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LAS IMGENES FOTOGRFICAS DE LA SOCIEDAD MEXICANA EN LA PRENSA GRFICA DEL PORFIRIATO

Judith DE LA TORRE RENDN El Colegio de Mxico

INTRODUCCIN SI LA FOTOGRAFA ADQUIRI RPIDAMENTE gran popularidad y una enorme importancia para la sociedad mexicana a partir de la introduccin del daguerrotipo a nuestro pas alrededor de 1840; es evidente que esta trascendencia alcanz todava mayor magnitud en la poca del porfiriato. Fue en este periodo cuando sus usos y conceptos se diversificaron, debido a que las condiciones de orden y progreso facilitaron que los adelantos tcnicos fotogrficos se difundieran a lo largo del pas con mayor prontitud. Teresa Matabuena, en un interesante y sugerente estudio sobre Algunos usos y conceptos de la fotografa durante el porfiriato, estableci que la fotografa no era tan slo una representacin de la realidad, sino que era un objeto que tena facultades para expresar sentimientos y afectos, era una prueba irrefutable de las cualidades de las personas y objetos fotografiados.1 En suma, cada emisor imprima a su imagen un sentido y un significado propios. Pero al lado de esta aplicacin y su respectiva concepcin que rescata y define Matabuena, no hay que olvidar que emergieron y coexistieron otros usos. Entre ellos se encuentran los de carcter cientfico que se abocaron, amn de otros prop1

MATABUENA, 1991, p. 8. 343

HMex, XLVIII: 2, 1998

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sitos, a establecer registros tanto antropolgicos como arqueolgicos; asimismo, a partir de la ltima dcada del siglo XIX, la fotografa sirvi para ilustrar la informacin aparecida en las planas de la prensa. Este artculo se centra, precisamente, en referir algunas caractersticas que definieron a las imgenes fotogrficas en la prensa porfirista.2 Ante la infinidad de ilustraciones insertas en ella y que aluden a distintas temticas de informacin periodstica, se ha decidido abocarse a aquellas imgenes que dan cuenta de la lite mexicana, sin dejar de revisar su interrelacin con las imgenes del poder y del progreso, as como el sentido que guarda en torno a las propias caractersticas de los magazines ilustrados. As, para la realizacin de este trabajo es conveniente establecer tres lineamientos. En primer lugar, no debe olvidarse que un considerable nmero de peridicos y revistas, que existieron bajo el rgimen de Porfirio Daz, fungieron como difusores y, por ende, legitimadores del orden y progreso que sustentaba este gobierno. De tal modo que la fotografa, concebida en aquellos momentos como fiel reproductora de la realidad lo que se traduca en ser
En general, los estudios realizados en torno a esta temtica son escasos. En 1947, en la revista Maana, Antonio Rodrguez se refiri, sin profundizar mucho en el asunto, a el proceso de insercin de la fotografa en la prensa mexicana. DEBROISE, 1994, p. 153. Cuarenta aos despus, Aurelio de los Reyes en Cine y sociedad en Mxico (1896-1930) llam la atencin sobre cmo en la prensa ilustrada de aquel periodo se haba manifestado una plena conciencia del valor histrico de la imagen, por lo que tanto sta como la produccin cinematogrfica se preocuparon por descubrir al pas. REYES, 1983, vol. 1, p. 92. Ms tarde este mismo autor en Cine, prensa y magazines ilustrados defini los lineamientos que caracterizaron a la fotografa inserta en las planas de las publicaciones ilustradas. REYES, 1989, pp. 1795-1812. Sin embargo, estas llamadas de atencin no han cado de lleno ni en el saco de los historiadores del periodismo mexicano ni en el de aquellos que se aventuran a historiar el proceso de la fotografa en Mxico. Se pueden mencionar algunas aproximaciones como las de Flora Lara Klahr y Marco Antonio Hernndez en El poder de la imagen y la imagen del poder. Fotografas de prensa del porfiriato a la poca actual. Vase LARA y HERNNDEZ, 1985, pp. 9-19, o como las de Olivier Debroise en Fuga mexicana. Un recorrido por la fotografa en Mxico. DEBROISE, 1994, pp. 145-146.
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considerada como prueba irrefutable de la verdad, apuntal el discurso dictatorial. En segundo lugar y relacionado con lo anterior, la fotografa inserta en la prensa poda dar cuenta del progreso y la estabilidad alcanzados y, por lo tanto, del bienestar y relajamiento que disfrutaba la sociedad mexicana, y que expresaba, sobre todo, en la prctica de las diversiones pblicas. Finalmente, en tercer lugar, se debe tomar en cuenta que se estableci una retroalimentacin entre las imgenes fotogrficas de la sociedad porfirista y los elementos propios de la fotografa, como pudieron ser la composicin de la imagen, los adelantos tcnicos que permitan mejor calidad fotogrfica, as como aquellos componentes que definen a las revistas ilustradas, es decir, el uso de los reportes escrito y grfico. Fueron varias las revistas ilustradas que aparecieron durante los ltimos quince aos del gobierno de Porfirio Daz y que responden a las caractersticas antes sealadas. Entre las ms importantes se cuentan El Tiempo Ilustrado (18911914), El Mundo Ilustrado (1894-1914) y El lbum de Damas (1907-1908).3 En esta ocasin limitaremos nuestra revisin exclusivamente a estas tres, ya que las dos primeras son consideradas no slo como las antiguas revistas ilustradas, sino como las pioneras al incluir en sus pginas la imagen fotogrfica y todas aquellas innovaciones tecnolgicas y periodsticas que acompaaban al crecimiento y fortalecimiento de la prensa moderna. Adems, los tres magazines constituyeron la mejor expresin del cuidado y calidad en la publicacin de este tipo de rganos. Aunado a esto, es innegable que este tro reprodujo el discurso del poder y de la lite porfirista. Ahora bien, para cumplir con los lineamientos antes planteados, hemos dividido el artculo en dos apartados. En el primero, titulado Caractersticas generales de la prensa grfica, se incluyen: i) los aspectos formales que distinguieron a cada una de las revistas seleccionadas; ii) los motivos y objetivos que guiaron su labor periodstica, y iii) la clasificacin
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REYES, 1983, vol. 1, p. 92.

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de su contenido. Esto permite identificar y delimitar el sentido informativo, educativo y de distraccin que las caracteriz, a la par que explica el porqu se antepusieron las crnicas de determinados eventos y no las de otros. En el segundo apartado, denominado Sociedad porfirista e imagen fotogrfica se describe y explica el peso y la importancia que tuvieron las imgenes de Porfirio Daz y los personajes de la administracin pblica, de las industrias y de una sociedad relajada y benefactora. Al considerar que existe una retroalimentacin entre imagen fotogrfica y prensa grfica se exponen, al final de este inciso, algunas caractersticas de las fotografas insertas. Finalmente, en una ltima seccin, vertimos nuestras conclusiones. Como ya se ha expuesto, las principales vetas de explotacin que seleccionamos fueron El Tiempo Ilustrado, El Mundo Ilustrado y El lbum de Damas. Tambin recurrimos a fuentes secundarias como apoyo para conocer aportaciones terico-metodolgicas, as como para situar todo aquello que pudiera estar relacionado con el estado de la cuestin. Este trabajo muestra los primeros resultados de una investigacin de mayor amplitud, al tiempo que pretende marcar algunos lineamientos generales para lograr, en el futuro, mayor profundidad en la temtica, donde bien se pueden entrelazar, sin descuidar los influjos polticos, sociales y culturales, dos historias que demandan su rescate, la historia de la prensa y la de la fotografa. CARACTERSTICAS GENERALES DE LA PRENSA GRFICA Como es bien sabido, la prensa peridica particip de la inquietud de la poca porfirista por modernizar al pas imitando los modelos extranjeros. No fue casual que en el afn por querer ser como los otros, creciera el inters por copiar al periodismo extranjero. En particular, la forma y el contenido de las revistas con ilustraciones que surgieron durante el porfiriato, como El Tiempo Ilustrado, El Mundo Ilustrado y El lbum de Damas, entre otras ms, se nutrieron en publicaciones francesas como LIllustration de Pars, la

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que adems, por haber sido fundada alrededor de 1845 ofreca a los publicistas mexicanos una slida experiencia. CONSIDERACIONES FORMALES Tanto El Tiempo Ilustrado como El Mundo Ilustrado emergieron durante la ltima dcada decimonnica. El primero de ellos sali a la luz el 5 de julio de 1891, mientras que el segundo present su prospecto el 14 de octubre de 1894 y 20 das ms tarde, el 4 de noviembre, se difundi su primer ejemplar. ste sera el inicio de una larga vida que perdur 20 aos, pues en 1914 ambos dejaron de existir, al igual que otros peridicos de la etapa porfirista, como consecuencia de las convulsiones revolucionarias que azotaron a Mxico. A diferencia de esta larga duracin, El lbum de Damas slo logr mantener su circulacin un ao y medio, es decir, de enero de 1907 a julio de 1908. En verdad llaman la atencin la sobrevivencia de aqullos y la poca duracin de este ltimo, sobre todo durante los aos del rgimen de Porfirio Daz, pues como seala Florence Toussaint muchos rganos de prensa fueron efmeros, alcanzaban una vida de meses, debido a:
La consolidacin de un rgimen fuerte sin demasiados deseos de conservar la pluralidad periodstica, el recrudecimiento de la represin conforme se va haciendo costumbre la reeleccin, la renovacin de la maquinaria de imprenta que hizo incosteable tirar 1 000 o 2 000 ejemplares y venderlos a seis centavos frente a los tiros de 20 000 y 50 000 a un centavo, la concentracin del subsidio cuya poltica pas de la dispersin en mltiples rganos de prensa pequeos, al apoyo financiero de grandes proyectos como El Imparcial.4

Ante estas caractersticas es evidente que El lbum de Damas no goz, en absoluto, de los favores del sistema, mientras que El Tiempo Ilustrado supo aplicar algunas estrategias de sobrevivencia a la par que El Mundo Ilustrado, que reci4

TOUSSAINT, 1989, p. 21.

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bi benficos subsidios. Sin embargo, fue muy diferente la relacin que estas dos revistas ilustradas establecieron con el rgimen porfirista. En el caso de El Tiempo Ilustrado, su director, don Victoriano Ageros, logr mantener tanto a sta como al diario El Tiempo, a pesar de haberse mostrado, principalmente durante los aos ochenta y noventa, como incisivo crtico del gobierno, lo cual, incluso, lo oblig a visitar la crcel de Beln en diversas ocasiones.5 En realidad, la principal razn de esta permanencia en la circulacin se encontr en que Ageros siempre pregon su defensa a los principios del conservadurismo a la par que difundi el catolicismo social, de tal suerte que sus peridicos fueron ledos y consumidos por casi toda la sociedad catlica porfirista. Adems, en la medida en que pasaron los aos fueron aumentando considerablemente los espacios destinados a la publicidad. Mejor suerte corri Rafael Reyes Spndola, quien fuera el propietario, director y editor de El Imparcial, El Mundo y de su semanario dominical El Mundo Ilustrado, pues todos compartieron una subvencin al ser considerados los principales rganos de difusin del gobierno. De esta manera, Reyes Spndola pudo realizar los ya citados tirajes de 20 000 ejemplares que contrastaban, en gran medida, con los 3 500 tirados en los talleres de don Victoriano. An ms, los beneficios obtenidos, aunados a la gran cantidad de publicidad que insert en sus pginas, permitieron a la administracin de El Imparcial ir adquiriendo la maquinaria ms avanzada en la industria periodstica. En 1896 Reyes Spndola compr rotativas de gran tiraje y empez a utilizar tanto linotipos alemanes como la tcnica del medio tono.6 La obsesin de este personaje por convertir a su empresa y mantenerla como la mejor y la ms importante de Mxico fue una constante. Ello explica por qu de forma continua aparecan anuncios en las planas de
5 La mayora de las cuales se produjo durante la segunda presidencia del general Daz. Una interesante exposicin en torno a las vicisitudes de don Victoriano, en particular, y a la censura porfirista, en general, se encuentra en COSO VILLEGAS, 1957, pp. 229-273. 6 DEBROISE, 1994, p. 145.

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El Mundo Ilustrado, anticipando a sus lectores la prxima compra de prensas, tipos, cmaras, lentes, en fin todo nuevo y de lo mejor que hay en las fbricas de Europa.7 Incluso, el prurito que caracteriz a Reyes Spndola fue heredado por las distintas directivas que se hicieron cargo de El Mundo Ilustrado a partir de 1906.8 As, en 1910, con este legado, su presidente Jos Luis Requena y su director Ernesto Chavero manifestaron su preocupacin porque el semanario siempre mantuviera su lugar como pionero de los magazines ilustrados. Cabe advertir que esta obsesin por modernizar sus respectivas industrias periodsticas tambin acompa a Victoriano Ageros de El Tiempo Ilustrado y a Ernesto Chavero, director de El lbum de Damas. Un claro ejemplo se present cuando don Victoriano adquiri, en 1904, cuatro linotipias y cinco prensas planas.9 Sin lugar a dudas las inquietudes no quedaron en buenos propsitos. Se evidencia al correr las planas de El Tiempo Ilustrado, El Mundo Ilustrado y El lbum de Damas que las aportaciones tecnolgicas permitieron a estas publicaciones mejorar, cada semana que pasaba y cada ao que se sumaba, no slo la calidad de la impresin sobre todo de las imgenes fotogrficas, sino la de la presentacin en general. Adems, el inters que existi por innovar y experimentar con elementos que proyectaran la imagen de revistas modernas se refleja en los cambios de ttulo y tipos de imprenta de los encabezados o de los textos en general, en el tamao del formato tabloide, en el nmero de planas que las integraban, o en la calidad del papel utilizado, entre otros elementos ms. A continuacin se explican algunas de estas caractersticas.
El Mundo, semanario ilustrado (24 feb. 1895). Segn asienta Moiss Gonzlez Navarro, en 1905 Reyes Spndola se vio obligado a abandonar la direccin de sus tres publicaciones. Vase GONZLEZ NAVARRO, 1956, pp. 679-680. Varios fueron los directores que se ocuparon de El Mundo Ilustrado. En 1906, Luis G. Urbina; de enero a abril de 1910, Vctor M. Garcs aparece como propietario, y desde mayo de ese ao fungieron como presidente Jos Luis Requena y como director Ernesto Chavero. 9 COSO VILLEGAS, 1957, p. 584.
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Debido a su poca duracin, El lbum de Damas no modific su ttulo. Sin embargo, tanto El Tiempo Ilustrado como El Mundo Ilustrado s realizaron algunos cambios en diversas ocasiones. En el caso de la primera publicacin, al momento de su aparicin, en 1891, fue designado como El Tiempo. Edicin ilustrada. Aunque en las cornisas de la revista apareca El Tiempo Ilustrado. En 1901 se difundi como El Tiempo Literario Ilustrado, un ao ms tarde como Semanario Ilustrado de El Tiempo y, finalmente, en 1904 con su ttulo definitivo, es decir, El Tiempo Ilustrado, aunque en algunos nmeros se agregaron subttulos como dedicado especialmente a las familias catlicas de Mxico, semanario catlico o revista universal de actualidad, literatura y arte, lo que da cuenta del inters por dejar bien claros sus objetivos. En cuanto a El Mundo Ilustrado se puede observar que durante los cinco primeros aos (1894-1899) el ttulo apareci como El Mundo y con letras ms pequeas se registraba su carcter de semanario ilustrado, tal y como lo haba hecho su competidor; aunque hubo nmeros como los de 1897 y 1898 en que slo se plasm El Mundo. A partir de 1900 se empez a difundir bajo el encabezado de El Mundo Ilustrado, nombre con el que se logr definir para siempre su identidad. En cuanto a los tipos de imprenta utilizados, stos respondieron a los que imperaban o estaban de moda en el medio de la tipografa tanto europea como estadounidense. Adems, al pasar los aos la calidad del papel fue mejorando, lo que permiti imprimir una mayor nitidez a las fotografas que se insertaban.10 Por su parte, es innegable que las medidas adoptadas en el formato tabloide de las tres publicaciones mencionadas, y que fueron copiadas de las que haban establecido los magazines extranjeros, fueron concebidas para posibilitar el ms cmodo y rpido manejo de cada uno de los ejemplares. En general, las medidas podan variar entre 28 37 cm
Tanto en el caso de El Tiempo Ilustrado como en el de El Mundo Ilustrado hubo aos en que las ediciones se hicieron en papel tipo revolucin. Tambin es notable la pobreza en la calidad y contenido de artculos, noticias y secciones.
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y 1827 cm. El promedio de pginas de El Tiempo Ilustrado, El Mundo Ilustrado y El lbum de Damas tambin fue diferente a lo largo de su existencia. El de las dos primeras revistas fluctu alrededor de 16 y hubo proyectos de extenderlas de 36 a 40 planas, e incluso algunos nmeros cumplieron con este objetivo. El lbum de Damas estuvo conformado en general por un total de 50. Si se comparan con las cuatro a 16 pginas que integraban la mayora de los peridicos existentes a lo largo del rgimen de Daz, aflora la ambicin periodstica de las tres directivas, que intentaban abarcar y registrar la mayor cantidad posible de noticias, notas informativas en general e ilustraciones. Cabe advertir que debido a las caractersticas de edicin de los tres magazines, su precio de venta era elevado en relacin con otras publicaciones peridicas del momento, que por lo general se ofrecan al pblico entre uno y doce centavos. As, la suscripcin mensual de El Mundo Ilustrado vari, entre 1895 y 1910, entre un peso y 1.25, mientras que el precio por nmero suelto, despus de haber costado de 20 a 30 centavos en 1894, subi a 50 centavos durante aquellos aos. Por su parte, El lbum de Damas costaba 1.25 al mes en la capital y tres pesos el bimestre en los estados. Finalmente en 1891, el nmero suelto de El Tiempo Ilustrado, se vendi en 25 centavos en la capital y 37 en los estados. Entre 1901-1905, la suscripcin por un mes se mantuvo en 50 centavos en la ciudad de Mxico y 75 en los estados, aumentando despus de este periodo a 75 centavos en aqulla y un peso en el interior de la Repblica. En suma, las caractersticas antes expuestas que distinguieron a estas revistas ilustradas permiten ratificar lo asentado por los estudiosos de la prensa peridica del porfiriato,11 en el sentido de que la dcada de los noventa marc el viraje de una prensa de combate que haba caracterizado a la mayor parte de las publicaciones peridicas del siglo XIX, a una prensa industrial, regida por el espritu de competencia por el mercado. De hecho, cada
Entre quienes han destacado este proceso se encuentran en orden cronolgico: COSO VILLEGAS, 1956; RUIZ CASTAEDA, 1980, y TOUSSAINT, 1989.
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una de las directivas de El Tiempo Ilustrado, El Mundo Ilustrado y El lbum de Damas estuvo consciente de este cambio as como del nuevo sentido que tena su hacer y deshacer periodstico. MOTIVACIONES Y OBJETIVOS Desde la presentacin del prospecto de El Mundo Ilustrado y por medio de sus diversos nmeros, as como en los correspondientes a las otras dos revistas, son claros los motivos y objetivos que la llevaron al surgimiento a la par que guiaron su direccin. En un mbito donde la prensa haba servido como arma de combate partidista, estas revistas se presentaron como alejadas de todo nexo poltico y, por lo tanto, como rganos de difusin veraces e imparciales. As, en 1894, El Mundo Ilustrado declaraba:
En poltica no tiene otro programa que el compendiado en las siguientes declaraciones: El Mundo es rgano de sus redactores, no tiene la pretensin de representar a ningn grupo; dir siempre la verdad, defendiendo la justicia donde quiera que se encuentre, y no reconoce ms compromiso que el de la propia conviccin de quienes lo escriben.12

De igual forma los redactores de cada una de estas publicaciones estuvieron conscientes de que su utilidad informativa no slo servira a sus lectores contemporneos, sino que sera para las generaciones venideras, un testimonio de los sucesos ms relevantes del momento. Una vez ms, El Mundo Ilustrado muestra un ejemplo al respecto: [] ser un semanario ilustrado, con la pretensin de hacer el resumen de los principales acontecimientos, y fijarlos de la manera ms completa que se pueda, para que sirva de recordacin viva a la generacin que nos alcanza.13 Adems, con los objetivos de veracidad, imparcialidad y testimonio documental, todos los magazines ilustrados del
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El Mundo, semanario ilustrado (14 oct. 1894). El Mundo, semanario ilustrado (14 oct. 1894).

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porfiriato se propusieron civilizar y elevar el nivel moral de las masas.14 Incluso cabe advertir que el adjetivo de ilustrado que acompaaba a los nombres de estos rganos fue utilizado en un sentido ms amplio de aquel que aluda exclusivamente al uso de grabados y fotografas. De esta forma, aunque durante los aos de 1893-1897, aproximadamente, El Tiempo Ilustrado casi no incluy imgenes de este tipo, nunca dej de perseguir el objetivo de ilustrar a la sociedad mexicana por medio de su contenido literario. No obstante, si el discurso del texto periodstico deba cumplir con estas finalidades, ms an lo hara cada una de las ilustraciones, sobre todo, las de origen fotogrfico, ya que se consideraba que stas reproducan la realidad tal cual era. De ah que su insercin se convirti en una necesidad imperante. En otras palabras, exista la conviccin de que la fotografa era tal y como seala Bourdieu al analizar la relacin entre prensa y fotografa el medio objetivo por excelencia para registrar lo real.15 Asimismo, se estimaba que las simples imgenes permitiran transmitir conocimientos a una poblacin con un alto ndice de analfabetismo.16 Cabe recordar que los planteamientos en torno a la veracidad, a la imparcialidad, a la necesidad de trascender histricamente y al hincapi en la educacin de las masas reproducan el ideario positivista que sirvi como filosofa legitimadora y sustentadora del gobierno de Porfirio Daz. En este sentido, las revistas ilustradas fueron fiel reflejo de un contexto que recurra a todos los medios para difundir y justificar el orden y el progreso alcanzados. An ms, por las imgenes fotogrficas que presentaban, tales publicaciones fungan como el mejor testimonio de la estabilidad y relajamiento de la sociedad mexicana de aquel entonces.

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REYES, 1989, p. 1798. BOURDIEU, 1979, p. 187. 16 REYES, 1989, p. 1800.

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EL CONTENIDO Es obvio que estos rganos de difusin no alcanzaron a llegar a la masa de la poblacin, debido a que los consumidores potenciales integraban un mnimo porcentaje de alfabetizados.17 Adems su elevado costo, represent un gasto maysculo para la mayora de la gente, por lo que bien puede aplicarse lo que Toussaint concluye para la situacin de toda la prensa peridica: Los bajos jornales que apenas daban para malvivir, hicieron de las publicaciones objetos de lujo.18 Por estas razones, todos los magazines ilustrados slo estuvieron destinados para consumo de los elevados crculos polticos y sociales.19 De hecho, en alguna ocasin, El Mundo Ilustrado estableci, con un fuerte sabor a elitismo, quines eran los destinatarios de su publicacin: En efecto, nuestro semanario es y ha sido siempre para la gente elegante e ilustrada de Mxico, por consiguiente debe ser un eco de las reuniones y espectculos a que concurre.20 Con base en esta cita es evidente que la inclusin o exclusin de determinados asuntos responde al tipo de pblico al que se dirige una publicacin. Adems, en esta seleccin tambin influye la periodicidad e incluso, durante el porfiriato, el proceso hacia la industrializacin de diarios y semanarios llev consigo un vuelco en los propsitos y contenido de los peridicos.21 As, la integracin y clasificacin de las materias periodsticas en El Tiempo Ilustrado, El Mundo Ilustrado y El lbum de Damas obedecieron a estos factores. El carcter de semanario dominical de las dos primeras publicaciones, o de
17 Para comprobar el alcance de difusin que logr la prensa periodstica durante el porfiriato, Toussaint ofrece datos estadsticos aproximados sobre el nivel de alfabetismo imperante: El 14% de la poblacin del pas saba leer y escribir en 1895, y el 20% en 1910; el 3% slo saba leer en 1895 y en 1910 el 1.8 por ciento. TOUSSAINT, 1989, p. 68. 18 TOUSSAINT, 1989, p. 69. 19 REYES, 1989, p. 1880. 20 El Mundo Ilustrado (2 ene. 1898). 21 TOUSSAINT, 1989, p. 35.

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revista quincenal de la segunda, defini un tipo de informacin ms tendiente al entretenimiento y a la descripcin de la vida social. De igual forma, el viraje de una prensa de combate a una industrial provoc que la informacin y la noticia se convirtieran en el centro de los magazines ilustrados, ocupando el espacio destinado a la nota editorial y a los artculos de fondo y desplazndolos a un segundo trmino. Establecer una clasificacin de las materias incluidas en los volmenes de estos semanarios rebasa los lmites del presente artculo, ya que en general, las secciones y su orden se modificaban de un nmero a otro. Durante los primeros diez aos de vida de El Tiempo Ilustrado y El Mundo Ilustrado se incluyeron, entre otras, noticias nacionales e internacionales, crnicas de acontecimientos polticos, sociales y culturales, poemas y obras literarias en general. En especial, El Tiempo Ilustrado, por su carcter de rgano de difusin catlico present de manera sistemtica artculos y notas relacionados con el Vaticano o con sucesos o personajes del mbito religioso mexicano. En la primera dcada del siglo XX, aquellas publicaciones como El lbum de Damas sumaron a estas temticas todas las que daban cuenta del progreso y bienestar que gozaba el pas. Asimismo, se incorpor un mayor nmero de informacin sobre las diversiones pblicas, entre las que descollaban el teatro dramtico y la zarzuela as como el emergente mundo del deporte. Incluso, tanto El Tiempo Ilustrado como El Mundo Ilustrado contaron en sus planas con una seccin llamada sport. An ms, los tres magazines citados agregaron, de manera considerable, informacin y entretenimientos para la mujer, como la moda en el vestir o consejos tiles para las labores del hogar, as como secciones destinadas a los nios. La mayora de estas secciones estuvo acompaada de pocas ilustraciones en los primeros aos de existencia de estos rganos y de una mayor cantidad a principios del siglo XX, al grado que casi llenaban la plana y colocaban en un plano secundario al propio texto. No hay que olvidar que en la medida en que aument el contenido tambin se increment el espacio dedicado a la publicidad. En suma,

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al transcurrir los aos, en El Tiempo Ilustrado, El Mundo Ilustrado y El lbum de Damas se mantuvo la preocupacin por registrar, describir y difundir todos aquellos actos relacionados con el ejercicio del poder y con el crecimiento y la modernizacin del pas. Sin embargo, en sus planas se acentu an ms la tendencia a rescatar, conservar y retroalimentar para la lite de la sociedad, la imagen de s misma en su cotidianidad, sobre todo la que aluda a su diversin. De tal modo que la fotografa como testimonio veraz fue desplazando al grabado al tiempo que fue adquiriendo una nueva significacin. LA IMAGEN FOTOGRFICA DE LA SOCIEDAD La imagen del poder y del progreso La posibilidad de mostrar en la prensa ilustrada del porfiriato la imagen de una lite social relajada, estuvo relacionada con las reproducciones de imgenes que aludan al poder y al progreso, ya que todas ellas, en conjunto, ayudaban a fortalecer el discurso justificador del rgimen de Daz. De hecho, la reiteracin constante que hizo Reyes Spndola en sus rganos de difusin respecto a la adquisicin de la maquinaria ms avanzada y moderna en su industria periodstica, se convirti en uno de los mejores ejemplos del progreso que inundaba a todos los mbitos de la vida nacional. De ah que en las notas editoriales de El Mundo Ilustrado se repitieran, cuantas veces fue necesario, argumentos como el siguiente: Es una pgina interesante en el progreso general de la Repblica la historia del periodismo mexicano en el curso de estos diez ltimos aos. Ha habido un avance muy notable, no slo en la labor intelectual, sino en los elementos materiales de la prensa.22 Pero, en definitiva, debido a su carcter objetivo de la realidad, las ilustraciones fotogrficas promovieron ms que el propio discurso la idea de prosperidad y bienes22

El Mundo Ilustrado (9 dic. 1894).

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tar. Incluso la redaccin de El Tiempo Ilustrado adopt estas pautas, no obstante haberse pronunciado en distintas ocasiones como opositora al gobierno del general Daz. As, ante la necesidad de mantener estas ptimas condiciones resulta lgico que en varios ejemplares de El Tiempo Ilustrado, El Mundo Ilustrado y El lbum de Damas se repitan grabados y fotografas de Porfirio Daz, que ilustran a textos abocados a destacar y enaltecer actos de su vida personal, poltica y militar a la par que recuerdan el enorme bien que trajo a la nacin.23 De igual forma, como parte de la personificacin del poder, los retratos de muchos polticos y hombres ms prominentes de la sociedad mexicana como Jos Ives Limantour, Ramn Corral y Guillermo Landa y Escandn, por citar una trada, desfilaron en las primeras planas de varios nmeros de magazines ilustrados. Cabe sealar que en particular a El Tiempo Ilustrado no slo le interes difundir estas imgenes del poder secular sino tambin, por su carcter catlico, reprodujo fotos del papa Len XIII o de arzobispos y obispos mexicanos, con el afn de recordar a la sociedad mexicana la importancia de la autoridad eclesistica y de la religin. An ms, su inclinacin a defender valores conservadores como el hispanismo lo llev a insertar imgenes del rey espaol Alfonso XIII. Unidas a este tipo de imgenes fotogrficas se encontraban aquellas que ofrecan un testimonio del progreso alcanzado. Entre ellas se pueden citar las correspondientes a las inauguraciones de distintas obras pblicas como fueron las carreteras o las puestas en servicio de los tranvas elctricos. Adems las fotografas revelaban al receptor de
23 Debido a que se les otorgaba un valor artstico a estas imgenes, el pblico poda separarlas de la revista y conformar una coleccin de grabados y litografas, o simplemente enmarcarlas y colgarlas. Asimismo, en varios nmeros de estas revistas aparecieron retratos fotogrficos de don Porfirio, con su clsica apariencia de mxima autoridad, que, tanto por la forma en que estn distribuidos en la plana como por el tamao similar al formato de la fotografa de tarjeta de visita, invitaban a ser recortados y sumados a las colecciones que la gente reuna en torno a personajes importantes de la vida pblica. No hay que olvidar que ste fue uno de los usos ms trascendentes que se dio a la fotografa durante el siglo pasado.

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la imagen que no slo la capital, sino tambin las poblaciones del interior de la Repblica se encontraban en perfectas condiciones, pues prevalecan la calma y la armona social. Bajo esta directriz de capturar la imagen del progreso, El Mundo Ilustrado aadi, a partir del 13 de mayo de 1900, una seccin denominada Mxico industrial, cuyo principal objetivo consisti:
[] en dejar grabado en estas pginas el desarrollo que va tomando la industria nacional, desarrollo que si es importantsimo, porque significa aumento en las fuentes de trabajo y riqueza, no lo es menos si se considera que de la competencia y el aumento de produccin, resultan forzosamente comodidades y facilidades de vida, para los habitantes del pas donde la industria prospera (cursivas nuestras).24

De acuerdo con este propsito en que destaca la inquietud por dejar grabados los hechos, las crnicas, al referir las caractersticas generales y el funcionamiento de las fbricas, se apoyaron en ilustraciones fotogrficas. En ellas se mostraban las ptimas condiciones de las construcciones donde estaban localizadas; la maquinaria que usaban, as como a los dueos y a los empleados posando, en ocasiones juntos y en total concordia en sus centros de trabajo. En otras ocasiones las temticas giraron en torno a los empresarios de aquel entonces. Muy elocuente es la foto que apareci el 11 de marzo de 1901 en El Tiempo Ilustrado, pues en ella se presentan los seores que forman la Junta Directiva de La Mexicana, compaa de seguros sobre la vida. Si ya la imagen expresa por s sola la importancia de ser y pertenecer a la clase del progreso, esto lo reafirma el texto colocado al lado de la foto, que reza: todas son personas conocidas y de alta posicin social.25 Ahora bien, al lado de estas representaciones de la personificacin del poder y la materializacin del progreso que definen en gran parte a la prensa grfica, se insiste en
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El Mundo Ilustrado (13 mayo 1900). El Tiempo Ilustrado (11 mar. 1901).

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que fueron incluidas imgenes sobre la cotidianidad de la sociedad mexicana. stas, ms que mostrar las costumbres y los tipos populares, tal y como lo haban hecho las litografas a mediados del siglo pasado, ahora expresaban el relajamiento en que vivan los altos crculos polticos y sociales del porfiriato, sin que se olvidara proyectar tambin a una sociedad benefactora de los pobres. En particular, ste fue el sentido que se le imprimi a El Tiempo Ilustrado, como buen rgano de difusin del catolicismo. La imagen de una sociedad relajada y benefactora Si fue considerable el nmero de ilustraciones que hacan referencia a acontecimientos donde participaba el grupo dirigente, no lo fueron menos las que remitan a los actos sociales y a las diversiones pblicas que disfrutaba la sociedad, entre las que descollaba el deporte. No fue casual, la insercin ni el aumento vertiginoso de este tipo de imgenes en las planas de los magazines ilustrados. En realidad, la posibilidad de proyectar tanto para el momento como para la posteridad, la imagen de una sociedad feliz y tranquila gracias al orden porfirista que imperaba, responda a que las diversiones pblicas estaban cobrando un nuevo sentido desde 1890. Este creciente inters se deba, entre otras razones: 1) al influjo de la comunidad extranjera asentada en nuestro pas que promovi la prctica y la asistencia a las actividades deportivas; 2) al aumento del nmero de espectculos (teatro, circo, zarzuela y pera) y la pasin por los deportes, producto de la existencia de una nueva mentalidad de la sociedad mexicana que, influida por el peso de la modernidad, estuvo dispuesta a adoptar los estilos, maneras y diversiones de otras naciones de Occidente.26 Finalmente, 3) a la promocin que la prensa ilustrada realizaba de las diversiones y las actividades deportivas al researlos y registrarlos mediante la crnica y la representacin grfica. As, El Mundo Ilustrado
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BEEZLEY, 1992, p. 224.

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recurri a argumentos morales para difundir la prctica de los deportes, pues advertan que en ellos participaba una clase de jvenes que gastan su tiempo libre en ejercitar su agilidad y fuerza, mejor que pasarlo en cantinas, garitos especiales []27 Cabe advertir que si bien qued atrs el inters por los tipos populares y su cotidianidad, el prurito por mostrar que todo marchaba positivamente llev a incluir, de vez en vez, representaciones de puestos callejeros y sus correspondientes visitantes, o los paseos del pueblo en Xochimilco o en La Villa, por citar algunos ejemplos, aunque es ms frecuente encontrar ilustraciones referentes a festividades religiosas como la natividad o la semana santa. Por dems est decir que El Tiempo Ilustrado se ocup, ms que las otras dos revistas en cuestin, de rescatar e integrar en sus planas este tipo de actos. Se cita, entre otros casos, que el 17 de junio de 1901 registr tanto la crnica como las imgenes de la entrada y salida de la gente de la capilla del Cerro de las Campanas.28 Ms que interesarse en este tipo de acontecimientos, El lbum de Damas se concentr en retratar las fiestas de las colonias extranjeras, como un buen recordatorio tanto de las slidas relaciones que se haba logrado establecer con el exterior como de las esplndidas garantas de que gozaban, gracias a la paz porfiriana, todos los que se asentaban en nuestro pas. De esta manera se pueden encontrar alusiones a las comunidades estadounidense, francesa, alemana o espaola.29 Por otra parte, la reproduccin de la imagen de una sociedad relajada en la prensa grfica no implic, necesariamente, que su fotografa apareciera impresa en sus planas. As, se incluyeron noticias escritas y con ilustraciones en torno a aquellos espectculos como el teatro, la zarzuela o el circo en que el pblico nicamente participaEl Mundo, semanario ilustrado (15 dic. 1895). Vase El Tiempo Ilustrado (17 jun. 1901). 29 La fiesta de los vascos en El lbum de Damas (ago. 1907) (primera quincena).
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ba como espectador. Si bien no quedaba registro de su asistencia, le serva para recrear los momentos vividos. Este tipo de diversiones mereca poco espacio escrito o grfico de las revistas ilustradas en general. Esto es un buen indicador de que para la sociedad porfirista revistieron mayor importancia aquellas notas informativas en que apareca en primer plano la informacin en torno a s misma y a su imagen fotogrfica. Debido a ello es frecuente encontrar un considerable nmero de fotografas relacionadas con diferentes actividades de la vida cotidiana. En primer lugar se pueden citar aquellas ilustraciones que adems de servir como testimonio del proceso progresivo que experimentaba la Repblica al destacar las grandes inauguraciones de obras pblicas, tambin permitan a las seoras de sociedad aparecer en las planas de la prensa ilustrada tras haber asistido al acto y participado muy de cerca del gran festejo que se haba realizado por este motivo. El 11 de marzo de 1901 El Tiempo Ilustrado hizo mencin de la inauguracin de la luz elctrica en Tlalpan, y enfatiz que la era del progreso porque atraviesa la Repblica, se manifiesta por doquiera. Este acontecimiento estaba ilustrado con las fotografas de las madrinas que posaban para el presente y para la posteridad. Entre otras se encontraban las seoras de Landa, de Garay, de Salinas, de Ortiz Molina, de Margin, etctera.30 En segundo lugar destacan todas aquellas imgenes en que la sociedad se vea a s misma como protagonista de las repetidas e innumerables fiestas que se realizaban y que podan consistir en una kermesse, una jamaica, un desfile en carros alegricos y un carnaval, o la prctica de algn deporte entre los que afloraban el ciclismo, el hockey, el basket y el patinaje. Pueden sumarse en este punto las reproducciones fotogrficas donde la lite porfirista slo era espectadora de las carreras de caballos o las corridas de toros, pero su presencia quedaba registrada por medio de una foto que reproduca su entrada al hipdromo o a la plaza, o que constataba su expectacin en las tribunas.
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El Tiempo Ilustrado (11 mar. 1901).

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Finalmente, en tercer lugar, emergen los retratos fotogrficos. Entre ellos se pueden apreciar fotos de familias tan elegantes y distinguidas como la de don Guillermo de Landa y Escandn.31 De igual manera fue comn que se realizaran concursos fotogrficos, organizados principalmente por El Tiempo Ilustrado y El lbum de Damas, sin lugar a dudas como una medida publicitaria para atraer a ms suscriptores. La temtica gir principalmente en torno a cul es el nio ms hermoso? En definitiva las fotografas de los pequeos participantes procedan de los hijos de familias tan importantes como los Martn del Campo, Prez Nieto, Bandera y Olavarra, Zamacona, por citar algunas. De acuerdo con el voto emitido por los lectores se elega al ganador; as, se premiaba al nio o a los nios considerados como los ms bonitos.32 Este tipo de fotos no slo se exhibi para concurso, sino que los retratos de los infantes se convirtieron, a principios del siglo XX, en una de las temticas ms apreciadas. Adems, al igual que en otros casos se acompaaron con textos como los nios cuyos grabados forman esta plana, pertenecen a familias de nuestra mejor sociedad.33 En este recuento de retratos no podan faltar los correspondientes a las seoras y seoritas ms destacadas y ms hermosas de la alta sociedad mexicana. Bastante frecuentes fueron las imgenes de las novias en un estudio, de las dedicadas madres o de las damas virtuosas preocupadas por mejorar la situacin de los grupos desprotegidos. En particular, este tipo de ilustracin proyectaba la idea de una sociedad benefactora. De hecho, en diversas ocasiones, la organizacin de actividades como las kermesses, las jamaicas o las corridas de toros responda al propsito de reunir fondos para ayudar a los pobres y ancianos, aminorar los daos causados a damnificados por fenmenos naturales o comprar juguetes para repartirlos en las fiestas navideas. De nueva cuenta El Tiempo Ilustrado, dirigido por
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El lbum de Damas (mar. 1907), nm. 5. El lbum de Damas durante los meses de junio y julio de 1908. 33 El Tiempo Ilustrado (1 ene. 1906).

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el prurito del catolicismo social, insert ms frecuentemente este tipo de reportes, sin minimizar en absoluto las ilustraciones que ratificaran los actos de los catlicos bien acomodados ni los comentarios que confirmaran su noble actitud: Los necesitados que disfruten de sus productos pedirn de todo corazn al Ser supremo otorgue la justa recompensa a sus benefactores.34 En suma, es innegable que en la medida en que la prensa grfica permiti a la lite poltico-social del porfiriato verse a s misma proyectando la imagen de relajamiento y bondad, le otorg la posibilidad de trascender religiosa, social e histricamente. Algunas divergencias entre la imagen fotogrfica y la prensa grfica Esta posibilidad de trascender en cada uno de los planos mencionados, gracias a la imagen fotogrfica de la realidad tal cual es, se hizo todava ms efectiva para la lite social de aquel entonces debido a una de las caractersticas de la prensa grfica, es decir, la posibilidad de repetir la imagen una multiplicidad de veces como consecuencia del elevado nmero de tirajes, de tal forma que poda llegar a un mayor nmero de receptores. Durante los primeros aos de vida de los magazines ilustrados el nmero de fotografas que se incluy fue mnimo; ms bien los grabados y las litografas apoyaron la ilustracin de la informacin.35 Fue a principios del siglo XX cuando la fotografa ocup cada vez ms espacios y revisti una mayor importancia en la medida en que los adelantos tcnicos facilitaron tanto las tomas fotogrficas instantneas como su impresin y reproduccin en la prensa, pero, sobre todo, cuando se fue cobrando conciencia del valor y trascendencia de captar la cotidianidad de la sociedad y el instante de los acontecimientos.
El Tiempo Ilustrado (1 jul. 1901). Al nacer El Tiempo Ilustrado en 1891 slo present unas cuantas fotografas, una de las cuales mostraba el edificio de la tienda departamental conocida como El Palacio de Hierro.
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En Mxico este proceso se fue desarrollando paulatinamente. Rodrguez,36 De los Reyes,37 y Lara y Hernndez38 han subrayado que la tendencia de las primeras fotografas que ilustran las noticias fue reproducir las poses rgidas ante la cmara y los escenarios que la tradicin de la fotografa comercial haba impuesto, siguiendo los cnones de la pintura y la escultura. Si bien, cuestiones tcnicas obstaculizaron el cambio de este tipo de fotos a aquellas que captan tanto el instante como el momento que le da al suceso carcter de noticia,39 es evidente que tambin dificult este viraje el hecho de que la mayora de los fotgrafos contratados por El Tiempo Ilustrado, El Mundo Ilustrado y El lbum de Damas fueran los mismos que se haban formado con aquellos cnones estticos al tiempo que su experiencia se remitiera al mbito de sus propios estudios fotogrficos. En efecto, Antioco Cruces, Octaviano de la Mora, los hermanos Valleto y los hermanos Torres se contaban entre los fotgrafos de ms prestigio, porque haban realizado verdaderas obras de arte con sus tarjetas de visita. Al hojear las planas de estos rganos de difusin, destacan las fotografas que as lo ratifican. Incluso el fotgrafo procur que sus fotos, tomadas en el estudio y enviadas posteriormente a los talleres de impresin, expresaran por s solas determinados sentimientos y determinadas cualidades de las personas retratadas, manteniendo el mismo significado de las tarjetas de visita, pero con un objetivo distinto. Uno de los mejores ejemplos se encuentra en la informacin en torno al Congreso Nacional Mexicano de Madres, cuyo propsito consisti en redimir a la infeliz madre sin recursos, a la que cay en un momento de locura, a la que no puede alimentar a sus hijos, en resumen, a toda mujer que, llevando sobre sus sienes la aureola hermosa de la maternidad, necesita amparo y auxilio positivo y prctico.40 Las ilustraciones reprodujeron los retratos de
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Citado por DEBROISE, 1994, pp. 153-154. REYES, 1989, p. 1804. 38 LARA y HERNNDEZ, 1985, p. 12. 39 LARA y HERNNDEZ, 1985, p. 12. 40 El lbum de Damas (28 mayo 1908).

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las seoras que integraban la mesa directiva. En particular son muy elocuentes las fotos realizadas desde luego en un estudio, de la seora de Walker, vicepresidenta y la de Luz Raigosa de Daz, tesorera. La primera de ellas muestra a Walker enseando un libro a un nio con una actitud protectora y maternal, mientras que en la segunda la seora de Daz aparece con varios nios (ilustracin 1). En suma, el mensaje de proteccin aflora a simple imagen. An ms, las fotografas reforzaron el contenido de la crnica concentrndose ms en destacar las virtudes de estas seoras de la alta sociedad. Este mismo significado se advierte en una crnica del 22 de agosto de 1897 que anunciaba, en primera plana, una corrida de toros. Debido a que se le brindaba un espacio destinado a llamar la atencin sobre la trascendencia de un acontecimiento, tal pareca que El Mundo Ilustrado presentara en las pginas interiores un gran reportaje sobre esta corrida. En esta ocasin es evidente la separacin entre la crnica de lo acontecido aquel da y las imgenes fotogrficas. En efecto, el objetivo de la nota consisti en enfatizar que la funcin se haba realizado con fines caritativos para ayudar a personas afectadas en Tehuantepec y que haba estado muy concurrida; por lo tanto, se omita la descripcin de la corrida. Tres de las cuatro fotos que se integraban como ilustracin del texto, eran pruebas irrefutables de esta concurrencia. Desde otro punto de vista, tal y como se puede apreciar, el significado de estas imgenes rebasa a la misma crnica, pues ellas hablan por s mismas. El fotgrafo, ms que enfocar y disparar el obturador hacia las tribunas, lo hizo rescatando distintos instantes, entre los que destacaban momentos tan dramticos como la colocacin de una estocada (ilustracin 2). No cabe duda de que el enfoque de El Mundo Ilustrado procur aprovechar un suceso de esta ndole para, difundir la imagen de una sociedad mexicana caritativa. Ello se explica, en particular, porque en la portada de la revista se conjugaron la fotografa de las reinas de la fiesta y un grabado que haca alusin a la caridad (ilustracin 3).41
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Vase El Mundo Ilustrado (22 ago. 1897).

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Ilustracin 1. Las damas de El Congreso Nacional Mexicano de Madres, El lbum de Damas (28 mayo 1908).

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Ilustracin 2. La estocada, El Mundo Ilustrado (22 ago. 1897).

Ilustracin 3. Las reinas de la caridad, El Mundo Ilustrado (22 ago. 1897).

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Por otra parte, si bien las fotos posadas, tanto en interiores como en exteriores, predominaron en la prensa grfica, no cabe duda de que las exigencias de la prensa de corte moderno e industrial llevaron a varios de estos antiguos fotgrafos de estudio y, mucho ms a los nuevos, como Agustn Casasola, a asumir otra perspectiva ms funcional y ya no tan esttica, lo que los convirti en los reprter-fotgrafos. Ello implicaba que tenan que estar presentes en el momento en que se producan la accin o el acontecimiento. Asimismo, tenan que cuidar que la imagen fotogrfica expresara el suceso por s sola, sin depender ya tanto de la resea escrita. En suma, el prurito por capturar el instante iba invadiendo a los oficiosos de la cmara. No fue casual que el fotgrafo presente en aquella corrida de toros, en agosto de 1897, otorgara ms valor a las faenas taurinas. En aquellas noticias y crnicas en que la sociedad era la principal protagonista, y por ende su imagen quedaba plasmada en las pginas de los magazines ilustrados, el lapso entre la utilizacin de una foto posada a una instantnea fue un poco ms breve. En particular, en todas las fotos referentes a las fiestas pblicas como kermesses o jamaicas, se advierte que el pblico participante se acomodaba para ser capturado por la cmara. Entre un sinnmero de casos se puede citar el del 22 de septiembre de 1895. Ese da se describi en El Mundo Ilustrado la fiesta de flores que se realiz con el propsito de conmemorar el movimiento de independencia. Las fotografas que se presentaron muestran a unos personajes, incluyendo a los nios, que mostraban la clsica rigidez que exiga la cmara de estudio (ilustracin 4). Incluso en el mismo texto se relatan las condiciones en que fueron tomadas las fotos. En particular llama la atencin que las tomas no se realizaran ni en el mismo da, ni en el mismo escenario del acto, sino que se extendi una invitacin para que los participantes posaran das despus:
A fin de tomar en las mejores condiciones, fotografas de los coches adornados, el conocido artista Sr. O. Mora, de acuerdo con nosotros, coloc en un amplio solar de la calzada del Egido, cerca de la estatua de Carlos IV, una gran decoracin

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Ilustracin 4. La fiesta de flores, El Mundo, semanario ilustrado (22 sep. 1895).

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para que sirviera de fondo y un toldo para graduar la luz [] Slo pudimos retratar los coches que vern nuestros lectores y que, por fortuna, son los principales. El egosmo de algunas familias y dificultades imprevistas nos impidieron obtener copias de los dems.42

En consecuencia, al registrar una noticia grfica no importa mucho el tiempo ni mucho menos el espacio, porque lo ms relevante, para estos momentos, es dejar testimonio del hecho y rescatar la labor realizada por el fotgrafo. Es innegable que el inters por capturar el instante y la cotidianidad de la sociedad mexicana se expres en los grabados antes que en las fotografas. Sin embargo, pronto se empez a incorporar esta inquietud. As, al informar El Mundo Ilustrado en 1896 sobre el carnaval realizado en Mrida, resaltan imgenes tomadas en exteriores y en las que ya se manifiesta una conciencia valorativa del instante. Muy elocuente es la del carro de la media luna (ilustracin 5). En un primer plano, lo que pareciera una actitud de estar posando para la cmara, en realidad es una expresin acorde con la caracterstica del carro alegrico. Adems las personas que se encuentran en el plano secundario actan naturalmente. En definitiva, fueron las imgenes que reproducan la entrada al hipdromo, la expectacin en las tribunas o la prctica de un deporte por parte de la lite porfirista, aquellas en que el fotgrafo captur los instantes de los usos, poses y costumbres de una sociedad que se proyectaba como relajada. CONCLUSIONES Al revisar las pginas de la prensa grfica se evidencia la infinidad de temticas que pueden ser abordadas con el propsito de enriquecer la historia de la fotografa en Mxico. De hecho, el tema que en esta ocasin se present, todava ofrece una rica veta por explotar. De lo expuesto en este artculo se pueden desprender algunas consideraciones.
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El Mundo, semanario ilustrado (22 sep. 1895).

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Ilustracin 5. El carro de la media luna, El Mundo Ilustrado (8 mar. 1896).

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Es innegable que en la medida en que se introdujeron las maquinarias ms avanzadas en la impresin y se perfeccionaron las tcnicas fotogrficas, mejoraron la calidad de la prensa y sus ilustraciones y se diversificaron tanto los usos como los conceptos de la fotografa. En consecuencia, estos avances que en la mentalidad de la poca se reducan a la palabra progreso, participaron en la confeccin del discurso legitimador del rgimen porfirista y justificaron la existencia de una lite que poda divertirse sin olvidar cumplir con los preceptos cristianos de caridad, por lo que pareca necesario que hubiera pobres y damnificados a causa de desastres naturales. A su vez los adelantos tcnicos, las exigencias y la dinmica de una sociedad que se reflejaba a s misma en la prensa grfica llevaron a modificar el concepto de las fotografas de estudio, regidas por cnones estticos, para obtener instantneas ms funcionales. En este sentido, la imagen dej de ser una mera ilustracin y empez a convertirse en un reporte grfico. Ahora bien, si la prensa grfica por su capacidad de reproducir en grandes cantidades la imagen ideal de una sociedad fue asumida como una manera de trascender, asimismo, a los fotgrafos les brind la posibilidad de difundir todava ms su trabajo, ya bastante avalado y demandado por la sociedad desde los aos sesenta del siglo pasado. Adems, el crecimiento de la prensa moderna e industrial provoc la especializacin del oficio, de tal manera que coexistieron los fotgrafos de estudio y los reprter-fotgrafos. Si bien en estos ltimos empez a manifestarse la inquietud por captar los instantes resultantes de la paz porfirista, sera un estallido social, como la revolucin mexicana, el que definira ms claramente su papel como reporteros grficos.

REFERENCIAS BEEZLEY, William 1992 El estilo porfiriano: deportes y diversiones de fin de siglo, en Cultura, pp. 219-238.

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