Marcel Tolcea

Interviul de pres scris Ghid practic

Editura Augusta

Introducere

ntr-o form mult prescurtat i ntr-o alt organizare didactic, aceast lucrare dedicat interviului a aprut n primul volum al Manualului de jurnalism, sub coordonarea Profesorului Mihai Coman, la Editura Polirom, n 1997, cu titlul neutru Interviul. De asemenea, capitolul cu privire la redactarea interviului preia o parte din seciunea Principii de redactare a textului jurnalistic din volumul al doilea al Manualului de jurnalism, aprut n 1999, tot la Polirom. i la aceast seciune au fost adugate numeroase elemente de practic i teorie care au mbogit i nuanat textul iniial. Cartea de acum a cunoscut mai multe etape de concepie i de redactare asupra crora voi insista n cele ce urmeaz din raiuni pur didactice. Astfel, n al doilea an de predare la Secia jurnalistic a Facultii de Litere, Istorie i Filosofie a Universitii de Vest am nceput s lucrez la o prim schi de curs. Accentul era pus mai ales pe partea teoretic pe concepte cum ar fi dialogalul sau erotetica n dauna practicii. Dup un semestru de teorie ce avea mai mult sau mai puin legtur cu meseria de jurnalist, am fost ntrebat cum se face, totui, un interviu. Acea ntrebare care era cea mai bun ntrebare ce mi se putea adresa ! mi-a revelat rostul unei lucrri universitare despre interviu adresate studenilor : cel de vademecum, adic de ghidare pas cu pas. Ceea ce nseamn c mi-am asumat i pleonasmul din subtitlul crii, Ghid practic. Parcurgerea primelor lucrri din bibliografia american sau englez a nsemnat o nou lmurire n acelai registru al adecvrii didactice. Prad unei prejudeci intelectualiste, la nceput nu am neles de ce respectivele lucrri strine ofereau o serie de informaii care, pe de o parte, mi se preau evidente iar, pe de alt parte, se adresau unor persoane care nu aveau nici mai vag idee despre interviu. Apoi mi-am dat seama c, mai nti, premisa actului educativ este c toi subiecii pornesc de la acelai nivel i c, n al doilea rnd,

tocmai gesturile reportericeti cele mai evidente sunt neglijate. Ca s fiu mai explicit, nu se poate preda ceva clar dac nu se ncepe chiar cu... nceputul, adic cu noiunile cele mai simple, care pot fi familiare unui anumit procent din studeni, dar care pentru alt segment sunt necunoscute. n filosofia pedagogic american, chiar dac acest segment este reprezentat de un singur subiect, covritoarea majoritate ar trebui sacrificat i n numele egalitii anselor. Ct despre ignorarea gesturilor jurnalistice evidente, verificarea corectitudinii numelor sau a unor sigle, concepte este cea mai frecvent amnezie. Atunci cnd spui n faa unui amfiteatru c felul n care se scrie numele protagonitilor trebuie verificat cu atenie, observi de ndat zmbete ngduitoare i aproape c citeti un scepticism accentuat: Pentru lucrurile astea evidente am venit noi aici? Al doilea lucru care ar trebui spus n aceste rnduri se refer la apariia n intervalul care a trecut de la apariia primului volum al Manualului de jurnalism a ctorva studii i cri romneti despre interviu precum i a unor traduceri. Este vorba, mai nti, despre cartea lui Tudor Vlad, Interviul. De la Platon la Playboy, aprut la editura Dacia, aproape concomitent cu Manualul sus-citat. Apoi, la nceputul anului 1997, editura Augusta tiprea Interviul, un dialog specializat, de Mariana Cernicova, iar n 1998, aceeai editur Polirom oferea publicului traducerea unui excelent ghid practic pentru presa scris, Jurnalistul universal, de David Randall. Cele trei cri intrate n bibliografia obligatorie a examenului la facultile unde predau au nsemnat nu numai noi unghiuri de abordare a interviului n presa scris, dar i unele adaosuri ori reconsiderri teoretice. Care au fost, de altfel, i rezultatul discuiilor de la orele de curs i seminar unde am constatat c era nevoie de unele precizri suplimentare i, mai ales, de exemplificri. Ca i n cazul scheletului pe care a fost construit cursul, i aceste adugiri au fost gndite ca un vademecum, ca un instrument practic, avnd un rol mai degrab de cluz dect de reflecie teoretic. Ceea ce nu nseamn c autorul acestor rnduri nutrete naiva credin c, la finele unui semestru dedicat interviului, studentul va ti s fac ireproabil un interviu. Este evident c, acum, studenii vor nva mai nti cum NU se face un interviu, ce ntrebri NU se pun, ce NU trebuie tiat n procesul de editare etc. Anii de meserie i experiena publicistic vor fi cei mai buni dascli pentru desvrire. Dar, la fel cum se ntmpl la coala de oferi, mai nti trebuie nvate regulile de circulaie i manevrele corecte. Last but not least, ar trebui s spun c sunt oarecum disconfortat de faptul c majoritatea greelilor sau abaterilor de la norm au fost preluate din pres (chiar de la jurnaliti cu experien) i nu sunt exemple construite ad-hoc. Nu am nzuit s le dau lecii colegilor de
3

breasl i, dup cum se va vedea, numele autorilor nici nu este menionat. Fr ipocrizie, a vrea s scriu la finele acestei Introduceri, c socotesc presa romneasc, la zece ani de libertate, nc n faza puber, iar pe autorii de interviuri i vd ntr-o proporie ngrijortoare doar colportori de uete, conversaii amabile sau chiar banale trncneli. Consecinele unei asemenea stri se rsfrng de ndat n social. i am s m altur unei observaii pesimiste a lui Dan Pavel ce observa c ntr-o cultur politic n care ziaritii nu tiu s pun nici mcar cele ase ntrebri elementare, iar politicienii nu tiu i nu vor s, dar probabil c nici nu pot mcar s rspund la ntrebrile care li se pun, este greu de crezut c au rost interviurile i talk-showurile. (Cine, ce i de ce? Interviuri despre politic i alte tabuuri, Polirom, Iai, 1998.) nainte de asta, politologul romn a mai observat un fenomen care subliniaz cu precizie importana interviului i, deci, a oricrui demers tiinific cu acest subiect: prin omniprezena sa, interviul a devenit n Romnia o form secundar de cultur (subl. m., M.T.), fiind, n schimb, principala form publicistic. O provocare creia, mpreun, ne vom strdui s i rspundem. Autorul P.S. Doresc s i mulumesc Profesorului Mihai Coman pentru sugestiile sale i pentru a m fi ncurajat s scriu aceast carte. Profesorului I. Funeriu de a crui protectoare prietenie m bucur i sunt profund recunosctor pentru acribia cu care a citit prima ediie a crii i mi-a semnalat o mulime de greeli ori inadvertene stilistice. De asemenea, in s precizez c unele exemple, mai ales din presa local, le datoresc studenilor crora le-am ndrumat, pe parcursul anilor, lucrrile de licen.
Capitolul 1 De la conversaie la demersul investigativ

Am s ncep cu un loc comun : interviul este un gen proteic, greu de definit! ndeobte, aa i cauioneaz unii autori cteva neajunsuri : lipsa de profunzime a demersului teoretic, fragilitatea bibliografiei, incapacitatea de a sintetiza i de a extrage semnificaii, teama de a nu propune un unghi exclusivist etc. Nu tiu dac m fac vinovat de toate acestea sau, mai precis, nu tiu de cte din cele de mai sus m fac vinovat la rndu-mi. Cert este c, la finele a civa ani n care m-am ocupat ndeaproape de interviu i am ncercat s l explicitez studenilor mei, nu mai sunt prea sigur n ceea ce privete o definire exact a domeniului. Cert e c am nostalgia unui anume exclusivism cu privire la catagrafierea destul de riguroas pe care, la un moment
4

dat, am crezut c o pot desena. De la acel moment s-au ntmplat destule i infailibilitatea epistemologic cu care m narmasem iniial sa nuanat pn la un anume scepticism cu privire la unitatea genului. Recunosc, unele semnale mi-au venit chiar de unde m ateptam cel mai puin, adic de la cercettorii americani. Ca s nu citez dect dou exemple ilustre, Daniel Boorstin calific interviul drept un pseudoeveniment, iar pentru George Garett interviul este un semn al tristeii noastre. Un pseudoeveniment, fiindc n interviu lucrurile se ntmpl aa cum se ntmpl deoarece exist o anume voin, iar procesul de selecie a interlocutorilor este complet aleatoriu. Un semn al tristeii, fiindc prin interviu nu facem altceva dect ncercm s atingem realul, adic autenticul, iar interlocutorii notri nu sunt altfel dect noi, ci doar poate puin mai inteligeni i, desigur, mai norocoi (John Brady, 1977). i ce s mai sper, de pild, la captul demersului meu, atunci cnd citesc, ntr-o carte de interviuri cu Marin Preda, c un bun interviu e, ntr-un sens, o dovad a neputinei de a comunica?! Poate c ar trebui s rein, n contrabalans, opinia aceluiai autor, Florin Mugur, conform cruia interviul ar fi o form degradat a spovedaniei sau, aprecierea lui Nicolae Manolescu : o spovedanie provocat (Florin Mugur, 1973). Dar nu spre o perspectiv larg antropologic se vor ndrepta rndurile de fa, nu spre o abordare scruttoare i, n fond, crtitoare se va concentra cartea de fa. Dimpotriv, cred c alegerea unui atare subiect trdeaz un optimism epistemologic incurabil fiindc interviul este genul dac mi permitei aceast metafor desuet cel mai viu. i cel mai complex, a aduga imediat, de vreme ce presupune, aa cum se va vedea, n afara instrumentarului jurnalistic, o serie de caliti i achiziii ce-l apropie pe intervievator (scuzai barbarismul!) de psiholog, actor, procuror, ofier de Poliie, chiar de preot. Un gen proteic, spuneam, fiindc putem sesiza de ndat ce deosebire se casc, de pild, ntre un interviu de pres scris i un talk-show! Ce deosebire ntre calitile unui reporter de ziar i, s zicem, Larry King! Dac primul are, exagernd uor, eternitatea de partea sa, al doilea evolueaz n spaiul unei miimi de secunde. Dac primul este omul din umbr, al doilea st pe picior de egalitate cu invitaii si. i ce invitai! Sau ce deosebire ntre un interviu politic, s spunem, i unul sportiv sau cultural. Dac n primul caz nu avem, niciunde n lume, un public calificat s sancioneze interlocutor i jurnalist deopotriv pentru minciun sau fuga de la esen, n al doilea caz competena publicului este extrem de apropiat dac nu chiar mai mare! de cea a reporterului. i totui, exist o mulime de elemente comune interviului, fie ele de pres scris, audio sau video, fie el cu tematica cea mai divers.
5

Aceste elemente o s ncercm s le identificm n cele de mai jos, ns nu dinspre interviul profesionist, ci pornind la drum, pas cu pas, dinspre ceea ce ar trebui s contientizeze i s fac un nceptor n cele ale interviului de pres scris. n 1990, la puin timp dup ce am obinut banii necesari nfiinrii unui sptmnal de informaie, am organizat un concurs pentru ocuparea posturilor de redactori. Au venit destui candidai cu care am avut o discuie naintea probelor propriu-zise. Majoritatea, n clipa n care li s-a comunicat c aveau de fcut un interviu i un reportaj pn a doua zi, au ntrebat : Cu cine TREBUIE s facem interviul?. n aceast ntrebare se afl cel puin dou lucruri extrem de importante pentru nelegerea corect a meseriei de jurnalist : un bun reporter nu ateapt s i se spun pe cine are de intervievat i, n al doilea rnd, un interviu NU ESTE rezultatul unui capriciu redacional, ci rezultanta mai multor condiii, dintre care contextul este imperativ. Cu alte cuvinte, n ntrebare se afl cuprins confuzia abundent ilustrat de presa romneasc dintre discuie i interviu, pe de o parte, i, pe de alta, dintre interviul de documentare i interviul propriu-zis. Este abuziv scrie Michel Voirol s numim <interviu> nite simple vorbe aruncate ntr-o doar, o declaraie fcut undeva n prip chiar de o personalitate sau o discuie chiar mai amnunit cu un specialist ntr-un domeniu de strict specialitate. Primele sunt simple conversaii, apoi avem de-a face cu declaraii i, n fine, cu o ntrevedere documentar. (1993) Cel dinti lucru important pe care un ucenic jurnalist este necesar s l neleag este c NU ORICE DISCUIE CU O PERSOAN PUBLIC SAU CHIAR O PERSONALITATE A VIEII PUBLICE ESTE UN INTERVIU. ADIC NU ORICE CONVERSAIE CU ASEMENEA INTERLOCUTORI ESTE SUSCEPTIBIL DE A FI MEDIATIZAT NUMAI DATORIT IMPORTANEI INTERVIEVAILOR! Dac ar fi att de simplu, rolul reporterului s-ar rezuma la cel de simplu nregistrator, iar ntrebrile sale nu i-ar mai avea rostul. n acest sens, Ken Metzler d o definiie interviului a crei ultim parte vorbete despre rolul decisiv al... cuplului pe care l formeaz cei doi protagoniti ai dialogului : Interviul este o conversaie, de obicei dintre dou persoane, pentru a obine informaie n beneficiul unei audiene nevzute. Interviul este adesea un schimb (subl. aut.) informaional ce poate da natere unui nivel de nelegere la care nici una dintre pri n parte nu ar avea acces (Ken Metzler, 1986). AADAR, PUTEM SPUNE C INTERVIUL ESTE, NAINTE DE TOATE, O CONVERSAIE CU UN DEMERS INVESTIGATIV (Michel Voirol, 1993). Alte definiii minimale i nuanri : Encyclopdia Britannica d trei sensuri cuvntului interviu, primul dintre ele, paradoxal, referindu-se la ntrevederea pentru angajare. Al
6

doilea descrie discuia dintre dou sau mai multe persoane i, n fine, sensul publicistic, adic transcrierea unei asemenea discuii. Orice situaie n care un reporter i adreseaz cuiva ntrebri este, ntr-un anume fel, un interviu, definete la modul general George A. Hough, ns identific cu exactitate cauza interesului pentru acea categorie de interlocutori : tiu lucruri aparte, sunt experi i au influen. (1995) Primul dicionar mediatic n limba romn ncepe prin a defini interviul ca fiind cea mai important tehnic prin care se culege informaia, pentru ca apoi s fixeze interviul ca gen : Dialog n care n mod ideal, jurnalistul pune ntrebri iar interlocutorul su (sursa) rspunde (Cristian Florin Popescu, Radu Blbie, 1998). Interviul este o form organizat a dialogului, am putea formula ad-hoc o definiie general. Dac dialogul este o specie aparte a expresiei filozofice i, mai trziu, literare, vom fi uimii s constatm c o reflecie asupra nuanelor ce le presupune dialogul a existat nc din debutul secolului trecut. Astfel, Joseph de Maistre1 face distincia n Les Soires de Saint-Ptersbourg dintre conversaie, dialog i convorbire. Diferena dintre convorbire i conversaie e ca i aceea dintre ordine i, respectiv, dezordine : conversaia presupune un subiect, grav de preferin, subordonat regulilor artei dramatice ce nu admit deloc un al patrulea interlocutor. Unii cercettori americani au pus un accent care ni se pare c lrgete aria de neles a interviului. Astfel, ei definesc interviul, mai nti, ca proces dialogal, de la persoan la persoan, cu scop premeditat, avnd ca finalitate nu numai un schimb de opinii, de preri, ci i de comportamente (Charles J. Stewart, Willliam B. Cash Jr., 1976). Un sens al cuvntului interviu care apare destul de rar n lucrrile de specialitate este cel de instrument de cercetare mai ales n cmpul disciplinelor umaniste. Dan Pavel, de pild, arat cum, n Statele Unite ale Americii, profesorii notri ne-au ncurajat s nu mai avem doar o nelegere livresc a politicii, ci s realizm interviuri cu policy-makers, deci exact cu politicienii activ implicai n evenimente (1998). Se nelege c nu avem de-a face aici cu chestionarele/interviurile de sondare a opiniei publice, ci cu interviuri jurnalistice al cror demers este unul mai accentuat lmuritor. D. Ferguson i J. Patten (1982) consider c ziaritii sunt aceia care determin tipul de interviu, n funcie de ceea ce vor s afle : pot dori s obin informaii pentru un interviu propriu-zis sau pot avea nevoie de informaii, fapte sau opinii, pentru a realiza un interviuportret al persoanei intervievate. De aceea, faptul c ziaritii conduc interviul, prin pstrarea ritmului i a temei acestuia, face ca interviul s se diferenieze de o relatare, o discuie, o comunicare, o declaraie sau o conferin de pres.
1 1753-1821, gnditor de dreapta, regalist, profet al Statelor Unite ale Europei.

Dac definiia de mai sus a lui Voirol ne scap de o prim superstiie a jurnalistului debutant, cea a PREZENEI DE AUTORITATE, ea nu e de natur s ne arate OPORTUNITATEA lurii unui interviu sau cea a mediatizrii unui dialog deja nregistrat.

Capitolul 2 Etapele elaborrii unui interviu A. Primul pas. Ce alegem mai nti : tema interviului sau persoana? Pentru a rspunde la aceast ntrebare, s ncercm s lmurim : Care sunt criteriile ce determin ca unei persoane sau personaliti s i se ia un interviu ntr-un anume moment i nu n altul? Sau acest lucru se face la voia ntmplrii? De ce nu n orice moment opinia public NU este interesat s citeasc un interviu cu, s spunem, primarul? De ce, adesea, este de ajuns ca ea s fie informat de ceea ce face primarul prin intermediul unei tiri sau al unui articol i nu prin intermediul unui interviu? De regul, publicaiile care cultiv acest gen jurnalistic au grij ca interviurile ce apar n paginile lor s fie n legtur cu interesul cel mai accentuat al opiniei publice fa de un anume aspect al actualitii. Asta nseamn c tema interviului preced alegerea persoanei! De pild, n cazul unei epidemii, sunt solicitai fie ministrul Sntii, fie o autoritate n domeniu. n cazul urcrii preurilor ministrul Muncii i al Proteciei Sociale, n cazul unei recrudescene a activitii infracionale ministrul de Interne sau al Justiiei .a.m.d. Sigur c jurnalitii de la presa regional vor intervieva reprezentanii n teritoriu ai autoritii centrale. Dup cum, un bun jurnalist local va ti s determine interesul pentru un interviu cu rudele sau prietenii din zon ai unui personaj la ordinea zilei sau ale unei vedete care tocmai este n centrul ateniei. Orice interviu trebuie s-i propun un scop clar i cu specific jurnalistic. El trebuie luat unui anumit interlocutor i ntr-un anumit moment. Trebuie acordat mare atenie pentru a nu fi invitai oameni doar pentru simplul fapt c sunt eroii principali ntr-o tire curent, fr a avea o idee clar i concludent despre ceea ce vrem s aflm de la ei. n mod normal, un interviu trebuie s exploreze subiectul ntr-un mod inedit (Michael Cherkaland, 1994). Exist i un calendar al interesului public pentru anumite teme : toamna, cnd precipitaiile sunt adesea excedentare iar pnza apei freatice poate crete alarmant, un interviu cu cei ce gestioneaz

asigurarea apei potabile va suscita un interes general. n Frana, de pild, momentul stoarcerii strugurilor determin o mare emotivitate printre ecologiti, i nu numai, n ceea ce privete ipoteticele deversri n apele naturale. Prezena susinut a specialitilor de la protecia mediului n faa camerelor de filmat este, n acele momente, pe deplin explicabil. Canicula verii cere sfaturile unui medic dermatolog, iar poleiul i gheuul hibernal aduc de regul n prim-plan Poliia rutier. Nu totdeauna ns tematica devanseaz opiunea fa de persoan. De ndat ce o celebritate sosete ntr-o localitate oarecare sau chiar n capital, de pild, reporterii se vor mbulzi s i solicite declaraii, interviuri. De cele mai multe ori ns interlocutorul nu v spune dect amabiliti ori banaliti, poate i pentru c ntrebrile reporterului nu sunt cele mai potrivite. Este greu de rspuns la ntrebri cum ar fi Cu ce sentimente / gnduri venii n Romnia? sau nc i mai stngaci Suntei pentru prima oar n Romnia? ESTE EVIDENT C DATORIA REPORTERULUI ESTE DE A OBINE INTERVIUL DORIT, NS ROLUL EDITORULUI CONST I N A NU PROGRAMA INTERVIURILE NEREUITE, ADIC ACELE INTERVIURI DIN CARE NU AFLM NIMIC NOU, INTERESANT, SEMNIFICATIV, LMURITOR! UNEORI, ASEMENEA INTERVIURI SE POT TRANSFORMA N TIRI DEZVOLTATE. ACEASTA POATE CONSTITUI I UN TEST FOARTE BUN N LEGTUR CU EPUIZAREA ASPECTELOR ESENIALE : CINE, CE, UNDE, CND, CUM, DE CE. Excepie fac vedetele hipermediatizate ale cror declaraii, opinii sunt ateptate de public indiferent de banalitatea lor. Cnd Michael Jackson declara la Bucureti, pentru TVR1, Publicul romnesc este extraordinar!, aceast banalitate avea o nsemntate deosebit fiindc venea de la M. J.! n acel moment, nici un canal mediatic nu i putea permite s dea publicitii, n locul unui asemenea loc comun, un interviu mult mai interesant cu oricare dintre vedetele show-businessului internaional. AADAR, CONTEXTUL SPAIO-TEMPORAL STABILETE N MOD OBIECTIV TEMELE DESPRE CARE PERSOANELE CELE MAI COMPETENTE VOR DA INFORMAII PE CARE LE DEIN NUMAI ELE. Specialitii americani dau un sfat extrem de util : nainte de a ncepe discuia, asigurai-v c interviul este cel mai bun mijloc de a obine ceea ce avei nevoie. Trebuie s decidei CINE este cel mai calificat interlocutor i DE CE (Shirley Biagy,1994). Atenie la factorul temporal atunci cnd, de pild, luai un interviu unui responsabil sau reprezentant al unui instituii ce se nfiineaz ntr-o comunitate. n acest caz apar trei riscuri : s facei publicitate mascat, s nu punei n eviden informaia important sau s nu publicai interviul la momentul oportun. Ca n interviul de mai jos a crui ultim ntrebare sun aa : Din cte am neles, vei deschide o sucursal la Timioara. Pn atunci, ns, care este adresa ARDAF-ului
9

din localitate? Pn la deschiderea sucursalei, care este prevzut n circa 23 sptmni, ARDAF din Timioara i are sediul n cadrul sucursalei Bncii Dacia Felix, str. Goethe nr. 2. Mai putem fi contactai i cu ajutorul numerelor de telefon 192460 i 192463 sau fax 190071 (Renaterea bnean, aprilie 1995). Interviul este publicat prea devreme, iar caracterul publicitar sare n ochi. B. Cum alegem un anumit interlocutor ntr-un anumit moment? n afara oportunitilor spaio-temporale, orice persoan care are vreo legtur cu un eveniment-tire este susceptibil de a fi intervievat. Oamenii devin subiect de tire i de interviu din unul sau mai multe motive : 1. Dein funcii importante : Oficialiti, preedini de firme i asociaii , chiar capii crimei organizate sunt n centrul ateniei datorit poziiei pe care o dein. Funcia pe care o au i face purttorii de cuvnt ai profesiei i ai problemelor care le afecteaz interesele. 2. Au realizat ceva important : Celebritile i sportivii de performan devin faimoi fiindc publicului i place s tie ceea ce fac, ce li se ntmpl, ce gndesc. 3. Sunt acuzai de frdelegi grave : Un criminal care recunoate c a omort mai muli oameni v fi centrul ateniei nu pentru ceea ce este, ci pentru ceea ce a fcut. 4. Cunosc ceva sau pe cineva important : O secretar care deine documente incriminatorii despre primar e pentru moment subiectul interesului general. O persoan din anturajul unei stele de cinema sau al unui preedinte v fi de multe ori n atenia presei datorit poziiei sale privilegiate. 5. Sunt martori ai unui eveniment important : Martorii unei crime sau ai unui eveniment public special pot da detalii cu privire la ceea ce s-a petrecut. 6. Sunt persoane crora li s-a ntmplat ceva important : Victima unui accident, un supravieuitor al unui accident aviatic sau un ctigtor la loterie devin subiectul tirilor ori al interviului datorit evenimentului. *Adesea, studenii care colaboreaz la presa local mi cer sfaturi n legtur cu subiectele de abordat. Majoritatea redaciilor ce au aprut dup 1989 nu dispun de un personal suficient numeric, iar editorii profesioniti care au i responsabilitatea indicrii temelor la zi sunt rari. Nu uitai un lucru extrem de simplu pentru a fi pe faz : citii celelalte publicaii i intervievai protagonitii tirilor sau reportajelor lor. Nu de puine ori vei avea surpriza de a descoperi unele elemente ce pot schimba complet sensul evenimentului! Aceast tehnic a follow-up-ului d rezultate mai ales n cazurile n care protagonitii sunt pui ntr-o lumin defavorabil de ctre un anumit canal mediatic. Dar nu numai. Astfel, Agenia Mediafax a transmis

10

miercuri, 29 septembrie 1999, c Primria Capitalei nu ofer terenuri gratuite pentru Agenia Naional de Locuine. Joi seara, emisiunea lui Marius Tuc l-a avut ca invitat pe Viorel Lis, primarul general al Capitalei. C. n ce scop lum interviul? Chiar dac intervievai o persoan public sau una privat, trebuie s s v precizai foarte clar scopul interviului. Care este inta? Ce dorii? a. s adunai fapte? b. s strngei anecdotic? c. s caracterizai o situaie? d. s confirmai ceea ce tii? e. s demonstrai c ai fost acolo? a. S adunai fapte Pentru a realiza un interviu despre un fapt important, reporterul trebuie s gseasc o surs credibil i verificabil, cu informaii precise. Dac cerei opinia unui patron cu privire la starea economiei poate vei obine un citat bun, dar nu vei fi credibil. Un economist cu siguran e mai credibil, chiar dac economitii vorbesc de obicei n jargon pe care trebuie s-l traducei. Interlocutorul ideal pe teme economice e cineva care e i credibil, dar care poate fi i citat, adic un economist care poate vorbi ntr-un mod interesant despre un subiect complex. b. S strngei anecdotic, mici istorioare O prejudecat destul de des ntlnit n presa romneasc face ca un bun interviu s fie considerat cel n care tonul general este foarte sobru. De cele mai multe ori, interlocutorii, dar i reporterii, se concentreaz asupra inventarierii evenimentelor i a datelor, ratnd culoarea confesiunii. Astfel, dup discursul fulminant al generalului Mac Arthur n faa camerelor reunite ale Congresului (1951), un senator democrat a declarat : Toi ochii democrailor erau umezi, iar scaunele republicanilor, la fel! Adesea, o anecdot, o vorb de duh dau interviului un caracter memorabil, chiar mai mult dect nsui coninutul ideatic al convorbirii. Majoritatea interviurilor de profil pe care le fac studenii sunt un CV mai mult sau mai puin plictisitor. O prim observaie ar fi c, n marea lor majoritate, interlocutorii nu i dau seama care ar fi informaiile cele mai interesante pentru cititori. Astfel c intervievaii nir tot felul de date, ca i cum s-ar prezenta la o angajare : coala general, liceul, facultatea, repartiia, cstoria etc. La rndul lor,

11

jurnalitii tiu prea puin s dea culoare, carne interviului i nu i invit s fie mai confesivi, s rememoreze o ntmplare deosebit, s povesteasc o ct de mic istorioar. A provoca anecdotica nseamn, de fapt, c reporterul se opune caracterului vag, general, lipsit de culoare din relatarea interlocutorului. Exemplu : n Realitatea bnean, martie 1996, apare un interviu cu urmtoarea titrare : Portret de pensionar Mesajul meu este dragostea de frumos, de natur i militez pentru nelegerea ntre semeni Declar artistul plastic de renume mondial, Vasile Pintea Primele dou ntrebri sunt un exemplu de cum jurnalistul nu tie s i cear interlocutorului mai mult dect simpla niruire de date : Stimate domnule Vasile Pintea, prezentai, v rugm, cteva date biografice pentru cititorii ziarului nostru. M-am nscut la Hodoa, judeul Harghita, la 20 iunie 1931 i am terminat Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu din Bucureti. Ai ajuns n oraul de pe Bega datorit mprejurrilor sau ai dorit, n mod special, acest lucru? Dei sunt ardelean la origine, dup ce am absolvit studiile universitare n capital am ales Timioara i m consider asimilat, integrat n viaa cultural a Banatului. Cu toate c, fiind prezent pe majoritatea continentelor globului pmntesc cu lucrrile mele, am avut ansa s nu m mai ntorc, am considerat c locul meu este alturi de familia mea, de concetenii mei i numai lng ei pot s creez. De altfel Timioara este i tema lucrrii mele din mozaic, care se afl pe unul din pereii interiori ai cofetriei Violeta, iar o alt lucrare monumental, tot n mozaic, o am de la Biserica baptist de lng Piaa Traian. Cred c acestea sunt mrturii suficiente c, din toate oraele lumii, capitala Banatului mi este cea mai drag. Reporterul putea s i cear lui Vasile Pintea s povesteasc cititorilor n ce mprejurri a ales Bucuretiul i nu Clujul sau s rememoreze prima lui zi din Timioara. Astfel, ntr-un interviu din Timioara (mai 1993), cu arhitectul Puiu Rnja, o situaie similar este rezolvat adecvat de reporter : Cum e s vii, tnr absolvent, cu o valiz n mn, ntr-un ora strin, cum era Timioara? Povestiine prima zi de timiorean! c. S caracterizai o situaie Fiecare zi nseamn, pentru actualitatea mediatic, un noian de evenimente dintre care cele mai multe rmn la stadiul de notificare. Aflm c s-a petrecut ceva ns nu avem aproape niciodat o explicitare a fenomenului. De regul, marile posturi de televiziune invit n studiouri specialitii cei mai cunoscui pentru a face acest lucru, fiindc poziia unui reporter, fie ea exprimat ntr-o strlucit analiz, nu are un impact att de mare. Exemplu : dei PROTV-ul a transmis n direct alegerile prezideniale
12

din S.U.A., n 1996, sistemul de votare (este vorba despre marii electori) a rmas un mister pentru imensa majoritate a romnilor. Un interviu cu ambasadorul american la Bucureti ar fi simplificat mult percepia! d. S confirmai ceea ce tii Uneori avei nevoie s verificai sau s infirmai o acuzaie sau unele informaii pe care le-ai descoperit. Interviul pentru confirmare nseamn c dv. cunoatei deja rspunsul la ntrebare nc nainte de a o pune i c suntei pregtit s confruntai interlocutorul cu ceea ce tii i chiar cu ceea ce opinia public a aflat deja. Un asemenea interviu i-a fost luat dlui Viorel Cataram atunci cnd s-a aflat de iminenta prbuire a Fondului SAFI. e. S demonstrai c ai fost acolo Reporterii apar la un eveniment anunat (conferin de pres, vernisaj, lansare, congres, conferin) deoarece ziarul sau revista dorete ca materialul s fie relatat de propriul trimis. De obicei, se cunoate deznodmntul i ceea ce se poate ntr-adevr obine n plus sunt unul sau dou declaraii care vor aduga culoare povestirii. Serviciile de pres vor transmite materialul, dar reporterii vor ncerca s prezinte informaiile dintr-un unghi diferit. Fii reporterul care gsete informaiile ce pot face s merite deplasarea! *Una dintre cele mai frecvente stngcii ale posturilor de televiziune locale este mediatizarea acestor evenimente. Pe fondul unor imagini convenionale, reporterul prezint din off evenimentul, fr a face apel la citare. Pentru a prentmpina asemenea cazuri de stereotipie jurnalistic, reporterul poate ncerca s obin opinii de la ct mai multe persoane, dup care va ilustra evenimentul cu declaraiile. De asemenea, protagonitilor evenimentului li se va solicita s fie incisivi i polemici. Privit din alt perspectiv, ntrebarea de mai sus poate da urmtoarele soluii : Dorii s facei un interviu n care accentul s cad pe informaia obiectiv, factual, livrat de interlocutor, pe opiniile i motivaia interlocutorului, pe mrturiile interlocutorului sau pe personalitatea interlocutorului? D. Cum identificm persoana cea mai potrivit? Dup ce tii de ce vrei s intervievai pe cineva la modul general, pasul urmtor const n a alege dintre cei ce pot oferi informaii utile persoana respectiv. Oamenii sunt selectai ca interlocutori pentru unul sau mai multe motive : accesibilitate,

13

ncredere, responsabilitate sau posibilitatea de a-i cita. E de cntrit foarte bine care sunt avantajele i dezavantajele, pentru c unele pot fi surmontate. Oamenii refuz rar, pe fa, un interviu. n schimb, nu v spun nimic, nu rspund la telefon, nu v sun napoi sau i spun secretarei s v evite. Daca avei de-a face cu un interlocutor refractar, care e centrul articolului dv., putei s : a. scriei articolul fr a apela la interviu. b. scriei articolul, menionnd c, dup repetate ncercri, interlocutorul nu a rspuns la telefonul/ scrisoarea/ telegrama dv. i nici la abordarea direct; c. s v convingei interlocutorul s vorbeasc (S. Biagi, 1992). O persoan care nu vrea s fie intervievat poate s v refuze din mai multe motive : nu are timp; este foarte emotiv sau timid; se simte vinovat; protejeaz pe cineva; nu se pricepe la subiectul n discuie; i este jen; este foarte marcat de ceea ce i s-a ntmplat (Peter Gross, 1993). Este bine s putei identifica motivul real al refuzului tocmai pentru a aciona n consecin. E. Cum obinem interviul n condiii dificile? a. Concentrai-v asupra ceea ce doresc oamenii s vorbeasc i nu asupra a ceea ce NU doresc. Una dintre tacticele cele mai frecvent utilizate este s solicitai unei persoane publice un interviu-portret i s ajungei la aspectele care v intereseaz pe principiul pailor mruni. Muli ziariti ns consider stratagema ca avnd destule riscuri, n afar faptului c nu respect elementare norme deontologice. n momentul n care sursa vorbete cu dv. trebuie s o facei s neleag ct de important este interviul pentru articol. Punei-v mai degrab ntr-o postur dificil, oricum nu ncercai s obinei interviul spunndu-i c ceea ce vei scrie v fi de-a dreptul mgulitor pentru ea. n aceast situaie nu vei mai putea pune nici o ntrebare dificil, ceea ce va rata, din start, interviul. Mai bine convingei persoana s vorbeasc apelnd la :

14

1.Simul mndriei i al cinstei. Explicai-i c oricum vei scrie articolul, chiar dac interlocutorul v va rspunde sau nu la ntrebri. n caz c refuz s coopereze, vei fi forat s folosii dovada contrar fr punctul de vedere al intervievatului. 2. Nevoia de atenie. Asigurai-v interlocutorul c publicul vrea s-i cunoasc prerea sau sentimentele cu privire la acest subiect important. 3. Capacitatea sa de a reprezenta un punct de vedere. Subliniai faptul c interlocutorul e cea mai competent persoan pentru a face cea mai convingtoare i complex argumentaie prin punctul sau de vedere (S. Biagi, 1992). b. O a doua stratagem, n cazul unor persoane contestate sau care sunt bnuite de anumite nereguli, este ca mesajul dv. s fie foarte explicit : Avei ocazia e bine s transmitei ca, prin acest interviu, s eliminai o dat pentru totdeauna toate ambiguitile ce v privesc!. n acest fel, vei fi perceput ca un aliat i nu ca un inamic! c. De ce ar vorbi oamenii cu dv.? 1. Fiindc reprezentai un canal mediatic de mare audien. *n 1984, la Timioara s-a desfurat amicalul RomniaURSS. Am ateptat la aeroport venirea naionalei noastre n fruntea creia se afla Mircea Lucescu. La coborrea din avion cunoscutul om de fotbal a refuzat orice declaraii pentru presa local. Repede am plecat spre hotelul unde urmau s fie cazai i, n hol, i-am spus c lucrez la ziarul n limba german cu vreo 2000 de abonamente n R.F. Germania. A accepta imediat convorbirea. Desigur doar pentru cei 2000 de ipotetici cititori din Vest. A doua zi dimineaa, la antrenament, i-am adus interviul i i-am mrturisit ofsaidul meu deontologic. A zmbit amuzat. Acum NU a sftui nici un june jurnalist s fac aa ceva. 2. Fiindc au fost convini de rude, prieteni, apropiai. 3. Fiindc le-ai gsit punctele slabe. ncercai, nainte de a lua contactul cu sursa s-i aflai pasiunile, hobby-urile. Specialitii n Relaii Publice numesc aceast tactic a pune ceva n comun. Cnd ai cu cineva o pasiune, un hobby, ceva n comun, altfel eti primit, altfel decurge interviul. * n 1983, la Timioara se desfura meciul de Cup Davis RomniaChile. n prim-plan, desigur, Ilie Nstase. narmat cu o... salatier de tenacitate pentru a prentmpina un refuz anunat cu

15

privire la interviuri, am ncercat figura clasic cu datul afar n cazul unui eec. Nu-ul a fost categoric! Am mai stat vreo jumtate de or prin sala de antrenamente i am tras cu urechea. Cineva dintre apropiaii campionului povestea de nzdrvniile pe care le fcea Ilie cu Jimmy Connors la Santa Monica, n California, sau de cum i-a deznodat ireturile unui arbitru i cum acesta era s se prbueasc, la finele partidei, cnd a cobort de pe scaun. Cum a fost amendat cu vreo 5 000 de dolari pentru asta. Am mai fcut o ncercare i am zis : Nici mcar ct cost o pereche de ireturi nu vrei s mi spunei? (Observai topica : m-am grbit s spun de ireturi din start!) Interviul a fost ctigat! E drept, la tie-break! 4. Fiindc nu vor ca altcineva (superiori sau colegi) s fie n centrul ateniei i sunt convini c acetia nu vor ezita s coopereze. Carl Hausmann identific susceptibili de a da interviuri : urmtoarele motivaii pentru cei

1. Obligaia profesional. Unele persoane sunt dornici s dea interviuri pentru c aceasta este slujba lor. De exemplu : purttorii de cuvnt, ofierii de relaii publice. Cu ofierii de relaii publice jurnalistul trebuie s fie foarte atent, deoarece acetia pot prezenta informaii incomplete sau supradimensionate. 2. Ctigul personal sau profesional. Unii vin n faa camerelor sau microfoanelor spre a-i promova organizaia, produsul sau propria persoan. 3. Intrarea ntmpltore n atenia publicului. Unele persoane sunt prinse n vltoarea evenimentelor n mod ntmpltor. De exemplu, martorii unui accident tragic. 4. Dorina de a se confesa sau de a divulga informaii. Muli vin n faa presei pentru c doresc s mrturiseasc ceva sau simt c dein informaii despre o situaie care ar putea fi adus n atenia opiniei publice (1989).

Alte elemente care pot determina obinerea sau refuzul unui interviu Chiar vrsta i caracteristicile fizice ale reporterului pot influena interlocutorii. Cercettorii au descoperit c persoanele n vrst sunt mai reticente fa de ziaritii tineri, pe care i consider lipsii de experien sau nedemni de ncredere, n timp ce interlocutorii tineri

16

sunt mai comunicativi cu jurnalitii de vrsta lor. Adulii sunt mai precaui i, pentru a evita situaiile penibile, dau rspunsurile pe care le consider social acceptate. O surs care, dei nu cunoate faptele pe care este rugat s le comenteze, d anumite rspunsuri doar pentru a nu prea neinformat. David Randall subliniaz c reporterul poate sugera sursei fie un interviu prin telefon fie unul fa n fa, dup cum s-ar simi cel mai confortat interlocutorul. Dup cum interlocutorul trebuie lsat s aleag locul ntlnirii, n cazul unui interviu fa n fa, fiindc el va alege mediul n care se va simi cel mai n largul su (1998). Ali jurnaliti atrag ns atenia asupra unor riscuri n acest din urm caz i dau cteva sfaturi care ar fi valabile mai ales n cazul surselor fr probleme : alegei un loc confortabil pentru interviu, evitai locul unde interlocutorul este ef i, n consecin, v poate face s v simii vulnerabil; alegei un loc neutru pentru interviu, departe de secretar, asisteni, mprejurimi familiare; asigurai-v s nu fie de fa o a treia persoan prin preajm care s inhibe, s deranjeze (Evan Hill, John J. Been, 1987). Ultimul sfat este neaprat de urmat fiindc interviul se poate rata din start! F. De ce este important documentarea? a. Dac nu este documentat, rolul reporterului ntr-un interviu va fi de... secretar stenograf. De fapt, ntr-o asemenea postur, jurnalistul se dovedete a fi nici mai mult nici mai puin de ct un ... deget. Un deget, fiindc el apas cu degetul tasta de nregistrare a reportofonului, transcrie, din nou cu ajutorul degetelor, banda cu convorbirea sau o culege pe computer, ajutat de acelai deget. Acest lucru l poate face oricine, fr nici o pregtire de specialitate i nu e nevoie de studii n jurnalism. Unul dintre cele mai frecvente locuri comune este c jurnalistul TREBUIE s fie documentat. Jurnalistul NU TREBUIE, ci ESTE documentat n momentul exercitrii profesiunii sale, pentru c, altfel, ar fi un intrus, un oarecare ins rtcit i cu acces ilicit la comunicarea mediatic. Un jurnalist NU se difereniaz de un nonjurnalist prin faptul c are un reportofon, un microfon sau un carnet de notie cu care nregistreaz fidel spusele interlocutorului, fr s tie nimic din ceea ce acesta expune! Pentru o asemenea prestaie a fost inventat munca de secretar stenograf ! A fi documentat este o condiie necesar (dar nu suficient!)

17

pentru a lua un interviu, pentru a v afla fa n fa cu un interlocutor avizat. A ignora subiectul nseamn, pur i simplu, a purta o discuie nclcit care N CEL MAI BUN CAZ ar trebui s fie o DISCUIE PREGTITOARE tocmai pentru un asemenea interviu! Numai c nimeni nu accept s i piard att de mult timp i s suplineasc pregtirea pe care ar fi trebuit s o facei nainte de interviu (Jan Klosowski, 1995). Pe de alt parte, majoritatea intervievailor reacioneaz pozitiv la ntrebrile documentate (Manual pentru ziaritii din Europa Central i de Est, 1992). Fred Fedler (1993) crede c oamenii de pres care nu au un plan pregtit al interviului sunt incapabili s acopere subiecte ntregi de discuie sau s descopere informaii noi. Din cauza ignoranei, jurnalitii sunt obligai s se bazeze doar pe sursele lor, neputnd detecta subiectivismul acestora. Fiindc nu tiu ce s ntrebe sau care sunt problemele de maxim importan, reporterii vor fi victimele interlocutorilor, care vor ocoli chestiunile complexe. De aceea, cel mai important pas n procesul unui interviu pare a fi pregtirea celor mai bune ntrebri. Subiecii interviurilor redau informaii noi, izbitoare, destul de rar, fr promptitudine. Ei pot dori s nu discute anumite probleme sau pot fi ezitani n a vorbi cu reporterii care nu sunt stpni pe domeniul abordat. Pregtirea preliminar unui interviu este analizat de Bruce Garrison (1992), care consider c n toi reporterii exist cte puin dintr-un sociolog, psiholog i chiar antropolog. n definitiv, susine B. Garrison, jurnalitii studiaz natura uman. De obicei o studiaz referitor la o singur persoan, ntr-un anumit moment ns, n general, studiaz complexitatea naturii umane. Pentru a obine informaii, ziaritii observ, intervieveaz. Studiaz documente, asemenea sociologilor, psihologilor i antropologilor, totul pentru acelai scop : de a ti ce s-a ntmplat i, mai mult, pentru a ti de ce s-a ntmplat. Un cunoscut jurnalist american afirma : Toi aceti oameni (jurnaliti, psihologi, antropologi, sociologi) caut descrieri ct mai precise i explicaii ale comportrii umane ntr-o comunitate. Jurnalitii ncep aceast explorare prin tehnicile tiinelor sociale, pentru a spa ct mai adnc, i mai ales pentru a-i explica de ce (Garrison, 1992). Motivul pentru care reporterii apeleaz la interviuri, ct i modul n care acetia pot comunica cu sursele sunt discutate i analizate de ctre Fred Fedler. El este de prere c reporterii intervieveaz persoanele din jur pentru a afla opiniile acestora i pentru a obine informaii concrete despre ultimele evenimente. Reporterilor le plac interviurile deoarece acestea constituie cea mai rapid i mai uoar modalitate de a afla nouti. Acest lucru se ntmpl deoarece, de multe ori, jurnalitii nu au alt posibilitate, ei neputnd observa mereu ndeaproape absolut tot ce se petrece n jurul lor. Se ntmpl prea
18

multe, iar evenimentele apar pe neateptate. Dar, n toate ocaziile, jurnalitii trebuie s fie familiarizai cu tema interviului fiindc altfel vor da gre (1993) Unii autori de interviuri atrag atenia cu subtilitate asupra tentaiei de a fetiiza rolul documentrii, punnd accent pe rolul unei anumite inocene : n dorina de a-l determina pe interlocutorul meu s explice un fenomen sau altul i n ultima instan s se explice pe sine, folosesc dou feluri de ntrebri : unele adevrate, celelalte nu am cum s le spun altfel false. Cele adevrate mi aparin ntru totul : ele exprim curiozitatea unui scriitor care-i cunoate bine confraii i e sincer interesat nu numai de mplinirile, ci i de contradiciile lor, uneori de simplele lor contraziceri, dorind s-i strneasc, s-i oblige s se dezvluie, s le smulg secretele. ntrebrile false s le numim mai degrab naive sunt ntrebrile cititorului obinuit, neprofesionist. Ele au un rol extrem de important : de prezentare, de iniiere [...]. n fond, s nu uitm, interviurile nu sunt fcute pentru a fi citite de scriitori. De altfel, apar i surprize. Punndu-i, de pild, unui autor despre debutul cruia tiam totul, pentru c eu nsumi l publicasem prima dat, ntrebarea naiv (aa credeam eu) Cnd i n mprejurri ai debutat?, mi-a fost dat s aflu lucruri despre care habar nu aveam, surprinztoare i pasionante nu numai pentru mine ... (Florin Mugur,1979) La observaia just de mai sus ar trebui s mai spunem c un bun jurnalist poate evita surprize neplcute, n ceea ce privete

documentarea, verificnd, nainte de nceperea interviului, datele cele mai importante. De asemenea, un interviu n care ntrebrile

documentate abund adic nu las loc ntrebrilor de lmurire sau de controvers este un interviu care nu respect o anume alternan despre care vom vorbi la succesiunea ntrebrilor. b. Cum se folosete documentarea?

19

Mai nti, documentarea este unul dintre motivele pentru care interviul va fi acceptat. Nici o personalitate nu va accepta vreodat s fie intervievat de un ageamiu n domeniul ei! nc nainte de a o ntlni, prin mesajul pe care i-l transmitei de solicitare a unui interviu, trebuie s i spunei, implicit sau explicit, c suntei n cunotin de cauz cu tema n discuie. C suntei documentat! Prin documentare se nelege de fapt : 1. o abordare obiectiv sau factual date, cifre, nume, raporturi etc. cu privire la tem ce se pot gsi n cri, reviste, baze de date. 2. o abordare personalizat mrturii ale celor apropiai cu privire la pasiunile, ticurile, reaciile, micile secrete ale unei personaliti. De regul, accentul cade pe primul tip de documentare i, uneori, din exces de zel, rolul acestuia este aproape fetiizat. NU TREBUIE UITAT c reporterul NU este i nici nu are cum s fie un specialist, c interviul NU este o discuie ntre doi experi. Jurnalistul trebui, mai degrab, s traduc pe nelesul tuturor mesajul, s lmureasc. Nu de puine ori el joac rolul unei persoane obinuite creia trebuie s i se explice foarte simplu i clar ca i cum nu ar ti nimic. Selecia ntrebrilor i claritatea ce se degaj din dialogul celor doi sunt semnele, adesea discrete, ale unei documentri minuioase. c. Ce trebuie cutat n documentarea factual? Documentarea nu are un scop n sine. Reporterul nu se documenteaz pentru ca opinia public s remarce ct este el de documentat. Aceasta pentru simplul motiv c opinia public este interesat mai ales de informaia pe care o transmite interlocutorul, i nu reporterul. Cititorii, telespectatorii, asculttorii se simt confortai i i crediteaz NUMAI pe acei reporteri care sunt n tem i tiu s conduc discuia n aa fel nct s reias din ea ceva nou, ceva care, n alte condiii, ar fi rmas necunoscut. n mod obinuit, trebuie s aducem noi dovezi. Interviurile considerate slabe nu fac dect s deruteze i s consume inutil timpul auditoriului, pentru c ele nu l ncurajeaz pe intervievat s adauge lucruri noi i interesante (Recomandri pentru productorii BBC). Or, un asemenea rezultat presupune o scrutare atent a faptelor ce au legtur cu tema. Ele nu trebuie preluate sub form de inventar, ci trebuie comparate, interpretate, nelese n context. Nu trebuie uitat c un reporter lucreaz cu INFORMAIA care nu este doar un dat ce exist ca atare, ci i rezultanta acestor comparaii, contextualizri sau interpretri!

20

*Revista Privirea, nr. 38 din 1996, public un interviu cu Teodor Mohora, interviu judicios prefaat de un curriculum vitae. Aflm c T.M. a absolvit facultatea n 1974, iar ntre 1978 i 1989 a fost cadru didactic universitar. n perioada 1974-1985 a fost lider al Organizaiilor Studenilor Universitii Bucureti i apoi secretar i preedinte al Consiliului Naional. Dac vom compara datele de mai sus, rezult c n perioada 1974-1978 ocupaia lui Mohora a fost cea de activist remunerat al Uniunii Studenilor! Este o informaie important care nu apare ca atare, fiind escamotat sub o cronologie neutr. d. Unde se regsete documentarea n interviu? Faptul c suntei documentat se vede n dou locuri : mai nti n apou, iar apoi n ntrebare. Cum se face concret acest lucru, cum se ambaleaz informaia vom vedea atunci cnd vom vorbi despre apou i despre ntrebarea n doi timpi. e. Ce facem, totui, cnd nu avem timp s ne documentm ? Exist destule situaii n care se ivete imperativul realizrii unui interviu ntr-un interval de timp extrem de scurt, astfel nct nu mai este posibil documentarea. O soluie ar fi recurgerea la ntrebri tip consemn de plecare, care sunt de fapt afirmaii ce las n suspensie o serie ntreag de ntrebri Exemplu : Aadar, domnule rector X, Universitatea de Medicin mplinete 50 de ani... Nici un consemn de plecare nu suplinete ns documentarea dac el nu este precedat de o amnunit pregtire a rspunsurilor cu interlocutorul. Aceasta nseamn c ziaristul i previne interlocutorul c nu este documentat i i explic de ce, solicitndu-i s se supun unor exigene ce rezult din planul de interviu. i mai nseamn c interviul nu poate fi realizat aleatoriu, la voia ntmplrii, fr un plan ct de puin schiat. n momentul n care reporterul afl c are de fcut un interviu despre subiectul cuprins n exemplul de mai sus, elaboreaz un inventar al temelor : a) evoluia n timp; cele mai importante momente (momente de vrf, insuccese); b) ce s-a petrecut acum 50 de ani (momentul nfiinrii cine, ce, cnd, n ce condiii?); c) figuri ilustre ale vieii medicale; d) prezentul; criza Universitii de Medicin; concuren, admitere; apariia facultilor particulare; e) perspectivele unui student ce termin facultatea. Este o schem de ntrebri ce poate fi aplicat la orice aniversare.

21

ATENIE : Nu toate aceste aspecte pot fi abordate. Un asemenea interviu ar fi extrem de stufos i greu de urmrit. Selecia ntrebrilor se va face n funcie de competena interlocutorului, de context i, desigur, de politica publicaiei. Pentru a prentmpina o anumit reticen a interlocutorului, i vom prezenta acestuia lista ntrebrilor, prevenindu-l c nu putem epuiza ntreaga problematic. Pentru ca mesajul s fie ct mai clar, e necesar ca sursa s neleag c problemele abordate trebuie s fie ct mai puine! E necesar s neleag c rolul su nu const n a enumera sumedenie de date sau cifre, ci de a face ct mai atractiv, memorabil prezentarea instituiei aniversate. Consemnul de plecare este prin sine nsui un prilej pentru interlocutor de a nu fi foarte concis, de a enumera. De aceea, n timpul derulrii interviului, reporterul trebuie s i noteze atent aspectele abordate pentru ca a doua ntrebare s se refere fie la cel mai important, fie la cel din urm. n cazul interviului audio-vizual, se recomand ca reporterul s fac o sintez, s recapituleze succint ceea ce trebuie reinut. Aceasta mai ales cnd interviul este n direct i procesul redactrii nu poate degresa elementele de prisos. G. Pregtirea ntrebrilor a. nainte de interviu, gndii-v la preliminarii. Dumneavoastr decidei turnura pe care o va lua interviul atunci cnd pregtii prima list de ntrebri. Lista este o cale de urmat, dar nu reprezint i harta acestei ci. De multe ori reporterii i ntreab prietenii i colegii : Dac l-ai intervieva pe X, ce ai vrea s tii?. Oamenii neimplicai pot oferi idei foarte bune pentru ntocmirea ntrebrilor (S.Biagi). Exist mai multe feluri de a ncepe un interviu, dar o reet sigur nimeni nu poate oferi. Un interviu poate ncepe ex abrupto, adic intrnd direct n tem, cu o ntrebare de nclzire, sau chiar cu o remarc a interlocutorului dv. care spune ceva ce trebuie neaprat citat (un refuz de a discuta, o impolitee, o ironie, un paradox etc.). Oricum ar fi, v adaptai la context, la situaie i mai ales la tipul psihosomatic al interlocutorului. NU UITAI C NU TOT CEEA CE DISCUTAI CU INTERLOCUTORUL DV. TREBUIE S SE REGSEASC N INTERVIU! DE MULTE ORI NTREBRILE SAU REMARCELE PRELIMINARE, FR NICI O VALOARE PENTRU INTERVIUL PROPRIU-ZIS, POT FI CHEIA SUCCESULUI! DE ACEEA, I ELE TREBUIE PREGTITE CU MARE ATENIE, MAI ALES INND CONT DE FELUL DE A FI AL INTERLOCUTORULUI. ASTA NSEAMN C I O GLUM, UN JOC DE CUVINTE POT FI PREMEDITATE.

22

Cei mai buni reporteri i scriu ntrebrile nainte de ntlnirea cu interlocutorii, apoi le verific, n aa fel nct s se asigure c nu vor repeta vreo ntrebare, sau c nu vor uita s abordeze anumite chestiuni eseniale. ntrebrile trebuie aranjate ntr-o ordine logic, astfel nct rspunsul sursei la o ntrebare s conduc firesc la urmtoarea. b. Alegerea structurii interviului. coala jurnalistic francez identific n aceste situri cinci funcii sau categorii ale interviului : interviul-relatare, interviul-mrturie, interviul de opinie, interviul explicativ, interviul-portret (Yvan Charon, 1991). Tipologia cea mai ampl, n coala american, o ofer Curtis D. MacDougal care adaug la cele de mai sus urmtoarele tipuri, dup tipurile de ntrebare : explicative, justificative, directive, ipotetice, alternative, coordinative (1982). nainte de alegerea ntrebrilor trebuie mai nti s decidei care va fi structura interviului, n aa fel nct s v atingei scopul. Cercettorii n domeniul comunicrii clasific interviurile n cinci categorii : tip plnie; tip plnie inversat; tip tunel; cu ordine mascat; cu form liber. Interviurile abordare. bune combin mai multe de tipuri de

ntr-un interviu de tipul plnie documentarea pornete de la ideea general i se apropie treptat de detaliile i observaiile particulare. Acest tip de interviu se aseamn cu interogatoriile din sala de tribunal, cnd un avocat ncearc s plaseze martorul n cadrul general al unui anumit eveniment, dup care particularizeaz foarte exact. Aceast tactic limiteaz alternativele interlocutorului pentru ca el s nu poat evita ntrebrile exacte. Reporterii care se ocup de poliie i politic folosesc des procedeul. n interviurile de tip plnie inversat discuia ncepe de la un subiect bine determinat i se lrgete ctre o tem mai general. Scopul unui asemenea interviu este s dea publicitii o opinie clar, bazat pe expansiunea gradat ce pornete de la un incident anume. Interviul de tip tunel adun laolalt o serie de ntrebri grupate n jurul aceleiai teme, de obicei toate cu final nchis sau cu final deschis (cu final deschis : Unde erai cnd ai fost jefuit?, Ce-ai spus?, Ct de grav ai fost rnit? sau cu final nchis : Ci hoi erau acolo?, Vau ameninat ?, Erau narmai?). Acest interviu are rolul de a obine

23

rapid comentarii pe marginea unui eveniment i este recomandat pentru relatare de la faa locului, pentru c ntrebrile nu invit la reflecii ndelungate. n interviurile cu ordine mascat reporterul ncearc s i trieze interlocutorul, alternnd abil ntrebrile dificile cu cele uoare, cele cu final deschis cu cele cu final nchis, ntrebrile prietenoase cu cele polemice. n acest caz reporterul amestec ntrebrile importante cu cele neeseniale ntr-o ordine ce pare aleatorie. Alternnd tipuri de ntrebri, reporterul sper s i surprind interlocutorul i s obin de la acesta un rspuns neateptat. Persoana intervievat uit de obicei ce a spus la nceputul discuiei, iar reporterul se folosete de acest lucru pentru a suprapune rspunsurile de la nceput cu cele obinute la ntrebrile ulterioare. Interviurile cu form liber par a fi mai puin lucrate. Acest tip de interviu invit la rspunsuri deschise. Este folosit n cazul interviurilor de profil sau atunci cnd nu exist limit de timp. Reporterul testeaz oarecum inteligena interlocutorului, i nelege motivaia i judec intensitatea opiniilor. Capitolul 3 ntrebarea O seciune dedicat tipologiei ntrebrii ar ocupa un loc destul de consistent, la fel ca, de altfel, cea a tipologiei interviului. Cum lucrarea de fa nzuiete s fie un ghid practic, nu vom intra, nici de ast dat, n consideraii teoretice. Semnalm totui faptul c att lucrarea lui Tudor Vlad ct i cea a Marianei Cernicova ofer pe urmele autorilor americani i englezi informaii preioase despre tipologia interviului i cea a ntrebrii. n mod fundamental, exist dou tipuri de ntrebri : euristice i retorice. Cele euristice conduc la adevruri noi, iar cele retorice fac de prisos rspunsul pe care, de altfel, l conin. De regul, o ntrebare retoric nu i are locul ntr-un interviu, ns apar situaii n care ele joac rolul unui catalizator al reaciilor. Astfel, o ntrebare adresat prim-ministrului ca S fie oare corupia stpna Romniei? poart dou mesaje distincte : mai nti disperarea reporterului, iar apoi o acuz implicit la adresa premierului. Dei este de presupus c rspunsul va fi negativ, exagerarea retoric din ntrebare poate fi apreciat mai mult dect o ntrebare euristic de tipul : Care sunt dimensiunile corupiei n Romnia ?. A. Exist cele mai bune ntrebri?

24

* O ntrebare bun este, mai nti, cea care pornete dintr-o curiozitate natural a reporterului (Samuel H. Moses,1986). *O ntrebare bun, spune un cunoscut jurnalist american, este cea care are puterea de a-l face pe interlocutor s fie interesat de rspunsul pe care l va da (S.Biagi, 1992). *Dac un cititor sau un telespectator citete sau urmrete un interviu i are sentimentul c i el ar fi pus aceeai ntrebare, atunci acea ntrebare cu siguran c este bun (I. McFinney, P. Shannen, 1994). *O ntrebare bun este cea care nu pierde momentul unic n care poate fi pus.(A. J. Liebling, n A .L. Lorenz, J. Vivian, 1996). * O ntrebare bun este o ntrebare adecvat tipului de interviu. Astfel, e de la sine neles c ntr-un interviu informativ nu are ce cuta o ntrebare dificil, agresiv, fiindc accentul cade pe felul n care interlocutorul transmite o informaie instrumental i nu, de exemplu, pe culpabilizarea acestuia. Cel mai bun mod de a obine un rspuns interesant este s-i adresai interlocutorului ntrebri care nu pot fi interpretate i care spun clar ce vrei s aflai. Dac interlocutorul se ndreapt spre o direcie interesant, urmrii-o . Aceasta nu nseamn c nu trebuie s fii foarte bine pregtit, att din punctul de vedere al informaiei, ct i al reaciei imediate. Iat cteva reete care v pot ajuta s formulai ct mai eficient ntrebrile: a. Artai, prin felul n care formulai ntrebarea, c suntei documentat. Aspectul esenial al topirii informaiei n ntrebare se refer la folosirea informaiei ca premis. ntrebarea propriu-zis se sprijin pe informaie pentru a determina o direcie foarte precis. Astfel se evit ntrebrile prea generale, confuze care nasc rspunsuri de aceeai natur. Exemplu : Prima versiune a ntrebrii Ce credei despre fecundarea in vitro care utilizeaz embrioni congelai ? Aceast metod comport riscuri? A doua versiune : Ai realizat n 1985, la Spitalul AntoineBeclre, prima natere n Frana a unui bebeeprubet dintr-un embrion congelat. Aceast metod comport riscuri? (Yvan Charon, 1993). Comentariu : Prima variant a ntrebrii nu dovedete c reporterul este documentat. Orice persoan dotat cu un coeficient mediu de inteligent ar fi putut formula o asemenea ntrebare. A doua variant nu numai c arat competena informaional a reporterului, dar i

25

face rspunsul mai succint. n ce ne privete, socotim nc mai bun varianta Ce riscuri comport aceast metod? pentru a evita un DA sau un NU. ATENIE : Una dintre bolile stilistice ale jurnalistului debutant este folosirea gerunziilor n debutul enunului. NU se recomand construcii ca : Fiind implicat n prima natere de bebe-eprubet..., v rugm s artai care sunt riscurile acestei metode. Tocmai pentru a spori claritatea percepiei, formularea are doi timpi, adic este construit n dou fraze sau propoziii desprite de punct. Prima ntrebare este i un bun prilej de a-i transmite interlocutorului i, mai apoi, cititorului c suntei documentat. Cu riscul de a fi mai lung, aceast prim ntrebare fixeaz, n cazul interviurilor cu personaliti, o minischi de biografie. Astfel, un interviu cu academicianul Mircea Malia, preedintele Fundaiei Universitare a Mrii Negre, Doctor Honoris Causa al Universitii "Politehnica" din Timioara, aprut n Renaterea bnean din 29 ianuarie 1996 debuteaz cu urmtoarea ntrebare : "Domnule academician, tiu c v displace niruirea unor titluri, distincii sau merite, dar amintirea lor nu numai c este indisolubil legat de propria dumneavoastr biografie, dar este absolut necesar pentru oricare dintre cititorii neateni la valorile noastre dintotdeauna. Aadar, ai fost director al Bibliotecii Academiei, consilier la Misiunea Permanent a Romniei la ONU (New York), ministru al nvmntului, ambasador n Elveia i n Statele Unite ale Americii, vicepreedinte al Centrului European de Cultur i, n prezent, preedinte al Fundaiei Universitare a Mrii Negre. Evenimentele din decembrie 1989 cu ce preocupri v-au surprins?" b. Concentrai-v pe ntrebrile Cum? i De ce?. Asemenea ntrebri cer rspunsuri-opinii, rspunsuri care v vor caracteriza interlocutorul, v vor ajuta s evaluai punctul su de vedere i v pot oferi informaii pe care nu le putei anticipa. Ele sunt ntrebri deschise. NU UITAI : O CAUZ SAU MPREJURRILE N CARE S-A PRODUS UN EVENIMENT TREBUIE NTOTDEAUNA EXPLICITATE! Din cele 11 ntrebri ale interviului cu Augustin Buzura, Tudorel Urian folosete de patru ori ntrebarea cum pentru a-i cere interlocutorului s explice ceea ce el dorete (Cuvntul, septembrie 1999). Definii termenii, nu folosii formule ambigue sau metafore. Siglele i termenii tehnici sunt uor de interpretat greit. ntrebrile nu trebuie s conin abrevieri sau termeni care aparin

26

jargonului. Dac interlocutorul dv. folosete un termen necunoscut, ateptai un moment prielnic pentru a-l lmuri. Nu v jenai i cerei o definire. ATENIE : ADESEA, N TIMPUL INTERVIULUI, REPORTERUL ESTE ISPITIT S I ARATE COMPETENA SAU INTELIGENA I FOLOSETE CUVINTE SAU SINTAGME NEOLOGISTICE, TEHNICE, DE JARGON. EL UIT C ESTE REPREZENTANTUL OPINIEI PUBLICE, EMISARUL EI I NU PROTAGONISTUL INTERVIULUI. DE ACEEA, PRIMA LUI GRIJ AR TREBUI S FIE ACCESIBILITATEA MAXIM A MESAJULUI. UN INTERVIU ESTE REUIT NU ATUNCI CND REPORTERUL DOVEDETE CT DE INTELIGENT ESTE EL, CI N CAZUL N CARE OBINE INFORMAIA NECESAR I CLAR! Renunai la metafore sau diverse figuri de stil pentru c exist riscul de a nu fi nelese. c. Punei ntrebri la care interlocutorul este calificat i poate s rspund. Identificarea clar a domeniului de competen al interlocutorului v ferete de surprize neplcute, mai ales n interviurile n direct. * n 1992 m-am aflat la Strasbourg, la Consiliul Europei, pentru a-i lua un interviu secretarului general de atunci, doamna Catherine Lalumire. n discuiile pregtitoare cu domnul Roberto Jaccobo, eful Departamentului de Pres, mi s-a comunicat, ntre altele, c trebuie s fiu atent cum formulez ntrebrile despre interesul aparte pe care C.E. l are fa de Timioara. Orice extrapolare a dimensiunii etnolingvistice i referire la poziia de ora opozant al regimului Iliescu ar fi putut conduce la anumite animoziti diplomatice. Nu avea importan c secretarul general nu ar fi rspuns la ntrebare, ci c, prin protocol, a fost acceptat ca ntrebarea s fie formulat! De asemenea, n interviurile informative, profitai de prezena unui specialist pentru a-i cere acestuia s traduc pe nelesul tuturor concepte, sintagme specializate. Aa cum face Dumitru Oprior ntr-un interviu cu o specialist n homeopatie : Tot din lips de informaie, multora le este strin termenul. Vorbii, ct mai scurt i pe nelesul tuturor, despre homeopatie. (Renaterea bnean, 9 octombrie 1999). d. ntrebai De ce spunei asta?. Se spune c una dintre cele mai simple i, n acelai timp, eficace ntrebri este De ce spunei asta?. Avantajul ei este i c v salveaz n cazul n care nu ai auzit rspunsul. ntr-un interviu luat de Krisztina Koenen lui Goerge Soros, filantropul miliardar american, afirma, la un moment dat, c fr unitatea Occidentului, Naiunile Unite nu pot supravieui. De ce spunei asta, a venit imediat ntrebarea (1997). e. Cerei exemple, evaluri, comparaii.
27

Limba de lemn nu nseamn doar o structur sintactic rudimentar! Abstraciunile, generalitile, frazele goale i fr acoperire in i ele de limba de lemn. mpiedicai-v interlocutorul s intre pe acest teren minat. Cerei-i s fie concret, s dea exemple. S nu foloseasc identificri vagi cum fi unii, muli, se zice, iar dac le folosete, atragei-i atenia i solicitai concretee. CIFRELE SAU DATELE N ABSOLUT NU AU NICI O SEMNIFICAIE! ELE POT MANIPULA I DEZINFORMA! ATUNCI CND INTERLOCUTORUL PRONUN O CIFR, UN PROCENT, CEREI-I S COMPARE FA DE NECESITI, FA DE ALTE ORGANIZAII SAU RI, FA DE INFLAIE. NUMAI AA PUBLICUL I POATE FORMA O PRERE OBIECTIV. EXEMPLU : ntr-un interviu n Dimineaa din iunie 1994, ministrul Sntii vorbea despre bugetul alocat sntii de ctre guvernul Vcroiu, subliniind c este mai mare cu cteva zeci de milioane fa de cel din anul anterior. Cifra, de ordinul miliardelor, era impresionant. Reporterul, n loc s cear o comparaie fa de necesiti i fa de rata inflaiei, i-a lsat nesancionat ingenuitatea financiar, fiind pasibil de complicitate la manipulare. Un reporter profesionist ar fi formulat nu numai asemenea exigene, ci ar fi invocat, comparativ, procentele alocate sntii din rile vecine. Aadar, faptul de a nu contextualiza unele date concrete poate conduce nu numai la sesizarea imediat a amatorismului, ci i la acuze mai grave... Stabilii limite pentru definirea rspunsurilor! Dac interlocutorul v d un rspuns general, folosii limite restrictive pentru definirea rspunsului (mai mult dect, mai puin dect; nainte de luna..., dup luna...; mai mare dect..., mai mic dect...). f. Folosii formula Asta nseamn c... Lanul arestrilor din ultima vreme n Romnia, disfuncionalitile dintre activitatea Poliiei i a magistraturii ajung la opinia public, de cele mai multe ori, n formule juridice din care ceteanul de rnd nu nelege clar ce s-a ntmplat. De pild, n cazul procesului prezumtivului asasin al lui Gheorghe Ursu, propoziia Tribunalul urmeaz a se pronuna prin ncheiere asupra excepiei (Romnia liber, nr. 2091, 1997) nu expliciteaz ceea ce va face tribunalul. Cititorii se ntreab, desigur, Asta nseamn c..., dar nu avut parte de reporterul... adecvat. Aceast ntrebare ajuttoare este important i n cazul informaiilor instrumentale, cnd ntr-un interviu se explic o modalitate de a aciona adecvat ntr-o anumit situaie. Pentru a iei din abstraciuni sau principii, reporterul individualizeaz cu un caz concret, chiar dac explicaia pare pleonastic. Astfel, ntr-un interviu

28

cu tem financiar, dac se pomenete, s spunem, despre o dobnd de 60 la sut pe an, nu este de prisos s insistai : Asta nseamn c, dac se depune un milion, peste un an suma va ajunge la 1 600 000 de lei. NU UITAI : ATUNCI CND ESTE VORBA DESPRE NELEGEREA EXACT A UNEI INFORMAII INSTRUMENTALE, NICI O PRECAUIE NU ESTE DE PRISOS. MAI BINE S EXPLICAI N EXCES, ADIC S FII REDUNDANT, DECT S NU NELEAG FIE I UN SINGUR CITITOR! g. Separai-v de criticii interlocutorului dv. Cnd punei o ntrebare delicat separai-v de criticii interlocutorului : Unii critici spun c... sau Oponenii dv. pretind c.... Identificarea precis a acestora prezint riscul focalizrii discursului asupra lor i nu asupra coninutului. *ntr-o controvers, reporterii BBC de la programele impariale nu trebuie s apar n faa spectatorilor sau asculttorilor ca simpatiznd cu o anumit poziie. Ei trebuie s apar ca persoane integre, ptrunztoare, sceptice i bine informate (Recomandri pentru productorii BBC). h. Punei ntrebri crora le tii rspunsul, dar nu ntrebri care i conin rspunsul. Dac avei de-a face cu o surs evaziv, adresai-i cteva ntrebri pentru a-i verifica poziia. De multe ori vei afla i lucruri noi. n plus, informaiile pot fi completate i nuanate de dv., ceea ce constituie un serios semnal de alarm pentru interlocutor c nu poate eluda sau spune altceva dect adevrul. i. Dai alternative. Alt tehnic cu final nchis, mai puin utilizat, dar uneori cu rezultate, este s cerei interlocutorului dv. s aleag ntre dou posibiliti. j. Reluai rspunsul. Dac nu suntei pe deplin sigur despre ceea ce v-a spus interlocutorul, clarificai-v relund rspunsul (Spunei c...?). Acesta va aprecia efortul fcut pentru nelegerea complet a rspunsului. Dac nu ai neles bine, este recomandabil s lmurii aceast problema pe parcursul interviului! ATENIE : TEAMA DE RIDICOL NU ARE CE CUTA LA UN REPORTER! DAC NU AI NELES CEVA SAU NU AI AUZIT BINE SE IMPUNE S V NTREBAI INTERLOCUTORUL. MAI BINE S CREAD O SINGUR PERSOAN C NU SUNTEI ATENT DECT CEI CE V CITESC, V PRIVESC SAU V ASCULT!

29

k. Facei n mod intenionat o afirmaie eronat. Dac interlocutorul este evaziv, facei-l s devin participativ cu o greeal intenionat. Oamenii nu se pot abine s nu corecteze o greeal, n special dac este vorba despre ei nii. l. Revenii la ceea ce nu s-a spus. Un interlocutor inteligent poate evita rspunsurile la ntrebrile pe care i le adresai vorbind despre lucruri din proximitate. Spre finalul convorbirii, se poate folosi formula Am remarcat c nu ai menionat cutare sau cutare aspect. m. ntrebrile recapitulative. Dac interviul a avut dimensiuni mai mari i dac aspectele abordate au avut un grad mai mare de dificultate, se recomand, la final, o recapitulare a temelor discutate. Acest lucru l poate face reporterul, schind principalele teme discutate, dar este recomandabil ca interlocutorul s fie el n prim-plan. Exemplu : La finele unui interviu cu George Soros, Krisztina Koenen i adreseaz urmtoarea ultim ntrebare : Putei s v rezumai opiniile despre situaia politic internaional?(1997). Interlocutorul i expune succint i organizat, n apte fraze numerotate, ceea ce arat c, la pregtirea pentru tipar, redactorul a avut grij s faciliteze perceperea mai uoar a mesajului. n. Ar mai fi ceva important de adugat?. Finalul interviului e un bun prilej de a ntreba Ar mai fi ceva important de adugat la toate acestea? E foarte posibil s aflai n acel moment lucruri interesante. Aceast posibilitate de a mai aduga ceva la finalul interviului i poate ncuraja pe interlocutori s vorbeasc mai degajat, dezvluind anumite chestiuni care, n timpul interviului, au fost omise. o. ntrebrile dificile. Am lsat intenionat la urm aceast categorie de ntrebri asupra crora vom reveni i la seciunea dedicat comportrii, atitudinii reporterului n timpul interviului. Ceea ce ar trebui din start cu privire la o asemenea categorie de ntrebri este faptul c toate categoriile de interviu nu i ating scopul dac nu au i ntrebri dificile, incomode, problematizante. Absena unor asemenea ntrebri transform discuia respectiv ntr-un interviu de valorizare. O asemenea ntrebare ar trebui s fie nelipsit. M. Mencher (1981) o numete tough question, iar K. Metzler (1986), o ntrebare bomb, ce se materializeaz sub forma unei ntrebri dure, chiar stnjenitoare. Acest tip de ntrebare nu nseamn neaprat o explozie interogativ. Ea trebuie pus cu grij, rbdare, dnd

30

impresia de nelegere. Un sfat... psihologic : Experii afirm c, n timpul interviului, reporterii ar trebui s analizeze mesajul non-verbal transmis de interlocutori, care poate dezvlui starea lor de spirit : nervozitate sau relaxare, nelegere sau furie, dezamgire sau ncredere. S-a constatat c oamenii vorbesc mai repede atunci cnd sunt nelinitii sau pur i simplu repet anumite cuvinte, las propoziiile neterminate sau nu-i privesc interlocutorul de dialog. Mai mult, reporterii experimentai remarc reaciile fizice ale intervievailor pui n faa unor ntrebri dificile, putnd astfel s-i dea seama de modul n care trebuie s continue interviul. La seminar, un student m-a ntrebat dac poate pune ntrebri care s-l enerveze pe interlocutor. Aici prerile specialitilor sunt oarecum mprite. Unii cred c o ntrebare bun declaneaz reflecii i nu reacii. Reamintesc aici celebrele 12 porunci ale interviului : sondeaz, nu interoga ; ntreab, nu provoca ; sugereaz, nu cere explicit ; descoper, nu atrage n curs ; trage de limb, nu stoarce informaii ; ndrum, nu domina (B.Balinsky, R. Berger, n T.Vlad, 1997). Alii, dimpotriv, socotesc c o asemenea ntrebare l scoate pe intervievat din starea lui neutr i l poate determina s dea nite rspunsuri mult mai interesante dect cele provocate de o ntrebare cuminte. Prerea mea e c toat arta reporterului e s aleag bine momentul unei asemenea ntrebri i, mai ales, s fie sigur c interviul nu va nceta n acel moment. Unii jurnaliti, de pild, folosesc o asemenea ntrebare nc din debut, tocmai pentru a-i scoate interlocutorul din starea de inerie. Alii prefer s o formuleze spre final, tocmai pentru a nu risca o reacie violent. ntr-un interviu cu scriitorul Titus Popovici, George Arion formuleaz o asemenea ntrebare nc din debut, iar T.P reacioneaz ca atare : ntrebarea dvs. m mir. Nu m enerveaz, ceea ce ar fi excelent, deoarece un intervievat enervat (deci scos din ale sale) poate da un rspuns interesant (Romanul romnesc n interviuri). n acelai registru cred c ar trebui citit i rspunsul pe care Peter Ross Range i-l d lui Tudor Vlad cu privire la felul n care l-a scos din fire pe Ted Turner, patronul CNN-ului, prin insistenele sale : Asta mi-e meseria (1997), A formula o ntrebare dificil nu nseamn a pune ntrebri insinuante, jignitoare. Exemplu : Lui Mdlin Voicu, care rspunde unei ntrebri despre declararea etniei, i se insinueaz o relaie ce depete orice norme deontologice : Persoanele care fac parte din populaii marginalizate sau etnii hruite, desconsiderate de societate se feresc s-i afirme identitatea. (Ca seropozitivii?) Poate singura asemnare dintre SIDA i ignie e c amndou nici nu se opereaz, nici nu se vindec (Adevrul, 18 septembrie 1999).

31

2.Ce ntrebri NU trebuie puse? a. ntrebri care dovedesc absena ori carene ale documentrii. Aceste ntrebri sunt, mai ales, cele ale debutului de interviu : V rugm s v prezentai cititorilor notri, Cu ce prilej ai venit n... ? Cine suntei dvs.,... ?, Cititorii notri ar dori s v cunoasc! Dac interlocutorul va ncepe s se prezinte pe sine nsui, s-ar putea s o fac mult mai temeinic dect crede reporterul i interviul s ia sfrit dup prima ntrebare. Dac nu tie cu ce prilej se afl interlocutorul n locul respectiv, atunci de ce i solicit acest interviu? E de prisos s mai spunem c asemenea ntrebri le poate pune oricine, fr nici o pregtire jurnalistic. Exemple : Un interviu (Renaterea bnean, 25 ianuarie 1996) luat doamnei Carmen Gurban, sopran la Opera Romn din ClujNapoca, ncepe astfel : "Ct de srace, ct de palide pot fi uneori cuvintele cuprinse ntr-o scurt cronic muzical, fa de tensiunea artistic mai rar ntlnit la un spectacol, ca cel cu "Traviata", susinut de curnd. V rog, deci, stimat Carmen Gurban, o succint autoprezentare." Chiar dac d o pat de culoare, prima parte a ntrebrii nu are nici o legtur cu cea de-a doua parte. Iar riscul unui asemenea mod de abordare se vede imediat, fiindc rspunsul este mai scurt dect ntrebarea : "Sunt ardean de origine, absolvent a Conservatorului din Cluj, i n prezent, activez n cadrul Operei Romne din oraul de pe Some". Prezentarea interlocutoarei trebuia fcut de reporter fie ntr-un mic apou, fie chiar n prima parte a ntrebrii. Astfel acest rspuns putea fi transformat n : "Carmen Gurban este sopran la Opera Romn din Cluj-Napoca. Ardean de origine, ea a absolvit Conservatorul din Cluj i, n prezent activeaz n cadrul Operei Romne din oraul de pe Some." Uneori, rspunsul poate fi sub forma unui CV n care datele fr relevan stau alturi de informaii interesante. Ca n acest exemplu : Cine suntei, dle Cristian Moisescu? M-am nscut n Arad (1946) i, firesc, aici mi-am nceput colile. Numai c, n 58, datorit convingerilor sale politice i religioase, tatl meu a fost condamnat la 25 de ani de temni grea. Aa c n-am mai putut urma la liceu i, mpreun cu fratele meu (azi cercettor la NASA), m-am nscris la o coal profesional; liceul l-am fcut la seral, timp n care am lucrat la Tricoul Rou. n fond, n-a fost o pedeaps, aa cum s-ar fi dorit, ci o experien fundamental de via. Mai trziu, la facultate, i mai ales n cariera-mi de dascl, am putut astfel aprecia valoarea omului. Din 1972 sunt profesor titular n Arad, avnd catedr (filologie-englez) la Liceul Elena Ghiba Birta i la Universitatea Vasile Goldi. Sunt cstorit, soia, Liliana, e tot profesor, avem dou gemene, Alciona i Ariana,
32

eleve. mi fac meseria din iubire fa de ea i cu mare bucurie. n decembrie 89 am participat la evenimente nc din prima zi, intrnd n Frontul Democratic, ca independent; pstrndu-mi acest statut, am rspuns o vreme de nvmntul ardean (Timioara, 23 ianuarie1992). n cazul unui interviu de dimensiuni mici, o asemenea ntrebare este foarte riscant fiindc poate genera un rspuns in extenso. Dac jurnalistul ine neaprat ca interlocutorul s se prezinte, o poate face sub o form mai adecvat : Dac ar fi s alegei trei-patru momente cruciale ale biografiei dvs., care ar fi ele? La ntrebarea autoprezentare, s mai citm i o ntrebare dintr-un interviu asupra cruia vom reveni : Pentru nceput, v rog s facei o scurt radiografie a ceea ce este i reprezint ARDAF... Oare care e diferen dintre ceea ce este i ce reprezint n cazul unei asemenea instituii?! b. ntrebri vagi, generale. Dac o ntrebare cum ar fi Ce mai e nou? nu prea apare n presa noastr, n schimb difuzele Cu ce sentimente / Cu ce gnduri venii, ntmpinai, pii... ? aproape c abund. ntr-o ntrebare bun, emotivitatea este recreat interlocutorului pentru a renvia o ntmplare anume de mare tensiune sufleteasc i nu n cazuri fr relevan. c. Mai multe ntrebri ntr-o singur formulare. Nu niruii mai multe ntrebri ntr-o singur formulare. Interlocutorul se va concentra s nu uite succesiunea lor n loc s se concentreze pe rspunsuri. Exemplu: Cum s-a produs pasajul dv. de la cariera universitar la cea administrativ? Cum ai fost primit n minister? Recent, o persoan care a fost solicitat s lucreze n MAE, a venit aici pentru a lua informaii. La un moment dat, a vorbit cu un domn care, nu fr un anume cinism, a spus <eu sunt un dinozaur reapat> i a continuat si dea informaii n aa fel nct persoana s-a speriat i a plecat. Dumneavoastr cum lucrai cu aceti <dinozauri reapai>? Cum v-au primit? Vreau s tiu nu att ct v ajut, ci ct v boicoteaz (Convorbire cu Mihai Rzvan Ungureanu, secretar de stat, Ministerul Afacerilor Externe, n 22, nr. 35 (497), 1999). Comentariu : ntrebarea ar fi trebuit, n procesul de redactare a interviului, s fie redus la forma urmtoare : Recent, o persoan care a fost solicitat s lucreze n MAE, a venit aici pentru a lua informaii. La un moment dat, a vorbit cu un domn care, nu fr un anume cinism, a spus eu sunt un dinozaur reapat i a continuat s-i dea informaii n aa fel nct persoana s-a speriat i a plecat. Dumneavoastr cum lucrai cu aceti dinozauri reapai? Cum v-au primit?. Cele dou ntrebri din final sunt apropiate, chiar dac ordinea lor nu este
33

cronologic. Dac formulai dou ntrebri n acelai pachet, recomandabil ca a doua s fie o particularizare a celei dinti. este

d. ntrebrile lungi. ntrebrile nu sunt eseuri! Un reporter nu dovedete ct este de bine documentat dac face digresiuni docte i interminabile n domeniu. Formula ideal este alctuit din dou propoziii separate de punct. Publicul nu este interesat s l citeasc, s l asculte pe el! O ntrebare poate fi mai lung atunci cnd reporterul polemizeaz cu interlocutorul sau cnd citeaz informaii ce contrazic spusele acestuia. Vezi i exemplul de mai sus. n interviul cultural exist i aici o excepie. Spre deosebire de celelalte tipuri de interviu, jurnalistul poate fi, adesea, pe picior de egalitate cu intervievatul. O ntrebare lung este deci semnul acestei democraii, imposibil de imaginat n alte condiii. n plus, o ntrebare mai ampl creeaz atmosfer, readuce n amintire. Ca n exemplul de mai jos n care Mihaela Cristea converseaz cu Henriette Yvonne Stahl : Ptrcanu, fost coleg de facultate al fratelui dumneavoastr. Poate ar fi bine s precizm personalitatea lui Belu Zilber, a acestui om care i-a riscat viaa pentru convingerile lui politice i de care lumea tie extrem de puin. Belu Zilber a fost unul dintre acei martiri care iau dedicat viaa, ntr-un anonimat desvrit, binelui omenirii i care a fcut pucrie politic i pe vremea capitalitilor, i pe vremea comunitilor. L-am vzut cu puin timp naintea morii sale. Era n ianuarie, de ziua dumneavoastr. Printre invitaii din salon mi-a atras atenia, de cum am intrat pe u, un om mic de statur, foarte vesel, mbrcat ic, cu un papion cu buline poate prea mari pentru statura lui, dar n tonul cmii i al costumului. Avea ceva deosebit n felul de a privi oamenii. i studia, le ntindea jovial mna, chiar dac-i vedea pentru prima dat n viaa lui. Avea o poft de via pe care nchisoarea ndelungat nu io strivise de tot. Inima, pe care reuise s o mbolnveasc bine n anii de nchisoare, l-a fcut s plece mai devreme dect am fi vrut de la petrecere, v amintii ? Povestii-mi despre Herbert Zilber, ceea ce nam reuit eu n seara aceea s aflu de la el (1996). e. ntrebrile care se expliciteaz, se justific. Dac o ntrebare nu se impune de la sine, atunci ea nu poate fi ajutat de nimic! Justificrile sau explicitrile v pun ntr-o poziie inferioar i interlocutorul se va purta ca atare. f. ntrebrile la care se poate rspunde cu DA sau NU, ns reporterul nu dorete acest lucru. Exemplu : o ntrebare ca Au fost arestai teroriti n decembrie 1989? poate primi un NU care va fi imposibil de modificat. De fapt,
34

sensul ntrebrii este Ci teroriti au fost arestai n decembrie 1989? g. ntrebrile ipotetice. Majoritatea interlocutorilor refuz s rspund la ntrebri ipotetice de felul Ce s-ar fi ntmplat dac.... Este vorba, mai ales, de imaginarea unor situaii ficionale, imposibil de fapt de apreciat, de lansarea unor ipoteze fr acoperire. Din politee, n cel mai bun caz, se dau rspunsuri de circumstan, banale, aa cum face i Elizabeth Mann Borgese, fiica celebrului scriitor Thomas Mann, la urmtoarea ntrebare : Dac Thomas Mann ar debuta acum, cnd suntem att de aproape de mileniul III, credei c ar avea acelai succes? Probabil c da. A fost o minte extraordinar, rmne la fel, indiferent de vremuri. Asta nu se schimb. Reaciile oamenilor se schimb, n timp, ns cred c el s-ar fi descurcat i acum (Adevrul, nr. 2883, 13 septembrie 1999). h. ntrebri cu rspuns coninut. Cnd un interviu cu un candidat la preedinie debuteaz cu ntrebarea Domnule Emil Constantinescu, chiar dorii s ctigai alegerile (Privirea, mai 1996), reporterul se poate atepta la o surpriz de mari proporii. S-ar putea ca interlocutorul s ntrebe la rndul su : Dumneavoastr ce credei? Sau avei impresia c m aflu n treab? Sigur c ntrebarea reporterului vrea s determine o reacie, s l pun n priz, dar nici riscul de mai sus nu trebuie s fie subestimat. Evitai, de asemenea, formule cum ar fi Nu credei c... , Nu vi se pare c... . Datorit persuasiunii incluse, ele induc rspunsul sau o anumit atitudine. i. ntrebriclieu. i David Randall (1998) analizeaz acest gen de ntrebare nerecomandat. Ea se dovedete de fiecare dat total nepotrivit, pentru c sugereaz un rspunsclieu, sau chiar refuzul de a mai rspunde la alte ntrebri. ntrebareaclieu nu poate oferi nici o informaie, deoarece rspunsul este unul previzibil, monoton, chiar plictisitor (ex. : Cum v simii dup ce ai ctigat la loterie ?, la care rspunsul este : Minunat!). Aa se ntmpl i n cazul ntrebrilor ce nu se axeaz pe nici o tem Ce s-a ntmplat nou n ultimele 24 de ore?, sau Povestii-mi ceva amuzant care vor primi un rspuns adecvat : Nimic interesant. Excepie : Marile vedete ale lumii show-ului sau sportivii sunt deseori ntrebai, n primele momente de dup o premier sau victorie, Cum v simii dup un asemenea succes? Chiar dac avem de-a face cu o ntrebare-clieu, ce altceva ar putea s ntrebe reporterul?! j. ntrebri la care interlocutorul nu are competena s rspund. O asemenea ntrebare i poate crea surprize jurnalistului fiindc
35

interlocutorul i poate rspunde, pur i simplu, De unde vrei s tiu asta?!. n majoritatea cazurilor ns rspunsurile sunt circumstaniale, vagi, neinteresante. Exemplu : Un interviu din Renaterea bnean, din 22 ianuarie 1996, cu Niko Nikolla, aromn, scriitor i publicist din Albania, debuteaz cu urmtoarea ntrebare-ndemn : "A vrea s ncepem acest interviu rugndu-v s ne spunei cteva cuvinte despre Timioara. Este evident c opinia sa n legtur cu Timioara nu este relevant i nu poate determina apariia interviului pe prima pagin a ziarului. Cu att mai mult cu ct cel intervievat nu se afl la prima sa vizit n Timioara, iar reporterul ar fi trebuit s cunoasc acest lucru. De altfel, nici rspunsul nu conine nimic interesant : "Am fost de dou ori n Timioara i pot s v mrturisesc c, n primul rnd, mie mi place Timioara, pentru c este un ora cu o accentuat individualitate de profil european. mi place i nfiarea acestei metropole i oamenii si i spiritul lor. sta nu este un compliment din partea mea, ci purul adevr.

Capitolul 4 Cum ne comportm n timpul interviului

a. Una din primele griji ale reporterului este s fie sigur c numele i prenumele interlocutorului sunt corect pronunate i transcrise. Un interviu se poate rata din cauza unei gafe de aceast natur (Manual pentru ziaritii din Europa Central i de Est). Sigur c aceast problem nu apare n cazul personalitilor, dar n cazul interviului informativ riscul exist. Ai citit i dv. erate de felul : Din cauza unei erori de corectur, prenumele dlui director Popescu a aprut Ion n loc de Narcis. Facem cuvenita rectificare.! Mai trebuie s spunem c nu avea cum grei corectorul, ci c a fost o gaf a reporterului? b. Asigurai-v c interlocutorul nu a uitat negocierea timpului interviului. Altfel, vei avea surprize greu de surmontat, cum ar fi o propoziie adresat secretarei : S nu ne deranjeze nimeni o or!. n cazul n care ai venit pentru un interviu de 15 minute, v ateapt momente grele. Dac simii c nu vei putea repara nimic, avei imediat grij s i comunicai interlocutorului c vei selecta ceea ce este mai important. c. Dup un schimb de amabiliti, nu uitai s v ntrebai interlocutorul dac v permite s folosii reportofonul.

36

Putei aduga, pentru a micora inhibiia, c nregistrai discuia pentru o ct mai mare fidelitate fa de vorbele sale. NU UITAI : CHIAR DAC FOLOSII REPORTOFONUL, TREBUIE S LUAI NOTIE. NU NUMAI PENTRU A V ASIGURA N CAZUL UNUI INCIDENT TEHNIC, CI I PENTRU A AVEA O MAI CLAR VIZIUNE ASUPRA DISCUIEI. N ACELAI TIMP, PRIN ACEST GEST ARTAI C SUNTEI INTERESAT DE CEEA CE SE SPUNE, IAR INTERLOCUTORUL VA FI MAI COOPERANT. Bunii reporteri tiu s fie i buni asculttori, afirm F. Fedler (1993). Ei trebuie s-i asculte cu atenie pe interlocutori pentru a fi siguri c li s-a rspuns la ntrebare i c au neles rspunsul primit. Din aceast cauz, ziaritii sunt datori s cear explicaii n cazul unor neclariti. Dac interlocutorul ridic problema unui subiect neateptat pentru reporter sau unul pentru care reporterul este insuficient pregtit, acesta trebuie s cear detalii, fr a se ndeprta ns de ntrebrile sale. Persoanelor intervievate trebuie s li cear s repete nume sau date importante, pe care jurnalistul are apoi datoria s le verifice. d. ncepei cu ntrebrile mai uoare sau mai puin controversate. ntrebrile crora le cunoatei rspunsul v ajut s testai bunacredin a interlocutorului. Dac interlocutorul preia el iniiativa, lsai-l s vorbeasc. Dac motivul interviului este unul prea delicat pentru a mai fi nevoie s-l explicitm, nu e nevoie s formulm nici o ntrebare, ci doar s i artm interlocutorului c suntem gata s l ascultm (B.D. Itule, D.A. Anderson, 1994). e. ndemnai-v interlocutorul s nu acorde prea mare atenie formulrilor sale, ci coninutului acestora. Asigurai-l c, n procesul redactrii, vei elimina EVENTUALELE stngcii, repetiii sau incorectitudini. Observai c am accentuat eventualele i c am folosit incorectitudini n loc de greeli! f. Fii un mediator neutru, dar exigent, adesea implacabil. Din aceast poziie, reporterul nu are voie s manifeste nici o atitudine valorizatoare fa de interlocutor sau fa de faptele prezentate de acesta : nici ostil, dar nici complezent. Formule ca Sigur c avei dreptate..., Nimeni nu v pune la ndoial bunacredin... nu i au locul. Dup cum orice neadevr, orice contradicie, afirmaie hazardat sau disimulare trebuie s fie subliniat cu grij. Atenie ns : n locul ntrebrilor dubitative sunt de preferat contraargumentele concrete (Y. Charon, 1991). g. Fii mai degrab ofensiv i impertinent dect complezent. Una dintre cele mai grave boli profesionale ale ziaristului romn se
37

numete interviul de valorizare. Cu aproape oricine s-ar afla n fa, reporterul se comport ca i cum interlocutorul i face cea mai mare favoare acordndu-i respectivul interviu. RAPORTUL ESTE EXACT INVERS! Reporterul este i un diseminator de imagine public pentru orice interlocutor, dar, nainte de toate, opinia public ARE DREPTUL s tie cum ne administreaz cei alei i/sau funcionarii publici. ATENIE : LA FINELE INTERVIULUI NU SE UREAZ SUCCES, MPLINIRI, NOROC ETC. FAPTUL C I MULUMII INTERLOCUTORULUI DINTR-UN REFLEX CT SE POATE DE FIRESC NU TREBUIE NEAPRAT S APAR I N TRANSCRIEREA INTERVIULUI. O ASEMENEA UZAN ESTE REZERVAT, NDEOBTE, PERSONALITILOR! Contrariul interviului de valorizare este interviul critic n care ntrebrile inconfortabile, critice, chiar jenante exceleaz. Numai cu asemenea ntrebri va reui reporterul s fie emisarul, ambasadorul interesului public. Numai aa se poate produce empatia, adic identificarea cititorului, telespectatorilor sau asculttorului cu reporterul -condiie a unui bun interviu (Y. Charon, 1991). Pentru a nu risca acuza de complezen, este important ca reporterul s urmreasc cu atenie rspunsurile, s fie atent la nuane, la consecine, la eventuale contraziceri. Exemplu : ntr-un interviu luat lui George Constantin Punescu de ctre Mihai Tatulici, cunoscutul om de afaceri spune la un moment dat : Dup 1990, mult lume s-a luat de fraii Punescu, c ar fi beneficiat de ajutorul familiei Ceauescu. N-am beneficiat de nimic, dle Tatulici. Poate de ceva respect, cci pe mine m-a respectat Ceauescu. Am fost la numeroase edine, analize, a respectat punctul meu de vedere de profesionist. Apropo de aceasta, dac n martie 1988 l-ar fi ascultat pe tefan Andrei, am fi salvat economia Romniei. Pcat mare! Tot oamenii de rnd sufer acum. Dup care M.T. continu : Nu prei i cred c nici nu suntei un sentimental ... Desigur c o ipotez cum este cea a salvrii economiei socialiste romneti prin msuri dirijiste este cel puin ciudat n gura unui capitalist cum este dl Punescu. Rmase nesancionate, consecinele afirmaiei pot crea impresia de obedien. h. Artai-v interesat de ceea ce v spune interlocutorul. Urmrii-l cu atenie, ncurajai-l cu mici gesturi, cu vorba (Foarte interesant, Nu tiam acest lucru etc.) Formulai ntrebrile cu aerul c ateptai neaprat rspunsul. Nu ntrebuinai Vrei s comentai..., ci chiar Comentai.... Un interviu este reuit atunci cnd intervievatul se simte liber s spun ceea ce gndete i simte cu adevrat (Ken Metzler, 1986). i. Stpnii-i pe palavragii i facei-i s vorbeasc pe taciturni. Unul dintre riscurile ce trebuie prentmpinate se refer la interlocutorii prea vorbrei. n cazurile interviurilor n direct ei pot
38

strica totul. De aceea se recomad s stabilii anumite consemne de ntrerupere : un deget sau un creion ridicat etc. Mai greu este cu taciturnii. Ei trebuie provocai, iritai, hituii pn ce pornesc s vorbeasc. Uneori tcerea dv. poate fi o arm psihologic foarte eficace. Privii-v interlocutorul, cutai-i privirea atunci cnd spune ceva important. NU UITAI : NU V NTRERUPEI INTERLOCUTORUL! LSAI NTOTDEAUNA O PAUZ DE 34 SECUNDE DUP FIECARE RSPUNS I NU V GRBII S PUNEI NTREBAREA URMTOARE! S-AR PUTEA CA N ACEST INTERVAL INTERLOCUTORUL S I AMINTEASC CEVA FOARTE IMPORTANT. i. Adoptai tactica ingenuitii. Spuneam, mai sus, c reporterul nu este un specialist i c unul dintre rolurile sale fundamentale este i acela de a traduce informaia pentru publicul larg. n interviurile dedicate unor aspecte controversate, reporterul poate mima ignorana. Astfel, el i d impresia interlocutorului c poate s prezinte faptele aa cum dorete, neavnd cum fi controlat. Accept tot ce i se servete i nu l pune n dificultate pe intervievat dect dup ce problema este descris n amnunime, epuizat. Doar n acea clip, reporterul ncepe s arate ct este de documentat i l pune n dificultate pe interlocutor. Va arta unde acesta s-a contrazis, va scoate documentele care lmuresc sau contrazic informaiile interlocutorului. ATENIE : Rolul unui bun reporter nu este de a culpabiliza , ci de a oferi o perspectiv complet , neutr i exact! Reporterul nu este un procuror, ci un investigator! j. Evitai ca vreo ntrebare s rmn fr rspuns. Mai ales la ntrebrile dificile v putei atepta la un refuz. Jurnalitii cu experien arat c exist cteva tactici care merit ncercate. Soluia cea mai evident este s insistai. Mai nti interlocutorul, iar apoi publicul vor observa c nu suntei timorat, c nu cedai att de uor. A doua soluie ar fi ca la ntrebrile dificile s avei pregtite mai multe variante. Poate c modul mai puin tranant al formulrii va declana un rspuns adecvat. Ali jurnaliti folosesc urmtoarea stratagem la captul formulrii unei ntrebri dificile : A vrea s v ofer ansa de a rspunde acum zvonurilor privitoare la acest aspect. n fine, n cazul n care interlocutorul nu ofer ceea ce ateapt reporterul, acesta va transcrie cu fidelitate rspunsul, opinia public nelegnd ceea ce este de neles dintr-o asemenea atitudine (Mayrick E. Land, 1993). Important este faptul c cititorii au remarcat insistenele reporterului, au observat c acesta nu s-a ferit s formuleze ntrebri dificile i c, ipso facto, nu i-a menajat interlocutorul.
39

UN COMENTARIU DIDACTIC : Majoritatea interviurilor pe care le fac studenii nu conin ntrebri dificile. Ei au o anumit sfial faa de interlocutori, mai ales dac acetia sunt personaliti din comunitate. Atunci cnd sunt ndemnai s formuleze ntrebri dificile i, dup o nou ntlnire, revin cu interviul scris, de prea puine apar asemenea ntrebri. Intrigat, ntreb dac au uitat de ntrebarea dificil. Nu, mi se rspunde, nu au uitat, ci doar nu le-au transcris fiindc interlocutorul a refuzat s rspund. Ei neleg de ce trebuie transcris un asemenea dialog aparent ratat abia atunci cnd i ntreb dac le-ar plcea ca unii dintre cititori s i considere lipsii de curaj. i, mai grav, ca aceiai cititori s se simt frustrai de o ntrebare neformulat. Poate cea mai important! k. Nu v lsai chestionai i nu v angrenai n valorizri ale interlocutorului. Atunci cnd un interlocutor vrea s evite un rspuns clar i l ntreab pe reporter Dv. ce credei?, reporterul i va atrage atenia c publicul vrea cunoasc opinia sa i nu a jurnalistului. Exemple : ntr-un interviu cu Lucian Pintilie, Adrian Punescu l ntreab : Consideri Reconstituirea un film tragic? Lucian Pintilie : Dar dup prerea ta, ce e? A.P. : E un film tragic, dar nu de un tragism pur, ci de un tragism izvort din grotesc (1979). Reacia cititorului e fireasc : dac tie att de bine, de ce l mai ntreab? n nr. din 24 aprilie 1999 al ziarului Adevrul, Domokos Geza este ntreabat: Cum ai defini condiia scriitorului minoritar? Are el un statut aparte fa de creatorulmajoritar?. Interlocutorul ntreb la rndul su : Ce nelegei prin statut? Ce-i aia statut?. i reporterul cade n capcana unui rspuns care, e evident, nu l va mulumi pe intervievat : Chiar modul n care i contientizezi locul i rolul n cultura acestei ri, nu credei? Relaia cu breasla, cu ceilali creatori ?! Excepie : n cartea sa de interviuri, de fapt doar ntr-o convorbire cu Nichita Stnescu, Florin Mugur accept ca rolurile s se inverseze : Dac-mi ngduii, lsai-m s pun i eu dou sau trei ntrebri. Suntei de acord? F.M. este de acord i sfritul dialogului cuprinde rspunsurile acestuia la ntrebrile poetului. Avem de-a face cu o situaie n care reporterul accept acest jos pentru a provoca o i mai mare curiozitate a cititorului (1979). Niciodat jurnalitii nu trebuie s caracterizeze rspunsurile primite ca fiind interesante, logice, neinformate, ei pur i simplu trebuie s redea discuia, lsnd cititorii s decid pentru ei nii reaciile persoanelor intervievate. De asemenea, reporterii trebuie s evite a comenta maniera n care li s-a rspuns (ex. X prea sincer, sau X prea apatic), ncercnd totui s renune la generaliti banale (Fred Adler, 1993).
40

l. Punei n eviden informaia de baz. Nu v lsai tentai de multitudinea faptelor oferite de interlocutor. nspre orice direcie vrea s v conduc acesta, nu uitai c exist o informaie de baz care trebuie s se disting cu claritate n corpul interviului. Atragei-i mereu atenia interlocutorului asupra acestui lucru. n cazul interviurilor informative, informaia de baz se afl de la nceput n centrul ateniei. Interviurile informative nu se construiesc cu suspans! Din prima ntrebare trebuie s aflm CE, iar apoi, CUM s reacionm sau CUM s acionm. m. Observai cu atenie ambientul interlocutorului. Urmrii gesturile i reaciile sale. Putei afla multe despre el din lucrurile ce l nconjoar. Uneori, un obiect din ambient tablou, fotografie, obiect de art poate constitui un bun nceput de discuie pentru a-l dezinhiba (John Wilson, 1996). A observa cu atenie toate aceste lucruri este important, n procesul redactrii interviului, pentru compoziia apoului.

Capitolul 5 Redactarea interviului

Prin procesul de redactare sau de editare a interviului se nelege procesul prin care discuia nregistrat sau transcris este adecvat publicrii n funcie de mai multe criterii : politica i strategia canalului mediatic; oportunitatea; spaiul tipografic; gradul de interes; adecvarea stilistic etc. Articolul publicat plecnd de la interviu nu va putea fi o relatare a tot ceea ce a fost spus, cuvnt cu cuvnt : un interviu de o or ar reprezenta dou pagini ale unui cotidian de format mare. Interviul este deci o selecie, o ierarhizare i o reconstrucie a rspunsurilor date de intervievat (Marc Capelle, 1996). n mod obinuit, prin redactare este neles mai ales procesul de ameliorare stilistico-gramatical. Procesul redactrii este ns mult mai amplu i ncepe chiar cu selecia i redactarea informaiei, continu cu mbrcarea editorial (titrare, apou, intertitluri) i abia la sfrit vin interveniile stilistico-gramaticale. Aadar, vom parcurge etapele redactrii interviului n ordine cronologic, de la selecia i redactarea informaiei, la editarea stilistico-gramatical i, n fine, la mbrcarea editorial.

41

1. Selecia i redactarea informaiei. S presupunem c textul de mai jos reprezint documentarea pe care va trebui s o transformai ntr-un articol. Pentru jurnaliti, s presupunem c textul de mai jos ajunge pe masa dv. de editor i c, fiind vorba despre interviul unui debutant, va trebui s avei mai mult rbdare cu el. Adic s l rescriei. Fondul mutual ARDAF Cel mai tnr i, n acelai timp, cel mai dinamic fond Motivul pentru care i-am solicitat o ntrevedere doamnei Stelua Racola, membr n Consiliul de conducere al Fondului Mutual ARDAF, a fost, iniial, aflarea vetii despre nfiinarea Asociaiei Naionale a Organismelor Colective de Investiii n Valori Mobiliare i a Societilor de Administrare din RomniaANOCISAR, nfiinare care a avut la baz iniiativa Fondului Mutual ARDAFFMA. Discuia a debutat, ns, cu o veste bun : Fondul Mutual ARDAF a primit vineri, 3 noiembrie a.c., autorizaia definitiv de funcionare din partea Comisiei Naionale a Valorilor MobiliareCNVM, autorizaie cu numrul D.242/3.11.1995. Pn acum am avut autorizaia prealabil nr. D.160/15.09.1995, acordat pe baza celor patru

contracte ferme ale Fondului : de constituire, de depozitare, de administrare i de distribuire, ne spunea doamna Stelua Racola. Fa de aceste documente, dup o lun de funcionare, conform cerinelor CNVM, am depus liste cu primii 50 de investitori, contractele de plasamente i calculul preului de emisiune al titlurilor de investiie ARDAFT.I.A. Acestea au fost validate, avnd n vedere c erau conforme cu Ordonana nr. 24/1993, i am primit astfel autorizaia definitiv. i pentru c o avem, ne permitem s v prezentm ultimele date despre evoluia Fondului Mutual ARDAF, dup dou luni de funcionare : data nceperii activitii 4.09.1995; numrul de localiti din ar unde se efectueaz operaiuni la Fondul Mutual ARDAF 56; numrul de investitori care au subscris la Fondul Mutual ARDAF 19848 persoane fizice, 39 persoane juridice; numrul de titluri de investiie ARDAF vndute n perioada de funcionare 4 842

42

810; valoarea activelor nete la 31.10.1995 53 367 672 084 lei; preul titlurilor de investiie ARDAF la data de 31.10.1995 11 200 lei; preul titlurilor de investiie ARDAF la data de 9.11.1995 11 450 lei; evoluia rentabilitii titlurilor de investiie ARDAF n perioada

menionat : rentabilitatea lunii septembrie 6%; rentabilitatea lunii octombrie 5,66%; rentabilitatea total, calculat prin raportarea la valoarea nominal, este de 14,5%; rentabilitatea calculat corespunde unei dobnzi bancare anuale de 72%. Prima observaie este c jurnalistul nu este hotrt ce vrea i c deruteaz cititorii. Acetia, deja pregtii s afle informaii despre ANOCISAR, citesc cu un paragraf mai jos c va fi vorba despre altceva. Apoi ar mai trebui spus c vestea bun e pentru ARDAF, dar pentru aceiai cititori este cam indiferent. Asta n ceea ce privete atitudinea jurnalistului. Ct despre celelalte lucruri, mai nti ar trebui s ne hotrm Ce dm afar? Care sunt detaliile de prisos? Primul lucru important pe care orice jurnalist trebuie s l tie se refer la faptul c datele de uz intern tipuri i numere de documente, numere de nregistrare etc. nu au nici o relevan pentru cititori. Ele se invoc doar atunci cnd avem de-a face cu un litigiu sau dovedesc ceva important. Aadar, n textul de mai sus urmtoarele informaii nu prezint nici un interes pentru cititori : numrul autorizaiei, cele patru tipuri de contracte, cerinele CNVM, numrul Ordonanei. Cum adecvm cifrele ? Dar avalana de date nu se oprete la datele de uz intern. Cifrele invocate au o precizie care nu aduce nici un plus de informaie : 19 848 persoane fizice (prepoziia de este aici obligatorie!) se redacteaz circa 20 000 de persoane; dup cum i cifra 53 367 672 084 este greu de urmrit, drept pentru care ar trebui scris peste 53 de miliarde. Un caz mai aparte este cel al celor 56 de localiti din ar. Avem dou soluii. Prima, i cea mai la ndemn, ar fi s redactm aproape 60 de localiti sau aproximativ 60 de localiti. A doua peste 50 de localiti. Dei, la o privire superficial, prima variant ar prea mai adecvat, a doua variant are un avantaj definit de psihologi drept accent ascendent : prepoziia peste are o mai mare putere, este pozitiv, urctoare, n timp ce adverbele aproape i aproximativ sunt descresctoare. Atenie : NORMA GRAMATICAL CERE S SE SCRIE N LITERE

43

NUMERALELE PN LA ZECE. DUP MODELUL ANGLO-SAXON, N PRESA ROMANEASC APAR TOT MAI FRECVENT GRAFII DE TIPUL 6 HOI AU FOST ARESTAI. DEOARECE FACE MAI RAPID PERCEPEREA INFORMAIEI, CONSIDERM C O ASEMENEA GRAFIE ESTE ADECVAT N TITLURI. PENTRU CORPUL ARTICOLULUI AM FI DE PRERE C ESTE MAI POTRIVIT SCRIEREA NUMERALELOR RESPECTIVE N LITERE. Excepie : 5 000 000 $ pentru Hagi pe maneta unei publicaii sportive este un titlu mai de efect dect 5 milioane de dolari pentru Hagi. Aceasta nseamn c, atunci cnd este vorba despre o sum apreciabil de bani, cititorul are curiozitatea i rbdarea de a descifra (sic!) cifra. O problem serioas pentru lizibilitatea textului, adic pentru perceperea i nelegerea lui dintr-o dat, este aglomerarea cifrelor. Suntem bombardai cu cifre att de minuios detaliate cu referire la activitile fondului, iar reperele cronologice apar, la rndul lor, ca o niruire ceva mai greu de decriptat : 3.11.1995, 4.09.1995, 9.11.1995. Fiindc se tie c este vorba de anul 1995, anul poate disprea dup prima menionare. Apoi, n loc de cifrele corespunztoare lunilor, mult mai firesc ar fi fost s apar numele acestora. Cine are vreme, cine poate, atunci cnd citete o astfel de exprimare a datei, s traduc simultan informaia astfel camuflat?! Stngace, din punctul de vedere al eficienei mesajului, este i ultima parte a articolului, referitoare la evoluia rentabilitii. De fapt, cititorul nu tie ce nseamn evoluia rentabilitii, procentele calculate de la lun la lun sunt prea abstracte, iar sintagma calculat prin raportare la valoarea nominal nu are nici un sens pentru el. Ceea ce l intereseaz este ct ctig dac va cumpra titluri de investiie la ARDAF. Deci, propoziia rentabilitatea calculat corespunztoare unei dobnzi bancare anuale de 72 % spune tot ce ar fi vrut s spun de la evoluia rentabilitii Este prima comparaie lmuritoare, prima contextualizare a cifrelor cu care autorul ne-a intoxicat. Ironia face c aceast ultim propoziie s fie, de fapt, motivul pentru care cineva ar citi acest articol. Este o informaie instrumental care arat ce folos are cititorul de pe urma ei - pe care jurnalistul sau editorul ar trebui s o fac nc mai clar : Asta nseamn c, dup un an, o investiie la ARDAF, spre exemplu de 1 milion, crete la 1 720 000 de lei. Desigur c ceea ce este mai important nu se aaz la finele articolului, pentru c exist riscul ca articolul s nu fie parcurs pn la sfrit. n titrarea aleas, subtitlul ar putea fi O dobnd anual de 72 %. Fiindc dac mi permitei o mic rutate ARDAF nu este nici peit pentru a i se luda tinereea, nici nu particip la vreun concurs sportiv pentru a nsemna ceva dinamismul su! Cele de mai sus s-ar putea oferi cteva concluzii :

44

O MARE CANTITATE DE INFORMAII NU NSEAMN, AUTOMAT, MULT INFORMAIE. DIMPOTRIV, PREA MULTE INFORMAII POT SUFOCA PERCEPIA. TOCMAI DE ACEEA, INFORMAIA TREBUIE CERNUT, TREBUIE REDUS LA ESENIAL. Astfel, pentru a demonstra ct de bogat este un anume om de afaceri strin, nu este nevoie s spunem c are limuzine, elicoptere sau avioane, zeci de vile cu piscin fiecare, attea fabrici sau o cifr de afaceri exprimat n sute de milioane de dolari ori c beneficiul a fost de atta sau atta, de pild. Este de ajuns o comparaie mai palpabil : Din beneficiile obinute n 1997, X ar putea plti pensiile TUTUROR romnilor pe un an! Sau : O cifr de afaceri ct jumtate din bugetul pentru Sntate al Romniei PREA PUIN INFORMAIE NATE FRUSTRRI, D SENZAIA DE INSUFICIENT DOCUMENTARE, CEEA CE NSEAMN AMATORISM. LIMBAJUL MULTOR DOMENII ECONOMIE, FINANE, MEDICIN ESTE DE NENELES PENTRU MAREA MAS A CITITORILOR. TRADUCEI ACETI TERMENI DIN LIMBA ROMAN N LIMBA ROMAN. 2. Editarea stilistico-gramatical A. Eliminarea cuvintelor, propoziiilor i a frazelor de prisos Sigur c acest periaj anunat n subtitlul de mai sus nu se poate efectua ntr-un interviu de profil n care discursul persoanei intervievate este unul fluent, expresiv, chiar personal. Prea puine cuvinte se pot tia dintr-un interviu cu un bun vorbitor, orator. Norocul sau, mai bine spus, ghinionul jurnalitilor este c majoritatea protagonitilor interviurilor nu intr n excepia de mai sus, ceea ce nseamn c ei fac o mare risip de cuvinte pe care jurnalistul are datoria s nu o aduc n faa cititorilor. De fapt, presa romneasc n ansamblul ei sufer de aceast inflaie i se pare c boala bntuie peste tot. Sir Winston Churchill a fcut nemuritor acest principiu al comunicrii jurnalistice n esen al comunicrii n general caracteriznd cu ironie fichiuitoare un adversar din Parlament : Concentreaz minimum de informaie n maximum de cuvinte. Deci maximum de informaie n minimum de cuvinte, iat una dintre primele porunci ale decalogului2 jurnalistic. Drept pentru care s ne fixm ca obiectiv eliminarea a ct mai multor cuvinte. Ceea ce vom i face cu fragmentul de mai jos, innd
2 Decalog, n sensul religios al cuvntului, nseamn cele zece porunci religioase i morale ale Vechiului Testament transmise lui Moise pe Muntele Sinai. n sens metaforic, nseamn un cod de norme obligatorii.
45

cont de o ameninare a editorului : vom fi amendai dac i cheltuim spaiul tipografic. Fiindc au fost chemai s depun mrturie n anul 1990 la Tribunalul din Timioara, toi martorii pe care i-a citat aprarea s-au deplasat n acel loc i i-au ndeplinit datoria fa de stat, spune ntrun interviu un om politic timiorean (Timioara, 11 aprilie 1991) Aadar, 32 de cuvinte n care intr i formele compuse, din care vom ncerca s reducem ct mai mult fr s sacrificm nimic din nelesul frazei. i iat cum : Fiindc au fost chemai = chemai anul 1990 = 1990 la Tribunalul din Timioara = la Timioara toi martorii = martorii pe care i-a citat aprarea = aprrii s-au deplasat n acel loc i i-au ndeplinit datoria fa de stat = iau ndeplinit datoria. Au rmas 13 cuvinte, adic sub o treime din textul iniial : Chemai s depun mrturie n 1990 la Timioara, martorii aprrii iau ndeplinit datoria. La o singur fraz, a economisi 19 cuvinte este ENORM! i oare ar mai trebui s spunem c un bun editor are ca un reflex condiionat un asemenea mod de lectur ?! Ar mai trebui oare spus c n spaiul tipografic ctigat n acest fel intr alte i alte informaii ?! C o bun publicaie este definit tocmai de densitatea informaiei pe centimetru ptrat? Evident, cele trei ntrebri sunt retorice nu vor dect s o pun nc mai n eviden concizia stilului jurnalistic. Dar exist oare anumite reguli, reete pentru a scpa de aceti parazii? O prim regul general i chiar infailibil o putem deja formula : TOT CE SE POATE TIA FR CA INFORMAIA S SUFERE TREBUIE TIAT! ACEASTA NSEAMN C POT FI TIATE CUVINTE, PROPOZIII, FRAZE. Iat i cteva sfaturi practice : Contragei propoziiile secundare n prile de propoziie corespunztoare. Exemplu : Minitrii pe care i-a ales Radu Vasile au artat c devine Minitrii alei de R.V Comentariu : Acest fel de economisire a cuvintelor se aplic mai ales n cazul frazelor mai lungi i are avantajul c micoreaz i numrul propoziiilor. n cazul de mai sus avem de-a face cu o atributiv izolat sau explicativ, un tip de propoziie pe care jurnalismul audio-vizual ar trebui s o evite fiindc ngreuneaz percepia sensului. Astfel, o fraz cum ar fi Criminalul J.P., care a mai suferit o condamnare pentru viol n toamna anului 1992 i a petrecut
46

patru ani n nchisoare, a fost prins ieri n jurul orei 9,00 la intrarea n staia de metrou Aviatorilor (Evenimentul zilei) este cvasicorect pentru presa scris. n presa vizual, redactorul, editorul ar trebui s fac din fraz dou propoziii, redactndu-l cum se cuvine : Criminalul J. P. a fost prins ieri n jurul orei 9,00 la intrarea n staia de metrou Aviatorilor. El a mai fost condamnat n 1992 pentru viol i a ispit o pedeaps de patru ani. i propoziiile circumstaniale se pot contrage cu succes, aa cum arat i contragerea din pasajul analizat de noi. Fiindc a fost forat devine forat, chiar dac a fost bolnav chiar bolnav etc. Eliminai acele cuvinte a cror prezen nu e necesar fiindc se tie c despre ele, despre realitatea exprimat de ele este vorba. Avem de-a face cu aa-numitele sensuri implicite sau obligatorii. n textul analizat de noi i redus la 13 cuvinte, de pild, 1990 ar putea fi numai i numai an, martorii ar putea depune mrturie doar la Tribunal i ar putea face acest gest doar dup ce s-ar deplasa la Timioara. De asemenea, toi martorii a fost nlocuit cu martorii, articolul hotrt nsemnnd toi. S luam un exemplu pentru cuvinte, propoziii care exprim sensuri obligatorii : La Timioara n apropierea Hotelului Continental s-a produs un accident de tramvai, care i-a stupefiat pe toi cei care au fost martori oculari la aceast scen de comar. Dei vatmanul claxona repetat, tramvaiul a lovit un tnr care parc era surd i n-avea de gnd s se retrag din calea acestui mijloc de transport n comun. (Romnia liber, 24 ianuarie 1998) Comentariu : Accidentul nu i putea stupefia dect pe martorii oculari prezeni, fiindc absenii n-ar avea cum s fie nici martori, nici oculari. n a doua fraz, dup cuvntul surd, ar fi trebuit pus punct i economisite 15 cuvinte. Cu cele cinci din prima propoziie, corespondentul local a furat ziarului un anun de mic publicitate. n alt ordine de idei, un articol care trateaz problema reformei n Romnia nu va folosi adjectivul romnesc dect la nceput pentru c, n continuare, este clar c nu la alt economie se refer autorul. Comentariu : Cnd o tire ncepe cu 1998, de pild, i este vorba aici de anul 1998, se recomand sintagma anul 1998 pentru a evita orice ambiguiti. Un caz aparte este i formula un an de zile care are justificarea ei atunci cnd accentul cade pe faptul c acest interval de timp a fost unul mai mult dect suficient. Renunai la detaliile, nuanrile, precizrile care nu aduc nici un spor de informaie. Nu are nici o relevan faptul c J.P., criminalul ceva mai sus menionat, a fost condamnat la nchisoare n toamna lui 1992. Nu are nici o relevan de exemplu c un criminal este tatl unei fetie, c n autocarul ce a intrat n coliziune au fost 16 femei i 9 brbai etc. Nu are vreo relevan vrsta unor infractori mai ales cnd aceasta este
47

lipit anapoda ntr-o fraz sau propoziie mai lung. Ca n acest text plin de elemente n plus : Aceiai lucrtori de poliie au nceput urmrirea penal i mpotriva tinerei Sidor Adelina, de 26 de ani, din Timioara, care, fiind proprietara unui apartament situat n imobilul de pe str. 1 Decembrie nr. 90, din Timioara, l-a nchiriat unei familii, pe o perioad de cinci luni. Comentariu : Uneori, unele detalii pot face sarea i piperul unei secvene, cum este i n aceast citare a victimei unei agresiuni. Am luat o vaz mic i i-am spart-o agresorului n cap, dar n-a czut. Am luat-o pe a doua, una chinezeasc, roie i am fcut la fel. Tot n-a czut. Am fugit dup alta mare, de cristal, i i-am spart-o i pe aceasta n cap. Cu toate acestea, agresorul nu cdea. Numai n filme pic de la prima lovitur, le-a spus doamna Pia Oancea ziaritilor dup ce un ho a ncercat s i agreseze n propria lor cas. (Renaterea bnean, 1998) Despre un panaceu3 jurnalistic de mrimea unui punct Numrul cuvintelor dintr-o propoziie sau fraz poate fi redus nu doar prin eliminare. Exist i o alt metod! Despre ea am vorbit i atunci cnd am remarcat c publicistica audio-vizual evit atributivele explicative. Aceasta nseamn c o fraz se poate transforma n dou sau mai multe propoziii. Cu ajutorul unui punct sau al unui semn de sfrit al comunicrii! Vrei un exemplu apropiat? S vedem cum ar fi sunat dou fraze de mai sus dac nu ar fi fost desprite : Exist i o alt metod despre care am vorbit atunci cnd am remarcat c publicistica audio-vizual evit atributivele explicative. Procedeul se poate aplica cu mare succes i n cazul unei fraze lungi alctuite din mai multe regente desprite prin virgul : G.M. a stat o lun la Paris, apoi a petrecut o var n Germania unde l-a ntlnit pe F.W., s-a ntors din nou n Frana i, nainte de Anul Nou, a venit acas, n Romnia. (Naional, februarie 1998) S observm o alt dinamic a textului dac punem nc dou-trei puncte : A stat o lun la Paris. A petrecut apoi o var n Germania. Acolo la ntlnit pe F.W. Din nou n Frana. nainte de Anul Nou, acas, n Romnia. Ca o regul general, majoritatea propoziiilor coordonate cu ajutorul conjunciilor pot forma o propoziie independent : Teoretic, acest lucru este valabil ns, practic, lucrurile se pot complica Teoretic, acest lucru este valabil. Practic ns, lucrurile se pot complica. Procedeul se recomand n presa audio-vizual mai ales atunci cnd sunt explicate cauzele, circumstanele unui eveniment :
3 Leac, medicament ce vindec toate bolile.
48

Dup toate probabilitile, cauza accidentului ar fi o defeciune la sistemul electric, ceea ce explic, de altfel, i fumul neccios din cabina piloilor. (Evenimentul zilei, septembrie 1998) Dup toate probabilitile, cauza accidentului ar fi o defeciune la sistemul electric. Astfel se explic i fumul neccios din cabina piloilor. UN TEST FOARTE SIMPLU : Cnd avei o fraz mai lung i ntortocheat i nu tii cum s o facei mai clar, nu va complicai mai tare! Gndii-v cum ar suna ea dac ar trebui s o comunicai cuiva prin viu grai! Alte elemente ale redactrii Nu uitai, din nou, s dai atenie sporit numelui interlocutorului : ORDINEA ESTE PRENUME, NUME DE FAMILIE I NU INVERS! V nchipuii ce iese dac unei persoane cu numele de familie Ioana i prenumele Nicolae (cum este, de altfel, cazul poetului din generaia 70!) i apare numele ntreg Ioana Nicolae! Verificai nc o dat cifrele comunicate de interlocutor. Dac nu avei prilejul de a-i da interviul la verificat, facei acest lucru la telefon! n momentul n care ele sunt nc o dat comunicate, nu uitai s le repetai dup interlocutor pentru a v lua toate precauiile! Procesul redactrii const i n lmurirea eventualelor nume necunoscute. Nu trebuie s presupunem c o anume persoan este cunoscut de toat lumea. De aceea, este bine s o identificm fie ntro parantez, fie ntr-o not de subsol. Exemplu : n debutul unui interviu cu Alin Teodorescu, primul preedinte al Fundaiei Soros din Romnia, apare urmtoarea fraz a interlocutorului : George Soros a venit la Bucureti cu un om pe care eu l admiram fr s l cunosc, Miklos Vasarhely, Preedintele Fundaiei din Ungaria, fostul secretar personal al lui Imre Nagy din 1956. Deoarece Imre Nagy nu este un nume att de cunoscut, redactorul ar fi trebui pur i simplu s adauge o apoziie : liderul micrii anticomuniste din Ungaria din 1956. B. Editarea gramatical nc din momentul pregtirii interviului cu interlocutorul reporterul trebuie s i explice acestuia c, datorit unor probleme de spaiu tipografic, interviul poate suferi unele modificri. Dac i vom spune interlocutorului c ne lum libertatea de a modifica cele spuse de el, suntem n pericol de a rata interviul. De aceea i vom cere permisiunea i i vom atrage atenia asupra faptului c vom elimina doar repetiiile i eventualele scpri stilistice. i din aceast cauz, n timpul derulrii interviului, se recomand ca reporterul s noteze aspectele cele mai importante ale rspunsurilor pentru a propune, la sfrit fie o variant de titlu, fie s indice pasajele susceptibile de a fi

49

sacrificate. Exist cazuri, mai ales n interviuri, cnd anumite greeli gramaticale minore trebuie corectate; aproape toat lumea face astfel de greeli cnd vorbete liber. Scopul corectrii nu este de mbunti imaginea cuiva, ci de a face declaraiile respective mai uor de citit (Ren Jack Cappon, 1994). Dup ce a aprut volumul al doilea al Manualului de jurnalism, un student m-a ntrebat dac nu cumva efortul meu de hipercorectitudine gramatical este de prisos. Computerele sunt dotate cu programe de autocorectur i, n fond spunea el , cine spune cearaf, magaziner sau coperte? ntrebarea este, ntr-un anume fel, legitim, mai ales c, din ce n ce mai mult, uzana majoritar se impune n faa normei. Mai mult, ce ne facem n cazul interviului unde, n anumite cazuri, cuvintele interlocutorilor trebuie transcrise cu mare atenie fiindc anumite incorectitudini pot fi considerate mrci de stil. Astfel, e greu de rspuns dac nlocuim forma greit de coperi cu cea corect, coperte, n cazul unui redactor de editur ori o personalitate a lumii culturale. Sau ce facem n cazul unui interviu cu Andrei Pleu sau Alexandru Paleologu, de pild, ale cror vocabule interbelice au un aparte parfum lexical?! La aceast din urm ntrebare vom rspunde atunci cnd ncerca s vedem ce se poate schimba i ce nu n procesul editare a interviului. Revenind ns la esena ntrebrii, e bine s reamintim c presa are i o funcie normativ. Se presupune c limba presei este un model de corectitudine, de expresivitate i sintax. De aceea, aproximrile lingvistice nu au ce cuta n mesajele mediatice fiindc opinia public are, constant, un asemenea model. Editarea gramatical nseamn, mai nti, folosirea corect a semnelor de punctuaie iar apoi corectarea eventualelor greeli morfosintactice.

50

Semnele de punctuaie. Virgula Regulile cu privire la folosirea imperativ a virgulei sunt, n general, ignorate de gazetarii romni. ndeobte, virgula este pus mai ales dup intonaia frazei, dup cum sun. n cele ce urmeaz am selectat cteva dintre cele mai frecvente greeli cu privire la folosirea virgulei pe care le-am comentat n contextul normei gramaticale, dar i al circumstanelor jurnalistice. Virgula este obligatorie n urmtoarele cazuri : a. Substantivele n cazul vocativ : Cel mai cunoscut exemplu este titlul imnului naional, Deteapt-te, romne, n care virgula apare arareori! Din pcate, cazul vocativ neurmat de virgul este o constant i n transcrierea interviurilor. Dintre multele exemple de transcriere brut, neredactat gramatical, am ales un fragment n care este redat dialogul deloc amabil al unui lider politic cu numeroase procese la activ : Pi de ce nu m lsai[] doamn[] s vorbesc? [... ] Aa se ntmpla pe timpul lui Stalin [] domne... (Adevrul, nr. 2888, 19 septembrie 1999). Atunci cnd substantivul n Vocativ este urmat de mai multe atribute, virgula se afl din nou n pericol : Domnule ministru secretar de stat [ ] prezena dv. la lucrrile... b. Apoziiile : Absena virgulei n cazul apoziiilor se poate constata ncepnd cu stilul administrativ unde, dup Subsemnatul, virgula lipsete n marea majoritate a cazurilor. Ca i n exemplul de mai sus, apoziiile dezvoltate produc o mai mare btaie de cap dect cele simple : Miron Cosma, liderul minerilor din Valea Jiului i preedintele Clubului Jiul Petroani, a comprut ieri n faa Tribunalului Bucureti. Dificultile apar la apoziiile de tipul Preedintele Romniei, Emil Constantinescu, a nceput ieri o vizit n China, fa de Preedintele Emil Constantinescu a nceput ieri o vizit n China. c. Interjeciile : De regul, interjeciile se despart de restul propoziiei. Cnd sunt urmate de un substantiv sau un echivalent n vocativ, cu care formeaz o unitate, interjecia nu se desparte prin virgul (S. Drincu, 1983, p. 31) : Exemplu :Mi [ ] animalule a fost o gaf de zile mari a lui Ion Iliescu. Interjecia ia nu se desparte de verbul urmtor, cu care formeaz o unitate.
51

d. Cuvintele i construciile incidente : Atenie la adverbele predicative desigur, poate, firete, aa, bine, sigur cnd sunt propoziii regente ale unei subiective introduse prin c NU SE FOLOSETE VIRGULA! e. Construciile gerunziale i participiale cu sau fr determinri : Se despart prin virgul n toate cazurile. Dificultile se ivesc atunci cnd aceste construcii sunt mai ample. Aadar, virgula este obligatorie dup construcia gerunzial redat, mai jos, n italice : Aeznd factorii tentani i mai puin tentani n balan, am analizat ceea ce vd eu viitorul meu la Universitatea Maryland... ( Vladimir Tismneanu, 1996). La fel cum este desprit i seria de trei construcii participiale din apoul unui interviu al lui Dan Pavel cu Gabriel Liiceanu : Practicant al exerciiului benedictin al culturii, obinuit s scrie crti ale interpretrii i onestitii pentru un public restrns i exigent, s traduc din marile surse ale istoriei filosofiei, marginalizat n vechiul regim dictatorial, Gabriel Liiceanu poate avea un rol benefic n cultura prezentului (Dan Pavel, 1998). f. Propoziii eliptice de predicat sau verb copulativ. Exemple : Emil Constantinescu [,] n Canada. Regula nu este ntotdeauna respectat. Cum sunt i cele dou titluri din revista 22, nr.37, 1998 : Emil Constantinescu [ ] n Azerbaidjan i Preedintele peruan [ ] la Bucureti. Excepie : Tipografii spun c, n titlu, dac virgula este ultimul semn al rndului, nu se pune din raiuni estetice! Uneori, virgula poate chiar nlocui un grup de cuvinte : Lui Pavel Abraham i s-a oferit funcia de adjunct, iar lui Constantin Zaharia [,] cea de comandant al trupelor de jandarmi. ATENIE : cnd sunt prea multe virgule, se poate apela la linia orizontal . Exemplu : Autorul a mulumit editorului pentru colaborare, patroanei firmei X pentru generoasa sponsorizare, Fundaiei Y pentru asigurarea transportului. Sau : Berisha poate pierde imunitatea, iar Nano puterea (Cotidianul). g. Virgula este obligatorie la finele unei citri urmate de atribuire : Preedinia va analiza cu atenie posibilele implicaii politice ale acestui scandal, a concluzionat dna Zoe Petre (22). O regul unanim acceptat n jurnalistic spune c, dac nu este cerut de aceste norme imperative, virgula poate lipsi tocmai pentru a nlesni lizibilitatea textului. Un exemplu l constituie teletextul unor importante posturi anglofone unde, ntre altele, apoziia nu este marcat prin virgul.
52

NU se pune virgula n urmtoarele cazuri : a. Nu se despart prin virgul prile de propoziie coordonate prin urmtoarele conjuncii i locuiuni conjuncionale : i, i cu, mpreun cu, sau, ori. Atenie : i poate fi i adverb, avnd nelesul de nc. n acest caz, nainte de i se pune virgula : Colegul meu Petre Gheorghiu-Dolj, de la Teatrul din Craiova, ajuns n Australia, mi-a fcut o prezentare succint i n limba romn, i n limba englez (Elena tefnescu, 1999). b. Complementul direct aezat imediat dup predicat. Cnd st nainte predicatului regent, complementul direct se poate despri prin virgul n funcie de intensitatea gradului de legtur. Atenie : Subordonata completiv direct aezat naintea regentei se desparte obligatoriu prin virgul! Numai i numai ce trebuie [,] a fcut timp de 24 de ani. c. Complementul indirect aezat imediat dup predicat sau verbul regent nu se desparte prin virgul. Cnd st nainte predicatului regent, complementul direct se poate despri prin virgul n funcie de intensitatea gradului de legtur. d. Subordonata subiectiv nu se desparte de regent prin virgul, indiferent dac este antepus sau postpus! Excepia se refer doar la cazul n care subiectiva este reluat printr-un pronume demonstrativ. Exemplu : Cine nu respect pe alii [,] acela nu merit s fie respectat, faa de Cine nu respect pe alii [ ] nu merit respectat. Atunci cnd punei virgula, nu v lsai cluzii de intonaia frazei! n fraza Cine cunoate Israelul[,] ctig! (Adevrul, nr. 2896, 28 septembrie 1999), virgula apare greit fiindc desparte propoziia principal regent (predicatul ctig), de subiectiva Cine nu respect pe alii. La fel, intonaia ne poate juca feste i n cazul relaiei Subiectului cu Predicatului. Astfel, n fraza Mihai sttu o clip, apoi vorbi ncet, ntre Subiectul Mihai i predicat poate fi o pauz mai mare, ceea ce nu nseamn c trebuie pus virgula! e. Nu se desparte de regent subordonata predicativ, indiferent dac este postpus ori antepus. f. Subordonata atributiv neizolat (determinativ). ntrebarea cea mai frecvent aici este dac se pune virgul nainte de care. Pentru a nu complica inutil lucrurile, n stilul jurnalistic se recomand ca nainte de care s se pun virgul doar cnd introduce o propoziie atributiv izolat, adic o propoziie inclus n corpul altei propoziii. g. Subordonata circumstanial de loc postpus. Antepus, circumstaniala de loc se poate despri prin virgul,
53

ca i circumstaniala de timp. h. Subordonata circumstanial de timp aezat dup regent. Exemplu : Va fi mare [ ] cnd i va veni vremea revanei. Excepie : Dac regenta cuprinde un element circumstanial sau o alt propoziie circumstanial, se desparte prin virgul. Ex. : Nu tie ce va face atunci [,] cnd i va veni vremea revanei. i. Subordonata circumstanial consecutiv nu se desparte prin virgul dac este aezat imediat dup predicatul regentei i este introdus prin conjuncia de : M doare capul [ ] de nu mai vd. j. Completiva indirect aezat dup regent : Nu s-a ruinat [ ] s vin la edin. Punctul i virgula n stilul jurnalistic, folosirea acestui semn de punctuaie este recomandabil n cazul unei enumerri ample pentru a delimita mai clar elementele enumerrii, mai ales cnd textul abund de virgule : Lui R.V. i s-au reinut mai multe capete de acuzare, dintre care : fals n acte i fals intelectual, n dou dosare; evaziune fiscal n trei dosare; mituire i ncercare de mituire, ntr-un dosar; gestiune frauduloas, n trei dosare. Comentariu : Dac jurnalistul nu ar fi pus punct i virgul ntre capetele de acuzare, fraza ar fi fost mai greu de neles de la prima lectur. Punctele de suspensie De regul, punctele de suspensie se folosesc i pentru a atrage atenia cititorului. Ele sunt semnul unei surprize, al unei perplexiti, ciudenii : Dup ce Miron Cosma s-a nscris n Asociaia Victimelor Mineriadei, totul este posibil n Romnia (Romnia liber). Elena Ciut, ucis de cerb (Evenimentul zilei). Semnul exclamrii i semnul ntrebrii Presa noastr cam face abuz de aceste semne. Pentru a marca senzaionalul unui eveniment, caracterul lui aparte, stupefacia, revolta nu sunt necesare mai mult de trei semne de exclamare. Pe de alt parte, la finele editrii unui text jurnalistic, rmn destule propoziii al cror sens, cu toate c este exclamativ, nu apare marcat de semnul respectiv. O absen care diminueaz tria mesajului. Exemplu : ntr-un text recent, Timothy Garton Ash spunea : A nu transforma memorii i tradiii culturale n argumente politice [!]. Nimic nu ar fi mai grav [!] (Vladimir Tismneanu, n 22, nr. 35 (497), 1999).
54

Semnul exclamrii se poate pune dup interjecii n locul virgulei. n acest caz, virgula nu mai este necesar : Domnul Ciumara nu poate spune aa, pac! se nchid minele (Cronica romn, 4 martie 1997). Semnul exclamrii uneori, mpreun cu cel al ntrebrii n parantez, marcheaz fie o greeal a unui interlocutor citat, fie faptul c autorul nu mprtete opiniile acestuia : Petre Roman, considernd c reaciile membrilor PD au fost dintotdeauna constructive (!), a lansat ideea unui pact de neagresiune pe timpul campaniei electorale (Romnia liber). O observaie de natur stilistic : Propoziiile interogative, de fapt ntrebrile retorice au un impact mai puternic dect propoziiile cele enuniative. S comparm : Lupta mpotriva corupiei nu mai are nici o ans n Romnia. Poliia s-a resemnat, Preedinia se mulumete cu timide atenionri (Romnia liber). S nu mai aib nici o ans lupta mpotriva corupiei n Romnia? S se fi resemnat i Poliia? S se mulumeasc oare Preedinia cu timide atenionri? Ghilimelele Se tie c ghilimelele sau semnele citrii sunt folosite atunci cnd este reprodus un enun ce aparine unei alte persoane. Atunci cnd ntr-un citat apare un alt citat, se folosesc semnele [], numite i ghilimele franceze. Cnd un cuvnt nu este folosit n sensul lui uzual, ci metaforic, ghilimelele trebuie puse fiindc altfel se pot produce confuzii : Minitrii Sntii i ai Culturii au fost btui de finanistul Guvernului (Naional). De asemenea, cnd unele cuvinte sunt folosite exact n sensul lor opus, sunt recomandate ghilimelele. n supratitlul Un nou succes al Justiiei Romne urmat de titlul Miron Cozma a fost achitat n procesul de la Tg. Jiu (Adevrul, 16 septembrie 1998), nu ne dm seama c este o ironie dect dup citirea articolului. Aadar, cuvntul succes ar fi trebuit pus ntre ghilimele tocmai pentru a marca antifraza. Semnele citrii mai servesc i pentru a marca distanarea pe care autorul articolului o ia fa de un concept, de o idee. Astfel, n aceeai ediie a Adevrului gsim supratitlul Discriminarea maghiarilor faa de cifre. Fr ghilimele, ar nsemna c autorul mbrieaz ideea unei discriminri a maghiarilor n Romnia. Atenie : Atunci cnd avem un citat ce se termin cu punct, ultimul semn ortografic este punctul i nu ghilimelele. Greeli morfo-sintactice Seciunea de fa i propune s ofere un fel de ghid al celor mai frecvente greeli ortografice i gramaticale din presa romneasc.

55

Aceasta nu nseamn c un asemenea instrument ar putea s nlocuiasc cel mai firesc gest al jurnalistului, acela de a consulta Dicionarul ortografic, ortoepic i morfologic al limbii romne unde pot fi identificate formele corecte ale cuvintelor. Derivarea cuvintelor 1. Primele probleme se ivesc la scrierea corect a cuvintelor derivate cu ajutorul sufixelor. Gramatica Academiei adic norma spune c, de regul, prefixele nu se despart de cuvnt. Aadar, este corect grafia nonviolent i nu non-violent sau non violent. Exist totui patru cazuri n care prefixele se despart de cuvnt prin cratim (linioar) : a. prefixul ex-care se desparte ntotdeauna prin cratim Liviu Maior, ex-ministru n guvernul Vcroiu, sprijin demonstraiile elevilor. b. prefixele superlative (hiper-, ultra-, extra-) pot fi scrise i mpreun cu cuvntul pe care l nsoesc, i separate prin cratim. Aadar, este corect s scriem i ultraprogresist, i ultraprogresist. c. cnd ultima consoan a prefixului corespunde cu prima consoan a cuvntului prefixat : rs-strbun. d. cnd cuvntul rezultat prin derivarea cu ajutorul sufixului risc s se confunde omonimic : a re-crea, adic a crea nc o dat, nu este acelai lucru cu verbul a (se) recrea. La fel este i cazul lui pre-text, omonim cu pretext. 2. Compunerea ofer i ea cteva ezitri, pentru a nu le spune nesigurane. Aa este n cazul substantivelor bunvoin, clarvztor, buncretere care se scriu ntotdeauna mpreun. Ezitri ofer i grafia substantivului/adjectivului compus binecunoscut. Cnd sensul este de celebru, faimos, se scrie ntr-un singur cuvnt. La substantivele compuse care se scriu cu cratim, probleme apar la prim-ministru, redactor-ef, bun-gust, bun-sim, nou-nscut. Norma accept formele prim-ministrul i primul-ministru, dar nu i cea primul ministru, fiindc n acest ultim caz primul devine adjectiv din punct de vedere morfologic i, sintactic, atribut. Din pcate, ntlnim prea des asemenea grafii : Preedintele a mai precizat c, dac pn la acea dat liderii partidelor ce formeaz actuala coaliie guvernamental nu vor ajunge la o nelegere, primul ministru Victor Ciorbea va fi mandatat s opereze singur remanierea fr a se mai consulta cu liderii PNCD, PD, PNL i UDMR. (Romnia liber, 27 noiembrie 1997) Ct privete substantivul compus redactor-ef, dac avem curiozitatea s vedem cum este el scris, vom observa c nici Caavencu, nici Romnia liber, nici Naional, nici Ziua nu se afl n concordan cu norma! Astfel, Ziua scrie Redactor ef i, parc pentru a spori nedumerirea cu privire la majuscule, Primi-

56

Redactori efi adjunci. Din caseta redacional a Academiei Caavencu aflm c Liviu Mihaiu este redactor ef adj.-politic, iar Sorin Vulpe, redactor ef. Morfologia a. Prima observaie n legtur cu morfologia se refer la unele grafii de substantive care, pur i simplu, nu exist n limba romn. Dintre acestea, enumerm piaptn, cearceaf, magazioner, juristconsult, dizident, patrat, salar, servici, intreprindere. Formele corecte sunt pieptene, cearaf, magaziner, jurisconsult, disident, ptrat, salariu, serviciu, ntreprindere. Atenie la numele proprii : ordinea este prenume, nume. Deci, corect este Mihai Popescu, i nu Popescu Mihai! Altfel, am avea nume i postnume. Exemplu : la redactarea interviului, ar fi trebuit ca numele i prenumele din urmtoare propoziie ar fi trebuit fi aezate corect : Textul despre Noica a fost tiat de un anume Munteanu Eugen, un cenzor zelos i inflexibil. (Dan Pavel, 1998) La acelai capitol al numelor de persoane, este un semn de impolitee s v referii la cineva doar cu numele de familie fr apelativul domnul sau doamna. Chiar i n situaia n care tonul articolului este critic, acuzator : Dac ar fi avut onoare, Ciorbea ar fi trebuit s i dea demisia nc din prima sptmn a crizei. (Naional) Observai de mai sus nu este valabil n cazul unor personaliti ale lumii artistice unde folosirea doar a numelui de familie nu este peiorativ. Dificulti apar i la unele substantive n cazul Genitiv. Astfel, o greeal destul de frecvent este forma de Timiorii, n loc de Timioarei. Dintre substantivele comune, forme incorecte pot oferi cele terminate n -c : logodnic logodnicii. Ezitri apar i la substantivul ordine care este flexionat la Genitiv n forma ordinei, n loc de ordinii. Forele ONU pentru restabilirea ordinei n Timor au plecat din Australia (TVR2, 20 septembrie 1999) Dintre formele de plural, cea mai nrva este cea a substantivului ministru. Citim n Adevrul din 11 noiembrie 1997 : Adic, noii minitrii s fie audiai n comisii i apoi, n bloc, supui votului. S nlocuim minitrii cu biei i s scriem Adic noii bieiiTestul, aa rudimentar, d roade! La fel este i cazul adjectivului propriu care, n forma articulat, se scrie corect propriii, cel de-al treilea i fiind articolul hotrt. i substantivul copert are, la plural, o form greit folosit : coperi. DOOM d forma corect de plural coperte. Pluralul de substantivul remarc este remarce, i nu remrci, cum apare adesea.

57

Abrevieri : se abreviaz corect d. pentru domnul i dna pentru doamna i nu dl, d-nul, d-l, dl., d-na, iar formele flexionare se supun aceleiai norme, adic nu se folosete punctul sau cratima : dlui i nu dlui sau dlui., dnei i nu d-nei. Abrevierea D-lui se refer la Domniei lui, iar D-sa este abrevierea pentru Domnia sa. n cazul lui dumneavoastr, se accept trei forme : dv., dvs. i d-voastr. Atenie la unitile de msur ale cror abrevieri se scriu fr punct. Deci, nu kg., km., m., ci kg, km, m, toate fr punct! b. La articol, greeli frecvente se strecoar la acordul cu genitivul al articolului demonstrativ cel, cea, cei, cele. n propoziia Sancionarea echipelor cele mai slabe cu dou puncte nu este o msur inspirat (Fotbal Vest, aprilie 1998), forma corect a articolului demonstrativ este celor. Pentru a se evita astfel de dezacorduri recomandm antepunerea articolului demonstrativ fiindc auzul cere imediat acordul : Sancionarea celor mai slabe echipe c. Dintre problemele ce apar la adjectiv/participiu cea mai des ntlnit se refer la acordul cu genitivul i dativul. Exemplu : n cadrul acestei manifestri att de necesar i reuit s-a reuit contientizarea factorilor locali. Cele dou adjective subliniate ar fi trebuit s aib formele necesare i reuite, ele acordndu-se i n cazul genitiv n care se afl substantivul manifestri. Mult mai frecvent este lipsa acordului cu participiile, mai ales cnd acestea sunt desprite de substantivul determinat de alte cuvinte : n faimosul su volum O minciun groas ct secolul, aprut n 1990 la Albin Michel, Michel Castex, conductorul echipei de jurnaliti de la Agenia France Presse, venit la Bucureti pentru a reflecta Revoluia romn..4 (Ion Cristoiu, Naional, nr. 162, 1997). Din cauza grevei muncitorilor din sectorul minier declanat acum o sptmn.. Poate c dac ntre grevei i declanat nu s-ar fi aflat cuvintele muncitorilor din sectorul minier, acordul ar fi mai uor perceptibil. Atenie : forma corect a adjectivului derivat de la miner este minieresc i nu mineresc5. CA O REGUL GENERAL DE STILISTIC : ATENIE MARE LA FOLOSIREA ADJECTIVELOR. ORICE ADJECTIV POATE DISTORSIONA, INDUCE ELEMENTE SUBIECTIVE, CHIAR AMBIGUE! Chiar i atunci cnd adjectivul nu este unul calificativ.
4 Dou observaii ar mai trebui fcute aici : traducerea titlului, n duhul limbii romne, ar fi O minciun mare ct veacul, iar participiul venit s-ar cuveni scris venite. 5 Sperana autorului este c presa va folosi ct mai rar acest adjectiv.
58

Exemplu : Pe birou existau ase-apte coli scrise de mn i o alt coal scris nc un sfert, semn c preedintele bncii lucra n momentul n care a primit vizita unei persoane necunoscute. Necunoscute cui? Preedintelui, anchetatorilor? Unele adjective pun probleme la forma feminin. Astfel, livresc are forma corect de feminin livresc, nu livreasc, la fel ca grotesc grotesc, nu groteasc. Atitudinea lui Nicolae Vcroiu mi s-a prut groteasc, spune un deputat de Timi ntr-un interviu publicat de Timioara (4 mai 1996) d. Pronumele. O greeal destul de frecvent, nu numai n pres ci i n vorbirea curent, este folosirea pronumelui personal dnsul, dnsa ca pronume de politee. Exemplu : Preedintele Emil Constantinescu a rostit o alocuiune n faa profesorilor i studenilor despre rolul cercetrii i a vizitat cteva laboratoare. Cu acest prilej dnsul a mai spus c fuga

creierelor este un fenomen extrem de pgubos pentru economia romneasc (Ziua, septembrie 1997). Comentariu : n locul pronumelui personal dnsul mai nimerit ar fi fost sintagma eful statului sau chiar pronumele personal el. ntr-o democraie, personalitile vieii social-politice nu se bucur de un tratament privilegiat atunci cnd sunt subiecte de pres. Evident c n cazul unui interviu sau talk-show, formula de adresare sau de referire va fi una adecvat, adic Domnia voastr, Domnia sa. Nu ns i n articolul de pres! De acest privilegiu beneficiaz doar personalitile vieii artistice i tiinifice. Atenie : Sintagma domnul preedinte Emil Constantinescu este i ea greit. Fie preedintele Emil Constantinescu, fie, pur i simplu, Emil Constantinescu. Varianta domnul Emil Constantinescu are un cu totul alt tlc fiindc subliniaz ipostaza de persoan privat a preedintelui rii. Astfel, n 1995, cnd preedintele de atunci al Romniei, Ion Iliescu, a fost primit de eful executivului american la un hotel din New York, comunicatul Casei Albe a scris despre ntlnirea dintre Preedintele Clinton i d. Ion Iliescu. Dac n loc de d. Ion Iliescu ar fi aprut preedintele Ion Iliescu, semnificaia vizitei ar fi fost una oficial, ceea ce administraia american a dorit s evite. e. La numeral, dificulti ntlnim la acordul n gen al numeralului cardinal doisprezece. Corect este deci dousprezece camioane, ora dousprezece etc. Corect este i paisprezece i nu patrusprezece, optsprezece i nu optusprezece. Ezitri apar i la numeralul ordinal a cincea care apare scris i sub forma incorect de a cincia.

59

f. Destule confuzii gsim la folosirea corect a adverbului. Clasicul exemplu este adverbul demult, confundat cu de mult (prepoziie + adverb). Demult se scrie ntr-un cuvnt cnd nseamn cndva, odinioar, adic atunci cnd rspunde la ntrebarea de cnd?. O grafie destul de des ntlnit pentru adverbul ntruna este ntr-una : Plngea ntr-una i se observa clar c locul ei nu era acolo (Romnia liber, 6 ianuarie 1998) ntruna nseamn continuu, mereu. La fel, publicaiile abund de exemple n care adverbul maximum este confundat cu adjectivul maxim. Corect este deci n maximum o sptmn guvernul Vasile i va prezenta programul de guvernare, i nu n maxim o sptmn Ca o marc de recunoatere a adjectivului maxim este prezena lui imediat lng substantiv i postpus. Confundat prea frecvent! cu conjuncia ori este adverbul or. Adverbul or nseamn adic i este urmat, invariabil, de virgul. Astfel, ntr-un interviu cu Vlaicu Ionescu, adverbul nu este urmat de virgul : Or [ ] acesta este un nume dat n catrene Angliei (Jurnalul naional, nr.1934). g. La verb, am semnala cteva forme mai puin cunoscute : la persoana nti singular a verbului a continua este corect forma eu continuu; formele de persoana a treia singular a verbelor a aeza i a nela sunt ea/el aaz, ea/el nal. Un fenomen, o cauz se datoresc, iar o persoan datoreaz o sum de bani. Verbul a (se) dumeri este scris adesea dumiri i flexionat ca atare. Corect este, deci, m dumeresc, s-au dumerit etc. Verbul a preceda are forma corect, la indicativ prezent, persoana a treia, preced i precede! Un participiu greit este i aciuit. Corect este deci s-a aciuat, fiindc infinitivul este a se aciua i nu a se aciui. Atenie la unele forma de conjunctiv resimite mai ngrijite : corect este forma s aib i nu s aibe. Greeli apar frecvent i la imperativul negativ al persoanei a doua singular care se construiete cu negaia i infinitivul verbului. Corect este nu fi ncreztor, nu face o asemenea prostie. La pozitiv, se scrie corect : fii ncreztor, f prostia asta (Valeria Guu Romalo, 2000). Atenie : Forma negativ a conjunctivului nu ascult de aceast regul! Corect este s nu fii ncreztor. Tot la forma negativ, apar probleme la formele cu ne+mai : se scrie corect nemaivorbind, nemaiavnd etc. fiindc particula ne nu exist ca entitate independent. Sfat practic : Ferii-v de gerunzii! Ferii-v mai ales de propoziiile sau frazele ce ncep cu gerunzii. Nu este ntotdeauna prea clar ce
60

relaie exprim gerunziile : de cauzalitate, de temporalitate, de consecuie. n general, ferii-v de frazele ce ncep cu propoziii subordonate fiindc ngreunai lizibilitatea textului. Sintaxa 1. Acordul subiectului cu predicatul pune deseori probleme. Exist cel puin trei cazuri n care acordul este o problem. a. Cnd subiectul este multiplu i ele se afl la o mai mare distan : Grija exagerat a unor mame pentru copiii din clasele mici i nerespectarea unei discipline sociale face ca frecvena s fie slab (Cotidianul, august 1998). b. Confundarea complementului sociativ cu subiectul : Inspectoratul Sanitar-Veterinar, mpreun cu Oficiul Pentru Protecia Consumatorului, au efectuat n acest an peste 60 de controale n pieele Timioarei. Pentru a vedea cum facem acordul, modificm topica : I.S.V. a efectuat peste 60 de controale mpreun cu OPPC. c. Siglele ascund deseori un subiect la plural. Este i cazul S.U.A. Corect este deci S.U.A. au considerat oportun intervenia n Golf i nu S.U.A. a considerat Observaie : uzul impune tot mai mult folosirea siglelor fr punctele despritoare. 2. Anticiparea i reluarea complementelor direct i indirect. Propoziia Vartan Arachelian a invitat n studio pe d. colonel Pavel Abraham (TVR1, 28 februarie 1997) este corect n forma Vartan Arachelian l-a invitat n studio pe d. colonel Pavel Abraham. C. Editarea stilistic a textului O prim regul : Orict de dotat ar fi, nimeni nu i poate citi textul cu acea detaare necesar pentru o observa ct mai multe din nesiguranele lui. Ce nseamn editarea stilistic? Asemenea unui instrument, cum ar fi vioara, de pild, un text jurnalistic trebuie acordat. Un bun editor ncearc s vad : a. repetiiile. Nu folosii n exces apelativul Domnule/Doamn X. O dat, la nceput, este de ajuns. Unele dintre cele mai repetitive cuvinte din limba romn sunt pronumele i adjectivele demonstrative aceasta, acesta.

61

Pentru a evita repetiiile, este bine s avei la ndemn un dicionar de sinonime sau s folosii perifraze. Atenie : uneori, repetarea unui cuvnt-cheie are o funcionalitate clar. Astfel, ntr-un interviu cu un reprezentant al unei firme, acesta dac este contient de mecanismele persuasive va repeta mereu numele firmei i nu va spune firma noastr sau noi etc. Din considerente stilistice, jurnalistul va sinonimiza ori, pur i simplu, va renuna la numele firmei pentru c este de la sine neles c despre acea firm este vorba n interviu. b. cuvintele nepotrivite : inadecvate, prea slabe, prea tari. Eliminai ticurile verbale : fr doar i poate, care va s zic etc. Ar fi extrem de greu, de exemplu, ca un jurnalist s redea toate ticurile Nu-i aa? ale lui Silviu Brucan, de pild. Printre cuvintele neadecvate se afl i mrcile oralitii familiare, cum ar fi interjeciile. Astfel, chiar dac reporterul formuleaz ntrebarea Pi, ce sunt acelea bune moravuri? (Jurnal Naional, 7 aprilie 1998), n procesul de redactare interjecia ar fi trebui eliminat. Cu att mai mult este deplasat un asemenea mod de adresare cu ct interlocutorul este un ministru! Frecvent, n interviuri apare cuvntul oameni care ar trebui s identifice cu mult mai mult precizie segmentul la care se refer. Astfel, citim ntr-un interviu cu un candidat la alegerile locale Oamenii crora m adresez prin acest ziar tiu ct am fcut pentru oraul nostru. De fapt, oamenii acetia sunt alegtorii. Exemplu : ntr-un interviu cu directorul RAT Iai, reporterul gsete sinonim la cuvntul oameni, alturi de previzibilele ieeni, locatari, i unul aparte suflete. Este evident c nu interlocutorul a folosit acest ultim cuvnt ns tensiunea stilistic este mult mai mare atunci cnd titrezi O sut de mii de suflete vor nghea chiar n iarna mileniului! dect O sut de mii de locatari vor nghea chiar n iarna mileniului! La fel de vag este i cuvntul lucrare. n interviurile culturale lucrare nseamn, deopotriv, roman, nuvel, dram, comedie, sculptur, pictur n ulei, gravur, basorelief, dup caz. Morala acestui pomelnic este c identificarea se face nu cu ajutorul cuvintelor vagi , ci cu cele exacte semantic. La capitolul cuvinte prea tari, o problem pun epitetele i caracterizrile interlocutorilor la adresa unor teri. Redactorul trebuie s atrag atenia printr-un Post scriptum sau o not c publicaia nu mprtete opiniile celui intervievat. Cuvintele obscene se marcheaz prin [...] sau iniiala i puncte de suspensie.

62

Excepie : Eugen Istodor transcrie cu exactitate toate njurturile i tot limbajul suburban al interlocutorilor si. Gestul e unul igienic, fiindc acetia sunt personaliti ale vieii publice romneti. Dintre multele exemple, am ales unul mai puin agresiv : n momentul sta ar trebui s-i crpesc dou perechi de palme i s-i trag i-un ut n cur. c. concordana timpurilor. Dac aciunea la care se refer interlocutorul este la timpul trecut, atunci toate verbele ar trebui puse la timpul trecut, cu nuanele de imperfect, perfect compus i mai mult ca perfect, n funcie de plasarea aciunilor. n fragmentul de mai jos dintr-un apou al unei convorbiri cu Ana Blandiana, predicatul e nemulumit ar fi trebuit pus la imperfect, fiindc aa se nelege c mai e nemulumit i acum : O rog s numeasc, dac poate, etapele ei de dizident. mi spune c e imposibil. N-au existat etape; a scris mereu aa cum a crezut ea de cuviin. George Ivnescu i spunea c Bujor Sion, de pild, e nemulumit de tabletele ei. Cnd o s scrie Ana Blandiana aa cum trebuie, se ntreba Bujor Sion (Orizont, 30 martie 1990). d. topica. Acurateea unui enun se poate ameliora i prin modificarea topicii. n loc de una dintre condiiile de baz pentru a obine angajarea la firma noastr este trecerea, pe baz de test, a unei probe din limbile englez i german, este mult mai clar enunul urmtor : Cunoaterea limbilor englez i german este una dintre condiiile de baz ale angajrii. Proba se face pe baz de test. O topic greit poate duce la ambiguiti i chiar la sensuri nedorite. S ne oprim la un exemplu cules de la emisiunea Actualiti a TVR1, 19 septembrie 1999 : V.B. a ajuns la spital din cauza rnilor cauzate de tatl su, nemncat i deshidratat. La audiie, putem uor nelege c nemncat i deshidratat este tatl, i nu copilul, ceea ce nseamn c trebuie s schimbm topica : Din cauza rnilor cauzate de tatl su, V.B. a ajuns la spital nemncat i deshidratat. n cazul adjectivelor i al adverbelor, redactorul sau editorul trebuie s aib o atenie aparte. Astfel, pentru a sublinia ncrctura semantic a adjectivului i a adverbului, ele se pot antepune : modest mbrcat nu este acelai lucru cu mbrcat modest, dup cum nici a susinut practic ntreaga deplasare nu e acelai lucru cu practic, a susinut ntreaga deplasare. Mare atenie la topica adverbului nu. Nu e totuna unde se afl negaia, dup cum arat i exemplul ales de mai sus : Este evident c nu interlocutorul a folosit acest ultim cuvnt... , fa de Este evident
63

c interlocutorul nu a folosit acest ultim cuvnt... 3. mbrcarea articolului Titrarea Titrarea nseamn stabilirea titlului, a subtitlului i, n unele cazuri, a supratitlului. De regul, titlul const din citarea afirmaiei celei mai importante sau ocante a interlocutorului. Dac textul este prea lung, ea se poate parafraza. Atunci cnd nu gsii ceva potrivit de citat, putei formula un titlu rezumativ care poate fi, la rndul su, incitativ sau neutru, n funcie de situaie. ATENIE: Uneori, o sintagm, un grup de cuvinte, o propoziie sau fraz scoase din context i alese ca titlu pot aduce prejudicii intervievatului. Astfel, un interviu cu Horia Brenciu aprut n presa central are ca titlu Fac parte din tagma clienilor Spitalului nr. 9 (Naional, nr. 800, 22-23 ianuarie 2000). Propoziia, culeas cu litere mari pe prima pagin, conduce evident la concluzia c protagonistul are serioase probleme cu sntatea mintal. Nu este aa! Horia Brenciu se definete metaforic, n contrast cu ali populari animatori cum ar fi Mihai Clin i Andi Moisescu: Uitai-v la Mihai Clin sau Andi Moisescu, sunt blnzi, cu tent simpatic. Eu cred c fac parte din tagma clienilor de la Spitalul nr. 9. E lesne de observat cum jurnalistul a modificat complet sensul aseriunii: n loc de Eu cred c fac parte... , Fac parte... , ceea ce modific substanial att sensul ct i finalitatea frazei. Evident, este vorba aici despre un senzaionalism ieftin la care presa noastr, din pcate, este prea adesea... abonat. Nu numai n cazul interviurilor au trecere titlurile ce bazeaz pe jocuri de cuvinte, parafraze sau aluzii la titluri celebre, personaje mitologice ori vedete ale clipei. *Cnd am de titrat un articol sau un interviu cultural, reflectez la contextul n care poate fi ncadrat situaia sau interlocutorul i la modelele culturale posibile. Astfel, la finele unui interviu cu dl Coriolan Babei, coorganizatorul pavilionului romnesc de art la Bienala de la Veneia 1995, m-am gndit c cea mai celebr i mai potrivit referina livresc este titlul nuvelei lui Thomas Mann, Moartea la Veneia. Am observat imediat c n cuvntul moarte este cuprins cuvntul arte, ceea ce fcea verosimil trimiterea. Apoi trebuia s implic i faptul c este vorba despre srbtorirea a 100 de ani de la prima ediie Un veac de... singurtate al lui Marquez. Aa c am fcut un altoi din cele dou titluri, cam n genul lui erban Foar : Un veac de (mo)arte la Veneia, urmat de subtitlul informativ Cu criticul de art Coriolan Babei despre Bienala centenar. Evident c acest titlu este adecvat numai n cazul unei publicaii culturale, o publicaie de mare tiraj neputndu-i permite luxul unei asemenea aluzii culturale!

64

Un detaliu adesea ignorat de jurnalist sunt intertitlurile. De regul, interviurile lungi sunt parcelate de intertitluri care au un dublu rol : mai nti, de a face pagina de ziar sau revist uor suportat de ochi i, apoi, de a incita la lectur. Ochiul nu primete o pagin saturat de za n vechiul vocabular al tipografilor , adic o pagin plin cu scris nu este deloc mbietoare la lectur. Intertitlurile aerisesc pagina i fac, din aceast cauz, lectura mai uoar. La fel ca i literele ngropate sau letrinele. Exemplu : Un amplu interviu al lui Cristian Bdili cu Paul Barbneagr are urmtoarele intertitluri incitante : Optimismul tragic al lui Mircea Eliade, Pcatul de a avea opinii personale, Am avut impresia c vorbea de dincolo de moarte, Doamna Eliade a reuit s-i dea lui Eliade sentimentul c el continua s triasc n Romnia, Domnule Profesor, dai-i dracului pe ia, Analogul lui Platon, Stare de lamaserie, Un cal troian n Universitate, Balzacul lui Eliade, Eliberatoare este numai dogma (1996). Cteva sfaturi practice pentru editori Drumul oricrui articol spre publicare trece prin filtrul editorului sau al secretarului de redacie. Privirea editorului este mai scruttoare, cu o atenie distributiv, la nivelul stilistic, dar, mai ales, la felul n care este pus informaia n eviden. Sau dac exist deficiene n informaii. Iat, mai jos, cteva sfaturi practice pentru editori : Zilnic, avei de-a face cu zeci, poate sute de nume de persoane, de organizaii, cu cifre, cu tot felul de informaii din varii domenii ce l bombardeaz pe cititor. Acesta nu are nici timpul, nici rbdarea de a le nelege, pune ntr-un anumit context, adic de a le nelege. De aceea, nu uitai cteva reete care v pot fi de folos : a. ncercuii urmtoarele cuvinte i scriei mare, deasupra lor, CINE? sau MAI PRECIS! : unii, alii, uneori, adesea, de multe ori, se spune. b. Cnd este oferit o cifr, scriei pe margine : Fa de necesiti?, Comparativ cu anul/luna/sptmna trecut?, Fa de alte ri? c. Eliminai documentele, actele normative de uz intern atunci cnd ele nu au nici o relevan pentru opinia public. d. Cnd este invocat un nume mai puin cunoscut, lmurii cine este persoana printr-o parantez sau o not. e. Cnd apare o sigl, traducei-o sau folosii, la prima apariie n text, numele ntreg. f. Cnd apare un termen tehnic, de jargon, nu eliminai

65

neaprat cuvntul. Explicai-l printr-o apoziie. Nu uitai c pres i educ, nu numai informeaz (Cf. David Randall, 1998). Cteva exemplificri : Atenie la medici, juriti, economiti i poliiti! Cazul lor este simptomatic, adic semnificativ n acest sens. Dac limbajul medicilor nu este reluat ca atare de jurnaliti, n cazul limbajului, al formulelor juritilor i poliitilor ntlnim destule situaii de preluare mecanic a unor formule de uz intern : Tribunalul urmeaz a se pronuna prin ncheiere asupra excepiei, citim n Romnia liber nr. 2091, 1997. Sau : Fostul colonel de armat Gheorghe Marinescu a fost condamnat ieri de Tribunalul Militar Teritorial la 8 ani nchisoare pentru omor deosebit de grav sub forma participaiei improprii, ncercm s nelegem din Adevrul, 16 septembrie 1998. La Urziceni-Ialomia au fost reinui C.D. i C.F.A., ambii de 27 de ani, din municipiul Piteti, fr ocupaie i cunoscui cu antecedente penale, scrie Adevrul, nr. 2578. Ce se ntmpl cu procesul respectiv nu nelegem din fraz final a articolului, dup cum cuvntul cunoscui din exemplul al doilea nu are nici un rost. Expresia cunoscut cu antecedente penale face parte din limbajul juridico-poliienesc i este aproape un automatism de care editorul ar trebui s se debaraseze. Mai grav este cazul n care specialistul uit c se adreseaz publicului larg sau ar trebui! i folosete un limbaj ultraspecializat n care excesul de date i trimiteri legislative face mesajul ilizibil. Ca n interviul de mai jos : Care sunt precizrile date de Ministerul Finanelor n aplicarea hotrrii amintite? Agenii economici vor calcula i reflecta amortizarea n cheltuielile de producie sau circulaie ale anului 1993, conform metodologiei aprobate de Legea nr. 62/1968, republicat, privind amortizarea fondurilor fixe reevaluate conform H.G. nr. 62/1992 (500, 510 etc. = 110 i 477 =716). Cei care n cursul anului 1993 au calculat i nregistrat amortizare n cheltuielile de producie sau circulaie la valoarea fondurilor fixe reevaluate, conform H.G. 26/1992, vor menine n cheltuieli sumele nregistrate. Cei care n cursul lui 1993 au calculat i nregistrat amortizarea aferent fondurilor fixe la valorile reevaluate i au nregistrat diferenele de amortizare n debitul conturilor 703 fond de rezerve, 530.10 cheltuieli anticipate aferente din reevaluare, conform H.G. 26/1992, vor efectua urmtoarele nregistrri : conturi de cheltuieli (500, 501, 510, 520, 521 etc.) = 530.10 cu suma reprezentnd diferena de amortizare pe 1993 la cei care nu aveau constituit fondul de rezerv la nivelul sumelor respective; nregistrarea privind
66

constituirea fondului de dezvoltare : 477 decontri privind amortizarea = 716 fond de dezvoltare cu suma reprezentnd diferena de amortizare pe 1993. (Renaterea bnean, 10 martie1994) Este clar c avalana de H.G.-uri i de cifre ngreuneaz mult percepia i c, din aceast cauz, lectura interviului este mult ngreunat. Deci, editorul va face cuvenita simplificare, n locuind, de pild, H.G. 26/1992 cu normativele din 1992 sau chiar prin normativele n vigoare. Apoi va deslui ce e cu parantezele extrem de misterioase : (500, 510 etc. = 110 i 477 =716) etc. Ceva mai greu i va fi editorului s rezolve aceast bijuterie de limbaj tehnic cu care ne servete dl ing. I. I., director al SA SERVCOM : Dispunem n prezent de ntreaga gam de utilaje de mic i medie mecanizare, care se folosete n tehnologia actual de confecii, precum i utilaje speciale : instalaii de torcreliftare castele ap, grisafiltre aciculare etc. (Renaterea bnean, 14 aprilie 1994). Ceva mai greu, fiindc l va cere jurnalistului s ia legtura cu dl director pentru a-i traduce termenii tehnici. Dar asta nu nseamn totul, deoarece, aa cum spuneam, un interviu profesionist presupune mai multe etape ale convorbirii i, dac pot folosi aici o metafor, n anumite cazuri un interviu bun este ca vinul. Este vorba de interviurile de stand by, adic acele interviuri a cror informaie nu se perimeaz i care se preteaz unei tratri laborioase. Dar chiar i n cazul interviurilor cu valoare de tire redactorul poate contacta telefonic sau personal sursa pentru a-i cere unele nuanri, informaii n plus. S vedem cum ar putea s citeasc un editor interviul de mai jos, unde intervine editorul i ce reveniri ale reporterului ar fi necesare pentru a ameliora calitatea interviului : Sptmna aceasta nu vor fi remanieri guvernamentale Ne-a declarat domnul Viorel Hrebenciuc, secretar general al Guvernului Romniei Mai muli lideri ai PDSR, printre care i domnul Adrian Nstase, au adus, n ultimul timp, acuze Guvernului Vcroiu. Credei c este posibil o remaniere guvernamental n prag de alegeri? Guvernul a fost criticat pentru faptul c nu a luat msuri suficiente pe linia acordrii titlurilor de proprietate. Pn acum s-au acordat n jur de 60% din titluri. Ne-am propus ca pn la sfritul acestui an s atingem un prag de 80-85%, n contextul n care diferena s-ar localiza pe cauzele care sunt pe rol, n momentul de fa, n Justiie. Deci, n jurul acestei probleme au fost discuii la Guvern , dar s-a mai fcut o analiz foarte concret asupra modului de aplicare a Legii 20, pentru acordarea creditelor campaniei agricole de

67

primvar, n valoare de 1.100 de miliarde de lei. i aici s-au fcut aprecieri favorabile i nefavorabile. Aceste discuii nu pot determina o schimbare n Guvern? Cine tie treaba asta? Oricum, nu sptmna asta. Suntei directorul campaniei electorale a PDSR-ului. Ce procentaj credei c va avea partidul dumneavoastr la alegerile locale? Ce pot s v spun cu certitudine este faptul c nu ne-am propus s ctigm sut la sut. n ce orae mari mizeaz PDSR c electoratul va fi de partea sa? ncepnd cu capitala, mizm pe toate oraele mari, cu anse mai mari sau mai mici. Sunt localiti unde credei c vei ctiga din primul tur de scrutin? E mai puin important a ctiga din primul tur sau din al doilea, important este s ctigm. n general, din primul tur se va ctiga mai greu pentru c este un numr foarte mare de candidai. Vei face aliane cu alte partide n turul doi? Organizaiile locale au libertate deplin. n nici un caz nu va semna aliana de la Timioara cu cea de la Botoani, spre exemplu. Totui, sunt anumite restricii la acest capitol, impuse de Delegaia Permanent a partidului, restricii care vizeaz partidele extremiste. Campania electoral pe care o coordonai a demarat ntr-un stil agresiv. Chiar n Timioara, ea a nceput nainte de termenul stabilit de lege. Nu am nceput campania, am fcut un antrenament pentru campania electoral. S-a vehiculat, n mediile politice i n pres, cum c ar exista o nelegere ntre arabi i PDSR, n ceea ce privete finanarea campaniei. Exist o nelegere ntre arabi i PDSR, la fel cum exist o nelegere ntre arabi i PNCD, ntre arabi i PL, care vrei dumneavoastr. Nu exist nici un fel de nelegere special. n plus, sponsorizarea trebuie s fie, conform legii, public. Am i stabilit, n Delegaia Permanent a partidului, mandatarul financiar n persoana domnului subprefect de Bucureti, Lucian Dumitriu. Credei c domnul Ion Iliescu poate s ofere o surpriz i s nu candideze la prezideniale pe lista PDSR-ului? Ateptm s treac alegerile locale, dup cum a spus domnul preedinte Iliescu. (Renaterea bnean, septembrie 1996) Prima observaie este c, dei reporterul insist s primeasc un rspuns la ntrebarea de deschidere, n faa refuzului de a face o
68

estimare cu privire la procentajul n alegerile urmtoare, se mulumete cu un rspuns ironic Ce pot s v spun cu certitudine este faptul c nu ne-am propus s ctigm sut la sut. (n treact fie spus, PDSR-ul FSN-ul, n 1990 a obinut i n 1990, i n 1992, n destule localiti rurale, peste 100 % !, ceea ce mai atenueaz din dorita ironie a dlui Hrebenciuc.) Un al doilea rspuns rmas nesancionat de reporter este Cine tie treaba asta? oricum, nu sptmna asta. Astfel c urmtoarea intervenie a reporterului ar fi putut s sune astfel : Cine altcineva s tie dect dvs., adic secretarul general al Guvernului... Ct privete ntrebarea cu privire la alianele din turul doi (al doilea!), poate c mai specific ar fi fost formularea Cu cine vei face aliane n turul al doilea?. i rspunsul probeaz c acesta este sensul ntrebrii. Dar aceast nuan poate fi discutabil. Ceea ce las ns s scape reporterul la finele rspunsului este impardonabil. Imediat, el ar fi trebuit s ntrebe Ce nelege PDSR-ul prin partide extremiste? O asemenea ntrebare l punea V.H. ntr-o situaie delicat fiindc nominalizarea PRM.-ului, de pild, ar fi declanat o reacie din partea electoratului acestuia din urm, apropiat mult de poziiile PDSR-ului. i ar fi fost foarte probabil o asemenea nominalizare fiindc atacurile din Romnia Mare mpotriva preedintelui Iliescu au condus la ridicarea imunitii lui C.V. Tudor. Deci editorul ar fi trebuit s-i cear redactorului s l contacteze pe V.H. pentru o prim caren a interviului. Un cititor atent resimte ca o frustrare c o asemenea ntrebare nu a fost formulat, dup cum tot o frustrare se chem faptul c V.H. nu este ntrebat care este diferena, n viziunea sa, dintre campania electoral i un antrenament pentru campania electoral. La nivel stilistic, un bun editor observ c verbul credei apare n patru ntrebri. La ntrebarea a treia i a cincea, estimai, n loc de credei, este mai potrivit. Aceste observaii ale editorului sunt fezabile. ntrebrile trdeaz ns o pregtire superficial a interviului. Astfel, reporterul ar fi putut s abordeze aceleai probleme din perspectiva alegerilor anterioare i a sondajelor de opinie. Astfel, ntrebarea cu privire la estimarea procentajului ar fi putut fi formulat astfel : La alegerile locale din 1992, PDSR-ul a obinut x %. Cele mai recente sondaje estimeaz circa y %. Care sunt speranele/estimrile partidului dv. acum? La fel, n ceea ce privete oraele mari : La alegerile locale anterioare, PDSR-ul nu a ctigat dect n X orae mari. Unde avei cei mai buni candidai i sperai acum s ctigai? Ce interviuri ar putea respinge un editor n presa romneasc exist o specie de interviu necunoscut, absent n toate tratatele dedicate interviului din literatura de specialitate occidental. Aceast specie aparte s69

ar putea numi interviulpliant. n presa occidental nu exist un asemenea interviu fiindc relaia reporterinterlocutor nu st sub umbra vreunei prezumii de disfuncionalitate. Adic nimeni nu se ndoiete c jurnalistul a stat de vorb cu respectivul interlocutor i nimnui nu i-ar trece prin minte c, de fapt, interlocutorul nu a rspuns ntrebrilor, ci i-a oferit jurnalistului o documentaie, s spunem un pliant, din care acesta din urm a preluat enunurile importante. Sau, n cel mai bun caz, interlocutorul nu se mai obosete s expliciteze, s lmureasc cititorul, ci doar citete din diverse documente. S analizm un model aproape infailibil al ceea ce am numit interviu-pliant : FA N FA CU... d-ra Adriana Iuora, reprezentant al ARDAF S.C. Asigurare Reasigurare Dacia Felix S.A., Filiala Timioara Pentru nceput, v rog s facei o scurt radiografie a ceea ce este i reprezint ARDAF... ARDAF Societatea de Asigurare-Reasigurare Dacia Felix S.A. este una dintre cele mai mari societi de asigurri cu capital privat din Romnia. Capitalul social subscris este de 5 miliarde lei i vrsat pn la 31 decembrie 1993 de 3 miliarde lei. Sediul central al societii este la Cluj Napoca, avnd sucursale i filiale i n alte orae din ar. De curnd, ARDAF i-a deschis reprezentane i la Dijon (Frana), Atena (Grecia) i Caracas (Venezuela), urmnd s-i extind activitatea n continuare n ar i strintate. Ce forme de asigurri practic, n prezent, societatea dvs.? Asigurarea de autovehicule (CASCO), n ar i strintate; asigurri de incendiu i alte pagube la bunuri, asigurri maritime i de transport; asigurarea de rspundere civil pentru pagube produse la bunuri i persoane, cu autovehiculele n afara teritoriului Romniei (Carte Verde), asigurarea autostrzilor, aeroporturilor, centralelor nucleare etc., asigurarea mrfurilor livrate n strintate, pn la ncasarea lor, asigurarea animalelor; asigurri de aviaie; asigurarea colectiv sau individual a salariailor pentru riscurile de accidente, asigurarea de accidente a persoanelor transportate; asigurarea investitorilor strini n Romnia. Care sunt particularitile societii ARDAF n comparaie cu celelalte societi de asigurare din Romnia? n general, primele de asigurare la ARDAF sunt mai mici dect la celelalte societi. Dac cererea este serioas, toate primele sunt negociabile, iar, la unele forme de asigurare, plata poate fi n funcie de dorina clientului, n lei sau n valut. Despgubirile se fac la valoarea real a pagubei, dar nu mai mult dect suma asigurat. Dac prima de asigurare este n valut, i despgubirea se face tot n valut.
70

Totodat, fa de alte societi de asigurare, la ARDAF nu se pune problema continuitii n cazul Crii Verzi. n curnd, ARDAF va ncheia i asigurri de sntate pentru cltoriile n strintate. Din cte am neles, vei deschide o sucursal la Timioara. Pn atunci, ns, care este adresa ARDAF-ului din localitate? Pn la deschiderea sucursalei, care este prevzut n circa 2-3 sptmni, ARDAF din Timioara i are sediul n cadrul sucursalei Bncii Dacia Felix, str.Goethe nr.2. Mai putem fi contactai i cu ajutorul numerelor de telefon 192460 i 192463, sau fax 190071 (Renaterea bnean, aprilie 1995). Primul semn al impersonalitii interlocutorului este c nici un verb nu este la persoana I singular sau plural, toate enunurile prnd copiate din documentele de uz intern sau din pliantul instituiei. Apar informaii de uz intern care chiar pot produce nencredere. Astfel, cititorul nu tie de ce, din capitalul total de 5 miliarde, s-au vrsat doar 3 miliarde. De asemenea, editorul va observa de ndat c nu aflm n cte orae din ar are sucursale i filiale, drept pentru care aa cum am artat mai sus va ncercui alte orae i va scrie care, cte. De asemenea, dac reporterul ar fi stat de vorb cu o persoan calificat, adic un ofier de Relaii Publice, faptul c ARDAF are reprezentane i n strintate ar fi fost pus n valoare cu mult mai mult percutan. Sun altfel reprezentane n Frana, Grecia i America Latin. Principiul organizrii rspunsurilor de fapt, al lipsei de organizare este al enumerrii fr nici o logic. Un bun editor poate transforma al doilea rspuns astfel : Pentru persoanele juridice ncheiem toate tipurile de asigurri obinuite, iar pentru persoanele fizice, dintre formele de asigurare aparte, a enumera asigurarea autostrzilor, a aeroporturilor i a centralelor nucleare. Al treilea rspuns va da i el de furc editorului. Ce nseamn n general, dac cererea este serioas, la unele forme de asigurare? Reporterul va fi invitat s lmureasc urgent toate aceste enunuri vagi. Dup cum va clarifica i enunul : Totodat, fa de alte societi de asigurare, la ARDAF nu se pune problema continuitii n cazul Crii Verzi. Dar nu va face acest lucru pentru a ameliora interviul, ci pentru a-l transforma ntr-o tire. Din care, evident c adresa i numerele de telefon vor absenta! Iat i cum putem transforma un acelai tip de interviu ntr-un articol-tire. Fa n fa cu dl Aurel Bobu, ef serviciu impozite i taxe persoane fizice la Primria municipiului Timioara
71

 Care este modul de stabilire a impozitului pe veniturile obinute din nchirieri? n baza Decretului 394/73 i a Precizrilor Ministerului Finanelor 115324/20.03.90, veniturile din nchirieri i subnchirieri de imobile (cldiri, terenuri, camere mobilate i nemobilate) se impun unui impozit anual (calculatorul nr. 6), cotele de impozit nu pot depi 40% din venitul impozabil n cazul persoanelor fizice, i 50% n cazul persoanelor juridice. Impozitul astfel stabilit, n conformitate cu Ordonana Guvernului 15/19.08.1992 i Hotrrea Comisiei Locale a Municipiului Timioara nr. 43/24.11.92, se majoreaz cu 30%. Exist un plafon minimal al valorii contractului de nchiriere? n baza Legii 5/73 i a HCM 860/73, contractele de nchiriere i subnchiriere se nregistreaz la organul fiscal teritorial n vederea impozitrii veniturilor din nchirieri. Organul fiscal verific datele din contracte, realitatea acestora, innd cont de nivelul chiriilor practicate n economia de pia, ct i de numrul chiriilor minim stabilite pentru spaiile locative cu alt destinaie dect locuine, prin Decizia Consiliului Judeean Timi, nr. 3/10.01.94, corelate cu chiriile minime practicate de societile cu capital de stat i instituiile bugetare, apoi le nregistreaz n evidenele fiscale, stabilind i impozitul aferent de plat pentru venitul efectiv realizat. Ce amenzi se aplic n cazul constatrii unor nereguli? Conform HCM 68/70, Legii 5/73 i OG nr. 17/20.08.93, neregulile constatate de organele fiscale, pe linia veniturilor din nchirieri, se sancioneaz cu amenzi contravenionale ntre 1.000 i 2.000.000 lei. (Renaterea bnean, 20 aprilie 1994) Anunul-tire : n baza Decretului 394/73, conform recentelor precizri ale Ministerului finanelor, veniturile obinute din nchirieri i subnchiriere de imobile (cldiri, terenuri, camere mobilate i nemobilate) se vor supune unui impozit anual, ne-a informat dl Aurel Bobu, ef serviciu impozite i taxe persoane fizice la Primria municipiului Timioara. Cotele acestui impozit nu pot depi 40 % din venitul impozabil, n cazul persoanelor fizice, i 50% n cazul persoanelor juridice. Impozitul astfel stabilit, n conformitate cu legislaia n vigoare, se majoreaz cu 30 %. n baza Legii 5/73 i a HCM 860/73, contractele de nchiriere i subnchiriere se nregistreaz la organul fiscal teritorial n vederea impozitrii veniturilor provenind din nchirieri. Prin Decizia Consiliului Judeului Timi nr. 3/1994, organul teritorial verific datele contractelor, innd cont de nivelul chiriilor i de numrul chiriilor minimum stabilite pentru spaiile locative cu alt destinaie dect locuina, corelate cu chiriile minime practicate de societile cu capital
72

de stat i de instituiile bugetare. Neregulile constatate de organele fiscale se sancioneaz cu amenzi contravenionale ntre 1.000 i 2.000.000 de lei. Vom observa c interviul nu este cerut cu stringen i c articolul tire informeaz n aceeai msur. O a doua categorie de interviuri ce se cuvin respinse de editor sunt cele de publicitate mascat. Iat un exemplu de asemenea interviu care, de fapt, este un text publicitar cu... dialoguri : Fa n fa cu dl Teodor Crciun, director al SC SIBCO - AGROVET SRL Ce ne putei spune despre identitatea firmei dumneavoastr? Este unul dintre agenii economici ai marelui concern AGREVO, format din mai multe firme de renume, axate pe producia de erbicide, pesticide, insecticide, fungicide i acaricide. Majoritatea acestor produse le procurm din import, dar i din ar. Ce ofer depozitele dv. productorilor agricoli? n ce privete tratarea seminelor mpotriva bolilor i duntorilor, avem : Prelude SP, Tirametox i Faradon. Pe lng proprietile pe care le-am spus, aceste substane mai au rolul de a proteja seminele n sol pn cnd planta ajunge la nlimea de 56 cm. [] Pentru igiena i sntatea public, ce produse putei oferi cetenilor? Avem substane pentru combaterea gndacilor, narilor, mutelor, plonielor, furnicilor, moliilor etc. Sunt sub form de pulbere i nu sunt toxice. Deci nu influeneaz cu nimic sntatea omului. Nu au miros i se pot aplica n apartament, pe diferite suporturi. Mai dispunem de produse pentru deratizri i dezinsecii mpotriva grgrielor din depozitele de cereale. Semine de legume avei? Da, de varz alb, salat verde, pepene galben i verde, castravei cornion i ridichi rotunde. Doresc s precizez c produsele noastre se gsesc la toate centrele de protecia plantelor din jude (Renaterea bnean, 15 aprilie 1994). Texte publicitar S.C. "SIBCO-AGROVET" S.R.L., agent economic al marelui concern "AGREVO", comercializeaz erbicide, pesticide, insecticide, fungicide i acaricide, produse n ar sau importate. Firma ofer preparate eficiente pentru tratarea seminelor mpotriva bolilor i a duntorilor, care asigur i protecia seminelor

73

n sol : Prelude S.P., Tirametox, Tirament i Faradon. Propune o serie larg de erbicide : Triflan, Grodyl, Aliroze, Oltisar, Afalon 50, Betanal AM 11, Betanal Progress AM, folosit cu secces n cultura sfeclei de zahr. Din grupa insecticidelor, firma poate oferi : Decis 2,5, Butox 50, Thiedon 35, Hosquick i Phostexim, iar dintre fungicide : Derosal 50, Afugan 50, Anvill 6X-5C, Rubigan 12. Comercializeaz produse cu eficien n combaterea gndacilor, narilor, mutelor, plonielor, furnicilor, moliilor. Nu sunt toxice, nu au miros i pot fi aplicate n apartament, n case, pe diferite suporturi. Produsele firmei S :C "SIBCO-AGROVET" S.R.L. pot fi gsite la toate centrele de protecia plantelor din jude. Ce nu este voie s se modifice. La finalul acestui capitol despre redactarea interviului apare fireasca ntrebare de mai sus. Atunci cnd interlocutorul nostru este implicat ntr-o problem de importan major, se recomand s operm ct mai puine modificri, evident la pasajele ce conin informaiile respective. Un bun jurnalist este contient c : Modificarea sensului nu se face doar direct, ci i prin eludare, prin renunarea la nite informaii n mod intenionat. n cazul n care schimbm topica, vom fi ateni s nu producem modificri de sens. Aa cum am artat i n cazul redactrii cuvintelor tari, atunci cnd interlocutorul i exprim o atitudine virulent fa de anumite persoane avem grij printr-o not la finalul interviului s atenionm c acelea sunt opiniile persoanei respective i c publicaia nu i le asum (de multe ori redactorul-ef uit c exist aceast modalitate publicistic i, pentru a nu fi acuzat, elimin din interviu pasajele respective).

Capitolul 6 apoul i rolul lui n interviu ntre titlu i articol este uneori eficace prezena unei etape

74

intermediare: apoul. Acesta are o funcie dubl: informativ i incitativ. apoul nu este primul paragraf al articolului. Este un text autonom, specific, redactat n anumite limite, uneori prezentat pe un alt format de culegere pentru a echilibra vizual pagina. Nu este nici un simplu rezumat (M. Capelle, 1996). ROLUL ESENIAL AL APOULUI ESTE DE A SPUNE CITITORULUI DE CE ACEST INTERVIU CU ACEAST PERSOAN ACUM. Jurnalitii romni folosesc destul de parcimonios apoul ca deschidere a interviului, preferndu-l ca procedur rezumativ i de captatio mai degrab pentru articole de pres, anchete, reportaje etc. Ca tipuri fundamentale de apou, exist apoul informativ, apoul incitativ i, desigur, cel mixt. M.Capelle distinge i apoul de actualizare i cel de rememorare. n ce ne privete am aduga i apoul de justificare, cel n care reporterul i ia precauia de a nu dori s par specialist ntr-o anumit problem. Asupra apoului justificativ, dar nu numai, vezi Addenda, capitolul apoul n interviul cultural. Exemplu: Dan Pavel alterneaz, n deschiderea interviurilor sale, apourile rezumative i de captatio cu cele de prezentare a interlocutorilor. Iat cum, de pild, strnete apetitul de lectur printrun apou de captatio la un interviu cu PS Antonie Plmdeal, Mitropolitul Ardealului: Din nou despre Constantin Noica Fiul dictatorului a evitat s se amestece n mod direct Departamentul Cultelor un organ specializat al departamentului Securitii Statului Cenzura incompetenilor Trdtorii dintre noi Manipularea clerului Telegrame i cuvinte, ameninri i teroare Rotaia Mitropoliilor Drmarea bisrecilor Dialogul cu birocraia de partid era imposibil Forma fundamental de rezisten a bisericii Despre Judecata de Apoi a fiecruia dintre noi O biografie necunoscut Spirit fresc, de iertare cretin n relaia cu emigraia ortodox romn Situaia uniilor, a greco-catolicilor (1998). Gazetarii numesc bumb semnul care separ enunurile i acest fel de prezentare, bumbistic. Oriana Fallaci, de pild, i deschide dialogurile sale cu cte un portret al intervievatului, unde i mrturisete propriul punct de vedere. Aceste portrete, din care nu lipsesc afirmaiile adesea paradoxale, atrag atenia publicului i fac lectura mai interesant. Se poate spune c acesta este un fel de joc, un mod de a provoca reacia cititorului. Oriana Fallaci nu-i menajeaz pe cei intervievai. Uneori, ea i permite o atitudine de etichetare, de anticipare i de emitere a unor
75

judeci de valoare n portretele pe care le realizeaz, asumndu-i toate riscurile. Ca n apoul-portret pe care i-l face lui Henry Kissinger n care ar fi interesant de urmrit cteva aspecte ale miestriei reportericeti: rolul primului paragraf, atacul, n caracterizarea personajului, cum sunt topite n text datele biografice, tropii (comparaia, paradoxul, hiperbola) i poate nainte de toate absena oricrei timorri n faa unuia dintre cei mai puternici oameni ai planetei la acel moment: Acest prea cunoscut, prea important, prea norocos om cruia i se spune Superman, Superstar, Superkraut, i care nnoad aliane paradoxale, ajunge la nelegeri imposibile, ine o ntreag lume cu respiraia ntretiat de parc lumea ar fi o student de-a lui de la Harvard. Acest personaj incredibil, inexplicabil, insuportabil, se ntlnete cu Mao Tse-Dun cnd vrea, intr n Kremlin cnd are chef, l trezete pe preedintele Statelor Unite i intr n dormitorul lui cnd i se pare lui c este potrivit. Acest personaj absurd cu ochelari cu ram din filde, alturi de care James Bond devine o creaie lipsit de culoare, nu trage cu pistolul, nu i folosete pumnii, nu sare din maini n plin vitez ca James Bond, dar d sfaturi despre rzboaie, sfrete rzboaie, pretinde c ne schimb destinul, i chiar o face. Cu toate acestea, cine este totui Henry Kissinger? Despre el sunt scrise cri ca despre acele personaje pe care istoria le-a digerat deja. Cri ca i cele care lmuresc asupra pregtirii lui politice i culturale, scrise de colegi admiratori de la universitate, sau ca cea care i laud talentul de seductor, scris de o jurnalist francez, cu o pasiune nemprtit. Cu colegii lui din universitate nu i-a dat niciodat silina s vorbeasc. Cu jurnalista francez nu s-a ostenit niciodat s fac dragoste. Face aluzie la ei cu o grimas iritat i i concediaz cu un gest arogant al minii lui dolofane. <Ei nu neleg nimic>, <Nimic din ce a spus ea nu este adevrat>. Povestea vieii lui este obiectul unei cercetri de cult, n acelai timp paradoxal i grotesc, aa nct, toat lumea tie c este nscut n Furth, Germania, n 1923, fiu al lui Louis Kissinger, un profesor de liceu, i al Paulei Kissinger, casnic. Toi tiu c ai lui sunt evrei, c paisprezece din rudele sale au murit n lagre de concentrare, c mpreuna cu tata, mama i fratele su, Walter, a fugit n 1938 la Londra i apoi la New York, c pe vremea aceea avea cincisprezece ani i i se spunea Heinz, nu Henry, i c nu tia o boab de englez. Dar a nvat-o foarte repede i, n timp ce tatl su muncea ca angajat la post i mama sa deschisese o brutrie, el a nvat att de bine nct a fost admis la Harvard unde avea s-i ncheie studiile cu o tez despre Spengler, Toynbee i Kant, iar mai trziu avea chiar s devin profesor. Toat lumea tie c la douzeci i unu de ani el a fost soldat n Germania, unde fcea parte dintr-o grup de GI, care erau alei pe
76

baz de test i erau considerai ca avnd un IQ aproape de cel al unui geniu, drept care a i fost nsrcinat s se ocupe de organizarea conducerii din Krefeld, un orel german rmas fr conducere. ntradevr, aici n Krefeld a izbucnit pasiunea lui pentru politic, o pasiune ce avea s fie satisfcut o dat cu numirea lui n postul de consilier al lui Kennedy i Johnson, apoi consilierul prezindenial al lui Nixon i, n final, secretarul lui de stat, ajungnd s fie considerat al doilea cel mai puternic om din America. i nc deja pe atunci unii susineau c era mai mult dect att, dup cum reflect i gluma care circulase ani de zile pe la Washington. <nchipuiete-i ce s-ar ntmpla dac Kissinger ar muri. Richard Nixon ar ajunge preedintele Statelor Unite!> I se spunea ddaca mental a lui Nixon. Gsiser chiar o porecl rutcioas i gritoare pentru el i Nixon : Nixinger. Spuneau c Nixon nu ar putea tri fr el; c dorea ntotdeauna s l aib alturi n orice vizit, orice ceremonie, orice dineu oficial, orice vacan. i, n primul rnd, n orice decizie. Dac Nixon hotra s mearg la Pekin, uluind prin asta att stnga ct i dreapta politic, Kissinger era cel care i bgase ideea n cap. Dac Nixon decidea s mearg la Moscova, ncurcnd Estul i Vestul, Kissinger era cel care i sugerase aceasta. Dac Nixon anuna c va ajunge la o nelegere cu Hanoi-ul care l va abandona pe Thieu, Kissinger era cel care l convinsese s fac acest pas. Astfel, Kissinger juca rolul de ambasador, agent secret, negociator, Mazarin, Maetternich, un adevrat preedinte care folosea Casa Alb ca pe casa lui (1976). apoul informativ se poate substitui lead-ului, rspunznd la ntrebrile cine, ce, unde, cnd, urmnd ca n interviul propriu-zis interlocutorul s arate de ce, cum , n ce circumstane s-a petrecut evenimentul. Atenie: Absena coordonatelor spaiotemporale las impresia de interviu ce se desfoar undeva ntr-un no mans land, adic oriunde. apou incitativ folosete retorica atacului sau chiar i se poate substitui. apoul este al doilea loc n care se gsete informaia dup titrare. n apoul informativ sunt oferite aa-numitele informaii de pliant, adic datele din curriculum, factologice: a. numele i calitatea persoanei intervievate. b. numele i funcionalitatea instituiei pe care o reprezint, cu cteva detalii minime pentru a situa aceast instituie n context. Atenie: n loc s v ntrebai interlocutorul cnd s-a nscut i unde, ce a mai fcut prin via, este mult mai uor s plasai aceste date n apou! n cazul interviului de profil n care avem ca interlocutor o personalitate, o vedet, un star, rolul informativ minimal al apoului i configuraia lui sunt neschimbate fa de cel din interviul informativ.
77

Ceea ce este n plus se refer la transformarea reporterului ntr-o camer de filmat care nregistreaz cu toate simurile circumstanele n care are loc interviul. Aceasta nseamn c se realizeaz o descriere de tip balzacian, de natur s caracterizeze persoana n cauz, s vorbeasc direct despre ea. Reporterul trebuie s fie extrem de atent la: nfiarea fizic a interlocutorului; felul n care este mbrcat; ticuri; persoanele cu care vine n contact; Nu numai n cazul acestor interviuri, ci i n cele informative descrierea unui detaliu poate avea o ncrctur aparte. Exemplu: conferina de pres economic din 17 februarie 1997 a cabinetului Ciorbea cu privire la politica de restructurare economic a fost mediatizat in extenso de toate marile cotidiene. apouri analitice, detalii de ambian, vizualizri ale unui fast n contradicie flagrant cu mesajul acelei seri. Niciunde nu am vzut semnalat agresiv eleganta cma Hugo Boss a dlui Popescu Tericeanu. Nimeni s nu o fi remarcat? n interviurile de profil, descrierea circumstanelor la captul crora ziaristul a ajuns s obin ntrevederea poate constitui un punct de interes aparte. Rolul apoului de acest tip este de a transforma cititorul n insider, de partener la tot ceea ce reporterul sesizeaz: el l face pe cititor s vad, s aud, s simt ambiana n care se mic. n aceste cazuri e posibil apoul s fie mai interesant chiar dect interviul nsui. Detaliile de context se pot disimula i n afar de apou. Reporterul noteaz un gest al interlocutorului, c fumeaz o igar, c sun telefonul, c evit privirea. Suntei la hotarele reportajului, dar nu trebuie s uitai c fiecare semn al realitii poate avea o semnificaie, adic poate fi o informaie important pentru cititorii dv. Uneori o prim ntrebare poate avea rol de apou, fiindc ofer coordonatele spaio-temporale: Domnule Paleologu, mi aduc aminte c ieri, cnd v-am dat un telefon spre a stabili ntlnirea, cred c nici nu ai terminat bine de spus <Srut minile, stimat doamn> i ai exclamat: <Iat, chiar n aceast clip intr pe u nepotul meu!> i ai vorbit minute n ir despre <nepotul dumneavoastr>. Azi, cnd am revenit, n salonul din Armeneasc 34, pn s nu ncepem interviul am tot vorbit de noua dumneavoastr ipostaz, cea de bunic, printre chiotele i giumbulucurile lui Mihalache, unicul Paleolog, de un an i cteva luni.

78

Spuneai atunci c a fi bunic e o instituie cum? (Adriana Babei, Orizont, 21 octombrie 1995). Addenda6 Funciile insolitrii n interviu ntr-o zi, Soshi umbla pe malul unui ru cu un prieten. Ce minunat i petrec n ap petii! strig Soshi. Tu nu eti pete; de unde tii c petii petrec? Tu nu eti eu, i-o ntoarse Soshi; de unde tii c eu nu tiu c petii petrec? Dialogul de mai sus, o superb parabol a relativismului i a individualismului din budismul zen, este luat din Cartea ceaiului a lui Okakura Kakuzo, n tlmcirea lui Emanoil Bucua i Modest Morariu la Editura Meridiane, retiprit n 1983. L-am ales ca un fel de moto al demersului nostru pentru c tipul de interviu pe care ncercm s-l analizm pune ntre paranteze iluzia oricrei comunicabiliti. Drept pentru care dinamiteaz toate conveniile dintre reporter i intervievat, n aparen deconstruind i plasndu-i interlocutorul (plus cititorul!) n plin hazard al abordrii, n plin absurd, bizar, insolit, fr necesarele repere ale interviului clasic. Dar s o lum metodic i s ncepem cu relaia reporter intervievat. Unul dintre cele mai frecvente locuri comune ale specialitilor n mass-media este acela c reporterul va reui un bun interviu doar n cazul n care se va insinua n cele mai ascunse unghere ale intimitii interlocutorului su. De altfel, unul dintre cei mai redutabili ziariti ai Romniei postbelice, Tudor Vornicu, titra n revista Flacra din 19 martie 1981: A lua un interviu nseamn a intra n sufletul unui om, pentru a concluziona: Aceasta presupune atenie, discreie i un mare respect pentru persoana intervievat. Evident, teoretizarea celebrului teleast are un haz abia nbuit de ndat ce i imaginezi reporterul n postura unui sprgtor plin de politeuri i discreie ptrunznd n proprietatea (sufleteasc) a altcuiva. ntrebarea e : dar dac gsete el acolo ceva susceptibil de a interesa opinia public? n fine, cred c nu e nevoie s apsm prea mult pedala aceasta, mai ales c problema a fost lmurit nc din anii `60 de psihosociologul american Ivory Minkovski care a atras atenia asupra colonialismului psihologic practicat att de psihanalitii americani ct i de unii dintre marii jurnaliti TV ai epocii, n spe Dan Rostenberg (I. Minkovski, The Columbus complex in the American interview, apud Communication and culture, 1979, pp. 238249). Acelai cercettor glosa
6 Tematica celor dou ministudii din Addenda completeaz ntr-un mod mai puin didactic reflecia despre interviu.

79

i n jurul unei relaii mai puin preluate de colegii de breasl: cea dintre psihanalist i intervievator, pe de o parte, i confesor sau duhovnic, pe de alt parte. Numai c disocierile lui Minkovski merg dincolo de observaia devenit de mult timp un bun comun n ceea ce privete desacralizarea ori laicizarea societii. El observ c psihiatrii folosesc, alturi de metodele clasice de introspecie, numeroase procedee ale insolitrii i tautologia, umorul absurd, paradoxul, nonsensul chiar. i, pe jumtate serios, se ntreab dac nu cumva toate acestea pot translata n strategiile interviului. Rspunsul este foarte simplu: interviul clasic respinge astfel de ntrebri pentru c, la nivelul reaciei psihologice, ele declaneaz reflexe i nu reflecii. Ceea ce poate c ignora cercettorul american este faptul c aceste procedee, la urma urmelor retorice, nu au o istorie att de recent cum s-ar prea literatura absurdului, dadaismul, suprarealismul etc. ci chiar merg dincolo de barocul secolului al XVIII-lea, cu al su ingenio, cu acele discordia concors, cu sofismele magice, paralogismele sale, ori chiar dincolo de manierismele abstruse ale lui Gongora (vezi G.R. Hocke, Manierismul n literatur, Editura Univers, 1977, pp. 1990). Departe de a fi procedee retorice, ele sunt, la origine, metode, cluze, formule de meditaie metafizic ntlnite n toate marile tradiii spirituale. i au drept finalitate scurtcircuitarea gndirii diurne, secveniale, discursive i pregtirea minii pentru a realiza ceea ce gndirea vedantin numete non-dualism, adic depirea dicotomiilor i antagonismelor ontologice. n budismul zen procedeul are o denumire special, koan: Un koan este o propoziie sau o ntrebare ce se d spre rezolvare unui discipol zen, a crei soluie trebuie s l conduc la o viziune interioar spiritual. (D.T. Suzuki, Etudes sur le boudhisme zen, Albin Michel, vol. I, p. 296). Cu alte cuvinte, este vorba de un cod, de o convenie soteriologic n urma creia am ndrznit s spunem c informaia (n termeni contemporani) devine imploziv, adic non-tranzitiv, adic non-dialogic. Non-dialogic, de vreme ce nu raiunea (logos-ul) este chemat s intermedieze acest schimb, ci perplexitatea. n retoric, exist o figur de stil care se numete aprosdocheton, ceea ce, n greac nseamn rspuns contra ateptrii (Gh. N. Dragomirescu, Mica enciclopedie a figurilor de stil, 1975, p.114), ns, dup tiina noastr, nu avem nici un trop care s descrie ntrebarea contra ateptrii. (Cine a reuit s prind, pe vremuri, Biografiile comune ale lui Monciu-Sudinski i amintete, fr dubiu, poate cel mai celebru aprosdocheton postbelic: Unde ai prins ziua de 23 August? n care an?). O asemenea uvertur a discuiei rstoarn toate canoanele genului clasic i oblig la un tip de consecven n care insolitarea s fie la o mereu aceeai tensiune. Iar dac premisa este de pur extracie absurd, sarcina este, ntructva mai uoar, de vreme ce ordinea ntrebrilor, secvenialitatea lor (erotetie, la Platon) devine aleatorie. Astfel, Eugen Istodor se convorbete cu gen. Niu pe care, la
80

un moment dat, l ntreab: Hippolit din Nemeea arat c <sensul vieii e apa>. Cum vede tnrul poliist cstorit aceast deertciune? dup care continu: D-le general, c suntem noi, spunei-mi, v plac blondele cu balcoane mari? Bineneles, Hippolit din Nemeea nu exist ca personaj, dar opinia public romneasc e obinuit cu personaje care nu au existat, n decembrie `89, dar trebuiau s poarte un nume. Altdat, ntr-o convorbire cu Oliviu Gherman, ntrebarea e, n fapt o afirmaie absurd de la un cap la altul: De mic ai fcut cunotin cu zone deprtate. Amintirea e un teritoriu mai apropiat. Pentru c ai trit-o. Sau: tii ce face ursul acum?, Are imaginaia tendine bolnave?, Miroase a Potop?, Suntei o iot?, De ce din om curge snge?, De ce iarna vine dup toamn?, De ce pisica vede pe-ntuneric?, De ce ninsoarea e fcut din ap?, De ce fata mpratului cea mic se cstorete cu cel mai viteaz dintre peitorii celorlalte dou fete?, De ce cinele alearg pisica? , Care-i cel mai lung animal de pe glob?, Dormeai pe cuptor?, Cnd ai citit Capra cu trei iezi? La dvs. cum au mers mna-n mn nvtura cu tulburrile sexuale?, V bag degetele-n priz!, Ce diametru spuneai c are glonul de la pistolul din dotare?... Nu vi-l punei la frunte cnd suntei n intimitatea cabinetului dvs.?, Ce mncau urii albi?, Ci lupi sunt ntr-o hait?, De ce culorile elefantului sunt aezate pe orizontal i nu pe vertical?, De ce iese mmliga galben din mlaiul galben? Spaiul de dup punct este unul, psihologic vorbind, al stuporii, iar stupoarea oprete orice rspuns. Or, ce reporter, profesionist sau nu, dorete s i ncurce, s i reduc la tcere interlocutorul? Doar unul care parodiaz, cu disperare, locurile comune ale presei contemporane, doar unul care resimte emfaza sinceritii. Patrick Audray spune c orice interviu reuete o performan involuntar, aceea de a spla contiinele dubioase prin dou consecine: mediatizare i transfer de pozitivitate din partea jurnalistului (n Respirer ensemble le mme air, Plante, 1991, p. 97). Aadar, am putea spune prelungind observaiile sale, din orice perspectiv privim, interviul clasic deculpabilizeaz., i confer interlocutorului nite circumstane atenuante nu n ordine moral, ci n ordine ontologic. Adic face din Interlocutorul Cel Mai Dispreuit Interlocutorul Izbvit prin chiar aezarea n faa microfonului. Dimpotriv, aa cum se ntmpl de pild n interviurile lui Eugen Istodor, ridicnd ct mai sus zidurile parodice ale non-comunicrii, interlocutorul este aneantizat ontologic, iar ntre-vederea nu mai are ochi.

81

apoul n interviul cultural n 1983 aprea o antologie a lui Vasile Netea cu titlul Interviuri din literatura romni, iniiativ ce avea s fie urmat, trei ani mai trziu, de o alta, mai ampl, Romanul romnesc n interviuriii, sub ngrijirea lui Aurel Sasu i Mariana Vartic. Aadar, dou crestomaii ce scruteaz atent filogenia interviului cultural romnesc, scutind cercettorul jurnalist de o cronofag i dificil "arheologie revuistic". Din pcate dup cte tiu analizele au ntrziat s apar, fie ele i n cmp filologic, astfel c o foarte bogat materie prim zace, deocamdat, nefolosit. Ne propunem n cele ce urmeaz o analiz diacronic a unuia din cele mai spectaculoase elemente ale interviului cultural, apoul. Cruia s o spunem de la bun nceput suntem nevoii s i punem un diagnostic... dinozaurian. Adic, ieind din metafor, dup ce vom constata c apoul este tot mai puin folosit de jurnalitii din imediata noastr contemporaneitate, vom ncerca s dm i cteva explicaii acestei ciudate, totui, dispariii. Fenomenul se poate regsi i n alte culegeri sau cri de interviuri culturale Profesiunea de scriitoriii, de Florin Mugur i Sub semnul ntrebriiiv, de Adrian Punescu sau, mai aproape, Experiena iniiatic a exiluluiv i De vorb cu Henriette Yvonne Stahlvi, de Mihaela Cristea n care apoul este pur i simplu inexistent! Premisa noastr este, de fapt, o observaie fcut imediat dup lectura antologiei lui Vasile Nertea: n vreme ce toi ziaritii interbelici antologai folosesc apoul - uneori pn la exces ! gazetarii contemporani fac apel la aceast tehnic introductiv n numai dou din cazurile antologate. Adugai la cele de mai sus i o fraz a ngrijitorului ediei despre pionierul genului, Anton Bacalbaa, n prefaa subintitulat Contribuii la o istorie a interviului n literatura romn: "Interviurile lui Anton Bacalbaa erau ns mai mult nite comentarii asupra celor menionai, care nu s-au putut impune - ca gen - cum nu aveau s se impun nici ncercrile doctorului Alecu Ureche care, n 1894 [i-]a luat, n acelai mod, un interviu lui Iacob Negruzzi pentru ziarul <Viaa>"vii. Cuvntul-cheie din fraza de mai sus este desigur "comentariu" i poate c n acel comentariu ar trebui s cutm nu numai strmoul apoului de astzi sau chiar al reportajului, ci i mefiena jurnalistului fa de un atare procedeu.

82

Spre deosebire de alte "elemente" ale interviului, apoul nu este un cmp bine structurat n reflecia mediatologilor. Despre rolul i funciile sale exist relativ puine cercetri, att n spaiul anglofonviii ct i n cel francofonix. n literatura de specialitate romneasc sau n lucrrile care au aprut n limba romn, problema nu a fost nc abordat din acest unghi de vederex. O alt particularitate a presei romneti este c jurnalitii folosesc apoul ca procedur rezumativ i de captatio mai degrab pentru articole de pres, anchete, reportaje etc. Se tie c gazetria cultural este un spaiu n care la fel ca i gazetria sportiv diferena de competen dintre jurnalist i cititor este minim. Din aceast cauz, apoul este un instrument ideal pentru a prentmpina distorsiuni ... empatice, adic refuzul cititorului de a se identifica cu intervievatorul pe motiv c acestuia din urm i lipsete competena. Un exemplu l avem n apoul de mai jos n care ziaristul i ia precauia de a nu dori s par specialist n domeniu. Este vorba despre artele plastice, mai precis despre Bienala de la Veneia : "Dac actul citirii este unul veramente veneian - n sensul scufundrii privirii cu fiece rnd -, atunci cum ar trebui s fie actul contemplrii operei de art? m ntrebam nainte de a fi fost nceput acest interviu despre Bienala de la Veneia. Ea, ntrebarea, are tot atta retoric pe ct euristic i, n fapt, ncearc s ascund stngaci insularitatea reporterului n faa unui subiect att de vast, stnjeneala n faa unui distins critic de art, dl Coriolan Babei organizator, alturi de dl Dan Hulic, al pavilionului romnesc. Aadar, acas, mi propun s nu fac altceva dect s lansez un "consemn de plecare" i s supraveghez reportofonul. La faa locului ns lucrurile se schimb. Interlocutorul meu mi arat dou cataloage imense cu sute de reproduceri din toate rile participante. Un soi de labirint bine sectorizat (sic!), aa cum ar fi metroul parizian. i spun dlui Babei c un asemenea labirint e Muzeul Picasso pe care l-am vzut n primvara asta somat de dl Barbneagr a crui cas e vecinissim. i-atunci..."xi. O asemenea "fandare" era imposibil de imaginat n lutrii interbelici. apoul era atunci un extraordinar prilej de a spune totul despre autor: cine e , ce a scris, opinia criticii, unde st i cum st autorul, ce prere are jurnalistul despre ceea ce a citit, cum i apare mbrcat, ce ticuri are, cum reacioneaz emoional etc., etc. Vom numi un asemenea apou complex, structurat pe axa vizualului, pe cea auditiv i pe cea caracterial un apou tridimensional. Cel mult, un "acte manqu" n epoc era un semn n plus al verosimilitii. Cum este i acest final de apou al unui interviu cu Camil Petrescu luat chiar de Vasile Netea n 1943, pentru "Vremea": "Sunt civa ani de cnd Camil Petrescu a disprut din literatur. <Scrie un mare tratat de filosofie>, ne spunea un bineinformat. <L-a i depus la Vatican>, aduga un altul. Dreptate aveau amndoi. D. Camil Petrescu a scris ntr-adevr o ndrznea lucrare de
83

filosofie. n seara cnd ptrundeam n biblioteca sa, eram ns ferm convini c vom discuta numai despre literatur. Ne-am nelat. Camil Petrescu a trecut n fug pe lng ntrebrile noastre cu caracter literar pentru a se opri la...Doctrina substanei"xii. Nu este vorba ns dect de un aparent eec. Iat, de pild, ce recomand mediatologii americani n legtur cu asemenea situaii: "Dac interlocutorul preia el iniiativa, lsai-l s vorbeasc. Dac motivul interviului este unul prea delicat pentru a mai fi nevoie s-l explicitm, nu e nevoie s formulm nici o ntrebare, ci doar s i artm interlocutorului c suntem gata s l ascultm"xiii. Dar nainte de acest fals "rateu", reporterul citeaz opinii critice G. Clinescu, "romancierii de mine vor medita asupra tehnicii romanului" , i fixeaz un portret personal - "dl Camil Petrescu ocup o poziie a crei principal nsuire este n primul rnd izolarea i totodat o orgolioas independen" i, subtil, arat c tie amnunte inavuabile "cel iritabil i trufa care e n stare s renune la punerea n scen a unei piese "xiv. O asemenea modalitate de a lua anumite precauii se poate face i n prima ntrebare care, de fapt, datorit lungimii ei, poate fi considerat un apou mascat, ca n acest interviu luat lui H.-R. Patapievici: "Dan C. Mihilescu: Drag Horia, tii bine c plnuiam interviul sta nc din octombrie 1994. tiam c atunci trebuia s-i apar la Nemira Cerul vzut prin lentil, ateptam cartea i aveam de gnd s-i dau trcoale dialogal. Numai c publicarea s-a tot amnat, apoi ai plecat n Germania, a izbucnit <cazul Patapievici> (sau cazul <Soare>), iar tu ai devenit ceea ce se cheam <un fenomen mediatic>. Ce erai tu, ca eseist, o apariie fenomenal, dar i ce-a devenit totul! Subiect de interpelri parlamentare, invadat de televiziuni, filmat i intervievat din varii unghiuri, trecut n triumf pe la emisiunea lui Iosif Sava, plecat iar n Germania i lovind rapid nc o dat viaa literar cu Zbor n btaia sgeii... Rezult c vechiul meu plan de dialog seamn acum cu o deschidere de paraut a doua zi dup aterizare. Accept resemnat noile condiii i te ntreb, simplu, dintru nceput: cum i-ai trit formidabilul <impact mediatic>?xv" Dac vom elimina prima fraz i ultima propoziie a ntrebrii, vom avea i un tipic apou exegetic din care ns lipsesc, spre deosebire de antecesori, toat recuzita ce precede interviul i, mai ales, luarea n stpnire a spaiului ntr-un mod sinestezic. ncepnd cu decorul, continund cu descrierea protagonistului, a gesturilor i reaciilor sale. n destule din cazurile antologate ale perioadei interbelice, interviul este asemenea unei "qute initiatique" (cutri iniiatice), drumul parcurs pn la interlocutor fiind asemuit / asimilat labirintului. Din aceast cauz el se transform,
84

sau chiar este, un story de sine independent n care tehnica balzacian de aducere n scen a protagonistului este bine stpnit: "Am urcat cu tramvaiul cheiul Dmboviei, am urcat dmbul verde al Mitropoliei i-am poposit apoi n vale, la o rscruce de drumuri. ncotro e fundacul 11 iunie? - am ntrebat pe slujbaul public cu band roie pe mnec. Pe cine cutai? Pe domnul Brtescu-Voineti am rspuns ndat, presimind rostul acestei ntrebri. Agentul a dat din cap, ca i cum tia dinainte c asta cutam. La stnga, a doua, stradela care trece pe sub mal...ntrebai de paznic, v arat el intrarea. Pe fundacul pe care am intrat crru lat spat ntr-un deluor am ntlnit nti o femeie cu un co de pia, apoi doi copii cu picioarele goale. La o cotitur, un maidan sterp de lut uscat i-a desfurat ndat goliciunea-i srac, pe care cteva haimanale ale mahalalei cscau gura, cu minile n buzunar. n fund, o poart mare ce st trufa la intrarea unei curi largi. Din aceast curte, prin alt bolt, n alt mprejurare, ce e pzit din toate laturile de zidurile nalte, monumentale"xvi. Evident c dimensiunea labirintic este abil construit de Profira Sadoveanu: rscruci, fundtur (fundacul), crru spat n deluor, alternana stnga-dreapta. Ceea ce poate trece neobservat este gradul mare de vizualizare. Cititorii VD tabloul i dou culori puternice: verdele dmbului i roul de pe banda slujbaului- E ca i cum o aparat de filmat se plimb i nregistreaz detaliile de decor ce au un anume tlc, pentru a pregti intrarea protagonistului. Numai c reporterul - aa cum era buna uzan n epoc - nu uit s priveasc atent n continuare, s aib pe mai departe simurile n alert, s dramatizeze ntlnirea , s o redea ca pe o scen de roman. Cu alte cuvinte, momentul n care interlocutorul ncepe s vorbeasc nu coincide cu finalul apoului. Mai mult chiar, n clipa n care gazda d semn c interviul a luat sfrit, "camera de filmat" nregistreaz n continuare: "Domnul Brtescu-Voineti se sculase s-i caute haina. edina era ridicat. Trebuia s m mulumesc ce ce-mi dduse i cu ce puteam crpi din cele ce tiam dinainte. Ai vzut jucriile astea, a spus scriitorul, din odaia de alturi. Sunt tot felul de instrumente de pescuit. ndrznind s calc pragul odii de lucru a domnului Brtescu, am zrit un birou mare n mijlocul camerei, cteva biblioteci nesate de cri i un dulap masiv, pe laturile cruia se aflau agate o droaie de jucrii viu colorate. M-am apropiat s le examinez: erau scoici, gndaci, peti, insecte, tot felul de momeli pentru bieii peti ce cad n undia marelui pescar Brtescu-Voineti i a fiului su, tot aa de pasionat n aceast art.
85

 Aa-i c sunt frumoase?" i, din acest moment care prea c pune capt ntrevederii, reporterul zbovete pe mai departe n preajma scriitorului nu pentru c afl lucruri noi, ci pentru a crea, subliminal, un alt tip de imagine. Replica scriitorului, "Aa-i c sunt frumoase?", nu mai face parte, n mod obinuit, din interviu. Ea ns d un plus de autenticitate i are o dubl funcie: "dramatic" i generatoare de verosimil. Mai nti, rupe monotonia unidirecional a dialogului ce ar fi putut transforma protagonitii n simple "voci" lipsite de "identitate caracterial persuasiv"xvii, iar apoi sporete impresia de real, pe petrecut aievea. De nonconformism chiar, tot aa cum emisiunile TV de talk show, la finele emisiunii, continu, o dat cu genericul de final, s prezinte imagini n care invitaii i strng minile, polemizeaz mai departe ori i aranjeaz hrtiile. Sigur c prima observaie ce se ivete n asemenea cazuri construirea unui apou adecvat s-ar putea referi la nerespectarea uneia dintre condiiile eseniale ale perceperii mesajului jurnalistic, anume concizia. Nu de puine ori se invoc lipsa de timp a cititorului modern, graba acestuia de a avea acces la o informaie ct mai succint i eficient structurat. Numai c tot una dintre superstiiile sensibilitii i percepiei contemporane este contextualizarea: semnul fr context nu are nici o semnificaie, este vid. Dac prin context nelegem decorul, nfiarea interlocutorului, felul n care acesta acioneaz i, mai ales, reacioneaz, ce se ntmpl ori ce se aude n acel spaiu, atunci suntem nevoii s constatm c reporterul contemporan i decontextualizeaz semnul, adic interlocutorul. Astfel, Florin Mugur aude o singur dat ce se petrece n spaiile interviurilor sale chiar n interviul cu care se deschide culegerea sa, n casa lui erban Cioculescu: n timp ce stm de vorb, de la etajul de sus se aude muzicxviii. Dar ceea ce ni se pare i mai interesant este faptul c Florin Mugur face, ntr-un un Postscriptum, un apou inedit la un interviu cu Marin Preda, care este, probabil, singura art poetic a... benzii magnetice ca tezaurizatoare a zgomotului ambiental. Pasajul merit reprodus n ntregime nu numai pentru singularitatea lui teoretic, ntrun anume fel, ci i pentru frumuseea n sine. La care ar trebui neaprat adugat o ironie de o aleas finee: Noaptea, cnd m-am ntors acas, am derulat banda i am nceput s ascult, am avut senzaia buimcitoare c discuia s-a desfurat ntr-o pia. Au fost nregistrate oapte i zgomote puternice, rumoarea mulimilor ntr-o ncpere alturat era deschis televizorul i avea loc transmisia unei manifestaii populare urlet de maini care pornesc i se opresc brusc, gemete. Iat lista zgomotelor i cteva dintre replicile optite pe care am fost n stare s le descifrez:
86

Scaune trte pe ciment, scrituri, o rsuflare lung. Se auzeau cuvintele: <Era vorba de o lupt pe care o duceam pentru a-mi crea propriul meu stil>. Ciripitul asurzitor de psri, n timp ce se spune: <Efortul acela considerabil care m-a costat mai muli ani de trud>. O respiraie uria, ca de foale. Bocnituri nbuite de ciocane. (i repar cineva maina?) Un glas de femeie: <Nu v e frig? > Un glas de brbat: <nc nu!> Strigte lungi de coco. (<La ce vrst ai devenit moral?>) Vocea unui geamgiu: <Geamuri, repar geamuri> n vreme ce se vorbete despre evadarea din snul familiei a lui Tolstoi. Maini, ciripituri, dangt de clopote. Un glas de brbat: <Cum era omul la din parc?> Un glas de copil: <Un tmpit>. Din nou maini care ncetinesc i apoi accelereaz. (<Malraux s-a dus n China, a participat la o revoluie>). Apoi, vreo cinci minute, fiecare cuvnt despre Camus, Malraux, Cline era nsoit de o pocnitur ca de pistol uneori pocnitura cade la mijlocul cuvntului explicaia fiind simpl: la un balcon, n vecini, o femeie bate covoarele. ntre cuvintele <Nietzsche> i <Freud>, iari cteva bubuituri. Nite femei se ceart (<noi suntem un popor care tim multe>); apare plnsul crescnd ncet i devenind asurzitor, al unui copil care s-a lovit la genunchi (<suntem n fond nite oameni veseli>. Pai care alearg. Acelai glas de brbat: <i cum era, m, nenea la din parc?> Un glas de copil: <Un timpit>. Ciripitul psrilor, care se potolise, devine din nou intens i nsoete, paralel cu fsitul unor maini trecnd i cu tropitul unor pai de copil pe ciment, toat partea convorbirii n care Marin Preda vorbete despre libertate. [...] Banda magnetic este extraordinar. Nu pentru cele cteva coincidene ntre vorbire i zgomote, pe care le-am artat n treact. Ele n-au de fapt nici o nsemntate. Dar exist [...], exist, deci, aceast rumoare fantastic a marii piee. Ea transform vorbele rostite de mine cu o fals indiferen, iar de ctre Marin Preda cu voce obinuit (i numai uneori cu un glas care participa total la discuie, cu un glas <angajat>) ntr-un dialog care merit s fac parte din viaa cuiva. Zgomotele de fond <dateaz> dialogul, l fixeaz ntr-un loc anume, ntr-un timp anume, iar un psiholog cu nclinaii detective ar putea s scrie istoria acestui dialog. Eu i-am oferit cteva date (1979). De fapt, interviul cu Cioculescu e i singurul interviu n care spaiul este delimitat cu precizie. n afara acestei abstracte situri, nici un indiciu ns nu vizualizeaz decorul. Ceea ce este ns mai ciudat e faptul c reporterul nu i vede interlocutorul sau nu crede de cuviin s noteze reacii lui emoionale. Cum ar fi cele ale lui Grigore Hagiu, de pild, cnd vorbete despre dispariia lui Nicolae Labi: Moartea lui Labi m-a obligat s scriu cu totul altfel. S am o nelegere mai exact a ceea ce nseamn poezia. Entuziasmul epocii ne lua de subiori i ne purta pe sus, nemailsndu-ne s vedem ce se ntmpl pe pmnt. Labi a plecat att de repede dintre noi... O
87

bufnitur de arm. Reculul ne-a obligat s atingem pmntulxix. Nu aa procedeaz ns Vasile Rebreanu i Miron Scorobete ntro convorbire cu Marin Preda, prefaat de un consistent i dinamic apou: Punei prea multe sarcini pe spinarea artei, i-am spus totui. Dac artistul simte alte greuti dect cele pe care i le pune singur, d ndrt nelinitit... De ce? a tresrit elxx. Desigur c la captul acestor exemple ce arat c funciile apoului sunt prea puin folosite, se impune o ncercare de explicare. O prim ipotez am formulat-o nc din debut: construirea unui apou in extenso poate produce alunecri ori intersectri ale genurilor, n cazul de fa ctre reportaj. De altfel, n accepiunea mediatologilor francezi, minireportajul TV este un miniinterviu plombat i un comentariu ce nsoete un ambient succint structurat de un decupaj subiectivxxi. Acelai decupaj subiectiv funcioneaz i n cazul apoului tridimensional, ceea ce, n planul percepiei protagonitilor, poate provoca o anumit ambiguitate: personajul central nu mai este cel intervievat, ci intervievatorul, pentru c el i face manifest rolul de interfa tocmai prin acel decupaj subiectiv. O a treia ipotez se refer la specificitatea comunicrii jurnalistice. Accentul fiind pus pe opiniile interlocutorului, reporterul se grbete s intre direct n tem, fr alte preliminarii. n fine, ultima ipotez se refer la preluarea global a funciei vizuale de ctre televiziune. Tipul interbelic al reporterului-camer de filmat este revolut, o parte din atribuiile sale fiind ndeplinite de operator. Jurnalistul de pres scris, jurnalistul modern au ca funcie esenial pe cea de grefier al surselorxxii, ceea ce nseamn c doar informaia genuin, direct intr n sfera lor de interes. Numai c acelai cercettor, Jan Klosowski, afirm c n cadrul dialogului, strategiile subliminale ale interviului presupun recurgerea la elemente exterioare sau chiar disjuncte informaiei genuine, propriuzisexxiii. S fie aceste elemente doar parte a strategiei jurnalistului n vederea persuadrii interlocutorului i s ignore definitiv componenta ambiental ori behaviorist? Greu de acceptat!

88

89

i Note

Iai, Editura Junimea. ii Bucureti, Editura Minerva. iii Bucureti, Editura Albatros, 1979. iv Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1979. v Bucureti, Editura Roza Vnturilor, 1994. vi Bucureti, Editura Minerva, 1996. vii p. VIII. viii Lucrri "clasice" n domeniu cum ar fi Curtis D. MacDougall, Interpretative reporting, eighth edition, New York-London, Maccmillan, pp.26-33, A.L. Lorenz, J.Vivian, News reporting and writing, Massachusetts, Allyn&Bacon, pp. 355-388 nu acord nici un spaiu acestui aspect. ix Michel Voirol n Guide de rdaction explic termenul astfel: "court texte redactionnnel prcdant un article, soit pour en rsumer l'essentiel (chapeau informatif), soit pour piquer la curiosit du lecteur (chapeau incitatif)" p. 96. x Cf. Manual pentru ziaritii din Europa Central i de Est, editor Malcolm F.Mallette, traducere de I. Horea i D. Lic, World Press Freedom Comittee, Asociaia Ziaritilor Romni, Fundaia Soros pentru o Societate Deschis, Bucureti, 1992, pp. 915; Marc Capelle, Ghidul jurnalistului, adaptare de Mirela Lazr, Bucureti, Editura Carro, 1996, pp. 6667; Peter Gross, Culegerea i redactarea tirilor, Editura de Vest, Timioara, 1993. xi n Orizont, nr.8 (1352) din 14 august 1995, p.14. xii Romanul romnesc n interviuri, vol. II, partea a doua, p. 827. xiii B.D.Itule, D.A. Anderson, News writing and reporting for today's media, Arizona University, 1994. xiv Datorit refuzului autorului de a modifica trei-patru replici, la cererea doamnei Bulandra, Jocul ielelor nu a mai fost pus n scen, rmnnd nejucat n timpul vieii scriitorului. Cf. i Aurel Petrescu, Opera lui Camil Petrescu, Bucureti, Editura didactic i pedagogic, Bucureti, p.90.

xv H.-R. Patapievici, Politice, Bucureti, Humanitas, 1996, p.271. Interviul a aprut iniial n LA&I, anul V, nr.29 (210), 7 august 1995, pp.1-8, sub titlul Rul st n negarea diversitii umane i n colectivizarea mediocritii, pentru a putea teroriza prin ea. xvi Profira Sadoveanu, Ion Al.Brtescu-Voineti, reprodus din Stele i luceferi, Editura pentru literatur, Bucureti, 1969, p.258. xvii John Wilson, Understanding journalism. A guide of issues, Routledge, London and New York, 1996, p. 57. Autorul consider individualizarea caracterial drept una dintre "valorile editoriale", adic una dintre condiiile eseniale ale percepiei eficiente ale mesajului jurnalistic transmis prin intermediul unui interviu. xviii Op.cit., p.13.
xix

Ibidem, p.179. Voirol, op. cit., p.55.

xx Cu microfonul dincolo i dincoace de Styx, Cluj, Editura Dacia, 1979, p. 257.

xxi Michel xxii Jan

Klosowski, 50 questions about interviewing, Solate Press, 1995, p. 326. cit. p. 124.

xxiii Op.

Bibliografie

Aderca, Felix, Mrturia unei generaii, Bucureti, E.P.L., 1967. Bdili, Cristian, Barbneagr, Paul, ntlnirea cu sacrul. apte interviuri cu i despre Mircea Eliade, Botoani, Editura Axa, 1996. Biagy, Shirley, Interviews, that work. A practical guide for journalists, Sacramento, California State University, Wadsworth Publishing Company, 1992. Biberi, Ion, Lumea de mine, Bucureti, Forum, 1945. Biberi, Ion, Lumea de azi, Iai, Editura Junimea, 1980. Brady, John, The Craft of Interviewing, Vintage Books a division of Random House, New York, 1977. Capelle, Marc, Ghidul jurnalistului, Mediaform, Bucureti,1996. Cappon, Rene Jack, Cuvntul, Fundaia Rompres, Bucureti, 1994. Cernicova, Mariana, Interviul, un dialog specializat, Editura Augusta, Timioara,1997. Charon, Yvan, Linterview la television, CFPJ, 1991. Cherkaland, Michael, Recomandri pentru productorii BBC, traducere n manuscris. Coman, Mihai, (coordonator), Manual de jurnalism. Tehnici fundamentale de redactare, vol. I, Iai, Editura Polirom, 1997.

Coman, Mihai, (coordonator), Manual de jurnalism. Tehnici fundamentale de redactare, vol. II, Iai, Editura Polirom, 1999. Cristea, Mihaela, De vorb cu Henriette Yvonne Stahl, Bucureti, Editura Minerva , 1996. Fallaci, Oriana, Interview with history, Houghton Mifflin, Boston, 1976. Fedler, Fred, Reporting for the Print Media, Hartcourt Brace Jovanovich Inc., 1993. Ferguson, D., Patten, J., Journalism Today, National Textbook Company, 1982. Garisson, Bruce, Advanced Reporting: Skills for the Professional, Lawrence Erlbaum Associates Publisher, Hillsdale, New Jersey, 1992. Gramatica Limbii Romne, 1966, Editura Academiei R.S.R., Bucureti. Gross, Peter, Culegerea i redactarea tirilor, traducere de Adrian Stan, editura de Vest, Timioara, 1993. Hausmann, Carl, Crafting the News for Electronic Media, Wadsworth Publishing Company, 1989. Hough, George A., News Writing, Houghton Mifflin Company, Boston, Toronto, 1995. Istodor, Eugen Interviuri contra naturii, Bucureti, Editura Nemira, 1997. Itule, B.D., Anderson, D.A., News writing and reporting for todays media, Arizona University, 1994. Klosowski, Jan, 50 questions about interviewing, Solate Press, 1995. Land, Mayrick E., Writing for Magazines, Prentice Hall, 1993. Lorenz, A.L., Vivian, J., News reporting and writing, Allin & Bacon, 1996. MacDougal, Curtis D., Interpretative reporting, New York, Maccmilan, 1982. Manual pentru ziaritii din Europa Central i de Est, traducere de Irina Horea i Doina Lic, editat de AZR i Fundaia Soros pentru o Societate Deschis, Bucureti, 1992. McFinney, I., Shannen, P., Writing skills, Georgia University, 1994. Mencher, Melvin, News Reporting and Writing, Wm. Brown Company Publishers, 1981. Metzler, Ken, Newsgathering, Pretince-Hall Inc.,Englewood Cliffs,New Jersey, 1986. Moses, Samuel H., The Interviewer - un unknown hero?, American Journal Studies, mai 1986. Mugur, Florin, Convorbiri cu Marin Preda, Bucureti, Editura Albatros, 1973. Mugur, Florin, Profesiunea de scriitor, Editura Albatros, 1979.

Nafziger, Ralph O., White, David M., Introduction to Mass Communication Research, Louisiana State University Press, Baton Rouge, 1966. Netea, Vasile, Interviuri din literatura romn, Iai, Editura Junimea, 1983. Patapievici, H.-R., Politice, Bucureti, Humanitas, 1996. Popescu, Cristian Florin, Blbie, Radu, Mic dicionar de jurnalism, Bucureti, Fundaia Rompres, 1998 Randall, David, 1998, Jurnalistul universal, Editura Polirom, Iai Romalo, Valeria Guu, Corectitudine i greeal. Limba romn de azi, Bucureti, Humanitas, 2000. Romanul romnesc n interviuri. O istorie autobiografic. Antologie, text ngrijit, sinteze biobibliografice i indici de Aurel Sasu i Mariana Vartic, Bucureti, Editura Minerva, 1986. Scorobete, Miron, Rebreanu, Vasile, Cu microfonul dincolo i dincoace de Styx, Cluj, Editura Dacia, 1979. Soros despre Soros. A fi acolo, sus! George Soros n interviuri luate de Byron Wien i Krisztina Koenen, ALL, 1997. Stewart, Charles J., Cash, Willliam B. Jr., Interviewing. Principles and Practices, Iowa, Brown Publishers, Dubuque, 1976. tefnescu, Elena, Tudor Gheorghe. La curile dorului, Editura Augusta, Timioara, 1999 Voirol, Michel, Guide de la redaction, CFPJ, Paris, 1993. Ken Metzler, Newsgathering, New Jersey, 1986. Wilson, John, Understanding journalism. A guide to issues, Routledge, London-New-York, 1996.

Cuprins