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Tema 13. La novela policiaca.

13-LA NOVELA POLICIACA. PERSPECTIVA HISTRICA. 13. 1.- Origen EL gnero policiaco corresponde a un fenmeno I. Advertencia de un hombre literario de gran trascendencia que, a partir del siglo morbosamente virtuoso XIX y durante lo que va del .actual, ha constituido una Seguramente la mayora de de las ms gustadas temticas de la narrativa universal. quienes leemos libros hemos odo Se sita entre la literatura culta y la popular. La hablar de la Sociedad para el paternidad de este gnero se atribuye a Poe, que en sus Fomento del Vicio, del Club del tres narraciones Los asesinatos de la calle Morgue, La Fuego Infernal que fund el siglo pasado Sir Francis Dashwood, carta robada y El misterio de Marie Roget, publicados etc. En Brighton, si no me en 1841, crea al detective parisino Augusto Dupin:. En equivoco, se estableci una el pasado podemos encontrar pasajes ms o menos Sociedad para la Supresin de la detectivescos (la historia de Bel y de la casta Susana Virtud. La propia sociedad fue en el Antiguo Testamento, donde Daniel procede como suprimida, pero lamento decir otra, de un detective. Edipo, que muy a su pesar encuentra al que en Londres existe En vista carcter an ms atroz. culpable. Alguna fbula de Esopo, los Cuentos de de sus tendencias le convendra Canterbury, las Causas clebres, el Calendario de el nombre Sociedad para la Newgate, el Zadig de Voltaire o el Caleb Williams de Promocin del Asesinato, pero aplicndose un delicado Godwin), pero no haban creado escuela. se llama la Sociedad Adems, en 1828 haba aparecido Memorias, de de Conocedores del Asesinato. Vidocq, expresidiario que acab como jefe de polica. Quincey, Del asesinato Como la revolucin industrial haba creado en las ciudades grandes barriadas de explotados y marginales, la delincuencia a veces era el nico medio de vida, por lo que la tranquilidad de los burgueses necesit entonces de una polica que pusiera freno a los actos delictivos. As surgieron los detectives que buscaban los culpables. Esa transformacin de la sociedad desde la aldea rural hasta la gran urbe permiti el nacimiento una literatura que nos habla de los peligros de la vida urbana, de la vida entre la multitud. Se plantea por primera vez la existencia del trmino "masa" como el lugar donde el asesinato es posible, oculto por el anonimato que sta cierne sobre el individuo Baudelaire tradujo las historias de Poe y los crculos intelectuales europeos apreciaron enormemente su valor artstico antes de concebirse la nocin de novela policaca. Ms tarde, el xito de Conan Doyle supuso el afianzamiento del gnero y desarroll la frmula, alcanzando su edad de oro en la poca de entreguerras: Agatha Christie, Dorothy Sayers, Ellery Queen. Favorita de la clase intelectual, traspas todas las fronteras sociales. Algunos autores como Chesterton, la usaron como excusa para plantear otros temas, como la eleccin del bien y del mal, o Pardo Bazn, preocupada por el aspecto humano y social del crimen, o Simenon, que inaugura la introspeccin sicolgica de los personajes. En EE.UU. en este tiempo, nace la novela negra de la mano de Hammett y Chandler. Transformaron la novela en un vehculo de crtica social con la tcnica del realismo crtico, exponiendo los males endmicos de la sociedad estadounidense. De nuevo fue Francia quien advirti las excelencias de la nueva narrativa. Gide, Malraux, Camus, Sartre De all surgi el cine negro (Hitchcock, Hawks, Huston). Y no se puede olvidar el uso culto de frmulas policiacas por parte de los autores del canon literario: Borges, Graham Greene, Drrenmatt, Sciascia, Eco, Mendoza o Vzquez Montalbn. Es decir, que entre El jardn de los senderos que se bifurcan de Borges y los
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seriales policiacos de consumo masivo se extiende una enorma produccin literaria cuyo alcance social y permanencia desafa las nociones tradicionales de arte culto y popular. 13.2 Gnero y subgneros literarios La novela policiaca se escribe segn las 20 reglas de Van Dine, que luego veremos. Pero estas reglas han sido sistemticamente ignoradas y transgredidas para explorar nuevas posibilidades y mantener en vilo al lector engandolo. Por eso Todorov distingue Thomas de Quincey naci en 1785 en la tres tipos de novela: la clsica, cuya ciudad inglesa de Manchester, y al acabar los preocupacin es desvelar lo que ha estudios secundarios se fug de la casa ocurrido. La serie negra, cuyo inters paterna a Wales. Despus de pasar dos aos radica en lo que va a ocurrir y la de en la indigencia en Londres regresa al hogar suspense, que combina ambas. familiar y se matricula en el Worcester 13.2.1 Policiaca inglesa o clsica. College de Oxford, donde, a consecuencia de En 1817 Thomas de Quincey escribi las numerosas neuralgias que sufre, se El asesinato considerado como una de las aficiona al ludano. En 1820, De Quincey se instala en Londres donde se convierte en bellas artes. Es como la base de la novela, colaborador del London Magazine, en el que pues el asesinato, como cualquier otra publica sus famosas Confesiones de un ingls accin, puede cometerse de forma artstica, comedor de opio (1821). El xito repentino de es decir, con premeditacin, armona y la obra no dio a De Quincey la tranquilidad y Poe lo presenta como juego esttico, en solvencia necesarias para poder dedicarse en donde el suspense, el misterio y el ingenio cuerpo y alma al estudio y a la reflexin, tienen un fin en s mismos. Resulta como hubiera sido su deseo. Se cas con la paradjico que fuese un norteamericano hija de un granjero, Margaret Simpson, en quien iniciara la escuela inglesa (novela 1816 y tuvo ocho hijos. En 1832 muere su policiaca clsica) del gnero policiaco, que hijo mayor y cinco aos ms tarde, su mujer. Conan Doyle llev a su mximo grado de Aunque escribi sin descanso toda su vida, Thomas de Quincey apenas public unas perfeccin, con las caractersticas que cuantas obras, cuyos escasos beneficios lo pueden resumirse de la siguiente manera: obligaron a malvivir hasta su muerte en 1. Planteamiento de un caso Edimburgo, en 1859. "indescifrable", que ser resuelto mediante un complicado procedimiento intelectual, similar en muchos aspectos a un juego de ajedrez. 2. El detective o investigador es una persona sumamente inteligente, culta, en ocasiones incluso un hombre de ciencia. 3. En la investigacin se sigue el mtodo cientfico: observacin, anlisis, deduccin. 4. La investigacin realizada para esclarecer el caso debe conducir a una doble respuesta: a) quin cometi el crimen, b) cmo se llev a cabo (muchas veces esto ltimo resulta ms importante para el inters de la trama). 5. La violencia ha de presentarse en dosis muy reducidas, limitadas casi siempre al crimen que origina la investigacin. 6. La solucin del problema es proporcionada por el detective en las pginas finales del relato. Los principales representantes de la escuela inglesa o novela-problema, como tambin se llama a esta tendencia, son los ya mencionados Poe, Conan Doyle, Chesterton, Agatha Christie, Simenon, Lee y Danay; creadores de los detectives Augueste Dupin, Sherlock

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13.2.2 Policiaca negra. La segunda gran vertiente del gnero policial se conoce con el nombre de escuela americana o serie negra, habindose originado en los Estados Unidos durante la dcada de los treinta, cuando entr en vigor Apasionado y contenido, contradictorio, la clebre "ley seca", que con la prohibicin de la bebedor, firme en sus convicciones, venta de licores alent la proliferacin de gngsters y honesto, Hammett se comprometi con muchas causas justas, desde la sus turbios y lucrativos negocios. solidaridad con la repblica espaola El padre de la serie negra es Dashiell Hammett, hasta el combate contra el fascismo y el escritor norteamericano, que fue detective a sueldo nazismo. Afiliado al partido Comunista, antes de dedicarse profesionalmente a la literatura. Hammett luch en dos guerras Hammett no goz del aprecio de la crtica sino mucho mundiales, comparti su vida con Lillian Hellman y muri en la pobreza. tiempo despus de haber conquistado fama y dinero con sus novelas, cuentos y guiones cinematogrficos, lo cual no debe extraar a nadie dado que la historia de la literatura es, en gran medida, la historia de los errores de la crtica, empeada en confundir la seriedad con el aburrimiento. Hammett impuso una nueva modalidad narrativa, ms acorde con la realidad de su poca y la idiosincrasia del pueblo estadunidense. Desech la figura del investigador cerebral para remplazarla por la del detective rudo y prctico, que no vacila en golpear o en usar su revlver, Los hroes de Hammett estn muy lejos de -Elihu Willsson el Viejo, padre del poseer un intelecto superior; por el contrario, se trata fallecido esa noche, haba sido, a lo de sujetos mediocres e incultos, cuya profesin les largo de cuarenta aos, el corazn, el obliga a proceder guiados ms por el instinto que por alma, la piel y el intestino de la razn, inmersos hasta el cuello en las mltiples Personville. Era el presidente y principal accionista de la Personville Mining trampas de una sociedad corrupta y brutal. El agente Corporation y del First National Bank, de la Continental y propietario de los dos diarios de la Sam Spade (los dos -Estuve casi toda la semana en ciudad, el Morning Herald y el Evening personajes mejor Ogden corrigiendo mis informes Herald, y copropietario de casi todas las para que al leerlos no se notara la logrados de este cantidad de normas de la Agencia, empresas de alguna importancia. Adems tenia comprados a un senador autor) constituyen leyes del estado y huesos humanos de los Estados Unidos, dos diputados, al la contraposicin que haba roto. gobernador, al alcalde y casi todos los exacta a los diputados del estado. Elihu Willsson era investigadores de la escuela inglesa. Personville y gran parte del estado. El cdigo tico del detective parece ambiguo,
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Ciertamente, en 1951, Hammett (27.05.1894 10.01.1961) era ya un escritor clebre. Haba empezado a escribir en los aos veinte, y lo hizo para revistas populares de consumo masivo, los pulp que tanto triunfaron en aquellos Estados Unidos que se dirigan hacia la Gran Depresin. Utilizando los recursos de una cultura de evasin que persegua la distraccin popular, Hammett cambi los contenidos del gnero de las historias de detectives, y lo hizo mostrando la corrupcin moral y poltica en que viva el pas, la connivencia entre el capital y el delito, la mugre que se esconda tras los brillantes decorados y las luces de un pas que se preparaba para poner al resto del mundo de rodillas. Haba nacido la novela negra.

Holmes, el padre Brown, Hrcules Poirot, el inspector Maigret y Ellery Queen, respectivamente. Su intencin es provocar placer. Pero, ojo, en ningn caso el juego esttico de la novela policaca se ha separado totalmente del juicio moral. Aunque el detective no quiera defender el orden establecido, de hecho lo hace, lo cual aporta al relato un sentido moral muy distintivo: encubierta por el juego, posee una fuerte carga ideolgica que se inclina hacia el mantenimiento del status quo social. Por eso tiene un efecto tranquilizador, y tras las inocentes frmulas narrativas encubre una defensa del orden establecido.

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pero es moralmente superior al de la sociedad. Como el Lazarillo, ambos son una excusa para ejercer el ojo crtico. As que no hay final feliz. En trminos generales, puede afirmarse que la serie negra implica una intencin de crtica social sin perder por ello amenidad ni cualidad esttica. He aqu sus rasgos distintivos: 1. El inters no gira alrededor de un crimen inexplicable, sino en torno a la violencia cotidiana. 2. Se abandonan los escenarios aristocrticos y sofisticados para adentrarse en la "jungla de asfalto" es decir, en la gran ciudad. 3. Violencia constante y progresiva. 4. Descripciones breves, impresionistas. 5. Dilogos giles, de ritmo cinematogrfico. Adems de Hammett, es representante de la escuela americana Raymond Chandler, con su hroe Philip Marlowe, detective honrado a manera de un caballero errante, siempre en rebelda frente a una sociedad corrupta, pero impotente ante ella. Las descripciones de Marlowe acerca de la sociedad californiana son formidables y propias de un socilogo popular. Otro ejemplo de la serie negra es Mickey Spillane, creador del famoso detective Mike Hammer, popularizado por la televisin; de muy inferior calidad literaria. Al margen de las particularidades estilsticas que diferencian la escuela inglesa de la americana, ambas comparten idntica fascinacin por el crimen, entendindose como tal cualquier clase de delito y no exclusivamente el asesinato. 13.2.3 Otras. A medio camino entre las dos, ms cerca de la clsica, se encuentra la psicolgica, ejemplificada por Simenon. Se acerca ms a la realidad que la clsica, pero se diferencia de la negra en que el ritmo es ms sosegado y no tiene su poder corrosivo, porque su visin es menos feroz. El detective no es un superhombre ni un marginal, sino un hombre gris, un funcionario. La cuarta variante de la novela policial, aunque menos importante que las anteriores, es aqulla que sustituye al detective por el delincuente como protagonista de la obra. En efecto, no son pocos los escritores que han preferido otorgar al criminal el papel protagnico de sus narraciones; esta otra faceta del gnero fue iniciada en Francia por Maurice Leblanc, quien invent al mximo rival de Sherlock Holmes: Arsenio Lupin, el "genio del disfraz", una veces tenor, otras chfer, otras ms, viajante de comercio marsells... Una especie de Robin Hood trasplantado al siglo XIX. La principal caracterstica de este singular personaje es su elegancia: Arsenio Lupin es el dandy ladrn de guante blanco y sombrero de copa, que slo opera en los castillos y los salones aristocrticos, y que una noche dej en la mansin del barn Schorman su tarjeta de visita con esta anotacin: "Volver cuando los muebles sean autnticos". Una versin posterior del "protagonista-delincuente", que tambin se dedica a hacer justicia por su propia mano, es la del famoso Raffles creado por Ernest William Hornung, cuado de Arthur Conan Doyle, quien retoma la frmula de la pareja, haciendo acompaar a Raffles en sus fechoras por un leal e ingenuo ayudante, como el doctor Watson lo haca con Sherlock Holmes. Otro ejemplo de novelas en esta lnea son las del ingls Leslie Charteris, quien dio vida al sofisticado personaje Simn Templar, alias "el Santo", no el enmascarado luchador, sino el personaje caracterizado por el actor Roger Moore, tambin ampliamente difundido a travs de la televisin, si bien en sta aparece despojado de todo carcter criminal.
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Finalmente, la quinta tendencia del gnero policiaco sera la que combina el racionalismo de la escuela inglesa, con la violencia de la serie negra, ms elementos de la ciencia ficcin, el espionaje y el erotismo, como ya hemos sealado, y de la que es principal representante el britnico Ian Fleming, creador de James Bond; corriente a la que se suman cientos de hroes y superhombres, cuyo xito comercial no siempre es proporcional al talento de sus autores. 13.3. Autores Como sealamos lneas atrs, la historia de la No se vea huella alguna de madame narrativa policiaca se inicia con Edgar Allan Poe, LEspanaye, pero al notarse la quien entre sus numerosas aportaciones cuenta con la presencia de una inslita cantidad de invencin del primer detective de la literatura holln al pie de la chimenea se universal: Auguste Dupin. Este curioso personaje es el procedi a registrarla, encontrndose protagonista de tres relatos magistrales en los que (cosa horrible de describir!) el aparecen, perfectamente desarrollados, aquellos cadver de su hija, cabeza abajo, el elementos que darn origen al gnero policiaco. Ellos cual haba sido metido a la fuerza en la estrecha abertura y son: "El doble asesinato de la calle Morgue", "El considerablemente empujado hacia asunto de Mara Roget" y "La carta robada". Es muy arriba. El cuerpo estaba an caliente. probable que ni el mismo Poe se percatara de que con Al examinarlo se advirtieron en l su personaje, Dupin, haba establecido el arquetipo numerosas excoriaciones, del investigador privado y, por consiguiente, del hroe producidas, sin duda, por la violencia mtico que mejor reflejara a la cultura occidental de con que fuera introducido y por la que requiri arrancarlo de all. los tiempos modernos. Dupin es un individuo dotado de cualidades Veanse profundos araazos en el excepcionales, un intelecto superior cuya capacidad rostro, y en la garganta aparecan de observacin y deduccin le permiten descifrar contusiones negruzcas y profundas enigmas insolubles para el comn de las personas. La huellas de uas, como si la vctima hubiera sido estrangulada. principal arma de Dupin es su mente analtica a la E. A. Poe Los crmenes de la calle cual aade una poderosa imaginacin y una amplia Morgue cultura; se trata, en suma, de una inteligencia cultivada. Si Poe fue el iniciador del gnero, el famoso escritor britnico Arthur Conan Doyle, creador del an ms famoso Sherlock Holmes, tiene el mrito de haberlo consolidado. El mtodo deductivo que tanta popularidad confiri a Holmes, es el mismo que aplica Dupin en sus investigaciones, lo cual no constituye evidentemente una coincidencia y s una imitacin que, por cierto, supera al original. A partir del enorme xito obtenido por Conan Doyle, mediante los relatos protagonizados por su fascinante personaje Sherlock Holmes, surgiran una gran cantidad de imitadores, algunos francamente mediocres, pero otros capaces de hacer valiosas aportaciones al incipiente gnero, que de esta manera acab por imponerse como una de las temticas fundamentales de la literatura moderna. Entre aquellos autores que no se limitaron a seguir la pauta trazada por Conan Doyle y enriquecieron considerablemente la narrativa policiaca pueden mencionarse los siguientes: Gilbert K. Chesterton, el notable polgrafo britnico, quien justamente apreciado como uno de, los mejores escritores de lengua inglesa no incurri en el grave error de desdear el gnero policiaco. En efecto, a l se debe la creacin de otro formidable detective: el padre

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Brown, nada menos que un sacerdote capaz no slo de resolver intrincados crmenes sino, asimismo, de salvar las almas de los delincuentes. Agatha Christie de menor calidad literaria, cre dos clebres investigadores, el inspector de polica Hrcules Poirot, cuya tcnica fundamental es la inspeccin ocular, junto con el interrogatorio y an mejor, la conversacin, y la seorita Marple, versin femenina del detective, quien tras su apariencia inofensiva de dama de sociedad, oculta un enorme poder analtico que le permite envolver con su conversacin y astutas preguntas a todos los sospechosos. Dashiell Hammett En Estados Unidos aparece un estupendo innovador, Dashiell Hammett, quien "Esto pesa mucho, de qu est antes de revelarse como un magnfico novelista, haba hecho?". desempeado el oficio de detective privado para la Sam Spade: "De la misma materia de Agencia Pinkerton. As pues, su experiencia personal la que estn hechos los sueos" explica el mayor realismo de sus obras y la "El Halcn Malts", de John Huston (1941), novela de Dashiell Hammett convincente caracterizacin de sus personajes, especialmente del investigador Sam Spade, protagonista de sus novelas. ste ya no es el clsico detective cerebral que resuelve los casos sin ensuciarse las manos, por el contrario, se trata de un hombre rudo, violento, inmerso en el despiadado ambiente del hampa propio de las grandes ciudades. Por todo ello se le considera el precursor de la escuela americana, tambin llamada serie negra, de la novela policiaca. Slo algunos autores ms: el norteamericano Rex Stout, creador del detective Nero Wolfe; el francs George Simenon, que concibi al inspector Maigret; los tambin norteamericanos Lee y Danay, autores de las novelas protagonizadas por Ellery Queen; Earl Stanley Gardner, quien invent al abogado penalista Perry Mason; y el holands S.S. Van Dine, creador del personaje Phillo Vance. A partir de la dcada de los cincuenta, el gnero policiaco, que pareca extinguirse, sobrevive al adoptar diversos elementos de otras modalidades literarias, como el espionaje, el suspense, la ciencia ficcin e inclusive el erotismo -que combinar con desigual fortuna- para adaptarse a las nuevas circunstancias de la sociedad contempornea. Cabe sealar que este gnero ha encontrado una mayor difusin a travs del cine y sobre todo de las series televisivas, no siempre a la altura de los modelos inspiradores. As por ejemplo, el caso ms representativo lo constituye el agente 007 James Bond, mezcla de detective, espa, don Juan y tecncrata capaz de realizar proezas slo asequibles a un superhombre. Su creador, Ian Fleming, queda en realidad muy por debajo de los grandes autores policiacos y debe su popularidad a la adaptacin de sus mediocres novelas para la pantalla cinematogrfica. Puede consultarse el documento adjunto con una lista ms extensa de autores 13. 4 El gnero policaco en Espaa Tambin en Espaa, la temtica delictiva se ha dado en el la literatura en todos los tiempos, y desde Fuenteovejuna a La familia de Pascual Duarte, el crimen ha sido objeto de inters. El bandolero, nuestro peculiar prototipo del Robin Hood ibrico no lleg a ser protagonista de ninguna novela policiaca porque la falta de una infraestructura policial moderna y la ausencia de una verdadera economa industrial impidieron su nacimiento. El primero que se acerca es Alarcn, que public El Clavo en 1853 aunque no tuvo repercusiones y su investigador triunfa gracias a la Providencia, no a la Razn o la Ciencia.
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Tema 13. La novela policiaca. Manuel Gonzlez "Plinio" es el jefe de la guardia municipal en Tomelloso. Con su gorra de plato y su guerrera azul, con su sable (en los primeros relatos) en la izquierda, su revlver a la derecha y un cigarrillo pegado a la boca, es famoso en toda la regin manchega y parte de Andaluca. Plinio es un hombre callado y paciente, que a veces llora de impotencia. Se vale de su intuicin, de sus conocimientos del corazn humano y de la gente del pueblo para resolver los crmenes, pequeos o grandes, que ocurren en su localidad. No por ello dejamos de encontrar en sus relatos elementos ms clsicos del trabajo policial: anlisis de autopsias, reconstrucciones de crmenes... Casado y con una hija, pasa la mayor parte del tiempo con Don Lotario, veterinario del pueblo y compaero de investigaciones. Pequeito y morensimo, con ojos saltones y nariz aguilea, siente una gran admiracin por su compaero. Sus primeros relatos y novelas cortas se desarrollan en la dictadura de Primo de Rivera, con Don Lotario conduciendo un Ford T amarillo en un pueblo donde los carros son el medio de desplazamiento habitual. El resto de su obra trascurre durante la dictadura de Franco y el comienzo de la democracia, con los tractores y los coches perturbando la tranquila localidad y Don Lotario manejando un 600. Pese al salto temporal Plinio no ha envejecido.

Por lo dems, contiene innegables elementos policacos: dos historias, investigacin, narradoramigo, etc. Las novelas inglesas se empezaron a difundir a principios del XX y esta primera invasin de literatura policaca extranjera cre el concepto de gnero nuevo y una rpida adaptacin al teatro. En 1909 Joaqun Belda publica Quin Dispar? que es nada ms y nada menos una parodia, lo que demuestra la gran familiaridad del pblico espaol con el gnero. Y la solucin ms sealada se debe a Emilia Pardo Bazn, que public diez narraciones policacas. Su novela ms interesante en el gnero es La gota de sangre, donde Salva, un seorito aficionado a su lectura tiene que resolver un crimen para salvarse l. Pero hay cierta distancia irnica que permite suponer que la novela emplea el gnero policaco como una excusa para la parodia. 13. 4.1 La novela policiaca en la posguerra A principios de los 30, Amich Bert y Jardiel Poncela publicaron unos cuentos policacos y W. Fernndez Flrez public una stira poltica en forma de Novela Policiaca. En los 50 se reconoce la existencia del subgnero novela negra, y Luis Cernuda escribe un ensayo sobre ella. Pero seguimos sin autores es debido a la escasa credibilidad que tendra en la Espaa de Franco un detective, cuando estaban prohibidos. De todos modos, con seudnimos, la Biblioteca Oro publicaba novelitas con poco afn artstico, de rpido consumo, de autores espaoles. Mario Lacruz. Sin embargo, ya en 1953 destaca por su perfeccin y por la originalidad de su planteamiento El inocente, opera prima de Mario Lacruz, que mezcla ingredientes de la novela de vanguardia con los clsicos de la intriga policaca. La intriga se debe al origen de la persecucin del protagonista. Delise, acusado injustamente de matar a su padrastro, huye porque le persiguen, y le persiguen porque huye. Al final muere vctima de la sociedad. Guarda cierto parentesco con Tiempo de silencio (10 aos despus) por la atmsfera claustrofbica y la autodestruccin del inocente considerado culpable. Pero no tuvo repercusin importante, volcada la novela espaola como estaba en el realismo social.

El hospital de los dormidos


Novela de Garca Pavn ambientada en la Transicin poltica. Una inslita epidemia se cierne sobre Tomelloso. Los campos y las calles comienzan a poblarse con los cuerpos inconscientes de hombres maduros que nadie es capaz de despertar. Y cuando finalmente abren losojos aseguran no recordar lo que les ha pasado. Plinio, jefe de la Guardia Municipal, y su inseparable don Lotario no tardan en advertir que los dormidos sonren plcidamente mientras suean y que todos ellos llevan el pelo pulcramente peinado y engominado. Dos aspectos de los que irn tirando poco a poco hasta desentraar las causas de un misterio que conmueve a La Mancha.

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Fco. Garca Pavn. Al mismo tiempo, en una primera fase, aos 65-68, publica relatos policiacos breves. En la segunda, moderniza a Plinio, su detective y lo introduce en la novela donde el misterio es una excusa para engarzar pequeas historias que son lo ms interesante. La crtica lo ha considerado el primer novelista policaco espaol. Plinio es un investigador cuyos plpitos se basan en su experiencia del entorno, es estoico, paciente y taciturno, con sentido comn y leal a sus amigos y a su pueblo. En definitiva, un buen hombre del pueblo llano, que usa el Seiscientos. La reflexin sobre el tiempo ocupa una posicin central y su apego al pasado conlleva unas posturas morales conservadoras: sexismo, fobia a lo nuevo... Polticamente es ambiguo, pero Plinio es jefe de la Guardia Municipal y defiende el statu quo imperante. Recoge la tradicional divisin de las dos Espaas, la rural y la urbana, la tradicional y la moderna, ponindose de parte de la primera (no como Larra, Galds o Machado). Se acerca a veces a la tradicin -Los triglicridos, un desastre. Desastre quevedesca o goyesca y se permite el lujo de las relacionado con la subida del azcar; estar al autorreferencias, como cuando un personaje otro lado de la frontera del colesterol malo, y a aconseja a Plinio que se modere en sus este lado del colesterol bueno. No hablemos de no se enmienda, es usted una comentarios antifeministas porque luego le los lpidos. Si de relojera. bomba suicida llaman machista en los estudios profesorales. -Slo he venido a purificarme durante algunos Garca Pavn consigui lo imposible: crear un das. Dos semanas de purificacin me polica espaol creble y aceptable para el permitirn otros diez aos de pescado. -Que se cree usted eso. Cuando est a punto de pblico. 13.4.2 La novela policiaca en el posfranquismo En el posfranquismo, los lectores hartos de realismo social y tcnica experimental descubrieron a Vzquez Montalbn con Tatuaje, que iniciara la serie de Carvalho y le sigui Mendoza con La Verdad sobre el caso Savolta. En el 79 publican ya Andreu Martn, Lourdes Ortiz, Fernando Savater y Juan Madrid, algunos de los que adaptarn el gnero negro a las claves locales o sus obsesiones particulares. Vzquez Montalbn. Usa la novela policiaca para hacer su crnica de la vida colectiva espaola durante y despus de la transicin Su personaje, Carvalho, aparece ya como de vuelta, humanizado por ambigedades y contradicciones. Son caractersticas su quema de libros y el discurso gastronmico (que sirve para reflejar el mundo real y como receta culinaria literalmente). Adems, es una radiografa de la cultura popular (Carvalho realiza el sueo de Carpanta). Los dos rituales usan el fuego, que mgicamente aniquila y da la vida. Eduardo Mendoza. La verdad sobre el caso
salir le haremos otro anlisis de sangre y todos los ndices peligrosos habrn bajado. Pero si vuelve a la mala vida, en tres meses van a estar otra vez al borde del abismo. -Tenemos conceptos diferentes sobre la vida. Qu opina usted del bacalao al pil-pil? -Qu es eso? -Un plato espaol. Vasco. -El bacalao ser freso. -No. Bacalao salado puesto en remojo, guisado con aceite, ajos, removindolo para que con la gelatina que desprende la piel se produzca una emulsin. -Poco aceite. -Mucho. -Qu horror! El doctor Gastein aparta con las manos la tentacin del plato imaginario. Parece un modelo masculino de delgada pulcritud consecuencia de la medicina vegetariana, enmarcado por la ventana abierta de par en par a la paz silente del jardn subtropical del valle del Sangre. Un microclima, se repite una y otra vez Carvalho cuando quiere explicarse el milagro de las jacarandas, los altos Picus e hibiscus, las plataneras, y sin embargo tambin est ah el Mediterrneo, en los pinares, algarrobos y naranjos, en los laureles altos como torreones y adelfas.

V. Montalbn, El balneario.

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Savolta aparece casi al mismo tiempo que Tatuaje, recibe el Premio de la Crtica en el 76 y se incluye en el canon al ser incluida en los programas de Bachillerato. Aparece el elemento policaco y recupera la Soy, en efecto, o fui, ms bien, y no de intriga y el humor, usando la temtica delictiva y forma alternativa sino cumulativamente, marginal como medio de crtica social porque la un loco, un malvado, un delincuente y bsqueda de la verdad y de la justicia en una sociedad una persona de instruccin y cultura injusta est abocada al fracaso y a la locura. El deficientes, pues no tuve otra escuela escepticismo irnico de la novela deja un sabor que la calle ni otro maestro que las malas compaas de que supe rodearme, amargo al lector. Se opone a los planteamientos de la pero nunca tuve, ni tengo, un pelo de novela policaca clsica y se acerca ms a la novela tonto: las bellas palabras, engarzadas en negra hasta el punto de que es la que le abre la puerta el dije de una correcta sintaxis, pueden embelesarme unos instantes, desenfocar definitivamente en Espaa. El misterio de la cripta embrujada (79), El mi perspectiva, enturbiar mi visin de la realidad. Pero estos efectos no son laberinto de las aceitunas (82) y La aventura del duraderos; mi instinto de conservacin tocador de seoras (01) desarrollan algunos es demasiado agudo, mi apego a la vida embriones que aparecieron antes en el caso Savolta, demasiado firme, mi experiencia como el protagonista (de Nemesio Cabra) y su demasiado amarga en estas lides E. Mendoza, El misterio de la cripta novedad es el humor, esencial aunque embrujada. desacostumbrado en la literatura espaola de posguerra. Se burla de todos los valores y exagera todo, a la manera de Quevedo o Valle Incln. El lenguaje es una sorpresa por su exagerada estilizacin. Acumula figuras lgicas y retricas, ms propias del Barroco decadente, con temas ordinarios, escatolgicos, en boca de un personaje demente y marginado. Los nombres propios (Pustulina Mierdalojo) son inolvidables. El protagonista, un pcaro autntico, se mueve nicamente para salvar la piel. Es marginal, no respeta las normas sociales, no soluciona nada ni restablece ningn orden. La bsqueda de la verdad est abocada al fracaso, porque la represin social (el manicomio) la educativa (las monjas) o la legal (el comisario Flores) lo persiguen cuando lo que le han encargado buscar compromete el equilibrio social. Y lo vuelven a encerrar en el manicomio, as que el orden se restablece. El protagonista loco es lcido en su propia anormalidad, as la exposicin irnica de la racionalidad es una crtica a la realidad misma. Con Mendoza la novela policiaca pierde su complejo de inferioridad, enriquecindola con otros gneros (picaresca, bizantina, esperpento) y sobre todo con el humor y la exageracin. 13. 4.3 La novela policiaca negra espaola. En Espaa en los 70 y primeros 80, cuando surge la novela policiaca negra espaola (como en EEUU, cuando surge en los aos 20 y 30), haba crisis sostenida e inestabilidad, desempleo, droga, aumento de la criminalidad, inseguridad ciudadana, crimen organizado y adems, especulacin de la vivienda, corrupcin policial, grupos armados de inestabilizacin poltica (ETA, 23 F, GAL). Todo esto origin un sentimiento general de desilusin, de desencanto ante la conciencia amarga del enorme precio que la civilizacin moderna paga por su supervivencia. La mayora de los autores eran periodistas o reporteros, conocedores de lo ms turbio de la realidad: V. Montalbn, Juan Madrid, Andreu Martn, Jorge Martnez Reverte. El poder aparece como causante de malestar social, los autnticos criminales son los que pertenecen a estamentos altos, dejando a los pequeos delincuentes el papel de vctimas. En medio de esta reparticin de papeles, encontramos al investigador, justiciero o vengador,
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de acuerdo a los cnones de Hammett o Chandler, casi siempre perdedor o marginado, de moral ambigua, conducta cuestionable, pero poseedor de un cdigo de honor superior al de la sociedad corrupta y de una integridad total. Idealista porque llega a exponer su vida, cnico porque sabe que es intil tratar de cambiar las cosas. Su investigacin descubre el grado de podredumbre de la sociedad. A travs de las novelas de terror urbano de A. Martin o J. Madrid se puede canalizar el desencanto: los opresores sustentan el poder y los verdugos lo mantienen. En democracia las cosas no son tan claras como en la dictadura, el enemigo est ms enmascarado. Entre los escritores que incorporan ciertas tcnicas de la novela policiaca negra destaca Juan Mars, Juan Benet, Rosa Montero y Muoz Molina. Los autores ocasionales del gnero tienen entre sus filas a Fernando Savater, Lourdes Ortiz y Blanca lvarez y J.J. Mills, que es un caso sorprendente con su novela Papel mojado por su juego metaficcional y autopardico que deja perplejo al lector. Los autores especializados proliferan relativamente, pero Andreu Martn y Juan Madrid son los que mejor resumen el panorama en los 80. 13.4.4 Terror urbano Andreu Martn. Es un fiel cultivador del gnero negro. Sus novelas estn cargadas de inquietantes complejidades y se preocupa mucho de evolucionar, de cambiar sus planteamientos, por lo que no tiene una serie con personajes continuos. El comn denominador de las novelas de Martn es la exploracin de la maldad en las relaciones humanas. El mundo del crimen es una metfora del mundo capitalista con sus organizaciones mafiosas, corrupciones policiales, trfico de drogas, explotacin de inmigrantes. Hay tambin indagacin sicolgica de conductas desviadas, de lo irracional e inexplicable de la agresin. El lenguaje es tambin natural, como en Prtesis, probablemente la mejor novela de Martn. La metfora central de esta obra convierte desde el principio algo familiar (una dentadura) en algo siniestro (La sonrisa de la calavera). Es el que hace un uso ms extenso de la violencia, por eso es frecuente que el punto de vista narrativo sea el del criminal.

13.4.5 La novela del hampa. Juan Madrid tiene dos series narrativas: la de Toni Romano y la de Brigada Central. Toni Romano es una antiepopeya de la sociedad urbana: Un beso de amigo sera la Transicin del 77. Las apariencias no engaan sera Surez y Regalo de la casa el PSOE. A las estructuras de la novela negra les aade rasgos de la picaresca y un cariz costumbrista, que lo alejan del social-realismo de posguerra. Toni Romano fue polica, procedente de la miseria y ahora trabaja espordicamente. Toni, smbolo de la represin franquista, est enfrentado al pasado y descontento con el presente. En Brigada Central, Flores que es gitano, ahora es comisario, por lo que tambin presenta una faceta doble. La irona y el humor estn siempre presentes, pero es un humor
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No hay nada ms siniestro que la sonrisa de una calavera. Es un rictus petrificado, fro, inexpresivo e inmutable. Dientes apretados en un mordisco feroz. Es un cepo que se cerr de golpe, clap, y nunca jams soltar a su presa. Es una carcajada contenida y sin alegra, sonrisa de compromiso, sonrisa de dolor, amenaza de crueldad. Mueca forzada de verdugo que finge ser tu amigo antes de hacerte dao, mucho dao. Ahora no pasa nada divertido, no hay motivo para rer, pero dentro de poco, ya vers dentro de poco, slo de pensarlo... Estallar la risotada cuando gimas y llores de miedo, cuando te retuerzas de dolor. La sonrisa de una calavera sugiere cuencas vacas, que son ojos que miran hacia el interior del crneo y se regodean en la visin de pensamientos putrefactos. Sugiere corrupcin, y gusanos, y huesos que se oxidan lentamente mientras esperan la hora de la revancha. A. Martn, Prtesis

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negro, que procede de ver Madrid a ras de suelo. Al final, la descripcin amarga y sombra del enjambre urbano posee el tono tremendista de Cela en La Colmena.

13.4.6 Conclusiones No se puede hablar de una implantacin de la novela policiaca en Espaa hasta los ltimos quince o veinte aos, con la novela negra. Se pueden apuntar algunas razones para explicar esta carencia: Al ser considerada subliteratura, disuade a autores serios. Ha sido vista como algo esencialmente extranjero. No se han cumplido en Espaa hasta hace poco ciertas condiciones socioculturales No se confiaba en las instituciones sociales. El gnero pareca una frivolidad para la intelectualidad de la poca. Las colecciones especializadas han desaparecido, pero una legin de autores como Lorenzo Silva, Alicia Gimnez Bartlett, Suso de Toro, Rafael Reig, Guelbenzu y muchos otros construyen una tradicin de novela negra autnticamente espaola. Vzquez Montalbn dijo que la desaparicin de todas las colecciones especiales ser el indicador de que la novela policiaca se ha injertado en la novelstica espaola. 13.5. Algunos temas El enigma y la investigacin. El enigma remite al antiguo procedimiento de las mitologas y de las literaturas primitivas que sobreviven amortiguadas en la novela policaca. Edipo resuelve el misterio y es el primer detective amateur. El enigma no puede desvelarse ms que con la investigacin. En esta bsqueda hay mucho de la incesante persecucin de la verdad que el hombre realiza, movido por su voluntad de saber, de encontrar las respuestas que constituyen el motor de la mayora de las obras novelescas. El miedo y la muerte. El miedo es, junto con el amor, la ms poderosa de las emociones humanas. Uno de los principales miedos es el de lo desconocido, de la sangre y la violencia, de la muerte. Estos terrores ancestrales pueden ser exorcizados (aunque no olvidados) por la escritura. A lo largo de todas las investigaciones policacas, el miedo est presente y no se acaba con la detencin del criminal. Este miedo est ms presente en las novelas de suspense, donde el protagonismo recae en la vctima, no en el detective. Pero en las novelas de enigma, el miedo nos remite a nuestra angustia ltima, la muerte. Como si por sus pginas se deslizaran dos palabras: Memento mori. Nos ensea la muerte, el sabor de la muerte: El mejor juego de nuestra poca es la sangre. El detective, el que posee el conocimiento, es el nico que no tiene miedo, el nico que no teme a la muerte, ya que su infalibilidad le permite mantenerla a raya. El Bien y El Mal. Un crimen impune, como una deuda, es un desorden insoportable, un formidable obstculo para la buena marcha del mundo. Por eso, la solucin al enigma contribuye de alguna manera al progreso de la humanidad. El crimen es una mancha en el orden del mundo, una victoria de las fuerzas del mal. No se trata de justicia o de injusticia, sino de orden, de que no haya demasiados cadveres en las baeras, como dice Lain. Ideologa conservadora? No se trata de un conflicto de orden social, sino de una lucha entre dos individuos. Adems, los detectives son a menudo tan ambiguos como los criminales y su combate no es una simple dicotoma de buenos y malos. Hasta el mismo comisario Maigret, representante del orden establecido, duda de la justicia y de los valores sociales. Ms
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que reaccionaria, la novela policaca es anarquista. Abundando en ese carcter anarquista encontraramos los rasgos de un detective que trabaja solo, un poco al margen de las instancias oficiales, al que le gusta la independencia y cuyas investigaciones le llevan a conocer las clases dirigentes y a desconfiar de todos los poderes. La Justicia. Al detective le preocupa poco la justicia humana, lo ve ajeno a sus competencias. El slo tiene que resolver el enigma. Lo que venga despus (el arresto, la condena), no es cosa suya; aparecen en el relato como si hubiera que respetar las reglas de la moralidad, pero no siempre. A veces, el detective desvela el misterio y deja huir al culpable, o bien se ala con l para dejarlo en libertad con una mentira. A veces, el criminal, termina por descubrir el horror de sus actos, y a veces, todo encuentra su fin cerca de Dios, como en las novelas de Chesterton. Saber y Poder. En el enigma, hay un hombre que cuestiona a otro, y con esa pregunta lo fuerza a saber. Uno de los dos posee el conocimiento y el interlocutor llega a jugarse la vida para alcanzar ese saber y aparecer como sabio. El criminal, es el que sabe, el que posee el poder de la vida y de la muerte (ya que mata). El detective, por su enfrentamiento, va a probar su sagacidad, y as acceder al conocimiento, al poder, a colocarse por encima del criminal que le ha desafiado. Lo que desea el detective tanto como el poder es el saber. Los conceptos de saber, conocimiento, son recurrentes y manifiestan la superioridad de semejantes cualidades intelectuales en el detective. Mentira-Verdad. El detective pretende desbrozar lo falso de lo verdadero, el culpable del inocente. El culpable no tiene ms que dos formas de disimular: o falsea la informacin o la omite. As que la verdad es el camino de regreso al orden. El crimen inicial subsiste por la mentira. La verdad anula su poder. Pero hay que desconfiar del lenguaje, porque parece un instrumento neutro, pero en la novela policaca cada frase puede esconder una mentira, lo que se dice no es lo que se hace. Esto se tratar ms a fondo cuando examinemos en detalle las pistas, las presuposiciones y las informaciones implcitas. Individuo-Sociedad. El criminal es un ser solitario que tiene que ocultarse por haber desafiado a la ley. Pero el detective tambin, porque lo que sabe, lo asla de la gente. Puede sonar exagerado, pero en muchas novelas, nace entre los dos cierta intimidad, porque, durante semanas, el detective y el delincuente slo se preocupan el uno del otro, se juegan la piel en la partida. Y cuando por fin se encuentran, las circunstancias son demasiado dramticas como para mantenerse indiferentes. El cazador y la pieza se reconocen porque se parecen. Los dos son unos solitarios que se integran mal en la sociedad, porque los dos buscan un absoluto personal, el uno en la muerte y el otro en el saber.

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TEXTOS EL MISTERIO DE LA CRIPTA EMBRUJADA, MENDOZA. A m, personalmente, llevar el caso adelante me da igual -aadi el comisario-, porque slo me supondra unas horas extraordinarias que se pagan bastante bien. Pero, y el folln, el papeleo, las comparecencias, las antesalas, los careos, las vistas? No vale la tranquilidad un pequeo sacrificio, de vez en cuando? Y, a cambio de todo esto, qu sacaramos? Los muertos eran unos asquerosos chantajistas que recibieron su merecido. Has de saber, asimismo, que Isabel Peraplana no ha muerto. La muy burra ingiri tres optalidones, cinco tosiletas y dos supositorios de cibalgina con nimo de matarse. Nada que un buen laxante no pueda curar. El nmero de la ambulancia era innecesario, pero ya sabes cmo se ponen los ricachos cuando les traiciona la salud: una jaqueca y se hacen ingresar en La Paz. Qu ser de la pobre chica si aireamos ahora las trapisondas de su padre? Y, en cuanto a esta seorita tan silenciosa y tan opulenta que llevamos en el coche, no resultara moralmente culpable de encubrimiento de homicidio? En qu escndalos no se vera envuelta cuando se propagase que durante seis aos la mantuvo un delincuente, ya a cambio de su complicidad, ya a cambio de otros favores que prefiero no especificar? Esta apetecible seorita est ahora, gracias a ti, libre de toda sospecha y el remordimiento por haber causado la muerte de Isabel se ha disipado con la noticia de su pronto restablecimiento. Nada le impide dejar atrs para siempre un exilio odioso y un pasado turbio y reintegrarse a la excitante vida barcelonesa, matricularse en Filosofa y Letras, hacerse trotskista, abortar en Londres y vivir feliz. Empaars un futuro tan brillante con tu petulante ansia de notoriedad? Mir a Mercedes, que tena los ojos clavados en la ventanilla del coche. Como llevbamos un rato atascados en un semforo y nada justificaba su dedicado escrutinio, deduje que no quera que yo le viera los ojos. Promtame -dije al comisario Flores- poner en libertad a mi hermana y acepto el trato. El comisario se ri de buen grado. Siempre has sido un ventajista! -dijo-. Te prometo hacer cuanto est en mi mano. Ya sabes que en estos tiempos que corren no soy tan influyente como antes. Todo depender, en gran parte, del resultado de las elecciones. Est bien -dije sabiendo que haba agotado mi fuerza negociadora. El coche-patrulla arranc, recorri cincuenta metros y se volvi a parar. Creo, seorita -dijo el comisario dirigindose a Mercedes-, que usted se apea aqu. Si le gustan los toros, no deje de llamarme: tengo pase de barrera. Mercedes se baj del coche sin decir nada y vi desaparecer sus onricas sandas entre la multitud. El comisario: Ser un placer acompaarles al manicomio. -Y al chfer-: Ramn, prueba por el cinturn de ronda y si tambin est mal, pon la sirena.

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