1

TEMA 3: EN BUSCA DE PROBLEMAS

LA CREACIN DE UN GUIN PARA AUDIOVISUAL INICIA CON UNA IDEA. DE DNDE TOMAMOS ESTA IDEA? UN SUCESO CERCANO DEL QUE TENEMOS CONOCIMIENTO. UNA NOTICIA PERIODSTICA QUE NOS LLAMA ESPECIALMENTE LA ATENCIN. EL RECUERDO DE UNA VIVENCIA QUE NOS ATRAE POR LO EXTRAO, LO EMOTIVO, O LO INTERESANTE DEL SUCESO. UNA IMAGEN EN NUESTRA MENTE QUE NOS PROVOCA CONVERTIRLA EN RELATO. UN TEMA SOBRE EL QUE NOS HAN SOLICITADO ESCRIBIR. UNA IDEA ES LA SEMILLA DE LO QUE SER EL GUIN. TRANSFORMARLA EN UN RELATO DEPENDE DE LA CAPACIDAD IMAGINATIVA DEL GUIONISTA Y DE LAS POSIBILIDADES DE ENFOQUE QUE ESTE ASUNTO DRAMTICO NOS PERMITA. ES IMPORTANTE QUE LA IDEA NOS SUGIERA DIVERSOS ENFOQUES PUES, EN LA MEDIDA EN QUE DESCUBRAMOS DISTINTOS PUNTOS DE VISTA DE LA MISMA IDEA, TENDREMOS MS OPCIONES DE ENCONTRAR UN RELATO INTERESANTE, PERSONAJES CON UN MAYOR GRADO DE COMPLEJIDAD EN

2 SU COMPORTAMIENTO, O BIEN, PERSONAJES CLARAMENTE PERFILADOS PARA EL MUNDO DE FICCIN EN EL QUE DEBEN ACCIONAR.

OBSERVE ESTA FOTOGRAFA DETENIDAMENTE. ELLA PUEDE SER LA GNESIS DE UN BUEN RELATO.

QU SUCEDE EN ELLA? QU INTERPRETA USTED DE LA SITUACIN FOTOGRAFIADA? PODRA IMAGINAR UN ANTES Y UN DESPUS DE ESTA SITUACIN? AS COMO PODEMOS INDAGAR EN ESTA FOTOGRAFA, AS PUEDE USTED HACERLO EN SU IDEA. DE HECHO, ESE DEBE SER EL PRIMER PASO QUE USTED D EN SU PROCESO DE CREACIN: EXAMINAR LAS IMGENES MENTALES QUE ESA IDEA LE HA PROVOCADO.

3 QU BUSCA UN GUIONISTA EN LA IDEA INICIAL? LA RESPUESTA ES: UN PROBLEMA DRAMTICO

TODA IDEA PARA UN GUIN DEBE SUGERIRNOS UN PROBLEMA DRAMTICO. QU ES UN PROBLEMA DRAMTICO? ES UNA SITUACIN EN ESTADO PRECARIO. ESTO SIGNIFICA QUE EL EQUILIBRIO DE SUS ELEMENTOS EST AL LMITE DE LA RUPTURA, O BIEN YA SE HA INICIADO ESA RUPTURA. CUANDO UN PROBLEMA SE HACE MANIFIESTO, TAMBIN PODEMOS VISUALIZAR POSIBLES SOLUCIONES PARA L. SI ESTA SOLUCIN ES DE FCIL ACCESO, EL PROBLEMA ACABA Y ACABA SUS POSIBILIDADES DE CONVERTIRSE EN UN RELATO. PERO SI TENEMOS UN PERSONAJE A QUIEN AFECTA ESE PROBLEMA Y EST DECIDIDO O DECIDIDA A BUSCAR LA SOLUCIN, ENTONCES TENEMOS UN PROBLEMA DRAMTICO, ES DECIR, UN ASUNTO SUSCEPTIBLE DE CONVERTIRSE EN RELATO. VOLVAMOS A LA FOTOGRAFA. EN ELLA SE MUESTRA UNA SITUACIN QUE TRATA DE LOS GASES

CON UN GRADO CRTICO. NOS SUGIERE LA POSIBILIDAD DE CONTAR LA HISTORIA DE LA PERSONA CON DISCAPACIDAD FSICA CRUZAR LA CALLE EN MEDIO DEL DISTURBIO Y LACRIMGENOS. TAMBIN PODRA SER LA HISTORIA DE UNO DE LOS POLICAS EN LA FUNCIN DE SU DEBER. INCLUSIVE, PODRA SER LA HISTORIA DE ESA CALLE QUE HA VISTO CIENTOS DE PERSONAS Y SUCESOS.

PODRAMOS IMAGINAR TAMBIN QUE HAY UNA PERSONA FUERA DE CUADRO OBSERVANDO TODO Y NUESTRA HISTORIA SE TRATA DE L O DE ELLA. CUALQUIERA DE ESTAS CUATRO OPCIONES O MUCHAS OTRAS QUE PODAMOS ENCONTRAR, DEBEN SUGERIRNOS UN PROBLEMA DRAMTICO.

ESTA ES LA MATERIA PRIMA PARA LA CREACIN DE UN RELATO. OVILLO.

EL

PROCESO SE ASEMEJA CON LA ACCIN DE DESOVILLAR EL CORDEL DE UN DE LA MARAA AJUSTADA LOGRAMOS SACAR UNOS POCOS CENTMETROS Y ESE HILO INICIAL SE ALARGAR MS HASTA SER EL HILO DE ACCIN DE NUESTRA HISTORIA. EN UN EXTREMO DE ESE HILO TENEMOS LA SITUACIN QUE HA DADO ORIGEN AL PROBLEMAY EN EL OTRO, LA SOLUCIN A L POR EJEMPLO, SI CONTINURAMOS CON NUESTRO EJERCICIO DE ADIESTRAMIENTO EN LA FOTOGRAFA PODRAMOS ESTRUCTURAR UN PRIMER BOSQUEJO DE RELATO DE LA SIGUIENTE MANERA:

Carlos, un hombre que sufre discapacidad fsica por la amputacin de su pierna izquierda, le ha resultado muy difcil calificar para algn trabajo pues las personas encargadas de

reclutar personal lo ven como una limitante para su buen desempeo. Carlos recibe un aviso para que se presente a una entrevista. De camino a su cita se encuentra en medio de una protesta de trabajadores que es reprimida con gases txicos por la polica. En medio de la confusin, Carlos es detenido porque lo confunden con el grupo de protestantes. Carlos es llevado a un lugar y es detenido por un par de horas. Finalmente logra demostrarle a los policas que todo fue una confusin, pero se da cuenta al salir de la Detencin que no podr llegar a la cita de su trabajo. Aun as, hace el intento y se apresura a llegar a la entrevista. La entrevistadora lo recibe pero le comenta que el trabajo ya fue asignado a otra persona. Carlos debe volver s su casa donde lo esperan su esposa y sus hijos ilusionados por recibir buenas nuevas. Carlos entra a la casa, no dice una sola palabra. En su gesto, su esposa y sus hijos comprenden que no le fue bien. No hay preguntas. Apenas se miran. Su esposa sirve una sopa a Carlos y sus dos hijos. Todos beben en silencio.
AQU TENDRAMOS UNA PRIMERA VERSIN DE UN RELATO DRAMTICO CORTO. PROBABLEMENTE USTED, AMIGO Y AMIGA PARTICIPANTE ENCONTRAR OTROS PUNTOS DE VISTA MUY INTERESANTES DE LA MISMA HISTORIA. QUIZS USTED IMAGIN OTRA HISTORIA MUY DISTINTA AL MIRAR LA FOTOGRAFA.

6 CASI SIEMPRE SUCEDE QUE UN RELATO NO NOS SATISFACE EN SU PRIMERA VERSIN, SINO QUE, TRABAJAMOS DETALLES DE LA HISTORIA QUE PUEDEN MODIFICARLA PARCIAL O TOTALMENTE. PERO ESTA IDEA TRANSFORMADA EN UN PRIMERA ORGANIZACIN DE ELEMENTOS ES A LO QUE LLAMAMOS EL PLANTEO DRAMTICO DE ESTE TEMA NOS OCUPAREMOS EN EL SIGUIENTE ENLACE.

QUISIERA QUE REPASARA EL RELATO INVENTADO A PARTIR DE LA FOTOGRAFA. SE DAR CUENTA QUE LA SITUACIN DE NUESTRO PERSONAJE CARLOS ES UNA SITUACIN PRECARIA, ES UNA PERSONA SIN EMPLEO, CON UNA DISCAPACIDAD Y CON UNA FAMILIA QUE MANTENER. ESTA CONDICIN INICIAL ES LO QUE ENTENDEMOS POR PROBLEMA DRAMTICO. NUESTRA HISTORIA SE DESARROLLA A PARTIR DE LA BSQUEDA DEL EQUILIBRIO, DE LA SOLUCIN A ESE PROBLEMA. PERO UNA SERIE DE OBSTCULOS SE INTERPONEN ENTRE EL PERSONAJE Y LA SOLUCIN. CUANDO LA SOLUCIN NO LLEGA FCILMENTE (Y DEBE SER AS PARA NUESTROS EFECTOS) ES CUANDO LA SEMILLA SE TRANSFORMA EN PLANTA, ES DECIR, NUESTRO PROBLEMA CRECE PARA COPNVERTIRSE EN CONFLICTO: LA LUCHA DE UNA PERSONA DISCAPACITADA POR SOBREVIVIR EN UN MUNDO DE DESIGUALDAD.

CONLUSIN: LA BASE PARA UN RELATO DE FICCIN ES EL PROBLEMA DRAMTICO, Y A SU VEZ, STE SER LA PIEZA CLAVE DEL PLANTEO DRAMTICO QUE SER EL GERMEN DEL CONFLICTO.