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com/ La retrica y la creacin de textos Para la creacin retrica de discursos y para la creacin de un texto en general, ya sea literario o pragmtico, hay que seguir determinado proceso que se encarg de estudiar la Retrica desde los tiempos de Gorgias. Dicho proceso consta de cinco fases, segn canoniz Cicern: Inventio o invencin, Dispositio u ordenamiento, Elocutio u ornato, Memoria y Actio u accin. Los tres primeros son fundamentales, los dos posteriores son de ndole pragmtica, cuando el discurso se pronuncia. Elaborar un discurso es como construir una casa; hacen falta los materiales (inventio), despus un plano para saber donde ponerlos y cmo unirlos (dispositio) y luego hay que hacerla habitable, cmoda y agradable, enlucindola, amueblndola y adornndola (elocutio). La memoria nos sirve para recordar el discurso preparado sin leerlo y la actio nos aconseja qu hacer y qu comportamiento adoptar mientras lo decimos, as como la adaptacin del discurso segn la disposicin del auditorio que tengamos, los hechos recientes que hayan moldeado al pblico y la hora y el sitio en que lo pronunciemos. La inventio o heuresis trata sobre qu decir: se encarga de encontrar los materiales que vamos a usar despus. Y en primer lugar hay que tener presente Definicin: gnero y puntos de vista. Divisin: todo y partes, tema y subtemas Comparacin: similaridad y diferencias, grado Relaciones: causa y efecto, antecedentes y consecuencias, contrarios y contradicciones. Circunstancias: posibles e imposibles, hechos pasados, hechos futuros Testimonios: autoridades, testigos, mximas y proverbios, rumores, juramentos, documentos, leyes, precedentes, hechos sobrenaturales Motivaciones. En el gnero judicial, lo justo y lo injusto; en el deliberativo, lo ventajoso y lo desventajoso, lo bueno y lo malo; en el epidctico, lo virtuoso o noble y lo vicioso o bajo. La dispositio o taxis. A esta fase le atae el orden expositivo de los episodios del discurso, adems de cmo estos habrn de articularse en orden a su eficacia. Usualmente la dispositio articula el discurso en cuatro partes: el exordio, donde tiene lugar la captatio benevolentiae o captura del inters y afecto del pblico: es la introduccin del discurso, donde se intenta interesar al pblico; la narratio, o relato expositivo de los temas previstos; la confirmatio, o valoracin de los argumentos; y la peroratio, el eplogo, donde se concluye el discurso y se dispone al auditorio para el fin previsto. El orden ms apropiado para exponer los argumentos puede ser muy variable en funcin de nuestros intereses: el cronolgico u ordo naturalis y el pragmtico u ordo artificialis o artificiosus son las distribuciones principales. El ordo naturalis suele adoptar la divisin en cuatro partes ya expuesta. El orden artificial puede adoptar mltiples formas: in medias res, nestoriano, topogrfico, aleatorio, convencional (alfabtico u otro), mnemotcnico, lgico o causal, graduado o gradativo (de prioridades, usado en el periodismo para la redaccin de noticias); de importancia; de preferencias; de complejidad progresiva, usado en el discurso didctico; de background progresivo o retroalimentado y autorreflexivo, tambin en el discurso didctico; de impacto psicolgico (si es descendente, disfmico, si es ascendente, eufemstico); de familiaridad ms a menos; egocntrico de lo ms querido al receptor a lo que menos)... Para realizar tal ordenamiento hay que tasar o realizar una valoracin de los argumentos y buscar asimismo contraargumentos para las razones que se nos vayan a oponer. Esta valoracin nos indica asimismo qu argumentos hay que estirar o desarrollar, porque constituyen el punto fuerte de la argumentacin, y cules debemos omitir, porque constituyen argumentos que ya utilizar el oponente. El orden creciente empieza con los argumentos ms dbiles y termina con los ms fuertes, pero es un orden peligroso porque el orador corre el albur de disponer desfavorablemente al pblico desde el principio. El decreciente es inverso y su problema consiste en que slo permanecen en la memoria activa los ltimos argumentos escuchados, por lo que terminar un discurso con las pruebas ms dbiles produce una impresin desfavorable. Por eso el orden ms socorrido es el orden homrico o nestoriano: como la tropa de Nstor en la Iliada, hay que poner lo ms dbil en el centro, y al principio y sobre todo al final lo ms fuerte. La elocutio o lexis adorna el lenguaje para seducir al auditorio y busca ejemplos que puedan deslizar su opinin a nuestra conveniencia mediante el placer que produce la forma sensible y elegante. Para ello es muy importante el lenguaje que habr de emplearse en la exposicin. Para expresarse adecuadamente, el orador se sirve de una multitud de recursos, y entre estos las figuras retricas, las cuales integran los varios modos de expresin que, apartndose de otros ms ordinarios o sencillos, conceden al discurso un singular aspecto, segn el propsito del mismo. Se entienden dos categoras de figuras: las figuras de diccin, o metaplasmos, las cuales se caracterizan por la alteracin de la composicin estructural de los vocablos, mediante la excepcin, adicin o transposicin de sus letras constituyentes; y las figuras de construccin, las cuales conciernen a los varios modos de disposicin sintctica, donde se transgreden las formas regulares de la misma. Otro modo de alteracin de las palabras se realiza mediante los recursos denominados tropos, el cual adjudica a la palabra un sentido distinto del cual le corresponde naturalmente, aunque no se desliga por completo del significado primitivo. La actio o hipcrisis instruye sobre las diferentes entonaciones para pronunciar el discurso, as como los gestos adecuados para acompaarlo y la apariencia propicia para conseguir el propsito. La memoria o mneme sirve para recordar los distintos elementos del discurso en un orden especfico. La argumentacin La argumentacin retrica tiene por fin llamar la atencin y conseguir la adhesin del auditorio; lo primero lo consigue la elocucin y lo segundo la invencin y disposicin, que son las encargadas de elaborar tesis y presentarlas. Los lugares o tpicos son las clases de argumentos que se suelen utilizar ms a menudo. Son de dos tipos: de persona y de cosa. Quintiliano ha dado el ms til resumen: Quince argumentos de persona: linaje (genus), pueblo (natio), patria (patria), sexo (sexus), edad (aetas), educacin y disciplina (educatio et disciplina), aspecto fsico (habitus corporis), fortuna (fortuna), condicin social (conditionis distantia), carcter (animi natura), profesin (studia), apariencias (quid affectet), palabras y hechos anteriores (ante acta et dicta), movimientos transitorios de nimo (temporarium animi motum) y nombre (nomen).

Ocho argumentos de cosa: causa (causa), lugar (locus), tiempo (tempus), modo (modus), medio (facultas), definicin (finitio), semejanza (similis), comparacin (comparatio) suposicin (fictio), circunstancia (facultas) Aristteles utiliza sin embargo otras denominaciones: ejemplo, argumento de autoridad, tautologa, alternativa, dilema, argumento de cantidad. Estos argumentos ponen en marcha una serie de mviles o palancas de la opinin. Brmond ha sealado los siguientes, muy utilizados tambin en publicidad: Mviles hednicos incitadores o intimidatorios: no vender un coche sino el placer que proporciona o bien preguntarse por qu uno no tiene coche y sigue usando el metro. bq. Mviles ticos incitadores o intimidatorios: comprar lotera de ONCE porque ayuda a los dems; no comprarlo es condenar a los invlidos a sufrir. bq. Mviles pragmticos incitadores o intimidatorios: es bueno invertir en fondos de pensiones porque desgravan; invertir en fondos de pensiones es perder el dinero porque hay inversiones que rentan ms. Los gneros del discurso Anaxmenes de Lampsaco propuso una clasificacin en tres tipos de discurso que luego adopt Aristteles y que viene a ser una pragmtica avant la lettre: Gnero judicial: Se ocupa de acciones pasadas y lo califica un juez o tribunal que establecer conclusiones aceptando lo que el orador presenta como justo y rechazando lo que presenta como injusto. Gnero deliberativo o poltico: Se ocupa de acciones futuras y lo califica el juicio de una asamblea poltica que acepta lo que el orador propone como til o provechoso y rechaza lo que propone como daino o perjudicial. Gnero demostrativo o epidctico: Se ocupa de hechos pasados y se dirige a un pblico que no tiene capacidad para influir sobre los hechos, sino tan solo de asentir o disentir sobre la manera de presentarlos que tiene el orador, alabndolos o vituperndolos. Est centrado en lo bello y en su contrario, lo feo. Sus polos son, pues, el encomio y el denuesto o vituperio. Las partes del discurso Son entre cuatro (exordio, exposicin o narracin, argumentacin, peroracin o eplogo) y seis (exordium, narratio, partitio, confirmatio, refutatio, peroratio) EXORDIO Busca hacer al auditorio benvolo, atento y dcil. Su funcin es sealizar que el discurso comienza, atraer la atencin del receptor, disipar animosidades, granjear simpatas, fijar el inters del receptor y establecer el tema, tesis u objetivo. Es necesario afectar modestia para capturar la simpata del pblico y explotar su tendencia a identificarse con quien est en apuros o es dbil. EXPOSICIN O NARRACIN: La narratio, desarrollo o exposicin es la parte ms extensa del discurso y cuenta los hechos necesarios para demostrar la conclusin que se persigue. Si el tema presenta subdivisiones, es preciso adoptar un orden conveniente (partitio o divisio). En la partitio tenemos que despojar al asunto de los elementos que no nos conviene mencionar y desarrollar y amplificar aquellos que s nos convienen. Los recursos estilsticos que se suelen usar en la partitio son taxis, merismo, diresis, dilisis, eutrepismo, prosapdosis, hipozeuxis y distributio. Esta seccin ensea al pblico los puntos fuertes que vamos a defender. Se persigue la brevedad (no aburrir al auditorio, no traspasar el umbral de atencin del pblico y evitar la desproporcin entre discurso y tema), la claridad (es imposible convencer al pblico si no se ha enterado de lo que se trata, aunque literariamente la oscuridad y ambigedad puede ser un mrito) y la verosimilitud (ya dijo Aristteles que es preferible lo falso verosmil a lo verdadero inverosmil). No hay que hacer increbles unos hechos ciertos y el abogado que haga crebles unos hechos falsos lograr que el jurado vote por su cliente. En este punto la tica no tiene nada que ver con la retrica. En el mundo literario, el principio de verosimilitud es importantsimo, ya en esttica realista o fantstica. En la exposicin se incluye una serie de circunstancias: quin (quis), qu (quid), cundo (quando), cmo (quemadmodum), dnde (ubi), por qu (cur), con qu medios (quibus auxiliis). Hay que interrumpir la exposicin con breves digresiones que impidan la monotona aliviando la tensin del auditorio y actuando sobre l de forma complementaria. ARGUMENTACIN: Es la parte donde se aducen las pruebas que confirman la propia posicin revelada en la tesis de la exposicin (confirmatio o probatio) y se refutan las de la tesis que sostiene la parte contraria (refutatio o reprehensio), dos partes que Quintiliano considera independientes, de forma que para l el discurso forense tendra cinco. La confirmacin exige el empleo de argumentos lgicos y de las figuras estilsticas del nfasis; los de la refutacin seran por el contrario metstasis, contrarium, contradicciones, el progymnasma de la refutacin. Tambin es un lugar apropiado para el postulado o enunciado sin prueba, siempre que no debilite nuestra credibilidad, para lo cual hay que recurrir al postulado no veraz pero plausible (hiptesis), a fin de debilitar al adversario desorientando su credibilidad; lo mejor en ese caso es sugerirlo y no decirlo. Se recurre a una lgica retrica o dialctica que no tiene gran cosa que ver con la lgica cientfica, pues su cometido no es hallar la verdad sino con-vencer. Se funda ms en lo verosmil que en lo verdadero, de ah su vinculacin con la demagogia. Para los discursos monogrficos enfocados a la persuasin, convienen las estructuras gradativas ascendentes. En el caso del discurso periodstico, la tendencia a abandonar al principio del lector recomienda el uso de la estructura opuesta: colocar lo ms importante al principio. La retrica clsica recomienda para los discursos argumentativos monogrficos el orden nestoriano, el 2,1,3: esto es, en primer lugar los argumentos medianamente fuertes, en segundo lugar los ms flacos y dbiles y en ltimo lugar los ms fuertes. PERORACIN: Es la parte destinada a inclinar la voluntad del oyente suscitando sus afectos, recurriendo a mviles ticos o pragmticos y provocando su compasin (conquestio o conmiseratio) y su indignacin (indignatio) para atraer la piedad del pblico y lograr su participacin emotiva, mediante recursos estilsticos patticos (accumulatio, anacefalaeosis, complexio, epanodos, epifonema, simperasma, sinatrosmo); incluye lugares de casos de fortuna: enfermedad, mala suerte, desgracias Resume y sintetiza lo que fue

desarrollado para facilitar el recuerdo de los puntos fuertes y lanzar la apelacin a los afectos; es un buen lugar para lanzar un elemento nuevo, inesperado e interesante, el argumento-puetazo que refuerce todos los dems creando en el que escucha una impresin final positiva y favorable. Los recursos estilsticos. Introduccin Es un recurso estilstico cualquier modificacin que realiza el emisor de un mensaje de uso comn a los constituyentes lingsticos de tal mensaje para incrementar su expresividad de forma que tal texto, transformado en literario, impresione la imaginacin o la memoria del lector o receptor del mismo; la literatura viene a constituir as una especie de tratamiento de belleza que recibe el significado y el significante del signo literario para asegurar su perduracin en el tiempo y en la psicologa humana, de forma que pueda recordarse con facilidad su forma o su efecto, bien por su abundancia de repeticiones o ritmos, bien por su abundancia en asombro o extraeza. Estos dos ltimos elementos, la repeticin y la alienacin, son los dos elementos que en proporcin variable se presentan en todo lenguaje literario y constituyen las referencias fundamentales a que puede reducirse todo recurso estilstico: recurrencia y/o diferencia. Mediante operaciones de adicin de elementos verbales (adiectio), supresin (detractio), transposicin (transmutatio) y sustitucin (inmutatio) en la lengua de uso comn se crea el lenguaje estilizado o literario. Este tratamiento esttico, esta funcin que Jakobson ha denominado potica del lenguaje literario y que llama la atencin sobre la forma misma del mensaje de forma que cause placer y estructure fuertemente el interior de una clusula literaria para hacerla durar en el tiempo protegida por su belleza, a pesar de su falta esencial de utilidad pragmtica en el momento de elocucin, constituye lo que llamamos literatura. Sin embargo, de la misma manera que una receta de cocina no constituye arte, pero s lo es un plato cocinado segn dicha frmula, porque la receta no causa placer esttico, la literatura no es en s misma un conjunto de procedimientos estilsticos, sino el efecto humano o la huella sensible que produce en las percepciones, experiencias y vida de un individuo. La poesa muy rtmica y repetitiva suele ser propia de la inspiracin popular: rene a la gente para que asuma una tradicin recurrente, rememorial. La poesa en la que abunda el otro elemento de extraeza o alienacin, por el contrario, resulta mistrica y asla al poeta de la sociedad, es una tendencia aristocrtica y cortesana que puede representar por ejemplo un Gngora o un Quevedo. Se suelen clasificar los recursos estilsticos en tres grandes grupos: recursos fnicos, semnticos y sintcticos, pero esta denominacin, aunque es la que voy a seguir, es problemtica en cuanto que muchos de los efectos aqu reproducidos son mixtos y difcilmente pueden clasificarse en un solo lugar. Ms atinada me parece, por ejemplo, la clasificacin semitica de Miguel ngel Garrido: LICENCIAS: Transgresiones de una norma lingstica que no vuelven el enunciado ininteligible como si fueran contra reglas fundamentales del cdigo. En cuanto a la relacin significante/significado, tenemos licencias poticas como sinalefa, dialefa, sinresis y diresis, y metaplasmos como afresis, sncopa, apcope (versos de cabo roto, por ejemplo), prtesis, epntesis y paragoge; tambin la aliteracin, onomatopeya y armona imitativa, acrstico, anagrama, palndromo, quiasmo, retrucano, calambur, paronomasia y similicadencia. En cuanto a la sintaxis: elipsis, braquiloga, zegma, diloga, reticencia, interrupcin e hiprbaton. Por lo que toca a semntica: epteto, sinquisis o mixtura verborum, equvoco o antanaclasis, sinonimia etbole o expolicin, histerologa, paradistole, oxmoron, sincdoque, metonimia, metfora, alusin, metalepsis, paradoja y perfrasis. En cuanto a la relacin signo/referente, pretericin, permisin, irona, sarcasmo, astesmo, hiprbole, ltote, plural de modestia o asociacin, dubitacin, anacoenosis o comunicacin, concesin e interrogacin. INTENSIFICACIONES. Cuando no se transgrede la norma lingstica, pero podemos distinguir elementos del enunciado como especialmente significativos a causa de su insistente reiteracin o por cualquier otro motivo, nos hallamos ante el segundo gran grupo de las figuras, las intensificaciones. En cuanto a relacin significante/significado, anfora, epfora o conversin, complexin, reduplicacin (epanalepsis, geminacin o epizeuxis), dicope, anadiplosis, concatenacin, epanadiplosis, derivacin, polptoton. En cuanto a sintaxis, asndeton, polisndeton, sujecin, dialogismo (estilo directo, indirecto, sermocinacin o idolopeya), exclamacin, apstrofe. En cuanto a semntica, expolicin, smil, anttesis, anticipacin o prolepsis, coreeccin, gradacin (ascendente o descendente), suspensin. Relacin signo/referente: descripcin o cfrasis (prosopografa, etopeya, pragmatografa, cronografa, topografa), enumeracin, sinatrosmo o congeries, sentencia, epifonema. Por otra parte, los recursos estilsticos se clasifican tambin habitualmente por la intencionalidad de los mismos, como recursos de logos, de ethos o de pathos. Los recursos de logos apelan a la razn del hombre (entimema, silogismo, sorites, etiologa, razonamiento, antipfora, apofasis, contrario, expeditio, posapdosis, proecthesis); los del ethos apelan a la credibilidad (anamnesis, litotes, paronomasia), y los del pathos a los sentimientos y pasiones comunes, a las respuestas emocionales (apstrofe, adynaton, aposiopesis, conduplicacin, epanortosis, epmone, ominatio o presagio, sinonimia, perclusio, deesis, descripcin). Los progymnasmata o ejercicios de retrica Los antiguos utilizaban 14 progymnasmata o ejercicios retricos graduados de menor a mayor dificultad para instruir y entrenar a los futuros oradores en su oficio y preparar su formacin en los tres gneros oratorios, el judicial, el deliberativo y el epidctico. Son estos: 1. Fbula: se escoge una fbula breve y se amplifica (mediante parfrasis, prosopopeya, sermocinacin o dialogismo), o se condensa (con elipsis o cualquier otro procedimiento). Puede ser tambin cualquier aplogo o parbola. 2. Narracin: contar un hecho o dicho, quier fingido, quier real, mencionando quin, qu, cundo, dnde, cmo, por qu; acaso tambin para qu. Una vez que se cuida que el alumno no ha omitido nada, hacerle ampliar y resumir su texto. Es el principio de la educacin del orador segn Quintiliano.

3.

Chra o ancdota: breve relacin concreta y edificante de algn hecho o dicho de una persona. Para ello se alaba al autor del hecho o dicho, se refiere ste con brevedad, se prueba con la razn, se apunta lo que es contrario a la razn, se aade una semejanza o comparacin, un ejemplo y un testimonio u opinin de otro y se termina con un eplogo o conclusin. Se puede amplificar por medio de parfrasis o frases memorables acordes (refranes o sentencias apropiadas para el hecho). 4. Proverbio: ampliar una declaracin condensada y abstracta, una moraleja, un proverbio, de forma muy parecida a la de la chreia, utilizando parfrasis, comparaciones, contrastes, ejemplos, citas de otros autores o de otras frases, incluyendo eplogo o conclusin. 5. Refutacin: ataque a la credibilidad de una narracin (el ejercicio 2), por ejemplo una leyenda o mito. Primero se resume brevemente y luego se contemplan seis cosas: su obscuridad, improbabilidad, imposibilidad, contrariedad, indecorosidad e inutilidad. A estos argumentos les precede un exordio que vitupera al autor de la narracin y un eplogo que lo reprende. Se recurre a la contradiccin y al adynaton. 6. Confirmacin: se arguye para demostrar la credibilidad de una narracin (hecho o dicho) con pruebas. Un exordio alaba al autor de tal, un eplogo lo pone de ejemplo. Para ello se ven seis cosas: lo manifiesto, lo probable, lo posible, lo conforme, lo decoroso, lo til Para ello se recurre a las figuras de logos. 7. Lugar comn: amplificacin de bienes o vicios evidentes. Se relaciona con el encomio y el vituperio. Consta de un exordio en que se dice el castigo o recompensa que merece el hombre malvado o virtuoso, se sigue lo contrario del delito o virtud que se persigue, la explicacin del crimen o del mrito por amplificacin, la comparacin con otros crmenes o virtudes, se manifiesta la intencin del hombre malvado o virtuoso y se hace una digresin sobre la vida anterior. Se aparta la compasin y se termina con un eplogo compuesto con los fines de lo legtimo, lo conforme, la equidad, lo til, lo factible, lo glorioso u honorable y el suceso. 8. Encomio: exposicin que atiende slo a las excelencias. Para eso mira el linaje, pas, instruccin, mente cuerpo y fortuna de una persona, se le compara favorablemente y se termina exhortando a los dems a emularle. Es propio del gnero epidctico. 9. Vituperio: exposicin que atiende slo a los vicios. Se hace lo mismo que en el encomio, pero al contrario; tambin es propio del discurso epidctico. 10. Comparacin: es la suma de dos encomios o de un encomio y un vituperio para hacer prevalecer a uno sobre el otro. 11. Etopeya: imitacin del carcter de una persona, como el monlogo dramtico moderno. El carcter puede ser histrico, legendario o literario y enteramente ficticio. Si se hace imitando a algn fallecido se denomina idolopeya. Se recurre a figuras del ethos. 12. Descripcin: es la composicin que expone su tema a los ojos de un auditorio concreto. Se sigue para ello un orden siempre; si se trata de una idea abstracta, se sigue el orden antecedentes, conjuntos y consiguientes. 13. Tesis o tema, que Cicern llam causa y otros retricos controversia: examen lgico de un tema sometido a investigacin, pero sin referencia concreta. Por ejemplo, si se debe elegir mujer, pero no si Scrates debe elegir mujer. Se diferencia del lugar comn en que en ste se amplifica una cosa cierta, y en la tesis la dudosa: se trata de convencer, no de buscar la verdad. Sus partes son exordio (que aprecia el tema), argumentacin (de los artculos que tocan al tema y de los lugares de la exposicin), oposiciones (de las cosas contrarias a las que pertenecen al fin), soluciones (por concesin, por negacin o por lo contrario) y eplogo (que contiene una breve amplificacin, una breve repeticin de los argumentos y una exortacin breve). Tambin puede abreviarse con un exordio, una exposicin o narracin y una peroracin final. Han de tenerse en cuenta argumentos fundados en la legalidad, la justicia, la experiencia, los antecedentes, la decencia y las consecuencias. 14. Defensa / ataque: como lo anterior, pero dirigido a favor o en contra de leyes, porque incurre en el gnero deliberativo. Recursos fnicos Tmesis Modalidad de hiprbaton que consiste en la divisin forzada de un sintagma cuyo elemento central se desplaza al final, o de dos partes de una palabra, en la prosa; en el verso, tambin se denomina as a la fragmentacin en dos mitades de una palabra, bien por la interposicin de otra bien mediante la divisin que efecta una cesura o la pausa final de verso. Ej. Tantos que van abrindose, jardines, celestes, y en el agua! Pedro Salinas, El Contemplado. Y mientras miserablemente se estn los otros abrasando, tendido yo a la sombra est cantando. (A la vida solitaria, Fray Luis de Len). Tautograma Composicin en la que todas las palabras empiezan por la misma letra. Por ej. "Mi mam me mima mucho". Afresis Metaplasmo que consiste en la supresin de una slaba al principio de palabra, por lo general para reducir la escansin o medida del verso. Hasta el Renacimiento se consider una licencia permitida en el lenguaje potico. Hoy no se usa. Que fuera bueno aqueso que ora haces; (por agora) norabuena venga. mas si t me deshaces con tus quejas, Norabuena vengis al mundo, por qu agora me dejas como a extrao, Nio de perlas, sin dar daqueste dao fin al cuento? Garcilaso de la Vega que sin vuestra vista Venga norabuena (por enhorabuena) no hay hora buena. Lope de Vega la Paloma bella, La Academia, a pesar de su resistencia, ha terminado por aceptar algunas afresis de fonemas cuya combinacin no es propia de la fonologa espaola: sicologa por psicologa; nomo por gnomo; nemotecnia por mnemotcnica, etc. Algn que otro vocablo ha

quedado en tierra de nadie: despabilar y espabilar, por ejemplo son correctos los dos; tambin, aunque no lo parezcan, y son sinnimos, escote y descote. Similicadencia Idntica terminacin fonemtica de frases o miembros de frases contiguos. La hay de dos tipos: homeoteluton u homoioteluton (igual final) y homeptoton o simliter cadens, similicadencia propiamente dicha (igual flexin). En el primer caso se produce simplemente la coincidencia de los mismos sonidos, lo que es un recurso muy frecuente en, por ejemplo, Fray Antonio de Guevara y en toda la literatura del XVI. ...Y cuanto ms se quebranta mortifica su garganta con natas al gusto gratas.... Juan de Salinas En el segundo, es simplemente fruto de hacer coincidir una misma forma flexiva, lo que es frecuente en la prosa del XV y XVI, por ejemplo en La Celestina. ...Y en medio del trabajo y la fatiga, estoy cantando yo y est sonando de mis atados pies el grave hierro. Garcilaso. Palndromo Frase que puede ser leda en sentido inverso sin sufrir cambios. Ave, Eva Adn no cede con Eva y Yav no cede con nada Roma tibi subito motibus ibit amor Amar, dar honor a varn o har drama? La ruta no natural Adn no calla con nada. Se es o no se es Nada, yo soy Adn (Guillermo Cabrera Infante) Aire solo sera Somos nada, ya ve, o lodo o dolo, Eva y Adn somos (Julin Si vivo no vivs Ros) Amo la pacfica paloma Es un ejercicio comn en ludolingstica la creacin de palndromos. Se cuenta, por ejemplo, que el demonio contest a un seminarista que le invoc con un verso anacclico o palindrmico: In girum imus nocte et consumimur igni Esto es, damos vueltas en la noche y un fuego nos consume. Entre los muchos tipos de palndromo, uno de los ms difciles es el silbico; vase por ejemplo este compuesto por Juan Caramuel: Divino miseras horto horas semino. Vidi. Polptoton Tipo de paronomasia que consiste en acumular distintas flexiones de la misma palabra. Es caracterstica de la poesa cancioneril castellana del siglo XV y propia de corrientes manieristas y barrocas. Cervantes se burl de este recurso, utilizado en la prosa de los libros de caballeras de Feliciano de Silva: La razn de la sinrazn que a mi razn se hace, de tal manera mi razn enflaquece, que con razn me quejo de la vuestra fermosura... Quijote, I, 1. Acaso el mejor ejemplo puede constituirlo esta seguidilla compuesta popular: No me mires, que miran que nos miramos; miremos la manera de no mirarnos. No nos miremos y, cuando no nos miren, nos miraremos. En este ejemplo puede observarse que se asocia frecuentemente al polptoton una aliteracin. Calambur Falsa separacin de las unidades lxicas de la cadena fnica que produce un equvoco o ambigedad. As, se cuenta que Quevedo hizo la apuesta de decirle a la reina que era coja sin que se enterase, para lo cual cogi un clavel y una rosa del jardn por donde sta se paseaba y se los ofreci diciendo: Entre el clavel y la rosa su majestad es-coja. De la misma manera escribi Gracin: El sacro y adorado nombre de Dios, que dividido est diciendo: Dos, dos la vida, dos la hacienda, dos los hijos, dos la salud, dos la tierra, dos el cielo, dos el ser, dos mi gracia, dos a m mismo, doslo todo, de modo que del dar, del hacernos todo bien, tom el Seor su santsimo y augustsimo renombre de Dios en nuestra lengua espaola. Y Gngora dijo de su enemigo Lope: A este Lopico, lo pico. El primer Garcilaso, acostumbrado a las ingeniosidades cancioneriles, an utilizaba este juego del vocablo: Es el arca de No-he, que quiere decir no tengo. Cuando muri San Ignacio de Loyola, los jesuitas pasearon un mote que utilizaba este recurso propiamente barroco: Muri Y gnacio. Paronomasia o annominatio Acumulacin de palabras de sonido parecido o anlogo. Con mucha frecuencia va asociado a un juego de palabras, como en las palabras de Cristo a Pedro, en las que los catlicos (que utilizan la traduccin latina o Vulgata de los evangelios en griego de la

Biblia) quieren ver que Pedro asumi la jefatura de la iglesia cuando el contexto deja claro que la piedra a la que aluda era el concepto de que l era el hijo de Dios: Tu es Petrus et super hanc petram aedificabo ecclesiam meam (T eres Pedro y sobre esta piedra levantar mi iglesia). Le sali una calumnia en lugar de una columna... Manuel Rivas. Otros ejemplos: De medio arriba romanos, de medio abajo romeros Lope de Vega. Hasta lo judicial perjudiciales... Lope de Vega, hablando de los pleitos. Pobre barquilla ma entre peascos rota, sin velas desvelada y entre las olas sola Lope de Vega. De su novio har novillo... F. de Quevedo Vendado que me has vendido Luis de Gngora. Milicia contra malicia B. Gracin Es todo el cielo un presagio y es todo el mundo un prodigio Pedro Caldern, La vida es sueo. Ya he hablado sobre la presin y la prisin de Cuba. En vez de Patria y muerte el lema de Fidel Castro debera ser Patraa y muerte. Cuando acusaba y acosaba a Pinochet, el juez Garzn recibi un dossier completo sobre ese tirano Guillermo Cabrera Infante ...Y esta tierra feroz, feraz en curas, me dio un roble, un otero y una muno.1 Y una mano perdn, mano de hielo, de nieve no, que crispa y atiranta yo no s si el rencor y el desconsuelo. Y una raza me dio que reza y canta ante el Cntabro mar cantos de Lelo. No mereca yo ventura tanta Jon Juaristi, "Patria ma", en Suma de varia intencin. Te traigo un trago seco de trigo y de tragedia un aire de aureolas y un vaho de vacas negras, Carlos Edmundo de Ory, Conjuro Es recurso muy utilizado en los trabalenguas populares: Tres tristes tigres comen trigo en un trigal bq. Quien poca capa parda compra, poca capa parda paga; yo, que poca capa parda compr, poca capa parda pagu Si se trata de la misma palabra con flexiones diferentes se denomina polptoton: Cmo quieres que te quiera si el que quiero que me quiera no me quiere como quiero que me quiera?

___ 1 Juaristi juega con las connotaciones de "Blas de Otero" y de "Unamuno", este ltimo corrientemente condenado por el nacionalismo vascongado. Anagrama Palabra o palabras formadas por la reordenacin de las letras que constituyen otra u otras palabras; tiene, pues una funcin de ocultacin, aunque no tanto que no pueda ser descubierta. Anagrama de Agustina es Angustias; anagrama de su mujer Isabel es por ejemplo la Belisa de Lope o Lesbia. El mismo Lope frecuent este recurso para esconder a su amante Micaela de Lujn como Camila (paragrama o anagrama imperfecto, tambin cultivado) o a s mismo como Gabriel Padecopeo, en la edicin de sus Soliloquios. Franois Rabelais public sus obras con el de Alcofribas Nasier. El procedimiento es ms artificioso cuando se extiende a frases y as, por ejemplo, San Jernimo tradujo pregunta de Pilatos y respuesta de Jess con anagramas: Quid est veritas? Est vir qui adest. Con las letras de la herona de la independencia colombiana Policarpa Salavarrieta puede construirse la frase Iace por salvar a la patria y con las de Jos de San Martn No te rindes jams. Los griegos ya conocan este recurso: Licofronte transform el nombre del faran Ptolemaios en apomelitos, que significa miel. Anagrama de Lusa es ilusa y no la infama, supuesto que el anagrama no es definicin precisa; ya con el sujeto frisa, ya es compuesto, ya neutral, neutros son perla y peral; ramo, amor; burla y albur; conforman hurta y tahr; implican malsn sin mal. Juan de Salinas. Cuando el anagrama es imperfecto por una letra, se denomina paragrama; por ejemplo, en la sustitucin de reina por ruina de este ejemplo:

Su Majestad, la ruina de Inglaterra... Constituyen paragramas que juegan tambin con diversas lenguas algunos que compuso Garcilaso, Salicio (ici Laso), anagrama de Garci Laso en francs; Nemoroso, por el contrario, es una alusin a Boscn (de nemorosus, boscoso en latn). Reduplicacin Repeticin ms o menos exacta de una palabra o de algunas unidades de sta en una frase o verso. Caracteriza muchos comienzos de romances: Ro verde, ro verde A veces esas repeticiones se transforman en polptoton o Fonte frida, fonte frida, derivacin: fonte frida y con amor Abenmar, Abenmar, Conde Olinos, conde Olinos! moro de la morera! Quionero, Quionero Yo me era mora Moraima, Alburquerque, Alburquerque morilla de un bel catar Rey don Sancho, rey don Sancho En Castilla est un castillo Gerineldo, Gerineldo que se llama Rocafrida Durandarte, Durandarte Es frecuente que estas recurrencias tomen la forma del Oh Belerma, oh Belerma! paralelismo semntico: Nuo Vero, Nuo Vero De qu vos res, seora? Calledes, conde, calledes! De qu vos res, mi vida? Afuera, afuera, Rodrigo! Errado lleva el camino, Moricos, los mis moricos errada lleva la va Que por mayo era, por mayo Bien seas venido, el moro, buena sea tu venida Cacofona Combinacin de palabras que resulta desagradable al odo, por lo comn a causa de la dificultad de pronunciacin, de la repeticin de slabas o por la creacin involuntaria de una palabra aborrecible al combinarse las slabas de palabras distintas. El artista verbal suele utilizarla para expresar la insuficiencia del lenguaje o para sealar tonos despectivos o decadentes. Un no s qu que quedan balbuciendo San Juan de la Cruz Entre un plebeyo coro de jarras y de dalias de una vieja jactancia Juan Ramn Jimnez Quevedo usa tambin la cacofona en sus terribles ataques contra Gngora: Descubierto habis la caca con las cacas que cantisnm. 826. Otro ejemplo en que se utiliza adems paronomasia y calambur: Hubo unanimidad en una nimiedad. Onomatopeya Cuando la aliteracin imita sonidos naturales o no, tenemos un grado de superior expresividad en el que el lenguaje convencional, cuyos signos son de naturaleza simblica o convencional, intenta volverse icnico y reproducir la realidad. Las onomatopeyas pueden ser visuales o auditivas. Las visuales, utilizadas en la poesa de vanguardias desde Apollinaire, pueden utilizar la metfora grfica o caligrama: Locomotora. Las auditivas, empero, son las ms usadas en la poesa clsica: Imitando el canto de los pjaros: Cuando canta la calandria Y responde el ruiseor (Romance, XV) El poeta madrileo Alonso de Ercilla logra extraordinarios efectos con el uso de la onomatopeya; por ejemplo, reproduciendo el temblor fsico de la grima: Aquel que por valor y pura guerra, hace en torno temblar toda la tierra (Araucana) Es muy citado el verso de Garcilaso en que reproduce el zumbido de una colmena (ntese adems la armona voclica de los dos versos): En el silencio solo se escuchaba un susurro de abejas que sonaba (gloga III de Garci Lasso, XVI) Pero el poeta manchego imita el famoso hexmetro onomatopyico de Virgilio: et saepe levi somnium suadebit inire susurro. Quevedo tambin utiliz frecuentemente el recurso; as describe el sonido de la lluvia y el viento, sobrepujando el verso de Marcial, IV, 3, Adspice quam densum tacitarum vellus aquarum: Llueven calladas aguas en vellones blancos las nubes mudas; pasa el da nm. 216 As describe el restallar del ltigo: me dio un repique el rebenque... nm. 761. En el Poema de las necedades y locuras de Orlando, advierte Arellano la expresividad de este verso en que se describe a un gigante que juega con peascos de plomo a la pelota As como el hablar gangoso de la buscona que ha padecido bubas, que se reitera en otras piezas: gera y gafa y sin galillo nm. 864. Gngora imita el lamento de un perro herido con las vocales agudas de

Repetido latir, si no vecino, dinstincto oy de can siempre despierto Aliteracin Repeticin de un sonido al menos dos veces en un verso de arte menor, o al menos tres veces en un verso de arte mayor. Constituye el recurso fundamental (el nico que puede acuar verso) en la poesa germnica antigua de los escaldas, donde el verso debe tener al menos tres palabras que empiecen por el mismo sonido. E cade cuomo un corpo morto cade (D. Alighieri) En verdes hojas vi que se tornaban... (Garcilaso) Es de empleo frecuente en los trabalenguas, as como en los textos compuestos para ensear a los nios a pronunciar determinado sonido: El perro de San Roque no tiene rabo porque Ramn Rodrguez se lo ha cortado. Los trabalenguas tambin se utilizan por shibbolethismo, para reconocer mediante una especie de test de pronunciacin a quienes no son del todo autctonos; durante la Guerra de Sucesin, los catalanohablantes, que eran austracistas, forzaban a decir a aquellos que sospechaban que no lo eran: Setze jutges dun jutjat mengen fetge dun penjat ("Diecisis jueces de un juzgado comen del hgado de un colgado"). Una variante del recurso, que hace que el verso se oiga con ms nitidez y claridad, consiste en situar el acento en vocales de distinto timbre, como en el endecaslabo de Garcilaso anterior, con lo que resaltan ms mientras que los dems sonidos, repitindose, constituyen un fondo neutro, lo que se viene a llamar armona voclica. Rubn Daro lograba esplndidas sonoridades acumulando aliteraciones en versos con disposicin voclica armnica: De gndolas y liras en los lagos Bernardo de Balbuena e incluso Gngora, que tambin utilizaba curiosas simetras fnicas entre comienzos y fines de verso, emplearon con frecuencia armonas voclicas: En los pinares del Jcar vi bailar a unas serranas, al son del agua en las piedras y al son del viento en las ramas... Gngora Obsrvese adems la recurrencia de las slabas ar (pinares, Jcar, bailar), ra (serranas, piedras, ramas) y as (unas, serranas, piedras, ramas) y las aliteraciones constantes en l, r, consonantes lquidas y por tanto las ms sonoras, y en s, cuya funcin es onomatopyica (indicar la fluidez y soltura del aire, del agua y de las serranas), fuera de otras secundarias en n y b. Recursos estilsticos sintcticos Enumeracin Consiste en ir desgranando una a una las partes que constituyen un todo; entonces se denomina enumeracin simple; si se emite un juicio de valor sobre cada una de ellas, entonces se denomina distribucin: Era mintroso, bebdo, ladrn e mesturero, tahr, peleador, goloso, refertero, reidor e adevino, suzio e agorero, nesio e pereoso: tal es mi escudero Juan Ruiz, Libro de Buen Amor Segn eran los agravios que pensaba deshacer, tuertos que enderezar, sinrazones que enmendar, abusos que mejorar y deudas que satisfacer Cervantes, Quijote. En esos programas que llaman del corazn y que en realidad son de la entrepierna, aparecen como protagonistas zorrastrones de oficio, rufianes de profesin, pichis de distintos barrios, chulos de varias etnias, putones desorejados, pupilas de burdeles a la grea, famosos de colchn, tenorios de ancianas, carne batida y reparada por la ciruga esttica, exuberancias de silicona, monfloritas de cartel, cornudos hasta los codos, que dira Quevedo, rastrillando con las dos sienes por un puado de monedas, tiorras y culiembudos, toda la corte de la miseria humana. Jaime Campmany. Si no existe un criterio que unifique la serie, se denomina enumeracin catica, caracterstica de poetas como Whitman o de herederos suyos, como Pablo Neruda o Borges, cuya funcin es expresar, de forma expresionista e incompleta, bien la amplitud del cosmos, bien un desorden o angustia metafsica: Ante la cal de una pared que nada nos veda imaginar como infinita un hombre se ha sentado y premedita trazar con rigurosa pincelada en la blanca pared el mundo entero: puertas, balanzas, trtaros, jacintos, ngeles, bibliotecas, laberintos, anclas, Uxmal, el infinito, el cero. J. L. Borges, La suma. En la omnistpida Biblioteca de Babel de Borges, que no en vano fue antes bibliotecario y llena sus poemas y cuentos de catlogos, cualquier seleccin de libros se ofrece como insatisfactoria, y rebela el absurdo e insuficiencia de la existencia humana: La historia minuciosa del porvenir, las autobiografas de los arcngeles, el catlogo fiel de la Biblioteca, miles y miles de catlogos falsos, la demostracin de la falacia de esos catlogos, el evangelio gnstico de Baslides, la relacin verdica de tu muerte, la versin de cada libro a todas las lenguas En sus intentos por expresar la insuficiencia de la razn humana, Borges llega a catalogar con el arbitrario y convencional orden alfabtico una serie de refencias autoexcluyentes, incluyendo incluso en el apartado h) la paradoja de Russell: Los animales se clasifican en a) pertenecientes al emperador, b) embalsamados, c) amaestrados, d) lechones, e) sirenas, f) fabulosos, g) perros sueltos, h) incluidos en esta clasificacin, i) que se agitan como locos, j) innumerables, k) dibujados con un pincel finsimo de pelo de camello, l) etctera, m) que acaban de romper el jarrn, n) que de lejos parecen moscas. El uso reiterado de este recurso revela al escritor de imaginacin torrencial, como por ejemplo Juan Ruiz o Lope de Vega, cuyo portentoso poder creativo se apercibe en la abundancia de enumeraciones que esmalta sus escritos:

Cosas la Corte sustenta letuarios y conservas; que no s cmo es posible. mil figurillas de azcar, Quin ve tantas diferencias flores, rosarios, rosetas, de personas y de oficios rosquillas y mazapanes, vendiendo cosas diversas! aguardientes y canela; Bolos, bolillos, bizcochos, calendarios, relaciones, turrn, castaas, muecas, bocados de mermelada, pronsticos, obras nuevas Lope de Vega, La moza de cntaro, II. La enumeracin correlativa consiste en asociar dos series cuyos elementos estn relacionados; en este caso, adems, se hace con orden invertido: Ojos, odos, pies, manos y boca, hablando, obrando, andando, oyendo y viendo, sern del mar de Dios cubierta roca Fr. de Aldana, Epst. a Arias Montano. Logra un milagroso ejemplo de triple correlacin trimembre en tres versos un gran tcnico literario como fue Lope de Vega: El puerto, el saco, el fruto, en mar, en guerra, en campo, al marinero y al soldado y al labrador anima y quita el sueo Lope de Vega, Rimas, LXXVI La enumeracin recolectiva es un recurso manierista que consiste en reunir para la conclusin en unos pocos versos de la poesa o en una frase de la prosa una serie de elementos diversos que anteriormente se han desarrollado en el poema con ms espacio. Este es un hermoso ejemplo de Caldern: JUSTINA: que, buscando fugitiva tras cuyo hermoso arrebol Aquel ruiseor amante va el tronco donde se enlace, siempre movindose va. es quien respuesta me da siendo el verdor con que abrace No sigas, no, tus enojos, enamorando constante el peso con que derriba. flor, con marchitos despojos, a su consorte, que est No as con verdes abrazos que pensarn mis congojas: un ramo ms adelante. me hagas pensar en quien amas, si as lloran unas hojas, Calla, ruiseor, no aqu vid, que durar en tus lazos, cmo lloran unos ojos?. imaginar me hagas ya si as abrazan unas ramas Cesa, amante ruiseor, por las quejas que te o como enraman unos brazos. desnete, vid frondosa, como un hombre sentir Y si no es la vid, ser prate, inconstante flor, si siente un pjaro as. aquel girasol, que est o decid: qu venenosa Mas no: una vid fue lasciva viendo cara a cara al sol, fuerza usis? TODOS CANTAN: Amor, amor. El mgico prodigioso Conversin Figura con la cual se repite una palabra o expresin al final de varias frases en la prosa; en verso se denomina epfora. Por ejemplo, en el discurso funeral de Marco Antonio por la muerte de Julio Csar en la pieza homnima de Shakespeare, Y Bruto es un hombre honrado. Se trata de saber algo, de profetizar algo, de referir algo? Moratn. Suspensin Figura retrica que consiste en diferir el remate de lo expuesto. Por ejemplo, en el poema del epicreo Baltasar del Alczar: La cena En Jan, donde resido, Por nuestro Seor que es mina Parceme, Ins, que viene Alegre estoy, vive Dios; vive Don Lope de Sosa, para que demos en ella. mas oye un punto sutil: y dirte, Ins, la cosa la taberna de Alcocer; Pues sus: encjase y entre, No pusiste all un candil? ms brava de l que has odo. grande consuelo es tener que es algo estrecho el Cmo me parecen dos? Tena este caballero la taberna por vecina. camino Pero son preguntas viles, un criado portugus Si es o no invencin moderna, No eches agua, Ins, al vino, ya s lo que puede ser: pero cenemos, Ins, vive Dios que no lo s; no se escandalice el vientre. con ese negro beber si te parece, primero. pero delicada fue Echa de lo tras aejo, se acrecientan los candiles. La mesa tenemos puesta, la invencin de la taberna; porque con ms gusto comas: Probemos lo del pichel, lo que se ha de cenar, junto; porque all llego sediento, Dios te guarde, que as tomas, alto licor celestial: las tazas del vino, punto; pido vino de lo nuevo, no es el aloquillo tal, falta comenzar la fiesta. mdenlo, dnmelo, bebo, como sabia, el buen consejo. ni tiene que ver con l. Comience el vinillo nuevo, pgolo y voyme contento. Mas di, no adoras y precias Qu suavidad! Qu clareza! y chale, la bendicin: Esto, Ins, ello se alaba, la morcilla ilustre y rica? Qu rancio gusto y olor! yo tengo por devocin no es menester alaballo: Cmo la traidora pica! Qu paladar! Qu color! de santiguar lo que bebo. sola una falta le hallo, Tal debe tener de especias. Todo con tanta fineza. Franco fue, Ins, este toque; que con la prisa se acaba. Qu llena est de piones! Mas el queso sale a plaza, pero arrjame la bota: La ensalada y salpicn Morcilla de cortesanos la moradilla va entrando, vale un florn cada gota hizo fin; qu viene ahora? y asada por esas manos, y ambos vienen preguntando de aqueste vinillo aloque. La morcilla, gran seora, hechas a cebar lechones. por el pichel y la taza. De qu taberna se trajo? digna de veneracin. El corazn me revienta Prueba el queso, que es Mas ya de la del Castillo: Qu oronda viene y qu de placer: no s de ti; extremo, diez y seis vale el cuartillo, bella! cmo te va? Yo, por m, el de Pinto no le iguala; no tiene vino ms bajo. Qu travs y enjundia tiene! sospecho que ests contenta. pues la aceituna no es mala; bien puede bogar su remo.

Haz, pues, Ins, lo que sueles, Ya, Ins, que habemos cenado Pues sabrs, Ins hermana, Las once dan, yo me duermo, daca de la bota llena tan bien y con tanto gusto, que el portugus cay qudese para maana. seis tragos: hecha es la cena, parece que ser justo enfermo levntense los manteles. volver al cuento pasado. Polisndeton Figura retrica que consiste en repetir la misma conjuncin en una frase para darle mayor fuerza a la expresin, especialmente si lo que se une son sinnimos totales o parciales, transformndose as en una especie de pleonasmo: Cuanto ms alto llegaba de este viaje tan subido, tanto ms bajo y rendido y abatido me hallaba San Juan de la Cruz. En el siguiente ejemplo, muy citado, Herrera refuerza el efecto del polisndeton con unas aliteraciones muy expresivas: Y el santo de Israel abri su mano, y los dej y cay en despeadero el carro y el caballo y caballero F. de Herrera. Soy un fue y un ser y un es cansado. En el hoy y maana y ayer junto paales y mortaja y he quedado presentes sucesiones de difunto Francisco de Quevedo. En este otro ejemplo, Miguel Hernndez potencia con expresivas aliteraciones secundarias y un consciente solecismo o ruptura gramatical su desesperacin: Quiero minar la tierra hasta encontrarte y besarte la noble calavera y desamordazarte y regresarte Miguel Hernndez La justicia y la clemencia y la valenta y la honestidad y templanza son virtudes que el pueblo alaba pocas veces universalmente; porque la venganza y la invidia y las malas costumbres de los ms de los populares desean al prncipe para otros cruel [y] para sus introducciones deshonesto y para las atenciones de su maa cobarde y para la licencia de sus delitos injusto. Francisco de Quevedo, Vida de Marco Bruto. Todo aquello y mucho ms le fue dado al hombre; pero mientras que todas aquellas cosas le fueron dadas, no pudo tanto que a su pecado no siguiera el castigo, y a su delito la pena, y a su primera transgresin la muerte, y la condenacin a su endurecimiento, y a su libertad la justicia, y a su arrepentimiento la misericordia, y a los escndalos la reparacin, y a las rebeldas las catstrofes. Donoso Corts, Ensayo sobre el catolicismo, el liberalismo y el socialismo. Dicho esto, sali de estampa. Todas le miraban por la escalera abajo, y por el patio adelante, y por el portal afuera, haciendo unos gestos tales que pareca el mismo demonio persignndose B. Prez Galds, Torquemada en la hoguera. En aquella poca, como en todas, los descontentos y los cesantes y los atrevidos y los pretendientes y los envidiosos, que son siempre el mayor nmero, no podan tolerar que determinada pandilla gobernase siempre el pas y las Cortes. B. Prez Galds, El Grande Oriente. O tarde, o pronto, o nunca V. Aleixandre. Aqu Aleixandre formula reuniendo tres adverbios las tres formas frustrantes del tiempo, con lo que logra un eficaz pleonasmo. Otras veces, el polisndeton consigue su expresividad mediante la coordinacin de sustantivos portadores de clasemas muy diferentes: Y entre penumbras y sbanas y urgencia Francisco Brines Polptoton Figura literaria que consiste en repetir una misma palabra en diferentes funciones gramaticales o con diferentes morfemas. Conversin Figura con la cual se repite una palabra o expresin al final de varias frases en la prosa; en verso se denomina epfora. Por ejemplo, en el discurso funeral de Marco Antonio por la muerte de Julio Csar en la pieza homnima de Shakespeare, Y Bruto es un hombre honrado. Se trata de saber algo, de profetizar algo, de referir algo? Moratn. Hiplage o conmutacin Figura retrica que consiste en atribuir un complemento a una palabra distinta a a la que deba corresponder lgicamente y que se encuentra tambin prxima en el texto: En tan dulce amanecer, hasta los rboles cantan, los ruiseores florecen y las mismas piedras bailan Pedro de Espinosa. Aunque en este ejemplo la conmutacin se produce con verbos aplicados a sustantivos, la ms comn es la que intercambia adjetivos referidos a sustantivos: El hombre andaba cansado por la tarde sudorosa. Por otra parte el trastocamiento puede avanzar hasta extremos en que se intercambia incluso el rango gramatical de la palabra; por ejemplo, cuando Fernando de Herrera escribe: Florida prpura En vez de: Flor purprea. Enlage o metbasis Fenmeno provocado por una categora gramatical cuando funciona en el discurso con una funcin distinta a la que tiene asignada en el nivel de la lengua. Ej. Convertir el adjetivo verdes en sustantivo: Los verdes defienden la ecologa, o concordar el gnero por

sentido, como en Su Majestad est ocupado cuando Majestad es femenino, o cuando se usa el presente histrico en el Cantar de Mio id: Los de Mio id a altas voces llaman, los de dentro non les queren tornar palabra Epanalepsis Repetir como final de un verso el primer vocablo con el que comienza el anterior. En prosa, repetir al final de un periodo la expresin o palabra con la que comenzaba el periodo anterior. Rieron los dos hermanos y de tal suerte rieron que fuera Can el vivo a no haberlo sido el muerto Romancero del rey don Pedro As la triste seora llora y se deshace viendo cubierto a Pedro de sangre y a Enrique de oro cubierto... Romancero del rey don Pedro Oh qu secreto, damas; oh galanes, qu seceto de amor, oh qu secreto...! Lope de Vega. Maana le abriremos, responda, para lo mismo responder maana. Lope de Vega. Potro sin freno se lanz mi instinto, Mi juventud mont potro sin freno... Rubn Daro. Elipsis Omisin de un elemento en la frase. Es muy frecuente la omisin del verbo ser; en la lengua literaria la elipsis caracteriza el conceptismo barroco de Quevedo y Gracin. Si la elipsis no es completa, sino que el trmino omitido se representa por un pronombre, se habla de zeugma. Ditologa o geminacin Dmaso Alonso la llam tambin sintagma binario no progresivo. Figura retrica que consiste en unir palabras o sintagmas en parejas unidas por una conjuncin o yuxtapuestas por una coma. Si se trata de proposiciones, se denomina bimembracin, que puede extenderse a ms miembros como trimembracin, cuatrimembracin, etc El abuso de la ditologa indica que estamos ante un texto que imita a Cicern y muy probablemente del siglo XVI o comienzos del XVII. Obsrvese el equilibradsimo ritmo binario de la Epstola moral a Fabio, del que slo sealo las ms evidentes bimembraciones y geminaciones: Fabio, las esperanzas cortesanas El nimo plebeyo y abatido Ms triunfos, ms coronas dio al prisiones son do el ambicioso muere elija en sus intentos temeroso prudente y donde al ms activo nacen canas; primero estar suspenso que cado; que supo retirarse, la fortuna, el que no las limare o las rompiere que el corazn entero y generoso que al que esper obstinada y locamente. ni el nombre de varn ha merecido, al caso adverso inclinar la frente Esta invasin terrible e importuna ni subir al honor que pretendiere. antes que la rodilla al poderoso. de contrarios sucesos nos espera desde el primer sollozo de la cuna A. Fernndez de Andrada, Epstola moral a Fabio La ditologa se ha usado mucho, sobre todo en los siglos XVI y XVII tanto en prosa como en verso; a veces, en la prosa traducida, porque permite verter al castellano una palabra sin equivalente por medio de la unin de dos, como hizo Boscn en El Cortesano de Baltasar de Castiglione; en otras ocasiones, porque concede a la frase un suplemento rtmico, como es el caso del Modernismo y, como es frecuente en La Celestina, donde se usan parejas de sinnimos, uno cultismo y el otro patrimonial, para yuxtaponer los dos planos en conflicto dramtico a lo largo de la obra y permitir una lectura similar para los que desconocen el lenguaje latinizante del siglo XV y para los instruidos. As pues, la ditologa puede tener las siguientes variantes: 1. Ditologa sinonmica; sirve como pleonasmo: Desde que Dios cre el mundo, ninguno form ms astuto y sagaz... Lazarillo de Tormes 2. Ditologa antittica: Aquel dulce y amargo jarro, Lazarillo de Tormes. 3. Ditologa explicativa: Si con mi sotileza y buenas maas no me supiera remediar Lazarillo de Tormes. Triste e flutuosa... Fernando de Rojas, La Celestina. En algn autor, como por ejemplo en Fray Luis de Len, que usa ditologas conjuntivas en su juventud y poco a poco va sustituyndolas por ditologas yuxtapositivas, se experimenta una evolucin en el uso de la ditologa, de forma tal que se pueden datar sus composiciones mediante la medicin del porcentaje de variantes en el uso de este recurso, reiterado por igual en el verso y en la prosa: Es Torquemada el habilitado de aquel infierno en que perecen desnudos y fritos los deudores; hombres de ms necesidades que posibles; empleados con ms hijos que sueldo; otros vidos de la nmina tras larga censanta; militares trasladados de residencia, con familin y suegra por aadidura; personajes de flaco espritu, poseedores de un buen destino, pero con la carcoma de una mujercita que da ts y empea el verbo para comprar las pastas; viudas lloronas que cobran el montepo civil o militar y se ven en mil apuros; individuos diversos que no aciertan a resolver el problema aritmtico en que se funda la existencia social, y otros muy perdidos, muy faltones, muy destornillados de cabeza o rasos de moral, tramposos y embusteros. Pues todos estos, el bueno y el malo, el desgraciado y el pillo, cada uno por su arte propio, pero siempre con su sangre y sus huesos, le amasaron al sucio de Torquemada una fortunita que ya quisieran muchos que se dan lustre en Madrid B. Prez Galds, Torquemada en la hoguera. Complexin

Figura literaria que consiste en mezclar repeticin (repetir una palabra o expresin al principio de dos periodos) y conversin (lo mismo, pero al final): Si honestidad deseis, qu cosa ms honesta que la virtud, que es la raz y fuente de esta honestidad? Si honra, a quien se debe la honra y acatamiento, sino a la virtud? Si hermosura, qu cosa ms hermosa que la imagen de la virtud? Si utilidad, qu cosa hay de mayores utilidades que la virtud, pues con ella se alcanza el sumo bien? Fray Luis de Granada. Combinado con paradojas, logra efectos muy poderosos, como en estos versos de San Juan de la Cruz: Para no quieras poseer algo en Para venir a poseer lo que no has de dejarte del todo en venir a gustarlo todo, nada. posees, todo. no quieras tener gusto en Para venir a serlo todo, has de ir por donde no posees. Y cuando lo vengas del todo a nada. no quieras ser algo en nada Para venir a lo que no eres, tener, Para Para venir a lo que no gustas, has de ir por donde no eres. has de tenerlo sin nada querer. venir a saberlo todo, has de ir por donde no gustas; Cuando reparas en algo, no quieras saber algo en nada. Para venir a lo que no sabes, dejas de arrojarte al todo. Para venir a poseerlo todo, has de ir por donde no sabes. Para venir del todo al todo, Concatenacin o conduplicacin Figura que consiste en empezar una clusula con la voz o expresin final de la clusula anterior de forma que se encadenen en serie varias de ellas: Y as como suele decirse el gato al rato, el rato a la cuerda, la cuerda al palo, daba el arriero a Sancho, Sancho a la moza, la moza a l, el ventero a la moza y todos menudeaban con tanta priesa que no se daban punto de reposo, Cervantes, El Quijote I. Mal te perdonarn a ti las horas, las horas que limando estn los das, los das que royendo estn los aos. Luis de Gngora No hay criatura sin amor, ni amor sin celos perfecto, ni celos libres de engaos, ni engaos sin fundamento. Ventura Ruiz Aguilera Todo pasa y todo queda, pero lo nuestro es pasar, pasar haciendo caminos, caminos sobre la mar. A. Machado Asndeton Recurso estilstico contrario al polisndeton que consiste en omitir las conjunciones para dar mayor fluidez, dinamismo, apasionamiento o empaque a la frase. Lgrimas all no valen, arrepentimientos all no aprovechan, oraciones all no se oyen, promesas para adelante all no se admiten, tiempo de penitencia all no se da, porque acabado el postrer punto de la vida ya no hay ms tiempo de penitencia Fray Luis de Granada. Acude, acorre, vuela traspasa la alta sierra, ocupa el llano no perdones la espuela no des paz a la mano menea fulminando el hierro insano Fray Luis de Len. Pas, pas; mir, mir; vio, vila; dio muestras de querer, hice otro tanto; gui, gui; tosi, tos; seguila; fuese a su casa y, sin quitarse el manto, alz, llegu, toqu, bes, cubrila, deje el dinero y fuime como un santo. Atribuido a Quevedo. La acumulacin de sintagmas sin nexos ejerce un poderoso efecto de desconcierto en el nimo de lector, lo que supo utilizar muy bien San Juan de la Cruz, que con frecuencia emple este recurso. Luis de Gngora lo utiliz ms ocasionalmente, en este ejemplo por caso, y en otros mezclndolo con su particular sentido del hiprbaton: Descaminado, enfermo, peregrino, en tenebrosa noche, con pie incierto, la confusin pisando del desierto, voces en vano dio, pasos sin tino. Anfora Del griego anaphora, repeticin, figura retrica consistente en una repeticin de palabras al principio del verso o frase en la prosa, bien de forma continua bien de forma discontinua. Por ej. "Erase un hombre a una nariz pegado, / rase una nariz superlativa". Hora de ocaso y de discreto beso; hora crepuscular y de retiro; hora de madrigal y de embeleso Rubn Daro. En la prosa es una forma de insistencia machacona que ha sido muy explotada por los autores clsicos de sermones religiosos, como el ms que hbil Fray Luis de Granada; apercbase como persuade utilizando al mismo tiempo la reiteracin y la pregunta retrica, consiguiendo con lo segundo la ilusin de que el oyente reflexiona sobre lo mismo: Y nadie podr negarme que donde concurre una multitud de pretendientes concurre una copiosa turba de hipcritas. Qu es un pretendiente, sino un hombre que est pensando siempre en figurarse a los dems hombres distinto de lo que es? Qu es sino un farsante, dispuesto a representar en todo tiempo el personaje que ms le convenga? Qu es sino un Proteo, que muda de apariencias segn le persuaden las oportunidades? Qu es sino un camalen que alterna los colores como alternan los aires?

Qu es sino un ostentador de virtudes y encubridor de vicios? Qu es sino un hombre que est pensando siempre en engaar a otros hombres? Es verdad que son muchos los que le pagan en la misma moneda; esto es, aquellos mismos que busca como arquitectos de su fortuna. l miente virtudes y a l le mienten favores. l va a engaar con adulaciones, y a l le engaan con esperanzas. A lo contrario se le denomina epfora. Anadiplosis Consiste en la repeticin de una o varias palabras del final de un verso al comienzo del verso siguiente: Oye, no temas, y a mi ninfa dile, y dicen tristezas, dile que muero. Esteban Manuel de Villegas tristezas de amores Abre, que viene el aire de antiguas leyendas. Antonio Machado. de tu palabra Abre! Nadie ama solamente un corazn: Abre, Amor, que ya entra Ay! Miguel Hernndez. un corazn no sirve sin un cuerpo. J. M. Fonollosa, Ciudad Mi sien, florido balcn del hombre, New York. de mis edades tempranas, En el caso que solo se repita el final de la palabra se llama negra est, y mi corazn, eco encadenado: y mi corazn con canas. Miguel Hernndez. El Soberano Gaspar Yo escucho cantos par es de la bella Elvira de viejas cadencias vira de amor ms derecha, que los nios cantan hecha de sus armas mismas. Sor Juana Ins de la Cruz. cuando en corro juegan (...) Anacoluto o solecismo Construccin anmala de la frase que llega a romper la gramaticalidad normativa de la misma, por lo general por haber cambiado el que pronuncia o escribe de idea a mitad de su desarrollo. Caracteriza el estilo de los iletrados o faltos de instruccin, o el de quienes quieren pasar por tales, como Santa Teresa de Jess. El solecismo consiste slo en un mal uso del lenguaje, que hace incurrir en impropiedad sintctica o semntica, y de esa manera, para atacar el castellano afrancesado de su tiempo, Toms de Iriarte hace reprochar a su castiza cotorra por su loro: Vos no sois que una purista: Y su padre de usted no tendr el gusto de verle antes de marcharme? Jacinto Benavente, La farndula. Balones para nios de goma (Anuncio en una tienda de juguetes) Larra se burl en El caf del apresuramiento de los peridicos, que an hoy incurren en estos defectos de mala gramtica: Poda haber criticado al seor diarista el no pasar la vista por los anuncios que le dan, para redactarlos de modo que no hagan rer, como cuando nos dice que se venden zapatos para muchachos rusos pantalones para hombres lisos, escarpines de mujer de cabra y elsticas de hombre de algodn. Cuando anuncia que el sombrerero Fulano de Tal, deseando acabar cuanto antes con su corta existencia, se propone dar sus sombreros ms baratos; que una seora viuda quisiera entrar en una casa en clase de doncella, y que sabe todo lo perteneciente a este estado... Paralelismo Eugenio Asensio distingue en su Potica y realidad en el cancionero peninsular de la Edad Media, Madrid: Gredos, 1970, tres tipos de paralelismo: el verbal, que afecta a las palabras, el estructural, que afecta a la sintaxis y el ritmo, y el semntico, cuando se repite el pensamiento o significacin con modificacin del significante. El primero o paralelismo verbal caracteriza a las Cantigas de amigo galaico-portuguesas y a otras composiciones peninsulares. Se distinguen tres tipos: a) Reiteracin del verso y del movimiento rtmico variando slo el final, en que la palabra rimante es sustituida por un sinnimo. b) Redoblamiento del concepto por medio de la expresin negativa del pensamiento opuesto. c) Reiteracin del verso entero con sintaxis, hiprbaton y ritmo mudado. Este paralelismo aparece combinado con el ms estricto del uso del estribillo o bordn (algunas veces con ata-finida: el estribillo tiene un rejet que encabalga con la estrofa siguiente) y del leixaprn (el ltimo verso de una estrofa sirve de inicial y se expande en otra). El segundo o paralelismo estructural consiste en repetir una construccin sintctica, lo que confiere al verso un suplemento de ritmo. Es caracterstico de la poesa oriental, y en l se distinguen un tipo en que los pensamientos contrastan y otro en que son semejantes. Un ejemplo del primero: Tu querer es como el toro que donde lo llaman va; el mo es como la piedra, donde lo ponen se est. En cuanto al segundo, A los rboles altos los lleva el viento; a los enamorados el pensamiento. Otro ejemplo ilustrativo se encuentra en estos versos impares del romance del Conde Olinos: A ella, como hija de reyes, la entierran en el altar; a l, como hijo de condes, unos pasos ms atrs. O en los sficos de Manuel de Villegas: Filis un tiempo mi dolor saba; temo sus iras. Filis un tiempo mi dolor lloraba As los dioses con amor paterno, qusome un tiempo, mas agora temo, as los cielos con amor benigno

nieguen al tiempo que feliz volares y que son capaces de llamar al Diablo. nieve a la tierra. Que no se vean las estrellas de su aurora; El tercero o paralelismo semntico es propio de la poesa que espere en vano la luz, hebrea: los Salmos y la mayor parte del Libro de Job y los y no vea el despertar de la maana, Profetas: pues no me cerr la puerta del vientre de mi madre Maldito el da en que nac para as ahorrarme a la salida la miseria. y la noche que dijo: Ha sido concebido un hombre! Por qu no mor en el seno Convirtase ese da en tinieblas, y no nac ya muerto? y Yav all arriba lo ignore para siempre; Por qu hubo dos rodillas para acogerme que ningn rayo de luz resplandezca sobre l. y dos pechos para darme de mamar? Lo cubran tinieblas y sombras, O por qu no fui como un aborto que se esconde, se extienda sobre l la oscuridad, como los pequeos que nunca vieron la luz? y haya ese da un eclipse total. Pues ahora estara acostado tranquilamente Que esa noche siga siempre en su oscuridad. y dormira mi sueo para descansar, Que no se aada a las otras del ao, con los reyes y con los poderosos ni figure en la cuenta del mes. que se mandan hacer solitarios mausoleos, Que sea triste aquella noche, o con los prncipes que amontonan el oro impenetrable a los gritos de alegra. y llenan de plata sus casas. Libro de Job, III, 3-16. Que la maldigan los que odian la luz del da, Retrucano o Conmutacin Juego de palabras que invierte o intercambia los trminos de una frase en la siguiente, para que el sentido de sta forme contraste o anttesis con el de la anterior. Es un recurso muy utilizado por Unamuno para formar paradojas: Cmo creer que sientes lo que dices oyendo cun bien dices lo que sientes? Bartolom Leonardo de Argensola. Siempre se ha de sentir lo que se dice? Nunca se ha de decir lo que se siente? Francisco de Quevedo ...Que a lo que todos les quitaste sola te puedan a ti sola quitar todos F. de Quevedo, Poesa original, nm. 71. Faltar pudo a Scipin Roma opulenta; mas a Roma Scipin faltar no pudo... F. de Quevedo, Poesa original, nm. 234. No pudo Roma sufrir las grandes hazaas y las santas costumbres de Scipin. Conocido l, y, religioso, dijo: "Ms quiero que con el destierro falte Roma a Scipin, que no que Scipin falte a Roma en el destierro". Extraa medicina, echar la salud para quedar sanos!... F. de Quevedo, Vida de Marco Bruto. Tropela son de la malicia los buenos malos y los malos buenos. F. de Quevedo, Vida de Marco Bruto. Cul mayor culpa ha tenido en una pasin errada: la que cae de rogada, o el que ruega de cado? O cul es ms de culpar, aunque cualquiera mal haga, la que peca por la paga o el que paga por pecar? Pues, para qu os espantis de la culpa que tenis? queredlas cual las hacis o hacedlas cual las buscis. Sor Juana Ins de la Cruz. En este pas no se lee porque no se escribe o no se escribe porque no se lee? Mariano Jos de Larra. Piensa el sentimiento y siente el pensamiento Miguel de Unamuno Nosotros olvidamos al cuerpo, pero el cuerpo no nos olvida a nosotros. Maldita memoria de los rganos! Ciorn En tiempos de las brbaras naciones, colgaban de las cruces los ladrones. Mas ahora, en el Siglo de las Luces, del pecho del ladrn cuelgan las cruces. Ugo Fscolo Zeugma Frase en la que una palabra ya expresada se sobreentiende, quier omitindola, quier evocndola mediante el uso de pronombres o expresiones decticas: Mi tumba no anden buscando por que no la encontrarn. Mis manos son las que van en otras manos, buscando, mi voz, la que est gritando, mi sueo, el que sigue entero. Carlos Mara Gutirrez, Milonga del fusilado. Se juega con este recurso estilstico a lo largo de la Milonga del fusilado, de la que se conoce el autor, a pesar de que a l le hubiera gustado que fuese annima, como tambin a Andrade, el creador de la Epstola moral a Fabio: No me pregunten quien soy crecern, aunque no estoy. Y otros que siguen peliando ni si me haban conocido Ya no vivo, pero voy harn nacer otras rosas los sueos que haba querido en lo que andaba soando.

En el nombre de esas cosas No me pregunten la edad, Mis manos son las que van todos me estarn nombrando. tengo los aos de todos, en otras manos, buscando, No me recuerden la cara yo eleg entre muchos modos mi voz, la que est gritando, que fue mi cara de guerra ser ms viejo que mi edad. mi sueo, el que sigue entero. mientras hubiera en mi tierra Y mis aos de verdad, Y sepan que solo muero necesidad de que odiara. son los tiros que he tirado. si ustedes van aflojando. En el cielo que se aclara Nasco en cada fusilado, Porque el que muri peleando, sabrn como era mi frente. y aunque el cuerpo se me muera vive en cada compaero. Me oy rer poca gente, tendr la edad verdadera pero mi risa ignorada del nio que he liberado. la hallarn en la alborada Mi tumba no anden buscando del da que se presiente. por que no la encontrarn. Se llama tambin zeugma al empleo de un solo pronombre con dos antecedentes posibles: Sucia de besos y arena, yo me la llev del ro... F. G. Lorca Silepsis Frase donde se establece la concordancia de acuerdo al sentido (constructio ad sensum) y no a las reglas gramaticales. Por ej. Vuestra majestad est equivocado (de gnero). Aposiopesis o reticencia Figura retrica que consiste en dejar en suspenso el enunciado por considerar obvio lo que se va a aadir a continuacin: Fulano es un triunfador, mientras que yo no tienes ms que mirarme. Fisgona, ruda, necia, altiva, puerca, Golosa y basta, musa ma, cmo apurar tan grande letana? Quevedo Se asocia a la irona cuando insina indirecta y maliciosamente algo que pudiera o debiera decirse. Quiasmo Figura literaria que consiste en la ordenacin especular o invertida de los elementos que componen dos sintagmas confrontados: Tanto respeto, inclinaciones tantas mostraban copas y almas abatidas Diego de Hojeda, La Cristiada. Que hable nctar y que ambrosa escriba Soneto de Luis de Gngora. Ya sonoro clavel, ya coral sabio... Soneto a Lisi, F. de Quevedo. Hiprbaton o transposicin Alteracin del orden natural de la frase, que en castellano es en general en el orden sintagmtico determinador + determinado y en el orden oracional sujeto + verbo + complementos. En los autores clsicos del XVI, amantes de la claridad renacentista, obedece a intenciones expresivas de puesta en relieve: A Dafne ya los brazos le crecan... Garcilaso Garcilaso usa hbilmente las rimas verbales en pretrito imperfecto, aunque a veces le fuercen al hiprbaton, para intensificar mediante el aspecto imperfectivo el carcter descriptivo del soneto y para destacar lo antinatural y violento de la metamorfosis de Dafne en laurel. Del monte en la ladera por mi mano plantado tengo un huerto Fray Luis En el caso de Fray Luis el hiprbaton violento tiende a expresar su inestabilidad anmica, pero en este caso tambin la aspereza del monte. Por otra parte, cuando se coloca el verbo al final de la frase suele ser para imitar la sintaxis del latn, como ocurre en el siglo XV o en la poesa culterana del XVII. Existen numerosos tipos de hiprbaton. La variatio, por ejemplo, consiste en desplazar el segundo miembro de una pareja de palabras: Y la furia del mar y el movimiento. Garcilaso. Sedienta de catstrofes y hambrienta... Miguel Hernndez. Los hiprbatos culteranos fueron muy atacados por los casticistas durante el siglo XVII; Lope de Vega por ejemplo, quien, sin embargo, lo us algunas veces, por ms que fuera slo para lograr efectos cmicos en su teatro y en sus poemas pardicos: En una de fregar cay caldera La gatomaquia. Ins, tus bellos ya me matan, ojos, y al alma, roban pensamientos, ma, desde aquel triste, que te vieron, da, no tan crueles, por tu causa, enojos. Tus cabellos, prisiones de amor, rojos, con tal, me hacen vivir, melancola, que tu fiera, en mis lgrimas, porfa, dar de mis, la cuenta a Dios, despojos. Creyendo que de m no, Amor, se acuerda, temerario, levntase, deseo, de ver a quien me, por desdenes, pierde. Que es venturoso, si me admite, empleo, esperanza de amor, me dice, verde, viendo que te, desde tan lejos, veo

Recursos semnticos Composicin m usical Parbola Contrapunto Yuxtaposicin y superposicin temporal Concesin Pleonasmo Personificacin o prosopopeya Parodia Desinformacin Flash-Back Monlogo interi or Interdiscursivid ad Extratextualidad Intratextualidad Architextualida d Hipertextualida d Metatextualidad Paratextualidad Intertextualidad Transtextualida d Sorites Deprecacin Anticlmax Glosolalia Datismo Braquiloga Parfrasis Parresia Idolopeya Histerologa o hsteron prteron Sermocinacin Snquisis o mixtura verborum Batologa o pleonasmo Elusin Alusin Apstrofe Antonomasia Recapitulacin Anacoenosis o comunicacin Eutrapelia Disfemismo Eufemismo Epteto Epfora Epifonema Epmone Sinestesia Hipotiposis

Smil o Comparacin Adnaton Paradoja, antiloga o endadis Parastasis Amplificacin Sentencia Esticomitia Metagoge Gradatio o gradacin Humorismo o jocosidad Metfora o traslacin Interrogacin re trica Exclamacin Epanortosis Optacin Dubitacin Hiprbole Perfrasis o circunloquio Litotes Anttesis Astesmo Meiosis Jitanjfora Isotopa Irona, dissimulatio o ilussio Atanaclasis Anfibologa Paralelismo semntico, expolicin o conmoracin Pagnion Oxmoron Sincdoque Metalepsis Metonimia Alegora

Recursos fnicos Artculos Recientes Tmesis Tautograma Afresis Similicadencia Palndromo Polptoton Calambur Paronomasia o annominatio Anagrama Reduplicacin Cacofona Onomatopeya Aliteracin

Recursos sintcticos Artculos Recientes Enumeracin Conversin Suspensin Polisndeton Polptoton Hiplage o conmutacin Enlage o metbasis Epanalepsis Epanadiplosis Elipsis Ditologa o geminacin Complexin Concatenacin o conduplicacin Asndeton Anfora Anadiplosis Anacoluto o solecismo Paralelismo Retrucano o Conmutacin Zeugma Silepsis Aposiopesis o reticencia Quiasmo Hiprbaton o transposicin