MANUAL DA EXPOSIO

MANUAL DO PROFESSOR

Circuito Landi:

Um roteiro pela arquitetura setecentista na Amaznia

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Ol, Sua escola foi selecionada para tomar parte no Circuito Landi: um passeio pela arquitetura do sculo 18 na Amaznia. Um projeto de educao patrimonial, criado e promovido pelo Frum Landi e patrocinado pela Companhia Vale do Rio Doce, por meio da Lei de Mecenato do Ministrio da Cultura. A partir de um roteiro definido, jovens e adultos iro percorrer as ruas do centro histrico de Belm, com paradas nas principais obras do arquiteto Antnio Jos Landi. Com a ajuda de guias treinados iro (re)conhecer projetos arquitetnicos e decorativos, processo construtivo, curiosidades e um pouco sobre o gnio italiano que dedicou quase toda a vida e obra ao Gro-Par. No total, sero atendidas 70 escolas da rede pblica e privada que ofeream turmas regulares de ensino mdio. Cada escola poder organizar grupos de at 40 alunos, acompanhados de dois professores. A escolha dos participantes ficar a critrio de cada unidade escolar. Sugere-se, no entanto, que sejam considerados fatores como interesse e propenso artstica, alm do mrito curricular, e que os objetivos do projeto sejam informados antes aos estudantes. Isso porque cada participante ter o compromisso de multiplicar o conhecimento na comunidade escolar.

1. Objetivos do projeto
Objetivo Geral: Realizao de um circuito de visitas guiadas ao centro histrico de Belm do Par, denominado Circuito Landi - Um roteiro pela arquitetura setecentista na Amaznia. O passeio monitorado, cujo roteiro ser produzido por especialistas no tema, ter como princpios fundamentais: A divulgao da obra de Antonio Landi, um dos mais importantes acervos de arquitetura do sculo 18 nas Amricas, com a peculiaridade de j apresentar traos neoclssicos; A educao patrimonial; e Formao de platias.

2. Preparando o passeio
Encerrada a seleo, sugerimos que a escola promova uma reunio preparatria entre os participantes. O objetivo desse encontro preparar o grupo de modo que todos aproveitem ao mximo a experincia. No quesito observao, professores e alunos podem se preparar fazendo a leitura do texto O monumento: explorando o meio ambiente histrico1, publicado nos anexos deste manual. importante pensar em meios para estimular a observao, o registro e a percepo visual e simblica do grupo. Cmaras fotogrficas so uma tima soluo para registro, que pode ser complementada com o preenchimento de uma ficha de pesquisa. Assim, com esses instrumentos, a experincia ser ainda mais proveitosa.

Dicas importantes para organizar seu trabalho: Defina com o grupo o modo mais eficaz e acessvel de registrar e documentar o passeio; E como multiplicar com a comunidade escolar a experincia vivida.

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A partir do mapa que voc recebeu, localize-se e procure relatar o seguinte: Nome do bairro onde acontece o Circuito? Qual a idade deste lugar? Das moradias, prdios, monumentos e praas? Como era este local no passado? O que mudou nos dias de hoje? Quem viveu nestes locais? Ser que algum parente seu morou aqui? Quem, onde e h quanto tempo? Como seria viver neste local no passado? Imagine a si mesmo num dia qualquer. Qual o estado de conservao dos locais por onde passa? Quais elementos do passado permanecem? Algum elemento ou situao curiosa chamou a sua ateno? O que voc achou mais bonito? Algo lhe incomodou negativamente? Qual a sua opinio sobre a limpeza e urbanizao das ruas e caladas? Algo a acrescentar sobre o trnsito? E sobre a segurana? Que outros aspectos vocs destacaria sobre o percurso? Detalhes arquitetnicos, histria local, documentos de arquivo, entrevistas ou palestras com especialistas, leitura de jornais antigos, dirios e correspondncias de famlia, e vrios outros meios podem ajudar a responder essas questes.

exposio com fotos e informaes? Esse trabalho pode ser feito a partir da organizao das informaes levantadas no Circuito Landi e, depois, por meio de um roteiro de questes importantes que relacionamos logo abaixo. Essa atividade pode ser desenvolvida por todas as turmas da escola, e os alunos que participaram do roteiro podem atuar como monitores. O contedo da exposio pode ser desenvolvido em diversas disciplinas, como histria, geografia, educao artstica e por que no? fsica e matemtica. Questes para nortear o trabalho na escola: Que lugar este? Quem o construiu? Como era no passado e o que mudou? Que elementos lhe transmitem a impresso de passado? Por que Belm tem tantos monumentos? Como as informaes sobre esses monumentos chegaram at ns? Respondidas essas perguntas de interesse geral, cada disciplina pode realizar pesquisas de acordo com seu contedo pedaggico.

4. Sugestes de atividades
rvore genealgica Sugesto para que cada aluno construa sua rvore genealgica, atravs de pesquisas na prpria famlia. Estmulo para que olhem pra trs e vejam que suas prprias razes esto misturadas com Belm. Onde morou cada parente na cidade? Sua casa ainda existe? Por que moraram ali? Como viveram? Onde brincavam? Onde estudaram? Onde trabalharam? Se o aluno tiver antepassados de outros estados ou pases, pedir que descreva como a famlia chegou a Belm, por que vieram, onde viveram etc. Entrevistas com avs, pais e tios, leitura de dirios e correspondncias de famlia so artifcios que podem ajudar a obter informaes.

3. De volta escola
Depois do passeio, bem provvel que o assunto esteja em pauta: quem participou est contando o que viu e aprendeu, e quem no pde ir com certeza est curioso. Ento aproveite esta onda de interesse sobre o assunto e proponha algumas atividades. Para que toda a comunidade escolar tenha acesso s informaes e ao conhecimento que o passeio proporcionou, que tal organizar uma

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Mostra de fotos: Os alunos que fotografaram os monumentos podem organizar uma mostra, descrevendo suas impresses e vises sobre os locais e as obras registradas. Redao: Sugerimos o tema da conservao do patrimnio histrico. Algo como: Voc visitou o Centro Histrico de Belm, localizado nos bairros da Cidade Velha, Campina e Comrcio. Em sua opinio, qual a importncia desse patrimnio arquitetnico para nossa cidade? O que acharia da idia de derrubarem vrios prdios histricos para a construo de um shopping center? Voc gostaria de morar num desses bairros? Desenvolva sua resposta. Outra sugesto: Com base no que voc viu e estudou at agora, reflita sobre a maneira como viviam os moradores de Belm do sculo 19. Teria sido melhor que hoje? Por qu?. Temas correlatos: Histria Perodo pombalino Iluminismo Expulso dos jesutas Geografia Definio dos limites territoriais do Brasil Centros urbanos Problemas urbanos Matemtica e Geometria Medidas de limites e extenso Comparao dos sistemas de medio (passado e presente) Unidades de medida no convencionais Unidades de medida padro

Formas geomtricas as mais variadas podem ser encontradas nos prdios histricos Simetria Anlises de volumes (quantas pessoas caberiam neste espao?), de ngulos de paredes e aberturas, podem ser feitas com o uso de rguas, fitas mtricas etc., ou mesmo com o corpo, por exemplo, e tambm com antigos mtodos de medio palmo, braa, p, polegada (alguns ainda usados em outros pases).

Artes Estilos Barroco e Neoclssico Desenho o que voc melhoraria no Centro Histrico de Belm

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ANEXO 1

3. A Igreja de Nossa Senhora das Mercs No existe qualquer prova documental da atribuio desta igreja a Landi. Iniciada em 1748, foi inaugurada em 1763. Os dois plpitos so provavelmente de sua autoria pelas semelhanas com aqueles que traou para a S de Belm. 4. A Capela da Ordem Terceira de S. Francisco Landi ter dado o risco para os retbulos desta capela, com grandes semelhanas compositivas e estilsticas com os retbulos laterais e da capela do Santssimo da S de Belm. Foram realizados entre 1763 e 1768 pelo entalhador Caetano Jos Gomes, pelo dourador Jorge Correia da Silva e pelo escultor Antnio Jacinto de Almeida, a partir do desenho fornecido pela irmandade. 5. A Capela Pombo ou Capela do Passinho O estilo de Landi est presente na capela do sobrado de Ambrsio Henriques, situada na Travessa Campos Sales. Em 1784 esta capela j referida numa descrio de Alexandre Rodrigues Ferreira.

Landi em Belm
Texto de autoria de Isabel Mendona Para folder elaborado pelo IPHAN 2 SR Reproduzido com autorizao da autora

1. Igreja e Colgio de Santo Alexandre Entre as primeiras obras de Antnio Jos Landi em Belm do Par conta-se a decorao da capela-mor da igreja de Santo Alexandre, dos padres jesutas, realizada em 1756. Foi ento substituda a decorao da falsa abbada da capela-mor, segundo informao documental do padre Francisco Wolf. A pedido do governador Mello e Castro, Landi realizou um projeto de adaptao da ala noroeste do antigo colgio jesutico a armazm para armas e apetrechos de guerra. As obras comearam em 1 de Novembro de 1760 e terminaram em 30 de Abril de 1762. A igreja e o colgio abrigam hoje o Museu de Arte Sacra. 2. O Hospital Real A Landi deve-se o projeto de remodelao das casas de Domingos da Costa Bacelar e a sua adaptao a Hospital Real. A compra realizou-se em 1768 e no ano seguinte as obras estavam concludas.

6. A Igreja da S A colaborao de Landi na igreja da S iniciou-se em finais de 1758, incios de 1759, com um projeto de concluso que previa j a construo da capela-mor com os seus anexos - a sacristia e a sala de pontificais. Existia ento apenas o corpo da igreja construdo em torno do anterior templo em taipa. O projeto de Landi seria realizado apenas durante o mandato do bispo Dom Frei Joo Evangelista Pereira, investido em finais de 1772. A Landi deve-se tambm a concluso da fachada com o seu remate e as duas torres. Para o interior da S o artista desenhou os retbulos das capelas laterais, dos braos do transepto e da capela-mor, alm dos plpitos, do rgo e do guarda-vento. Apenas subsistem os retbulos das capelas laterais da nave. 7. O Palcio dos Governadores Para o Palcio dos Governadores, Landi realizou em 1759 e 1761 dois

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projetos que no chegaram a ser realizados. Uma terceira proposta foi finalmente concretizada entre 1768 e 1772. O edifcio foi construdo no local das antigas Casas da Residncia. 8. A Igreja de SantAna Sede da nova freguesia de Campina, a igreja de SantAna e os seus retbulos foram projetados por Landi. A sua construo foi muito demorada: iniciada em 1760, s terminou em 1782 graas ao apoio monetrio de vrios habitantes de Belm, entre os quais o prprio artista italiano. 9. O Murutucu Landi comprou em 1766 a fazenda e o engenho do Murutucu, nas imediaes de Belm, a Domingos da Costa Bacelar. As runas da capela de sua residncia, dedicada a N. Sra. da Conceio, mostram ainda de forma clara o estilo do artista bolonhs. 10. A Capela de Santa Rita A desaparecida capela de Santa Rita, terminada em 1762, erguia-se em frente s Casas da Cmara e Cadeia, na Rua dos Mercadores ou Rua da Cadeia, e destinava-se a oratrio para os preso.s, que assistiam missa de suas celas no outro lado da rua. Landi projetou a capela e o retbulo. Existem duas propostas para o retbulo e a planta do pequeno templo. 11. A Capela de S. Joo Batista Encomendada pelo governador Athaide Teive a Landi, a capela de S. Joo Batista foi iniciada em 1769, estando j concluda m 1772. A Landi deve-se ainda a pintura te quadratura do seu interior. 13. A Igreja de Nossa Senhora do Carmo Para esta igreja, sede dos carmelitas no Par, Landi realizou por volta de 1760 um projeto de reconstruo. A nave do templo anterior ra seriamente ameaada pelo adossamento da fachada que ainda hoje subsiste, realizada em Lisboa e montada em 756 e 1757. O projeto de Landi foi

parcialmente realizado, no tendo sido reconstruda a capela-mor. Os retbulos da nave e do transepto, bem como os plpitos, foram igualmente realizados a partir de desenhos de Landi. 14. A capela da Ordem Terceira do Carmo Anexa igreja do Carmo, a capela dos irmos da Ordem Terceira foi traada por Landi e referida pela primeira vez em 1784. Para o seu interior o artista desenhou os retbulos da nave e do altar-mor. Embora no sejam conhecidos os projetos nem existam provas documentais, as semelhanas com outras obras de Landi permitem atribuir-lhe tambm este conjunto. 15. Os Sobrados O estilo de Landi est ainda presente num sobrado do bairro de Campina, com fachadas para a Rua Joo Alfredo e travessa Frutuoso Guimares. Mandado construir por Manuel Raimundo Alves da Cunha, era j referido por Alexandre Rodrigues Ferreira em 1784. Outros dois obrados, igualmente pertencentes a abastados proprietrios do Par, foram certamente realizados por Landi: as casas j desaparecidas de Antnio de Sousa de Azevedo e de Joo Manuel Rodrigues, situadas na Rua dos Mercadores ou da Cadeia. 16. A Capela Sepulcral do Governador Athaide Teive no Convento de S. Francisco Em 1769 o governador Athaide Teive encomendou a Landi urna capela sepulcral. O local escolhido foi a capela da Madre de Deus, que abria para o claustro do convento de Santo Antnio, de padres franciscanos. Para ela o artista realizou um projeto onde e conjugava a decorao de estuques com pintura de quadratura. 17. A Casa da pera Em 1774 Landi projetou um pequeno teatro paralelo ao jardim do Palcio dos Governadores, pago pelo governo e pelos mais ilustres representantes da sociedade local. O edifcio estava em runas cm 1817, tendo

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ento sido reconstrudo a partir dos desenhos ainda existentes do artista bolonhs. 18. A Esttua do Rei de Portugal D. Jos I Em 1769, a pedido dos vereadores da Cmara de Belm, Landi executou o desenho para o pedestal da esttua pedestre de D. Jos 1 que deveria ser erguida na praa principal da cidade, cm frente ao Palcio dos Governadores. O projeto no chegou a ser realizado, provavelmente pelo custo elevado da obra. 19. Os Quartis dos Soldados Landi projetou o edifcio dos quartis, j desaparecido, construdo no grande terreiro existente ao lado do Palcio dos Governadores, A obra foi paga com o rendimento de um imposto lanado sobre a carne, autorizado cm 1761. Em 1768 o edifcio j estava concludo. 20. O Pelourinho Em 1757 o bispo do Par, Dom Frei Miguel de Bulhes, encomendou a Landi o desenho para o pelourinho da vila que mandou colocar no baluarte semicircular avanado sobre a praia, que ento servia de embarcadouro, na confluncia da Rua do Norte com a Rua da Praia. Entalhado em pau-de-arco, tinha a forma de uma coluna drica e substituu o antigo pelourinho da praa da S. 21. A Alfndega Para a nova Alfndega, Landi realizou em 1756, por encomenda do bispo do Par, D. Frei Miguel de Bulhes, uma proposta que no chegou a ser realizada. 22. O Edifcio Sede da Companhia de Comrcio do Gro-Par e Maranho Em 1773 a Companhia de Comrcio do Gro-Par e Maranho enviou corte o projeto de Landi para o edifcio da sua sede, de grandiosas dimenses, maior que o prprio Palcio dos Governadores. Destinava-se a substituir as casas existentes na Rua dos Mercadores, a alguns passos da igreja dos Mercedrios. O edifcio no chegou a ser realizado.

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ANEXO 2
Cronologia de Antnio Jos Landi
Texto de autoria de Isabel Mayer Godinho Mendona Reproduzido com autorizao da autora
Amaznia Felsnea: Antnio Jos Landi: itinerrio artstico e cientfico de um arquitecto bolonhs na Amaznia do sculo XVIII, Comisso Nacional para as Comemoraes dos Descobrimentos Portugueses. Lisboa:, 1999 300 p: il, 31 cm. ISBN 972-8325-91-6

1743 - Ferdinando Bibiena morre em Bolonha. Pouco depois, Landi dedica-lhe a sua primeira obra de gravador, impressa na oficina de Lelio della Volpe, em Bolonha Raccolta di alcune facciate di Palazzi e Cortili de pi riguardevoli di Bologna. 1745 - 12 de Novembro Landi nomeado professor de Arquitectura, embora ainda no tivesse sido aceite pelo Regimento. 1746 - 2 de Agosto Dedicatria manuscrita de Landi dirigida a Buonamici, destinada a ser impressa, antecedendo a coleco de gravuras Disegni di Architettura tratti per lo pi di fabriche antiche ed intagliate da G. L. 1747 - Proposta de agregao como acadmicos de nmero de Landi, Dotti e Torreggiani, entre outros. 1747 - 7 de Setembro Contrato realizado entre os representantes do Convento de Santo Agostinho de Cesena, o arquitecto Landi e o mestre-de-obras Gaetano Cavagna para a construo da nova igreja, com o parecer favorvel do arquitecto Vanvitelli. 1749 - 15 de Fevereiro Nomeao de D. Frei Miguel de Bulhes, dominicano, para bispo do Par, substituindo D. Frei Guilherme de S. Jos, que renunciara ao cargo. 1749 - 18 de Junho Landi est presente na reunio da Academia Clementina, na qual Dotti submete aprovao dos membros daquela instituio o seu projecto de restauro da cpula da Igreja de S. Pedro em Roma, sendo escolhido para a comisso de anlise do mesmo. 1749 - 13 de Outubro Landi participa na eleio de Alfonso Torreggiani para prncipe da Academia. 1749 - 29 de Outubro. Nomeao de Landi para professor de Arquitectura. 1749 - 22 de Dezembro. Landi est presente na reunio da Academia, na qual so distribudos os exemplares impressos do texto de Giampietro Zanotti, Instruzioni e Avvertinienti a chi viene ag-

1713 - 30 de Outubro Data de nascimento de Antonio Giuseppe Landi, filho de Carlo Antonio Landi, doutor em Filosofia e Medicina, e de Teresa di Bartolomeo Guglielmini, em Bolonha, na freguesia de S. Leonardo. Em Itlia aparece igualmente referido como Giuseppe Antonio ou apenas como Antonio; em Portugal e no Brasil ser conhecido sobretudo como Antnio Jos Landi. 1732 - 14 de Julho Aluno da Academia Clementina, em Bolonha, Landi recebe o segundo prmio de arquitectura. 1736 - 23 de Novembro Landi recebe o primeiro prmio de arquitectura. 1737 - 7 de Julho Por proposta de Ferdinando Bibiena, Landi nomeado para um lugar vago na Academia, no especificado. 1739 - Publicao da obra Storia dellAccademia Clementina de Giampietro Zanotti, impressa por Lelio della Volpe, em Bolonha, onde so tecidas consideraes sobre a actividade e o perfil psicolgico de Landi, at partida para Portugal, em notas manuscritas margem. 1742 - Landi referido como professor coadjutor no ensino de Arquitectura.

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gregato allAccadema Clementina come uno de Quaranta, onde referida a sua nomeao para acadmico de nmero. 1750 - Janeiro Assinatura do Tratado de Madrid entre os representantes das coroas portuguesa e espanhola, definindo as regras para a demarcao da linha fronteiria nos territrios da Amrica do Sul. 1750 - Junho O padre Frei Joo lvares de Gusmo contrata Joo ngelo Brunelli, como matemtico e gegrafo da Expedio. 1750 - 14 de Junho Landi est presente pela ltima vez numa reunio da Academia, onde so distribudos prmios aos alunos e feitas nomeaes de acadmicos de honra. 1750 - 30 de Julho Morte de D. Joo V, sucedendo-lhe no trono D. Jos. 1750 - Agosto Chegada dos estrangeiros contratados para as demarcaes a Lisboa. Zanotti, nas notas manuscritas margem da obra j citada, refere a presena de Landi em Lisboa, a 24 de Agosto. 1751 - 21 de Setembro Landi est integrado na segunda tropa da expedio destinada ao Norte do Brasil, como desenhador, em conjunto com o astrnomo Brunelli, o capito Joo Andr Gronsfeld, o ajudante Henrique Antnio Galluzzi e o cirurgio Antnio de Matos. A esse corpo cabia traar a linha divisria Este / Oeste. 1751 - 24 de Setembro Francisco Xavier de Mendona Furtado nomeado governador e capito-general do Estado do Gro Par e Maranho. 1753 - 2 Junho Partida para Belm do Par da Comisso de Demarcaes, de que faziam parte, alm de Landi, na qualidade de desenhador, os astrnomos e matemticos Dr. Joo ngelo Bruneili e Padre Incio Sanmartone, os capites Joo Andr Schwebel, Gaspar Gerardo de Gronseld e Gregrio Rebelo Guerreiro Amaro, os ajudantes Henrique Antnio Galluzzi, Ado Leopoldo de Breuning e Filipe Sturm; o tenente Manuel Goetz, os cirurgies Daniel Panck e Antnio de Matos.

1753 - 20 de Julho Chegada a Belm dos membros da Comisso de Demarcaes. 1753 - 11 de Outubro 1754, 6 de Abril Vrias referncias a Landi, ajudando Brunelli nas observaes astronmicas que este realiza em Belm. 1753 - 25 de Outubro Primeira referncia verba paga a Landi, como desenhador da Comisso de Demarcaes 300$000. 1754 - 1 de Outubro Partida da Comisso de Demarcaes para o arraial de Mariu, a futura vila de Barcelos. 1755 - 6 de Junho Publicao da lei da liberdade dos ndios. 1755 - 6 de Junho Criao da Companhia Geral de Comrcio do Gro Par e Maranho. 1755 - 27 de Junho Referncia planta dos sepulcros feitos por Landi na Igreja Matriz e Capela de Santa Ana, em Barcelos, enviada pelo Governador ao Bispo do Par. 1755 - 15 de Setembro Participao de Landi num descimento de ndios do Rio Mari para a povoao de Barcelos. 1755 - 22 de Novembro O Governador e comissrio das demarcaes, Francisco Xavier de Mendona Furtado, pretende estabelecer Landi na vila de Borba-a-Nova e cas-lo com uma das filhas de Joo Baptista de Oliveira, capito-mor da vila de Gurup. 1756 - 2 de Maio Landi projecta o remate do pelourinho, a Igreja e Casa de Cmara de Borba-a-Nova. 1756 - 7 de Novembro Referncia documental colaborao de Landi na decorao da capela-mor da igreja jesutica de Santo Alexandre. 1756 - Dezembro Francisco Xavier de Mendona Furtado retoma as suas funes de Governador do Estado do Par. 1757 - 1 de Maro Levantamento da tropa destacada na capitania do Rio Negro. Landi roubado pelos soldados revoltosos, que fogem para territrios espanhis.

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1757 - 25 de Abril Referncia ao casamento j realizado de Landi com a filha de Joo Baptista de Oliveira, para o qual o Governador foi convidado como padrinho. 1757 - Landi desenha o pelourinho da cidade de Belm, entalhado em pau de arco. 1758 - Criao no Par de um tero de tropas auxiliares e de um tero de ordenanas. 1759 - 23 de Fevereiro Referncia documental ao desenho de Landi para as fachadas de trs igrejas paroquiais, a pedido do Bispo do Par Vila Viosa de Camet, Santa Ana do Igarap-Mirim e Gurup; o risco de Santa Ana do lgarap-Mirim deveria servir de modelo s restantes igrejas paroquiais. Menciona-se tambm a planta da S e vrios riscos da mesma, igualmente da autoria de Landi. 1759 - 2 de Maro Manuel Bernardo de Mello e Castro substitui Furtado Mendona, no cargo de governador e capito-general do Estado do Par. O Bispo do Par substitua o Governador interinamente desde 1758. 1759 - 13 de Agosto Landi procede vistoria do Palcio dos Governadores, em Belm do Par, em conjunto com Galluzzi, Goetz e os mestres carpinteiro e pedreiro Manuel da Silva e Manuel Joo da Maia. Nesta data enviado Corte o primeiro projecto para o novo palcio, da autoria de Landi. 1759 - 14 de Agosto Referncia documental ao parecer de Landi sobre o projecto para a Igreja de Macap, realizado pelo engenheiro Toms Rodrigues da Costa, a pedido do Governador. 1759 - 13 de Outubro Landi e o capito Lus Gonalves tomam a seu cargo, pelo perodo de trs anos, a administrao da olaria da cidade, cedida pelo arrematante do aluguer da mesma, o alferes Joo Manuel Rodrigues. 1760 - 13 de Junho enviada Corte uma segunda via da planta para

o Palcio dos Governadores. O antigo palcio fora j demolido, tendo-se aproveitado as telhas e algumas madeiras. 1760 - 31 de Agosto D. Frei Joo de S. Jos Queirs, beneditino, toma posse do bispado do Par. 1760 - 8 a 10 de Novembro Realizam-se em Belm as festas comemorando o casamento de D. Maria com D. Pedro, patrocinadas pelo grupo de estrangeiros que vivem na cidade, da autoria de Landi. 1760 - Colocao da primeira pedra da Igreja de Santa Ana, na freguesia de Campina, projecto de Landi. 1761 - 14 de Maro Instrues da Corte ordenando o regresso ao reino de Brunelli e Landi. 1761 - 4 de Junho O governador Mello e Castro solicita a Francisco Xavier de Mendona Furtado a permanncia de Landi no Par, alegando o seu casamento contratado com Ana Tereza, filha de Joo de Sousa de Azevedo, grande proprietrio do Par, e o seu envolvimento em obras de arquitectura em curso. 1761 - 18 de Junho enviada Corte pelo governador a planta delineada por Landi do armazm das armas construdo no antigo colgio dos jesutas. 1761 - 20 de Novembro Referncia obra do retbulo do Santssimo, na Igreja da S, desenhado por Landi. 1761 - 28 de Novembro Envio de um segundo projecto para o Palcio dos Governadores. 1762, Janeiro O Bispo do Par, Frei Joo de S. Jos Queirs, refere uma coleco de desenhos de flores e frutas que Landi tem prontos para oferecer sua Universidade em Bolonha. 1762 - 26 de Maio Os administradores da Companhia Geral do Comrcio do Par arrematam as casas e chos, que tinham pertencido aos jesutas, onde estava estabelecida a Casa da Administrao, certamente com vista construo da nova sede, que vir a ser projectada por Landi.

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1762 - 28 de Maio O Governador, em carta a Francisco Xavier de Mendona Furtado, refere as obras na Igreja do Carmo, em estado adiantado. Landi dirigia a reconstruo da igreja, afectada pelo adossamento da nova fachada, vinda de Lisboa. 1762 - Julho Incio da construo da Igreja de Santa Ana. 1762 - 23 de Agosto Construo do oratrio para os presos a Capela de Santa Rita projectada por Landi, nas Casas da Cmara e Cadeia de Belm. 1762 - 19 de Outubro enviado Corte o requerimento de Landi pedindo autorizao para o estabelecimento de uma fbrica de loua vidrada. 1763 - 14 de Junho A Corte autoriza a permanncia de Landi no Par. 1763 - 14 de Setembro Fernando da Costa de Atade e Teive nomeado governador e capito-general do Estado do Par. 1763 - 15 de Setembro Inaugurao solene da nova Igreja das Mercs. 1763 - 11 de Novembro Concluso das obras dos armazns das armas, a partir de projecto de Landi. 1763 - O Bispo do Par chamado Corte, ficando o governo do bispado entregue ao Dr. Geraldo Jos de Abranches. 1766 - 5 de Fevereiro Vistoria realizada s obras da capela-mor da S, interrompidas por falta de verba. Faltava ainda concluir o frontispcio e construir os anexos da capela-mor, estes j assinalados na planta de 1759. 1766 - 7 de Julho Abertura oficial da nova Igreja do Carmo, projectada por Landi, mantendo-se a fachada vinda de Lisboa e a capela-mor da construo anterior. 1766 - Landi compra a fazenda e engenho do Murutucu, mais tarde acrescentados com a fazenda confinante de Utinga. 1767 - 2 de Outubro Em sesso na Academia Clementina Landi referi-

do em dcimo lugar, em idade, entre os acadmicos de nmero, na categoria de arquitectura civil e teatral. 1768 - 6 de Maio Landi nomeado capito do segundo tero de Infantaria Auxiliar. 1768 - 16 de Outubro O Governador Atade e Teive envia uma nova planta para o Palcio dos Governadores, tambm elaborada por Landi. A obra j tinha comeado a 17 de Setembro. 1768 - Inicia-se a construo dos quartis de infantaria e cavalaria, na praa ao lado do Palcio dos Governadores, bem como do hospital real, na praa da S, uma adaptao do sobrado comprado a Domingos da Costa Bacelar. As duas obras so da responsabilidade de Landi. 1769 - 21 de Junho remetido Corte o projecto para o monumento da esttua pedestre de D. Jos, realizado por Landi. A esttua devia ser feita em Lisboa. 1769 - Incio da construo da Capela de S. Joo Baptista, patrocinada pelo Governador e projectada por Landi. Construo da capela sepulcral desenhada por Landi para o Governador, no claustro do Convento de Santo Antnio. 1770 - 21 de Junho Laridi responde s crticas feitas por Reinaldo Manuel dos Santos sua proposta para o monumento da esttua pedestre de D. Jos. 1771 - Concluda a obra dos quartis. 1772 - 15 de Junho Abertura solene da Capela de S. Joo Baptista. 1772 - 17 de Novembro D. Frei Evangelista Pereira da Silva, franciscano, toma posse do bispado do Par. 1772 - 21 de Novembro Joo Pereira Caldas nomeado para o cargo de governador e capito-general do Estado do Par. 1772 - Concluso da obra do Palcio dos Governadores.

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1773 - Landi oferece a Lus Pinto de Sousa Coutinho, ex-governador de Mato Grosso, uma descrio da histria natural do Par, escrita j em Belm, a partir de elementos reunidos durante a sua estadia no interior da Amaznia Descrizione di varie Piante, Frutti, Animali, Passeri, Pesci, Biscie, Rasine e altre similli cose, che si ritrovano in questa Cappitania del Gran Para [...]. 1774 - Construo da casa da pera, junto ao Palcio dos Governadores, a nascente do jardim, projectada por Landi. 1777 - 24 de Fevereiro Morte de D. Jos, sucedendo-lhe no trono D. Maria I. 1777 - 1 de Outubro Assinatura do Tratado de Santo Ildefonso. 1777 - Extino da Companhia Geral do Comrcio do Gro Par e Maranho. 1778 - 16 de Outubro Landi surge entre os devedores da extinta Companhia de Comrcio do Gro Par e Maranho, com um montante de 291$154. Nas listas de devedores mencionado como bem estabelecido. 1778 - No mapa das famlias da capitania do Par, Landi referido entre os moradores da freguesia de Santa Ana. Enviuvara e tinha a seu cargo a sua nica filha, ainda menor. Em sua casa trabalhavam um criado e uma criada e 47 escravos. 1779 - 23 de Novembro Landi envia para Lisboa duas barras de ouro, no valor de 179$568. 1779 - Landi ocupa o terceiro lugar, em idade, entre os acadmicos de nmero da Academia Clementina de Bolonha. 1780 - 7 de Janeiro Joo Pereira Caldas nomeado plenipotencirio e comandante geral da segunda Comisso de Demarcaes. 1780 - 8 de Janeiro Referncia ao nome de Landi como desenhador da Comisso de Demarcaes, em carta rgia dirigida ao comissrio. 1780 - 4 de Maro Jos de Npoles Telles de Menezes nomeado gover-

nador e capito-general do Estado do Par. 1780 - 10 de Novembro Referncia olaria que funcionava na fazenda do Murutucu, onde se fabricavam tijolos e telhas. 1782 - 2 de Fevereiro Abertura solene da Igreja de Santa Ana. 1782 - 14 de Maro Por morte do bispo do Par, governa o bispado o vigrio-geral Jos Monteiro de Noronha. 1783 - 25 de Outubro Martinho de Sousa e Albuquerque nomeado governador e capito-general do Estado do Par. 1783 - 1 de Novembro D. Frei Caetano Brando, franciscano, toma posse do bispado do Par. 1783 - Alexandre Rodrigues Ferreira chega ao Par, chefiando uma expedio filosfica. 1784 - Janeiro Landi parte para Barcelos. 1784 - 1 de Setembro Referncia a cpias de mapas elaborados por Landi. 1785 - Landi projecta uma nova capela dedicada a Santa Ana, em Barcelos e refaz a pintura de quadratura da igreja matriz. 1788 - 28 de Abril Landi adoece em Barcelos, acometido por um estupor, certamente um acidente vascular cerebral. Recolhe a Belm. 1790 - Referncia ao nome de Landi como membro da Ordem Terceira de S. Francisco, em Belm do Par. 1791 - 22 de Junho Landi morre na fazenda do Murutucu. O seu funeral acompanhado pelos disparos de artilharia devidos pelo cargo de capito do tero de Infantaria Auxiliar. 1792 - 3 de Fevereiro Chega a Bolonha informao sobre a morte de Landi, participada por carta dirigida Academia Clementina por Gabriele Dotti Brunelli.

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ANEXO 3
Mobilidade, artistas e artfices no espao amaznico
Trabalho apresentado no VII Colquio Luso-Brasileiro de Historia da Arte. Porto, junho, 2005.

Flvio Augusto Sidrim Nassar Departamento de Arquitetura e Urbanismo Universidade Federal do Par Pretendo, com este trabalho, contribuir para a reflexo sobre o papel que artistas e artfices atuantes no espao brasileiro, no perodo colonial, desempenharam na formao no apenas do patrimnio material da arte brasileira, mas na difuso de saberes e fazeres que se encontram na base da cultura imaterial brasileira. Falar de mobilidade no mundo de expresso portuguesa pode parecer redundante, pois o que o mundo de expresso portuguesa seno a expresso da imensa mobilizao de nossos antepassados no espao planetrio? O surgimento do conceito de mundo, globo, globo-mundo, tal qual temos hoje fruto desta mobilidade portuguesa. O imprio1 constituiu-se, no primeiro momento, como o resultado da capacidade que adquiriram os portugueses de moverem-se pelas sendas martimas, conquistando assim um domnio sobre caminhos ocenicos, rotas comerciais. Era um poder do mvel, do movente, do deslocamento, da mobilidade mais do que um senhorio territorial. No segundo momento, passa-se conquista territorial: a comea a histria do Brasil. Conquistada a imensa Costa, inicia-se o movimento para o interior: as minas gerais, os sertes de Gois e Mato Grosso. A nascente rede de vilas e cidades so pontos de apoio s rotas de explorao e comrcio, paradas, pousadas no incessante vai-e-vem.
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A conquista do territrio amaznico o ltimo captulo dessa histria. Importava conquistar um territrio que mais parecia um mar mediterrneo. Um mar diferente, com trilhas bem definidas [rios, furos, parans, igaraps], mas sempre hdrico, sempre mar, mesmo que com grandes trechos de terras e florestas e rvores; pois toda a natureza amaznica fluida, aquosa e a, nesse universo de mar doce, oceano, porm doce, do velho oceano j domado pelos heris que a nova musa imortalizou, nesse universo que lhes familiar porque hdrico, porque atlntico, porque imenso e ocenico que os portugueses vo realizar a nova epopia, a que tornou o Brasil, Brasil, e seu mapa mais largo que comprido. A nova conquista se deveu, mais uma vez, a essa fantstica faculdade de mover-se, a essa propriedade do que mvel, da grande mobilidade portuguesa. E andavam tanto e to rpido que no tinham gente para povoar os territrios conquistados. Foi ento que se iniciou um processo que a mais marcante e peculiar caracterstica brasileira: a miscigenao. Esse fenmeno no aconteceu por mero acaso. Foi ditado por necessidades histricas das quais estavam conscientes os dirigentes do reino. Kenneth Maxwell reporta-se carta secretssima de Pombal a Gomes Freire, governador e capito-general do Rio de Janeiro: Como o poder e a riqueza de todos os pases consistem principalmente no nmero e multiplicao do povo que o habita, (...) esse nmero e multiplicao do povo mais indispensvel agora nas fronteiras do Brasil para sua defesa. Como no era humanamente possvel fornecer o povo necessrio da metrpole e das ilhas adjacentes sem convert-las inteiramente em desertos, era essencial abolir todas as diferenas entre ndios e portugueses para atrair os ndios das misses do Uruguai e estimular-lhes o casamento com europeus. As instrues a Mendona Furtado refletem objetivos semelhantes. E prossegue referindo-se correspondncia do duque Silva Tarouca com Pombal em 1752: Grande cuidado... havia de ser tomado para povoar o Brasil Mouro, branco, negro, mulato ou mestio, todos ho de servir, todos so homens e so bons se forem bem governados. Acima de tudo, a vasta bacia amaznica deveria ser protegida. Populao tudo, muitos milhares de lguas de desertos de nada servem.2
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Uso aqui imprio no sentido pessoano.

MAXWELL, Kenneth. A Amaznia e o fim dos jesutas. So Paulo: Folha de S. Paulo, 26/08/01.

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A necessidade de ocupar os novos territrios do reino abriu Portugal para as outras etnias e a miscigenao passa a ser uma Poltica de Estado. Para estimular o povoamento da vila de Borba Nova, instalada por Mendona Furtado, concedia-se aos brancos que casassem com ndias alguns favores, como o fornecimento gratuito de instrumentos agrcolas. Em Borba, realizaram-se esses primeiros casamentos de convenincia. Essa prtica foi depois generalizada. Na discusso sobre o papel fundamental da miscigenao na formao do Brasil, recorro s teses de Darcy Ribeiro sintetizadas em sua obra O Povo Brasileiro: a formao e o sentido do Brasil. A sociedade e a cultura brasileiras so conformadas como variantes da verso lusitana da tradio civilizatria europia ocidental, diferenciadas por coloridos herdados dos ndios americanos e dos negros africanos. O Brasil emerge, assim, como um renovo mutante, remarcado de caractersticas prprias, mas atado genesicamente matriz portuguesa. A confluncia de tantas e to variadas matrizes formadoras poderia ter resultado numa sociedade multitnica,dilacerada pela oposio de componentes diferenciados e imiscveis. Ocorreu justamente o contrrio, uma vez que, apesar de sobreviverem na fisionomia somtica e no esprito dos brasileiros os signos de sua mltipla ancestralidade, no se diferenciaram em antagnicas minorias raciais, culturais ou regionais, vinculadas a lealdades tnicas prprias e disputantes de autonomia frente nao.3 Ribeiro prossegue mostrando que a miscigenao no importa somente em um processo de cruzamentos intertnicos, vai alm: Estamos diante do resultado de um processo civilizatrio que, interrompendo a linha evolutiva prvia das populaes indgenas brasileiras, depois de subjug-las, recruta seus remanescentes como mo-de-obra servil de uma nova sociedade, que j nascia integrada numa etapa mais elevada da evoluo sociocultural. No caso, esse passo se d por incorporao ou atualizao

histrica que supe a perda da autonomia tnica dos ncleos engajados, sua dominao e transfigurao , estabelecendo as bases sobre as quais se edificaria da em diante a sociedade brasileira.4 Neste processo, no que se refere transmisso de tecnologia, as adaptaes que se estabelecem para a formao dos ncleos coloniais brasileiros se do incorporando a tecnologia europia aplicada produo, ao transporte e construo... no que respeita a singela tecnologia portuguesa de produo de tijolos e telhas...5 . Depois trata da incorporao do conhecimento das tcnicas construtivas pelos ndios: A documentao colonial destaca, por igual, as aptides dos ndios para ofcios artesanais, como carpinteiros, marceneiros, serralheiros, oleiros.6 E que estes: Podiam tambm ser mandados s vilas para trabalho compulsrio de interesse pblico na edificao de igrejas, fortalezas, na urbanizao de cidades, na abertura de estradas ou como remeiros e cozinheiros, ou serviais nas grandes expedies...8 E quanto ao plano ideolgico, aquele: relativo s formas de comunicao, ao saber, s crenas, criao artstica e auto-imagem tnica , a cultura das comunidades neobrasileiras se plasma sobre os seguintes elementos: (...) um minsculo estrato social de letrados que, atravs do domnio do saber erudito e tcnico europeu de ento, orienta as atividades mais complexas e opera como centro difusor de conhecimentos, crenas e valores. A devemos incluir os artistas que exercem suas atividades obedientes aos gneros e estilos europeus... Fao aqui um corte, para uma breve notcia sobre Antnio Jos Landi, arquiteto que servir de paradigma para ilustrar a mobilidade de artistas no espao colonial brasileiro e o papel dessa gente na formao cultural da nao que se est a fundar. Antonio Giuseppe Landi nasceu em Bolonha em 30 de outubro 1713, filho de Carlo Antonio Landi, doutor em Filosofia e Medicina. Estudou na Academia Clementina, em Bolonha, onde foi aluno duas vezes premiado. Em 1737, por proposta de Ferdinando Bibiena, seu mestre e protetor,

RIBEIRO, Darcy. O Povo Brasileiro: a formao e o sentido do Brasil. So Paulo: Companhia das Letras, 2004, p. 20. 4 Idem p. 73-74 5 Idem p. 74-75 6 Idem p. 99

7 8

Idem p. 104 Idem p. 75-76

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Landi nomeado para a Academia e depois professor de Arquitetura. Em 1743 Landi dedica-se a sua primeira obra de gravador, impressa na oficina de Lelio della Volpe, em Bolonha Raccolta di alcune facciate di Palazzi e Cortili de pi riguardevoli di Bologna. Depois, em 1747, assina contrato com os representantes do Convento de Santo Agostinho de Cesena para a construo da nova igreja. Em 1750 viaja para Lisboa, e, em junho de 1753, parte para Belm do Par como integrante da Comisso de Demarcaes, na qualidade de desenhador, em companhia de astrnomos, matemticos, engenheiros, cirurgies e pessoal militar. A comisso era chefiada pelo recm-nomeado Governador e Capito-general do Gro-Par, Francisco Xavier de Mendona Furtado, irmo do futuro Marqus de Pombal. Chega a Belm em 20 de julho de 1753. Ao tempo em que aguardava a partida para a vila de Mariu, no Rio Negro, ajudou Brunelli em suas observaes astronmicas. Em 1755, em Mariu, participou de um malsucedido descimento de ndios. Mais tarde, o Comissrio das Demarcaes, Mendona Furtado, pretende estabelecer Landi na vila de Borba-a-Nova e cas-lo com uma das filhas do capito-mor da vila de Gurup. Em 1759 Landi j est em Belm. A pedido do Bispo do Par faz desenhos para fachadas de trs igrejas paroquiais e da por diante participa das principais obras realizadas em Belm na segunda metade do sculo XVIII. Obras como a da S, para a qual h diversos riscos de sua autoria; dirige a reconstruo da Igreja do Carmo; desenha e constri a Igreja de Santana; a Capela de Santa Rita (oratrio para os presos); o armazm das armas; os quartis de infantaria e cavalaria; o hospital real; a Capela de S. Joo Baptista; o Palcio dos Governadores e a casa da pera. Em 1760, por ocasio das npcias de D. Maria com D. Pedro, organiza festas comemorativas. Alm da obra como arquiteto, destacvel sua atividade empreendedora. Landi administrou a olaria da cidade, tornou-se senhor do engenho do Murutucu onde, alm das atividades de cultivo, promove o beneficiamento de arroz com a utilizao de engenhos mecnicos e continua seus experimentos e observaes no campo da histria natural. Em 1773 ofer-

ece a Lus Pinto de Sousa Coutinho, ex-governador de Mato Grosso, uma descrio da histria natural do Par, escrita j em Belm, a partir de elementos reunidos durante a sua estada no interior da Amaznia Descrizione di varie Piante, Frutti, Animali, Passeri, Pesci, Biscie, Rasine e altre similli cose, che si ritrovano in questa Cappitania del Gran Para. O Bispo do Par, Frei Joo de S. Jos Queirs, menciona uma coleo de desenhos de flores e frutas que Landi teria prontos para oferecer sua Universidade em Bolonha e existe ainda outra referncia nos anais da Academia Clementina de que havia feito mo, com timo gosto e desenho, um livro com representao de plantas e vistas de cidades.9 Em 1784, com mais de 70 anos, parte novamente para o Rio Negro na expedio filosfica chefiada por Alexandre Rodrigues Ferreira. Em Barcelos, antiga Mariu, projeta uma nova capela dedicada Santana e refaz a pintura de quadratura da Matriz. Ali acometido por um estupor e retorna a Belm. Em 22 de junho de 1791 morre na casa-grande do engenho Murutucu e diz a tradio que foi sepultado na igreja de Santana da Campina.10 Landi foi artista, construtor, empreendedor e homem de cultura erudita atuante no espao Sul Americano que estava sendo integrado ao mundo de expresso portuguesa; ento, ser brasileiro no significava ser lusfono. Notvel em Landi a sua formao de acadmico Clementino. Esse tipo de artista invulgar na colnia e, muito mais, nas fronteiras ainda no definitivas da conquista. A sua vinda e longa permanncia no Gro-Par explicam-se muito melhor como casualidade. No era habitual a presena de artistas deste jaez para a colnia. O que o levou a cruzar o oceano? Talvez razes pessoais ou profissionais decorrentes da luta pelo poder na Academia Clementina depois da morte de Bibiena. Quem sabe o desejo de aventurar-se; o gosto pelo desconhecido ou mesmo a atrao pelas promessas de riqueza, abundncia e sucesso do novo mundo?

9 A.B.A., 10

Atti, vol. IV, verbale del 25 settembre 1789. Seguindo a cronologia da vida de Landi.de Isabel Mayer Godinho Mendona, in Amaznia Felsinea - Antnio Jos Landi: Itinerario artistico e cientfico de um arquitecto bolonhs na Amaznia do sculo XVIII, Lisboa, CNCDP 1999, pp 285-290. ,

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Objetivamente no importa o que o trouxe. Sua simples vivncia aqui, sua labuta e seu cotidiano criam como que um campo disseminador de conhecimento, de tcnicas de modos de fazer e viver que o faz, juntamente com outros artistas ou artfices atuantes na Colnia, mestres da nova cultura que se est forjando. A atuao de Landi se d em diversos pontos da geografia amaznica. Inicialmente no arraial de Mariu. O breve perodo na vila de Borba. Em 1759 j se encontra em Belm. Em 1784 volta ao Rio Negro, onde escreve o que aqui chamamos Relatos de Barcelos quando adoece e retorna a Belm. Nesses relatos Landi descreve como encontrou a igreja Matriz e a capela de Santana. Conta com detalhes o que e como pintou nas duas construes. Tais relatos permitem-nos olhar para Mariu, aquela aldeiazinha perdida no Rio Negro, como os astrnomos olharam com o auxlio do telescpio Humble para os confins do universo e viram a matria se formando nos seus primeiros e cruciais instantes quando, tambm, nascia o tempo. Em Mariu est se formando o Brasil. Est se plasmando a cultura do Brasil, (como se fosse possvel essa separao). H portugueses, missionrios, soldados, mestios, brancos e ndios. Todos os elementos da gnese que descreveu Darcy Ribeiro. Est ali um embrio, com clulas-tronco do Brasil: L vem o Brasil descendo a ladeira11 ... com suas virtudes e vicissitudes. Os relatos se iniciam com consideraes sobre a fundao da vila de Mariu por frei Jos de Madalena e da construo de uma primeira capela dedicada Santana e prossegue: No ano de 1755 depois fazer um sepulcro na igreja, que representava um templo de ordem drica com colunas estriadas ornadas de rosas, e de rosas misturadas com espinhos, o que agradou tanto ao frei Madalena, que no dia seguinte, encontrou-me, e pediu-me de pintar a fachada exterior, que introduz ao altar de Santana. Rapidamente mandei fazer os andaimes e comecei a desenhar a supracitada fachada, mas trabalhando s acontecia de me cansar mais do que o de costume. 12

No entanto, logo o trabalho suspenso, pois teve que participar de um descimento de ndios no Rio Mari e depois viaja para a vila de Borba. Retorna a Mariu no princpio de janeiro de 1756... e no dia seguinte comecei o trabalho e concluda a fachada mandei colocar os andaimes em volta da capela, e sem nada dizer ao Madalena, comecei a desenhar as paredes at o cho. Quis primeiro terminar de desenhar tudo em volta porque os dois pintores, Francisco Xavier de Andrada, e o Soldado Toms no sabiam colocar no lugar (certo) o claro-escuro, e me convinha esboar toda a obra, e ento deixar-lhes os ornamentos, e os festes de flores e frutas naturais, que faziam no mais que passavelmente, pois davam muito contraste ao claro-escuro.13 Aqui, como observa Isabel Mendona: Dos apontamentos deixados por Landi apercebemo-nos do modo como a obra se processava. Agora com dois ajudantes, embora no muito conhecedores do seu ofcio, ele esboava a composio e deixava-lhes a pintura dos ornamentos, festes de flores e frutas.14 Francisco Xavier de Andrada mais tarde viria a dedicar-se ao desenho de plantas e construo. Desenhou com Joaquim Tinoco Valente o armazm das fazendas de Sua Majestade, em Barcelos. Em carta dirigida a Mendona Furtado, Tinoco desculpou-se da rudeza dos desenhos: porque os engenheiros foram este intil criado de Vossa Excelencia e o Sargento Mor Francisco Xavier de Andrade, todos faltos de ideias e igualmente de profisso, segurando a Vossa Excelncia que a falta que padea no bonito, fica recuperada no forte. 15 Como obteve instruo o autor desse primitivo projeto ao qual faltam delicadezas e demasiada a consistncia? Brbaro e nosso (como diria Os-

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11

MOREIRA, Morais e GOMES, Pepeu. L vem o Brasil descendo a ladeira, Acstico MTV. Rio de Janeiro: EMI, 1995.

LANDI, Antonio Jose. In: Alexandre Rodrigues Ferreira, Viagem Filosfica ao Rio Negro. Belm: Museu Paraense Emlio Goeldi, 1983 p.315. Traduo para portugus: Flvio Sidrim Nassar. 13 Idem p. 319. 14 MENDONA, Isabel. Antnio Jos Landi(1713-1791): um artista entre dois continentes. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2003.p. 321. 15 AHU. Brasil, Cartografia Manuscrita, Brasil, Par. Caixa 29 - sem nmero.in: Isabel Mendona, Antnio Jos Landi(1713-1791): um artista entre dois continentes, Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian, 2003.p. 321.

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wald de Andrade no Manifesto Pau Brasil). Assim a arquitetura da Colnia, quando feita pelos muitos autodidatas que se multiplicam para ocupar o reino com construes slidas, como os padres deixados nas praias ocenicas, para marcar o territrio de el-rei. Muitos desses construtores aprendiam observando, imitando, como ainda hoje fazem os caboclos da floresta. O Andrada, quanto aprendeu com Landi? E com os demais tcnicos das demarcaes? E assim foram aprendendo andradas e tinocos, ouyanas e manacassarys como tambm aquele que tanta confuso causou desenhando com perspectiva rude os bichos e plantas um vez atribudos a Landi. Continuando o relato de Landi: Se pensou ento de celebrar a festa da dita Santa, mas o Madalena determinou esperar o dia 26 de julho, no qual a igreja faz comemorao de Santana; neste tempo o Andrada assumiu o empenho de realizar tudo aquilo, que havia pensado, e o conseguiu com muita honra recebendo dos devotos da Santa em doao todas as coisas, que eram necessrias para o embelezamento da capela. 16 Aqui h a introduo do calendrio cristo, com comemoraes festivas e o embelezamento da capela que vai ocorrer, como veremos, segundo os padres estticos europeus e com produtos vindos da metrpole disponveis em Mariu. Descreve ento as doaes recebidas. A primeira foi do prprio Mendona Furtado: Este doou um clice de prata dourado e de uma pea de papagallo fez cortar o que era necessrio para cobrir o pavimento do Presbitrio... Outros devotos fizeram as cortinas de damasco carmesim nas quatro janelas... Um outro que se considerando muito devoto desta gloriosa Santa... chamou a sua casa um Alfaiate, e de uma pea de cetim matizado que na Itlia se chama stoffa ricamata afiori, fez o cortinado do nicho onde estava colocada a esttua de Santana, e da mesma pea fez talhar uma casula e para acompanh-la fez ainda o frontal... E porque no lhe parecesse conveniente que o dito paramento servisse aos dias ordinrios, de outra pea de seda listrada de varias cores fez talhar uma segunda casula para os ditos dias. Deu ainda uma cruz de madreprola, com

o Senhor crucificado de metal dourado e varias relquias no vazio da cruz, e dez candelabros de mesa em estanho.... finalmente nada faltava e esta capela, que no lhe desse o mrito de estar em uma notvel Capitania.17 Clice de prata dourado, pea de papagallo, cortinas de damasco carmesim, cetim matizado, stoffa ricamata afiori, casula e frontal, seda listrada, madreprola, metal dourado, candelabros em estanho. Ateno! Esto a ornamentar a capela de Santana na vila de Mariu no Rio Negro, essa no uma lista de fazendas para a confeco de alegorias para uma escola de samba. Chegou finalmente a esperada festa: A noite da viglia da festa foi de especial alegria, no s pela vaga iluminao de toda esta Vila, mas principalmente por aquela que se via pela gua, mais ainda na selva (da margem) oposta. A grande jangada com quatro pirmides e um torreo no meio, com muitas centenas de lumes, que se refletiam na gua juntamente com a grande canoa que a puxava com um concerto de sinfonia, deram um prazer extraordinrio, e as manobras, que fizeram na frente da casa de Sua Excelncia, com as salvas de tiros simultneas, fizeram honras aos condutores. 18 Alegria, cores, jangadas, pirmides, torrees, centenas de milhares de luzes, canoas refletindo na gua, msica, concerto de sinfonia, salva de tiros, manobras arriscadas da bateria em frente a comisso julgadora. Ateno! Isso j um desfile de escola de samba. E prossegue a narrativa: (...) de manh se celebrou a missa solene, e a assistiu Sua Excelncia, em trajes de gala, com o numeroso acompanhamento de toda a oficialidade e terminou com um lauto banquete oferecido por Madalena, do qual participou Sua Excelncia, depois do almoo ocorreu a procisso com o j mencionado acompanhamento. 19 Isso aconteceu em 26 de junho de 1756 no arraial de Mariu e continua acontecendo todos os anos no ms de outubro em Belm do Par. o Crio de Nazar e o lauto banquete o pato no tucupi: sincretismo culinrio de ndios e brancos.
18 19

16 17

LANDI, Antnio Jos. ob. cit., p.319. Idem p. 319-320.

Idem, p. 320 Idem, p. 320 20 ANDRADE, Oswald de. Manifesto Pau-Brasil. So Paulo: Correio da Manh, 18 de maro de 1924. 21 VELOSO, Caetano. Letra s: Sobre as letras. So Paulo: Companhia das Letras, 2003, p. 53. 22 LANDI, Antnio Jos. ob. cit., p. 321.

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Manifesto Pau-Brasil: Brbaros, crdulos, pitorescos e meigos... A floresta a escola. 20 Tropicalismo avant la lettre: O monumento de papel crepom e prata. Os olhos verdes da mulata. A cabeleira esconde atrs da verde mata. O luar do serto. 21 Landi conclui relatando que ao retornar em 1784 soube que a capela havia cado e que Andrada havia recolhido doaes de cerca de duzentos mil ris para refazer a capela e que, no entanto at agora de nada mais se tinha falado, nem quase se sabia em quais mos tinha cado o mencionado dinheiro. 22 E ainda h quem duvide que em Mariu estava mesmo nascendo o Brasil? Agora algumas consideraes sobre a contribuio neste processo civilizatrio do mister especfico dos construtores: arquitetos, engenheiros e mestres-de-obra. As edificaes (igrejas, palcios, colgios) devem ser vistas aqui como cones de uma civilizao que se queria urbana; marco do limite entre a cidade nova e a ancestral floresta. Enquanto os fortes e as fortalezas eram simblicos para espanhis, franceses, holandeses, dentro das fronteiras a torre da ermida da pequena aldeia que delimita os territrios. A construo seguindo a tradio europia era a grande manifestao possvel daquela civilizao. Fazia-se segundo a conjugao alqumica de trs elementos: materiais precrios (terra crua ou cozida, pedra e lenho); as tcnicas trazidas pelos colonizadores e a mo-de-obra indmita do ndio, tudo isso se transmutava em capela, pao, cadeia ou reduto e testemunhavam esta civilizao no meio da natural floresta. A cidade dos homens em contraposio selva selvtica. Mas tarde, a arquitetura de Landi, fugindo dos padres at ento usuais na Colnia (a tradio portuguesa, as regras dos construtores das ordens), ser incorporada como um smbolo dos novos tempos pombalinos. No regime de Pombal, na longnqua fronteira do reino, ela significaria a arquitetura do esclarecimento iluminista em oposio da contra-reforma. E isso inaugural na arquitetura brasileira. Os relatos de Barcelos nos mostram a interface cotidiana, s vezes fugaz, entre Landi com seus saberes e os neobrasileiros. Mostram o decisivo

papel desempenhado por esses artistas e artfices na difuso de tcnicas e tecnologias e como esse processo constituiu a base, no apenas da expresso material da arte nacional, mas tambm do imenso patrimnio intangvel de saberes e fazeres da cultura popular brasileira. Assim como o bater de asas de uma borboleta no Brasil pode desencadear um tornado no Texas, assim essas intervenes foram cumulativamente formando o banco gentico da cultura brasileira. Cada pequeno ato, encontro, ensinamento, contato, foram se acumulando e so os responsveis pela formao do Brasil. Assim que se plantou o Brasil em terras americanas. por isso que podemos dizer que Landi e tantos outros annimos artistas, artfices, engenheiros, mestres-de-obra, construtores, missionrios so fundadores da cultura brasileira.

BIBLIOGRAFIA RIBEIRO, Darcy. O Povo Brasileiro: a formao e o sentido do Brasil. So Paulo: Companhia das Letras, 2004. MENDONA, Isabel. Antnio Jos Landi(1713-1791): um artista entre dois continentes. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2003. FERREIRA, Alexandre Rodrigues. Viagem Filosfica ao Rio Negro. Belm: Museu Paraense Emlio Goeldi, 1983. MAXWELL, Kenneth. A Amaznia e o fim dos jesutas. So Paulo: Folha de S. Paulo, 26/08/01. MENDONA, Isabel, in: Amaznia Felsinea - Antnio Jos Landi: Itinerrio artstico e cientfico de um arquitecto bolonhs na Amaznia do sculo XVIII. Lisboa: CNCDP 1999. ,

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ANEXO 4
Projeto e construo do palcio de Landi no sculo XVIII
Texto de autoria de Elna Trindade Trabalho apresentado no Seminrio Internacional Landi e o Sculo XVIII na Amaznia. Belm, novembro de 2003 Reproduzido com autorizao da autora

Conduzida pela administrao iluminista pombalina, Belm, na segunda metade do sculo XVIII, exercendo a funo de capital do Estado do GroPar e Maranho e atuando como uma das sedes administrativas da colnia portuguesa na Amrica, vai ter inserida no cenrio urbano uma monumental edificao, projetada pelo arquiteto italiano Antnio Jos Landi, para servir de Palcio e Residncia dos Governadores da Capitania. de 1715 a notcia da existncia da primeira edificao erguida para funcionar o Palcio dos Governadores do Gro-Par. Situava-se no Largo da S, esquina do Esprito Santo, no bairro da Cidade1. Desde a administrao do governador Mendona Furtado no perodo pombalino, que a colnia alertava a Corte quanto situao precria da velha construo de taipa de pilo, que tinha duplo uso residncia e administrao dos governadores da capitania. Em 1754, o frei Miguel de Bulhes, substituto do governador Mendona Furtado, que se encontrava na poca em Barcelos, mandou fazer uma vistoria que apontou a necessidade de escoramento para evitar o desabamento da Residncia dos Governadores. Em 1757, impossibilitada de permanecer na edificao, a administrao da capitania informa sua transferncia para uma casa de aluguel.

Em 1759, o governador do Gro-Par, Manuel Bernardo Mello de Castro, comunica Corte, por meio de correspondncia, a pssima situao em que se encontrava o Palcio da Residncia dos Governadores. Este governador solicita ento uma vistoria aos tcnicos do Reino, da qual Landi e os engenheiros Galluzie e Manuel Mendes participam e certificam o estado de runa em que se encontrava o prdio, sugerindo sua demolio com o aproveitamento de algumas telhas e peas de madeira. O governador solicita a Landi um projeto para um novo palcio, com a recomendao da execuo de um desenho de uma casa decente, e sem superfluidades2 , e encaminhao Corte, declarando que a obra no poder ser de grande despesa.3 Em 1761, sem resposta da Corte, o mesmo governador se dirige de novo ao rei, remetendo uma nova planta para o Palcio, projetada por Landi. A primeira proposta corresponde ao desenho da fachada principal e um corte transversal, apresentados em uma mesma prancha, assinada por Landi. O primeiro desenho do corte, no qual se identificam: um prtico de entrada com um terrao na parte superior, antecedendo fachada; um trio de acesso principal com cobertura abobadada; uma monumental escadaria que se desenvolve em um espao abobadado. A fachada, de composio horizontal, apresenta-se simtrica, em dois pavimentos, com telhado aparente de beiral, assentado sobre cornija. O corpo central, marcado por pilastras rusticadas e coroado por um fronto triangular retilneo. No primeiro pavimento, existem 14 vos de janelas com molduras pombalinas4 e uma porta central. No piso superior, em cada lado do corpo central, encontram-se seis vos de janelas com sacadas. Trs vos de portas, no corpo central, abrem-se para o terrao do prtico, que rodeado com um guarda-corpo em balaustrada. O segundo projeto, recentemente divulgado por Mendona, corresponde a dois desenhos: a planta baixa e a fachada principal, em conjunto com um corte longitudinal do prdio. O esquema de composio da fachada principal igual ao do primeiro projeto, com a diferena do destaque do
1 CRUZ,

Ernesto. Casas e palcio do governo: residncias dos capites-mores, governadores e capites-generais e presidentes da Provncia do Par, 1616-1974. Belm: Grafisa, 1976. p. 20. 2 MELLO JNIOR, Donato. Antnio Jos Landi: arquiteto de Belm. Belm: Governo do Estado do Par, 1973. p. 70. 3 Ibid., p.70.

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corpo central em relao fachada. A planta deste prdio se desenvolve em torno de um ptio central interno, rodeado de arcadas, no modelo do cortile italiano. Para Mendona, os dois projetos [...] contemplam solues eruditas bebidas em palcios italianos, sobretudo o segundo. Com cortile enquadrado por quatro alas de abbadas, articuladas com as janelas superiores, em planos intercalados por pilastras. Tambm a compartimentao da fachada em trs planos, com o central destacado, quer pela posio de um prtico saliente, quer pela sobreposio dos frontes, tem precedentes italianos, embora se encontrem solues idnticas em muitos palcios lisboetas contemporneos. As janelas do piso trreo apresentam as molduras pombalinas que vrias vezes encontramos em obras de Landi5. Aqui a pesquisadora deixa registrada a presena das linhas pombalinas, como influncia luso-brasileira, ao lado do trao italiano, nos projetos do arquiteto bolonhs. O capito-general Fernando da Costa de Athaide Teive, sucessor de Mello de Castro, de posse da aprovao da Corte para construo do Palcio e Residncia dos governadores, solicita um novo projeto e recomenda melhor traa ao mesmo arquiteto Landi, para morada congruente dignidade e decoro dos Governadores e Capites Generais6. Diante de tal solicitao, em 1767, o projeto executado na administrao de Mello de Castro foi novamente reformulado pelo arquiteto de Bolonha, visando a uma monumental edificao que deu origem grandiosa escala que o prdio hoje apresenta. Em 1768, sob a direo do mestre pedreiro Jernimo da Silva7, a construo teve incio, sendo necessria a aquisio de trs edifcios contguos, para dar espao nova e monumental edificao com seu jardim. Algumas adaptaes no projeto foram resolvidas na obra, que podem ter sido ditadas por motivos de economia8, conforme se pode observar
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comparando o projeto do arquiteto italiano com os desenhos executados por Codina em 1783, que fazem parte da Viagem Filosfica9 de Alexandre Ferreira. Estes desenhos da coleo do baiano poderiam ter sido feitos sob a orientao de Landi, levando em conta a atualizao de acordo com o que realmente foi executado na obra naquela poca, ou mesmo modificaes ocorridas aps a sua concluso, ou durante as outras trs administraes que sucederam de Atade Teive, antes de 1784. A informao que o historiador Baena fornece em 1838 perpassa a idia de que houve interveno do governador da poca da construo: na sua arquitetura houve gosto e certa elegncia, menos na comodidade da distribuio interna das casas, que foi regulada pelo Governador10. A obra do Palcio foi concluda em 1771, sendo ocupado somente no ano seguinte pelo sucessor de Athaide Teive, Joo Pereira Caldas. O terceiro projeto de Landi foi amplamente documentado e divulgado. Faz parte de uma coletnea de 22 desenhos, reunidos em duplicata em dois lbuns, executados por Landi, que foram ofertados ao governador Atade Teive e a D. Jos, nos anos 1770 e 1771, respectivamente. Integram estes lbuns desenhos de outras obras projetadas por Landi. Referentes apenas ao Palcio dos Governadores, so 17 desenhos, entre fachadas, planta baixa, corte, elevaes e detalhes, volume de desenhos considervel para um prdio do sculo XVIII, mesmo sabendo-se que entre estes documentos no foram encontradas as plantas de registro do segundo e terceiro pavimentos, e fachadas laterais do prdio.

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MENDONA, Emlia Isabel Mayer Godinho. Antnio Jos Landi (1713-1791): um artista entre dois continentes, 1999. 3 v. Tese (Doutorado) Faculdade de Letras, Universidade do Porto, Porto, 1999. p. 356. 5 Ibid., p. 358. 6 MEIRA FILHO, Augusto. O bi-secular Palcio de Landi. 3. ed. Belm: Grafisa, 1974. p. 24.

MENDONA, 1999, op. cit., v. 1, p. 380. SMITH, Robert C. Antnio Jos Landi, arquitecto italiano do sculo XVIII no Brasil. In: COLQUIO INTERNACIONAL DE ESTUDOS LUSO-BRASILEIROS, 3., 1960, Lisboa. Actas... Lisboa, 1960. v. 2, p. 28. 9 Documento publicado na Europa, que deu conhecimento aos europeus da cultura indgena, da extenso territorial e biolgica da regio. Este documento foi produzido a partir de uma misso chefiada pelo baiano Alexandre Rodrigues Ferreira, que chegava Amaznia em 1783 para fazer o reconhecimento cientfico da bacia amaznica lusa. PEIXOTO, Gustavo Rocha. Reflexos das luzes na terra do sol: sobre a teoria da arquitetura no Brasil da Independncia: 18081831. So Paulo: ProEditores, 2000. p. 140. 10 BAENA, Antnio Ladislau Monteiro. Compndio das eras da provncia do Par. Belm: Universidade Federal do Par, 1969. p. 39. (Coleo Amaznica. Srie Jos Verssimo). p. 185.

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Observando a nica planta baixa existente, a do primeiro pavimento, constata-se a obedincia ao partido arquitetnico do Brasil colonial, com ocupao total dos limites frontais e laterais do lote, ficando os fundos reservados vista de um amplo jardim que fazia parte do conjunto da edificao. A planta deste pavimento no possui legenda nos compartimentos. A descrio do historiador Baena, no incio do sculo XIX, ajuda a entender o programa de necessidade e a concepo espacial de Landi para os dois outros pavimentos da edificao: [...] he de trs pavimentos; tem espaoso trio, e mediano jardim. No primeiro pavimento esto a Capella, diversas cazas, Cozinha, Cocheira, e Cavalharia; no segundo onze grandes salas, oito aposentos, e um salo, do qual a entrada exterior est no centro da arcada em que termina a ampla escada despartida no centro em duas, que fernecem na escada do vestbulo, e que recebem luz de quatro janellas cujas ombreiras firmo-se no mesmo plano de uma varanda descoberta, que em bom tempo serve em dar serventia e passagem mais breve de um para outro lado, sem ser preciso circular o corredor; e o terceiro he uma s casa que occupa o centro da banda do Largo; e a parte opposta he toda uma varanda sonente descoberta nas extremidades de cujo o centro se desce para o jardim por duas escadas de ladrilho reunidas em um taboleiro de sacada, sendo a dita varanda o remate do lado, que faz o fundo do edifcio[...]11 . Na planta desenhada por Landi, a organizao dos compartimentos se desenvolve proporcionalmente em torno de um ptio central retangular, que foi concebido como um ptio de servio de carter portugus12. Observando o desenho do corte executado por Landi, no fechamento deste ptio, verifica-se que apenas um lado no primeiro pavimento marcado por uma varanda, com cobertura abobadada, fechada por arcada em arcos plenos separados por colunas toscanas, detalhe nitidamente de um formalismo italiano13. Os outros trs panos de fechamento deste ptio, observados nos cortes, so apenas paredes com vos de portas e janelas. Ainda sobre este ptio, Smith fez a seguinte observao: O plano de Landi mostra, entretanto, que os arcos no se continuam ao redor dos outros lados deste ptio retangular, que abrange a parte poste-

rior da capela por um lado e os estbulos e cozinha pelo outro. A ausncia de um tratamento importante neste setor no surpreendente, de acordo com as prticas portuguesas, j que o conceito de um ptio monumental completamente alheio s prticas usuais na arquitetura luso-brasileira da poca barroca14 . Esta observao perpassa a influncia da arquitetura luso-brasileira na concepo arquitetnica do artista italiano. A distribuio dos compartimentos na planta baixa simtrica, possuindo uma certa modulao com alinhamento de paredes e aberturas de vos. A circulao horizontal no tem independncia, o acesso a determinados compartimentos feito por intermdio de outros ambientes. Quanto circulao vertical no interior da edificao, o corpo frontal do prdio possui duas escadas independentes, uma de pequena proporo com acesso reservado e a outra monumental, destacada, com localizao centralizada. Landi deixou um conjunto de desenhos detalhados para esta monumental escadaria que compreende planta baixa, corte, elevaes e detalhes ornamentais. A escadaria principal, concebida em lanos duplos divergentes e convergentes, intercalada por patamares intermedirios, e estabelece ligao entre dois trios sobrepostos. O local de acesso escadaria tem p direito reduzido, pois realizado sob o lano final, que se sobrepe a este lugar. Este detalhe cria um efeito esmagador, que foi observado pelo hspede deste prdio na segunda metade do sculo XVIII, Alexandre Ferreira, o qual se refere a esta particularidade como uma interveno incorreta por

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BAENA, 1969, op. cit., p. 185-186. JNIOR, Donato. Barroquismos do arquiteto Antnio Jos Landi em Barcelos, antiga Mariu, e em Belm do Gro-Par. In: Barroco, Belo Horizonte, 12, 1982-1983. p.106. Trabalho apresentado ao Congresso do Barroco no Brasil: Arquitetura e Artes Plsticas, Ouro Preto, 1981. p. 102. 13 SMITH, Robert C., 1960, op. cit, v. 2, p. 28. 14 Id., El Palacio de los Gobernadores de Gran-Para. Anales del Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estticas, Buenos Aires, v. 4, p. 18, 1951. 15 FERREIRA, Alexandre Rodrigues. Descrio da cidade de Belm do Par e dos edifcios nela existentes, feita por Alexandre Rodrigues Ferreira em 1784. In: MENDONA, 1999, v. 2, p. 270. 16 MENDONA, 1999, op. cit., v. 1, p. 473.
12 MELLO

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parte do governador Atade Teive no projeto de Landi: alm do outro defeito dentro da entrada, que he o de ser mui rebaixado o plano inclinado sobre que monto as escadas15 . Para Mendona, esta escadaria uma soluo italiana adotada nas escadarias emilianas, que Landi tentou reproduzir na espacialidade do Palcio dos Governadores. Segundo a pesquisadora, a localizao e a estrutura desta escada constituem uma transposio bem conseguida de um esquema tipolgico com grande sucesso tanto em Bolonha como na Emlia16 . Uma balaustrada de madeira serve de guarda-corpo de um lado da escadaria e na separao desta com as alas abobadadas. Esta balaustrada, que muito empregada por Landi em suas obras sob forma de tribuna, tambm tem formao na arquitetura italiana. A planta da escadaria possui a marcao de quatro vos de janelas que se abrem para a varanda do ptio interno, oferecendo ventilao e iluminao caixa da escada. Mendona informa tambm que este modelo de escadaria separada por patamares, paralela ao ptio e dele recebendo luz17, pode ser tambm encontrado nos palcio italianos. O compartimento da capela fica definido na planta baixa pela marcao da mesa do altar, localizada frente da porta do acesso principal a este ambiente. Esta capela foi referida pelo naturalista Alexandre Ferreira, em 1783, como um dos oratrios pblicos existentes na cidade e servia para o uso das pessoas residentes no Palcio, ou seja, para a famlia do governante, que assistiam aos servios religiosos das tribunas existentes no primeiro andar, s vezes acompanhados por altos funcionrios da Capitania e por seus convidados; a capela era aberta algumas vezes ao povo (escravos, ndios, soldados e homens livres), que assistia ao servio religioso no pavimento trreo junto com os servidores do prdio19.
17 Ibid.,

18 FERREIRA 19 COELHO,

apud MEIRA FILHO, 1974, op. cit., p. 130. Alan Watrin. Capela do Palcio Lauro Sodr. Belm, [19--]. No publicado. Texto disponvel na Biblioteca do MEP . 20 MENDONA, 1999, op. cit., v. 1, p. 391. 21 SMITH, 1951, op. cit., p. 20. 22 MENDONA, 1999, op. cit., v. 1, p. 490. 23 MEIRA FILHO, 1974, op. cit., p.48.

p. 98.

A capela tambm foi foco de detalhamento do arquiteto italiano. Alm de estar representada no corte transversal da edificao, existem executadas quatro elevaes e planta de ornamentao do forro. O ambiente ocupa um p direito duplo, com a instalao, nas paredes laterais na altura do segundo pavimento, de tribunas, uma em frente da outra, s quais se tem acesso pelas salas do segundo piso. Segundo Mendona, o desenho dos balastres de madeira no guarda-corpo so iguais aos que Landi desenhou para as janelas-tribunas da S20, e apresentam seu corpo envolvido por folhas de acanto entalhadas. O retbulo localiza-se na parede frontal, entrada. formado na base por uma mesa de altar em forma de urna, um painel central ladeado por conjunto de pilastras jnicas sobrepostas e no alto arrematado por um fronto contracurvado com volutas laterais, que, segundo Smith, lembra a composio que Landi executou para o coroamento de altar-mor, da igreja de Santa Ana em Belm21. Este painel sugere a instalao de uma tela como nos retbulos italianos. Mendona informa que os ornatos, do vocabulrio do Baroccheto bolonhs, que molduram o retbulo, so elementos muito comuns na talha, na pintura e nos estuques decorativos dos interiores bolonheses22 Desta capela realizou-se a sada da primeira romaria do Crio em 1793. O governador desta poca, Francisco de Souza Coutinho, determinou que: [...] a imagem da Senhora na vspera do primeiro dia da novena ser depositada na capella do palcio do governo a fim de ser transferida no dia seguinte de tarde em uma berlinda para sua ermida [...]23 . A planta baixa de Landi para o Palcio demonstra que as trs fachadas apresentam um nico plano. Apenas a posterior tem o destaque de duas escadas externas coladas fachada, que ligam o jardim dos fundos ao pavimento superior. Nota-se tambm, nesta planta, a presena de quatro acessos edificao: um na fachada principal, dois na fachada lateral esquerda, sendo um na capela e outro no compartimento vizinho desta, e o ltimo na fachada posterior, comunicando-se com o jardim dos fundos. Para a anlise da fachada principal e posterior, optou-se pelos desenhos de Codina, resultado do levantamento feito pelo baiano Alexandre Ferreira, entre 1783 e 1790, por consider-los atualizados aps a concluso

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da edificao. A fachada principal, compartimentada em trs reas por pilastras, tem predominncia horizontal; a rea intermediria apresenta um corpo central de trs pavimentos, coroado por fronto triangular retilneo, que possui no tmpano um painel contendo o braso das armas do Reino. As laterais deste terceiro pavimento, que faz as vezes de um tico, so arrematadas elegantemente por aletas em volutas, elementos decorativos comuns da linguagem barroca. O que destaca a referida horizontalidade o conjunto de duas cornijas contnuas, nas divisas dos pavimentos e no acabamento do beiral, imprimindo uma feio de um corpo nico, solidamente assentado, caracterstico das edificaes setecentistas. Alm do tico coroado por fronto no corpo central, os traos verticais da fachada so marcados pelo conjunto de pilastras dricas, com bossagens inseridas nas suas superfcies, e um pequeno embasamento que divide este corpo em trs planos. Nas extremidades da fachada, o arremate tambm executado com este conjunto de pilastras sobrepostas. O emprego de compartimentao da fachada com pilastras tem origem na arquitetura italiana, o que leva Smith a fazer o seguinte comentrio: O uso da pilastra na parte central , sem dvida, fora de uso na arquitetura portuguesa do sculo XVIII, que preferiu geralmente limitar sua aplicao nos ngulos dos edifcios ou pavilhes separados24. As pilastras com marcaes em bossagem so traos empregados pelo arquiteto Landi na execuo de suas gravuras. J a composio do corpo central de trs pavimentos articula que a concepo arquitetnica do artista bolonhs, para a fachada desta edificao, transita nas caractersticas observadas na arquitetura portuguesa. Sobre esta questo, Smith informa: o motivo central de trs pisos com fronto no palcio de Belm freqente na arquitetura portuguesa da poca barroca25 . Outra caracterstica importada da arquitetura portuguesa so as trapeiras ou guas-furtadas, que esto inserida no telhado aparente, acima da cimalha. Estas trapeiras possuem vos ovais, com coroamento de frontes triangulares de extremidade reta. Donato Mello Jnior deixou registrado que telhados aparentes com beirais e trapeiras aportuguesavam as

fachadas que o governador Montenegro deixou reformar por consider-los dando aspecto de um corao portugus26. Vos em arcos abatidos fazem a composio da fachada principal. No eixo do primeiro pavimento, existe uma nica porta central, flanqueada por um conjunto de sete janelas de peitoril. O vo de acesso principal ao prdio se destaca em conjunto com duas janelas laterais, no corpo central da fachada, composio empregada nos palcios italiano, conforme aponta Mendona em sua pesquisa. 27 Este vo de acesso principal possui moldura recortada, coroada de um fronto de arco pleno com prolongamento em retas. Nas laterais deste acesso, duas janelas de peitoril possuem molduras recortadas, coroadas por fronto triangular. Os doze vos de janelas das reas laterais do primeiro pavimento possuem molduras recortadas do tipo pombalino, com coroamento de fronto reto. Mendona, comentando este tipo de moldura na interveno de Landi, registra: Um tipo de moldura, que chamamos pombalina, surge com freqncia nos enquadramentos de janelas, sobretudo as que rasgam no piso inferior de edifcios civis. Constitudas por simples faixas que se cruzam nos vrtices inferiores, foram de fato comuns na arquitetura pombalina28. No segundo pavimento, quinze vos constituem janelas de sacadas com guarda-corpo de barras verticais em ferro. No corpo central, o vo do eixo principal com moldura recortada possui no coroamento um pequeno fronto triangular, inserido no friso da cornija. No tmpano do fronto triangular, um jogo de voluta em trs projees se insere como suporte. Este ltimo detalhe uma particularidade presente nas obras dos Bibienas, e que freqentemente usado por Landi nos seus projetos de arquitetura29 . As janelas que ladeiam este vo central possuem tambm molduras recortadas, coroadas por arco pleno com extremidade em segmento de retas. No tico, os trs vos tambm so guarnecidos por sacadas, com guardacorpo em ferro. Os vos centrais tm a moldura recortada, coroada por
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SMITH, 1951, op. cit., p. 17. p. 17. 26 MELLO JNIOR, 1982-1983, op. cit., p. 107. 27 MENDONA, 1999, op.cit., v. 1, p. 472.
25 Ibid.,

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segmentos de frontes curvos e contracurvados; nos vos laterais, outro tipo de moldura recortada coroada por fronto retilneo quebrado. O uso do balco na fachada, com guarda-corpo de ferro em desenho simplificado, tambm outra caracterstica da formal arquitetura pombalina. Sobre esse detalhe Smith comenta que: Os balastres sbrios e sem decorao dos balces de ferro de toda a fachada, por exemplo, so completamente diferentes dos complicados motivos rocaille preferidos por alguns proprietrios privados de Belm nessa poca Neste aspecto, com certeza, notado que Pombal preferiu em sua reedificao de Lisboa simples balces retilneos e marcaes de janelas, colocando de novo moda frmulas do sculo XVI, que por sua vez guiaram o neoclssico portugus do sculo XIX. Nessa, Landi e o governador Teive parecia que estavam utilizando exemplos de moda metropolitana30 . Das fachadas laterais, s ficou registrada nos desenhos de Landi a elevao principal da capela, na lateral direita do monumento. Supe-se, por meio das plantas de detalhes das esquadrias, que os vos das janelas dos dois pavimentos desta fachada reproduziam o molduramento da maioria dos vos correspondentes fachada principal. Ainda nestas fachadas, trs trapeiras faziam composio com o telhado aparente, o que pode ser constatado no desenho da fachada posterior e nas fotos do sculo XIX do monumento. A fachada posterior, que era voltada para um grande jardim, considerada pelos estudiosos a parte mais italiana do prdio, conforme afirma Smith: A fachada posterior da residncia, que originalmente parece que domina extensos jardins, est devidamente ajustada com um leve e grcil casino com uma loggia paladiana aberta no piso superior, de onde desce uma importante escadaria exterior at ao nvel inferior. Esta parte do edifcio, provavelmente a melhor e com segurana a mais original do conjunto de desenhos, tem um carter italianizante no desvinculado de alguns dos palcios de Lisboa31.
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No primeiro piso desta fachada, onze vos de janelas com molduras recortadas so inseridos em panos compartimentados por pilastras. No segundo pavimento, destaca-se, como caracterstica italiana, uma galeria porticada, com arcada apoiada em pares de colunas toscanas, entre duas varandas descobertas, protegidas por guarda-corpo de ferro. Uma escadaria com lanos simples opostos acrescida no centro desta fachada, comunicando a galeria ao jardim. No centro do corpo da escada em alvenaria, que tambm tem panos delimitados por pilastras, existe um vo, que estabelece a comunicao do jardim com o ptio central do Palcio. Fazendo composio com telhado aparente, existem duas trapeiras de frente e duas de perfil, que correspondem s fachadas laterais, com traos semelhantes aos da fachada principal. A existncia do jardim na parte posterior do Palcio de Landi ficou documentada em uma planta da cidade em 1794, que faz parte das imagens da Viagem Filosfica, alm de uma descrio do historiador Baena sobre uma festa realizada neste jardim e na praa ao lado do Palcio, na primeira metade do sculo XIX: [...] e o Capito do Segundo Regimento de Milcias Manuel Gomes Pinto d uma boa iluminao geral no Jardim do Largo do Palcio; uma mesa de doces e refrescos em uma Barraca de general erguida em face da entrada principal do jardim; e um baile no hemiciclo da cascata adornado propriamente para isso; e nessa noite se exhibiro varios fogos de artifcio32 . O Palcio dos Governadores, criou um expressivo impacto urbanstico na Belm do sculo XVIII, mesmo no estando localizado em um lugar privilegiado com relao praa. Para a praa, Landi deixou o desenho de dois arcos triunfais, um dedicado ao rei D. Jos e o outro ao governador Fernando da Costa Atade Teive. Foram duas opes, que deveriam ser instaladas em uma posio centralizada, em relao fachada do Palcio de Landi, pois nos vos e nas laterais dos dois arcos observa-se desenhada no plano de fundo a fachada do Palcio dos Governadores. Para o arco oferecido ao rei, Mendona faz o seguinte comentrio: A esttua pedestre

Ibid., p. 486. p. 487. 30 SMITH, 1951, op. cit., p. 18. 31 Ibid., p. 19.
29 Ibid.,

32 BAENA,

33 MENDONA,

1969, op. cit., p. 280. 1999, op. cit., v. 1, p. 455.

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do soberano, enquadrada ou no pelo monumental arco triunfal, pensada para o largo em frente a esta fachada, teria acentuado a dinmica do principal edifcio civil da cidade, criando um novo eixo de orientao e conferindo ao Largo do Palcio uma maior dignidade. A monumentalidade do Palcio de Landi sempre foi evidncia no Brasil colonial e imperial, quando observada pelos viajantes que registraram sua passagem pelo Par. Este registro teve incio com os comentrios crticos de Alexandre Ferreira, hspede do Palcio, em 1784: Accomoda-se Sua Excelncia o Senhor General, e sua famlia, e ainda fico cazas para a Secretaria de Estado, para a Junta da Administrao, e Arrecadao da Fazenda Real, e a da Justia. Podia ser menor do que he. E nem por isso perdia coiza alguma da decncia, que deve ter a caza de rezidncia de hum General: pois agora que a Cidade ainda no tem aquelle nmero de cazas que correspondo com elle, fica sendo huma cabaa monstruoza; a sua mesma grandeza concorre para o arruinar; e j o Excelentssimo Senhor Martinho de Souza e Albuquerque se v na preciso de o retalhar de novo, porque chove em diferentes cazas [...] 34. Alexandre Ferreira deixa transparecer que as dimenses do Palcio eram incompatveis com os recursos do governo para sua manuteno na poca. Entre os registros de viajantes que comentam a monumentalidade do Palcio de Landi no sculo XIX, destaca-se o do naturalista francs Hercules Florence, que citado pelo historiador Ernesto Cruz. Segundo o historiador, neste registro o naturalista afirma conhecer um plano segundo o qual Belm fora a cidade escolhida para ser a capital do Imprio Portugus na Amrica, servindo o Palcio do Governador para agasalhar dentro dos seus espaosos cmodos a Corte, que se deslocaria definitivamente para a Amaznia35. Alis, Kidder, outro viajante que esteve no Par em 1839, tambm comenta sobre este mesmo plano, apontando-o como justificativa para a monumentalidade do Palcio de Landi: Achei esse edifcio um dos mais belos do gnero, no Brasil. Foi construdo, bem
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FERREIRA, 1999, op. cit., v. 2, p. 270. 1976, op. cit., p. 73. 36 KIDDER, 1845, apud Ibid, p. 77. 37 SMITH, 1951, op. cit., p. 16.
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como a Catedral e algumas das igrejas, na poca em que o talentoso Marqus de Pombal, porm, ambicioso primeiro ministro de Portugal, acariciava a idia de transferir o trono de Portugal e todos os seus domnios, das margens do Tejo para as margens do Amazonas. Tal circunstncia explica as amplas e magnficas propores dessas construes numa cidade de pequena extenso36. Atravessando os sculos, a monumentalidade deste edifcio tambm foi alvo de observao e comentrio do estudioso Smith, na primeira metade do sculo XX, o qual faz comparaes entre a edificao e outras construdas para este mesmo fim: Medindo 52,80m de largura por 63,80m de profundidade, era consideravelmente maior que o palcio do sculo XVII dos governadores gerais em Salvador, cuja fachada media s 37m de largura e continha somente 11 aberturas no lugar das 16 do palcio de Belm. Parece tambm bem mais amplo que o palcio original dos governadores, concludo no Rio de Janeiro em 1743, que ainda depois de sua ampliao foi erroneamente visto pelos viajantes como fbrica ou como corpo de guarda militar37 . Smith comenta, ainda, a vitria do governador Fernando da Costa Atade Teive, que conseguiu na poca autorizao para edificar to grandiosa obra. No entanto, Mendona registra as crticas dirigidas Corte e a este governador por Joo Batista Mardel, em 1772, considerando a construo da monumental edificao uma ao dispendiosa e desnecessria: Que couza he adiantar-e dous mezes de soldos quando vemos fazer hum Palcio de grandeza emena, mas de nenhum cmodo; porque sendo tudo de arcadas, barandas, e abobedas desnecessrias, se gastou mais em desmanchar do que fazer, emportando a El Rey mais de cem mil cruzados [...]38 . O Palcio de Landi, considerado a principal obra de arquitetura civil do artista bolonhs, a reafirmao do poder Real, no processo de colonizao pombalina, e a mais nobre instalao poltico-administrativa da colnia portuguesa na Amrica, onde os domnios portugueses, para efeito de administrao, envolviam dois Estados: o Estado do Brasil e o Estado do Maranho e do Gro-Par. Atualmente, mesmo com o crescimento da cidade, tomado por propores metropolitanas, as linhas monumentais deste Palcio ainda se sobrepem a todas as manifestaes arquitetnicas de sua poca na rea do Centro Histrico de Belm.

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REFERNCIAS BAENA, Antnio Ladislau Monteiro. Compndio das eras da Provncia do Par. Belm: Universidade Federal do Par, 1969. (Coleo Amaznica. Srie Jos Verssimo). COELHO, Alan Watrin. Capela do Palcio Lauro Sodr. Belm, [19--]. No publicado. CRUZ, Ernesto.Casas e palcio do governo: residncias dos capitesmores, governadores e capites-generais e presidentes da Provncia do Par, 1616-1974. Belm: Grafisa, 1976. MEIRA FILHO, Augusto. O bi-secular Palcio de Landi. 3. ed. Belm: Grafisa, 1974. MELLO JNIOR, Donato. Antonio Jos Landi: arquiteto de Belm. Belm: Governo do Estado do Par, 1973. MELLO JNIOR, Donato. Barroquismos do arquiteto Antnio Jos Landi em Barcelos, antiga Mariu, e em Belm do Gro-Par. In: Barroco, Belo Horizonte, 12, 1982-1983. Trabalho apresentado ao Congresso do Barroco no Brasil: Arquitetura e Artes Plsticas, Ouro Preto, 1981. MENDONA, Emlia Isabel Mayer Godinho. Um lbum de desenhos dedicado a D. Jos I de Portugal: uma atribuio ao artista bolonhs Giuseppe Antnio Landi. 1995. 245 p. Dissertao (Mestrado) Universidade de Lisboa, Lisboa, 1995. Exemplar policopiado. SMITH, Robert C. Antnio Jos Landi, arquitecto italiano do sculo XVIII no Brasil. In: COLQUIO INTERNACIONAL DE ESTUDOS LUSOBRASILEIROS, 3., 1960, Lisboa. Actas... Lisboa, 1960. v. 2, p. 20-29. ______. El Palacio de los Gobernadores de Gran-Para. Anales del Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estticas, Buenos Aires, v. 4, p. 9-26, 1951.

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MARDEL, Joo Batista. Carta e relatrio anexo escrito por Joo Batista Mardel, no Par, a 6 de novembro de 1772, dirigidos a Martinho de Mello e Castro, queixando-se das arbitrariedades cometidas pelo governador Fernando da Costa de Atade e Teive e da m gesto deste. In: MENDONA, 1999, op. cit., v. 2, p. 173.

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ANEXO 5
A Amaznio e o fim dos jesutas
Kenneth Maxwell Publicado na Folha de Sao Paulo de 26/08/2001
Kenneth Maxwell historiador ingls, autor, entre outros, de A Devassa da Devassa e Marqus de Pombal - Paradoxo do Iluminismo (ambos pela ed. Paz e Terra) e membro do Council on Foreign Relations de Nova York. Escreve mensalmente na seo Autores, do Mais!. O texto acima, em verso integral, aparecer em uma edio da revista Portuguese Studies em homenagem ao historiador Charles R. Boxer. Traduo de Jos Marcos Macedo.

Nas duas ltimas dcadas, os historiadores, ou muitos deles, tm depreciado o papel de eventos e personalidades. Tambm houve uma tendncia a rejeitar a histria das idias ou ao menos uma fcil interao de causa e efeito entre idias e a implementao de polticas. Do lado positivo, contudo, presenciamos o crescimento de uma histria mais internacional, menos eurocntrica. Digo isso logo de sada, por bvio que seja, porque me parece que estarei s voltas aqui com um evento (a expulso dos jesutas de Portugal e de seu imprio em 1759); com uma personalidade dominante, para no dizer dominadora (o marqus de Pombal, que, para todos os efeitos, governou Portugal de 1750 a 1777); com idias (sobretudo, no caso das monarquias ibricas, uma reflexo revigorada e sistemtica sobre o papel do Estado em promover o desenvolvimento econmico e assegurar para si o monoplio da coero, dos oramentos, da administrao e da Justia); e com a histria internacional (pelo que focalizarei uma remota periferia do mundo setecentista: a bacia amaznica). Esse evento (a expulso portuguesa), essa personalidade (Pombal) e essa periferia (a bacia amaznica) foram no entanto a centelha que ps em

marcha o processo, pela Europa catlica afora, que deitou por terra a Sociedade de Jesus. Como saldo, em Portugal, foi o Iluminismo que forneceu um fundamento, uma justificativa, bem como os meios com que remediar os estragos deixados pela retirada forada dos jesutas. Talvez seja importante ressaltar que aqui onde e quando teve incio a expulso. Ainda tendemos a olhar do centro para as margens, porm foi nessas margens mais distantes do mundo europeu, onde os jesutas sempre haviam sido mais ativos, que os primeiros decretos para suprimir a Sociedade de Jesus foram efetivados. Por que uma ao no Brasil teve tamanha repercusso alhures um assunto parte. No espao que ora me cabe, interessa-me a centelha. Por que a Amaznia? Por que Pombal? Havia dois aspectos distintos, mas relacionados, do ambiente intelectual de Portugal setecentista que influenciaram o modo de Pombal pensar sobre os problemas com que se deparou ao assumir o cargo em 1750; um e outro, cada qual a seu modo, tiveram impacto na disputa com os jesutas. Primeiro, havia o aceso debate sobre questes fundamentais a respeito de filosofia e educao. Segundo, existia um considervel corpo de pensamentos sobre vrios aspectos da economia poltica de Portugal. O estmulo para aquele em Portugal, tal como noutras partes da Europa, foi a conquista intelectual de Descartes, Newton e Locke. As mais importantes obras que emergiram dessa escola intelectual em Portugal incluam as de Martinho de Mendona Pina e Proena (1693-1743), que tentou adaptar a Portugal algumas das teorias de Locke, especialmente sobre educao; os escritos do cristo-novo dr. Jac de Castro Sarmento (1692-1762), que introduziu idias newtonianas em Portugal; e as obras do dr. Antnio Nunes Ribeiro Sanches (1699-1783), outro cristo-novo que deixara Portugal em 1726, trabalhando a partir de ento na Inglaterra, Holanda, Rssia e finalmente na Frana, onde (de 1747 at sua morte, em 1783) foi colaborador dos enciclopedistas e escreveu sobre medicina, pedagogia e economia. Iluminismo portugus O mais influente de todos eles foi o oratoriano Lus Antnio Verney (1713-1792), autor de O Verdadeiro Mtodo de Estudar, publicado em 1746. Lus Antnio Verney passou o mais de sua vida adulta em Npoles e Roma, onde estudou com Antonio Genovesi

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(1712-1769) e travou amizade com Ludovico Antonio Muratori (16721750). Em Roma, tornou-se membro da Arcdia e por um tempo atuou como secretrio do enviado portugus ao Vaticano, Francisco de Almada e Mendona, que era sobrinho de Pombal. A congregao do Oratrio de So Felipe de Nery, qual pertencia Verney, tomara a dianteira em Portugal, assim como em outras partes da Europa catlica, na introduo de experimentos cientficos e no conflito com os jesutas acerca de modelos pedaggicos. Os oratorianos eram ativos promotores das cincias naturais e destacavam tambm a importncia da lngua, gramtica e ortografia portuguesas, que acreditavam devessem ser estudadas diretamente e no pelo desvio do latim. A razo de serem os jesutas o alvo dessa crtica era bvia: eles detinham o monoplio da educao superior em Portugal e da educao secundria no Brasil. A par desse debate filosfico, parte de um amplo fenmeno europeu, existia uma importante segunda corrente de pensamento, mais especfica em relao a Portugal. Era um corpo de idias e discusso sobre governo, economia e diplomacia, que emergira na primeira metade do sculo 18 em meio a um pequeno, mas influente, grupo de conselheiros ultramarinos e ministros de governo, um grupo dentro do qual Pombal era uma figurachave. D. Lus da Cunha, sucessivamente embaixador portugus na Repblica Holandesa e na Frana, era o mais formidvel desses pensadores e autor de uma anlise abrangente das fraquezas de Portugal e dos meios de remedi-las. D. Lus foi em muitos aspectos o mentor de Pombal. Esse debate centrou-se na posio de Portugal dentro do sistema internacional e enfrentou s claras tanto os embaraos quanto as opes com que um pequeno pas como Portugal, parte da Pennsula Ibrica, mas independente da Espanha, tinha de conviver. O fulcro dessas discusses era o problema de reter e explorar o considervel ativo ultramarino que Portugal controlava na sia, na frica e sobretudo no Brasil; e desenvolver ao mesmo tempo um mecanismo para desafiar o domnio econmico ingls sobre Portugal e sua vasta colnia americana sem debilitar a aliana poltica e militar com a Gr-Bretanha, a que Portugal se via obrigado para conter a Espanha. D. Lus da Cunha, em particular, situara os problemas de Portugal no

contexto de sua relao com a Espanha, sua dependncia da -e explorao econmica pela- Inglaterra e o que ele reputava serem as fraquezas endgenas de Portugal em termos de carncia de populao e de esprito de empresa. Essa triste condio econmica e espiritual ele atribua ao nmero excessivo de padres, atividade da Inquisio e expulso e perseguio dos judeus. Ele props a criao de companhias comerciais monopolistas, baseadas no modelo holands e ingls. Pombal tambm traou modelos a partir de sua interpretao da experincia de outros pases europeus. De 1739 a 1744, ele representara o rei portugus em Londres. Para Pombal, a ameaa imposta pelos ingleses aos vastos e ricos domnios no Brasil viraram uma preocupao maior. Era essencial, acreditava ele, compreender as origens da superioridade comercial e militar britnica e da fraqueza econmica e poltica de Portugal e de sua dependncia militar. Em Londres, Pombal, que se tornara membro da Sociedade Real em 1740, passou a investigar as causas, tcnicas e mecanismos do poder comercial e naval britnico. Mas a Inglaterra no foi sua nica experincia externa. De Londres, Pombal mudou-se para Viena. Ali no foi menos observador e se envolveu numa longa, rdua e frustrante negociao com o papado em favor do governo austraco, no curso da qual se tornou bastante ntimo de Manuel Teles da Silva, um emigrante portugus de linhagem aristocrtica que ascendera alto no Estado austraco. Manuel Teles da Silva, que fora intitulado duque Silva Tarouca pelo sacro imperador romano Carlos 6 em 1732, foi presidente do Conselho dos Pases Baixos e da Itlia e era um confidente da imperatriz Maria Theresa. Pombal casara-se pela segunda vez quando em Viena, um casamento de sucesso e altamente vantajoso com Maria Leonor Ernestina Daun, de quem teve cinco filhos. A condessa Daun era sobrinha do marechal Heinrich Richard Graf von Daun, comandante-em-chefe do Exrcito austraco. A imperatriz Maria Theresa mostrou especial interesse na unio. O enviado portugus em Roma observou azedo que foi esse matrimnio que garantiu a Pombal a posio de secretrio de Estado em Lisboa. E foi de fato a mulher austraca de d. Joo 5, Maria Ana da ustria, rainha regente durante a doena terminal de d. Joo 5, que chamou Pombal de Viena em

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1749 para que se juntasse ao ministrio em Lisboa. Possumos uma correspondncia privada extraordinariamente franca e ntima entre o duque Silva Tarouca e Pombal, cobrindo a primeira dcada depois que Pombal assumiu o cargo em Lisboa, a qual fornece uma discusso nica e reveladora dos objetivos e medidas governamentais de Pombal. Silva Tarouca, empolgado com a ascenso ao poder de Pombal em Lisboa, escreveu em 1750 para cumprimentar seu amigo e lembr-lo de suas conversas e expectativas em relao ao futuro. No somos escravos da moda e de prticas estrangeiras, disse Silva Tarouca a Pombal, mas menos ainda somos escravos de antigos hbitos e preocupaes. Ele falava das grandes e novas disposies que haviam discutido juntos. O reinado de d. Joo 5 vira, sem dvida, um fortalecimento das prerrogativas rgias, em boa parte resultado das vastas riquezas que afluam do Brasil aps a descoberta do ouro. A monarquia bragantina no precisou lanar mo da antiga instituio representativa de Portugal, as Cortes, para angariar impostos durante todo o sculo 18, e d. Joo 5 usou sua opulncia colonial para realar seu prestgio e persuadir Roma a lhe outorgar o ttulo de fidelssimo. Bem mais do que metade de todas as receitas do Estado provinha direta ou indiretamente dos domnios ultramarinos de Portugal, sobretudo o Brasil. Mas como essa atmosfera difusa de idias e preocupaes afetou a poltica? Quais eram essas grandes e novas disposies de Pombal? Por que elas o puseram to vivamente em conflito com os jesutas, uma vez que no h prova, em particular, a sugerir hostilidades para com os jesutas da parte de Pombal antes de 1750, sendo mesmo provvel que os jesutas lhe tenham amparado a subida ao poder? Em parte, ela resultou do fato de ter sido a situao colonial que primeiro chamou a ateno da nova administrao em Lisboa. O Tratado de Madri entre Espanha e Portugal fora assinado em janeiro de 1750. O tratado foi o primeiro acordo negociado entre os poderes ibricos a traar os limites terrestres do conjunto de seus territrios na Amrica do Sul. Os portugueses reivindicaram a Amaznia, sobretudo o limite fluvial interior formado pelos rios Guapor-Mamor-Madeira. Quando assumiu como secretrio de Estado para Assuntos Estrangeiros em julho de 1750, Pombal herdava um fait accompli, algumas partes do qual ele no aplaudia.

Os jesutas e a Espanha Essas demarcaes de fronteira interna eram de grande sensibilidade para as ordens missionrias, de vez que as misses -e as jesuticas em particular- mergulhavam estrategicamente no interior continental, situadas entre territrios espanhis e portugueses bem como ao longo dos principais sistemas fluviais. Os jesutas tinham cooperado com a Espanha nos anos 1740, e o uso dos nefitos indgenas convertidos pelos jesutas como tropas e mo-de-obra foi uma parte indispensvel dos planos espanhis para conter a expanso das fronteiras portuguesas, fundindo-se a estratgia espanhola, nesse ponto, com o tradicional objetivo dos jesutas de criar uma cadeia de misses unida, bem guarnecida, serto adentro do subcontinente sul-americano. Os temores de Portugal quanto lealdade dos jesutas no eram, pois, infundados. Com o Tratado de Madri, os portugueses cederam Espanha a Colnia de Sacramento e as terras imediatamente ao norte do rio da Prata em troca do reconhecimento espanhol das fronteiras fluviais ocidentais do Brasil. Estas incluam o rio Uruguai, o que punha as sete misses jesuticas da regio, havia tempos sob a soberania espanhola, sob a de Portugal. Os acordos de Madri prescreviam a evacuao dos jesutas e seus nefitos indgenas das misses uruguaias bem como mais de 1 milho de cabeas de gado e previam um levantamento da linha demarcatria entre a Amrica espanhola e portuguesa por duas comisses mistas. O governador-geral do Brasil, Gomes Freire de Andrade, foi designado comissrio portugus para o Sul. Para a regio amaznica, ao norte, Pombal enviou seu prprio irmo, Francisco Xavier de Mendona Furtado. A carta secretssima a Gomes Freire, complementando suas instrues gerais, revelam toda a magnitude dos objetivos e expectativas de Pombal para a Amrica portuguesa e demonstram como pesaram para Pombal a experincia vienense e suas discusses com Silva Tarouca. Como o poder e a riqueza de todos os pases consistem principalmente no nmero e multiplicao do povo que o habita, escreveu ele, esse nmero e multiplicao do povo mais indispensvel agora nas fronteiras do Brasil para sua defesa. Como no era humanamente possvel fornecer o povo necessrio da metrpole e das ilhas adjacentes sem convertlas inteiramente em desertos, era essencial abolir todas as diferenas entre ndios e portugueses para atrair os ndios das misses do Uruguai

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e estimular-lhes o casamento com europeus. As instrues a Mendona Furtado refletem objetivos semelhantes. A fim de promover o aumento da populao e intensificar seu compromisso com Portugal, Pombal recomendou ao irmo que emancipasse os ndios do controle dos missionrios, estimulasse a migrao e estabelecimento de casais dos Aores e avivasse o quanto possvel o comrcio de escravos africanos na regio. Todos ho de servir Na prtica, a implementao dessas idias, no que tocava aos ndios, significava a remoo da tutela dos jesutas e visava a sua assimilao, em vez de sua separao da sociedade portuguesa no Brasil. Essas idias receberam calorosa acolhida de Viena: o duque Silva Tarouca escreveu a Pombal em 1752 que os reis de Portugal podem chegar a ter um imprio como a China no Brasil (...). Grande cuidado, escreveu ele, havia de ser tomado para povoar o Brasil. Mouro, branco, negro, mulato ou mestio, todos ho de servir, todos so homens e so bons se forem bem governados. Acima de tudo, a vasta bacia amaznica deveria ser protegida. Populao tudo, muitos milhares de lguas de desertos de nada servem. Definidos assim, os interesses do Estado colidiam, claro, com o mais bsico princpio filosfico da poltica de proteo aos ndios dos jesutas, e de fato se lanava a poltica estatal ao encontro dos colonizadores, com quem sempre haviam lutado os jesutas em seus esforos para resguardar os ndios da explorao. Valendo-se das idias de Lus da Cunha e de Pombal sobre companhias monopolistas, o irmo de Pombal, logo aps chegar a Belm, a capital paraense boca do rio Amazonas, recomendou que fosse estabelecida uma companhia comercial para facilitar a proviso de escravos africanos regio amaznica; ele acreditava que a importao de escravos africanos aliviaria a presso sobre os colonizadores para escravizar e maltratar a populao indgena nativa. Ele queria tambm ver crescer o investimento na economia amaznica, coisa que resultaria, segundo ele, da ao de uma companhia monopolista, para lhe incrementar as potenciais exportaes. Em 1755, em resposta a esse conselho, Pombal estabeleceu a Companhia do Gro-Par e Maranho. companhia foi concedido o direito exclusivo de comrcio e navegao entre Portugal, frica e essas capitanias

amaznicas por um perodo de 20 anos. Ao mesmo tempo, Pombal expediu decretos em 6 e 7 de junho de 1755 suprimindo a autoridade secular dos jesutas sobre os ndios, declarando-os homens livres. Alm disso, ele ordenou a expulso do Brasil daqueles comissrios volantes que atuavam como agentes comissionados de casas mercantis estrangeiras, sobretudo britnicas, estabelecidas em Londres. Essas trs medidas decisivas estavam ligadas. O objetivo oculto da Companhia do Gro-Par e Maranho era de fato mais amplo do que talvez indique seu foco regional. Com efeito, Pombal comeou seus esforos de nacionalizar setores do comrcio colonial nos quais os negociantes estrangeiros eram menos ativos para camuflar suas intenes mais largas. Pombal esperava que, concedendo privilgios especiais e proteo para estimular a emisso de crditos mais longos por negociantes portugueses, as casas mercantis em Portugal seriam capazes de acumular capital suficiente para competir com mais eficcia com os negociantes britnicos no comrcio colonial como um todo e, por extenso, tambm em Portugal. Desse modo, o Estado pombalino conteria e limitaria o papel da participao estrangeira no comrcio luso-atlntico. E, golpeando os comissrios volantes, ele esperava suprimir um elo decisivo entre os negociantes estrangeiros em Portugal e os produtores brasileiros -e, no caso da Amaznia, os jesutas, cujo comrcio em produtos amaznicos ele via como uma concorrncia desleal com o de empresrios brasileiros e portugueses a quem ele queria estimular. Pombal disse ao duque Silva Tarouca que seu objetivo ao estabelecer a Companhia do Gro-Par e Maranho era restabelecer s praas mercantis de Portugal e do Brasil as comisses de que foram privadas e que so a principal substncia do comrcio e o meio pelo qual poderiam ser estabelecidas as grandes casas mercantis que tm faltado em Portugal. Pombal tambm insistiu com seu irmo, em correspondncia privada, para usar todo pretexto possvel para separar os jesutas da fronteira e cortar todas as comunicaes entre eles e os jesutas dos domnios espanhis. Objetivos implcitos A companhia monopolista de Pombal servia assim a objetivos em vrios nveis, nem todos eles explcitos. O principal objetivo no comrcio colonial era tentar diminuir a influncia dos britnicos, mas os mtodos empregados para alcanar tal fim eram sutis, pragmti-

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cos e envoltos em subterfgios. O inevitvel problema na relao entre britnicos e portugueses era que ela estava circunscrita a tratados que, por razes polticas e de segurana, os portugueses queriam manter. Um modo de agir contra a influncia britnica, no obstante, enquanto evitava o confronto aberto sobre os termos dos tratados entre os dois pases era usar uma variedade de tcnicas em Portugal e dentro do cenrio colonial para transpor as vantagens econmicas das concesses estrangeiras para os grupos mercantis portugueses. Nesse respeito, a escolha da Amaznia para dar incio ao processo foi um subterfgio bastante sagaz. Os britnicos no perceberam a ameaa a seus interesses seno ao final da dcada. Em Viena, Silva Tarouca, quando informado das aes de Pombal, muito apreciou a idia. Tais eram precisamente o tipo de grandes e novas disposies que aplaudia -cercadas da camuflagem com que ele recomendava sempre disfar-las. Isso no quer dizer que a interveno de Pombal no tenha encontrado resistncia. Longe disso. A promulgao dos privilgios da Companhia do Gro-Par e Maranho e a emancipao indgena da tutela missionria provocaram pronta resposta dos comerciantes espoliados e dos jesutas. Ambos encontraram um rgo para agitao na Mesa do Bem Comum, uma rudimentar associao comercial lisboeta estabelecida no final dos anos 1720. Em face dessas provocaes, Pombal no tardou a agir. Dissolveu a confraria comercial do Esprito Santo como prejudicial ao servio real, ao interesse comum e ao comrcio, e os deputados ofensores foram condenados ao desterro. Os papis confiscados da Mesa revelaram o alcance do envolvimento jesuta, e Pombal interpretou e lidou com o protesto como se fosse um levante conspirador contra o poder real. Consequncias involuntrias A criao da Companhia do Gro-Par e Maranho acarretou assim vrias consequncias importantes e provavelmente involuntrias. Primeiro, uniu as tentativas de fazer valer o controle nacional sobre setores do comrcio colonial a questes geoestratgicas mais amplas, nascidas da implementao do Tratado de Madri. Segundo, lanou Pombal, e no menos gravemente seu irmo, em aberto conflito com os jesutas, porque o Gro-Par e o Maranho eram um baluarte das atividades missionrias jesuticas e uma regio com uma histria de amargas disputas entre jesutas e colonizadores.

Enquanto isso, as misses indgenas dos jesutas na fronteira meridional haviam pego em armas para defender-se e opor-se implementao do Tratado de Madri, provocando contra elas uma campanha conjunta hispano-portuguesa. A imagem dos ndios militarizados sob o controle jesuta insurgindo-se unilateralmente contra as ordens dos monarcas ibricos causou expressivo efeito no esprito europeu. Voltaire, em seu Cndido, retrata um jesuta brandindo uma espada montado a cavalo. E o que mais, os eventos envolvendo a implementao do Tratado de Madri fortaleceram a convico de Pombal de que a presena dos jesutas em terras portuguesas, estrategicamente situadas como eram as misses ao longo da regio fronteiria, era um empecilho realizao de seus propsitos de restabelecer o poder e a prosperidade a Portugal e proteo de suas fronteiras pelo estmulo ao crescimento populacional mediante a incorporao dos ndios -pela miscigenao e secularizao- sociedade colonial portuguesa. De Viena, o duque Silva Tarouca, revendo sua antiga opinio sobre a convenincia da cooperao jesutica, observou em fevereiro de 1758: No foi esprito evanglico que armou de mosquetes 80 ou 100 mil ndios e erigiu um poder intermedirio do rio da Prata ao Amazonas que um dia poder ser fatal s potncias dominantes da Amrica do Sul. Os anos 1750, portanto, marcando a primeira dcada da preeminncia de Pombal, viram Portugal embarcar num ambicioso projeto para restabelecer alguma medida de controle nacional sobre as riquezas que afluam a Lisboa procedentes dos domnios ultramarinos portugueses, o Brasil frente. Para faz-lo, ele adaptou s peculiaridades da posio portuguesa muitas das tcnicas de desenvolvimento econmico que vira em ao em Londres e Viena, sobretudo o uso do poder estatal para dar relevo aos dotes empresariais nacionais e a imposio de monoplios estatais para proteger a nascente indstria e comrcio nacionais. Tambm lhe coubera implementar o Tratado de Madri, envolvendo um esforo superlativo de traar e levantar as vastas fronteiras do Brasil. Em ambos os casos, os jesutas interpuseram grandes obstculos a seus planos. Na fronteira meridional, uma campanha militar fora necessria para derrotar as foras conduzidas a campo pelas misses jesuticas. No norte do Brasil, as misses amaznicas se precipitaram em conflito aberto com o irmo de Pombal.

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Em meio ao acmulo dessas batalhas, o terremoto de 1755 atingiu Lisboa, elevando Pombal a um poder praticamente supremo e abrindo caminho para uma radical reconstruo da cidade. Porm o desencanto da antiga nobreza com as polticas de Pombal tambm crescia. A Companhia do Gro-Par e Maranho usara o engodo do enobrecimento como um incentivo para investir. Os estatutos da companhia ofereciam a investidores no-nobres certas isenes e privilgios que antes haviam sido prerrogativa exclusiva da nobreza e da magistratura, admitindo-os como membros de ordens militares. A aristocracia exclusivista indisps-se com a excluso da merc e com os favores cumulados a comerciantes e homens de negcios. Alm disso, pequenos comerciantes e taberneiros no se resignavam por terem sido excludos pela nova companhia monopolista de Pombal, criada para proteger os produtores de vinho do vale do alto Douro, e essas reaes conspiraram para produzir uma srie de revoltas violentas e tentativas de assassinato, a que Pombal reagiu ferozmente, no apenas contra as classes populares mas tambm contra a alta nobreza e a ordem jesuta. O caso da Mesa do Bem Comum, o ataque ao contrabando e a regulao do comrcio colonial forjaram assim uma identidade de interesses entre comissrios volantes espoliados, seus credores ingleses e os jesutas, e os favores outorgados aos colaboradores de Pombal criaram uma identidade de interesses entre esses grupos e os nobres descontentes. Para a velha aristocracia, os colaboradores mercantis de Pombal representavam um srio desafio ao privilgio aristocrtico dentro da estrutura social portuguesa, e a reao a essa engenharia social promovida pelo Estado no tardou a surgir. Tentativa de regicdio A crise chegou ao auge com a tentativa de regicdio em 1758. O rei d. Jos 1 retornava ao palcio de Belm depois de uma visita noturna a sua amante, a jovem mulher do marqus de Tvora, quando sua carruagem foi alvejada a tiros. O rei feriu-se seriamente, o suficiente para que a rainha, dona Mariana Vitria (1718-1781), assumisse a regncia (7 de setembro de 1758) durante sua convalescena. O incidente foi mantido em silncio oficial at o comeo de dezembro, quando um nmero substancial de pessoas foi preso numa vasta operao pente-fino, incluindo um grupo de aristocratas de prol. Os prisioneiros mais eminentes eram os cabeas da famlia Tvora, o conde de Atouguia e

o duque de Aveiro. O duque d. Jos Mascarenhas, o mais poderoso nobre de Portugal, excetuando a famlia real, era presidente da Suprema Corte. O marqus de Tvora era ex-vice-rei da ndia e comandante da cavalaria. O conde de Atouguia chefiava a guarda palaciana. O rei instaurou uma Suprema Junta de Inconfidncia (9 de dezembro de 1758), presidida por trs secretrios de Estado e sete juzes, mas dominada de fato por Pombal. O tribunal, munido de amplos poderes que negavam aos rus as usuais salvaguardas da lei portuguesa, agiu com presteza. Em 12 de janeiro de 1759, os prisioneiros foram julgados culpados de tentativa de regicdio e condenados. O duque de Aveiro seria esquartejado, seus membros e braos esmagados e expostos numa roda para que todos vissem, suas cinzas lanadas ao mar. O marqus de Tvora seguiria a mesma sina. Os membros do restante da famlia seriam quebrados na roda, mas primeiro haveriam de ser estrangulados. A sentena grotesca, cuja violncia contra os aristocratas chocou boa parte da Europa, foi executada no dia seguinte em Belm. No dia anterior, oito jesutas foram presos por suposta cumplicidade, entre eles Gabriel Malagrida, um missionrio e mstico de ascendncia italiana que partira para o Brasil em 1721, onde eles haviam trabalhado, no Maranho. Aps uma breve passagem em Lisboa entre 1749 e 1751, ele retornou ao Brasil, onde cedo se meteu em dificuldades com o irmo de Pombal. Malagrida publicara um panfleto sobre o terremoto de Lisboa, atribuindo o desastre clera divina. Pombal suara para explicar o terremoto como um fenmeno natural e pessoalmente denunciou Malagrida Inquisio, no comando da qual instalara seu outro irmo, Paulo de Carvalho. Um alvar real de 3 de setembro de 1759 declarou estarem os jesutas em rebelio contra a coroa, ratificando o decreto real de 21 de julho do mesmo ano, que ordenava o encarceramento e priso dos jesutas no Brasil. At maro e abril de 1760, 119 jesutas haviam sido banidos do Rio de Janeiro, 117 da Bahia e 119 do Recife. As vastas propriedades da ordem no Brasil, em Portugal e no remanescente do antes vasto imprio portugus na sia foram expropriadas. Em 21 de setembro de 1761, aps um auto-de-f em Lisboa, Malagrida foi garroteado e queimado, e suas cinzas lanadas ao vento. Sobre

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o caso Malagrida, Voltaire escreveu, lexcs du ridicule et de labsurdit fut joint lexcs dhorreur (o excesso de ridculo e de absurdo uniu-se ao excesso de horror). A reao em outras partes da Europa foi forte o bastante para sugerir a Pombal imprimir a sentena contra Malagrida com uma justificativa em francs. Que o ltimo indivduo queimado vivo pelas autoridades portuguesas a instncias da Inquisio fosse um padre, membro de uma ordem que representara a ponta-de-lana mesma da Contra-Reforma, era algo carregado de simbolismo e serviu de trampolim para que Pombal promovesse sua formidvel propaganda de Estado na cruzada antijesutica. Dali em diante, a administrao pombalina instigou e subsidiou pela Europa afora uma virulenta campanha contra a ordem. Propaganda antijesutica O prprio Pombal esteve intimamente envolvido na redao e formulao da notvel pea de propaganda conhecida como Deduo Cronolgica e Analtica. O texto dividia a histria de Portugal entre o til e o desastroso, essencialmente ligados influncia dos jesutas. Sustentava uma rigorosa viso regalista no tocante igreja de Portugal. O professor Samuel Miller descreve a obra, no sem razo, como uma montona repetio de todas as acusaes j assacadas contra os jesutas por qualquer um em qualquer poca. A histria do assalto, pelas coroas portuguesa e espanhola, s misses jesuticas ao longo do rio Uruguai na Amrica do Sul durante o final dos anos 1750 tambm foi resumida e durante muitos anos definida por outra pea de propaganda financiada e promovida pelo Estado, a Relao Abreviada. Publicada em portugus, italiano, francs, ingls e alemo em Amsterd, a Relao era um relato da campanha conjunta de portugueses e espanhis contra as misses jesuticas no que hoje so as terras fronteirias do Sul brasileiro. Estima-se que cerca de 20 mil cpias foram distribudas. Foi uma poderosa arma na batalha europia que conduziu supresso dos jesutas pelo papa Clemente 14 em 1773. Como mostrou Franco Venturi, sobretudo Veneza e Roma especializaram-se em imprimir vivos relatos das idas e vindas que ocorriam em Lisboa. A expulso dos jesutas deixou Portugal praticamente despido de professores de nvel secundrio e universitrio. No admira que a criao de um sistema escolar de educao secundria e a reforma da Universidade de Coimbra tenham seguido risca as recomendaes dos antigos inimigos

dos jesutas, os oratorianos e Lus Antnio Verney, o ltimo a essa altura consultor pago do governo portugus. Essas duas reformas forneceriam munio a Pombal para que sustentasse ser um paladino de um governo ilustrado. Ambas as reformas foram financiadas em parte pelas propriedades expropriadas dos jesutas e aristocratas condenados por regicdio. Finalmente, tornemos pergunta que formulamos antes: por que Pombal, e por que a Amaznia? A resposta est em cinco pontos de conflito cruciais. O primeiro era o plano de Pombal para a regenerao econmica por intermdio da explorao racional das colnias. Segundo, havia o conflito geopoltico em torno das fronteiras e da segurana do imprio, no qual as misses guaranis, em particular, se opunham s decises de Portugal pela fora das armas. Terceiro, a tentativa de regicdio. Quarto, havia o eterno conflito dentro da igreja sobre educao e regalismo; esse importante cisma permitiu atacar os jesutas sob o manto da tradio catlica, na qual se irmanavam os principais porta-vozes antijesutas. Quinto e ltimo, a situao armou um conflito direto entre a ordem e um ministro poderoso e inclemente que no tolerava divergncias, para quem a raison dtat era a poltica suprema -e que no hesitava em agir quando provocado. Que essas cinco causas servissem de catalisador para a expulso dos jesutas de Portugal muito deveu, claro, receptividade da opinio ilustrada europia, poltica eclesistica e aquiescncia diplomtica de outras monarquias catlicas da Europa. Mas a opinio europia sozinha no teria sido necessariamente suficiente para ocasionar um ato de expulso -e muito menos para conduzir momentosa deciso do papa Clemente 14, em 1773, de suprimir a ordem jesuta por inteiro. Os monarcas catlicos europeus na Espanha, depois na Frana e na ustria, apressaram-se a seguir o exemplo de Portugal em expulsar os jesutas, mas muito questionvel que algum deles o tivesse feito se Portugal no agisse primeiro. nesse ponto, claro, que as correntes do pensamento ilustrado que esbocei no comeo forneceram justificao propcia para aes que, no fundo, como vimos, tinham motivaes mais prosaicas.

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ANEXO 4
Antnio Jos Landi (Bolonha 1713/Belm 1791) e a transmisso de modelos artsticos da Europa para o Brasil
Trabalho apresentado no seminrio Landi e o Sculo XVIII na Amaznia. Belm, novembro 2003.

Isabel Mayer Godinho Mendona Escola Superior de Artes Decorativas - Lisboa A obra do artista bolonhs Giuseppe Antonio Landi, conhecido em Portugal e no Brasil como Antnio Jos Landi, chegado a Belm do Par a 19 de Julho de 1753 na qualidade de desenhador da comisso de demarcao de fronteiras, constitui um interessante exemplo de transposio de modelos artsticos da Europa para o Brasil, na segunda metade do sculo XVIII. Landi marcou de forma indelvel a imagem da cidade de Belm, no s pelos edifcios que nela construiu, como pela influncia que a sua obra exerceu na evoluo da arquitectura local. A sua obra no Brasil estendeuse a mltiplas reas artsticas do urbanismo e da arquitectura pintura de quadratura, passando por projectos para retbulos, plpitos e rgos, composies em estuque, construes efmeras e organizao de festas, decorao de livros e de mapas e ainda desenho de objectos de ourivesaria respondendo a encomendas de diversos sectores, desde os vrios governadores do Estado do Gro-Par, aos bispos da diocese, s ordens religiosas, s irmandades e aos representantes da classe mais abastada da regio. Esta sua intensa actividade desenrolou-se entre 1755, ano em que realizou monumentos efmeros para os templos de Mariu, a futura vila de Barcelos, capital do novo Estado do Rio Negro, e 1785, quando voltou a pintar as quadraturas para a igreja matriz da mesma povoao, pouco antes de recolher doente a Belm do Par. Nas obras que realizou no Brasil Landi utilizou naturalmente modelos artsticos e esquemas decorativos bolonheses, aprendidos na Academia Clementina, a mais importante instituio de ensino artstico da sua cidade

natal, onde leccionava em 1750 quando partiu para Lisboa. Ora a arte em Bolonha era ento permeada por um classicismo tardo-barroco, que se diferenciava das correntes clssicas anteriores pela forma verstil como associava elementos maneiristas e borrominescos e pelo peso cenogrfico das suas realizaes. Paralelamente surge em Bolonha o barocchetto, uma variante local do rococ, caracterizado por um esprito ainda menos ortodoxo, pondo de parte o sistema rgido das ordens clssicas, sempre que estas no se coadunavam com o jogo livre da decorao. A Academia Clementina, vocacionada para o ensino da arquitectura pintada e da cenografia, foi o veculo por excelncia da divulgao desta linguagem, por vezes referida como bibienesca, do nome dos dois irmos Bibiena, Ferdinando e Francesco, arquitectos e cengrafos ao servio de vrias cortes europeias, os mestres que mais marcaram o ensino da academia. A permanncia de trs anos em Lisboa e, sobretudo, o contacto com uma realidade cultural e artstica diferente do outro lado do Atlntico tiveram alguns reflexos na produo de Landi, relacionados com o tipo de encomendas que lhe foram feitas, com a mo-de-obra disponvel e ainda com os materiais postos sua disposio. A cidade de Belm, data da chegada de Landi, estava definida urbanisticamente e nela erguiam-se j os principais edifcios religiosos: as igrejas e os conventos dos jesutas, dos franciscanos e dos carmelitas. A s de Belm e a igreja das Mercs estavam a meio da construo, obedecendo a projectos vindos de Portugal; a fachada da igreja do Carmo (prevista desde 1750) fora igualmente desenhada em Portugal: as cantarias, talhadas em Lisboa, e levadas para Belm, foram montadas, adossadas nave da igreja antiga, pelos mestres lisboetas Manuel Gomes e Jernimo da Silva, em 1756. A operao, como se sabe, correu mal, e houve que substituir o corpo da igreja, que no aguentou o peso da fachada. Os projectos da s, da igreja das Mercs e da fachada da igreja do Carmo que tm sido erradamente considerados da autoria de Landi so representativos da arte portuguesa joanina e pombalina, muito influenciadas pela arte italiana. Na igreja da s, Landi vai intervir apenas na concluso da cabeceira, no remate da fachada e na decorao dos interiores. Para a igreja do Carmo projectou o novo corpo da igreja, que se encostou

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fachada vinda de Lisboa, mantendo-se a capela-mor da primitiva igreja. A sua interveno na igreja das Mercs deve ter-se limitado ao desenho dos plpitos, no existindo qualquer prova documental que associe o seu nome ao risco do templo. Entre as numerosas obras de Landi em Belm, analisaremos, enquanto exemplos de transmisso de modelos artsticos da Europa para o Brasil, o palcio dos governadores (e os projectos para a sua envolvncia a desaparecida casa da pera e a esttua nunca realizada de D. Jos), a igreja de Santa Ana, a capela de S. Joo Baptista, algumas composies retabulares em madeira, estuque e pintura, e ainda os plpitos que criou para a s e para a igreja do Carmo e das Mercs. O palcio dos governadores O palcio dos governadores foi construdo no local do antigo edifcio, em taipa, onde se alojava o governador do Estado do Maranho e Par quando se deslocava a Belm, vindo de S. Lus do Maranho. A sua construo arrastou-se durante anos, apesar de o antigo edifcio ter sido demolido, por apresentar perigo de runa iminente. Face aos avultados arrendamentos pagos pelas casas onde se alojavam os governadores do novo Estado do Gro-Par e Maranho, agora sediados em Belm, Manuel Bernardo de Mello e Castro encomendou um primeiro projecto a Landi, enviado ao Conselho Ultramarino em Agosto de 1759. Por iniciativa do governador foram abertas as fundaes, pagas com o dinheiro da venda dos bois da Companhia de Jesus, entretanto extinta, mas a obra no prosseguiu. A 20 de Novembro de 1761 um segundo projecto de Landi foi enviado corte, obtendo desta feita autorizao de construo e chegando-se a abrir concurso para a sua execuo. A obra, contudo, no se efectivou e s voltaremos a ter notcias da construo do novo edifcio em 1767, durante o governo de Fernando da Costa de Atade e Teive, que, perante o mau estado das casas alugadas onde residia, encomendou um terceiro projecto a Landi, aprovado pela corte em 1768. A construo iniciou-se a 17 de Setembro desse ano, sob a direco do mestre pedreiro Jernimo da Silva (que viera de Lisboa para montar a fachada da igreja do Carmo), e foi dada por concluda em 1772.

Este projecto foi amplamente documentado em dois lbuns, um oferecido ao governador Atade Teive, em 1770, o outro a D. Jos, em 1771. Apesar de todas as alteraes a que foi submetido, o palcio preserva ainda na sua planta e volumetria o testemunho da adaptao dos palcios italianos s necessidades de representao do governo portugus no Brasil colonial. A disposio dos quatro corpos em torno do ptio central uma soluo corrente em Itlia desde o sculo XVI, nas ville e em alguns palcios citadinos, inspirada numa tipologia proposta por Serlio e muito divulgada em toda a Europa. O mesmo se pode dizer da compartimentao da fachada principal em trs panos, separados por pilastras, com o pano central destacado. O recorte dos vos , na sua maioria, de inspirao borrominesca e os capitis, de perfis extravagantes, em forma de placa estriada ou com volutas convergentes, repetem solues utilizadas pelos dois irmos Bibiena nos desenhos de cenografia. A inspirao para alguns desses vos pode ser encontrada na srie de portas e janelas desenhadas e gravadas por Landi, reunidas num pequeno volume dado estampa ainda em Bolonha, sobretudo as de sua inveno e as da autoria de Francesco Bibiena,. Mas nem tudo se inspira na arte italiana: as portas-janelas so antecedidas de gradis de finos balastres anelados, soluo corrente na arquitectura civil portuguesa desde pelo menos o sculo XVII, e as guas-furtadas, embora eruditamente enquadradas por aletas e fronto, repetem solues correntes nos prdios pombalinos. O mesmo sucede com o piso superior do corpo principal do palcio, com a funo de mirante, de ascendente serliano, divulgado em Portugal e nas suas colnias aps o terramoto. Em Itlia no eram comuns as guas-furtadas, adoptando as habitaes civis preferencialmente os mezaninos, nos pisos de p direito menor, junto cobertura. A arquitectura francesa usava desde o sculo XVII telhados amansardados, de onde tero passado para a arquitectura pombalina, possivelmente atravs de Carlos Mardel, que j os utilizara em palcios construdos em Lisboa mesmo antes do terramoto de 1755. Um outro aspecto muito italiano deste projecto, infelizmente hoje pouco perceptvel, devido a uma inslita construo moderna quase colada ao palcio, era a fachada sobre o amplo jardim que se alongava em frente

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ao corpo posterior do edifcio. A articulao da galeria paladiana do piso superior, ladeada por varandas abertas e unida ao jardim por escada de lanos divergentes, foi certamente sugerida por solues idnticas nas ville da regio de Bolonha, que se abriam natureza envolvente atravs de escadas e terraos. No interior do palcio mereceu um destaque especial o projecto da escadaria principal e da capela, ocupando dois pisos em altura. Na ampla casa da escada Landi recriou um espao de representao caracteristicamente bolonhs. De lanos duplos divergentes e convergentes, intercalados por vrios patamares intermdios e rodeados por balaustradas, a escadaria estabelece a ligao entre o trio e as salas nobres do primeiro piso, recebendo luz das janelas abertas para a ampla loggia sobre o ptio. Para as paredes e para o tecto, Landi previu apainelados em estuque. A capela, com acesso directo ao exterior (por portal rasgado na fachada lateral esquerda) e comunicao interna com duas das salas do piso nobre, atravs de janelas-tribunas, mostrava uma bela composio retabular em estuque relevado, integrando o altar e ocupando toda a parede em frente entrada principal; duas portas rasgavam-se dos lados do altar, estabelecendo a comunicao com a sacristia. As restantes paredes e o tecto foram tambm cobertos por apainelados em estuque. Na linguagem decorativa da composio retabular encontramos os encadeados e as cabeas emplumadas la Brain (do nome de Jean Brain, o famoso decorador de Lus XIV que divulgou estes ornatos), correntes na arte bolonhesa, os frontes de Borromini e mesmo uma cartela de concheados. No projecto que Landi ofereceu a D. Jos destaca-se, em frente fachada principal do palcio, um arco triunfal enquadrando uma esttua pedestre do soberano, vestido romana e empunhando o ceptro, com o elmo emplumado aos ps. O arco no foi construdo, nem a esttua que sob ele figurava. Chegou at ns, contudo, uma vasta documentao relativa encomenda do pedestal e respectiva esttua. Em 1759, os vereadores da cmara de Belm pediram ao governador Francisco Xavier de Mendona Furtado, que regressava a Lisboa, que procurasse em Portugal um habil professor para realizar uma esttua rgia a colocar na praa mayor de Belm. Com esse objectivo depositaram 600.000 ris nos cofres da

Companhia Geral do Comrcio do Gro-Par e Maranho. Dez anos depois, em 1769, com a obra do palcio j em curso, os vereadores dirigiram-se novamente a Mendona Furtado, reiterando-lhe o pedido anteriormente formulado, ao qual no tinha sido dado andamento. Foi ento instaurado um inqurito e concluiu-se que o dinheiro ficara retido nos cofres da Companhia. A pedido de Mendona Furtado, foi ento enviado um projecto para o pedestal, da autoria de Landi. O ex-governador prometia ainda adiantar do seu bolso a quantia necessria para a realizao do monumento, enquanto a Cmara de Belm no reunisse o montante em falta. O projecto de Landi foi vistoriado em Lisboa e recebeu um parecer desfavorvel de Reinaldo Manuel dos Santos, entretanto nomeado arquitecto das obras pblicas, a que Landi respondeu de forma contundente, pondo em causa as crticas por ele formuladas. A esttua ter sido encomendada a Machado de Castro, o escultor mais considerado que ento trabalhava para a corte, dela tendo ficado um provvel testemunho num modelo em cera que faz hoje parte do acervo do Museu da Cidade, em Lisboa: a figura do rei representada numa pose idntica da figura representada sob o arco triunfal do lbum que Landi ofereceu ao rei D. Jos. A morte de Mendona Furtado, ocorrida nesse ano, ter inviabilizado a construo do monumento, impedindo assim que em Belm do Par fosse concretizada a ideia pioneira de uma Praa Real, centrada pela primeira esttua rgia da arte portuguesa , soluo j ento corrente nas principais capitais da Europa. O prprio Landi desenhara esttuas equestres e pedestres em quase todos os arcos dedicados aos 21 reis de Portugal, de D. Afonso Henriques a D. Jos, que figuram no lbum de desenhos que realizou em Lisboa e que no chegou a terminar, por ter partido para o Brasil a 2 de Junho de 1753. Mas se a praa mayor da cidade no chegou a receber a esttua de D. Jos, nela foi construdo em 1774, ainda durante o reinado deste soberano, um pequeno teatro, pomposamente referido na documentao como casa da pera. De planta rectangular, alongava-se paralelo ao lado maior do jardim do palcio. Os custos da construo foram suportados em parte pelo governador Joo Pereira Caldas, em parte por alguns assinantes, certamente os melmanos abastados da cidade. Este teatro

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foi demolido e substitudo por outro, construdo no mesmo local, em 1817, a partir do projecto inicial de Landi cedido ao governador pelo seu genro. Dele ficou apenas uma gravura com a representao do segundo edifcio, j muito arruinado. Embora tenham desaparecido os projectos para este teatro, podemos presumir que Landi tenha utilizado o modelo dos teatros privados da sua cidade natal, erguidos junto aos palcios da nobreza europeia pelos seus conterrneos. Em Portugal, ainda antes do terramoto, Giovanni Carlo Bibiena, filho de Francesco, construa para a corte um teatro junto ao palcio da Ribeira, em Lisboa, e um outro no palcio real de Salvaterra, onde repetia tipologias que tinham sido divulgadas durante a primeira metade do sculo pelos membros mais ilustres da sua famlia. A igreja de Santa Ana A igreja de Santa Ana, sede da nova parquia de Campina, sem duvida o mais bolonhs dos templos que Landi projectou. A sua pedra fundamental foi lanada em 1760 pelo bispo D. frei Miguel de Bulhes, 36 anos aps a criao da nova freguesia, mas a construo apenas teve incio em Junho de 1762. Cinco anos depois as obras interrompiam se por falta de verbas, reiniciando se lentamente em 1772. A construo, subsidiada pelos paroquianos, entre os quais o prprio Landi, demorou cerca de 20 anos, constantemente interrompida por carncia de fundos. A inaugurao teve lugar apenas a 2 de Fevereiro de 1782. Existe ainda o projecto do artista, por ele oferecido a Alexandre Rodrigues Ferreira, com legendas do punho deste naturalista baiano, que entre 1783 e 1792 chefiou uma misso filosfica ao norte do Brasil: uma planta, um corte longitudinal e outro transversal, o desenho da fachada e ainda um projecto para um retbulo. Nos cortes incluem se tambm os riscos dos retbulos. A fachada, hoje adulterada pela sobreposio de duas torres sineiras, deixava adivinhar por trs a cpula e os braos transversais da nave. O frontispcio dilatava se lateralmente, de forma cenogrfica, com colunas destacadas no registo inferior, no prolongamento do entablamento, e aletas enquadrando o registo superior. Tanto as colunas como as aletas foram

embebidas pelas torres acrescentadas no sculo XIX. Na nave da igreja, Landi utilizou uma invulgar planta centralizada, em forma de cruz grega com os braos transversais mais curtos, e uma capela mor rectangular ladeada de anexos. No interior encontramos um espao centralizado coberto por cpula sulcada por faixas duplas, sendo os braos desiguais da cruz cobertos por abbadas de bero. Pilastras dricas compartimentam os paramentos, unificados por um entablamento com trglifos. A planta utilizada por Landi em Santa Ana inspirou se muito provavelmente numa igreja j desaparecida do arquitecto maneirista bolonhs Floriano Ambrosini, contemporneo de Palladio, conhecida atravs de desenhos e gravuras de Landi, representando monumentos da sua cidade natal, realizados ainda em Bolonha, por volta de 1743: a igreja de Colgio Pontifcio de MontAlto, em Bolonha, construda na segunda metade do sculo XVI. Um esquema idntico de nave em cruz grega, mas com os braos transversais maiores, fora igualmente aplicado por Ambrosini numa outra igreja bolonhesa, tambm gravada por Landi: a igreja do convento de Ges Maria. A cpula do Colgio de MontAlto era sulcada por faixas, soluo igualmente adoptada em Santa Ana. O entablamento com trglifos, unificando o interior da igreja de MontAlto, foi igualmente utilizado na igreja de Belm. As colunas destacadas enquadrando a fachada e as colunas que no interior sustentam o arco triunfal conferem ao projecto de Landi um peso cenogrfico bem caracterstico da arquitectura bolonhesa. A capela de S. Joo Baptista Nas imediaes do palcio dos governadores foi construda pelo arquitecto bolonhs, entre 1769 e 1772, a pedido do governador Atade Teive, a capela de S. Joo Baptista, em substituio de um templo anterior com a mesma invocao. O projecto, mais uma vez oferecido pelo artista a Alexandre Rodrigues Ferreira, igualmente conhecido. Consta de uma planta, do desenho da fachada principal e de dois cortes, um longitudinal e um transversal ao nvel da capela mor, onde visvel uma composio para pintura de quadratura. A fachada principal, rematada por fronto triangular, enquadrada no

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piso inferior por pares de colunas adossadas e no piso superior por duplas pilastras que se prolongam no tmpano do fronto de remate. A planta composta pela justaposio de dois quadrados, o menor dos quais o da capela mor se apresenta ladeado por anexos. Interiormente, a planta da nave octogonal, coberta por cpula sulcada por faixas, que se prolongam em pilastras duplas nas arestas do prisma octogonal, abaixo do entablamento decorado com trglifos. Uma vez mais, Landi repetiu solues tipolgicas quinhentistas, tanto na planta centralizada como na soluo do prolongamento das faixas da cpula nas paredes da nave e no esquema formal da fachada, igualmente presentes na igreja do Colgio Pontifcio de Montalto, de Ambrosini. A decorao dos interiores Nos seus projectos de arquitectura Landi contempla sempre a decorao dos interiores. O palcio dos Governadores constitui, como vimos, um bom exemplo, nomeadamente a casa da escada e a capela. Na igreja de Santa Ana e na capela de S. Joo Baptista representou, quer os retbulos a executar em madeira entalhada e dourada, quer as composies de quadratura. Na planta e cortes que realizou para a igreja da s incluiu, alm dos retbulos, um plpito e um rgo, juntando ainda, em flios separados, retbulos, um guarda-vento, cancelos e pormenores herldicos e decorativos. Neste aspecto, uma vez mais Landi seguiu uma prtica corrente em Bolonha, e documentada por exemplo nas obras dos dois arquitectos que marcaram a arquitectura da cidade na primeira metade do sc. XVIII Alfonso Torreggiani e Carlo Dotti , que tinham sempre em ateno os pormenores da decorao, o mesmo acontecendo nos projectos conhecidos da famlia Bibiena. Na capela de S. Joo Baptista existem ainda trs composies retabulares pintadas em perspectiva, recentemente postas a descoberto, as quadraturas to comuns em Bolonha, onde nos surgem com frequncia, quer constitundo a composio retabular central, quer completando retbulos realizados noutros materiais mrmore, estuque e, mais raramente, madeira. A pintura da capela-mor cobre toda a parede at abbada, subindo em trs registos e alargando-se em trs panos. Realizada a tmpera, sug-

erindo mrmores verdes e rosados, integrava a mesa de altar e uma tela j desaparecida. No projecto previam-se ainda elementos arquitectnicos (as colunas que delimitavam os panos e o entablamento onde assentavam as balaustradas fingidas), cuja projeco visvel na planta e no corte longitudinal, possivelmente para serem realizados em massa. Na erudita composio pintada sugerem-se grandes vasos floridos, enquadrando espaos abobadados representados em perspectiva diagonal, dos dois lados da tela, e tribunas antecedidas de balaustradas nas ilhargas laterais do registo superior. A par da ordem compsita nas colunas e pilastras do registo intermdio, Landi utilizou os elementos extravagantes da linguagem cenogrfica bibienesca nos capitis do registo superior, em forma de placas com volutas e nas bases em forma de acantos estrangulados. Nas capelas da nave, onde existiam telas assinadas por Francisco de Figueiredo com a data de 1772, representando cenas da vida do orago, foram igualmente postas a descoberto composies ilusionisticamente pintadas, enquadrando as telas com volutas laterais e rematando-as com um fronto segmentar unido s ilhargas por outras volutas, onde se apoiam vasos floridos; na parte inferior da tela est representado um embasamento, no qual ressaltam pedestais destacados do fundo. Dos lados da composio sugerem-se pilastras dispostas em perspectiva, continuadas num arco superior, ambos repetindo os elementos arquitectnicos reais do enquadramento. Tambm aqui a pintura sugere o mrmore rosado e esverdeado. A composio que acabmos de descrever apenas parcialmente representada no desenho de Landi, onde a moldura lisa da tela enquadrada por uma elaborada composio de volutas, aparentemente destinada a ser entalhada. No , contudo, sugerido qualquer rasgamento perspctico fictcio no enquadramento da composio. As composies retabulares em pintura perspectivada, cobrindo toda a parede, vulgares na decorao religiosa bolonhesa, inspiraram, muito provavelmente, composies retabulares em estuque relevado, que j encontrmos na capela do palcio dos Governadores. Uma pequena capela privada, anexa a um sobrado, conhecida como capela Pombo, foi certamente projectada por Landi. Na parede onde se encosta o altar, onde, tal

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como na capela dos Governadores se rasgam as duas portas de comunicao com a sacristia, encontramos um retbulo em massa cobrindo toda a parede, organizado em trs panos e trs registos; enquadrando o nicho central encontramos pilastras que parecem retiradas dos desenhos de cenografia dos Bibiena: partindo de bases em forma de volutas, terminam em capitis jnicos apoiados em placas de enrolamentos convergentes. Em Belm encontramos ainda idnticas composies retabulares em madeira, projectadas por Landi para a capela do Santssimo da s, no brao do transepto do lado do Evangelho, e para o altar-mor da capela da Ordem Terceira do Carmo. Esta ainda existe, enquanto a primeira foi substituda no sculo XIX pelo retbulo em mrmore de Luca Carimini. A mesma estrutura de trs panos separados por colunas e pilastras, subindo em trs registos delimitados por frisos e entablamentos, pode ser aqui observada, sendo as composies retabulares centradas por uma tribuna com trono escalonado, na capela do Santssimo, e por um nicho, sobre o altar da capela da Ordem Terceira. Os dois retbulos mostravam fundo branco e elementos relevados a ouro (documentalmente comprovados), recuperados no cuidado restauro da capela da Ordem Terceira. Tambm nestas composies encontramos os elementos da tradio decorativa bibienesca: as msulas do retbulo do Santssimo, as bases de acantos estrangulados e os capitis em forma de placa, rodeando o nicho do altar da capela do Carmo. Neste ltimo retbulo os concheados, timidamente figurados no projecto da capela do Santssimo, assumem um papel estruturante, enquadrando o nicho central, a urna e a mesa do altar (tal como acontece com as mesas de altar da igreja do Carmo). A par da inspirao bolonhesa presente na composio e na decorao destes retbulos, a influncia da arte portuguesa revela-se aqui, quer na representao da tribuna com o trono escalonado, que nunca surge em Itlia, quer no emprego da madeira como material de construo, que tem uma utilizao insignificante na arte retabular bolonhesa. Os retbulos da igreja de Santa Ana, figurados nos projectos de arquitectura de Landi e realizados tambm em madeira, embora com algumas alteraes em relao aos projectos, tm propores menores, mas revelam igualmente um grande cuidado na integrao na arquitectura envolvente:

o retbulo da capela-mor foi colocado sobre uma plataforma para permitir uma eficaz soluo de continuidade do seu entablamento com o que percorre o interior da igreja, enquanto os retbulos da nave, no projecto do artista, envolvem as janelas que rasgam os alados laterais da nave. Nenhum destes retbulos ocupa integralmente as paredes da capelamor ou da nave, funcionando como meras peas de mobilirio sacro: o retbulo da capela-mor, com trs panos e trs registos, centrado por um nicho com a imagem da padroeira, e os da nave, apenas de um pano e trs registos, enquadram telas de Pedro Alexandrino. A linguagem decorativa bibienesca est igualmente presente nas base acnticas e nos capitis em forma de placa. Em Itlia so vulgares retbulos com tipologia idntica, embora normalmente em massa ou em mrmore. A arte portuguesa adoptou estes mesmos esquemas compositivos por influncia italiana. Finalmente, uma ltima referncia aos plpitos para a s de Belm (j desaparecidos e substitudos pelos actuais, em ferro fundido), que figuram no corte longitudinal desenhado por Landi. Adossados s duplas pilastras do arco triunfal, eram constitudos por uma caixa prismtica de faces abauladas, com as arestas marcadas por volutas, assente numa base em forma de dupla pirmide invertida e sobreposta, com idntica decorao das arestas; o guarda-voz era encimado por uma cpula facetada, decorada por volutas, e rematado lateralmente por fogarus. Na igreja das Mercs e na igreja do Carmo os plpitos apresentam a mesma volumetria e as mesmas msulas em forma de volutas, sustentando o guarda-voz. Tanto estas volutas como os gordos concheados e os boleados da talha do Carmo apontam inequivocamente para a autoria de Landi. Uma provvel fonte de inspirao foi o plpito da s de Parma, na regio da Emilia, que mostra uma composio e uma linguagem ornamental muito semelhantes. Embora o seu autor no esteja identificado, no podemos deixar de pensar em Ferdinando Bibiena, que em Parma trabalhou para a corte dos Farnese. A anlise de algumas das obras mais significativas de Landi no Brasil revela-nos a transposio de modelos arquitectnicos italianos e a utilizao de tipologias de retbulos e de plpitos, igualmente comuns arte italiana. A pintura de quadratura cobrindo integralmente os alados das

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capelas, caracterstica da arte bolonhesa, parece ter servido de inspirao a algumas das composies retabulares em estuque e em madeira. A linguagem decorativa bolonhesa, divulgada nos desenhos de cenografia dos Bibiena, est presente na obra de Landi, como uma marca perene do seu estilo. Comparativamente, as influncias da arte luso-brasileira foram menos significativas: se exceptuarmos a adopo da tribuna em certos retbulos, limitaram-se utilizao preferencial da madeira nas composies retabulares e do ferro nos gradis anelados da tradio portuguesa. Os pontos de contacto que por vezes se detectam entre a arte pombalina e a obra de Landi no resultam de influncias directas de Lisboa, mas de uma fonte de inspirao comum na arte italiana, j incorporada na arte portuguesa do perodo pr-terramoto.

Sobre esta vertente da obra de Landi veja-se sobretudo a nossa dissertao de doutoramento, Antnio Jos Landi (1713-1791) Um artista entre dois continentes, Faculdade de Letras da Universidade do Porto, 1999, publicada em 2003, em Lisboa, pela Fundao Calouste Gulbenkian e pela Fundao para a Cincia e a Tecnologia. Remetemos o leitor para estas obras, no que diz respeito a todas as informaes contidas nesta comunicao. A esttua equestre do Terreiro do Pao, em Lisboa, da autoria de Machado de Castro e assente num pedestal projectado por Reinaldo Manuel dos Santos, s seria inaugurada alguns anos mais tarde, em 1775.

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Leituras complementares

Textos disponveis para download no site www.landi.inf.br O Imprio da Histria Dr. Benedito Nunes Universidade Federal do Par. Linguagem e utopia: figuras do discurso civilizacional pombalino na Amaznia. Dr. Geraldo Mrtires Coelho Universidade Federal do Par. Memrias dos tempos de Landi: arte colonial e histria republicana na Amaznia, 1888-1918 Dr. Aldrin Moura de Figueiredo Universidade Federal do Par. A Igreja de Santana da Campina MSc. Fabiano Homobono e Dr. Jos Jlio Lima Universidade Federal do Par. Antnio Landi e a transmisso de modelos artsticos da Europa para o Brasil Dra. Isabel Mendona Fundao Ricardo Esprito Santo.

Academia Clementina: a funo pblica, a ideologia esttica Dr. Stefano Benassi Universidade de Bolonha. Pedro Alexandrino de Carvalho (1729-1810) : pintura portuguesa em Belm do Par Anne-Louise G. Fonseca Universidade de Montral (Canad) A arquitectura em Portugal no sculo XVIII: do barroco joanino aos alvores do neoclassicismo Dr. Joaquim Jaime Ferreira Alves Universidade do Porto. O Palcio de Landi MSc. Elna Trindade Universidade Federal do Par. Organizao espacial e cultura material no Engenho Murutucu: uma abordagem arqueolgica. MSc. Fernando Marques Museu Paraense Emlio Goeldi. Os desenhos de Landi. Dra. Isabel Mendona Fundao Ricardo Esprito Santo. Desenhando as terras do Grande Rio: Landi e a cartografia portuguesa. MSc. Edilson Motta Universidade do Porto. Os livros e instrumentos das Comisses Demarcadoras de Limites. Dr. Paulo Queiroz Marques Universidade de So Paulo.

MANUAL DA EXPOSIO

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A poltica lingstica do Marques de Pombal. Dra. Cndida Barros e Antonio Lessa Museu Paraense Emlio Goeldi. A Histria Natural no tempo de Landi Dr. Nelson Papavero e William L. Overal Museu de Zoologia da Univ.de So Paulo Museu Paraense Emlio Goeldi. Alexander Humboldt e a Amaznia: entre cincia e romantismo Dr. Claudio Greppi Universidade de Siena. den Domesticado: A rede luso-brasileira de jardins botnicos, 1796-1822 MSc. Nelson Sanjad Museu Paraense Emlio Goeldi. As vilas pombalinas Dra. Maria Helena Flexor Universidade Federal da Bahia. Os dezesseis letrados do dezoito: os crculos intelectuais do Gro-Par na segunda metade do sculo XVIII Dra. Madga Ricci Universidade Federal do Par. O teatro e a msica na Amaznia na segunda metade do sculo XVIII Dr. Vicente Salles Universidade Federal do Par. O Mura e a Musa Dr. Jos Artur Boga Universidade Federal do Par.

Pobreza urbana no Centro Histrico de Belm Dra. Ana Cludia Cardoso e Arq. Flvio Nassar Universidade Federal do Par. Antonio Landi e o sistema monumental de Belm Dr. Massimo Gennari Universidade de Florena. Landi na lista do Patrimnio Mundial Dr. Francesco Lucarelli Universidade Federico II, Npoles. Para o jbilo da Repblica Literria Prof. Arq. Flvio Nassar Universidade Federal do Par.

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