Casa de muecas (1879).

Desde sus primeros estrenos el 21 de diciembre de 1879 en el Teatro Real de Copenhague y el 20 de enero de 1880 en el Teatro Nacional de Cristiana, Nora, su protagonista, y su portazo final, se convirtieron en bandera del feminismo y su autor en abanderado. Ibsen plantea en esta obra, con el matrimonio Helmer, la relacin entre sexos. Segn sus propias palabras: Existen dos cdigos de moral, dos conciencias diferentes, una del hombre y otra de la mujer. Y a la mujer se la juzga segn el cdigo de los hombres. [...] Una mujer no puede ser autnticamente ella en la sociedad actual, una sociedad exclusivamente masculina, con leyes exclusivamente masculinas, con jueces y fiscales que la juzgan desde el punto de vista masculino. (Notas para la tragedia actual. Ibsen.) Casa de muecas se estren en gran parte de los pases de Europa generando una enorme polmica, siendo inevitable posicionarse a favor o en contra de su protagonista Nora, su portazo final fue motivo de escndalo (Ibsen cambi este final para su estreno en Alemania), sectores opinaron que era un ataque a los fundamentos de la familia.

Casa de muecas, Ibsen Este drama naturalista de Ibsen plantea una situacin en la que la protagonista, Nora, decide abandonar a su familia tras un conflicto con su marido, por lo que su conducta anticipa ciertas pautas de la liberacin de la mujer que se desarrollarn a lo largo del siglo XIX. La determinacin de Nora al abandonar a su marido hace de Casa de muecas una obra teatral revolucionaria El secreto de Nora Nora est casada con un abogado, Helmer, y tiene tres hijos. Es el prototipo de esposa perfecta, fuente de felicidad para su familia. Es Navidad y reina la armona, adems Helmer est contento porque va a ser director del banco donde trabaja. Nora se rene con su amiga Cristina y le confiesa un secreto: El chantaje Retrato de Henrik Ibsen. Nora recibe la visita de Krogstad, un abogado que trabaja subordinado a su marido. Este desea que Nora influya en Helmer para que, ahora que va a ser director del banco, le d un buen puesto. Y chantajea a Nora para que convenza de ello a Helmer, ya que ella le pidi el dinero a Krogstad para el viaje a Italia y para ello copi la firma de su padre: Discusin conyugal Tras otros sucesos, como la despedida del doctor Rank, amigo de la familia, que va a morir, la entrevista que tiene Cristina con Krogstad o los intentos de Nora por evitar que su marido lo sepa todo, Helmer lee la carta y reacciona violentamente, se muestra colrico con su esposa sin pararse a pensar las razones de su delito: Nora se va Helmer amenaza a Nora con separarla de los nios, ya que cree que puede ser una mala influencia para ellos. Gracias a la intervencin de Cristina, Krogstad se arrepiente de su accin y devuelve el documento comprometedor a Nora, lo cual alegra y tranquiliza a Helmer y suaviza las duras palabras que ha tenido con su esposa, ahora solo la regaa casi con dulzura. Sin embargo, esa noche Nora ha comprendido que

lleva ocho aos viviendo con un extrao, que nunca se han comprendido y que su matrimonio no tiene sentido, por lo que se va de casa: Contexto Historico De Casa De Muecas El que no dice su verdad, el que no puede decirla, por mucho que hable, es mudo, y por mucho que se agite, est muerto. Son infinitos los mudos que no hacen ms que hablar, hablar, hablar para decir la verdad ajena (Henrik Ibsen). Hace poco comentbamos en una nota que ste es un ao plagado de efemrides. Tambin decamos que, por suerte, este hecho serva para que aparecieran reflexiones, nuevas ediciones y traducciones, puestas en escena, relecturas y homenajes de los ms variados. En este caso pasa todo esto y mucho ms, ya que la embajada noruega auspici el ao Ibsen 2006. Henrik Ibsen naci en 1828 y muri en 1906. En ese lapso escribi una veintena de obras teatrales, poemas y ensayos, adems de dirigir sus propias puestas. Consolid las bases del drama moderno, que atravesaron al siglo y que hoy se ven diariamente no slo en el teatro, sino, sobre todo, en el cine y la televisin. Pocas veces se ha vinculado su obra con el contexto histrico que le toc en suerte, as que esta vez comenzaremos por ah. Noruega, tal como la conocemos ahora, es una patria casi tan joven como la nuestra. La zona estuvo dominada durante mucho tiempo por Dinamarca, hasta que a partir de la segunda dcada del XIX pas a manos de Suecia. Recin en 1905 se acord su independencia total. Como siempre sucede cuando alguien nace o renace, la primera preocupacin es por la construccin de la identidad. Con la historia que acarreamos los argentinos, no hace falta dar ejemplos. Pero lo interesante es que lo mismo que sucede a nivel individual, pasa cuando hablamos de una sociedad. Noruega no fue una excepcin: entre finales del XVIII y principios del XIX se editaron libros sobre folklore, mitos y leyendas nrdicas, se recopilaron antiguas baladas, se decidi que el noruego fuera un idioma y no un dialecto (recordemos que el idioma oficial de la regin era el sueco), en fin: se intent determinar la historia y la cultura nacional. Slo para darnos una idea del movimiento de...

Casa de muecas y el conflicto ibseniano Publicado el febrero 24, 2008 por avellanal Para comprender el hilo comn que liga a gran parte de los personajes concebidos por Henrik Ibsen, tal vez no sea imprudente explorar ciertas circunstancias de su vida. Nacido en Noruega, en el seno de una familia burguesa, su infancia se desliz, sin embargo, entre penurias econmicas. El joven Ibsen debi, como consecuencia del colapso del negocio familiar, abandonar repentinamente sus estudios, para entrar a trabajar como ayudante en una botica, a la temprana edad de diecisis aos. A medida que su inclinacin literaria se acrecentaba, sus anhelos de estudiar medicina se disipaban; slo alcanz a cursar un ao de dicha carrera. Dirigi el Teatro Nacional de Bergen, donde realiz su aprendizaje como dramaturgo. El padre de su prometida se opuso drsticamente a la relacin, y el matrimonio planificado se hizo aicos. Luego, conoci a otra mujer, y finalmente pudo casarse con ella. El teatro que conduca, ahora en Cristiana, quiebra, sumiendo al escritor otra vez en agudos problemas econmicos. Abandona su pas, desilusionado ante la posicin noruega en el conflicto con Prusia y Austria. En Italia concibe Brand y Peer Gynt (sta ltima fue la nica obra de su tiempo que goz de la admiracin del rupturista Alfred Jarry), notables trabajos, que, no

obstante, fueron un fracaso. Cuando regresa y se establece en su pas natal, gozando ya de evidente prestigio, escribe las que seran sus ltimas piezas, dado que sus aos finales fueron terribles: envueltos en renovadas dificultades monetarias, y primordialmente a causa de un mal que lo dej postrado hasta su fallecimiento. Casa de muecas, ante todo, debe ser ubicada cronolgicamente por el lector. En 1879, cuando fue publicada, ninguna mujer haba sido admitida jams en la Universidad de Cristiana (actual ciudad de Oslo). Por lo tanto, hablar de reconocer la plena igualdad entre el hombre y la mujer en la sociedad y en la familia, es relativamente fcil hoy da; cuando Ibsen lo hizo, no. El dramaturgo cuestiona, a travs de su ms clebre obra, la situacin de la mujer ya no slo en el matrimonio, en la barrera del hogar, sino tambin en la sociedad toda. En su vida social y poltica se mostr, en concordancia con sus escritos, comprometido con la liberacin femenina, con la rotura de las cadenas irracionales que an permanecan, sin llegar al extremo de ser un feminista. Asimismo fue un gran admirador de la tarea que llevan a cabo las madres. Existe un consenso marcado acerca de que fue Ibsen quien torci el rumbo, y puso punto final a la tradicin romntica en el teatro. Inaugura, de este modo, lo que se ha denominado teatro de ideas: es decir, el retrato agrio y sin concesiones de los conflictos sociales de la poca. El mundo de permanentes contradicciones en que los personajes se ven envueltos, facilita la consumacin del drama escnico. En Casa de muecas, la estructura dramtica es absolutamente ortodoxa: planteamiento, nudo y desenlace.

La protagonista es Nora, herona u monstruo, segn se la juzgue de una u otra manera, porque admite tal ambigedad exegtica. Lo que nadie puede poner en duda, sin embargo, es que ella ha sido vctima de un obrar bueno, de una virtuoso accionar. Sus propsitos derivan de la benevolencia (y cierta ingenuidad) que posee; pero el dilema se presenta cuando esas buenas intenciones colisionan con las normas establecidas. Se puede acaso condenar a una mujer desesperada, aquejada por motivo de una necesidad de fuerza mayor? Cuestin ciertamente engorrosa. Ibsen hace girar todo el drama alrededor de su compleja figura; ella es el centro de atraccin que vincula entre s a todos los dems personajes: Nora es una mujer fascinante por donde se la mire, a la que siempre me gusta comparar con la clebre Emma Bovary.

Krogstad, por su parte, desempea una doble funcin harto interesante: vctima y victimario a la vez. Quiz, casi los mismos roles antagnicos que a Nora le han tocado. Krogstad es un abogado, al igual que Helmer (el marido de la protagonista), que, atrapado ante una inminente resolucin perjudicial a su persona, recurre a Nora como nica y singular forma de salvacin; est dispuesto a interferir radicalmente en su vida, con tal de salvaguardar sus intereses. Hete aqu la causa determinante del

conflicto, aunque la gnesis se retrotraiga a ocho aos antes. Es Helmer, por ltimo, el personaje que representa fielmente la moral establecida, la contradiccin del un injusto sistema burgus, que se ampara en lo que dicta la ley para castigar a quien ha realizado una accin recta, luego de prohibirla. La actitud de Nora en el desenlace de la obra, puede ser asimilada como un acto de coraje, como un medio para lograr la ansiada autonoma personal; o bien, como una resolucin injusta, escandalosa y precipitada. La maestra est, pues, en dejar esa ardua y no siempre placentera tarea -la de adjetivar la conducta de la protagonista-, al pblico. Los puntos de vista, por lo tanto, a los que Casa de muecas puede ser sometida, son infinitamente ricos y divergentes; desentraar las cuestiones de fondo que subyacen en el texto y sacar las conclusiones pertinentes, corresponde solamente al lector. Como afirmaba al inicio, trazando un paralelo con la no siempre dichosa estancia del noruego por esta existencia terrenal, numerosos personajes suyos han sido enlazados. Nora, desde luego, no constituye la excepcin al personaje ibseniano. Se trata de seres desasosegados e inquietos, turbados y ensimismados, en permanente conflicto con ellos mismos y con las incoherencias de un sistema social caprichoso, pese a que los problemas humanos, en esencia, siempre sean los mismos, ms all de los tiempos. La importancia que el autor escandinavo le concede a la interioridad del individuo, sienta todo un precedente, que influy, segn dicen, de forma directa en nombres de la talla de George Bernard Shaw (de quien, si se est interesado en Ibsen, no se puede dejar de leer La quintaesencia del ibsenismo), Eugene ONeill y Tenneese Williams, ygrosso modo, en todo el teatro del siglo XX.

Anlisis de Casa de Muecas: El protagonista El Protagonista es el actor que representa el papel principal en una obra y el que lleva la accin hacia adelante. En general los protagonistas en una obra de teatro son masculinos, ms an en la poca en que se escribi Casa de Muecas, (1879), en Noruega, un lugar donde la sociedad era totalmente machista, al igual que en el resto de Europa. Pero Ibsen, conciente de este hecho dice: Nuestra sociedad es masculina, y hasta que no entre en ella la mujer no ser humana (Henrik Ibsen), e incluso escribe esta obra de teatro, la cual tiene como protagonista una figura femenina. Este hecho y su comportamiento a lo largo de la obra fue un escndalo para la sociedad y una revolucin para las mujeres de la poca, quienes tomaron a Nora como un modelo de mujer moderna y libre. Nora es la protagonista de esta obra. Est casada con su marido hace ocho aos , Torvaldo Helmer, abogado y prximamente director de un banco, con quien tuvo tres hijos. Para describir a Nora se debe dividir la obra en dos partes, ya que no es la misma mujer en ambas, y puede decirse que tiene distintas facetas. Para empezar, en la primera parte de la obra Nora se muestra como una mujer feliz, que palmotea y juguetea con su marido. l la llama con nombres de animales: Es mi alondra..? Es mi ardilla...? Casa de Muecas (Pg.12) Y ella no se muestra ofendida por estos comentarios, al contrario, se dice que: Juguetea con los botones de la chaqueta de su marido, sin mirarle. Casa de Muecas (Pg.14)

y que Canturrea y sonre alegremente Casa de Muecas (Pg.15) Palmotea Casa de Muecas (Pg.17) Es por esto que a Nora se la describe como una mujer feliz y sin preocupaciones, y tambin se sabe que ella no es la encargada de educar a sus hijos, sino que la niera, Ana Mara, se ocupa de hacerlo, mientras Nora juega a las escondidas y se muestra como si fuera una ms de ellos: Anda, vamos a jugar! Casa de Muecas (Pg.39) Ella est contenta de poder jugar con los nios y realmente lo disfruta, sabiendo que ellos lo disfrutan de igual manera. Pero tambin se muestra otra Nora, totalmente distinta. Una mujer preocupada, seria, amargada y temerosa. Esta faceta de Nora aparece cuando se ve amenazada por Krogstad, quien dice que va a contarle a Torvaldo la verdad sobre Nora, quien tuvo que falsificar una firma en el pasado para poder salvarle la vida a su marido. Por lo tanto Nora comienza a tener miedos y preocupaciones, y se siente presionada y amenazada por este hombre que no la deja en paz. Esta faceta de Nora se descubre en la conversacin que lleva a cabo con Cristina, su amiga de confianza. Hasta el momento Nora se haba mostrado como se la describi por primera vez, pero luego de este dialogo, su imagen cambia. En la conversacin Nora le cuenta a Cristina toda la verdad sobre su matrimonio, que en realidad ella se hace pasar por una tonta, porque as le gusta a su marido. Tambin le cont que siempre le est pidiendo dinero al marido porque necesita pagar una deuda que se origin cuando necesitaban irse de vacaciones a Italia por razones de salud de Torvaldo, y que este prstamo lo consigui ilegalmente, por lo tanto debe mantenrselo oculto a su marido, o ste se enojara mucho. Luego, ya para el final de la obra, el marido de Nora se entera sobre la verdad de su esposa, y la trata de muy mal modo, lo cual culmina con la huida de Nora de su casa: Torvaldo: - Desgraciada!... Qu has hecho? Nora: - Djame marchar... Casa de Muecas (Pg.113) l la llama hipcrita, impostora y criminal, pero en realidad no se da cuenta del error que est cometiendo. Nora est muy segura y decidida de lo que va a hacer, no teme abandonar su casa y sus hijos. Piensa que no puede educar a sus hijos ya que antes de poder hacerlo se debe educar a ella misma, algo que nunca tuvo tiempo de hacer porque estaba muy entretenida complaciendo a su marido y a su padre en su momento. Incluso esta es la primera vez que se muestra seria: Llevamos ocho aos casados. No te percatas de que hoy es la primera vez que tu y yo, marido y mujer, hablamos con seriedad? Casa de Muecas (Pg.118) Esta frase dicha por Nora refleja su madurez la cual nunca antes se haba mostrado en su matrimonio. Hay tres smbolos que se refieren a Nora: la mueca, los animales, y el disfraz. Ella misma se compara con una mueca y dice que ese fue el problema que arruin su matrimonio: "He sido una mueca grande en esta casa, como fui una mueca pequea en casa de pap. Y a su vez los nios han sido mis muecos. Me diverta que jugaran conmigo, y a ellos les diverta verme jugar con ellos. Esto es lo que ha sido nuestro matrimonio..." Casa de Muecas (Pg.119) Tambin es llamada muchas veces por su marido con diminutivos de animales, de forma cariosa, pero que en realidad refleja la inmadurez y poca seriedad del matrimonio. Durante el baile, Nora debe usar un disfraz de Marinera Napolitana, y siempre es guiada por su marido. Esto demuestra que Nora no tena poder alguno sobre Torvaldo, y que ella depende totalmente en sus decisiones. Como por ejemplo cuando estaban en el baile que siempre ella deba hacer lo que l deca, y a pesar de que ella se quera quedar, se tuvieron que ir porque Helmer quera.

La relacin entre Nora y los otros personajes es importante para el desarrollo de la obra. La seorita Linde es una amiga de Nora desde hace mucho tiempo, pero no se haban visto desde hace unos aos. Sin embargo, Cristina es la primera en enterarse de la farsa que tuco que realizar Nora para poder salvarle la vida a su marido. Es por medio de esta conversacin por la cual el lector conoce su pasado. Y tambin gracias a este dialogo el lector puede conocer la verdadera actitud de Nora frente a la vida, que no era hacerse pasar por una mujer hueca e inmadura, sino salvar la vida de su marido y poder continuar con la suya sin tener problemas con su marido. El Doctor Rank es un ntimo amigo de los Helmer, pero ahora est enfermo y a punto de morir. Siempre fue el mdico de la familia y hubo cierta especie de complicidad entre los dos personajes ya que pocas personas aparte del doctor y Nora saban que Helmer se encontraba muy enfermo y deba tomarse unas vacaciones en Italia para recuperarse. Por lo tanto esta amistad al igual que la de Cristina se muestra relevante para Nora. La relacin entre Nora y Krogstad es algo fra y Nora desea verlo lo menos posible ya que l fue el que le otorg el prstamo para el viaje, pero el prstamo se debi hacer de forma oculta e incluso ilegal y por esto Nora trata de omitir relacionarse con este personaje, quin tambin la presiona y chantajea para poder permanecer en su puesto de trabajo en el banco de su marido. Para concluir, se puede decir que el personaje de Nora tiene dos facetas: la verdadera parte de ella y la que simula ser. Su personaje es visiblemente comparado con una mueca y por esto el ttulo lleva este nombre. Nora era un personaje femenino, algo que ya era raro para la poca (la mayora de los protagonistas eran masculinos), ella evoluciona a lo largo de la obra, y concluye separndose de su marido y abandonando a su casa e hijos. Esto le demuestra a toda la sociedad que las mujeres pueden ser libres e iguales a los hombres, incluso superiores. Pero para esto tienen que ser personas decididas y capaces de luchar, como dijo Ibsen: Si dudas de ti mismo, ests vencido de antemano.. La sociedad de la poca tena una idea muy equivocada de cual era el rol de la mujer en la familia e incluso en la sociedad; pasaban de las manos de los padres directamente a la de sus maridos, sin tener libertad alguna. Es por esto que el libro Casa de muecas, de Henrik Ibsen fue una revolucin para la sociedad y Nora un modelo a seguir. En segundo lugar nos referiremos a Ibsen y en concreto a sus obras basadas en el Realismo Psicolgico observado en Casa de muecas, especialmente en el personaje de Nora y en Hedda Gabler del cual hablaremos ms detalladamente. Tal y como ndica el ttulo la protagonista indiscutible de esta obra es Hedda una mujer altanera y caprichosa que vive y lucha contra su propio destino y para dirigir y controlar los designios de los que la rodean, como no lo consigue llega a una situacin de desesperacin que la leva al suicidio. Aparentemente Hedda se nos presenta como una seora noble, fuerte y temperamental aunque en el fondo de su ser se esconde un alma perdida, pesimista e infeliz que no es capaz de adaptarse al mundo que le ha tocado vivir y por eso busca la solucin a todos sus problemas con un fatal desenlace. Aqu observamos las similitudes con La seorita Julia de Strindberg, en que los dos son personajes femeninos protagonistas que luchan contra s mismos y contra un destino adverso que finalmente se consuma en la muerte de ambas. Llegados a este punto podemos citar algunas de las caractersticas fundamentales del Realismo Psicolgico, entre las que se encuentran: la relevancia de las protagonistas femeninas, dilogos llenos de sentimiento y expresionismo inspirados en unos personajes caracterizados magistralmente desde el punto de vista psicolgico, etc. La Casa De Las Muecas En los aos despus de 1814 Noruega estuvo luchando repetidamente por su existencia. Estuvo en la peor depresin econmica en su historia. El mercado con Dinamarca se ha disuelto e Inglaterra cerr su mercado de mimbre. Muchos de los ricos de clase media lo han perdido todo. Esta crisis fue larga y dura. En 1830 Noruega pas por un perodo de un empuje econmico, los derechos de mercancas han sido desarrollados y las tarifas de la aduana han sido bajadas. Noruega empez a participar en los desarrollos en Europa. Pusieron la primera va ferrocarril entre Oslo y Eidsvoll en el ao 1854. Lneas telegrficas han sido establecidas y en la agricultura se han introducido nuevos mtodos. La base para una industria moderna se puso en 1840, cuando se construyeron las primeras fbricas de textil e ingeniera. Entre 1850 y 1880 ha incrementado considerablemente el nmero de negocios. (Es cuando Ibsen escribi la obra La casa de las muecas en 1879).

Este desarrollo econmico fue seguido por conflictos de clases. La revolucin en febrero de 1848 tuvo consecuencias para el movimiento OBRA: Casa de Muecas GNERO: Drama AUTOR: Henrik Johan Ibsen, poeta, escritor y dramaturgo noruego. TEMA DE LA OBRA: El rechazo de una mujer (Nora) a seguir viviendo como un objeto dentro de una sociedad machista, ella abandona a su marido e hijos que no la comprenden y buscar vivir con independencia y libertad. ARGUMENTO: Un matrimonio feliz con tres hijos, que gracias al ascenso del marido en el trabajo (un banco), triunfa en la sociedad, pero la esposa guarda un secreto ( ha falsificado la firma de su padre para pedir un prstamo que le permiti viajar a Italia por un ao, para que su esposo se curara de una enfermedad). AMBIENTE: la casa de los Helmer en Noruega TEMPORALIDAD: siglo XIX en Noruega Aunque se escribe y es presentada en 1879 por vez primera, las condiciones en que se trata a la mujer se siguen dando en la poca actual. HISTORIAS SECUNDARIAS: -la discriminacin de la mujer dentro de la sociedad machista, donde no debe tener decisiones propias y depende primero del padre y luego del esposo para que le autoricen lo que debe hacer. -El chantaje del abogado Krostag contra de Nora para poder conservar su trabajo -en una sociedad machista el sistema de justicia y la opinin pblica siempre favorecen las cosas que haga el hombre as sean peores que las que comete la mujer. -Una mujer cansada de ser un objeto, una mueca, despierta y se da cuenta que quiere vivir con los derechos de un ser humano a ser libre, independiente y cumplir sus propias decisiones. EXPLICA CUL ES EL CONFLICTO PRINCIPAL DE LA OBRA La injusticia, sumisin y maltrato en que vive la mujer, su deseo de libertad para huir de una sociedad autoritaria y machista y cmo se rebela a seguir siendo un objeto, una mueca y cmo abandona su hogar y sus hijos para vivir su propia vida con libertad y decisiones propias. INTENCIN DEL AUTOR: criticar el modelo de familia y la sociedad dominante donde las leyes hechas por hombres tienen distinta moral y conciencia a la hora de [***]juzgar a la mujer quien no puede tomar sus decisiones y si lo hace comete un delito y merece castigarse con el maltrato, humillacin y desprecio del hombre. Y mostrar que la sociedad de esa poca tena una idea muy equivocada de cul es el papel de la mujer en la familia y en la sociedad. CONTEXTO DE RECEPCIN DE LA OBRA: Muestra la injusticia en que han vivido las mujeres a las que an se les maltrata y hace de menos no slo en sus hogares sino tambin en los trabajos y en la sociedad y hace pensar en que las mujeres deben tener el mismo trato y derechos que los hombres.

EXPLICA EL CONTEXTO DE PRODUCCIN DE LA OBRA: Escrita y presentada ante la sociedad moralista y conservadora de la Europa (Noruega) del Siglo XIX, critica fuertemente las normas matrimoniales de ese tiempo y que la mujer sea tratada como un objeto, una mueca sin voluntad. ANOTA Y DESCRIBE A LOS PERSONAJES (principales): **Nora, la protagonista y herona, debe mostrar el bien y la virtud de una mujer, lucha entre lo bueno y las reglas o normas sociales establecidas que la hacen confundirse en lo que debe ser y hacer. Duda en dejar de ser la mueca que era -con su padre y sus muecas primero; y con su marido y sus hijos despus y eso la hace vivir siempre en tensin. **Helmer (esposo de Nora) Es como un muro ante su mujer. Las inquietudes de ella chocan constantemente contra l, no la entiende , le importa ms el qu dirn y tiene un extrao concepto de honor, representa la moralidad establecida. **El doctor Rank, Es la tabla de salvacin de Nora a la que ella no se quiere agarrar. Tiene una enfermedad inconfesable por los perjuicios de la poca; sabiendo que va a morir lo acepta y se convierte en un hedonista, gozando el poco tiempo que le queda de vida. **Cristina, amiga ntima de la infancia de Nora estuvo ligada tambin con Krostag, y por ello est en el centro de los intereses de ambos. Es el personaje ms maduro, en el cual el ser sacrificado por los dems es la razn de vivir, por ello se enfrenta a todo sabiendo lo que quiere y luchando por ello. Pudo evitar que Helmer se enterase de lo del prstamo, pero cree necesario que su amiga se enfrente a la realidad. **Krostag, es el antagonista de la obra, aun habiendo cometido un pecado no mucho ms grave que el de Nora, por ello lucha desesperado y se aferra a lo que puede para no volver a caer. Es el caso ms claro de vctima y verdugo, pues es el que mejor comprende el sufrimiento de Nora, por haberlo vivido antes. El amor de una mujer ser lo nico que logre curarlo. PERSONAJES SECUNDARIOS: Ivar y Bob, hijos de los Helmer. EMMY, hija de los Helmer MARIANA, nana de los hijos de Helmer. ELENA, doncella de los Helmer. Mozo DE CUERDA. EXPLICA CUAL ES EL DESENLACE DE ESTA OBRA Y CUL ES SU SENTIDO: El desenlace de la obra viene dado por la bsqueda de Nora hacia su identidad que trae como consecuencia el abandono a su marido y, lo que es ms importante, el de los hijos, aunque no se sepa cmo le va a ir a Nora en su nueva vida. SENTIDO DEL FINAL DE LA OBRA: Insistir en mostrar el problema de la justicia social de aquella poca y esa sociedad machista y la rebelda de una mujer frente a ello, y no el escndalo moral que provoc. ANOTA CINCO MOMENTOS IMPORTANTES DE LA OBRA Y EXPLICA POR QU LO SON 1)-Nora le cuenta a Cristina toda la verdad sobre su matrimonio, que en realidad ella se hace pasar por una tonta, porque as le gusta a su marido y que siempre le est pidiendo dinero porque necesita pagar una deuda.

Es importante porque reafirma que le miente a su esposo y que debe seguir ocultando esto porque su esposo se enojara mucho al saber la verdad. 2).Nora sufre al pensar que se descubra que ha falsificado una firma para salvar la vida de su marido y proporcionarle unas vacaciones en el surde Italia, con las cuales puede curarse de su enfermedad. Es importante porque de esto depende la relacin con su marido y su matrimonio. 3)- Cuando el problema de su falsificacin se soluciona y su esposo decide quitarle la educacin de sus hijos, pero no el divorcio por la apariencia exterior. Es importante porque Nora abre los ojos a su realidad, decide rebelarse y ser ella misma, cueste lo que cueste. 4)- Cuando Nora se compara con una mueca luego de aceptar que su esposo la trate as y la llame con nombres de animales. Es importante porque descubre que esto fue lo que arruin su matrimonio y le impidi ser feliz. 5)-cuando abandona a su esposo y sus hijos Es importante porque deja de ser sumisa enfrenta el escndalo de la sociedad y revoluciona la imagen de la mujer convirtindose en un modelo de mujer moderna pero sobre todo libre. He sido una mueca grande en tu casa, como fui una mueca pequea en casa de pap. Y nuestros hijos, a su vez, han sido mis muecas. CONCLUSIN: Nora rechaza seguir siendo un objeto sin libertad ni independencia y maltratada por el marido, se rebela y al abandonar el hogar y sus hijos se convierte en smbolo de las libertades femeninas en una sociedad autoritaria. =============================== Anlisis Literario El Secreto de Nora 1.2 Obra 1.2.1 Gnero Dramtica. 1.2.2 poca Se publico en Diciembre de 1870, se critica el matrimonio del siglo XIX. 2. Elementos interiores. 2.1 Argumento Nora y Helmer tienen 8 aos de casados y tienen 3 hijos. Estaban en pocas de Navidad y Nora estaba feliz por el ascenso del marido en su puesto de trabajo en un banco. Nora tiene un secreto, tuvo que falsificar la firma de su padre para pedir un prstamo. Con el dinero del prstamo viaj con su marido un ao a Italia, para que el se curara de una enfermedad.

Un da llega Cristina una amiga de la infancia y se ponen a platicar ella y Nora, Cristina le cuenta de su vida y Nora empieza a platicarle de ella, en eso Nora le confa su secreto y despus se descubre y todos se enteran de la verdad. Helmer al saberlo le quita a sus hijos, pero no se divorcian por el que dirn. Nora fue educada para ser mueca, primero de su padre y despus de su marido. Siempre haba estado con una venda en los ojos, pero a la llegada de Cristina hace que esa venda se caiga. Y desde ese momento por primera vez en su vida tendra personalidad propia y comienza a ser alguien. Dicindole al marido que se vaya cuando el estaba dispuesto a olvidar el robo de ella, simplemente porque ya no haba pruebas publicas que la pudieran acusar, pues Krostag decide que no la va a denunciar. 2.2 Idea central Feminismo. 2.3 Tema El feminismo. Nora no poda expresar sus ideas a causa del machismo que exista en esa poca. La necesidad de Cristina de mantener a su familia nunca la llevo a la felicidad. Las mentiras por ms mnimas que sean siempre conducen a la verdad y las consecuencias son peores. Independencia de la mujer. Nora y su relacin con el mundo exterior La manera de ver a las mujeres, especialmente en el contexto de matrimonio y su papel de madre. Torvaldo nos ofrece una idea muy clara de este papel: El deber de una mujer es ser una buena esposa y madre. El materialismo. 2.4 Personajes a) Principales: Nora y Helmer. b) Secundarios Cristina y Krogstad. c) Incidentales Ivar, Bob, Emmy, Mariana, Elena, un Mozo de cuerda y el doctor Rank. 2.5 Accin a) Planteamiento Helmer est feliz por el ascenso en el banco donde trabaja. Nora se encuentra con una amiga que tena tiempo que no miraba y platican de sus vidas. Nora le confiesa el secreto a Cristina, de que tuvo que pedir un prstamo a Krogstad para salvar la vida de su esposo. Pero eso no era el problema, si no que haba falsificado la firma de su padre. Y Helmer no lo supo, porque Nora lo mantuvo en secreto.

b) Nudo Despus Krogstand se da cuenta de que Nora falsifico la firma de su padre, y es all cuando empiezan los problemas de amenazar a Nora y que si ella no convence a Torvaldo que no lo despida del trabajo, l le contara todo a Torvaldo y a las autoridades. Nora sintindose amenazada, porque para ella no era un mal lo que haba hecho, sino que ella lo hizo para salvar a su marido, porque el padre de Nora ya era un hombre enfermo. c) Desenlace En un momento en que Helmer descubre la verdad, reacciona de manera violenta e insulta a Nora, siendo que ella lo haba hecho para salvarlo a el y por el gran amor que le tena. Despus Nora se dio cuenta de que no amaba a su marido, y todo ese tiempo haba vivido con un desconocido y apenas lo estaba conociendo. Ella decide irse de su casa y dejar a su marido y a sus hijos para por fin ser libre y poder tomar sus propias decisiones. 2.6 Tiempo En 3 actos. 2.7 Espacio En un escenario con las siguientes caractersticas: Al foro, dos puertas que conducen, la de la derecha, a la antecmara, y la izquierda, al despacho de Helmer. A la izquierda, en primer trmino, ventana, y en segundo trmino puerta. A la derecha en primer trmino una chimenea, y, en segundo trmino puerta. Entre las dos puertas del foro un piano. A la izquierda cerca de la ventana, un velador, un silln y un pequeo divn. A la derecha entre la chimenea y la puerta, una mesa pequea, y, a ambos lados de la chimenea, varias butacas. Un mueble con bajillas, un mueble con libros lujosamente encuadernados, grabados y algunos objetos de arte convenientemente distribuidos. Es un da fro de invierno, y en la chimenea un buen fuego. 2.8 Estilo Leguaje legible, fcil de comprender. Contextos En lo poltico: Las mujeres no podan pedir prstamos sin la autorizacin de su marido. La mujer no tena personalidad propia. En lo econmico: Ellos pensaban que eran felices con los lujos, sin pensar ni preocuparse por el mundo en el que vivan, y, no se preocupaban por ahorrar. Nora depende completamente de l, empezando por el dinero. En lo cultural: Nora no tiene la culpa de no saber del mundo. Su marido la considera de su propiedad, como si fuera un objeto.

 El dinero da felicidad. En la actualidad no ha cambiado mucho, todava nos preocupamos por lo que diga la gente. En lo social: Nora se da cuenta de la falsedad en la que vive. 3. Conclusiones Esta obra es muy interesante y algo entretenida, exista mucho el machismo en esa poca. Es una obra impulsada al feminismo. Esta obra es un poco triste, al ver que Nora no tena ni voz, ni voto en su familia. Y en estos tiempos me doy cuenta que sigue igual, tal vez no como antes pero si sigue existiendo. El libro esta inclinado no al feminismo, si no para que la mujer se supere y se de cuenta de que no, depende de un hombre para poder vivir. 4. Glosario de trminos de difcil comprensin Aya: Persona encargada de criar y educar a un nio. Deplorable: Lamentable, malo. Divn: Es similar al sof. Menudencias: Cosa sin importancia o valor. Meritoria: Digno de elogio o premio. Perplejidad: Irresolucin, confusin o duda nacidas del asombro o la sorpresa.

Compare el personaje de Nora en cmo nos la presenta el autor al principio y luego cmo se refleja al final de la obra. Henrik Ibsen es uno de los genios renovadores del teatro contemporneo. Este noruego de pro modifica con su obra las estructuras del teatro decimonnico y funda las del contemporneo. Casa de muecas es una de sus obras ms destacadas, reflejo de su teatro intimista, feminista, psicolgico, fundado en la verdad y la libertad. La mujer, Nora en este caso, es un elemento clave de su obra. El simple hecho de que Ibsen nos presente a una figura femenina como protagonista de su obra es un hecho de gran impacto, ya que en la literatura noruega y mxime en la poca en la que Ibsen se manifiesta, los papeles protagnicos siempre eran masculinos. Esto se convierte en un escndalo que trasciende los tiempos y causa revuelo entre las mujeres de la poca, quienes ven a Nora como sinnimo de la mujer libre y moderna. Este personaje sufre una significativa transformacin desde el inicio de la obra donde vemos que se enfrenta a la invasin de la realidad en su mundo de apariencias y `mentiras', en el segundo acto va a averiguar si su mundo es verdadero o falso. Sabe que Torvaldo puede descubrir su mentira pero cree que si es el hombre que cree que realmente es, todo eso reforzara su matrimonio. Est esperando una especie de milagro, pensando que Torvaldo podra asumir la responsabilidad por lo que ha hecho Nora, y despus de que se de cuenta de que lo ha hecho por amor hacia l, se convertiran en una pareja igual, con derechos iguales. An as considera la otra opcin y empieza a jugar con el pensamiento de dejar a su familia. El tercer acto es el ms importante en esta obra. No hay una simple resolucin del problema, sino el espectador se encuentra con una discusin entre los protagonistas, resaltando todos los temas de los primeros dos actos. Es interesante ver que es la primera vez que Nora sale de la habitacin cuando se va a la fiesta. La manera [***]en que Nora va vestida a la fiesta nos confirma que sigue siendo una mueca manejada por su marido Adems Torvaldo la tiene que arrastrar para volver. Ser porque Torvaldo la mantena dentro de la casa intencionadamente para su propia diversin. Evitando que saliese fuera a asociarse con la gente y conocer el mundo, permite mejor control de sus pensamientos y actos.

Cuando Nora se va de la habitacin, y con eso termina la obra, se va por otras razones que inicialmente planeadas. Pensaba suicidarse porque no quera que Torvaldo sacrificase su vida por ella. Cree que es una decisin apropiada porque est convencida de que Torvaldo dara su vida por ella. Cuando ve que este no es el caso est muy decepcionada. Torvaldo la acusa de haber arruinado su vida, le prohbe volver a ver a sus hijos. Es entonces cuando Nora decide abandonarlo todo. Sabe que antes de poder ser una esposa y madre, tiene que descubrirse a si misma y aventurarse en el mundo. Quiere ser una persona independiente, y no una mueca para las figuras masculinas en su vida. Desde luego es Nora el personaje principal de la obra. Nunca vivi sola, pasa del cuidado de su padre directamente al de su marido. Es impulsiva y materialista. No le importa mucho el dao que podra causar a otra gente, por ejemplo prestndose dinero y no poder devolverlo. Lo expresa con un `Quin piensa en ellos! Son personas extraas.' en el primer acto. Muestra poca experiencia al tratar con la gente, poco tacto. Cuando entra la Sra. Linde, Nora sabe que est sola, sin trabajo. Sin embargo empieza a hablar de la fortuna que les toc, lo felices que se sienten. La frase: `Es algo maravilloso eso de poseer dinero y verse libre de preocupaciones, verdad?' En el primer acto es como si se burlara de la Sra. Linde. Nora piensa que todos la subestiman, cuando dice: `Eres lo mismo que todos los dems. Todos estn convencidos de que no valgo para nada serio...'. Es porque no pudo realizar nada por si misma en su vida, siempre fue guiada por su padre y luego por su marido. Igualmente en la conversacin con la Sra. Linde en el primer acto, cuando luego le revela su secreto, como para demostrar lo contrario. A veces tiende a presumir un poco, cuando por ejemplo habla con Krogstad y dice: `Como puede suponer, una tiene algo de influencia...' Sin embargo eso se vuelve contra ella y pronto desea no haberlo dicho. Es interesante su reaccin ante el Doctor Rank. Cuando decide pedirle un favor, sabe que el Doctor siente algo ms por ella que simple amistad. Sin embargo, cuando el Doctor Rank se le declara, ya no piensa en revelarle ningn secreto, quizs por temor a que podra chantajearla luego, igual que Krogstad, en este caso para recibir su afecto. Nora evoluciona durante la obra. De un juguete para su marido se convierte en una mujer madura, que piensa, y afronta la realidad. En el clmax de la obra al final del tercer acto, Nora se ve enfrentada a Torvaldo, quien descubri su secreto. Primero piensa en que Torvaldo querr salvarla: `T no vas a llevar el peso de mi falta. No debes hacerte responsable de mi culpa.' Hasta piensa en suicidio como nica salida. Pero luego se da cuenta de que Torvaldo slo se interesa por su propio bien, su propio dao, y ni un momento pensara en cubrirla. Es cuando decide abandonarle. Ve todo lo que le faltaba en el matrimonio, como la trataba su marido, hasta su padre. Toma una decisin difcil pero firme. Explica su posicin de esta manera: `Nunca me quisiste. Te diverta el capricho de jugar con la nia.' `Cuando viva pap, l me manifestaba todas sus ideas, y yo las segua. Si tena otras diferentes, me guardaba muy bien de decirlo, porque no le habra gustado. Me llamaba su muequita, y jugaba conmigo, ni ms ni menos que yo con mis muecas.' `Pas de manos de pap a las tuyas. T me formaste a tu gusto, y yo participaba en l... o lo finga. Cuando ahora miro hacia atrs, me parece que he vivido aqu como una pobre al da. Viva de hacer piruetas para divertirte, como t queras. T y pap han cometido un gran error conmigo: son culpables de que no llegara a ser alguien.' Aqu culpa a Torvaldo y su propio padre de que ella no llegara a ser alguien. Pero realmente es ella la culpable, en no darse cuenta antes, de no aceptar su dependencia. Ella se dej guiar por los hombres, no intent manifestarse, hasta ahora. Claro que los dos tienen parte de la culpa, pero la otra la tiene ella misma. Nora abandona a parte de su marido a sus hijos. Algo impensable para muchas madres. Como puede una mujer abandonar a sus propios hijos? La respuesta nos la da Nora: `Qu preparacin tengo para educar a los nios? Es una labor superior a mis fuerzas. Hay otra de la que debo ocuparme antes. Debo procurar educarme a m misma.' Nora no se conoce a si misma. Necesita averiguar quin es realmente, cules son sus prioridades, sus valores. Entonces puede transmitirlos a sus hijos, ya que al principio de la obra vimos que ella pareca una hija ms, ya que los asuntos serios del hogar los realizaba Ana Mara, la nana de los nios. En resumidas cuentas, podemos comparar a Nora con una mariposa en plena metamorfosis. Al inicio de la obra estaba sobreprotegida como lo est una mariposa en su crislida, ya que en su casa de muecas crea que tena todo controlado y sometida a los requerimientos de su esposo. Finalmente, tiene un choque con la realidad al revelarse la gran verdad que por tanto tiempo ocult. 1. Discuta el siguiente tema que se manifiesta en Casa de muecas a saber: la culminacin matrimonial entre dos seres extraos.

Si definimos como matrimonio al fruto de una relacin entre una pareja que decide unir sus vidas en la salud y en la enfermedad, en la riqueza y hasta que la muerte los separe As es la tpica frase en la que una pareja decide unir sus vidaspacto que hicieron nuestros protagonistas: Nora y Torvaldo Helmer, -un abogado de clase media que prximamente se convertir en director de un banco- quienes como fruto de esta unin procrearon tres hijos. Por qu decimos que la obra se enfoca en la culminacin matrimonial de dos seres extraos? Durante el baile, Nora debe usar un disfraz de Marinera Napolitana, y siempre es guiada por su marido. Esto demuestra que Nora no tena poder alguno sobre Torvaldo, y que ella depende totalmente en sus decisiones. Como por ejemplo cuando estaban en el baile que siempre ella deba hacer lo que l deca, y a pesar de que ella se quera quedar, se tuvieron que ir porque Helmer quera.Este matrimonio al inicio de la obra, lo podamos percibir como uno clsico, pero el tanto amor, los mimos y nombres que l le daba a su esposa, desde muequita, ardilla, entre otros diminutivos y nombres de animales que realmente son reflejos de la inmadurez y poca seriedad del matrimonio. Es mi alondra..?Es mi ardilla...? Y ella no se muestra ofendida por estos comentarios, al contrario, se dice que: Juguetea con los botones de la chaqueta de su marido, sin mirarle. y que Canturrea y sonre alegremente y Palmotea Es por esto que a Nora se la describe como una mujer feliz y sin preocupaciones, y tambin se sabe que ella no es la encargada de educar a sus hijos, sino que la niera, Ana Mara, se ocupa de hacerlo, mientras Nora juega a las escondidas y se muestra como si fuera una ms de ellos: Anda, vamos a jugar! Ella est contenta de poder jugar con los nios y realmente lo disfruta, sabiendo que ellos lo disfrutan de igual manera. Pero tambin se muestra otra Nora, totalmente distinta. Una mujer preocupada, seria, amargada y temerosa. Esta faceta de Nora aparece cuando se ve amenazada por Krogstad, quien dice que va a contarle a Torvaldo la verdad sobre Nora, quien tuvo que falsificar una firma en el pasado para poder salvarle la vida a su marido. Por lo tanto Nora comienza a tener miedos y preocupaciones, y se siente presionada y amenazada por este hombre que no la deja en paz. Esta faceta de Nora se descubre en la conversacin que lleva a cabo con Cristina, su amiga de confianza. Hasta el momento Nora se haba mostrado como se la describi por primera vez, pero luego de este dialogo, su imagen cambia. En la conversacin Nora le cuenta a Cristina toda la verdad sobre su matrimonio, que en realidad ella se hace pasar por una tonta, porque as le gusta a su marido. Tambin le cont que siempre le est pidiendo dinero al marido porque necesita pagar una deuda que se origin cuando necesitaban irse de vacaciones a Italia por razones de salud de Torvaldo, y que este prstamo lo consigui ilegalmente, por lo tanto debe mantenrselo oculto a su marido, o ste se enojara mucho. Esta faceta nos confirma que Nora realmente era una perfecta extraa para su marido, ya que l desconoca de esta fechora que haba cometido por salvarlo a l. Luego, ya para el final de la obra, el marido de Nora se entera sobre la verdad de su esposa, y la trata de muy mal modo, lo cual culmina con la huida de Nora de su casa: Torvaldo: - Desgraciada!... Qu has hecho? Nora: - Djame marchar... l la llama hipcrita, impostora y criminal, pero en realidad no se da cuenta del error que est cometiendo. Nora est muy segura y decidida de lo que va a hacer, no teme abandonar su casa y sus hijos. Piensa que no puede educar a sus hijos ya que antes de poder hacerlo se debe educar a ella misma, algo que nunca tuvo tiempo de hacer porque estaba muy entretenida complaciendo a su marido y a su padre en su momento. Incluso esta es la primera vez que se muestra seria: Llevamos ocho aos casados. No te percatas de que hoy es la primera vez que tu y yo, marido y mujer, hablamos con seriedad? Esta frase dicha por Nora refleja su madurez la cual nunca antes se haba mostrado en su matrimonio. Hay tres smbolos que se refieren a Nora: la mueca, los animales, y el disfraz. Ella misma se compara con una mueca y dice que ese fue el problema que arruin su matrimonio: "He sido una mueca grande en esta casa, como fui una mueca pequea en casa de pap. Y a su vez los nios han sido mis muecos. Me diverta que jugaran conmigo, y a ellos les diverta verme jugar con ellos. Esto es lo que ha sido nuestro matrimonio..." Casa de Muecas Estos hechos nos confirman que este matrimonio ms bien era de apariencias y sobre todo de conveniencia. Ellos eran dos perfectos desconocidos para cada uno, por lo que es predecible su final. Lo

que s no podemos considerar predecible es que Nora haya engaado a su marido de tal manera y que haya madurado cuando enfrenta la triste verdad. 2. Discuta por qu la obra teatral, Casa de muecas, de Henrik Ibsen se considera una obra feminista. Esta es una obra de un dramaturgo noruego que naci en 1828. Digo la fecha de su nacimiento, porque fue una obra muy feminista que criticaba la situacin de las mujeres de aquella poca y yo dira que de las pocas subsiguientes Actualmente, la mujer est en distinta situacin sobre todo las mujeres que trabajan y han conseguido su independencia. Como curiosidad hay que decir, que Ibsen se inspir en la obra, un da que paseaba por una calle hacia su casa y se par al or una discusin entre un hombre y su esposa. De ah surgi esta obra de teatro. Aunque otros estudiosos aseguran que se inspir en un famoso caso de una pareja noruega que pas por una experiencia similar. La protagonista de la obra es Nora, una mujer casada con un hombre a quien han dado un alto cargo en un banco. Aos atrs el matrimonio pas alguna dificultad econmica y el marido estuvo a punto de morir de una enfermedad grave. Nora ha ocultado siempre a su marido que tuvo que pedir un prstamo al banco para pagar los gastos de su hospital. l cree que fue su suegro quien les ayud en aquel trance, ya que una mujer sin el consentimiento del marido no poda pedir un prstamo. El hombre que le prest el dinero, le har chantaje, y ella teme la reaccin de su esposo, puesto que este mismo sujeto sabe que ella firm el prstamo falsificando la rubrica de su padre. Nora vive junto a su marido y sus hijos, con un esposo que demuestra su amor hacia ella como quien tiene una muequita. Una muequita que no puede pensar por si misma, que no tiene independencia econmica, esa misma muequita que antes lo fue de su propio padre. Nora pas de ser la muequita de su padre, a ser la muequita de su esposo. Siempre un hombre ha guiado su vida como si fuera eternamente una menor. Llegar el da, en que su marido se entera por una carta, de lo que hizo su esposa. Para l resulta inverosmil que ella haya hecho algo as, que haya hecho algo sin que l lo supiera. Helmer slo piensa en si mismo se enfurece con ella por haber hecho algo que puede representar su desprestigio. Luego, el chantajista enva una carta devolviendo el recibo y eximindolos de cualquier culpa legal. Helmer entonces le dice a su esposa que la perdona que sabe que lo hizo todo por el. Nora sin embargo ya no es la misma persona, la primera reaccin de su marido le ha dado que pensar. El slo pens en su prestigio y ella esperaba su apoyo pues era ella quien hubiera ido a prisin. Nora ya no es la misma, su marido la ha decepcionado. Quiere irse, marcharse, recuperarse a si misma, quiere su independencia y habla con l. Lo dejar todo la casa, los hijos, no quiere ninguna ayuda de su marido. Ya no quiere ser nunca ms una mueca. Ibsen termina esta obra, bajo unas palabras que dejan intuir, que el marido desea cambiar, aunque Nora se marche sin remedio. Es una obra teatral, con unos magnficos dilogos, que adems se lee de un tirn. Ibsen marc un estilo de teatro, un teatro de ideas enfrentadas que acab con otro estilo de teatro. Incluso se ha dicho que fue un modelo para Lorca, que tambin supo denunciar situaciones intolerables para la mujer. 4. Compare la visin de las mujeres, segn est caracterizadas tanto en Nora como en Cristina. En esta famosa obra vemos que una figura femenina se convierte en el centro de inters de una de las piezas teatrales que desat grandes controversias, pero que inspir a las mujeres noruegas a modernizarse y sobre todo a ser libres. Esto nos demuestra H. Ibsen cuando en su famosa Casa de muecas nos presenta a Nora Helmer, una mujer que realmente es tratada como una mueca al inicio de su vida gracias a su padre y al contraer nupcias, el manejo pasa a manos de su esposo. Por otro lado, encontramos a la amiga de Nora, la Sra. Cristina Linde, quien regresa a casa de Nora a raz de la prdida de su esposo y su madre. La relacin entre Nora y los otros personajes es importante para el desarrollo de la obra. Cada una de estas mujeres reacciona de manera diferente ante las circunstancias a las que se enfrentan. Ibsen empieza introducindonos en el tema central de la obra: Nora y su relacin con el mundo exterior (cuando entra con sus regalos). Nora sirve de smbolo para las mujeres de aquella poca. Mujeres de las que se pensaba que eran felices con los lujos de la sociedad moderna, sin pensar en ni preocuparse por el mundo en el que vivan. En el proceso de la obra Nora realmente parece disfrutar de las riquezas materialistas. Parece que el dinero es la llave para la felicidad. Ibsen nos hace creer que la relacin entre las mujeres y su alrededor es el tema principal de la obra. Sin embargo tambin es evidente que la poca asociacin con el mundo no es precisamente culpa de Nora. Su marido Torvaldo la considera su propiedad, un objeto que hay que poseer y controlar. Utiliza nombres de pequeos animales lo que deja ver la poca importancia que le da a su personalidad. Parece ser ms su padre que su marido. Nora depende completamente de l, empezando por el dinero hasta en

la comida, ya que Torvaldo la est supervisando y controlando. La visin torcida del mundo se muestra ms evidente todava cuando Nora habla con la Sra Linde. Mientras su amiga es sabia y adulta, Nora es impetuosa. Slo le cuenta su secreto porque la Sra Linde la llama una nia, como para demostrar que no era verdad. An as vemos que Nora se da cuenta, por lo menos en parte, de la falsedad en su vida. Cuando le hacen la cuestin por qu no decirle su secreto a Torvaldo, responde que lo hara, pero con el tiempo. Ahora cree que eso daara la independencia de Torvaldo, las mentiras en las que se basa su matrimonio. Eso deja suponer que ella sabe que el papel de Torvaldo como el alimentador de la familia es igual de fabricado como el suyo de muequita inocente. Pero probablemente la seguridad que le da el lado materialista, el dinero, la casa, sus hijos, no la dejan admitir este pensamiento. Como bien nos muestra la Sra Linde, cuando dice que se siente absolutamente vaca sin tener a nadie de quien preocuparse... es exactamente lo que sienten todas las mujeres. Sin su familia, su marido, simplemente no sabran qu hacer. Como consecuencia Nora acepta su papel de nia, jugando con sus hijos como si fuera una de ellos. Tambin se ve claramente que en realidad no es ella la madre, ese personaje de autoridad, sino la criada. Nora siempre est jugando con los nios, pero cuando se trata de otras tareas ms serias, las hace la criada. La seora Linde es una amiga de Nora desde hace mucho tiempo, pero no se haban visto desde hace unos aos. Sin embargo, Cristina es la primera en enterarse de la farsa que tuco que realizar Nora para poder salvarle la vida a su marido. Es por medio de esta conversacin por la cual el lector conoce su pasado. Y tambin gracias a este dialogo el lector puede conocer la verdadera actitud de Nora frente a la vida, que no era hacerse pasar por una mujer hueca e inmadura, sino salvar la vida de su marido y poder continuar con la suya sin tener problemas con su marido. Cristina Linde es una amiga de Nora. Cuando pierde a su marido y madre, vuelve a aparecer en la vida de Nora. Con xito pregunta por trabajo. En un principio parece que quiere ayudar a Nora, muestra comprensin. Es un personaje complejo del que no se sabe muy bien lo que pretende. Cuando Krogstad se ofrece pedirle la carta a Helmer para que ste no la lea, Cristina lo para: `No Krogstad, no pida usted la carta. Han pasado 24 horas, y durante este tiempo he presenciado cosas terribles en esta casa. Helmer debe saberlo todo. Nora y l tienen que explicarse francamente. As no habr ms ansiedad.' Qu cosas terribles? Habla de la actitud de Helmer hacia Nora? Quizs piense que sea lo mejor que Nora le abandone. Pero, por el bien de quin? No creo que haya alguna mala intencin detrs de esto. En realidad el asunto se aclara cuando les hacen entrega a los Helmer de la segunda carta. La Sra. Linde probablemente no se poda imaginar que consecuencias tendra todo eso para el matrimonio de Nora y Torvaldo. El gesto de devolverles el recibo, sin embargo, nos asegura que no hubo maldad detrs de su actitud, porque al ser lo contrario, tendra ms eficacia al no devolvrselo. Parece que la Sra. Linde sabe lo que le hace falta al Sr Krogstad. Ella est y se siente sola, toda su vida trabajando y viviendo para alguien. Ve que Krogstad siente lo mismo, se siente solo y abandonado. La historia de estos dos tiene un final feliz. Finalmente, Cristina y Nora son mujeres que simplemente las une una amistad, ya que en realidad son mujeres con visiones de vida totalmente distintas. Nora, con su inmadurez inicial, la cual finaliza cuando enfrenta la realidad y Cristina, vctima de la soledad, quien finalmente al reencontrarse con un antiguo amor, soluciona su vida.