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El trmino "cine experimental aparece poco despus del origen del cine y agrupa una serie de aproximaciones,prcticas y estticas

completamente distintas. Han sido propuestos numerosos trminos a lo largo de la historia para designar este tipo de cine y esos trminos han designado diferentes porciones histricas, temticas o metodolgicas. Entre estos trminos mencionaremos solo algunos para dar a entender la enorme cantidad de apelativos que han recibido modalidades afines al experimental: cine absoluto, abstracto, alternativo, amateur, de arte, artesanal, asociativo, atpico, autnomo, de vanguardia, cine-ojo, de cmara, integral, clandestino, combinatorio, cooperativo, cubista, creativo, de la reconstruccin, discrepante, fragmentario, esencial, excntrico, xtravisual, formal, futurista, grfico, fuera de la norma, inacabado, independiente, integral, introspectivo, lrico, marginal, metafrico, militante, no-comercial, no-narrativo, performtico, puro, rtmico, singular, ituacionista, subversivo, de la transgresin, underground, visionario etctera, etctera.

Manifestaciones: Estticas: El cine experimenta es el resultado de la suma o de la recete de diferentes Vanguardias (Impresionismo, expresionismo, dadasmo, futurismo, minimalismo ) Poltica: Cine de propaganda Filosfico / terico: Estructuralismo, Antropolgico, sociolgico Cultural: Underground, Contracultura Corporal: Diarios, video del yo, personal, materialidad

No hay historia que contar, no hay guin preconcebido. Intencin artstica Estructura o hilo conductor a partir del sonido, msica, las texturas sin importar sin son bellas o feas Adentrarse a la magia de lo desconocido Proceso de creacin y destruccin, deformacion (Duda, deseo, incierto, absurdo) Buscar otra dimensin a la realidad, dispuesta a ser descubierta por el realizador y luego por la subjetividad de c/u de los espectadores El desarrollo juega un papel antagnico Desencanto de la civilizacin Narracin compleja, fragmentada, inexistente, deconstruida, minimalista, abstracta o irreal. Experimentacin, reflexin, escritura y rodaje a la vez

Exaltacin del humor negro, del insulto Rechazo a valores existentes Moralmente agresivo Creacin de una nueva conciencia Demolicin de los mitos y valores asentados por la tradicin del estado capitalista y eclesistico personal e intuitivo, donde predominase la visin interior del artista la expresin frente a la plasmacin de la realidad la impresin . (Expresionismo) Amargo, marginal. Sensible a la vehemencia tcticas transgresoras, de bsqueda y ensayo lo esencial del espectculo es el malgusto, la ridiculez, la fealdad, lo comn y vulgar.

Extender lo sicolgico y lo imaginario Ampliar el espectro del cine como arte autnomo, consiente que domina las posibilidades y aprovecha las experiencias de otras artes. Despojar a la imagen del orden y del sentido comn y cotidiano. Resinificarlas, reordenarlas, enrarecerlas. Viaje perceptivo. Anticonvencional, del arrebato, del ensueo Simbolismo rebuscado, potica de lo popular El creador deviene de un mundo tumultoso de realidades contradictorias, milagrosas y surrealistas. su opuesto se tocan, cuando pululan imitadores y diletantes, experimentos vacos y desobediencias que se afirman por el solo hecho de oponerse a (Hollywood o quien sea). Ojo con esto!

Futurismo: el cine, en tanto arte autnomo y esencialmente visual, debe asumir la evolucin de la pintura, apartarse de la realidad, del registro fotogrfico de lo solemne o lo gracioso. Debe ser anti-gracioso, deforme, impresionista, sinttico y dinmico. El principal hallazgo del futurismo: la descomposicin temporal y espacial El empeo futurista de ilustrar la msica con imgenes ms o menos abstractas deriva, precisamente, en la variante del cine abstracto francs y alemn inmediatamente posterior

Impresionismo :provena de los pintores franceses del siglo XIX y designa un tipo de cine que quiso trascender la tradicin realista al modo en que era entendida en las primeras dcadas del cine, para evocar en el espectador las impresiones subjetivas del realizador. Los principales exponentes del movimiento evitaban la narracin lineal y realista, eludan la preocupacin por lo representativo de la imagen. en general exploraban la visualidad del cine mediante las variaciones de foco, el montaje y las perspectivas inesperadas, para as evidenciar que entendan el nuevo arte como una forma peculiar de extender lo sicolgico y lo imaginario.

Surrealismo y dadasmo :violenta la narrativa tradicional y la lgica perceptual, para encontrar una lgica otra, fluida y onrica acercamiento a los automatismos squicos puros , ms all de los dictados de la moral o la razn. Salvador Dal explicaba que la intencin de Un perro andaluz era romper con la ansiedad mental del espectador y revelar la principal conviccin surrealista: la extraordinaria importancia del deseo

Cine Revolucionario Sovitico: particular congruencia entre el arte de vanguardia y la ideologa radical del estado, en la fusin de forma y contenido, ambos dirigidos a la negacin del individualismo, el sentimentalismo y la esttica de las clases dominantes, es decir, el realismo convencional. Dziga Vertov proclam la necesidad de que el cine se negara al cine escenificado , con sus estrellas, argumentos, estudios y planes de rodaje; insisti en que el cine del futuro se concentrara en los hechos (lo documental) captados por la cmara sin demasiadas prevenciones, y proclam la primaca de la cmara como la mquina habilitada para organizar el caos visual del mundo en un retrato coherente y objetivo. Fue el pionero en el empleo de tcnicas luego asumidas por todo el cine, como la angulacin impensada, la filmacin en movimiento, las pantallas divididas, las sobreimpresiones mltiples, el uso creativo de la foto fija, los grafismos distanciadores, la animacin y el montaje acelerado, que muchas veces consista simplemente en cambios de encuadre. Por otro lado, Serguei Eisenstein insisti en que el cine poda manipular el tiempo y el espacio para crear nuevos significados, sobre todo si las imgenes no estaban simplemente vinculadas sino yuxtapuestas con un sentido intelectual

Expresionismo: planteamiento de escenografas alucinantes, geomtricas y conscientemente pictricas las actuaciones exageradas o automticas y el culto a la iluminacin cenital, a las sombras y tinieblas, a los violentos contraluces. constante remisin a lo sobrenatural, misterioso, onrico, sombro y angustioso, pues el cine expresionista busca revelar los interiores del ser humano, expresar la deformidad de los sentimientos, del gesto, de las figuras, de las luces y de los espacios.

Libertad individual, la primaca de la expresin subjetiva, el irracionalismo, el apasionamiento y los temas prohibidos lo morboso, demonaco, sexual, fantstico o pervertido . Intent reflejar una visin subjetiva, una deformacin emocional de la realidad Entendido como una genuina expresin del alma alemana, su carcter existencialista, su anhelo metafsico y la visin trgica y pesimista del ser humano en el mundo le hicieron reflejo de una concepcin existencial liberada al mundo del espritu y a la preocupacin por la vida y la muerte su fascinacin por el mal, la fatalidad de la vida sujeta a la fuerza del destino

Independientes y underground : exponen temas controversiales y de ndole social y moral, muy a menudo en oposicin a una tradicin que es denunciada como retrica y represiva o como desafo al consenso moral vigente y a la censura a enfoques laterales que de ella se deriva. la ambigedad era el elemento dominante en los personajes y las acciones, y asuman ms una narrativa del flujo de la conciencia que la tradicional linealidad

Glauber Rocha 1939-1981 Brazil Agresivo en forma y contenido, siempre inconforme, crtico y comprometido tcnicas del teatro vanguardista y del absurdo, el barroquismo formal, la militancia poltica izquierdista, la iconografa del oeste, los arquetipos nacionalistas bien conocidos. se erigen en alegato sobre el poder fecundante de la irritacin y la inconformidad singularidad y vehemencia de una nacin, desde la melancola arrebatada y mstica, desde el anlisis, por supuesto, de las inequidades sociales y la catstrofe poltica, siempre apostado estilsticamente en el polmico interregno del cine y la poesa, la pintura, el teatro popular

En general, el espectador tiende a preferir la claridad, la nitidez, la comodidad mental, el esquema aristotlico. Acaso era fcil para el espectador de los aos sesenta, y mucho menos para el de ahora mismo, acercarse a filmes que no persiguen la identificacin, ni el encadenamiento de las emociones primarias, sino el despliegue del raciocinio, la activacin de la resistencia desde el mismo inconsciente? Tenemos que encarar a Brasil como un monstruo desafiante de posibilidades culturales inditas y desconocidas en el mundo moderno. Las viejas interpretaciones econmicas, sociolgicas y antropolgicas poco valen ante el desafo tecnolgico y mstico que el pas nos impone.

Su tcnica (la del cinema novo) es imperfecta; su drama, disonante; su rebelin, potica; su sociologa, imprecisa. Su poltica es agresiva e insegura, como lo son los frentes polticos brasileos: tristes, violentos, de hecho ms tristes que violentos, como nuestro carnaval. Para nosotros, novedad no significa perfeccin, porque la nocin de perfeccin es un concepto heredado de las culturas colonizantes. usa el lenguaje para oponerse al lenguaje dominante. Si el complejo de culpa de los artistas burgueses los lleva a oponerse a su propio mundo, en nombre de esa conciencia que el pueblo necesita pero no posee, la nica salida es oponerse mediante la agresividad impura del arte, a las hipocresas morales y estticas que conducen a la alienacin.

Richard Kern:
Los cuerpos son casi la nica materia de las pelculas de Kern. Cuerpos agredidos o agresores, Cuando en tiempos de angustia y desesperacin la gente se refugia en el sexo, los poderes tratan de cooptar esos impulsos, de someterlos a canales de control invisibles, a travs del reforzamiento de lo ideolgico. Descubri que lo nico que nos haca semejantes, idnticos ms bien, es la esfera de lo fsico. se enfrasc en la realizacin de pelculas que explotaron el ngulo perverso de lo fsico. Orquestadas como pasarela orgistica que singulariza y toma en cuenta esa cuarta pared desde la cual miramos, entre turbados y ansiosos por ver ms, el desfile de cuerpos hermosos, su reclamo de atencin se transforma siempre en perversa escenificacin de la violencia, la muerte, el dolor. funciona como exacerbacin del sistema de dominacin oculto tras los roles de gnero

Documentalista: bsqueda por lo natural, lo verosmil de las imgenes, experiencias de ordenacin racional, material disperso. Posibilidades argumentales y expresivas de la imagen tomadas directamente, en el momento. I manifiesto del Free Cinema, febrero de 1956 Estas pelculas no se rodaron a la vez, ni se hicieron con la idea de proyectarlas juntas. Pero una vez reunidas, apreciamos que tienen una actitud comn. Implcita en esta actitud hay una creencia en la libertad, en la importancia de la gente y de la vida cotidiana. Como cineastas, creemos que ninguna pelcula puede ser demasiado personal. La imagen habla. El sonido la amplifica y comenta. El tamao es irrelevante. La perfeccin no es un objetivo. Actitud significa estilo. Estilo significa actitud.