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MATERIALESMATERIALESMATERIALESMATERIALES ACUSTICOSACUSTICOSACUSTICOSACUSTICOS

BIENVENIDOBIENVENIDOBIENVENIDOBIENVENIDO 965965965965 114114114114 004004004004

BIENVENIDOBIENVENIDOBIENVENIDOBIENVENIDO

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Buenos días, si está leyendo estas líneas seguramente sea por que es usted al igual que nosotros, un apasionado de la MUSICA.

Con este sencillo tutorial, no pretendemos establecer complejas bases cientificas sobre acústica de salas, ni formulaciones matemáticas para el análisis de las mismas, no, el objetivo de este manual es dar un enfoque práctico, buscando la esencia de una buena aislamiento y acondicionamiento acústico, y las herramientas que necesitamos para obtenerlos.

Por desgracia, sabemos que no podemos establecer una “regla de oro” para conseguir una buena acústica en todas las salas. Esto se debe a que cada sala presenta unas particularidades cualitativas que hacen variar su acústica (particularidades geométricas, de revestimiento, reverberación, focalización…) Por ello, cada sala necesitará un rigurosa análisis a fin de obtener el mayor rendimiento de ésta. Pero lo que sí que podemos establecer, es una base de cómo debe ser una sala para obtener una buena acústica.

Al igual, en el campo del aislamiento acústico, cada sala está delimitada originalmente por un tipo de cerramiento, con un nivel de aislamiento acústico asociado. Por lo que el mismo trasdosado en cada uno de ellos, proporcionará un aislamiento final diferente.

Pueden pensar que el coste de acondicionar una sala y conseguir una buena acústica es muy elevado; nosotros creemos que esto podría ser así, si no se dispone un conocimiento o asesoramiento adecuados. Pero si se cuenta con estos factores se podrá conseguir con el menor coste posible una sala con una buena acústica.

Materiales Acústicos cuenta con grandes profesionales para ofrecerle un asesoramiento personalizado así como la solución más adecuada para su sala, ofreciendo como garantía la satisfacción de todos nuestros clientes, que en definitiva son nuestra carta de presentación.

A continuación les presentamos un sencillo tutorial para que puedan iniciarse en el acondicionamiento y aislamiento acústico de salas. Con todo ello, entienda y tome este tutorial como lo que es, una introducción al apasionante mundo de la acústica de salas.

introducción al apasionante mundo de la acústica de salas. Raúl Martínez Parra

Raúl Martínez Parra MaterialesMaterialesMaterialesMateriales AcústicosAcústicosAcústicosAcústicos

INTRODUCCIÓNINTRODUCCIÓNINTRODUCCIÓNINTRODUCCIÓN 965965965965 114114114114 004004004004

INTRODUCCIÓNINTRODUCCIÓNINTRODUCCIÓNINTRODUCCIÓN

965965965965 114114114114 004004004004 info@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.net

Ya en las primeras representaciones artísticas estaba presente la Acústica. Las primeras y más evidentes expresiones de los conocimientos y dedicación a la acústica quedan de manifiesto en el teatro de la Grecia Clásica y Roma.

Desde entonces, y hasta nuestros días, la acústica ha ido evolucionando de la mano de la Física, aun así continúa siendo una ciencia bastante joven (comparada con otras disciplinas), que se encuentra en fase de crecimiento y en la que día a día se van realizando nuevos estudios, avances, materiales….

En los últimos años, la evolución de la electrónica aplicada al sonido, ha avanzado considerablemente, desde sistemas de almacenamiento y lectura hasta los altavoces, pasando por una gran diversidad de equipos intermedios (fuentes de señal, DSPs, estabilizadores,….).

No obstante, en la gran mayoría de los casos no se le da la suficiente importancia a los elementos para el tratamiento acústico de salas, empleándose materiales muy primitivos, o peor aún, no realizándose ningun tratamiento de la sala.

Debemos pensar en la sala como un elemento más del sistema; puesto que ésta es el canal por el que trascurre el sonido desde que sale del altavoz hasta que alcanza nuestros oídos. Una sala mal acondicionada o sin acondicionar puede distorsionar el sonido así como introducir coloraciones que provoquen la pérdida de calidad en la escucha de un sistema de Alta Fidelidad.

Dicho esto, veamos a continuación algunos conceptos báscicos de Acústica, así como tipologías de materiales para acondicionamiento acústico, y principales tendencias en la construcción de salas.

y principales tendencias en la construcción de salas. Materiales Acústicos – C\ Rigel, 29 bajo –
CONCEPTOSCONCEPTOSCONCEPTOSCONCEPTOS PREVIOSPREVIOSPREVIOSPREVIOS DEDEDEDE ACÚSTICAACÚSTICAACÚSTICAACÚSTICA

CONCEPTOSCONCEPTOSCONCEPTOSCONCEPTOS PREVIOSPREVIOSPREVIOSPREVIOS DEDEDEDE ACÚSTICAACÚSTICAACÚSTICAACÚSTICA

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IntroducciónIntroducciónIntroducciónIntroducción

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La acústica es una ciencia compleja y poco comprendida. Como consecuencia de este desconocimiento, los errores de concepto se propagan con gran facilidad entre un público desorientado por la avalancha de información tecnológica. Si a esto añadimos el efecto distorsionador que suele ejercer el marketing sobre la visión que tenemos de las nuevas tecnologías, no es de extrañar que ciertos aspectos de la acústica puedan llegar a parecer prácticas esotéricas.

La única solución para superar estos problemas es armarse con unos conocimientos sólidos y confiar en profesionales expertos. Aquí se explicarán algunos conceptos básicos sobre acústica.

FundamentosFundamentosFundamentosFundamentos

El sonido, tal como lo percibimos habitualmente, es el resultado de pequeñas variaciones de presión atmosférica que se producen con gran rapidez. Estas variaciones rápidas de presión se propagan en el aire en forma de ondas sonoras a una velocidad aproximada de 345 m/s. (en realidad la velocidad varía ligeramente en función de la temperatura ambiental principalmente).

Las dos características básicas de las ondas sonoras son su amplitud y su frecuencia. La frecuencia nos da la idea de la rapidez con que se producen las variaciones de presión. Así, si hablamos por ejemplo de una frecuencia de 1000 Hz (ese horrible pitido que acompaña muchas veces a la carta de ajuste de la TV), queremos decir que se producen 1000 variaciones de presión por segundo. Para saber si estas variaciones de presión son grandes o pequeñas necesitaremos conocer su amplitud. Si la amplitud es grande, oiremos un sonido fuerte, si por el contrario la amplitud es pequeña, oiremos un sonido flojo. Como el margen de posibles amplitudes es muy amplio (desde 0,00002 Nw/m² hasta 100.000 Nw/m²) se emplea una escala logarítmica -los famosos decibelios o dB- para tener un sistema de medida más manejable.

LongitudLongitudLongitudLongitud dededede ondaondaondaonda

El comportamiento de las ondas sonoras cuando chocan con un obstáculo es diferente según cuál sea su frecuencia. Para entender el por qué, es muy útil introducir el concepto de longitud de onda. La longitud de onda, que se suele representar por la letra griega lamda) , es el espacio necesario para que una onda sonora (una variación rápida de presión) realice un ciclo completo. Es decir, la distancia necesaria para que la presión aumente ligeramente por encima del valor

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965965965965 114114114114 004004004004 info@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.net

de la presión atmosférica; disminuya a continuación hasta un valor ligeramente inferior al de la presión atmosférica; y aumente nuevamente hasta ese mismo valor. El número de veces que se repite este ciclo en un segundo es precisamente la frecuencia de la onda (Hz).

Veámoslo con un ejemplo. Supongamos una onda sonora de 3450 Hz (un pitido un poco más agudo que el de la carta de ajuste). Como la onda viaja aproximadamente a 345m/s, resultará que su longitud de onda es:

345(

/

m s

)

3450(

ciclos s

/

)

=

0,1(

m

)

=

10(

cm

)

Se puede conocer la longitud de onda a cualquier frecuencia aplicando este mismo procedimiento (lamda=345/f). Si tenemos en cuenta que el margen de frecuencias audibles para el oído humano está comprendido entre 20 Hz y 20.000 Hz, podemos calcular fácilmente la longitud de onda para cada una de ellas:

20

=

20000

345

20

=

= 17,25( m )

345

=

0,017(

20.000

m

)

=

1,7(

cm

)

Así pues, las longitudes de onda correspondientes a las frecuencias audibles están comprendidas entre unos 17 metros para la frecuencia más baja, y 1,7 centímetros para la más alta. La diferencia es considerable y tiene consecuencias acústicas importantes.

En primer lugar, los objetos que una onda sonora encuentra en su camino representan un verdadero obstáculo sólo si su tamaño es bastante mayor que su longitud de onda. Por lo tanto las frecuencias más agudas (longitudes de onda cortas) verán fácilmente entorpecida su trayectoria por cualquier objeto medianamente grande, mientras que las frecuencias más graves (longitudes de onda largas) no se inmutarán por su existencia. Para aclarar este concepto podemos realizar un sencillo experimento. Siéntese a escuchar música delante de su equipo estéreo al volumen habitual y pida a alguien que ponga la mano delante del tweeter -el altavoz más pequeño- de una de las cajas acústicas. Notará que, de golpe, todo el sonido parece venir de la otra caja. Pídale a continuación que ponga la mano delante del woofer (el altavoz más grande). Ahora no se aprecia prácticamente ninguna diferencia. Esto es debido a que la mano representa un obstáculo para las frecuencias más agudas pero no es obstáculo para las más graves.

Otra consecuencia importante es que cuanta más alta es la frecuencia, mayor es la tendencia de la onda sonora a comportarse como un rayo de luz. Esto significa que cuando una onda sonora choca contra una pared rígida suficientemente grande, se producirá una reflexión de la onda como si la pared fuera un espejo.

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Consecuentemente, cuando escuchamos nuestro equipo de sonido no sólo estamos oyendo el sonido proveniente de los altavoces, sino que también oímos las reflexiones de las ondas sonoras en las paredes, suelo y techo de la habitación. Si las reflexiones son importantes, la calidad de escucha se verá seriamente comprometida.

Y, ¿Qué pasa con las frecuencias más graves?. Pues en una sala de estar normal tampoco se salvan. Resulta que cuando la longitud de onda es similar a la distancia entre las paredes, o entre el suelo y el techo, se produce un fenómeno físico conocido como resonancia. En estas circunstancias la habitación se comporta como la caja de un tambor favoreciendo determinadas frecuencias. Lamentablemente las dimensiones de la mayoría de salas domésticas están dentro de esta categoría. Nuevamente la calidad de escucha se ve afectada debido, en este margen de frecuencias, a las resonancias propias de la sala.

AislantesAislantesAislantesAislantes acústicosacústicosacústicosacústicos

Son materiales de celda cerrada, a través de los cuales no puede pasar el aire. Los parámetros que definen a este tipo de materiales desde un punto de vista acústico son:

Masa.

Elasticidad

Ejemplos de materiales aislantes:

Yeso laminado.

Ladrillo.

Láminas elásticas de alta densidad.

Hormigón.

Láminas elásticas de alta densidad. Hormigón. Materiales Acústicos – C\ Rigel, 29 bajo – 03007 –
Láminas elásticas de alta densidad. Hormigón. Materiales Acústicos – C\ Rigel, 29 bajo – 03007 –
Láminas elásticas de alta densidad. Hormigón. Materiales Acústicos – C\ Rigel, 29 bajo – 03007 –
Láminas elásticas de alta densidad. Hormigón. Materiales Acústicos – C\ Rigel, 29 bajo – 03007 –
AbsorbentesAbsorbentesAbsorbentesAbsorbentes acústicosacústicosacústicosacústicos 965965965965 114114114114

AbsorbentesAbsorbentesAbsorbentesAbsorbentes acústicosacústicosacústicosacústicos

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Son materiales de celda abierta, a través de los cuales puede pasar el aire con mayor o menor dificultad. Por si solos no son buenos aislantes. Los parámetros que definen a este tipo de materiales desde un punto de vista acústico son:

Espesor

Resistencia al paso del aire.

Ejemplos de materiales absorbentes:

Conglomerado de poliuretano Lana de roca. Fibra de poliéster. Fibra de vidrio.

Lana de roca. Fibra de poliéster. Fibra de vidrio. Los mayores índices de aislamiento se consiguen
Lana de roca. Fibra de poliéster. Fibra de vidrio. Los mayores índices de aislamiento se consiguen
Lana de roca. Fibra de poliéster. Fibra de vidrio. Los mayores índices de aislamiento se consiguen

Los mayores índices de aislamiento se consiguen al combinar materiales aislantes con absorbentes en cámara.

al combinar materiales aislantes con absorbentes en cámara. Materiales Acústicos – C\ Rigel, 29 bajo –
al combinar materiales aislantes con absorbentes en cámara. Materiales Acústicos – C\ Rigel, 29 bajo –
AcondicionamientoAcondicionamientoAcondicionamientoAcondicionamiento acústico:acústico:acústico:acústico: 965965965965

AcondicionamientoAcondicionamientoAcondicionamientoAcondicionamiento acústico:acústico:acústico:acústico:

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En una sala con gran un volumen, el sonido directo alcanza la posición del oyente en un breve espacio de tiempo, mientras que las reflexiones producidas en paredes y techos le alcanzan tiempo después debido al camino recorrido por el sonido.

En cambio, si la sala es pequeña, las relflexiones alcanzan al oyente prácticamente al mismo tiempo que el sonido directo (debido a que los caminos recorridos por las reflexiones son prácticamente igual que el del sonido directo)

Esta diferencia entre los tiempos de separación del sonido directo y las primeras reflexiones es muy importante desde el punto de vista del mecanismo de la audición y su capacidad de integrar sonidos.

EfectoEfectoEfectoEfecto HassHassHassHass

Cuando el sonido directo y el reflejado llegan con una separación inferior a 50 ms el oído humano los percibe como un único sonido e indentificaremos su procedencia en base a la diferencia de los tiempos de llegada de cada sonido.

Por el contrario, si el sonido reflejado alcanza al oyente 50 ms despúes de la llegada del sonido directo, el oido lo percibirá como un eco. Este fenómeno es conocido como efecto Haas, también llamado efecto de precedencia.

Basándonos en el efecto Hass, podemos deducir, que es de vital importancia la correcta situación de los altavoces y posición de escucha. De este modo podremos obtener una correcta imagen estereofónica. Ya que de otro modo, estaríamos obteniendo un desplazamiento “vitual” de las fuentes sonoras o instrumentos y la consiguiente distorsión de la escena sonora.

y la consiguiente distorsión de la escena sonora. Configuración básica de un sistema de reproducción sonora

Configuración básica de un sistema de reproducción sonora

PropagaciónPropagaciónPropagaciónPropagación deldeldeldel sonidosonidosonidosonido enenenen unununun

PropagaciónPropagaciónPropagaciónPropagación deldeldeldel sonidosonidosonidosonido enenenen unununun recintorecintorecintorecinto cerradocerradocerradocerrado

965965965965 114114114114 004004004004 info@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.net

Según se acaba de indicar, la energía emitida por una fuente sonora en un recinto cerrado alcanza al oyente de dos formas:

Sonido directo: aquel que recorre la trayectoria en linea recta existente entre la fuene sonora y el oyente Sonido reflejado: aquel que alcanza al oyente, despues de realizar una o más reflexiones sobre las superficies de la sala.

una o más reflexiones sobre las superficies de la sala. Linea de puntos: sonido directo; Linea

Linea de puntos: sonido directo; Linea continua: sonido reflejado

Si tomamos como referencia el punto de escucha, el nivel sonoro recibido del sonido directo depende de la distancia a la fuente, mientras que el nivel sonoro obtenido del sonido reflejado, depende tanto de los diferentes caminos recorridos por los rayos sonoros como del coeficiente de absorción de los materiales de las superficies que definen la sala.

SonidoSonidoSonidoSonido reflejadoreflejadoreflejadoreflejado

Al analizar la evolución temporal del sonido reflejado en un punto cualquiera de la sala, se identificarán básicamente dos zonas: una primera zona que engloba todas aquellas reflexiones que llegan inmediatamente después del sonido directo, y que reciben el nombre de primeras reflexiones o reflexiones tempranas (los primeros “rebotes” en paredes, suelo y techo), y una segunda formada por las siguientes reflexiones que constituyen la denominada cola reverberante.

Si bien la llegada de reflexiones al punto de escucha se produce de forma continua, y por tanto sin cambios bruscos, también es cierto que las primeras reflexiones llegan de forma más discretizada que las tardías, debido a que se trata de reflexiones de orden bajo (habitualmente, orden ≤ 3). Se dice que una reflexión es

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965965965965 114114114114 004004004004 info@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.net

de orden “n” cuando el rayo sonoro asociado ha incidido “n” veces sobre las diferentes superficies del recinto antes de llegar al receptor.

superficies del recinto antes de llegar al receptor. EstudioEstudioEstudioEstudio dededede laslaslaslas

EstudioEstudioEstudioEstudio dededede laslaslaslas primerasprimerasprimerasprimeras reflexiones.reflexiones.reflexiones.reflexiones. AcústicaAcústicaAcústicaAcústica geométricageométricageométricageométrica

En general, las primeras reflexiones presentan un nivel energético mayor que las correspondientes a la cola reverberante, ya que en las reflexiones parte del sonido se va atenuando.

Además, como las primeras reflexiones dependen directamente de las formas geométricas de la sala, son específicas de cada punto y, por tanto, determinan las características acústicas propias de la sala en esa posición de escucha, juntamente con el sonido directo.

Por este motivo, y con el fin de mejorar el número de reflexiones, surgieron los famosos difusores. Inicalmente de forma “policilíndricos” o simplemente “cilíndricos”.

“policilíndricos” o simplemente “cilíndricos”. Difusor tipo Poliwood Materiales Acústicos – C\ Rigel, 29

Difusor tipo Poliwood

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965965965965 114114114114 004004004004 info@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.net

En la década el 60 aproximadamente, el profesor Manfred Schoeder descubre propiedades acústicas de difusión en ciertas secuencias numéricas. De aquí nacieron los difusores numéricos, los que no sólo “reparten” la energía en el espacio (reflexiones con diferentes “angulos de salida”) sino que también lo hacen en el tiempo (frentes de onda con diferentes “tiempos de salida”).

(frentes de onda con diferentes “tiempos de salida”). Difusor tipo Multi Fusor DC2 Adelantándonos con conceptos

Difusor tipo Multi Fusor DC2

Adelantándonos con conceptos acústicos modernos, se ha descubierto que dos de los parámetros acústicos más importantes de una sala son la espacialidad y la envolvente sonora. Estas propiedades dependen directamente de la decorrelación binaural, tanto en la parte temprana de la respuesta al impulso del recinto como en la parte tardía de la misma. Esta propiedad puede ser optimizada mediante el uso de difusores acústicos.

¿Qué beneficios se obtienen con el uso de Difusores Acústicos?

ConConConCon elelelel empleoempleoempleoempleo dededede DifusoresDifusoresDifusoresDifusores AcústicosAcústicosAcústicosAcústicos sesesese consigueconsigueconsigueconsigue unaunaunauna imagenimagenimagenimagen sonorasonorasonorasonora conconconcon mayormayormayormayor amplitudamplitudamplitudamplitud dededede lalalala escenaescenaescenaescena sonorasonorasonorasonora yyyy envolventeenvolventeenvolventeenvolvente (debido(debido(debido(debido aaaa lalalala decorrelacióndecorrelacióndecorrelacióndecorrelación deldeldeldel sonidosonidosonidosonido quequequeque alcanzaalcanzaalcanzaalcanza aaaa cadacadacadacada oido)oido),oido)oido),,, traduciéndosetraduciéndosetraduciéndosetraduciéndose estoestoestoesto enenenen unaunaunauna escuchaescuchaescuchaescucha dededede mayormayormayormayor calidad.calidad.calidad.calidad.

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EjemplosEjemplosEjemplosEjemplos dededede difudifusoresdifudifusoressoressores acústicos:acústicos:acústicos:acústicos:

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/es/difusor-acustico-

studio/12006-super-fusor- studio/12008-multifusor-dc2-

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/es/difusor-acustico-

premium/12001-poli-wood-

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white-1-caja.html /es/difusor-acustico- cherry-1-caja.html Materiales Acústicos – C\ Rigel, 29 bajo – 03007 –
white-1-caja.html /es/difusor-acustico- cherry-1-caja.html Materiales Acústicos – C\ Rigel, 29 bajo – 03007 –
ModModosModModososos propiospropiospropiospropios dededede unaunaunauna sala.sala.sala.sala.

ModModosModModososos propiospropiospropiospropios dededede unaunaunauna sala.sala.sala.sala. AcústicaAcústicaAcústicaAcústica ondulatoriaondulatoriaondulatoriaondulatoria

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El estudio analítico de los modos propios se realiza mediante la denominada acústica ondulatoria que, conjuntamente con la acústica geométrica y la estadística anteriormente comentadas, constituyen las tres teorías clásicas que hacen posible conocer con rigor el comportamiento del sonido en un recinto cualquiera.

El encuentro de ondas incidentes y reflejadas en una sala da lugar a interferencias constructivas y destructivas, es decir, a la aparición de lo que llamamos modos propios de la sala. Cada modo propio va asociado a una frecuencia.

Los modos propios, se traducen a nivel práctico en que la calidad sonora dentro de la sala dependerá excesivamente del punto donde se realice la escucha. Así, si la escucha la realizamos en un punto donde se sitúe un máximo de presión de la onda estacionaria o modo propio, estaremos percibiendo esa frecuencia con mayor intensidad de la que realmente debería tener. Lo contrario nos pasará al estar situados en algun punto donde se sitúe un mínimo.

al estar situados en algun punto donde se sitúe un mínimo. 93,3 Hz Modos propios de

93,3 Hz

Modos propios de una sala a 93,3 Hz

La distorsión que los modos propios producen sobre el sonido emitido en la sala recibe el nombre de “coloración”. El efecto será el mismo que obtendríamos al insertar un ecualizador paramétro y modificásemos sus parámetros dependiendo del punto de escucha que estemos en la sala. Evidentemente, lo que pretendemos en una sala, es tener una cobertura y distribución lo mas homogénea posible, por lo que la existencia de modos propios no hará otra cosa sino distorsionarnos el sonido.

ParaParaParaPara corregircorregircorregircorregir lalalala existenciaexistenciaexistenciaexistencia dededede modosmodosmodosmodos propios,propios,propios,propios, seráseráseráserá convenienteconvenienteconvenienteconveniente unununun buenbuenbuenbuen diseñodiseñodiseñodiseño dededede lalalala sala,sala,sala,sala, dondedondedondedonde alalalal igualigualigualigual quequequeque enenenen elelelel diseñodiseñodiseñodiseño dededede lalalala cajacajacajacaja dededede resonanciaresonanciaresonanciaresonancia dededede unununun violínviolínviolínviolín oooo unununun piano,piano,piano,piano, sesesese optimizaráoptimizaráoptimizaráoptimizará elelelel nnúmeronnúmeroúmeroúmero yyyy distribucióndistribucióndistribucióndistribución dededede loslosloslos modosmodosmodosmodos propiospropiospropiospropios paraparaparapara conseguirconseguirconseguirconseguir elelelel mejormejormejormejor sonidosonidosonidosonido posible.posible.posible.posible.

TiempoTiempoTiempoTiempo dededede reverberaciónreverberaciónreverberaciónreverberación RTRTRTRT 965965965965

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Con el fin de poder medir y evaluar la reverberación de una sala, se define el tiempo de reverberación (RT) a una frecuencia dada, como el tiempo que transcurre desde que la fuente de ruido se detiene hasta que el nivel de presión sonora cae 60 dB con respecto a su valor inicial.

Una sala con un RT grande se denomina “vivo” (nave industrial, iglesia, etc.), mientras que si el RT es pequeño recibe el nombre de recinto “apagado” o “sordo” (locutorio, estudio de grabación, etc.).

Por lo general, el Tiempo de Reverberación varía con la frecuencia, tendiendo a disminuir a medida que la frecuencia aumenta. Ello es debido, en gran parte, a que la mayoría de materiales que hay en cualquier sala son más absorbentes a altas frecuencias.

AISLAMIENTOAISLAMIENTOAISLAMIENTOAISLAMIENTO ACUSTICOACUSTICOACUSTICOACUSTICO

Es evidente que en un recinto destinado a la grabación o reproducción sonora, es imprescindible disponer de un buen aislamiento acústico. Esto nos permitirá que la reproducción o grabación sonora, no se vea “contaminada” con ruido del exterior. Y al mismo tiempo, el sonido generado dentro de la sala no interfiera a espacios colindantes.

Uno de los conceptos más básicos e importantes que hay que entender, es que los materiales de acondicionamiento acústico (absorbentes, difusores, trampas de graves), no funcionan como aislantes acústicos. Se tratan de materiales, cuyo funcionamiento permite optimizar la acústica de la sala y hacer que estas “suenen mejor”, pero no evitan la transmisión de sonido a través de los cerramientos.

la transmisión de sonido a través de los cerramientos. Pared revestida con materiales de Acondicionamiento

Pared revestida con materiales de Acondicionamiento Acústico

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965965965965 114114114114 004004004004 info@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.net

Para mejorar el aislamiento acústico de paredes o techos, deberemos trabajar con trasdosados, falsos techos, suelos flotanes….

trabajar con trasdosados, falsos techos, suelos flotanes…. http://materialesacusticos.net /es/Materiales-Acusticos
trabajar con trasdosados, falsos techos, suelos flotanes…. http://materialesacusticos.net /es/Materiales-Acusticos
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DISEÑOSDISEÑOSDISEÑOSDISEÑOS DEDEDEDE SALAS:SALAS:SALAS:SALAS: PRINCIPALESPRINCIPALESPRINCIPALESPRINCIPALES

DISEÑOSDISEÑOSDISEÑOSDISEÑOS DEDEDEDE SALAS:SALAS:SALAS:SALAS: PRINCIPALESPRINCIPALESPRINCIPALESPRINCIPALES TIPOLOGÍASTIPOLOGÍASTIPOLOGÍASTIPOLOGÍAS

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No exageraremos al decir que el correcto diseño de la sala de Audición es de vital importancia para poder proporcionar una correcta reproducción. Tanto para conseguir un equilibrio tonal adecuado, como una buena amplitud escénica y correcta escena sonora.

A nivel práctico, imaginemos que estamos escuchando una voz solista en nuestra

Sala de Audición y que cuando ésta se registró a cierta distancia del cantante había una superficie reflectante. El sonido de la voz rebota en esa superficie y regresa al micrófono con un pequeño retardo de tiempo y con un nivel inferior.

Si en nuestra sala de Audición tenemos superficies reflectantes a menor distancia

que la del estudio al micro, ésta nos producirá una reflexión con un retardo inferior.

Así pues, si ésta última es suficientemente fuerte, nos va a enmascarar la reflexión del estudio, con lo que no estaremos oyendo la acústica del estudio sino la de nuestra sala de audición y por lo tanto no estaremos reproduciendo correctamente

la escena sonora.

A continuación describiremos las dos principales tendencias en el diseño de acústica de salas.

SALASALASALASALA LEDELEDELEDELEDE

En 1978 Don Davis introdujo un nuevo diseño de salas y un método para el tratamiento acústico. La parte posterior de la sala la convirtió en una superficie muy reflectante y la parte anterior en muy absorbente. Con ello consiguió que se recibieran en el punto de escucha muchas primeras reflexiones (“rebotes” en la pared trasera) y muy pocas de orden superior (“rebote”pared trasera + “rebote” pared delantera”).

Inicialmente la solución más simple para evitar las reflexiones de la pared frontal, fue hacer esta parte muy absorbente

A mediados de los 80 Peter D' Antonio y John H. Konnet, mejoran el concepto LEDE

al aplicar los avances realizados por M.R. Schröder en materia de difusión y prescindir del frontal absorbente gracias a su concepto de zona sin reflexiones

(RFZ). La anulación de primeras reflexiones se consigue ahora dando al frontal de

la sala de control una forma geométrica tal que las posibles primeras reflexiones

son enviadas directamente hacia la pared trasera, donde son "troceadas" por los

difusores acústicos de alta eficiencia ideados por Schröder.

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965965965965 114114114114 004004004004 info@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.net

Esquema de Sala LEDE Este diseño crea la sensación

Esquema de Sala LEDE

Este diseño crea la sensación auditiva de que los monitores son la única fuente de sonido existente. Debido a que a las reflexiones superiores se les reduce considerablemente el retardo en la parte frontal obteniendo un sonido muy limpio.

Davis sugería que la posición de escucha sea de 2,5 a 3 metros desde los monitores, y éstos, separados uno del otro entre 3 y 3,5 metros.

Las salas LEDE están diseñadas según algunos aspectos psicoacústicos como es el efecto preferencia o Hass.

En el diseño de éstas salas la geometría se construye para que se produzca una zona libre de primeras reflexiones en la zona de escucha. La idea principal es tener un sonido directo de los altavoces y permitir un intervalo de tiempo entre las reflexiones de la sala.

La pared posterior se construye de tipo reverberarte, permitiendo una escucha “viva”, evitando la posible coloración. Este tipo de diseños evita las fuertes reflexiones y proporciona una respuesta general de la sala plana y libre de irregularidades.

El sonido difuso que llega al oyente desde la parte trasera de la sala no suena como eco, porque se recibe dentro de la zona de fusión de Haas y el oyente tiene entonces la impresión de estar en un recinto mayor.

Se comprobó experimentalmente que las reflexiones con gran intensidad encontradas en algunas salas de audición no permiten una precisa percepción de la imagen sonora. La imagen sonora puede crecer hasta en 3.8 veces si corregimos las reflexiones de alta amplitud y es especialmente significativo para voces.

NonNon-NonNon--Environment.-Environment.Environment.Environment. 965965965965 114114114114 004004004004

NonNon-NonNon--Environment.-Environment.Environment.Environment.

965965965965 114114114114 004004004004 info@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.net

El concepto Non-Environment fue desarrollado por Tom Hidley a mediados de los

80.

Su proyecto consistía en una sala semianecoica con una pared reflectante para que soporte los altavoces (a modo de pantalla infinita), con ello se ha conseguido que, el factor Q de los nodos en baja frecuencia sea tan ancho que desaparece y que la respuesta tonal de la sala sea más uniforme. La pared rígida que soporta los altavoces es necesaria para una correcta radiación hemisférica de los altavoces.

Para evitar la excesiva utilización de absorbentes acústicos, se usa un sistema de guía de ondas, consistente en colocar los paneles alineados en la dirección de propagación.

La principal ventaja es que en las salas diferentes pero con estas características una misma grabación suena exactamente igual.

una misma grabación suena exactamente igual. Materiales Acústicos – C\ Rigel, 29 bajo – 03007 –
MATERIALESMATERIALESMATERIALESMATERIALES DEDEDEDE ACONDICIONAMIENTOACONDICIONAMIENTOACONDICIONAMIENTOACONDICIONAMIENTO

MATERIALESMATERIALESMATERIALESMATERIALES DEDEDEDE ACONDICIONAMIENTOACONDICIONAMIENTOACONDICIONAMIENTOACONDICIONAMIENTO ACUSTICOACUSTICOACUSTICOACUSTICO

965965965965 114114114114 004004004004 info@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.net

AbsorbenteAbsorbentesAbsorbenteAbsorbentesss acústicos.acústicos.acústicos.acústicos. ElementosElementosElementosElementos dededede acústicaacústicaacústicaacústica variable:variable:variable:variable:

Cuando se construye sala para un fin específico, como por ejemplo exclusivamente para audición de música clásica, se puede diseñar con cierta precisión buscando los materiales de acondicionamiento acústico más adecuados para este uso. Pero normalmente se construyen salas multiusos (Clasica, Pop, Rock,…incluso Home Cinema). Cada uno de estos estilos musicales, o incluso usos, precisa de unos parámetros acústicos diferentes (sobre todo en cuanto a Tiempo de Reverberación) por lo tanto es necesario disponer de un sistema que permita variar a voluntad las condiciones acústicas de la sala en función del tipo de música o uso que se le desee dar a la sala.

ConConConCon esteesteesteeste tipotipotipotipo dededede mmaterialesmmaterialesaterialesateriales conseguiremosconseguiremosconseguiremosconseguiremos obtenerobtenerobtenerobtener unununun equilibrioequilibrioequilibrioequilibrio tonaltonaltonaltonal adecuado,adecuado,adecuado,adecuado, sinsinsinsin coloracionescoloracionescoloracionescoloraciones provocadasprovocadasprovocadasprovocadas porporporpor lalalala sala.sala.sala.sala. LoLoLoLo quequequeque sesesese traducetraducetraducetraduce enenenen unaunaunauna mejormejormejormejor definicióndefinicióndefinicióndefinición dededede loslosloslos timbrestimbrestimbrestimbres (al(al(al(al quedarquedarquedarquedar elelelel sonidosonidosonidosonido “mas“mas“mas“mas limpio),limpio),limpio),limpio), yyyy vocesvocesvocesvoces másmásmásmás claras.claras.claras.claras.

Cortinas:Cortinas:Cortinas:Cortinas:

El efecto que se consigue con este diseño es el de tener un bajo tiempo de reverberación cuando las cortinas están cerradas y un tiempo de reverberación alto cuando están abiertas, pudiendo tener valores intermedios cuando las cortinas están a medio cerrar.

intermedios cuando las cortinas están a medio cerrar. http://materialesacusticos.net/es/5-cortinas-acusticas

http://materialesacusticos.net/es/5-cortinas-acusticas

http://materialesacusticos.net/es/5-cortinas-acusticas Configuración de un sistema de cortinas para modificar el

Configuración de un sistema de cortinas para modificar el Tiempo de Reverberación

ParaParaParaPara quequequeque esteesteesteeste sistemasistemasistemasistema seaseaseasea efectivo,efectivo,efectivo,efectivo, sesesese debedebedebedebe trabajatrabajatrabajatrabajarrrr conconconcon cortinacortinascortinacortinasss cuyocuyocuyocuyo coeficientecoeficientecoeficientecoeficiente dededede absorciónabsorciónabsorciónabsorción hayahayahayahaya sidosidosidosido ensayadoensayadoensayadoensayado enenenen labolabolabolaboratorio.ratorio.ratorio.ratorio. ElElElEl otrootrootrootro factorfactorfactorfactor dededede influencia,influencia,influencia,influencia, juntojuntojuntojunto alalalal coeficientecoeficientecoeficientecoeficiente dededede absorción,absorción,absorción,absorción, seráseráseráserá elelelel vuelovuelovuelovuelo oooo fruncidofruncidofruncidofruncido quequequeque tengatengatengatenga lalalala cortina.cortina.cortina.cortina.

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965965965965 114114114114 004004004004 info@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.net

PanelesPanelesPanelesPaneles móviles:móviles:móviles:móviles:

Es una alternativa muy versátil. Se utilizan para variar el comportamiento acústico de alguna área específica. Son muy útiles para grabar voces, donde estos se ubican alrededor del locutor o cantante para “secar” esa zona del estudio. También, con estos paneles, es posible aislar acústicamente varias zonas dentro de un estudio cuando se necesitan grabar varias fuentes sonoras simultáneamente.

Otra utilidad de gran interés, es cuando no se puede ejecutar una instalación fija (por ejemplo un salón domestico). Con estos paneles (“de quita y pon”) podemos acondicionar acústicamente una sala mientras realizamos la escucha, y una vez finalizada, se recogen y pueden guardarse comodamente.

vez finalizada, se recogen y pueden guardarse comodamente.

http://materialesacusticos.net/es/15-barrera-acustica-premium

Materiales Acústicos – C\ Rigel, 29 bajo – 03007 –
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ElementosElementosElementosElementos dededede AcústicaAcústicaAcústicaAcústica VariableVariable:VariableVariable:::

Son paneles de absorción acústica, con los que se consiguen distintas condiciones acústicas.

Su utilidad radica en que podemos conseguir en una misma sala, rápida y comodamente, un Tiempo de Reverberación adecuado para una Audición Musical, o bien una sala con tiempo de reverberación bajo para una correcta acústica como Home Cinema.

Mediante sistemas de paneles moviles, o de click, se pueden conseguir superficies con un alto coeficiente de reverberación, o bien por el contrario, superficies mas reflectantes, para conseguir una sala con una acústica mas brillante.

para conseguir una sala con una acústica mas brillante.
para conseguir una sala con una acústica mas brillante.

http://materialesacusticos.net/es/aa-premium/12069-varipanel-kit-cherry-1-caja.html

1 0,9 0,8 0,7 0,6 0,5 0,4 0,3 0,2 0,1 0 125 250 500 1000
1
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125
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1000
2000
4000
Sabin (alfa)

Frecuencia

CurvasCurvasCurvasCurvas dededede absorción:absorción:absorción:absorción: en verde panel revestido con madera, en azul panel absorbente “visto”

AbsorbenteAbsorbentesAbsorbenteAbsorbentesss dededede bajabajabajabaja frecuencia:frecuencia:frecuencia:frecuencia:

AbsorbenteAbsorbentesAbsorbenteAbsorbentesss dededede bajabajabajabaja frecuencia:frecuencia:frecuencia:frecuencia:

965965965965 114114114114 004004004004 info@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.net

Las salas pequeñas están generalmente sujetas a problemas de altos TR en baja frecuencia resultante de los modos propios de la sala y de la escasa absorción de los materiales comunes a baja frecuencia. Debido a la larga longitud de onda de los sonidos de baja frecuencia un absovente poroso requeriría de mucho espacio para que pueda absorberlos (debe ser igual a ¼ de la longitud de onda para que sea efectivo).

Por este motivo el tratamiento de la aborción de bajas frecuencias se realiza con materiales específicos, los principales sistemas de absorción de baja frecuencia se describen a continuación.

Con el empleo de este tipo de materiales conseguiremos controlar las bajas frecuencias, tener un sonido con mas pegada y más definido en graves.

TrampaTrampaTrampaTrampa dededede graves:graves:graves:graves:

Con estos elementos conseguiremos absorber el exceso de energía en bajas frecuencias, y corregir, en parte, problemas que pudiesen existir de modos propios. Su forma geométrica esta diseñada para instalarlos en las esquinas de la sala, preferiblemente, en las aristas traseras de los altavoces.

preferiblemente, en las aristas traseras de los altavoces. http://materialesacusticos.net/es/trampa-
preferiblemente, en las aristas traseras de los altavoces. http://materialesacusticos.net/es/trampa-

http://materialesacusticos.net/es/trampa- http://materialesacusticos.net/es/trampa-

graves-studio/12098-mega-fusor-bass-trap-1-

caja.html

graves-bass-trap-premium/12102-super-bass90-

premium-ref29-1-caja.html

premium-ref29-1-caja.html

http://materialesacusticos.net/es/trampa-graves-bass-trap-premium/12091-super-bass-extreme-

cherry-1-caja-.html

Resonadores:Resonadores:Resonadores:Resonadores: 965965965965 114114114114 004004004004

Resonadores:Resonadores:Resonadores:Resonadores:

965965965965 114114114114 004004004004 info@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.net

Los resonadores son absorbentes acústicos basados en una cavidad (cajon o cilindro) que presenta orificios al exterior. Su absorción acústica presenta un pico muy marcado en su gráfica de absorción, centrado en su frecuencia de resonancia. Para suavizar esta curva de absorción, y que la trampa de graves tenga un mayor ancho de banda útil, basta con rellenar la camara de aire interior del resonador con material absorbente. El grado de atenuación dependerá del tipo y cantidad del absorbente y su ubicación.

Si disponemos de un resonador donde podamos modificar a voluntad el volumen de la cavidad interior, podremos disponer de una trampa de graves “sintonizable”. Es decir, podremos ajustar la absorción máxima de la trampa de graves a aquella frecuencia en la cual nuestra sala presente mas problemas (siempre en bajas frecuencias).

sala presente mas problemas (siempre en bajas frecuencias).
sala presente mas problemas (siempre en bajas frecuencias).

http://materialesacusticos.net/es/trampa-graves-bass-trap-premium/12090-vari-bass-1-caja.html

Materiales Acústicos – C\ Rigel, 29 bajo – 03007 –
Materiales Acústicos – C\ Rigel, 29 bajo – 03007 –
Materiales Acústicos – C\ Rigel, 29 bajo – 03007 –
Materiales Acústicos – C\ Rigel, 29 bajo – 03007 –
Materiales Acústicos – C\ Rigel, 29 bajo – 03007 –
AbsorbAbsorbeAbsorbAbsorbeenenntentetete diafragmático:diafragmático:diafragmático:diafragmático: 965965965965

AbsorbAbsorbeAbsorbAbsorbeenenntentetete diafragmático:diafragmático:diafragmático:diafragmático:

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También es conocido como absorbente de membrana. Consiste en una membrana rigida sobre un bastidor que la separa de la pared, creando una cavidad de aire. Cada absorbente diafragmático tiene una frecuencia fundamental de oscilación (y de absorción) determinada por el peso y flexibilidad del material de la membrana y la distancia de la cavidad de aire. Cuando un frente de onda cerca de esta frecuencia incide sobre el absorbente, la membrana se pone en movimiento. Este movimiento pone a su vez al aire de la cavidad también en movimiento. La resistencia ofrecida por el aire de la cavidad, combinada con el amortiguamiento de la misma membrana ayuda a disipar y absorber la energía del frente de onda incidente.

El rango de frecuencias efectivo de absorción puede incrementarse recubriendo el interior de la cavidad con algún absorbente acustico. Esto tiende a “aplanar” su curva de absorción. Para diseñar un absorbente diagragmático se debe utilizar la siguiente expresión:

diagragmático se debe utilizar la siguiente expresión:
diagragmático se debe utilizar la siguiente expresión:
diagragmático se debe utilizar la siguiente expresión:
diagragmático se debe utilizar la siguiente expresión:

http://materialesacusticos.net/es/aa-premium/12134-omega-wood-cherry-1-caja.html

AbsorbenteAbsorbenteAbsorbenteAbsorbente

AbsorbenteAbsorbenteAbsorbenteAbsorbente ddiafragmático:ddiafragmático:iafragmático:iafragmático: a) corte vertical, b) curvas de absorción con y sin material absorbente en la cámara

DifusoresDifusoresDifusoresDifusores AcústicosAcústicosAcústicosAcústicos 965965965965 114114114114 004004004004

DifusoresDifusoresDifusoresDifusores AcústicosAcústicosAcústicosAcústicos

965965965965 114114114114 004004004004 info@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.net

Otro de los principales problemas de la salas pequeñas, es que no presentan un campo sonoro lo suficientemente uniforme. Esto genera un campo sonoro con poca apertura espacial, muy concentrado entre los altavoces, lo que afecta negativamente a la escena estereofónica.

Los difusores acústicos, nos permiten distribuir más homogéneamente el sonido por toda la sala.

Existen dos tipologías principales: los cilindricos, cuya distribución es de tipo espacial, y los bi-direccionales cuya distribución es tanto espacial como temporal (las diferentes reflexiones “salen” del difusor a diferentes tiempos).

Basicamente, consisten en superficies con geometrías irregulares que consiguen repartir distribuir uniformemente los frentes de onda que inciden sobre ellos.

Con el empleo de estos materiales, se consigue una mayor amplitud y definición de la escena sonora, una mayor profundidad en el sonido de la sala.

sonora, una mayor profundidad en el sonido de la sala. Materiales Acústicos – C\ Rigel, 29
sonora, una mayor profundidad en el sonido de la sala. Materiales Acústicos – C\ Rigel, 29
sonora, una mayor profundidad en el sonido de la sala. Materiales Acústicos – C\ Rigel, 29
CUADROSCUADROSCUADROSCUADROS ACÚSTICOS:ACÚSTICOS:ACÚSTICOS:ACÚSTICOS: 965965965965 114114114114 004004004004

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965965965965 114114114114 004004004004 info@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.net

Desde Ingenieros Acústicos, diseñamos, fabricamos y comercializamos Cuadros Acústicos que permiten corregir el tiempo de reverberación de espacios donde la integración de los materiales acústicos con la decoración ha de ser maxima, como por ejemplo: restaurantes, halls de hoteles, salas domesticas, salas de espera…

Esta opción nos permitepermitepermitepermite imprimirimprimirimprimirimprimir lalalala imagenimagenimagenimagen quequequeque elelelel clienteclienteclientecliente deseedeseedeseedesee (fotografías, imágenes corporativas, reproducciones….).

Coeficiente absorción Cuadros Acústicos (Ingenieros Acústicos)

1,2 1 0,8 0,6 0,4 0,2 0 500 1500 2500 3500 4500 alpha (coef. abs)
1,2
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alpha (coef. abs)

Frecuencia (Hz)

2500 3500 4500 alpha (coef. abs) Frecuencia (Hz) http://materialesacusticos.net/es/6-cuadros-acusticos
2500 3500 4500 alpha (coef. abs) Frecuencia (Hz) http://materialesacusticos.net/es/6-cuadros-acusticos

http://materialesacusticos.net/es/6-cuadros-acusticos

¿DECIDIDO¿DECIDIDO¿DECIDIDO¿DECIDIDO AAAA MEJORARMEJORARMEJORARMEJORAR LALALALA ACÚSTICAACÚSTICAACÚSTICAACÚSTICA

¿DECIDIDO¿DECIDIDO¿DECIDIDO¿DECIDIDO AAAA MEJORARMEJORARMEJORARMEJORAR LALALALA ACÚSTICAACÚSTICAACÚSTICAACÚSTICA DEDEDEDE TUTUTUTU SALA?SALA?SALA?SALA?

965965965965 114114114114 004004004004 info@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.net

Si después de leer este manual te has decidido a mejorar la acústica de tu sala solo te puedo decir una cosa: ENHORABUENA!, a partir de ahora podrás sacar, de verdad, el mayor rendimiento y calidad al equipo de sonido de que dispones.

En nuestra página web http://www.materialesacusticos.net encontrarás todos los materiales acusticos necesarios para obtener el aislamiento y acondicionamiento acústico que necesite para tu sala, y al mejor precio!. Además, podrás encontrar packs, especificamente diseñados para diferentes usos y demensiones de salas (estudios de grabación, salas de audición hi-end, home-cinemas…).

Pero si estás un poco “perdido” con tantos tecnicismos, y parámetros físicos a tener en cuenta para el correcto diseño acústico de una sala, no te preocupes, ponte en contacto con nuestros técnicos para que te asesoren de la mejor manera para sacar el máximo provecho a tu actual, o futura, sala.

Puedes ponerte en contacto de varias formas:

Telefono: 965.114.004 e-mail: info@materialesacusticos.net web: www.materialesacusticos.net Dirección:C\ Rigel, 29 – bajo – 03007 - Alicante

De cualquiera de ellas obtendrás el mejor asesoramiento.

Si lo deseas, puedes realizar en el siguiente recuadro, un plano de tu sala (con medidas en metros). De este modo podremos hacernos una mejor idea de las características de tu sala y cuales son sus puntos más críticos.

de tu sala y cuales son sus puntos más críticos. Materiales Acústicos – C\ Rigel, 29
965965965965 114114114114 004004004004

965965965965 114114114114 004004004004 info@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.netinfo@materialesacusticos.net www.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.netwww.materialesacusticos.net

AAAA continuacióncontinuacióncontinuacióncontinuación tetetete mostramosmostramosmostramosmostramos algunosalgunosalgunosalgunos ejemplosejemplosejemplosejemplos dededede salsalsalsalasasasas realizadasrealizadasrealizadasrealizadas conconconcon loslosloslos materialesmaterialesmaterialesmateriales quequequeque distribuimosdistribuimosdistribuimosdistribuimos yyyy quequequeque aaaa lalalala vezvezvezvez utilizamosutilizamosutilizamosutilizamos enenenen nuestrosnuestrosnuestrosnuestros proyectosproyectosproyectosproyectos eeee ininstalaciones.ininstalaciones.stalaciones.stalaciones.

ininstalaciones.ininstalaciones.stalaciones.stalaciones. Materiales Acústicos – C\ Rigel, 29 bajo – 03007 –
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