Autopsia de Blow up. Fotografa de un agn. Michelangelo Antonioni. Blow Up. 1966. Una produccin de Carlo Ponti.

Copyright 1966. MOGARRA CERVERA, Juan Antonio Grupo 110. El cuerpo del texto de la crtica de la cinta Blow Up va a consistir en el anlisis de las escenas de la pelcula, centrndose en aquellas partes de las que se realice un comentario ms extenso en relacin a la intencin o estilo del director pero, sobre todo, extrayendo una interpretacin personal de los contenidos y relacionndolos con diferentes temas: psicologa, tragedia griega, fotografa, arte Ello enfocado a perfilar una conclusin sobre el sentido y significado global del film. Se prestar atencin a la repercusin social que tuvo, en aquel momento, el contenido de algunas escenas de la pelcula. Para ello se tomar como punto de partida el comentario del crtico John Brunette acerca de la pelcula. El anlisis que domina el conjunto del comentario se vehicula en torno a los siguientes ejes: retrato psicolgico del protagonista y sus relaciones sociales. El retrato psicolgico nos llevar a centrarnos en el desarrollo trgico de lo que se ha convenido a llamar el agn de Thomas. El esquema trgico correr paralelo a las diferentes opciones de fotografa y fin perseguido con ellas, que el protagonista ir escogiendo. Y como piedra angular de estas opciones fotogrficas se encuentra el ready made que se le oculta al fotgrafo. Finalmente se presentan los dos esquemas de interpretacin de la pelcula planteados durante el comentario, llamados: Trgico y Fotogrfico. En primer lugar hay que prestar atencin a una parte de la cinta que mucha gente pasara por alto, y son los crditos. En este prlogo de la obra, el dios director nos da las primeras pistas sobre el contenido de la misma. Utiliza una tipografa llamada crditos imaginativos, en ellos, el conjunto de la escena permanece oculta. El contorno de las letras de los crditos permite observar la accin que se desarrolla detrs (de esta pantalla). Es un recurso utilizado por Hitchcock en algunos de sus films. Con este recurso se alude, desde un comienzo, a la faceta misteriosa del film, de intriga y vigilancia. Pero tambin, cmo se observa el mundo a travs de los resquicios de una cmara y como se compone la imagen y la realidad (acontecimientos) a travs de la construccin o reconstruccin, por parte del sujeto, de la misma. La pelcula comienza con la irrupcin de los mimos (el prodos segn la estructura de la tragedia), armando un escndalo por las calles de la ciudad. La primera contradiccin o contraposicin que aparece en la pelcula puesto que son mimos ruidosos. Estos alegres personajes que pasean por la ciudad (con su frivolidad urbana) y la toman al asalto. Contrastan con las caras de esos serios trabajadores que salen por la puerta de una fbrica y los desposedos que salen del albergue, de donde el protagonista tambin

emerge. Donde ha hecho las fotografas de los pobres. La fotografa inadvertida del llamado documento de denuncia social. Se plantea una contraposicin entre el ruido (alegra) de estos mimos y el silencio (tristeza o mejor melancola) de los desposedos. Los mimos tambin se erigen como figuras de rebelin anrquica en oposicin a la autoridad y a la moralidad de las figuras de las monjas y el soldado. Pero como se ver tambin ofrecen una oposicin frente a la figura del protagonista, (a la swimn cool people del Londres de los sesenta) en su funcin de contenido de la tragedia. El protagonista los acepta en un principio. Le divierte su revoloteo alegre, sin prestarles demasiada atencin. Pero se producir al final de la cinta un reencuentro con este mismo coro, que ayudar a revelar al protagonista la catarsis. Pero, siguiendo con el desarrollo secuencial del film. Desde un primer momento se nos presenta al protagonista como un triunfador en su R.Roice descapotable. Es el primer protagonista masculino de una pelcula de Antonioni. A pesar de ello, pronto veremos que esa apariencia de winner encierra un profundo kros, un hasto, la saciedad que conlleva la celebridad y el poder (sobre las mujeres). En un primer momento se duda de la profesin de este personaje, debido a la utilizacin de la radio y el lenguaje tcnico que emplea. Como veremos, a travs de diferentes sutilezas el director trata de crear un personaje moderno, audaz, con recursos. En relacin con los protagonistas de algunas pelculas de espas de Hitchcock se podra pensar que dota al personaje de una mezcla de refinamiento (de Cary Grant) y herramientas detectivescas. Y la cmara como un elemento indispensable de ambas profesiones (la fotografa y el espionaje). La escena de la sesin fotogrfica con la modelo Verushcka, obviamente trata de la representacin de una escena sexual, en la que se utiliza la fotografa como un artificio del acto sexual. En estos primeros momentos se muestra el tipo de relacin que el protagonista mantiene con las mujeres. Una relacin de tirana, puesto que es consciente de su poder sobre a ellas. En esta primera interaccin sexual se incluye una banda sonora que resurgir en el resto de escenas relacionadas con el sexo (mujeres). El director utiliza un recurso cinematogrfico tilt shot, es la cmara la que se mueve alrededor de los personajes en picados y contrapicados. De cierta manera el director se introduce dentro de la escena. Existe cierta identificacin entre el director y el personaje, por el tipo de profesin que ambos desempean. En la siguiente sesin fotogrfica se pone an ms de manifiesto esta relacin de dominacin sobre las mujeres. Desde la denominacin de las mismas como byrds, hasta la forma degradante que tiene de tratarlas. Vemos como se empieza a manifestar ese kros del que hablbamos provocado por la frustracin, que es el elemento central de la psique de Thomas. En cuanto a la imagen de la modelo, se encuentra devaluada tanto en la sumisin con la que acepta su trato como por la extrema delgadez que va en correlacin directa con su nivel de fama. Muestra el patetismo del mundo en el que se mueven. Si bien las revistas
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de moda exudan glamour que hace pensar al pblico en el mundo idlico en el que se mueven las top models, aqu se nos muestra el backstage (como pasaba en la exposicin de G. Credwson). Vemos las etiquetas, las pinzas en la ropa y la brutalidad del trato que sufren estas mujeres. Para el protagonista no se trata de seres humanos, son muecas, maniques (el sentido originario de lo que es una modelo). De alguna manera, no puede entender como estas palomitas no pueden cumplir su orden de sonreir en ese contexto de gritos, rdenes y suma tensin. En la siguiente escena vemos el contraste en la relacin que sostiene con su vecino, el artista. En sta cambia totalmente el rol. Se desprenden varias ideas de aqu. Primero, que siempre acude a la casa de invitados donde reside su amigo, cuando se encuentra alienado de su trabajo o necesita ayuda. Por otra parte, es la contraposicin y el principal conflicto interno del protagonista. Pese a su xito profesional l no se considera un artista y, por tanto, sus empeos se encuentran dirigidos a convertirse en un uno, a encontrar un verdadero valor a sus fotografas convirtindolas en arte o como suceder, dndoles utilidad para resolver el crimen. Este es el agn que genera la frustracin del protagonista. Pero vayamos por partes, el pintor (primer corifeo) nos revela el significado principal de la pelcula. En un primer momento, lo que pinta no tiene sentido, posteriormente se fija en una de las partes (los detalles), la amplia (blow up) y termina encontrndole un sentido a la obra. De hecho, l mismo hace la comparacin de hallar una pista en una investigacin. El corifeo est definiendo el estilo artstico del punctum, la clave para descubrir la obra de arte, pero el protagonista escoger otro camino (el smil pericial). Como hemos dicho, se muestra esta diferencia de relacin que mantiene el protagonista con el artista, l se interesa por su obra. Ahora l es el interesado y la otra parte muestra su indiferencia. Pierde por completo el poder que sustenta en su relacin con las mujeres-modelos. Es una crtica feroz, por parte de Antonioni, contra el macho seductor y tirnico con las mujeres y sumiso e impotente con los hombres. La aparicin de la compaera del artista le devuelve su poder, que se ve incrementado por la escena de las dos muchachas que buscan la oportunidad de ser fotografiadas por el personaje, para lanzar sus carreras. De nuevo se introduce la msica como elemento alusivo al cortejo, al sexo. En cuanto a alguna de las escenas que causaron impacto en aquellos momentos. Una de las secuencias presenta a una pareja de homosexuales paseando a un caniche, cosa que ahora no reviste la mayor importancia, produjo un gran shock en aquellos momentos. Se utiliza la figura del homosexual como un adalid de lo cool, ya en aquel entonces el protagonista es consciente de la importancia de vanguardia social de estos sujetos. Por un lado, prestan atencin a la tienda de antigedades por la que l siente inters y, por otro, su traslado a esa zona de la ciudad le sirve de seal de la revalorizacin como zona de moda que va a experimentar y sus posibilidades especulativas.

En cuanto al trato con el dependiente de la tienda de antigedades, se vuelve a poner de manifiesto, esta vez de forma ms agresiva, el cambio de papeles en su relacin con los hombres y con cualquiera que tenga algo que l desee. En la escena del parque se pone de manifiesto otra oposicin entre la ciudad y la naturaleza, aunque sea una naturaleza artificial creada por el hombre. En estos momentos se revela la pulsin, la fotografa compulsiva que manifiesta Thomas. El protagonista adems, hace gala de esas habilidades que pone en juego durante toda la pelcula, elegantes saltos, esa relacin que apuntbamos antes con el detective o el tpico espa ingls. Se desarrolla en estos momentos un tipo de fotografa asociada a la vigilancia y al fotgrafo inadvertido. El punto de vista de la pareja es el punto de vista del fotgrafo y, de nuevo, esa identificacin entre el personaje y el director. Se ha comentado durante las clases, la interpretacin de esta escena como de voyeurismo y con un toque detectivesco. Pero no estoy de acuerdo con esta interpretacin. Por un lado, el protagonista ms bien quiere realizar una intrusin en la vida privada de los sujetos que pasa de lo inadvertido a lo descaradamente paparazzi. Por otro lado, no se le puede considerar un voyeur porque no le mueve una excitacin sexual. Se evidenciar de nuevo esto en la escena en la que va a ver a su amigo el pintor y ste est follando con su amante. De hecho, es la novia la que le utiliza para sobreexcitarse. Esto se pone de manifiesto dentro de la apata general que manifiesta, se le puede considerar un aptico sexual incluso cuando es el agente de los actos ertico sexuales. El voyeur no busca (generalmente) que le descubran porque esto interrumpira la escena que se est desarrollando y ello acabara con la excitacin. Es el exhibicionista el que se esconde detrs de un bonsi. Cuando le descubren, de nuevo se coloca frente a la mujer en una posicin de poder, de hecho, ella misma acaba de rodillas. Es el descaro del paparazzi del que hablbamos antes o, tambin se puede interpretar de acuerdo al hecho que l est acostumbrado a tener carta libre en la realizacin de disparos fotogrficos y no es habitual que pida permiso, ms bien al contrario, es la gente la que llegue a suplicar para que le tome fotos (no para que se las d). Cuando vuelve a la tienda de antigedades (de nuevo banda musical acompaando) se encuentra con la propietaria de la tienda, se pone de manifiesto nuevamente el tipo de interaccin con las mujeres. Compra la hlice, es una alusin al ready made, y la capacidad del artista para convertir un objeto en obra. Es una de las emanaciones de su frustracin por no considerarse un verdadero artista. En la escena con Redgrave se define escuetamente el trmino ready made; el protagonista la ha comprado porque le parece bonita y ella dice que la utilizara como ventilador. En la escena con su editor es cuando se pone ms de manifiesto el deseo de convertirse en una artista, que sus fotografas adquieran el estatus de obras de arte. El agn entre ser un artista de la fotografa, frente a la fama y riqueza de ser un fotgrafo de moda.
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Algunas de las fotografas nos recuerdan a obras de Lucien Freud. Y en otras nos encontramos con retratos de capas desfavorecidas de la sociedad, un gnero salido de la fotografa documental y aceptado como artstico, que el protagonista aprovecha, realizando imgenes de pseudo denuncia social. Las fotografas de los desposedos realizadas en el albergue y las de la vida privada tomadas en el parque tienen un propsito artstico. Pero, stas ltimas irn variando en su finalidad. En ese momento el protagonista habla de las fotos tomadas en el parque; como rebosan paz y quietud en contraposicin con la violencia de las imgenes del portafolios. Cosa que se revelar contradictoria. Puesto que lo que ha visto no es lo mismo que se revelar. El editor sostiene que esa supuesta escena de calma y paz es lo que otorgar veracidad al libro que pretenden publicar, como si los retratos de los desposedos y porque no decirlo, gente fea, no fuera representativos de la (de su) sociedad y la escena idlica si fuera la realidad. Queda patente su completa hipocresa, al decir que lo que quiere es forrarse con el libro de fotografas de pobres. Es la primera ethos equivocada, la hipocresa que gua su eleccin artstica y el mtodo de conseguir esa finalidad. La secuencia de la manifestacin muestra nuevamente la hipocresa del protagonista. El coro de los manifestantes aparece apelando por el verdadero compromiso (la eleccin tica acertada). Cuando deja que pongan el cartel en el coche, aparenta un compromiso, pero vemos que es vaco (igual que su libro de estampas). De nuevo, en la escena con Vanessa Redgrave aparece la msica y la relacin de dependencia que las mujeres tienen con l. No obstante, es el nico momento en el que el protagonista dejar ver por unos momentos ciertas facetas de su psique. La msica toma protagonismo y se presenta por primera vez en el cine una escena de consumo de marihuana, lo cual provoc un gran impacto en el pblico, en ese momento. Si bien las mujeres tienen un papel de debilidad frente al hombre, son conscientes de sus armas, son utilizadas pero tambin utilizan el sexo para conseguir lo que quieren. Era algo impensable que una mujer persiguiera a un desconocido, se metiera en su casa, le ofreciera sexo a cambio de un favor y de manera natural se desnudara y se colocar con l. Cosa en la actualidad tampoco es lo habitual, aunque menos escandaloso. En este escena se muestra el carcter anafrodisiaco (relacionado con la apata) con el que encara todos los encuentros sexuales. Se encuentra frente a una mujer desnuda y no muestra la menor reaccin y, pese a que se dispone a practicar sexo, esto se llevara a cabo de manera mecnica (como un mero trmite). Nuevamente, en el proceso de revelado del carrete se produce una asociacin entre el director y el artista revelando, ampliando (blow up) las fotografas y construyendo la narracin, descubriendo los hechos que se ocultan. El sucesivo proceso de ampliado culmina con el descubrimiento del crimen, a su vez esa ltima imagen guarda estrecho parecido con la obra de arte de su vecino. Podra ser una obra de arte de corte expresionista abstracto (lo que le lleva tener que ir al parque para comprobar el referente figurativo de la fotografa). Pero l la toma en su faceta de prueba pericial.
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No es capaz de percibir el verdadero ready made, su verdadera obra de arte se le oculta tras esa funcin prctica. A travs del proceso de ampliacin de las imgenes se produce la anagnrisis equivocada; el reconocimiento del crimen y no de la obra de arte. Esto lleva a la segunda ethos errnea, tomar la fotografa como prueba pericial (ready made inverso). Ante ese descubrimiento tiene la necesidad de cobijarse en casa de su amigo. Y en esta ocasin l es utilizado para satisfacer la fantasa sexual de la compaera del artista. Otra de las oposiciones de la pelcula, primero l (anteriormente) ha cumplido la tpica fantasa de un tro y luego es utilizado para satisfacer la fantasa de otra persona. Pero en ambas adolece de una apata sexual, por ello en esta ocasin tampoco podemos denominarlo un voyuer. Cuando vuelve a su estudio, le han robado todas las fotografas (pruebas) excepto la ltima ampliacin del cadver porque no la han considerado til, al contrario que l. No se percata de su valor pictrico, al contrario que la amante de su vecino que es lo nico que aprecia. Es el segundo corifeo que le indica el verdadero valor de la fotografa. La escena de persecucin de la cmplice del asesinato (Redgrave), lleva al protagonista hasta una sala de conciertos en la que hay un grupo y se produce el primer acto de destrozo-muerte de una guitarra como fenmeno surgido de un mal funcionamiento de los bafles. Como un defecto tcnico se convierte en un acto artstico. Y ese fenmeno de destruccin es lo que provoca la histeria del impasible auditorio cuando se arroja el mstil de la guitarra al pblico, sin hablar de las connotaciones flicas del mismo. De nuevo nos encontramos con el coro del pblico que se lanza sobre el protagonista para impedir que ste siga el camino equivocado. Acaba escapando mientras lleva en las manos, sin percatarse de ello, el producto del acto artstico (el mstil roto) que desechar. En la escena de la fiesta en casa del redactor, se hace patente la contraposicin entre la evasin de la realidad, por parte de los presentes, mediante el consumo de drogas y la bsqueda de apoyo del protagonista para documentar el hecho, asegurarse de la realidad de lo acontecido. En este momento tenemos un tercer corifeo (el redactor) y el coro (los asistentes a la fiesta) que consiguen, con su actitud narcotizada, hacer desistir al protagonista de su empeo de volver al parque. Ver algo por la noche (en la naturaleza) de manera solitaria no asegura su realidad. Fue a comprobarlo de noche y sin su prtesis (su cmara). La visin del hecho no asegura la veracidad, la realidad, debe de haber un documento que certifique su existencia. Finalmente el personaje se deja vencer por la fuerza de la situacin, se abandona y cuando, al da siguiente vuelve para fotografiar el cadver ya no est. Ha perdido la oportunidad. La oportunidad de hacer algo importante, algo til. Y de la misma manera no puede estar seguro de la realidad de lo acontecido, lo vio la cmara pero no l, lo vio l pero no la cmara. l lo vio solo, de noche y en el bosque, y si todo fue un sueo? Un sueo sin fondo que aconteci una noche de verano y que nadie creer. Al menos a Fondn le qued el anillo de compromiso para contentarse.
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Ha vuelto al punto de partida y en ese momento aparecen los mimos, en el xodos de la obra. La alegra frente a la desesperanza. El coro al lado del protagonista en el drama que acompaa la catarsis final. Comienza una partida de tenis imaginaria, no hay elementos pero, para los mimos si, son reales aunque no puedan verlos. Finalmente el protagonista recoge esa pelota invisible (cadver imaginario) y debe consolarse pensando que el sentido de la realidad no se basa en pruebas objetivas sino en la experiencia y construccin que hace el sujeto de ella. Ha conseguido la purificacin a travs del sufrimiento. El mundo no es significativo ni absurdo, simplemente es. A continuacin se presentan los dos esquemas interpretativos de la pelcula Blow Up. Sueo de una maana de verano. Esquema Trgico. Prlogo. Crditos a cargo del dios director. Prodos. Coro de mimos corriendo por las gradas de la ciudad hacia el protagonista. Episodio: Corifeo 1. El pintor revela la trama de la pelcula y define el arte punctum. Protagonista. Manifiesta su agn: conflicto entre ser un artista o un fotgrafo de moda y xito. Ethos equivocada 1: hipocresa. Ser un artista con la apropiacin de estilos fotogrficos, con el objetivo de enriquecerse. Estsimo. Coro de los manifestantes. Abogan por el autntico compromiso. El protagonista se vuelve a mostrar hipcrita. Anagnrisis, errnea. Conocimiento de crimen pero no de la obra de arte. Ethos equivocada 2. Tomar la fotografa como prueba pericial (valor prctico). Ready made inverso. Corifeo 2. Amante del pintor que indica el verdadero valor de la fotografa. Estsimo. El coro del concierto que le obstaculiza seguir buscando en la direccin equivocada. Episodio. Contina con la eleccin equivocada al querer volver al parque. Estsimo: Corifeo 3 y coro. El redactor y los dems personajes narcotizados de la fiesta que le llevan a cejar en su empeo. xodos. El coro de los mimos y su juego que llevan a Catarsis. El sujeto construye su propia realidad. Esquema Fotogrfico. Se parte del - Fotgrafo inadvertido: Albergue, pseudo denuncia social. Finalidad artstica. Se continua con - Fotgrafo inadvertido: En el parque street photografy. Que va conduciendo a
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- Fotografa de vigilancia. Por la manera de conducirse el sujeto. - Fotografa de vida ntima. Con el descaro del paparazzi. Contina una finalidad artstica. Desemboca en - Fotografa testigo de la violencia Con el descubrimiento del cadver por ampliacin. Desplazamiento de la finalidad artstica por la pericial (prctica). Se produce una involucin en el proceso fotogrfico que nos lleva a los orgenes tiles de la fotografa. Bibliografa: CASTRO, F. No he visto nada [Giros (de hlice) y punctualizaciones en torno a Blow Up]. Comp. La intuicin del hielo. Michelangelo Antonioni y las montaas encantadas. pp 179-201. Ed MAIA ediciones, 2010. Madrid. JIMNEZ, J. Teora del arte. Captulo 1; Arte es todo lo que los hombres llaman arte pp. 17-52. Ed Tecnos (Grupo Anaya S.A.), 2002. Madrid. SHAKESPEARE, W. El sueo de una noche de verano. Ed Alianza editorial, 2008, Madrid. Exposiciones: Observados. Voyeurismo y vigilancia a travs de la cmara desde 1870. Comisarios: Sandra Phillips, conservadora de fotografa de SFMOMA y Simon Baker, conservador de fotografa y arte internacional de la Tate Modern. Fundacin canal. Canal de Isabel II. Madrid. Del 27.10.11 al 08.01.12.