1. TTULO 2.

LOCALIZACIN

Toro de Lascaux

IMAGEN

Esta imagen se encuentra en el Panel del Unicornio, en la Cueva de Lascaux (Dordoa, Francia). El 12 de septiembre de 1940, la cueva de Lascaux fue descubierto por cuatro adolescentes: Marcel Ravidat, Jacques Marsal, Georges Agnel y Simon Coencas. Los visitantes pudieron entrar a partir de la Segunda Guerra Mundial, y en 1955 la cueva se deterior a causa del dixido de carbono producido por los turistas, cerrndose as en 1963. Despus de su clausura fueron restauradas y actualmente se hace un seguimiento progresiva a las pinturas. stas estn datadas en el 13.500 a.C. aproximadante. Breuil defina Lascaux como el Versalles del Paleoltico.

3. ANLISIS FORMAL
El segundo toro se sita justamente al lado del Primer Gran Toro, midiendo 350 cm desde el extremo de los cuernos hasta la cola. Se encuentra en el Panel del Unicornio, llamado as porque en l se encuentra a este animal fantstico, adems de otros. En su estmago se puede apreciar otro animal, una vaca roja, y aparecen varios ciervos cerca de las patas delanteras. En el panel tambin se puede observar el Friso de Caballos Negros. Este toro tiene detalles anatmicos bastante reales: sexo acentuado, cuernos puntiagudos y pronunciados, puntuacin en el pelaje de la nuca. Slo estn trazados los contornos del animal, la parte superior fue a pincel y la parte inferior con pulverizacin de pigmentos.

4. COMENTARIO
Segn Henri Breuil, en la Cueva de Lascaux podra observarse en las composiciones las creencias mgico-simblicas para favorecer la caza. Al pintar al animal en la cueva y representarlo, el cazador creaba un vnculo importante: se apropiaba de su cuerpo y el animal dejaba ser cazado para la supervivencia del cazador. En el Panel del Unicornio se pueden encontrar animales que podran haber sido cazados en el Paleoltico Superior, como los caballos, los ciervos, la vaca y los toros. Por otra parte, el animal representativo y extraordinario de la composicin es el que desmiente la teora de Breuil. Por otra parte, la teora de Leroi-Gourhan podra aplicarse a esta composicin. Su interpretacin consista en los ritos de iniciacin del hombre (el paso de infante a adolescente) en las cuevas-santuario. All se le daba sentido a su idea del mundo: los quidos seran el sexo masculino y los bvidos el sexo femenino. En este panel se podran ver los animales que se relacionan con el sexo masculino de gran tamao (los uros, los caballos) y los del sexo femenino tienen un menor tamao (la vaca). La pintura que se utiliz para representar este toro sera algn tipo de carbn vegetal por su intenso color negro o algn pigmento natural mezclado con grasa animal, agua o quiz, simplemente, en seco. Antes de ser pintado, el contorno del animal se trazaba con una roca en la cueva, para despus perfilarlo con un palo como pincel con suficientemente pintura para que el trazo fuese seguido y nico. Las pintas que tiene cerca del ojo y el relleno de las patas se debieron de hacer con los dedos del pintor recubiertos de alguna piel. Los colores y los relieves de la piedra son aprovechados para darle al animal cierta credibilidad y profundidad. A parte del realismo que produce esta tcnica, en el toro se puede ver que la parte del lomo de la vaca que tiene justo debajo suya da la sensacin de que es su estmago, otra tcnica para aprovechar lo ya pintado en la cueva. La escuela a la que pertenece la composicin, pintura franco-cantbrica, tiene muchas diferencias con la que sera la escuela levantina. Como oposicin a la primera, la segunda es menos detallista y ms esqumatica. Tambin se le da una mayor importancia la figura humana, representada en escenas de caza y recoleccin, adems de su posicin activa en vez de esttica.