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LA PROPAGANDA SOVITICA

Del inicio de la propaganda al comunismo internacional

La propaganda sovitica
Historia del Mundo Actual 1 Grado en Periodismo

INTRODUCCIN .......................................................................................................... 2 1. LA PROPAGANDA BOLCHEVIQUE Y SOVITICA: EL IMPACTO DE LA CARTELSTICA ..................................................................................................... 3 1.1. 1.2. 1.3.
ARTISTAS QUE CONTRIBUYERON A LA CREACIN PROPAGANDSTICA ........................ 4 LA TEMTICA Y ESTILSTICA DE LOS CARTELES ........................................................ 6 CONCLUSIN ........................................................................................................ 7

2. EL CINE SOVITICO .............................................................................................. 8 3. LA INTERNACIONAL COMUNISTA: ................................................................ 12 LA INTERNACIONAL COMUNISTA: SU FUNDACIN ............................................................ 12 VEHCULO DE DIFUSIN: EL HIMNO DE LA INTERNACIONAL ............................................ 13 4. PROPAGANDA SOVITICA EN ESPAA ......................................................... 15 4.1. MENSAJES PROPAGANDSTICOS ................................................................................ 16 4.2. CANALES DE DIFUSIN ............................................................................................ 17 CONCLUSIN ............................................................................................................. 21 BIBLIOGRAFA .......................................................................................................... 22 ANEXO: ILUSTRACIONES ...................................................................................... 24

Componentes del grupo: Santos Martnez lvarez Sergio Mercader Garca Jos Manuel Trives Almira Margaryta Yakovenko

Epgrafe seleccionado: TEMA 3: Desafos ideolgicos totalitarios: el comunismo. 4. La propaganda revolucionaria y el comunismo internacional.

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INTRODUCCIN Las revoluciones no las hace una persona, las revoluciones las hacen las masas. Sin embargo, para concienciar a una poblacin en la que el 60% de los habitantes son analfabetos hace falta una gran labor de educacin y adoctrinamiento. Eso mismo debi de pensar Lenin al alcanzar el poder en 1917 y lleg a la conclusin de que la mejor manera de influir en la poblacin es a travs de la propaganda. A partir de este momento, en Rusia, y lo que posteriormente se convertira en la URSS, empez a desarrollarse un intenso movimiento propagandstico que llego a dominar toda la vida y cultura del momento. La propaganda se encontraba presente en cualquier mbito de la vida cotidiana, desde los carteles que veas cada da en los muros de las calles hasta en las proyecciones de pelculas que se hacan en el cine, los peridicos, las escuelas, los hospitales, los monumentos instalados en los lugares ms importantes de una ciudad y que conmemoraban a los padres de la revolucin, las bibliotecas y cualquier otra institucin. Comenz a formar parte de un ideario colectivo compartido por todos los ciudadanos soviticos. No se poda escapar de la propaganda porque esta se encontraba en todas partes y era promovida sin cesar. La labor de la propaganda consista tanto en concienciar a las masas pasivas como en promover la accin y la agitacin de las masas ms activas o ms conscientes del nuevo cambio de la revolucin. Todo esto realizado desde el Estado que era, precisamente, el nico capaz de gestionar y controlar la vida de todos los ciudadanos desde San Petersburgo hasta Vladivostok. Es precisamente por esa razn, la importancia que tuvo la propaganda en la sociedad sovitica y un poco ms tarde en el resto del mundo extendindose gracias a la genial labor del Komintern, por lo que hemos elegido este tema para nuestro trabajo. La metodologa utilizada ha sido bsicamente el estudio de libros que tratan sobre el tema, tesis o artculos disponibles tanto en internet como en papel. A esto se ha unido adems el anlisis de una gran parte de la produccin cartelstica entre 1917 y 1923 y el visionado de ciertas pelculas, o fragmentos extrados de ellas, claves de la poca con el objetivo de encontrar las similitudes entre ellas y la presencia de los valores propagandsticos que tanto difundan.

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1. LA PROPAGANDA BOLCHEVIQUE Y SOVITICA: EL IMPACTO DE LA CARTELSTICA En Rusia, justo despus de la Revolucin de Octubre, tuvo lugar un nuevo fenmeno que inund las calles del nuevo Estado: la propaganda bolchevique. Cerca de 4.000 carteles diferentes (57,5 % impresos y 42,5% hechos a mano) fueron producidos entre 1918 y 1921, aunque es posible que esta cifra fuera en realidad mucho ms grande. El lenguaje visual poblaba las calles de Mosc y Petrogrado as como de los pueblos y zonas rurales de todo el vasto territorio ruso en un intento de formar a las masas conforme a los nuevos ideales soviticos e infundirles unos valores que deberan defender hasta el da de su muerte. Es necesario entender que los carteles propagandsticos fueron el medio que ms se us durante los primeros aos del establecimiento del rgimen ya que la mayor parte de la poblacin era analfabeta y la imagen era el mejor medio que tenan los

propagandistas de hacer llegar su mensaje a toda la poblacin. Los antecedentes ms directos de estos carteles fueron el lubok, los iconos religiosos, las revistas satricas que tuvieron su gran expansin en el siglo XIX en toda Europa y, por ltimo, los carteles pre-revolucionarios. Quiz los lubki sean los ms influyentes ya que se trataba de imgenes populares impresas en tablas de madera caracterizadas por usar simples grficos que relataban historias literarias o religiosas. En el siglo XIX evolucionaron hasta convertirse en litografas y es posible que luego, a principios del siglo XX, se convirtieran en los carteles usados por los propagandistas. Durante la Revolucin de Octubre el cartel se impuso el deber de guiar del conocimiento de la realidad a la accin segn la lnea de intereses de los bolcheviques. El aparato de propaganda se tuvo que agilizar y potenciar al mximo con el fin de hacer llegar sus ideas y reivindicaciones a todas las masas de la poblacin, sobre todo a los obreros, campesinos, soldados y mujeres que se consideraban como unas revolucionarias ms. Los carteles pretendan orientar al pueblo hacia el apoyo de los ideales del nuevo rgimen dndoles a entender que el cambio poltico estaba a punto de producirse y que con este cambio todos saldran ganando y romperan de una vez por todas con el yugo del capitalismo y del gobierno de los zares. Los muros se llenaron de pancartas utilizando un lenguaje sencillo y lleno de eslganes adems de imgenes que representaban lo escrito para que, de esta forma, la mente de la poblacin analfabeta

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tambin se impregnara de las ideas revolucionarias. Para Lenin, los proletarios no tenan la capacidad de adquirir por s solos una conciencia revolucionaria de la explotacin capitalista. De acuerdo con esto, la lite sera la encargada de ayudar a su transformacin en revolucionarios y tendra el deber de despertar la conciencia revolucionaria de las clases proletarias. La lite, al frente del partido, es la que tiene la conciencia de la revolucin. La masa solo posee la fuerza ciega. Este postulado justifica la funcin educativa de la propaganda sovitica y de esta forma, la masa y el partido forman una unin, son complementarios, porque uno no puedo actuar sin el otro. El partido tiene las ideas, la masa la fuerza para llevarlas a cabo. Este hecho se podra resumir en el siguiente grfico:

LITE
(Partido)

Educacin poltica

MASA

De esta forma surge en 1918 el OSVAG, un Ministerio de la Propaganda compuesto por propagandistas y agitadores que deban llevar las ideas del partido a la poblacin. 1.1.Artistas que contribuyeron a la creacin propagandstica La campaa de agitacin y propaganda cont desde el primer momento con la colaboracin de artistas como Mayakovsky, Cheremnykh, Alexander Apsit, Dmitri Moor, Victor Deni, Vyacheslav Polonsky, Leonid Pasternak o el poeta Demyan Bedny. Posiblemente, Apsit sea el primer maestro real del cartel poltico sovitico. Sus carteles, por lo general muy alegricos, eran de largo formato con gran uso del color y enorme simbolismo. Un ejemplo de ello es su cartel La Internacional (ilustracin 1.1) producido en 1918 en el que los trabajadores intentan tirar un monstruo de su pedestal etiquetado como El Capital. El texto que hay debajo de la imagen, son los versos de La Internacional. En general, haba una tendencia al exceso de detalles, no solo en los carteles de Apsit, sino que tambin, en todos los carteles de esa poca (1918-1919). Se usaron muchas alegoras y mitos que se adaptaban a la situacin revolucionaria. Los textos que acompaaban las imgenes eran oscuros, religiosos, clsicos y pasivos en comparacin a los carteles urgentes, simples y directos de los aos posteriores. Los

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elementos de estos aos y los de la guerra civil se fusionaron y unieron en lo que conocemos como el clsico cartel propagandstico bolchevique. Otro de los autores ms importantes fue Dmitri Moor que fue considerado un verdadero artista cartelstico. Trabaj durante la Guerra Civil Rusa en Litizdat que formaba parte del Gozisdat, una editora estatal establecida en 1919. Durante esta etapa, se produjo un gran incremento de los carteles de carcter militar y de agitacin y destac la obra de tipo heroico de Moor. De entre sus carteles destaca el de Te has apuntado como voluntario? (1.2) que llamaba voluntarios a unirse a las tropas del Ejrcito Rojo y Octubre de 1917 y Octubre de 1920 (1.3) con motivo del tercer aniversario del triunfo de la revolucin bolchevique. Viktor Deni fue otro de los artistas que trabaj en Litizdat junto a Moor. Sus ilustraciones fueron mucho ms caricaturizadas, casi se poda decir que formaban parte de vietas de peridicos aunque no por ello hay que restarle importancia ya que sus imgenes eran agudas y satricas. Uno de sus carteles ms importantes es el de El camarada Lenin limpia el mundo de basura (1.4) en el que aparece Lenin con una escoba sobre un globo terrqueo barriendo y echando fuera a reyes, burgueses y a un clrigo, representantes del mundo capitalista contra el que luchaba la revolucin. Posteriormente, en 1919, se creara la Agencia Telegrfica Rusa (ROSTA) bajo la iniciativa de dibujantes tan importantes como Cheremnykh y Mayakovsky. Esta agencia se dedicaba principalmente a la produccin de carteles y peridicos y estableci desde el principio tres reas de trabajo: informacin, agitacin y supervisin de la prensa sovitica. Adems de eso, se crearon las Ventanas de la ROSTA que eran boletines de informacin que combinaban la funcin de cartel, peridico y revista y transformaba en imgenes la informacin y los decretos del Estado. Haba una gran unidad entre la imagen y el texto para que, de esta forma, la poblacin analfabeta captara el mensaje. Los colores que se usaban eran planos, casi simblicos (los obreros se representaban con el color rojo y los burgueses con el negro) y solo usaron un mximo de tres tintas ya que la ejecucin de la obra deba ser rpida, a veces solo pasaban cuarenta minutos entre la llegada de la noticia y la realizacin de la imagen. De entre los carteles de Mayakovsky destaca el de Los ucranianos y los rusos tienen el mismo reclamo (1.5) producido durante la Guerra Polaco-Sovitica de 1920, ao en el que la produccin cartelstica militar segua siendo alta.

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1.2.La temtica y estilstica de los carteles Toda la produccin cartelstica sovitica est dominada por una simbologa que se iba repitiendo de cartel en cartel y que acab por establecerse como la simbologa propia del rgimen. Hablamos de los conocidos smbolos de la hoz y el martillo que representaban al proletariado y al campesinado, las estrellas rojas que simbolizaban al Ejrcito Rojo, la misma imagen del campesino y del proletario que solan ser unos hombres fuertes, de constitucin casi heroica, y comnmente pintados de rojo, el sol que iluminaba las ciudades y el campo y que representaba la esperanza de un futuro mejor gracias al comunismo y por supuesto la imagen de un brazo fuerte, que representaba el poder del pueblo y los obreros. Por supuesto, la simbologa iba tambin en funcin de la temtica que predominaba en esos aos. En 1918 se dio mucha ms importancia al terreno poltico y econmico ya que el rgimen se acababa de establecer y estas eran las cuestiones que ms preocupaban a la poblacin. Sin embargo, en 1919 se produjo un considerable cambio en la temtica. Los carteles de carcter militar adquirieron mucha ms importancia debido al inicio de la guerra Polaco- Sovitica. Era necesario concienciar a la poblacin y buscar voluntarios que defendieran la patria del invasor. En 1920, la temtica militar empez a ser menos importante aunque no disminuy

considerablemente. No obstante, otros temas como la Internacional Comunista o el tercer aniversario del gobierno sovitico adquirieron vital importancia. La mayora de los carteles que se realizaron durante ese ao estaban destinados a hacer una promocin del comunismo tanto nacionalmente como internacionalmente. En 1921 la temtica volvi a cambiar. La guerra Polaco- Sovitica haba llegado a su fin pero un nuevo

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hecho requera la atencin de la poblacin: la creacin en 1921 de la NEP.


60 50 40 30 20 10 0 1918 1919 1920 Polticos Militares Econmicos Culturales

1921

Total

La mayor parte de los carteles que se produjeron es ese ao fueron de tipo econmico ya que este era el tema que estaba en boca de toda Rusia. La tabla anterior muestra de forma grfica todos los cambios en la temtica propagandstica con su correspondiente ao. El ltimo grafico corresponde al total de toda la produccin. En l, podemos observar que, pese a todos los cambios, el tema militar fue el que ms carteles produjo. 1.3.Conclusin Queda claro la importancia del trabajo casi colosal de la propaganda sovitica en su funcin de adoctrinar a las masas. En los carteles se mezclaba lo popular y lo vanguardista, el realismo, la simplicidad y los excesivos detalles, el cubismo y el surrealismo, los colores y las imgenes planas, el dibujo de lneas gruesas, en algunos casi simblico que recordaba a los dibujos de las iglesias romnicas en su funcin de comunicar ideas a la masa analfabeta.

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2. EL CINE SOVITICO Tras la revolucin de 1917, en el momento cumbre de establecimiento de las bases de la nueva mentalidad sovitica, Lenin dijo: "de todas las artes, para nosotros la ms importante es el cine". El cine sovitico signific un enorme cambio respecto al cine que haba existido hasta su aparicin. Qu cambio produjo el cine sovitico en el cine? Para los comunistas el cine que hacan no era entretenido pero no vean esto como algo negativo ya que no categorizaban el cine en entretenido o no entretenido sino que cambiaron esas

categoras por las de verdadero y falso convirtindose as el cine de ficcin en una especie de documental que narra la realidad. As podemos afirmar que el cine sovitico tena como objetivo hacer pensar al espectador, con el visionado de las pelculas se pretenda provocar una determinada reaccin en el espectador: mostrarle una realidad, hacerle pensar sobre ella y, por consiguiente, hacerles crecer en funcin a esa verdad mostrada. Dentro de este adoctrinamiento que pretendan llevar a cabo podemos diferenciar dos partes distintas: por un lado mostraban la posibilidad real de una nueva sociedad, por otro lado enseaban cmo llegar hasta ella. Para hacer ms fcil este adoctrinamiento cada pelcula tena un mensaje determinado dirigido al pblico facilitando as el llegar a los espectadores y conseguir el objetivo de la pelcula. No se centraron en un solo tipo de pblico ya que consideraban que todo el mundo era una pieza necesaria de un gran puzle o, al menos, tena la posibilidad de convertirse en esa pieza1. No hay que olvidar adems, el papel propagandstico que adquiri el cine sovitico desde sus inicios. El 80% de la poblacin de aquella poca era analfabeta, por lo que el cine, junto a la radio y a los carteles, se convierte en el medio ms eficaz de llegar a las masas, instruirlas y formarlas dentro de la nueva mentalidad reinante. El abandono del entretenimiento y la bsqueda del adoctrinamiento quedan bastante claros si analizamos la temtica de las pelculas producidas por la URSS en sus primeros aos:

Jos Cabeza San Deogracias

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80% 70% 60% 50% 40% 30% 20% 10% 0% % de Pelculas producidas Poltica Economa Cultura Familia, amor

Uno de los rasgos caractersticos de este cine era la creacin de figuras a imitar, se pretenda que los espectadores llegaran a ser como los personajes que mostraban en las pelculas. Esos personajes podran ser catalogados como hroes, los cuales no se limitaban a ser uno ms de la historia que se mostraba en la pelcula sino que eran usados para dar lecciones a los espectadores a travs de su forma de comportarse o de sus atributos. Era habitual la aparicin de personajes que no eran ms que la representacin del soldado perfecto que buscaban los soviticos: soldados valientes entregados en cuerpo y alma a la causa. Al resaltar su entrega a la causa, es decir, a la revolucin, el resto de aspectos como los sentimientos pasan a un segundo plano y carecen de importancia. Sin embargo el soldado no era la nica figura heroica utilizada. Durante los primeros aos de la revolucin se empez a usar la imagen del proletario o campesino. Este apareca representado en la pantalla desde su propio punto de vista y sus intereses de clase lo que supone una gran renovacin en el cine mundial ya que rompe con la visin burguesa segn la cual era representado en el cine anterior al sovitico. A este respecto, podemos mencionar la pelcula La huelga (1926) de Eisenstein, que quiz sea adems la primera pelcula en la que la masa es la protagonista colectiva. Otra de las pelculas mticas del mismo director es la de El acorazado Potemkin (1925), la cual, al igual que la primera, es un magnfico ejemplo de la principal innovacin del cine sovitico: la utilizacin del montaje en el cine propagandstico, algo de lo que tomar muy buena nota el cine nazi. Ejemplar es el uso del montaje en la escena de las escaleras de Odessa en el que se van alternando imgenes en primer plano de la gente abatida con el dramatismo y el dolor impresos en

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sus rostros y la imagen de los cosacos impasibles, de los que solo se muestra el traje y las botas relucientes, que van disparando mientras descienden las escaleras. Sin embargo, anterior a las pelculas, fue la creacin de documentales y crnicas, que tienen su inicio en la poca zarista pero que no adquieren importancia hasta 1917, que pretendan hacer un seguimiento de los acontecimientos de la revolucin y la posterior guerra civil, as como, de la vida cotidiana de los ciudadanos soviticos. Se hacan grabaciones en las calles y en los frentes a los cuales los operadores se tenan desplazar. Algunos de los documentales realizados durante la guerra civil nos permiten hacer un seguimiento, desde su ttulo hasta el reportaje en s, de la geografa del conflicto y del desarrollo de los acontecimientos: Toma de Odesa por el Ejrcito Rojo, Toma de Crimea, El frente Checoslovaco, El Frente de Vrangel, El frente del Cucaso. Quiz Dziga Vrtov, pseudnimo de Dens Abrmovich Kufman, fue uno de los principales directores de cine sovitico que revolucion el gnero documental. Una de sus principales caractersticas era la bsqueda de un efecto potico en sus filmes que consiguiera impactar al espectador. Esta experimentacin en el cine dio como fruto la creacin de su teora del Cine-Ojo basada en "fragmentos de energa real que, mediante el arte del montaje, se van acumulando hasta formar un todo global" que permitan "ver y mostrar el mundo desde el punto de vista de la revolucin proletaria mundial. Vrtov fue adems, el autor de la primera gran recopilacin de grabaciones para celebrar el aniversario de la revolucin. Su ttulo fue precisamente El aniversario de la revolucin y el documental consista en el montaje de fragmentos que procedan de nmeros del Cine-semana, cortometrajes que se grabaron entre 1918 y 1919 y que cumplan la funcin de un noticiario. Aparte de esto, Vrtov se sirvi tambin de los trenes de agitacin para el estudio, la elaboracin y el montaje de las pelculas all emitidas e incluso fue nombrado encargado de la seccin de cine del Revolucin de Octubre, uno de los trenes de agitacin de mayor importancia. Estos trenes contaban con bibliotecas, aulas, cantinas, salas de teatro y cine, salas de msica y salas para el partido. Nacieron como un servicio de propaganda del departamento militar y visitaban las zonas donde crean que era necesaria cierta agitacin, as acudan a esos lugares con el material que crean conveniente as como instructores a su cargo. El objetivo de estos trenes era

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bsicamente la propaganda y la agitacin, adems facilitaban la conexin entre las regiones perifricas que quedaban separadas del centro tanto en trminos de transporte como de comunicaciones; as los trenes recorran prcticamente todos los rincones del pas. Esto es una muestra ms de la confianza sovitica en el cine y su capacidad para acercar a las personas al movimiento. Fue entre 1918 y 1921 los aos de oro de estos trenes de agitacin pero a partir de 1921 comenz su declive, Vrtov intent reflotar el proyecto mediante los automviles de agitacin pero sin gran xito. Algunos de los directores ms importantes del cine sovitico, aparte de Vrtov y Eisenstein, fueron Kuleshov o Pudovkin. Durante la poca sovitica, haba libertad y estmulo para producir pelculas, siempre y cuando estuvieran en la lnea ideolgica oficial, sin embargo los lderes del partido advirtieron que esto era bastante difcil de controlar as que, bajo el gobierno de Stalin, los controles seran ms rgidos y muchas pelculas terminaran cortadas, re montadas o directamente prohibidas. Uno de los ms populares filmes de los aos 30 fue Circus. Durante los aos cuarenta se pueden destacar Aleksandr Nevsky e Ivan Grozny, ambos de Eisenstein. Tras la muerte de Stalin, cine sovitico florece nuevamente, con filmes como Ballada o Soldate que gan el premio BAFTA de 1962 en el rubro mejor pelcula, y Letyat zhuravli, nico film sovitico que gan la palma de oro en el Festival de Cannes.

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3. LA INTERNACIONAL COMUNISTA: La Internacional comunista: su fundacin Para comenzar este fragmento del trabajo, unas palabras de Lenin en el libro titulado La Internacional Comunista y su lugar en la historia: La Tercera Internacional fue fundada bajo una situacin mundial en que ni las prohibiciones ni los pequeos y mezquinos subterfugios de los imperialistas de la Entente o de los lacayos del capitalismo, como Scheidemann en Alemania y Renner en Austria, son capaces de impedir que entre la clase obrera del mundo entero se difundan las noticias acerca de esta Internacional y las simpatas que ella despierta. Esta situacin ha sido creada por la revolucin proletaria, que, de un modo evidente, se est incrementando en todas partes cada da, cada hora. Esta situacin ha sido creada por el movimiento sovitico entre las masas trabajadoras, el cual ha alcanzado ya una potencia tal que se ha convertido verdaderamente en un movimiento internacional La fundacin de la Internacional Comunista data del 9 de Marzo de 1919 con la creacin de un congreso en Mosc que trataba de encontrar la unin de los partidos comunistas. Buscaban convertirse en el organismo de control de la revolucin en todo el mundo. Esta Internacional se construy por iniciativa de Lenin, por tanto, la

organizacin de la misma guard una gran semejanza al Partido Comunista sovitico. Los antecedentes de esta organizacin provienen de la Asociacin Internacional de los Trabajadores, tambin llamada Primera Internacional, que fue fundada por Marx y Engels y en la cual sindicatos ingleses y franceses de obreros podan poner en comn sus problemas y buscar soluciones conjuntas. Tambin est inspirada en cierto modo en la Segunda Internacional, organizacin que tena como objetivos una cierta mejora en la condiciones de vida de los obreros, con reducciones de horarios y una mayor proteccin social, adems de otras propuestas. Tras estos antecedentes surge la Internacional Comunista que, en la obra de Lenin titulada "Los hroes de la Internacional Berna", tiene como objetivo cumplir, llevar a la prctica los preceptos del marxismo y realizar los ideales seculares del socialismo y del movimiento obrero.

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Vehculo de difusin: el himno de la Internacional Con la creacin de la Internacional se adopt el himno que se convirti en el mejor eslogan publicitario del movimiento obrero en su lucha contra el capitalismo. Se tom ejemplo de la primera ocasin en la que el proletariado comenz su rebelin, asaltando el gobierno en 1871 en la Comuna de Pars. La creacin del Himno de la Internacional tiene patente francesa. Fue Eugne Pottier (1816-1887), un partcipe ms en la Revolucin francesa de 1848 y 1871, el que sali elegido como representante en la escritura del himno, ya que la vida que haba padecido, siempre sumido en la pobreza, y su grandsimo talento para la composicin de versos le avalaron. El belga Pierre Degeytier (1848-1932) se encargara de musicalizar el himno escrito por Pottier. Es cantado por primera vez en el ao 1888, adoptado seguidamente en el ao 92 del mismo siglo por la Segunda Internacional, y se convierte, a partir de la creacin de la Tercera Internacional o Internacional comunista en 1919, en el himno de la organizacin y de la URSS hasta el cambio de letra protagonizado por Stalin en 1944. Se busc un himno que uniera a todos los trabajadores para facilitar la identificacin con el comunismo y la lucha del proletariado por lograr sus derechos. La letra original francesa fue traducida a casi todos los idiomas, eso permiti a Lenin que la lucha contra el capitalismo se convirtiera en algo internacional, un asunto en el que todos los trabajadores del mundo estaban llamados a ser partcipes de la victoria de las clases obreras. Los comunistas cantan este himno porque refleja la lucha de las mujeres y hombres en las barricadas de la Comuna de Paris que, como dijo Marx: La Comuna ha demostrado sobre todo que la clase obrera no puede limitarse a tomar posesin de la mquina estatal existente, ponindola en marcha para sus propios fines..., sino que debe romper esa mquina estatal, por eso cambiemos al mundo de base / hundiendo al imperio burgus. Los revolucionarios ven el himno como un medio por el cual todos los trabajadores, sea cual sea el idioma, luchan unidos por la revolucin ponindose en pie y terminando con la opresin. Smbolo de esta unin y de la buena propaganda que realizaba el comunismo sovitico son las palabras de Lenin: Sea cual fuere el pas en que recale un obrero consciente, fuese cual fuere el lugar a que lo empuje el destino, sea cual fuere su sentimiento de ser un extranjero, privado de idioma y de amigos, lejos

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de su patria, puede encontrar camaradas y amigos gracias a la cancin familiar de La Internacional. En definitiva, la creacin de la Internacional y la adopcin del himno fueron de vital importancia para lograr la integracin de los sectores de trabajadores de todo el mundo en la revolucin. Ningn obrero se mostr indiferente ante un congreso que logr una unin mundial.

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4. PROPAGANDA SOVITICA EN ESPAA La Internacional Comunista nace con la intencin de difundir la poltica sovitica por el mundo, siendo la madre de todos los partidos comunistas afiliados. Es, adems, el brazo propagandstico de la Unin Sovitica en el exterior. De esta forma, el Partido Comunista de Espaa no es ms que la seccin espaola de este organismo internacional; por lo tanto, desde su origen, quedan oficialmente unidos. La URSS inicia sus relaciones con Espaa despus del triunfo de la Republica en 1931, ao en el que se empieza a plantear un intercambio de embajadas. Los contactos bilaterales comienzan pronto y, en 1933, llega a Espaa Mijail Ostrovski, con la misin de tramitar todo lo referente al establecimiento de relaciones. Sin embargo, la victoria de la CEDA en ese mismo ao aplaza todos los contratos, que no se renovarn hasta la subida al poder del Frente Popular en 1936. Una vez estallada la guerra, Stalin decide apoyar la causa republicana viendo en la guerra civil espaola un proceso similar al vivido en Rusia durante su propia guerra civil. Adems de esto, la victoria del Frente Popular traera consigo grandes

probabilidades de implantacin de un rgimen socialista en Espaa. En resumen, la guerra civil era vista como un paso hacia la revolucin socialista, lo que supondra la realizacin de los objetivos del Komintern de implantar el modelo soviticos en otros pases del mundo. Dentro del conflicto blico y el apoyo de la URSS al Frente Popular debemos situar la propaganda sovitica del bando republicano. Esta propaganda, se desarroll en una doble lnea: la propaganda a la que podramos llamar oficial o a corto plazo, que era la poltica del Frente Popular orientada a frenar la amenaza nazi y fascista del momento y que, para no preocupar a las dems potencias, argumentaba que la URSS no luchaba por un rgimen sovitico sino por la consecucin de una repblica democrtica, y la otra lnea de la propaganda, que era denominada propaganda a largo plazo, destinada a difundir los logros socialistas conseguidos por la URSS, popularizar su modelo poltico y su modo de vida, para que el modelo de estado sovitico fuera tenido en cuenta ante una eventual victoria del bando republicano. La Unin Sovitica utiliz diferentes formas para la difusin de su propaganda en territorio espaol. Quiz la ms importante de ellas fuera la prensa, producida tanto

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en Espaa como en la URSS, pero no debemos olvidar otras como las representaciones diplomticas de la embajada y el consulado sovitico en Espaa, las difusiones radiofnicas, las propias Brigadas Internacionales, la cartelstica tan presente siempre en la propaganda sovitica, el cine, las editoriales e incluso, la expatriacin a la Unin Sovitica de los nios espaoles durante la guerra. Dentro de la lnea de los mensajes que glorificaban la URSS podemos distinguir entre dos tipos: los mensajes espaoles y los mensajes clsicos, que se difundan en todos los pases extranjeros. El lenguaje utilizado era un lenguaje bastante simple, asequible, plagado de palabras como libertad, felicidad, hermandad, unidad y bienestar. El tono de victoria y la promesa de un futuro mejor estaba siempre impreso en las palabras. Se elogiaba a Lenin y a Stalin, se comparaba continuamente la situacin rusa antes de la revolucin con la espaola. Se hablaba de la colectivizacin, del trabajo, de la prosperidad y de la superioridad de un mundo socialista frente al capitalismo.

4.1. Mensajes propagandsticos Uno de los principales temas tratados por la propaganda sovitica era el desinteresado y solidario apoyo que ofreca la URSS a la causa republicana. Apoyaban la lucha por la libertad y la paz, hecho por el que los espaoles deban de estarles eternamente agradecidos. Como ya hemos dicho antes, se comparaba Espaa con la URSS haciendo hincapi en que eran dos pueblos hermanos a los que una la lucha revolucionaria. Se promovan veladas organizadas en homenaje a personalidades de la cultura sovitica, se daban clases de ruso y hasta se organizaban viajes a la URSS para los obreros espaoles, los cuales volvan a Espaa impresionados por lo que all haban contemplado. Otro mtodo utilizado era la aparicin en los medios de importantes personalidades espaolas que opinaban sobre la URSS alabando su sistema poltico y su modo de vida sovitico. Adems, se comparaba la historia de ambos pases y el proceso de las dos guerras civiles, hecho que podemos constatar con las declaraciones de Jos Daz secretario general del PCE: nuestra guerra de independencia nacional contra el invasor y el fascismo tienen muchos puntos semejantes con la lucha heroica y victoriosa del pueblo sovitico contra los ejrcitos contrarrevolucionarios y los invasores de su patria.

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Los mensajes polticos tambin eran muy recurrentes en la propaganda. Los propagandistas, tanto soviticos como espaoles, se deshacan en elogios hacia un rgimen que haba logrado transformar un pas atrasado, el de la Rusia zarista, en un estado moderno y progresista que en pocos aos se situaba al mismo nivel que la mayora de los pases industrializados. Se encontraba siempre presente la argumentacin de las cifras comparativas con los pases capitalistas y la, ya nombrada, Rusia zarista en lo referente a la produccin, la alfabetizacin, etc. En cuanto a los mensajes econmicos, el concepto ms repetido durante la propaganda que se hizo en Espaa era el de estajanovismo, el cual, hacia una representacin positiva del trabajo. El obrero ruso estaba contento con su labor, la cual no supona ninguna carga para l, y la desempeaba con eficacia y entusiasmo. La propaganda se inundaba de nmeros que mostraban los records de produccin o la superacin de los planes quinquenales y esto deba servir de ejemplo tanto como para los trabajadores espaoles como para las industrias que deban ver en el modelo sovitico de produccin un ejemplo a seguir. Otros mensajes de gran importancia que eran difundidos incesantemente en la propaganda espaola eran los logros socioculturales y el papel de la mujer en la URSS. La Unin Sovitica era vista como un pas preocupado por sus ciudadanos y su educacin. Adems defenda la igualdad de derechos entre hombres y mujeres permitiendo a estas ltimas votar, desempear altos cargos en el gobierno y ocupar puestos de trabajos importantes sin dejar nunca de lado a su familia y a sus hijos, que eran atendidos en colegios que contaban con las mejores condiciones para el desarrollo fsico e intelectual. El modelo del Ejrcito Rojo tambin tuvo su lugar en la propaganda, sobre todo en la difundida entre los soldados del Ejrcito Popular. Era visto como un defensor de la patria y de los ciudadanos, no como un agresor, y su frrea disciplina y avances blicos serva de ejemplo en las tcticas de combate utilizadas por los republicanos.

4.2. Canales de difusin Como ya hemos dicho anteriormente, la propaganda sovitica se divida en dos organismos encargados de la produccin de mensajes propagandsticos: el AGIT-PROP en la Unin Sovitica y el Komintern en el exterior. Teniendo esto en cuenta, no nos extraa que una parte de la propaganda sovitica que llegaba a Espaa fuera proveniente

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de la URSS. La otra, sin embargo, era producida en la propia Espaa gracias a organizaciones como la Asociacin de Amigos de la Unin Sovitica (AUS). No obstante, la AUS mantendr estrechos contactos con el comisariado de Asuntos Exteriores. Prueba de ellos es la carta enviada por la Asociacin a AA.EE que peda el envo de material propagandstico: Estimado camarada: La Asociacin de Amigos de la Unin Sovitica se ha dirigido a nuestra embajada en Madrid con la peticin de que se le concedan una serie de materiales imprescindibles para desarrollar su trabajo. La sociedad pide lo siguiente: 1. Envo sistemtico de la mayor cantidad posible de fotografas para revistas, exposiciones, etc. Fotografas de los ms variados temas: construccin, trabajo de los koljoses y sovjoses, situacin de la mujer y la infancia en la URSS, etc. Especial inters tienen las fotografas ms recientes. 2. Enviar lo antes posible propaganda impresa y sobre todo carteles. 3. Enviar materiales sobre la historia de la guerra civil en la URSS; artculos, carteles, pelculas, fotografas; en resumen, cualquier tipo de materiales que reflejen la experiencia militar de la guerra civil, el papel de la mujer durante la guerra, el tema de la autodefensa de la poblacin civil, etc. 4. Enviar discos con himnos y marchas revolucionarias. Adems, la sociedad pide insistentemente enviar en lo posible proyectores de cine sonoro porttiles. Nosotros, por nuestra parte, estimamos necesario satisfacer esta peticin lo antes posible.

Los medios que ms se usaron para la difusin de la propaganda fueron la palabra hablada, que se basaba en mtines, conferencias, charlas y radio, la palabra escrita, centrndose sobre todo en la prensa, los folletos y las editoriales entre las que destaca Europa-Amrica, los carteles y, por supuesto, el cine y el teatro. La mxima presente en todos estos medios era la de: Unin Sovitica = nico pas que ayuda a la Repblica, algo que no estaba demasiado lejos de la realidad. Posiblemente la prensa, junto al cine, sea la forma de propaganda que ms difusin tuvo. Se divida en dos: la prensa enviada desde la URSS y la prensa espaola. En la primera destaca la funcin de la publicacin mensual ilustrada VOKS, distribuida por los AUS y editada en francs, alemn e ingls, se encargaba de difundir

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los logros del socialismo y la vida de la URSS. Tambin destaca la funcin de la publicacin La URSS en Construccin, cuyo elemento principal era la fotografa que formaba el 80% del contenido total. Esta publicacin trataba sobre todo de la vida en la URSS, su comparacin con la Rusia prerrevolucionaria y de la unidad de los pueblos que formaban la Unin Sovitica. Con respecto a los peridicos soviticos ms importantes debemos citar siempre los peridicos Izvestia y Pravda, que publicaban muchas veces artculos sobre lo que ocurra en Espaa gracias al testimonio de sus corresponsales Ehrenburg y Kolstov, que cumplieron con una extraordinaria labor propagandstica tanto en su pas como en Espaa. Tambin destacan producciones como La Internacional Comunista, Moscow Daily News, etc. Todas estas publicaciones servan de fuentes para la revista Rusia de Hoy, publicada por la AUS que incorporaba en cada nmero una seccin que traduca la prensa rusa y exaltaba los logros de la URSS. No debemos olvidar tampoco los folletos traducidos al castellano que eran repartidos entre la poblacin espaola y entre el ejrcito, aunque si hablamos de propaganda en el ejrcito, queda claro que la mayor labor propagandstica la hicieron las armas enviadas desde la URSS al bando republicano, ya que esta era la nica potencia que defenda y apoyaba su causa. El cine tambin se convirti en un importante vehculo de propaganda en la guerra civil espaola y fueron muchas las pelculas soviticas que se proyectaran en Espaa. Ttulos como Los Marineros de Kronstadt, Chapev o Lenin se hicieron famosos entre los milicianos republicanos. La URSS, por su parte, tambin contribuy con la filmacin de cortometrajes sobre Espaa como el de Nuevos Amigos, Salud Espaa! o Madrid en llamas. La radio, por su parte, tambin tuvo un gran papel propagandstico ya que era el medio ms eficaz por su rapidez y su cualidad de llegar a todas partes. Adems, al igual que el cine, su influencia fue ms importante ya que la mayora de la poblacin era analfabeta y no poda leer las noticias escritas en los peridicos. La Radio Central Mosc emita cada da programas de temtica propagandstica que los espaoles escuchaban en sus casas. Pero no solo la emisora sovitica retransmita los mensajes propagandsticos. La PCE-1 y la Unin Radio Valencia (que formaba parte de la AUS) tambin retrasmitan programas llenos de mensajes propagandsticos que glorificaban la Unin Sovitica, y su estado socialista, ponindola como ejemplo para los espaoles.

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En definitiva, el papel que hizo la URSS a travs del Komintern y la AUS era bsico y posiblemente su fin, si el bando nacionalista no hubiera ganado la guerra, era hacer de Espaa un rgimen satlite de la URSS. Su objetivo era popularizar el modelo sovitico a travs de mensajes que al finar lograron formar parte de la cultura espaola, y de esta forma dar a la sociedad espaola un modelo de estado que solucionara sus problemas, el estado socialista.

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CONCLUSIN Queda claro que el gran triunfo de la Revolucin, y el posterior establecimiento de la Unin Sovitica no habra, sido posible sin una gran masa de apoyo, o por lo menos de no oposicin, detrs. Esta masa de campesinos y obreros analfabetos constituyeron ese principal punto de apoyo y desde el principio, los lderes revolucionarios, fijaron en ellos su atencin y todas sus fuerzas por plantar en sus mentes vacas y algo anticuadas los principios del nuevo estado. Por supuesto esta labor solo pudo llevarse a cabo gracias a la propaganda. Los lderes fueron glorificados adquiriendo el papel de semidioses, el ejrcito alcanz el prestigio necesario para ser el hroe del pueblo, el trabajo fue magnificado y presentado como la salvacin del pueblo ruso. El capitalismo, y por supuesto el fascismo, adquirieron el papel de enemigos a combatir por toda la poblacin, la cual deba creer en el comunismo y defender la Patria Rusia por encima de todas las cosas, incluso por encima de su vida. Sin embargo no solo Rusia fue vctima de la propaganda sovitica. Gracias a la accin de la Tercera Internacional, creada con el objetivo de extender la revolucin fuera de la URSS, los partidos comunistas de distintos pases tambin divulgaron las ideas de Lenin y del comunismo, su propaganda y sus propuestas con el objetivo de acabar con el capitalismo y la sociedad de clase, y establecer la Dictadura del Proletariado y de los Soviets. A la accin de la Komintern se unieron diferentes organizaciones propias de cada pas. En Espaa, fue la Asociacin de amigos de la Unin Sovitica la encargada de esta labor propagandstica y de adoctrinamiento de la poblacin sobre todo durante la Segunda Repblica y la Guerra Civil. Pese a la derrota republicana, cumpli muy bien con su papel y difundi tanto pelculas como carteles y peridicos o boletines llegados desde la URSS entre la poblacin. Adems, contribuyo creando sus propios carteles y peridicos a favor del comunismo y la Revolucin del Proletariado. Es posible que la URSS no tuviera demasiado xito en algunas de sus polticas, sobre todo al final del rgimen. No obstante, queda claro que consigui todos sus propsitos en lo que respecta a la industria o al ejrcito, a la creacin del trabajo, a la educacin pblica y por supuesto, a la difusin de su propaganda, donde destac principalmente gracias a la destinacin de gran parte del presupuesto estatal al adoctrinamiento del pueblo y la difusin de los valores comunistas y revolucionarios.

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VZQUEZ LIN, M. (2003) Propaganda y poltica de la Unin Sovitica


en la Guerra Civil Espaola (1936-1939). Tesis de la Universidad Complutense de Madrid, Facultad de Ciencias de la Informacin, Departamento de Historia de la Comunicacin Social. Disponible en la URL:

http://eprints.ucm.es/tesis/19972000/S/3/S3042601.pdf

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ANEXO: Ilustraciones

1.1 Internacional APSIT

1.2 Te has apuntado como voluntario? - MOOR

1.3 Octubre de 1917 y Octubre de 1920 - MOOR

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1.4 El camarada Lenin limpia el mundo de basura DENI

1.5 Los ucranianos y los rusos tienen el mismo reclamo - MAYAKOVSKY

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