LAS VANGUARDIAS El trmino vanguardias surge en Francia durante los aos de la Primera Guerra [1914 -1917].

Su origen est precisamente en el vocablo francs avant garde, trmino de origen militar y poltico, que vena a reflejar el espritu de lucha, de combate y de confrontacin que el nuevo arte del siglo opona frente al llamado arte decimonnico o acadmico. Desde el principio, el arte vanguardista adquiere una impronta provocadora contra lo antiguo, lo naturalista o lo que se relacionara con el arte burgus. No ser causalidad que todas las primeras manifestaciones de estos vanguardismos estn repletos de actos y gestos de impacto social, como expresin de un profundo rechazo a la llamada cultura burguesa. La Primera Guerra, como expresin del afn imperialista y del profundo fracaso de esa burguesa por conseguir la paz, ser el perodo en que, junto a actitudes diversas de rechazo a la guerra, afloren todas estas manifestaciones artsticas extraordinarias con una versatilidad y agilidad desconocidas hasta entonces. Los llamados ismos se sucedern uno tras otro. No es ninguna casualidad que el surgimiento de los vanguardismos artsticos y literarios est relacionado ntimamente con el periodo de mayor intensidad social, ideolgica, en definitiva histrica, del siglo XX: el periodo que va desde la Primera guerra del 14 al inicio de la Segunda en 1939. En esos 15 20 aos cuajan las experiencias del nuevo arte: unas pasarn rpidamente, otras quedarn incorporadas al arte para siem pre, pero la revolucin de las formas y de los contenidos se producir, sin duda, a partir de aquellas vanguardias de los aos 20. AUGE Y CRISIS Los vanguardismos despuntan inmediatamente antes o durante la Primera Guerra, llegan a su apogeo durante la dcada de los aos 20, entran en crisis a partir de 1929 y desaparecern en la dcada de los 30. En esos aos, los artistas vanguardistas se han enfrentado al mundo de ideas proveniente del pensamiento burgus: unos derivarn hacia el antiburg uesismo de tipo fascista, como es el caso del futurismo italiano de Marinetti; otros volcarn su rebelda en el movimiento proletario izquierdista. De esta forma, los dos grandes movimientos que marcarn el siglo XX, el fascismo-nazismo y el comunismo, sern expuestos y cantados en sus iniciales aos de poder a travs de una esttica y unas formas vanguardistas. El caso ms ilustrativo es el del surrealismo francs y su apuesta por la revolucin comunista. Posteriormente sern ellos mismos perseguidos y prohibidos por los propios aparatos culturales de estado, como ocurri en la URSS estalinista a partir de 1923 y en la Alemania nazi de 1933. En el primer caso, los poetas futuristas sern criticados a partir de la nueva esttica realista y populista tras la guerra civil revolucionaria. En el segundo caso, los jerarcas nazis secuestrarn la pintura vanguardista que haba caracterizado el renacer cultural alemn, considerada a partir de entonces como "arte degenerado". La gran confrontacin ideolgica y militar de la dcada de los cuarenta y la Segunda Guerra, acabarn con los vanguardismos. Sus restos o sern enterrados o derivarn en el arte moderno cuya expresin ms genuina ser el arte de Estados Unidos a partir de los aos 40. El trabajo de fundamentar un nuevo concepto de arte y de literatura ya estaba realizado.

Caractersticas de las vanguardias Una de las caractersticas visibles de las vanguardias fue la actitud provocadora. Se publicaron manifiestos en los que se atacaba todo lo producido anteriormente, que se desechaba por desfasado, al mismo tiempo que se reivindicaba lo original, lo ldico, desafiando los modelos y valores existentes hasta el momento. Surgendiferentes ismos (futurismo, dadasmo, cubismo, constructivismo, ultrasmo, surrealismo , etc.), diversas corrientes vanguardistas con diferentes fundamentos estticos, aunque con denominadores comunes:  la lucha contra las tradiciones, procurando el ejercicio de la libertad individual y la innovacin;   audacia y libertad de la forma, y el carcter experimental y la rapidez con que se suceden las propuestas, unas tras otras.

En la pintura ocurrira una huida del arte figurativo en favor del arte abstracto, suprimiendo la personificacin. Se expresara la agresividad y la violencia, violentando las formas y utilizando colores estridentes. Surgieron diseos geomtricos y la visin simultnea de varias configuraciones de un objeto. En la literatura, y concretamente en la poesa, el texto se realizara a partir de la simultaneidad y la yuxtaposicin de imgenes. Se rompi tanto con la estrofa, la puntuacin, la mtrica de los versos como con la sintaxis, alterando por completo con la estructura tradicional de las composiciones (por ejemplo, en el Finnegans Wake o en el final del Ulises deJames Joyce). Surgi el caligrama o poema escrito de modo tal que formara imgenes, con el objetivo de acabar con la txica sucesividad del hecho escrito o ledo.  El poeta/artista/arquitecto vanguardista no estaba conforme. Como el pasado no le serva, tena que buscar un arte que respondiera a esta novedad interna que el individuo estaba viviendo, apoyndose en la novedad original que se lleva dentro.  Tenan que abandonarse los temas viejos, carentes de sentido y sin respuestas para el individuo nuevo.  En algunos movimientos haba una tendencia a hacer plstica en la coloracin de las palabras.   En la poesa se jugaba constantemente con el smbolo. Las reglas tradicionales de la versificacin necesitaban una mayor libertad para expresar adecuadamente su mundo interior.  Reaccionaba contra el modernismo y contra los imitadores de los maestros de esta corriente; una conciencia social los llevaba a tomar posiciones frente al individuo y su destino.  Nuevos temas, lenguaje potico, revolucin formal, desaparicin de la ancdota, proposicin de temas como el antipatriotismo.

  

El punto de vista del narrador comenzaba a ser mltiple. Un vnculo estrecho entre el ambiente y los gustos del personaje. Comenzaba a profundizarse en el mundo interior de los personajes, presentados a travs de sus ms escondidos estados del alma.

No era el tiempo cronolgico el que tena importancia, sino el tiempo anmico, y comenz a tomarse en cuenta el aspecto presentacional, pues se limitaba a sugerir para que el lector complete; el autor comenz a exigir presencia de un lector atento que fuese desentraando los hechos presentados y fuese armando inteligentemente las piezas de la novela de nuestro tiempo

SURREALISMO El Surrealismo (en francs: surralisme; sur [sobre, por encima] ms ralisme [realismo]) o Superrealismo es un movimiento artstico y literario surgido enFrancia a partir del dadasmo, en la dcada de los aos 1920, en torno a la personalidad del poeta Andr Breton. La primera fecha histrica del movimiento es 1916, ao en que Andr Breton, precursor, lder y gran pensador del movimiento, descubre las teoras de Sigmund Freud y Alfred Jarry, adems de conocer a Jacques Vache y a Guillaume Apollinaire. Durante los siguientes aos se da un confuso encuentro con el dadasmo, movimiento artstico precedido por Tristan Tzara, en el cual se decantan las ideas de ambos movimientos. Estos, uno inclinado hacia la destruccin nihilista (dad) y el otro a la construccin romntica (surrealismo) se sirvieron como catalizadores entre ellos durante su desarrollo. En el ao 1924 Breton escribe el primer Manifiesto Surrealista y en este incluye lo siguiente: Indica muy mala fe discutirnos el derecho a emplear la palabra surrealismo, en el sentido particular que nosotros le damos, ya que nadie puede dudar de que esta palabra no tuvo fortuna, antes de que nosotros nos sirviramos de ella. Voy a definirla de una vez para siempre: Surrealismo: "sustantivo, masculino. Automatismo psquico puro, por cuyo medio se intenta expresar, verbalmente, por escrito o de cualquier otro modo, el funcionamiento real del pensamiento. Es un dictado del pensamiento, sin la intervencin reguladora de la razn, ajeno a toda preocupacin esttica o moral." Filosofa: "El surrealismo se basa en la creencia de una realidad superior de ciertas formas de asociacin desdeadas hasta la aparicin del mismo, y en el libre ejercicio del pensamiento. Tiende a destruir definitivamente todos los restantes mecanismos psquicos, y a sustituirlos por la resolucin de los principales problemas de la vida. Han hecho profesin de fe de Surrealismo Absoluto, los siguientes seores: Aragon, Baron, Boiffard, Breton, Carrive, Crevel, Delteil, Desnos, Eluard, Gerard, Limbour, Malkine, Morise, Naville, Noll, Peret, Picon, Soupault, Vitrac."

Tal fue la definicin del trmino dada por los propios Breton y Soupault en el primer Manifiesto Surrealista fechado en 1924. Surgi por tanto como un movimiento potico, en el que pintura y escultura se conciben como consecuencias plsticas de la poesa. Creacionismo Se denomina creacionismo al conjunto de creencias, inspirada en doctrinas religiosas, segn la cual la Tierra y cada ser vivo que existe actualmente proviene de un acto de creacin por uno o varios seres divinos, cuyo acto de creacin fue llevado a cabo de acuerdo con un propsito divino.
1

Por extensin a esa definicin, el adjetivo creacionista se ha aplicado a cualquier opinin o doctrina filosfica o religiosa que defienda una explicacin del origen del mundo basada en uno o ms actos de creacin por un dios personal, como lo hacen, por ejemplo, lasreligiones del Libro. Por ello, igualmente se denomina creacionismo a los movimientos pseudocientficos y religiosos que militan en contra del hecho evolutivo.
2

El creacionismo se destaca principalmente por los movimientos antievolucion istas, tales como el diseo inteligente,3 cuyos partidarios buscan obstaculizar o impedir la enseanza de la evolucin biolgica en las escuelas y universidades. Segn estos movimientos creacionistas, los contenidos educativos sobre biologa evolutva han de sustituirse, o al menos i contrarrestarse, con sus creencias y mitos religiosos o con la creacin de los seres vivos por parte de un ser inteligente. En contraste con esta posicin, la comunidad cientfica sostiene la conveniencia de diferenciar entre lo natural y lo sobrenatural, de forma que no se obstaculice el
4 desarrollo de aquellos elementos que hacen al bienestar de los seres humanos.

Las cosmogonas y mitos de carcter creacionista han estado y permanecen presentes en muy distintos sistemas de creencias, tantomonotestas, como politestas o animistas. El movimiento creacionista polticamente ms activo y conocido es de origen cristiano protestante y est implantado, principalmente, en los Estados Unidos. Cosmopolitismo Cosmopolitismo es una teora y un enfoque de anlisis que sostiene que todos los tipos de razas humanas forman parte de una nica comunidad, basada en una moralidad compartida. Esto contrasta con las teoras de comunitarismo y particularismo, especialmente en cuanto a las ideas de patriotismo y nacionalismo. El cosmopolitismo puede comprender algn tipo de gobierno mundial. o puede simplemente referirse a relaciones, entre naciones o individuos de diferentes naciones, ms inclusivas desde un punto de vista moral, econmico, y/o poltico. Una persona que apoya la idea de cosmopolitismo en cualquiera de sus formas es llamado un cosmopolita.

La comunidad cosmopolita puede estar basada en una moralidad inclusiva, una relacin de economa compartida, o una estructura poltica que abarca diferentes naciones. En sus versiones ms positivas, la comunidad cosmopolita es una en la cual los individuos de diferentes sitios (estados o naciones) establecen relaciones entre s de mutuo respeto. Por ejemplo, Kwame Anthony Appiah sugiere la posibilidad de una comunidad cosmopolita en la cual individuos de diferentes sitios (fsicos, econmicos, etc.) establecen relaciones de respeto mutuo a pesar de sus diferentes creencias (morales, religiosas, polticas, etc.). Sin embargo, la comunidad cosmopolita puede tambin ser interpretada como una especie de club elitista, uno basado principalmente en privilegios econmicos. En este aspecto, el individuo cosmopolita posee ventajas por sobre individuos menos privilegiados econmicamente, ventajas que pueden abarcar libertades personales y polticas. La palabra proviene del griego cosmos ULTRAISMO Ultrasmo es un movimiento literario nacido en Espaa en 1918, con la declarada intencin de enfrentarse al modernismo, que haba dominado la poesa en lengua espaola desde fines del siglo XIX. Fue lanzado en las tertulias del Caf Colonial de Madrid, presididas por Rafael Cansinos Assens. Entre otros, formaron parte del ncleo ultrasta Guillermo de Torre, Juan (el Universo) y polis (ciudad).

Larrea, Gerardo Diego, Pedro Garfias, Ernesto Lpez-Parra, y Luca Snchez Saornil. Con una marcada influencia futurista en sus orgenes, fue a diferencia de ste, un movimiento estrictamente literario y ms especficamente potico, aunque incorpor a sus publicaciones artistas plsticos de diferentes tendencias, con la caracterstica comn de ser vanguardistas. Sus rganos oficiales fueron la revista Grecia (Sevilla-Madrid) y Ultra (Madrid), pero fueron afines a este movimiento otras como: Alfar ( La Corua ); Reflector (Madrid); Ronsel (Vigo); Horizonte (Madrid). La llegada de Jorge Luis Borges a Mallorca a principios de la dcada del veinte y su amistad con Jacobo Sureda seran determinantes, no slo para la incorporacin del primero a la corriente -que se formaliza con la publicacin, en 1921, de un manifiesto suscrito por los dos mencionados, ms Juan Alomar (hijo del inventor del trmino futurismo) y Fortunio Bonanova en la revista Baleares- sino para la difusin de ella en Argentina, nico pas de Hispanoamrica donde existi un grupo ultrasta y revistas relacionadas formalmente al movimiento: la mural Prisma (1921-22) y Proa 1era poca (1922-1923). La caracterstica diferenciante que tuvo el ultrasmo argentino del espaol fue que en el pas sudamericano se le incorporaron dos elementos: el criollismo y la parodia. En un artculo publicado en la revista Nosotros, de Buenos Aires, en 1921, Borges sintetiz as los objetivos del ultrasmo:

1. Reduccin de la lrica a su elemento primordial: la metfora. 2. Tachadura de las frases medianeras, los nexos y los adjetivos intiles. 3. Abolicin de los trabajos ornamentales, el confesionalismo, la circunstanciacin, las prdicas y la nebulosidad rebuscada. 4. Sntesis de dos o ms imgenes en una, que ensancha de ese modo su facultad de sugerencia. 5. Imgenes y metforas chocantes, ilgicas, donde destacan el mundo del cine, del deporte, del adelanto tcnico: "Los motores suenan mejor que endecaslabos" (Guillermo de Torre). 6. Tendencia a establecer una disposicin tipogrfica nueva de las palabras del poema, pretendiendo de ese modo hacer ver una fusin de la plstica y la poesa. 7. Neologismos, tecnicismos y palabras esdrjulas. 8. Eliminacin de la rima.

NOVELA POLICIACA La novela policaca o novela detectivesca es una clase de textos o gnero literario dentro de la novela, que es a su vez un gnero de la pica o narrativa. Su principal mvil lo constituye la resolucin de un caso. Por tanto, se trata de una estructura novelstica cerrada. El protagonista, un polica o detective, resuelve el caso usando la razn (siglos XVIII - XIX), basndose en la indagacin y observacin, o usando la intuicin , los sentimientos y la deduccin (siglo XX s XXI). CARACTERISTICAS Durante el siglo XIX, el detective de estas novelas hizo triunfar la razn por sobre todo, adems de demostrar la seguridad y tranquilidad de poseer el mundo. La figura del detective privado nace como una crtica a la polica institucional del estado, ya que se consideraba que hab a fracasado con sus responsabilidades. La novela policaca se acerca a la naturaleza humana de una manera mucho ms cruda que otros gneros, mostrando la parte amarga tanto de las personas como de las sociedades. El detective, que empez siendo un persona burgus, elegante y ocioso (novela policaca je inglesa), fue evolucionando hacia el tipo duro que buceaba en la inmundicia de su tiempo (novela policaca estadounidense o novela negra). Mientras al principio slo se mostraban los hechos y las investigaciones del detective, luego se fue poniendo mayor nfasis en la vida y motivaciones del delincuente y las races socioculturales de la delincuencia. La novela negra evolucion y se vulgariz gracias a su xito en colecciones populares hacia el subgnero del thriller, donde se mezcla la novela policacas y la novela fantstica.

Nueva novela El movimiento literario del nouveau roman (que significa en francs "novela nueva") est formado por una serie variable de escritores (segn el crtico que haga la resea). En cualquier caso, se suele incluir siempre a Alain Robbe-Grillet, a quien se considera fundador y primer terico del movimiento, como autor del manifiesto Por una nueva novela (Pour un nouveau roman); Michel Butor, con su ms conocida novela,La modificacin; Nathalie Sarraute y el Premio Nobel de Literatura en 1985, Claude Simon. En otras ocasiones, se incluye tambin a Marguerite Duras, Claude Ollier, Robert Pinget, Jean Ricardou, Hlne Bessette y Uwe Johnson. La expresin fue acuada en un artculo del diario francs Le Monde en el que el crtico mile Henriot haca una referencia a la cuarta de las novelas de Robbe-Grillet, La celosa y a Tropismos de Sarraute, el 22 de mayo de 1957. Sin embargo, bajo este tmino se ha reunido de modo no siempre muy claro a distintos autores que tenan como caracterstica principal comn su planteamiento novedoso en cuanto a la forma de narrar, pero que tambin han evolucionado cada uno de ellos de forma muy distinta. Una caracterstica generalizada en estos autores es el cuestionamiento de la novela tradicional decimonnica. Segn ellos no tiene ya sentido escribir novelas al modo de Balzac, con unos personajes, una trama, un inicio, un desarrollo y un desenlace. Se sienten en cambio ms cercanos a la literatura ms introspectiva de Stendhal o Flaubert. No se admite la descripcin de los personajes, que segn ellos est mediatizada por los prejuicios ideolgicos, sino la exploracin de los flujos de conciencia. En ellos, la influencia de autores extranjeros como Virginia Woolf o Kafka o franceses como Sartre o Camus es evidente.