Escuela de Diseo Grfico Licenciatura en Diseo Grfico Introduccin al Diseo.

COMBINACIONES, ARMONAS Y CONTRASTES

Antes de hablar de combinaciones armnicas y contrastantes entendamos estos conceptos:

Gamas y sus tipos

Definimos como gamas a aquellas escalas formadas por gradaciones que realizan un paso regular de un color puro hacia el blanco o el negro; una serie continua de colores clidos o fros y a una sucesin de diversos colores. Las escalas pueden ser cromticas o acromticas:
Las escalas cromticas (de un color con blanco y negro) - Escalas acromticas ( solo negro y blanco) - Escalas altas (mezclas con blanco se afecta la saturacin) - Escalas medias (no se alejan mucho del color) - Escalas bajas (mezclas con negro se afecta la luminosidad) - Escalas policromas (de un color a otro) - Escala de valor (cuando se le aade gris y el color se pierde)

Combinar los colores

La manera de combinar o contrastar colores es ms sencillo de lo que se piensa, todo reside en comprender el principio de las familias de colores. Si se colocan formando una circunferencia, se obtiene el llamado crculo cromtico, que es de gran utilidad para aprender a combinar y contrastar colores. A continuacin, explicamos cada una. Monocromtica Se utilizan colores que tienen una luminosidad similar, por ejemplo, verde menta con verde suave. Se juega con un mismo color al brindarle una luminosidad distinta.

Consiste en utilizar un solo color y sus matices (ej. verde claro, verde intermedio y verde oscuro). Esta monotona se puede atenuar: 1) aplicando distintos tipos de texturas que sean las que provoquen contraste y 2) utilizando matices de color muy distanciados (ej. azul claro, azul oscuro). Adyacente Se logra al combinar colores que en el crculo cromtico son adyacentes (que estn uno al lado del otro), por ejemplo, el rojo y naranja, o azul y violeta.

Son combinaciones por analoga, consiste en reunir colores que incluyan todos un mismo color como base (ej. amarillo, amarillo-verdoso y amarillo-anaranjado).Por ejemplo, un color primario y los dos que estn a su lado. Complementaria Usan colores opuestos en el crculo cromtico, es el caso del amarillo y rojo o amarillo y morado. Las combinaciones de colores complementarios producen el mayor grado de contraste sin caer en la desarmona. En combinaciones aburridas o poco vitales, podemos animarlas con detalles en colores complementarios. Las combinaciones de complementarios primarias son visualmente ms contrastantes que las secundarias; por ejemplo, el amarillo con el violeta es visualmente mucho ms fuerte que la combinacin del violeta con el naranja.

Adicionalmente, existen combinaciones complementarias de colores complementarios secundarios llamados complementarios adyacentes. Esta combinacin se consigue utilizando un color y los adyacentes de su complementario para suavizar estos contrastes.

Combinaciones por Tros Armnicos Tomando como punto de partida cualquier color, podemos trazar un tringulo equiltero en el crculo cromtico, que nos dar, en sus vrtices, los otros dos colores restantes que forman el tro armnico. Por lo tanto, el tro armnico est formado por los tres colores que quedan en los vrtices si trazamos un tringulo equiltero en el crculo cromtico. De esta manera los primarios forman un tro armnico entre s, igual que los secundarios. Por tratarse de una combinacin demasiado violenta (colores que "chocan" entre s), se utilizan relativamente poco y con mucho cuidado. Tambin puedes valerte de las dems figuras geomtricas, si utilizas un cuadrado inscrito en el circulo cromtico, encontraras cuartetos combinables y as sucesivamente con pentgonos, hexgonos, etc.

COMPOSICIONES CROMTICAS.
La propiedad ms determinante del color tal vez sea su carcter relativo. Ningn color puede ser evaluado al margen de su entorno. En el libro "Interaccin del color" Josef Albers afirma que "un mismo color permite innumerables lecturas". Un mismo tono puede parecer diferente cuando se coloca sobre diferentes fondos, y diferentes colores pueden parecer casi el mismo cuando se asocian a distintos fondos.

Como vemos en este ejemplo el mismo elemento y del mismo color contrastado con fondos de diferentes de color hace que parezcan que cambia su tono y su valor. Adems de las diferencias de tono, los colores reciben influencias que se reflejan en su luminosidad y oscuridad, calidez y frialdad, brillo y sombra y segn los colores que los rodeen. Segn Albers, la nica forma de ver un color es observarlo en relacin con su entorno. Ningn color puede ser considerado un valor absoluto, de hecho los colores se influyen mutuamente si se acercan. Los colores tienen diferente realce segn el contexto en el que se dispongan o se encuentren. Existen dos formas bsicas compositivas del color. Una de ellas es la armona y la otra el contraste.

ARMONA
Significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composicin, es decir, cuando en una composicin todos los colores poseen una parte comn al resto de los colores componentes. Son armnicas las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo tono, o tambin de diferentes tonos, pero que en su mezcla mantienen los unos parte de los mismos pigmentos de los restantes. En todas las armonas cromticas, se pueden observar tres colores: uno dominante, otro tnico y otro de mediacin. El tono dominante Es el ms neutro y de mayor extensin (su funcin es destacar los otros colores que conforman nuestra composicin). El color tnico Normalmente en la gama del complementario del dominante, es el ms potente en color y valor, y el que se utiliza como acento cromtico o audacia en cualquier elemento (composicin, estampado, etc.)

El color de mediacin Su funcin es actuar como conciliador y modo de transicin de los anteriores y suele tener una situacin en el crculo cromtico prxima a la del color tnico. Por ejemplo: en una composicin armnica cuyo color dominante sea el amarillo, y el violeta sea el tnico, el mediador puede ser el rojo si la sensacin que queremos transmitir sea de calidez, o un azul si queremos que sea mas bien fra La armona ms sencilla es aquella en la que se conjugan tonos de la misma gama o de una misma parte del crculo, aunque puede resultar un tanto carente de vivacidad.

Segn diversas teoras la sensacin de armona o concordancia suscitada por una composicin grfica tiene su origen exclusivamente en las relaciones y en las proporciones de sus componentes cromticos. Sera el resultado yuxtaponer colores afines entre s, o de tonos de la misma gama representados en gradaciones constantes, y tambin de las relaciones entre las superficies que se asignen a cada valor tonal de nuestra composicin.

La mezcla de colores consiste simplemente en hallar relaciones entre los tonos. Mezclar dos colores para dar un tercero, por ejemplo, crea un puente visual entre los dos primeros. El tercer color es un tono nacido de dos colores a los que se parece. Colocar un color mezclado entre los dos colores de los que procede no slo aporta una armoniosa distribucin de los tonos, sino que crea una sorprendente ilusin de transparencia. Los dos tonos originales parecen dos hojas de acetato coloreado que se superponen para formar un tercer color. La habilidad para hallar similitudes entre los tonos favorece en gran medida el proceso de seleccin del color, pues permite combinar con armona y equilibrio todos los colores de un diseo. Finalmente, hasta en un contraste existe armona, pues los colores se ven bien juntos pero no tienen nada en comn.

CONTRASTE
Llamamos contraste al fenmeno con el que se pueden diferenciar colores atendiendo a la luminosidad, al color de fondo sobre el que se proyectan. Cuando dos colores diferentes entran en contraste directo, el contraste intensifica las diferencias entre ambos. El contraste aumenta cuanto mayor sea el grado de diferencia y mayor sea el grado de contacto, llegando a su mximo contraste cuando un color est rodeado por otro.

El efecto de contraste es recproco, ya que afecta a los dos colores que intervienen. Todos los colores de una composicin sufren la influencia de los colores con los que entran en contacto. Existen diferentes tipos de contrastes:

Contraste de luminosidad Tambin denominado contraste claro-oscuro, se produce al confrontar un color claro o saturado con blanco y un color oscuro o saturado de negro. El ejemplo extremo est representado por blanco y negro

Es uno de los ms efectivos, siendo muy recomendable para contenidos textuales, que deben destacar con claridad sobre el fondo.

Contraste de valor Cuando se presentan dos valores diferentes en contraste simultneo, el ms claro parecer ms alto y el ms oscuro, mas bajo. Por ejemplo, al colocar dos rectngulos, uno sobre fondo verdoso y el otro sobre fondo naranja, veremos ms claro el situado sobre fondo verdoso.

La yuxtaposicin de colores primarios exalta el valor de cada uno.

Contraste de saturacin Se origina de la modulacin de un tono puro, saturndolo con blanco, negro o gris. El contraste puede darse entre colores puros o bien por la confrontacin de stos con otros no puros. Los colores puros pierden luminosidad cuando se les aade negro, y varan su saturacin mediante la adiccin del blanco, modificando los atributos de calidez y frialdad. El verde es el color que menos cambia mezclado tanto con blanco como con negro.

Como ejemplo, si situamos sobre un mismo fondo tres rectngulos con diferentes saturaciones de amarillo, contrastar ms el ms puro.

Contraste de temperatura Es el contraste producido al confrontar un color clido con otro fro.

La calidez o frialdad de un color es relativa, ya que el color es modificado por los colores que lo rodean. As un amarillo puede ser clido con respecto a un azul y fro con respecto a un rojo. Y tambin un mismo amarillo puede ser ms clido si est rodeado de colores fros y menos clido si lo rodean con rojo, naranja, etc.

Contraste de complementarios Dos colores complementarios son los que ofrecen juntos mejores posibilidades de contraste, aunque resultan muy violentos visualmente combinar dos colores complementarios intensos.

Para lograr una armona conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro est modulado con blanco o negro.

Contraste simultneo Se produce por la influencia que cada tono ejerce sobre los dems al yuxtaponerse a ellos en una composicin grfica. Es el fenmeno segn el cual nuestro ojo, para un color dado, exige simultneamente el color complementario, y si no le es dado lo produce l mismo.

Son los cambios aparentes de tono, valor y/o intensidad que son creados por los colores de la composicin. Esto ocurre generalmente cuando un color envuelve a otro (el envuelto es alterado por el color envolvente). El color complementario engendrado en el ojo del espectador es posible verlo, pero no existe en la realidad. Es debido a un proceso fisiolgico de correccin. Los colores tambin cambian su aspecto mediante la influencia de otros colores limtrofes. El aspecto de un color se presenta solamente cuando esta ubicado en el rea final del cuadro por la influencia de los colores limtrofes. Su misin es aumentar la sensacin de las diferencias de color para tener una percepcin ms clara.

Brillante sobre oscuro Un color puro y brillante aplicado en una gran extensin de la pgina suele resultar irritante y cansino (especialmente, el amarillo), mientras que ese mismo color, usado en pequeas proporciones y sobre un fondo apagado puede crear sensacin de dinamismo.

Brillante sobre brillante Dos colores claros brillantes puestos uno al lado de otro impactan en nuestra vista, produciendo un efecto de rechazo, mientras que si esos dos mismos colores los situamos uno dentro del otro el efecto cambia por completo, resultando agradable.

Metamerismo (Contraste con color del soporte) Un mismo color puede cambiar mucho su aspecto visual dependiendo del color en el que se encuentre embutido. Este efecto del cambio de apariencia de un color dependiendo de la luz incidente sobre l, del material de que esta formado o del diferente color que le sirva de fondo recibe el nombre de Metamerismo. En el ejemplo vemos dos cuadrados, uno de color de fondo azul, y otro negro, ambos con un cuadrado amarillo dentro. Los dos cuadrados interiores son del mismo amarillo, pero parecen diferentes: en fondo azul se enmascara la pureza del amarillo, mientras que en fondo negro el amarillo muestra toda su pureza y frescura. As les va a pasar con la presentacin de sus trabajos, tienen que buscar que el color de su soporte lejos de arruinarlo, le ayude.

Efectos del color: El tamao El crculo central parece ms pequeo si est rodeado de crculos de mayor tamao y ms grande si por el contrario lo rodean crculos ms pequeos.

Transparencia, peso y masa

Transparencia: Se visualiza el efecto de transparencia por la aparente mezcla de tonos. Peso y masa del Color: El color acta por gravitacin y extensin de una superficie cromtica. Los tonos fros y claros parecen ms livianos y menos sustanciales, los clidos y oscuros parecen ms pesados y densos.

Colores que avanzan o retroceden

Los colores fros avanzan si son ms luminosos que los clidos en su entorno neutro. La mezcla de colores consiste simplemente en hallar relaciones entre los tonos. Colocar un color mezclado entre los dos colores de los que procede no slo comporta una armoniosa distribucin de los tonos, sino que crea una sorprendente ilusin de transparencia. La habilidad para hallar similitudes entre los tonos favorece en gran medida el proceso de seleccin del color, pues permite combinar con armona y equilibrio todos los colores de un diseo. El conocimiento de la teora del color, nos ayuda a comprender y nos incita a experimentar. Toda la gama de colores que pone a nuestra disposicin el mercado es absolutamente aprovechable. Lo interesante es tener los conocimientos suficientes para sacar el mximo

partido a nuestra paleta y poder resolver los dilemas cromticos que nos surgen al pintar. Hay otros factores implicados para la obtencin de acabados ptimos, como la propia habilidad y la destreza.

Bibliografa ALBERS, Josef. La interaccin del color. Edit. Alianza Forma, Madrid, 1998. HICKETHEIR, Alfred. El cubo de los colores. Edit. Noriega Limusa, Mxico, 1991. KPPERS, Harald. Fundamentos de la teoria de los colores. Ediciones G. Gili Espaa 1992DE SANDOVAL Guerra, lvaro. Manual de educacin plstica y visual. Observar, interpretar, expresar. Ediciones Sandoval Espaa, 2000. http://www.newsartesvisuales.com/funda/color5.htm http://www.fotonostra.com/grafico/compositivascolor.htm http://www.desarrolloweb.com/articulos/1509.php http://www.ipsi.fraunhofer.de/Kueppersfarbe/es/sehen23.html http://www.mailxmail.com/curso/informatica/diseno/capitulo19.htm http://www.correodelmaestro.com/anteriores/2002/noviembre/1anteaula78.htmhttp://www.lilliput model.com/articulos/cebrian/teoria_color2.htm http://www.webusable.com/coloursMix.htm http://www.colorlife-comex.com.mx/teoria.aspx http://www.youtube.com/watch?v=stdr9DNv7m4

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http://www.youtube.com/watch?v=cnt8RGlUbEo&feature=related