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Objetivos
EXTERNOS Difundir los conocimientos adquiridos. INTERNOS Conocer diferentes efectos y sensaciones que se pueden lograr con la luminotecnia en los escenarios de teatro; sus tcnicas y aplicaciones. Conocer las diferentes herramientas y elementos que se utilizan para ello.
Diseo de Iluminacin Teatral Alestra, Gisela C.; Fernandez, Cristal A.; Ferreyra, Luca N.
Preguntas
Qu es la luz? Qu es la escenografa teatral? Qu diferencia hay entre luz natural y artificial? Cmo manipular los efectos de la luz, como claroscuro y sombras, en rostros, escenas y espacios y cundo aplicarlos? Cmo crear sensaciones a partir de la luz?
Diseo de Iluminacin Teatral
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Justificacin
La iluminacin escnica es fundamental, ya que esta contribuye para crear diferentes sensaciones y espacios en el mbito teatral. Debido a que nuestra profesin contempla esta actividad, mas nuestra carrera no, nos pareci interesante como crecimiento profesional en el rea que no hemos profundizado.
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Marco Terico
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NDICE
1. La luz
1.1 Definicin y concepto 1.2 La luz en el teatro. 1.3 Propiedades de la luz
1.3.1 Refraccin 1.3.2 Propagacin y difraccin 1.3.3 Interferencia 1.3.4 Reflexin y dispersin
4. Luz escnica
4.1 Tipos de luz segn sus propiedades
4.1.1 Luz difusa 4.1.2 Luz concentrada
4.4 Sombra
4.4.1 Sombras propias 4.4.2 Sombras arrojadas
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5. Iluminacin escnica
5.1 Diferentes tipos de efectos de luz con focos.
5.1.1 Luz cenital 5.1.2 Luz frontal 5.1.3 Luz lateral a 45 5.1.4 Contraluz 5.1.5 Luz rasante 5.1.6 Luz ambiental
6. Nociones tcnicas
6.1 Color 6.2 Mesa de control o mesa de mezclas 6.3 Tcnico de luces 6.4 Cmo realizar un diseo de iluminacin. 6.5 La pasada de luces.
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1.3.3 Interferencia
La forma ms sencilla de estudiar el fenmeno de la interferencia es con el denominado experimento de Young que consiste en hacer incidir luz monocromtica (de un solo color) en una pantalla que tiene rendija muy estrecha. La luz difractada que sale de dicha rendija se vuelve a hacer incidir en otra pantalla con una doble rendija. La luz procedente de las dos rendijas se combina en una tercera pantalla produciendo bandas alternativas claras y oscuras. El fenmeno de las interferencias se puede ver tambin de forma natural en las manchas de aceite sobre los charcos de agua o en la cara con informacin de los discos compactos; ambos tienen una superficie que, cuando se ilumina con luz blanca, la difracta, producindose una cancelacin por Diseo de Iluminacin Teatral Alestra, Gisela C.; Fernandez, Cristal A.; Ferreyra, Luca N.
interferencias, en funcin del ngulo de incidencia de la luz, de cada uno de los colores que contiene, permitiendo verlos separados, como en un arco iris.
La iluminacin es la accin o efecto de iluminar. En la tcnica se refiere al conjunto de dispositivos que se instalan para producir ciertos efectos luminosos, tanto prcticos como decorativos. Con la iluminacin se pretende, en primer lugar, conseguir un nivel de iluminacin - interior o exterior - , o iluminancia, adecuado al uso que se quiere dar al espacio iluminado, nivel que depender de la tarea que los usuarios hayan de realizar.
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2.1 LA ESCENOGRAFA
Definimos al Diseo de iluminacin como el uso creativo de la luz para reforzar el entendimiento y la apreciacin de una produccin visual. La funcin prctica de la luz es la de hacer visible el espacio. La luz ilumina el lugar, lo hace evidente, de modo que aparezca como tal espacio. Junto a esta funcin prctica, la luz puede adoptar funciones simblicas y significativas, pues todas las culturas han formado un cdigo simblico de la luz, basado en la contraposicin entre luz y oscuridad, con sus matices de sombra, y en la alternancia de da y noche, con sus tiempos lumnicos intermedios. Por ejemplo, alba, aurora, amanecer, maana, medioda, tarde, atardecer, ocaso, noche, madrugada, forman un campo simblico, no slo natural, asociado a ideas y sentimientos. En el teatro se emplea la luz tanto en su funcin prctica como simblica, siempre que se pueda imitar o crear las condiciones semejantes a los efectos de iluminacin que se quieran conseguir. En su segunda funcin, la simblica, entr a formar parte del cdigo teatral tardamente, hace relativamente poco tiempo, pues su uso significativo hizo su aparicin primero con la luz de gas y ms adelante con la luz elctrica y las nuevas tecnologas; entonces tom carcter significativo, ya que exista la posibilidad tcnica de manipularla y configurarla como cdigo significativo.
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Ms adelante en la lnea del tiempo nos encontramos con los Constructores de Catedrales, hbiles artesanos que se reunieron en logias segn los oficios que desempeaban; por otro lado los abades que regan las iglesias buscaron formas novedosas de convocar feligreses y de transmitirles los conocimientos religiosos. En el siglo XVII se pas la representacin a locales cerrados o semicerrados, y de la maana o tarde se pas a realizarla en la tarde o noche. Esto, sin embargo, no supuso la creacin de un cdigo significativo lumnico, puesto que se iluminaba por igual el escenario y la sala, mediante lmparas de velas o candiles de aceite, que se encendan uno por uno antes de la representacin y se apagaban del mismo modo al concluirla; era imposible apagar y encender a media funcin. A veces se aadan en el escenario las llamadas candilejas, una fila superior o inferior, o ambas cosas, en el borde del escenario, pero tampoco se podan encender y apagar durante la funcin, sino al comenzar y al terminar sta. Este tipo de luz escnica, que slo sirve para visibilizar el espacio, no se puede llamar propiamente signo teatral.
En el siglo XX, algunos autores y directores de escena, renuncian al uso de la luz como cdigo de significado, prefiriendo una iluminacin general y natural, como hizo Bertolt Brecht, pero en ese caso, al existir ya un cdigo lumnico teatral, la renuncia a l tena tambin un valor de signo negativo, el rechazo a la ilusin y a la inmersin propias del teatro burgus. En el teatro actual se puede realizar teatro con la luz natural o artificial, aunque es mucho ms utilizada esta ltima.
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IV LUZ ESCNICA
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4 LUZ ESCNICA
La luz es abstracta, libre, dinmica y si se quiere- puede ser comunicativa. Decimos que la luz es abstracta ya que es intangible, que es libre en tanto que no tiene reglas de cmo utilizarse y que es dinmica porque tiene movimiento en s: adems de lo fsico, es posible modificar la intensidad, el brillo, los reflejos de ella. Por otro lado, la luz puede ser comunicativa siempre y cuando en su diseo se busque transmitir algn mensaje o sensacin a travs de la manipulacin de ella y su color. A su vez, se considera que la luz es subjetiva ya que ella puede provocar emociones que afecten de manera inconsciente nuestra sensibilidad y percepcin. En la actualidad, generalmente, nos referimos al diseo de iluminacin en tanto a la manipulacin de la luz artificial dentro de un espacio para recrear o inventar una atmsfera que nos sugiera un momento, una idea, un lugar, un tema, un objeto. Muchas veces la luz escnica busca imitar la realidad y la naturaleza, pero siempre que hablemos de manipulacin de la luz, hablamos de un fenmeno artificial. Por otro lado, ya sea en un teatro o cualquier otro espacio, el diseo de iluminacin pertenece al campo de las artes siendo siempre primordial para la creacin de efectos visuales deseados, reforzando el mensaje de lo que cada uno de ellos quiere transmitir.
Usos
La luz suave se utiliza para el modelado y definicin de profundidad, ya que es favorecedora para la mayora de los rostros porque crea pocas sombras y tiende a envolver los objetos. A su vez, si se la utiliza en demasa, puede aplanar los elementos del espacio. Para lograr una luz difusa artificial, en general, se refleja una fuente dura sobre una superficie reflectante irregular o se proyecta la luz a travs de un medio difusor.
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La luz concentrada o fuerte (o directa) es aquella cuyo haz de luz puede verse perfectamente definido. En la luz concentrada no se percibe fuga alguna del haz ni reflejo fuera del contorno, es decir, el paso de luz a oscuridad es directo. El efecto que esta luz produce sobre el elemento o persona a iluminar es fcilmente controlable: depende de la distancia de la luminaria y del tipo de reflector, cuanta menos distancia, menor ser el rea a iluminar y ms concentrado e intenso ser el haz. Las sombras que este tipo de luz produce son definidas, y su tamao es aproximadamente el del objeto o elemento a iluminar, y si se reduce la distancia entre ste y la fuente de luz, la sombra ser mayor y menos ntida, y la luz dar la sensacin de ser ms dura. Por ltimo, la luz concentrada permite la conservacin de su brillantez, debido a que se proyecta perfectamente. Usos La luz dura sirve para crear sombras profundas e intensas, y siempre debe usarse con la precaucin de que no parezca falsa o muy localizada.
4.2.3 CONTRALUZ
El contraluz es la fuente que ilumina el lado del sujeto (u objeto) opuesto al objetivo. Esta luz se utiliza para separar al sujeto (u objeto) del fondo, y para realzar la sensacin de profundidad.
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4.4 Sombra
La sombra, en la iluminacin escnica, no est entendida como oscuridad o ausencia de luz, sino ms bien como la proyeccin oscura de un elemento, contraria a la luz que lo ilumina. La sombra es, pues, pareja de la luz, puesto que no existe la una sin la otra, es una sustancia positiva por derecho propio y estimuladora de distintas percepciones. Las sombras generadas pueden ser propias o arrojadas.
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V ILUMINACIN ESCNICA
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5. Iluminacin escnica
Cumple dos principales funciones: iluminar el escenario y a los actores y transformar el escenario en una atmsfera perfecta a la obra. El pblico espera tener un 100% de visibilidad de los actores y el escenario. Hay dos grupos de iluminacin, la indirecta, que es empleando luz reflejada o iluminacin general, y la directa, proveniente del sol o una lmpara. La utilizada por la comedia musical es la primera, y para ello usan focos y proyectores. Con ellos, hay cuatro factores controlables: la intensidad, el color, la distribucin y el movimiento.
5.1.4 Contraluz
Ubicado detrs del objeto, el haz puede dirigirse sutilmente encima o sobre el mismo. Su ngulo de incidencia es hasta 45. El efecto producido es de profundidad, el objeto se ve rodeado por un halo de luz a su alrededor que contornea la silueta perfectamente. La sombra producida es alargada, definida y proyectada hacia el frente.
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VI NOCIONES TCNICAS
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El aumento necesario para que una lmpara empiece a arder es mayor que la disminucin de tensin que necesita para bajar la intensidad. El efecto entrante debe comenzar antes que el saliente, porque las luces tardan ms en encenderse que en apagarse.
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7.1.1.4 INVERSIN
La visibilidad selectiva tambin puede darse por inversin, esto es, visualizar una silueta contra un fondo muy iluminado, o una abertura desde donde entra luz, que evidencia una forma no visible en su detalle. La luz funciona como fondo de esa figura plana negra: aunque el plano de fondo sea el iluminado, la forma que se antepone es la que logra mayor pregnancia visual y protagonismo.
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A travs del modelado de luz y sombra, podemos revelar o esconder cuerpos, suprimir cabezas, manos, resaltar msculos, trabajar con la forma en su detalle. Tambin pueden sugerirse formas en tridimensin delineando siluetas, a travs de formas incompletas, utilizando luces en una nica direccin (de modo lateral o de contraluz, nunca de frente).
7.3.1 DIVERSAS FORMAS DE COMPONER EL ESPACIO CON LA LUZ: 7.3.1.1 RESALTAR EL ESPACIO
Si hubiere una textura, un plano, un elemento que aportase de alguna manera a la escena que diseamos, podramos resaltarla y darle importancia por medio de una luz: en el ejemplo de abajo, diseo de Josef Svoboda, una luz rasante demuestra la importancia que posee la pared de textura ptrea.
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7.4 Informacin
Cada puesta en escena tiene un sentido y una informacin que brindar. Siempre hay algo que se expresa, alguna historia, algn relato, y la luz se encarga de facilitar la lectura de ello, incluso de reforzarla. En toda interpretacin dramtica existen momentos trascendentes, nudos dramticos, trnsitos, a veces un crescendo. La luz acompaa todos esos altibajos de la historia, sus entramados. En un desenlace violento, la luz acompaa esa violencia; si el relato se encuentra en un trnsito tal vez la propuesta lumnica sea neutral. Lo importante es que a travs de la luz, la historia se lea, y para que esto suceda es necesario que la luz fluya a la par.
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El impacto que la luz ejerce sobre nosotros es parte de un proceso de comunicacin que se da entre quienes representan la obra (en conjunto con el director, los productores, sonidistas, etc) y los espectadores. La luz inevitablemente penetra y altera nuestro estado de nimo: nos calma, nos excita, nos aterra, nos aburre, nos divierte. Cualquiera sea la emocin o estado que se quiera generar en el espectador, es controlable.
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8. LA LUZ COMO ELEMENTO COMUNICATIVO EN EL ESPACIO ESCNICO 8.1. La luz como signo
La luz funciona en el teatro como un signo, como uno de los elementos de la comunicacin que se establece entre los responsables de la obra y su pblico espectador. La luz, en tanto signo funciona en razn de su intensidad, su color, su distribucin y su movimiento. Existen diferentes posibilidades de significado de la luz, en tanto a que puede indicar:
8.1.1 UN LUGAR
La luz puede componer el espacio5, hacindolo grande o reducido, al aire libre o encerrado, creando caminos o senderos por los cuales caminar, generando rayos discontinuos y mviles que simulen un bosque, puede remitir a una cueva si se concentra en tubo, al interior de una catedral, o una habitacin, llegando incluso a sustituir el decorado en su totalidad. 5 Tal y como vimos en el captulo 8, en el punto composicin del espacio
Lago
Bosque
A travs del movimiento de la luz, es posible representar procesos meteorolgicos, fenmenos naturales y sucesos sociales, es decir, crear situaciones y acciones diversas (en las que puede estar acompaada por signos acsticos no verbales: sonidos). Por ejemplo, una luz blanca concentrada que aparece y desaparece al instante podra ser un rayo, o la utilizacin de muchas luces clidas de manera tumultuosa podran significar un bombardeo.
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8.1.2 SITUACIONES
Personaje cmico muy iluminado; personaje trgico a oscuras (La Patria de los Mendigos dirigida por Marcos Martinez)
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importantes resaltar y comunicar. Hay una primera idea sobre la emocin que se quiere transmitir en cada momento, que surge al leer el texto, durante los ensayos, o en charlas con el director, el escengrafo, los actores o el coregrafo. Por ejemplo, se decidir que en el momento en el cual dos enamorados se encuentran en medio de una fiesta, la luz ambiental se quedar esttica mientras los dos enamorados se acercan el uno al otro, iluminados con seguidores. En una situacin dramtica, se evitar el exceso de luz general y ambiental ya que esto podra privarle del sentido. Un actor cantante, contando su terrible destino, rodeado de luces mviles disparadas hacia los espectadores puede ver quebrado todo tipo de vnculo transferencial con el pblico.
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Hiptesis
En el diseo de la iluminacin escnica es posible crear sensaciones en el espectador. Variable independiente: iluminacin o luz Variable dependiente: sensaciones
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Experimentacin
Entrevista a un Director de Teatro: Marcos Martinez Entrevista a un Tcnico en iluminacin teatral: Marcos Martinez
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DIRECTOR
1) La iluminacin escnica es un complemento fundamental para la transmisin de sensaciones y emociones en el pblico, en tanto que es un lenguaje semitico: a) Cules son los aspectos fundamentales que deben tenerse en cuenta para el diseo de iluminacin de una obra o escena? En primer lugar tener bien en claro qu sensaciones quiero generar en el espectador, de qu lugar escnico estamos hablando: un lugar real (teatro), ficticio (lugar donde transcurre la escena) o lugar ficticio dentro de un lugar ficticio (lugar que se imagina un personaje dentro de otro lugar ficticio). b) Quines participan en este diseo? Fundamentalmente yo como director y/o tcnico, u ocasionalmente cuando acto yo- un tcnico. Adems resulta sumamente interesante que los actores sepan empricamente cmo se ubican las luces, para esto es importante realizar marcas en el escenario. Cuando no se acuerda con los actores y ellos no tienen posibilidad de probar con las luces puede que el diseo lumnico sea intil. 2) Existen puestas en escena en las que la luz es trabajada como un actor en tanto a su accionar, alguna vez dirigi una obra en la cual incluy esta tcnica escenogrfica? -En Historias a la sombra utilic la luz desde el punto de vista subjetivo del actor: como si se fuera a su mundo: un personaje en una fiesta en un lugar abierto imaginaba que estaba en un boliche, entonces ah us un flash (luz estroboscpica) para mostrar su imaginacin. -En Lo que me cost el amor de Laura exista una historia contada dentro de un bar que deba de convertirse en un montn de lugares (en una calle, en un puente, etc). Entonces trabajamos estos cambios con variaciones de iluminacin y ninguna escenogrfica. 3) Cmo hace y por qu- para generar con las luces diferentes sensaciones de Diseo de Iluminacin Teatral ira? Puede lograrse con colores rojos o violetas y principalmente quizs con contraluces. tristeza? Por disminucin de la luz o un cambio hacia algn color ms neutro como blanco, azul. felicidad? Se genera con todos los colores derivados del sol (amarillos, blancos) y con mucha luz. nostalgia? Tambin se disminuye la luz de manera progresiva y se puede trabajar con algn color caramelo, piel, o con algn cosmtico magenta, celeste. miedo? Es conveniente trabajarlo en sombra ms que en luz. Puede ser con contraluces, porque lo que uno busca muchas veces es que el espectador se identifique con el actor: el espectador deber sentir una cuota de miedo propio. 4) La creacin de sensaciones ayuda a conectarse con el espectador? Siempre hay que saber de qu manera uno debe conectarse con el espectador. Si uno apunta a generar la empata con determinados personajes o si apunta a estableces determinado mensaje o si apunta a la reflexin brechiana (sin la oportunidad de involucramiento sentimental por parte del espectador).
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Siempre se logra conexin con el espectador, siempre existe esta conexin y debemos ser conscientes de lo que debemos generar. En mi caso, la mayora de las veces quiero generara que la platea pueda reflexionas sobre determinados temas y muchas veces para dar esta especie de mensaje es mucho ms efectivo hablar, en vez de la situacin ideal, de todo su contrario. Existe una frase de Marx que tiene que ver mucho con esto: Hay que hacer ms ignominiosa a una ignomignia, pensndola, dndola a conocer. Esto quiere decir que si queremos hablar de la prostitucin los personajes no deben convertirse en abogados defensores de las prostitutas o fiscales de los proscenetas, sino que deben mostrar la situacin de las prostitutas an ms terrible de lo que es en realidad, para que este mensaje se complete en el espectador. Otro ejemplo: nosotros vemos gente que vive en la calle todos los das, si no nos detenemos a pensar en ellos no nos afecta, en cambio, si pensamos en las causas sociales y no individuales de la mendicidad, ah existe la posibilidad de reflexin.
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TCNICO EN ILUMINACIN
1) La iluminacin escnica es un complemento fundamental para la transmisin de sensaciones y emociones en el pblico, en tanto que es un lenguaje semitico: a) Cules son los aspectos fundamentales que deben tenerse en cuenta para el diseo de iluminacin de una obra o escena? Toda iluminacin tiene que estar en consonancia con el mensaje, la idea o argumento de la obra a la que pertenece: esto es lo principal. b) Qu criterios utiliza para ello? Me baso mucho en Eli Sirlin en cuanto a cosas como: - visibilidad lumnica (no siempre es necesario que se vea todo el escenario, sino que la idea es mostrarle al espectador qu parte de la luz o de la sombra es importante en un determinado momento. -otro aspecto sera la revelacin de la forma: es decir, que los aspectos tridimensionales no se deformen con la luz (pasa mucho con la luz frontal: se da mucho en recitales de rock), que no se vea un objeto plano. El hecho de perder la profundidad visual afecta muchsimo en la percepcin que el espectador pueda tener de esa obra. -la composicin del espacio escnico: que tiene que ver con cmo dispons una cantidad determinada de luminaria en un escenario con determinadas dimensiones, determinada escenografa y actores. Y para eso es necesario tener en cuenta todo este tipo de factores: qu tipo de puesta en escena se trata, actores, espacio y cantidad de luminarias. -la informacin: precisamente es brindar la informacin justa al espectador, no confundir con cambio de luces bruscos, no intentar hacer alarde de la tcnica que tengo, sino ir en consonancia con la obra. Mucho depende de la puesta tambin. Con la luz podemos crear convenciones: podemos crear la convencin de que es de da o de noche sin cambiar elemento alguno de la escenografa. -impacto directo sobre el estado de nimo del espectador: tiene que ver con qu impactos quiero generar en el espectador. Muchas veces los directores y actores lo saben y a veces no. Lo ideal sera que lo supieran. c) Quines participan en este diseo? Uno debe acordar siempre con los directores y despus con los actores, si hubiera otra gente, tambin. Siempre es importante acordar, ms en algo como el teatro que es todo tan subjetivo: si no se tiene bien claro qu quiero mostrar puedo crear diferentes climas. Por ejemplo, gran cantidad de luz predispone a la risa y poca cantidad de luz predispone al drama. Yo siempre trato de acordar primero con el director, despus con otros tcnicos (si es que hay) y en tercer lugar con los actores intervinientes en la obra. Cuando empec a trabajar como tcnico yo crea que iba a tener poca libertad y que todo el mundo y todos los actores y directores del mundo manejaban el lenguaje lumnico, pero me encontr con que no, entonces, la mayora de las veces termin diseando la puesta lumnica casi solo en base a estos acuerdos. Tambin es importante conocer sobre el vestuario, adems del color, el tipo de tela (si es sinttica o natural: las naturales presentan menos variacin en el sentido de que es ms sencillo darse cuenta cmo funcionarn los colores: algodn amarillo con luz azul resultar algo verde, en cambio con telas sintticas en el vestuario se da mayor variacin y no se logra el color deseado tan fcilmente). Tambin pasa eso con el teln de fondo y la utilera. Por eso hay que probar con las luces.
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2) La intensidad de la luz provoca sensaciones al sujeto perceptor: a) Qu elementos fundamentales deben tenerse en cuenta la manipulacin de la intensidad? Est esto que yo te deca: a mayor luminosidad, mayor comicidad genera. Aunque obviamente tiene sus excepciones. Vos pods trabajar una comedia muy oscura, siempre dndole tiempo al espectador a que el ojo se adapte a esa oscuridad. La intensidad tiene como fin tambin acentuar o marcar determinados momentos de una puesta en escena, ya sea disminuyendo o aumentando la luminosidad. b) Qu percepciones pueden provocarse en el espectador? Al iluminar un actor o elemento, estamos indicando al espectador dnde debe mirar, dnde va a sucedes algo. Eso puede ser anticipativo o mientras transcurre. El tema de las percepciones tambin est ligado bsicamente a los colores. Generalmente se debe trabajar con una cantidad media de luz para no producir fatiga visual.
3) La posicin de la fuente de luz comunica diferentes cosas segn de dnde provenga: En qu situaciones y para qu utiliza a) Iluminacin cenital? Sirve principalmente para destacar espacios centrales, principalmente donde va a producirse monlogos, apartes o semiloquios. Es una luz irreal por el tipo de luminarias que se usan, es ms difcil con el cenital crear la ilusin de un hecho natural. Tiene una ubicacin ms teatral en ese sentido; esto siempre que hablemos de un solo cenital. En cambio, con varios cenitales, se puede crear una cortina de luz que sirve para delimitar espacios: lo que est detrs de ellos lo pods ocultar, no se ve. Por ejemplo, tens una escena que est en un lugar cerrado y quers abrirlo, lo pods hacer ocultando con luz cenital toda la escenografa de atrs. Es una luz acptica, limpia, no produce mucha sombra. b) Iluminacin frontal? Es la ms peligrosa porque su abuso aplana las formas. Siempre se debe usar en relacin con otras luces. Yo siempre utilizo una luz frontal bastante potente para realizar una iluminacin general del escenario o para corregir las sombras o cantidad de luz que producen las otras luces del escenario. Trabajo con luminarias de gran intensidad (fresnel, 1000W, o PATH). c) Iluminacin lateral? Es interesante porque mantiene la forma de los objetos o actores. Genera mucho contraste. La idea es trabajar con laterales de los dos lados y elegir, de ltima, qu lado debe estar ms iluminado y cul menos. Siempre al actor le va a llegar ms luz cuanto ms cerca est de ella (existe una ley para ello, la ley del cuadrado de la luz distancia: L= l/d2). Sirve mucho para espectculos de danza o danza-teatro. d) Iluminacin diagonal? Es muy interesante porque, a diferencia de la frontal, genera sombra. Entonces no se aplana el actor o la escenografa. Por ejemplo, en Medio Pueblo la us para iluminar una especie de Diseo de Iluminacin Teatral Alestra, Gisela C.; Fernandez, Cristal A.; Ferreyra, Luca N.
escalera donde estaban ubicados unos muecos. La luz iluminaba ms a un vrtice que a otro y as se acentuaba la idea de tridimensionalidad. e) Iluminacin nadiral? Es una luz peligrosa porque genera mucha sombra, generalmente en la cara; entonces hay que usarla conscientemente de esto y con complementos (luz cenital o frontal). A menos que lo que yo quiera sea justamente generar sombra. Sirve para las escenas que podramos considerar dramticas. Otro problema que tiene esta luz es el hecho de poner las luminarias arriba del escenario, ya que se las pueden chocar los actores, por eso hay que ver bien por dnde van a caminar ellos y disponerlas fuera de su recorrido. f) Contraluz? Toda puesta siempre debe tener un contraluz ya que si no se utiliza contraluz se pierde la tridimensionalidad. Generalmente hay que trabajar con paletas opuestas de colores: si tens una fuente que tiende a clido, el contraste tiene que ser fro. Esto tiene que ver con la tridimensionalidad y la teora de color de los impresionistas: una luz roja tiene sombra verde, una luz amarilla tiene luz violeta, y as con todos los opuestos. Esta luz tambin sirve para mostrar todo el escenario sin demasiada luz o para cambiar el color de fondo de la escena (en ese caso, se puede utilizar para dar una interesante bienvenida al espectador, al principio de una obra) y para momentos dramticos. Pero tambin genera fatiga visual, as que hay que usarla cuidadosamente sin abusar. La regla sera poner 1/3 de luminarias en contraluz, ms de eso generan irrealidad.
4) El ritmo del diseo de iluminacin escnica permite decidir cmo se contar la historia, a) En qu situaciones y para qu utiliza los cambios bruscos de luces? Hay que tener cuidado en los cambios bruscos de luces porque a partir de usar este efecto lo que hiciste con el espectador es crear una convencin. Es muy peligroso despus destruir esta convencin. Por ejemplo, si la escena se convierte rpidamente de luz de noche a luz de da, siempre deber convertirse as. Es muy probable que el cerebro del espectador no reaccione rpidamente a estos cambios, pero el ojo s: entonces puede, el espectador, irse sin que le cierre algo y sin saber qu es eso que no le cierra. Muchas veces podemos marcar cortes en escena con cambios bruscos de iluminacin. Estos cortes pueden aludir a elipsis temporales o cambios de espacio. b) Qu efecto produce en los espectadores? Se produce una convencin con los espectadores, un acuerdo. Pero generalmente el uso constante de cambios bruscos genera fatiga visual y prdida de percepcin visual: se pierden detalles porque el espectador est ms pendiente de unir los cambios de luz que en los sutiles movimientos de manos, gestos, etc.
5) Cundo se opta por utilizar una luz difusa y cundo una focalizada?
Diseo de Iluminacin Teatral Alestra, Gisela C.; Fernandez, Cristal A.; Ferreyra, Luca N.
Las luces difusas (que tienden a la omniluminosidad) se pueden usar como luz general, como contraluz, como luz ciclormica (contraluz que se usan, no sobre el escenario, sino sobre el teln de fondo). La luz focalizada (que poseen lentes) se usa en todas las otras posiciones, fundamentalmente en los cenitales, diagonales, nadirales, todas. En realidad, hay tambin luces semi-focalizadas, que iluminan puntualmente pero con cierto grado de penumbra. De todas maneras lo mejor es una iluminacin en varias posiciones o tipos de luminarias.
6) El color de la luz tiene una significacin asociada a la cultura y aspectos fsicos: a) Para qu estados anmicos o situaciones de las escenas utiliza colores clidos y cundo colores fros? Por qu? Los colores clidos, remiten al fuego. Nos predisponen a diferentes estados: -el amarillo a la comicidad, la risa; tambin por una asociacin a la luz del sol. -los rojos nos hablan de pasin, asesinato, muerte; ms si se acercan a los colores sangre. -el magenta es ambiguo: puede usarse tanto para humor como para drama. -los colores mbar depende cmo se utilicen pueden imitar o dar sensacin de luz de lamparita de pocos WATTS y asociarse a la pobreza del espacio escnico. Tambin pueden predisponer a la comedia por ser un derivado del amarillo. Los colores fros, por el contrario, remiten al agua, por lo cual dan sensacin de tranquilidad o peligro, y hablan de la noche: -el azul nos predispone a la tranquilidad, la frialdad (puede utilizarse al momento de un asesinato interesante). -el verde es ambiguo: puede transmitirnos desde paz (si es des-saturado) o dar fuerza, si es saturado b) Qu elementos se pueden definir mediante el uso de uno u otro color de luz? Siempre es interesante pensar a qu elementos naturales reemplaza la luz espectacular o artificial: -con azules-celeste-blancos podemos crear la noche -con diferentes gamas de mbar imitamos la iluminacin de un foco de filamento. -con blancos-amarillos creamos luz de da. -con magenta-naranja-violeta imitamos un ocaso o amanecer. Diseo de Iluminacin Teatral
7) Existen puestas en escena en las que la luz es trabajada como un actor en tanto a su accionar, alguna vez trabaj en una obra en la cual se incluyera esta tcnica escenogrfica? -En Medio Pueblo, en el primer momento, se vea la sombra del actor en una de las paredes del teatro, entonces antes de entrar al escenario la gente ya vea la sombra del actor. -A veces se usa un cenital como alusin a una revelacin divina del actor. -En un Variet un actor manipulaba el seguidor con el cual iluminaba al pblico, y entonces el seguidor era el reemplazo de la mirada del actor. -En La laguna de la nia encantada que la ilumin una sola vez-, utilic como reemplazo de la laguna una luz azul.
Diseo de Iluminacin Teatral Alestra, Gisela C.; Fernandez, Cristal A.; Ferreyra, Luca N.
Conclusin
Mediante las entrevistas realizadas, la informacin recaudada, y la participacin como observadoras en diferentes espectculos, podemos concluir que la iluminacin afecta de manera importante en el clima generado, en los colores, las sombras, la tridimensionalidad, la acentuacin de una situacin especfica que permite ver gestos y detalles y el estado de nimo de los espectadores. Diferentes colores, diversas formas de ubicar el equipamiento de iluminacin, los diversos juegos y efectos dados con las luces, el ritmo y las variaciones de intensidad son elementos de los que se vale el iluminador para generar diferentes sensaciones y estados anmicos en los espectadores. Estas sensaciones y estados de nimo son estudiados y elegidos por un acuerdo dado entre el director, los actores y diferentes tcnicos: escengrafos, coregrafos, vestuaristas, maquilladores En sntesis, podemos decir que en el diseo de la iluminacin escnica es posible crear sensaciones en el espectador Diseo de Iluminacin Teatral Diseo de Iluminacin Teatral Alestra, Gisela C.; Fernandez, Cristal A.; Ferreyra, Luca N.