Anlisis de una obra pictrica ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA 1.- LA COMPOSICIN.

Componer es organizar los elementos grficos y plsticos en el espacio, ya sea en dos o tres dimensiones, de forma que la expresin visual tenga una coherencia formal y una lectura comprensible. 1.1.- El Formato (soporte) La forma y orientacin de la superficie de trabajo (soporte), influyen directamente en la composicin de la obra y en las sensaciones que puede transmitir. Vertical:....... equilibrio y elevacin. Movimiento ascendente Horizontal:... estabilidad, afirmacin y continuidad. Cuadrada:.... centra la visin. Equilibrio visual Circular:........ movimiento envolvente. Suspensin Ovalada:....... sosiego Triangular:.....presin 2. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA o 1.2.- La lnea visual o El formato determina la disposicin de las formas, que se agrupan y relacionan, formando la lnea visual. o La lnea visual mantiene la atencin dentro de los lmites de la composicin. 3. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA o 1.3.- Las formas o Las formas son figurativas cuando representan algo tangible. Las formas que no tienen un referente objetual son formas abstractas . Composicin figurativa Composicin abstracta ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA 1.3.- Las formas Las formas cerradas estn definidas por lneas visibles que delimitan los contornos de los diferentes elementos, aislando unos de otros y permitiendo ver sus estructuras por separado. o - Las formas abiertas se estructuran con pinceladas y manchas que se extienden y se integran en otras formas, globalizando los elementos de una composicin. 5. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA o 2.- EL ESQUEMA COMPOSITIVO. o Es el conjunto de lneas maestras sobre el que se estructuran los elementos ms importantes de una composicin. o Generalmente est formado por: figuras geomtricas: polgonos, crculos, valos ... redes modulares simples y complejas lneas rectas y curvas relacionada entre s. o A veces, la complejidad organizativa de una obra hace casi imposible deducir su esquema compositivo. 6. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA ESQUEMAS COMPOSITIVOS MS HABITUALES : 7. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA o 2.1.- El Equilibrio compositivo en el campo visual (Distribucin de Pesos.) o Peso por posicin : Cualquier elemento incrementa su peso visual segn se aleja del centro de la composicin o Peso por tamao : Cuanto mayor sea el tamao de los elementos compositivos, mayor ser su peso visual o Peso por color : Los colores clidos, los oscuros y los tonos tierra resultan ms pesados, mientras que los colores fros y claros parecen ms ligeros y livianos. o Peso por configuracin y textura : Las manchas de colores o texturas, compactos y densos, adems de las configuraciones geomtricas, resultan ms pesadas que las formas de configuracin libre y textura porosa que dejen entrever la superficie del soporte. 8. 2.2.- Criterios y leyes Compositivos. Simetra axial: Los elementos se disponen a los lados de un eje imaginario que divide el soporte en dos partes iguales. Para que exista equilibrio, el peso visual de los elementos debe ser el mismo. Simetra radial : La obra est estructurada en torno a varios ejes que parten de un punto situado en el centro geomtrico de la composicin, como si fueran los radios de una rueda. 9. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA Ley de la balanza: La estructura compositiva se asemeja a la de una balanza, en la que la figura ms importante ocupa el centro jerrquico y visual, siendo el principal foco de atencin de la obra. A ambos lados de ella se disponen otras figuras, de carcter secundario y semejante peso visual, que hacen de contrapunto a la figura principal. 4. 1.

o o

Ley de compensacin de masas : El elemento principal de la composicin se sita en un lateral del cuadro y se descentra. Para compensar el desequilibrio producido, se colocan otras formas o manchas con suficiente peso visual para contrarrestar el efecto del descentrado. 10. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA Uniformidad de masas : Los pesos visuales de todos los elementos, formas o manchas, de la obra son semejantes y equilibrados, por lo que la composicin resulta coherente y equilibrada. No existe un elemento principal que domine a los dems de forma jerrquica, todas las formas tienen la misma categora e importancia. Lo que domina es una composicin armnica y coherente de formas, texturas y color. 11. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA La seccin area : proporcin relacionada con una frmula matemtica, que permite dividir la composicin en partes proporcionalmente armnicas, con la relacin ms esttica posible entre sus elementos, consiguiendo una mayor elegancia visual 12. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA o 3.- Forma y fondo en la composicin. o El campo visual est delimitado por el formato y, sobre l, se distribuyen las formas y el fondo : o Formas : primer plano; protagonistas o Fondo : planos secundarios o Para destacar una forma respecto al resto de los elementos de una composicin, se pueden variar su tamao, textura, contorno, color, etc. o Para integrar unos elementos con otros se busca semejanza de colores, formas y tamaos. 13. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA 14. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA o 4.- La luz o Es un elemento fundamental para destacar los valores de una escena: o Concentrando en una imagen el centro de inters. o Proyectando sentimientos de alegra, tristeza, misterio, emocin o Modificando formas con la creacin del contraste (claroscuro) o Difuminando contornos y modelando superficies. 15. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA o 5.- El color. o Al igual que la luz, el color es un elemento modificador de los aspectos estructurales de una obra plstica. o colores armnicos : tranquilidad, seriedad, serenidad ... o colores contrastados : nerviosismo, emocin. o colores clidos : emocin, pasin. o colores fros : profundidad, tristeza. Los colores armnicos o anlogos ocupan posiciones inmediatamente prximas en la rueda de colores o crculo cromtico. En razn de su parecido, armonizan bien entre s. Este tipo de combinaciones es frecuente en la naturaleza. 16. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA Colores complementarios o contrastados Los colores complementarios se encuentran en puntos opuestos del crculo cromtico. Estos colores se refuerzan mutuamente, de manera que un mismo color parece ms vibrante e intenso cuando se halla asociado a su complementario. Estos contrastes son, pues, idneos para llamar la atencin y para proyectos donde se quiere un fuerte impacto a travs del color. De complementarios divididos En lugar de utilizar un par de complementarios, se utilizan los situados en posiciones inmediatamente adyacentes. El contraste en este caso no es tan marcado. Doble armona de complementarios Utiliza un par de asociaciones de colores complementarios. Tradas o armona de tres colores Se eligen tres colores equidistantes en el crculo cromtico. 17. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA Definicin de los colores clidos y fros. Se llaman colores clidos aquellos que van del rojo al amarillo y los colores fros son las gradaciones del azul al verde. Esta divisin de los colores en clidos y fros, radica simplemente en la sensacin y experiencia humana. La calidez y la frialdad atienden a sensaciones trmicas. Los colores, de alguna manera, nos pueden llegar a transmitir estas sensaciones. Un color fro y uno clido, o un color primario y uno compuesto, se complementan. 18. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA

Los colores clidos parecen atraernos, mientras que los fros nos mantienen a distancia. Pero las propiedades de calidez y frialdad no se refieren solamente a las reacciones del observador. Caracterizan tambin al objeto. o Los colores fros en matices claros expresan delicadeza, frescura, expansin, descanso, soledad, esperanza y paz y en los matices oscuros con predominio de azul, melancola, reserva, misterio, depresin y pesadez. o El tono clido parece mas extenso y el fro mas pequeo de lo que realmente es. o Los tonos clidos avanzan sobre los tonos fros , como los oscuros producen una impresin de mayores pesos, son utilizados los colores claros agrisados para las partes superiores de los edificios elevados, porque as expresan una mayor altura. o Los colores clidos , son los mejores para formas y detalles que son vistos a poca distancia, los fros , que tienen un enfoque menos definido, se prestan mejor para masas amplias y reas grandes. 19. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA 20. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA Domnikos Theotokpoulos ( EL GRECO ) Julian Romero de las Azanas y San Julian 1587-1597, leo sobre lienzo, (207x127 cm.) Museo del Prado, Madrid. Estilo: Manierista 21. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA Diego Rodrguez de Silva y VELZQUEZ Las Meninas( 1656) leo sobre lienzo (3,18 x 2,76 m.) Museo del Prado, Madrid. Estilo: Barroco 22. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA Francisco de Goya Los Fusilamientos de la Moncloa ( 1814) Estilo: Barroco leo sobre lienzo (3,45x 2,66 m.) Museo del Prado, Madrid. 23. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA FRANCESCO DEL COSSA La Crucifixin (1470) leo y temple sobre tabla (64 cm.) National Gallery of Art. Washington Estilo: Renacimiento 24. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA FRANCISCO DE ZURBARN Apoteosis de santo Toms de Aquino (1470) leo sobre lienzo (486 x 385 cm) Museo de Bellas Artes. Sevilla Estilo: Barroco 25. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA GONZALO BILBAO Las Cigarreras (1915) Estilo: Romanticismo leo sobre lienzo (305x 402 cm.) Museo de Bellas Artes, Sevilla. 26. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA JEAN-FRANOISE MILLET Las Cosechadoras (1857) leo sobre lienzo (110 x 83,5 cm) Museo DOrsay, Paris Estilo: Realismo 27. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA CLAUDE MONET Londres, el parlamento (1904) leo sobre lienzo (92x 81 cm) Museo DOrsay, Paris Estilo: Impresionismo 28. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA VINCENT VAN GOGH La Iglesia de Auvers-sur-Oise (1890) leo sobre lienzo (74 x 84 cm) Museo DOrsay, Paris Estilo: Postimpresionismo 29. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA EUGENE DELACROIX La Libertad guiando al pueblo (1830) leo sobre lienzo (325 x 260 cm) Museo del Louvre, Paris Estilo: Romanticismo 30. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA REMBRANDT VAN RIJN Leccion de Anatomia (1632) leo sobre lienzo (169 x 216 cm) Galeria Mauritshuis. La Haya Estilo: Barroco 31. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA GIOVANNI ANTONIO CANALETTO Plaza de San Marco (1723) leo sobre lienzo (142 x 205 cm) Museo Thyssen-Bornemisza. Madrid Estilo: Barroco 32. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA JEAN AUGUSTE INGRES La gran Odalisca (1723) leo sobre lienzo (91 x 162 cm) Museo del Louvre. Paris Estilo: Romanticismo 33. ANLISIS DE UNA OBRA PICTRICA ALBERTO DURERO Adoracion de los Magos (1504) leo sobre tabla (100 x 114 cm) Galleria degli Uffizi. Florencia Estilo: Renacimiento