Baroque

Le mot baroque dont l'tymologie portugaise signifie bizarre (barroco dsignant des perles aux formes irrgulires) est compris aujourd'hui comme qualifiant l'art de la priode qui commence en Italie lors de la Contre-Rforme (milieu du XVIe sicle) et qui se diffuse dans une grande partie de l'Europe et de ses dpendances Amrique latine jusqu'au XVIIIe sicle. Le qualificatif s'applique toutes les formes d'art, et principalement l'architecture, mais aussi la peinture, la sculpture, la littrature et la musique. Le style baroque laisse libre cours la sensibilit et exprime souvent l'angoisse Jean de Sponde , l'exubrance, etc., par des jeux de style exagrs et parfois parodiques. Jorge Luis Borgs dfinit le baroque pour un artiste comme un abus de son propre style. Au sens premier, le baroque est donc l'antithse de la sobrit, de la retenue. Il est emphatique, dclamatoire, grandiloquent. Mais dans beaucoup de cas le mot tend plus situer la priode que les caractristiques de l'uvre considre. C'est ainsi que les anglosaxons considrent souvent comme crivains baroques les auteurs dramatiques Pierre Corneille et Jean Racine que les francophones considrent quant eux et avec raison comme les hros du classicisme. Il oppose en quelque sorte, et par raction avec les tendances iconoclastes et de dpouillement artistique des religions rformes, une exubrance des formes propre surprendre, sduire le spectateur et exalter la magnificence de Dieu et le faste de la vraie religion . Le style baroque sapplique donc le plus souvent aux difices catholiques. Il a pu aussi essaimer du fait de l'expatriation des artistes forms son cole : c'est ainsi qu'on le retrouve dans la Saint-Ptersbourg fonde par Pierre le Grand et construite, sur son ordre, par des architectes italiens.

Caractristiques du baroque [modifier]

Ce mouvement se caractrise par les prdominances du thme du dsquilibre en sculpture, en peinture, en littrature et en musique. Ceci s'explique par les rcentes dcouvertes de Copernic et de Galile, qui contestent que la Terre soit le centre de l'univers et qui affirment qu'elle est ronde et qu'elle tourne autour du Soleil ; ces thses contredisant l'ide couramment admise depuis des millnaires, une panique gnrale s'installe. On ne peut en effet avoir confiance en rien, mme pas en la Terre que l'on a sous les pieds, tous les points de repres tant abolis. La meilleure reprsentation de cette ide est le groupe Apollon et Daphn du Bernin. Les dcouvertes d'Ambroise Par dans le domaine mdical poussent la ralisation d'uvres exprimant la beaut musculaire du corps humain reprsent nu.

En littrature, c'est le thme du double, du faux semblant qui prend sa place. Le thme de la chute est souvent voqu, le got du bizarre dvelopp avec des fantmes, une obsession de la mort que l'on doit la fin rcente des guerres de religion en Europe. Ces prsentes guerres ayant tout dvast, de grands investissements sont faits pour reconstruire les btiments o s'exprime avec puissance l'incertitude baroque au travers d'une surcharge dcorative et d'un got prononc pour le gigantisme. Les thmes rcurrents sont : la peur de la mort, le thme de l'eau courante signifiant le temps qui passe, mais aussi en lien avec la mort symbolise par l'eau chez les Grecs, Romains et Celtes, la chute qui entrane la mort, la mtaphore des sables mouvants, les sabliers et le temps qui passe, les formes rondes en rfrence aux perles de forme irrgulire, les reflets et la rfrence au mythe antique de Narcisse, les mises en abyme.

Rococo Le style Rococo est n en France vers le milieu du XVIIIme sicle. Ce fut une raction de la noblesse contre le baroque classique impos par la cour de Louis XIV.
C'est un style aristrocratique qui rvle un got pour le clair, l'lgant, le raffin et le galant. Il s'harmonise une vie dsinvolte, agrable et amoureuse de la nature. Les caractristiques de ce style sont raccroches son nom.

La rvolution de 1789 interrompt le dvelopement du Rococo. Son influence sur l'architecture franaise n'est pas importante, bien qu'elle atteigne
Les Caractristiques Du Style Rococo.

En ce qui concerne ses caractristiques , le Rococo est au Baroque ce que le Manirisme a t

la Renaissance: de la mme manire, il exagre ses traits et s'intgre aux paysages; il utilise les reflets des eaux ou des miroirs, favorise l'illusion et la confusion des limites entre les objets ou entre la ralit et le rve..

Le mot "rococo" est la combinaison de "rocaille" et "coquille", lments qui inspirent les
premiers dessins. Ce qui capte l'attention de ses crateurs est la forme irrgulire et ondule des coquillages et des rocailles marines, mais les formes vgtales sont aussi employes.

L'important est la dcoration, compltement libre et asymtrique, avec des lignes irrgulires,
ondules, courbes et contre-courbes combines en rythmes lgers. Cette dcoration inclut des stucs et des grilles forges, elle donne l'art rococo un caractre d'intimit, plus d'intrieur que d'extrieur.

Les orgues de l'glise de Roggenburg (1761) qui apparaissent sur cette page sont un bon
exemple de ce que produit le Rococo. La symtrie de l'ensemble se perd au niveau des dtails. Le Rococo est plus un art civil qu'un art religieux: ses thmes sont le plus souvent mondains et concernent la vie dans les palais.

Versailles
Une fort bien ordonne De part et d'autre du Grand Canal se trouvent des parcelles forestires composes de varits arboricoles locales (chnes, frnes, htres, merisiers) et sillonnes de grandes alles. Celles-ci sont bordes d'alignements simples ou doubles qui taient autrefois plants d'ormes et aujourd'hui de tilleuls et de htres. Ces alles portent des noms vocateurs, tels l'alle des "ha-ha" ou l'alle des paons... Un Grand Canal, comme Venise Le parc se dploie autour du Grand Canal, pice d'eau de 23 ha et de 5,5 km de priphrie. Son grand axe (vers le couchant) prolonge la perspective du jardin vers l'infini entre la haie des grands peupliers d'Italie dont on aperoit les fires silhouettes, au-del de l'eau. A la tte du Canal, les btiments de la Petite Venise rappellent gondoliers et gondoles, yachts et galres qui constituaient la flottille et qui servaient pour la promenade, pour les concerts ou pour les ftes nautiques. Le bras transversal du Grand Canal reliait la Mnagerie (aujourd'hui dtruite) Trianon. Le Potager Rien n'a chang depuis trois cents ans : les terrasses de ce jardin "en creux" sont toujours le plus beau point de vue sur ce thtre naturel. Non loin de l'Orangerie, le potager du Roi fournit fruits et lgumes d'exception, non plus au Roi et sa Cour, mais son public de visiteurs, curieux de dcouvrir potiron bleu de Hongrie et poire Bon-Chrtien d'Hiver. Les varits anciennes ctoient les plus modernes, tandis que les arbres en espaliers, en palmettes ou en cordons s'alignent autour des carrs du jardin, le long des murs percs de votes.

Une proccupation constante Trouver les ressources en eaux pour les fontaines de Versailles fut la proccupation constante du Roi-Soleil. Mme en pleine guerre, il s'en inquite et il envisage de capter les eaux de la Loire, quelque 200 km de distance. Finalement la construction de l'extraordinaire machine de Marly (aujourd'hui dtruite) apportera les eaux de la Seine Versailles tandis que le gigantesque aqueduc de Maintenon (prs de 80 km) destin amener les eaux de l'Eure, demeure inachev. Aujourd'hui l'alimentation en eaux demeure proccupante, tant pour leur quantit que pour leur qualit.

place de la Concorde est situe au pied de l'avenue des Champs-lyses dans le 8

arrondissement Paris, en France). Il s'agit de la deuxime plus vaste place de France (aprs la

Commence par Edme Bouchardon et acheve par Jean-Baptiste Pigalle, la statue questre de Louis XV est inaugure le 20 juin 1763. Elle est place face l'est, l'intersection de l'axe de la nouvelle rue Royale, qui relie la Madeleine la Seine, et de l'axe du jardin des Tuileries et de l'avenue des Champs-lyses. Le pidestal est orn de bas-reliefs de bronze et de cariatides voquant les vertus du Roi. Comme celui-ci tait devenu, l'poque de l'inauguration de la statue, largement impopulaire, on la chansonna en ces termes : Ah ! la belle statue, ah ! le beau pidestal, Les vertus sont pied et le vice cheval. La place est termine en 1772. Une enceinte octogonale, pourvue d'une balustrade et de profonds fosss et cantonne de gurites, est cre autour de la statue. Seul le ct nord de la place est bti, ce qui dgage la vue sur la Seine. Une partie du programme n'est toutefois jamais ralise : ainsi, Gabriel avait prvu de surmonter les gurites de groupes sculpts reprsentant des trophes, et de

crer deux fontaines de part et d'autre de la statue ; en outre, les deux grands btiments au nord de la place devaient tre encadrs, lgrement en retrait, par deux htels plus petits et identiques. La place est baptise place Louis XV.

La Rvolution [modifier]

L'Oblisque de la place de la Concorde, la Tour Eiffel en arrire plan Au temps de la Rvolution franaise, la place est le lieu de passage oblig des convois, qu'ils soient improviss ou ritualiss par le protocole des ftes. Elle sera l'un des grands lieux de rassemblement de la priode rvolutionnaire, surtout lorsque la guillotine y sera installe. Ds le 12 juillet 1789, les bustes de Jacques Necker et de Philippe d'Orlans y sont exhibs et, le 13 juillet, la foule pille les armes du garde-meuble pour aller la Bastille . Le 6 octobre, Louis XVI, Marie-Antoinette, et le dauphin (futur Louis XVII) font une entre Paris qui n'a plus rien de la splendeur de celles de la tradition et marque, par son allure dbraille, et improvise, que c'est dsormais le peuple qui gouverne. Plus piteux encore sera le retour de Varennes, le 25 juin 1791. En 1792, la place Louis XV est rebaptise place de la Rvolution. La statue du roi Louis XV est dtruite et remplace par une colossale statue de la libert en pltre et en carton. La place devient le grand thtre sanguinaire de la Rvolution avec l'installation de la guillotine. Elle y vient, mais provisoirement en octobre 1792, pour l'excution des voleurs de bijoux de la Couronne au garde-meuble. Elle rapparait le 21 janvier 1793 pour l'excution de Louis XVI ; elle est alors dresse mi-distance du socle de la statue de Louis XV et de l'entre des Champslyses. C'est enfin le 11 mai 1793 qu'elle s'y fixe, pour y rester jusqu'au 9 juin 1794, et cette fois entre le centre de la place et l'entre des Tuileries. Elle ne reviendra de la Place du Trne renvers (actuelle place de la Nation) que pour l'excution de Maximilien de Robespierre et ses amis (11 thermidor an II - 27 juillet 1794). Sur les 2498 personnes guillotines pendant la Rvolution, 1119 le furent place de la Rvolution.

Avec la fin de la Terreur, le gouvernement commence appeler la place place de la Concorde en l'an IV (1795) et le nom devint officiel en 1830.

Le projet architectural de Soufflot [modifier]

Sur ce thme on peut consulter le site : Le projet de Soufflot 1755-1780

Premier projet de Soufflot, 1756 Le projet architectural de Soufflot est une glise dme en forme de croix grecque. Sa recherche principale a t la lgret et l'abondance de lumire. Pour atteindre ce but, il a puis dans diffrents styles architecturaux, ce qui fera crire Maximilien Brbion : Le principal objet de M. Soufflot en btissant son glise a t de runir sous une des plus belles formes la lgret de la construction des difices gothiques avec la magnificence de l'architecture grecque. [1] Soufflot a compos son glise avec une structure gothique : colonnes supportant des votes ; un vocabulaire formel classique : colonne corinthienne portant un entablement (l'usage l'poque tait les piliers carrs portant des arcades, voir l'glise Saint-Sulpice), dme tambour sur pendentifs ; voire antique : pristyle fronton triangulaire (unique l'poque). Ce mlange des rfrences fera considrer Pierre Lavedan et Louis Hautecur l'glise Sainte-Genevive comme le premier difice clectique.[2] D'un point de vue structurel, les quatre nefs servent contrebuter les pousses latrales du dme. Cependant, le recours la pierre arme est invitable compte tenu des pousses contenir. Cette technique de construction ncessite un entretien rgulier, pour viter que l'humidit n'entre dans la maonnerie et ne fasse rouiller le fer des armatures qui risquent leur tour de faire clater la pierre. Ds 1764, ce projet audacieux est l'objet de protestations de la part du clerg catholique qui s'lve contre la construction d'une glise dont le plan au sol ne serait pas celui d'une croix latine. Soufflot doit donc revoir son plan. Il allonge d'une trave le bras du chur, ce qui permet de crer une abside flanque de deux tours abritant des chapelles au rez-de-chausse et des clochers en lvation. Le bras de la branche ouest, prolonge elle aussi, prsente dsormais une sorte de pronaos.

Le secret des trois coupoles [modifier]

Faade principale ralise par Jacques-Germain Soufflot Un lment essentiel de la construction reste invisible aux yeux du visiteur. Alors que l'on pourrait penser qu'une seule coupole soutient le lanterneau et la croix son sommet, en ralit, trois coupoles sont embotes les unes dans les autres. Le dme extrieur est en pierre recouverte de bandes de plomb, et non pas en charpente, comme il tait de tradition l'poque. Sa mise en uvre constitue d'ailleurs une vritable prouesse technique. De l'intrieur, on peut voir une coupole caissons, ouverte au centre par un oculus. Entre ces deux coupoles est construite une troisime coupole technique qui soutient le lanterneau de pierre, qui pse plus de 5 tonnes. C'est sur la face intrieure de cette coupole, qu'est peinte l'apothose de sainte Genevive que l'on peut admirer travers l'oculus de la coupole intrieure. De forme parabolique (en gros, de la forme d'un demi-uf), elle n'est pas constitue d'un manteau de pierre continu comme le dme extrieur. Elle est ajoure par quatre arcs. Ces derniers permettent de faire descendre les charges du lanterneau vers les piles. Les jours, quant- eux, laissent passer la lumire prise par les fentres en partie haute du tambour entre les deux coupoles infrieures pour nimber la peinture de l'apothose de Sainte-Genevive. La coupole basse s'appuie sur la partie basse du tambour, au niveau de la colonnade extrieure, qui contrebute les trois coupoles. On pourra comparer cette mthode de circulation de la lumire avec celle qu'ont adopte les prdcesseurs de Soufflot. Par exemple, le Panthon de Rome et son oculus central ciel ouvert, ou la coupole des Invalides de Paris de Hardouin-Mansart. Il est noter qu'un dispositif trois coupoles semble avoir t utilis la cathdrale Saint-Paul de Londres un peu auparavant, avec cependant un dme en charpente.

Oculus de la coupole du Panthon de Rome

Coupole du dme de l'htel des Coupe sur la triple coupole de la Invalides Paris cathdrale Saint-Paul de Londres

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On comprendra ce systme de construction en visualisant le panorama de la maquette ralise par Rondelet sur le site Internet de l'Universit de Columbia l'adresse Maquette du Panthon. Cette maquette est d'ailleurs toujours visible ; elle est expose dans la chapelle annexe nord du btiment. Sur un autre panorama on peut voir galement les clochers que Soufflot avait mis l'origine et qui furent rass par la suite.

La crypte [modifier]
La crypte couvre toute la surface de l'difice. Elle n'est pas vritablement enterre comme une cave. On le constate en remarquant les fentres en haut de chaque galerie ouvertes sur l'extrieur. Elle est constitue de galeries chacune sous un bras de la nef. On y pntre par une salle dcore de colonnes doriques (en rfrence au temple de Neptune Paestum, que Soufflot avait relev pendant son voyage en Italie), ralise avec un soin remarquable, comme tout le reste de cette partie. En avanant, on dcouvre ensuite au centre du btiment la vaste salle de plan circulaire vote et la petite pice centrale, situe juste au centre du dme. On peut s'interroger sur ses vastes dimensions. Les 73 htes actuels ne sont pas l'troit puisque la capacit totale d'accueil est d'environ 300 places. Quel pouvait tre le projet initial de Soufflot ? Une hypothse est que Louis XV voulait en faire un mausole pour les Bourbon.

Les tapes de la construction [modifier]

Il s'agissait d'abord de trouver de l'argent pour raliser ce projet. On majora le prix des trois loteries mensuelles, leur cot passant de 20 sols 24, ce qui rapporta 400 000 livres. Ensuite il fallait trouver un terrain. On dcida de le prendre sur la partie ouest du jardin de l'abbaye sainte Genevive. Les travaux commencrent en 1755. L'argent rcolt ne permit que de raliser les fondations. Car le terrain tait min par les galeries qu'avaient fores, 16 sicles plus tt, les potiers gallo-romains pour extraire l'argile. On dnombra au moins sept puits de 25 mtres de profondeur, et une centaine d'autres, moins profonds.

Enfin le 6 septembre 1764 Louis XV vint poser la premire pierre. On avait difi pour l'occasion une reproduction du futur difice, un trompe-l'il grandeur nature, de toile et de charpente, reprsentant le futur portail de l'glise (une toile de Demachy au muse Carnavalet reprsente cette crmonie). La construction avana malgr tout avec rgularit : en 1769, les murs taient levs et en 1776, les votes termines et dcintres. Mais le projet fut trs contest. Bien que cette ide ft cole (le monument fut imit Copenhague, Potsdam, Saint-Ptersbourg), il fut attaqu par de nombreux dtracteurs. L'audace du projet, mais aussi, il est vrai, des tassements dans les maonneries dus une mauvaise excution, alimentrent libelles et mmoires explicatifs. La polmique fut telle que c'est dsespr que Soufflot mourut le 5 janvier 1780 avant que le projet ne ft termin. Les critiques principales tendaient tablir que les quatre groupes de trois colonnes destines soutenir les trois coupoles, imagines par l'architecte, manquaient de solidit et que l'difice allait s'crouler.