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7 janvier 2012 Nom : ANDIA Prnom : Hans M2 Recherche : Histoire et analyse des arts de la scne, musique, danse, thtre.

Analyse Musicale de Pierrot Lunaire de Arnold Schoenberg

Universit Bordeaux III Michel de Montaigne

Arnold SCHOENBERG (1874 -1951)

PIERROT LUNAIRE op. 21

Pour voix parle et cinq instrumentistes piano flte / piccolo clarinette / clarinette basse violon / alto violoncelle

Pomes dAlbert Giraud traduits par Otto Erich Hartleben.

Ddi la premire interprte Albertine Zehme, en chaleureuse amiti Composition : mars juillet 1912 Berlin Premire dition : 1914 (Universal, Vienne) Cration : 16 octobre 1912 Berlin (Albertine Zehme, ensemble dirig par Schoenberg) Dure dexcution : environ 35-37 minutes

Cest la demande de lactrice Albertine Zehme que Schoenberg accepta avec enthousiasme dcrire la partition qui restera lemblme de la musique de lcole de Vienne, au mme titre que le nom de Stravinsky sera irrmdiablement attach au Sacre du printemps. Une des singularit de cette uvre est lutilisation du Sprechgesang qui est un style de rcitation mi-chemin entre la dclamation parle et le chant. Lorsque Schoenberg spcifie quil faut attaquer la note pour la quitter aussitt , il tente avant tout dintgrer dans la notation solfgique des lments extrieurs la vocalit traditionnelle : cest l la premire innovation de cette partition. Lide de recourir un rcitant nest pas nouvelle cependant, ne serait-ce que dans la dernire partie des Gurrelieder ou dans Die glckliche Hand : lusage que Berg fera du Sprechgesang dans Wozzeck correspond bien une faon dlargir les moyens dexpression du parl chant.

INSTRUMENTATION N Mondestrunken Colombine Der Dandy Eine blasse Wscherin Valse de Chopin Madonna 1 2 3 4 5 6 piano flte piccolo clarinette clarinette basse violon alto violoncelle

Der kranke 7 Mond Nacht 8 Gebet an 9 Pierrot Raub 10 Rote Messe 11 Galgenlied 12 Enthauptung 13 Die Kreuze 14 Heimweh 15 Geimeinheit ! 16 Parodie 17 Der Mondfleck 18 Serenade 19 Heimfahrt 20 O alter Duft 21 Les couleurs instrumentales se rpartissent dans la partition avec le piano, dans dixsept pices ; avec la clarinette et le violoncelle, dans quatorze chacun ; violon et flte, dans douze, chacun ; petite flte dans sept ; clarinette basse, dans six ; lalto, dans cinq pices. LE TEXTE Pour Schoenberg la versification des pomes de Giraud dut prsenter un grand attrait. Giraud utilisait une structure de treize vers ; le premier, la manire dune devise, ainsi que le septime et le dernier taient identiques et de la mme manire , le deuxime vers et le huitime, constituant le schma formel A-B-C-D-E-F-A-B-G-H-I-K-A. Exemple 1 La srnade de Pierrot (N 19)

Dun grotesque archet dissonant Agaant sa viole plate, la hron, sur une patte, Il pince un air inconvenant. Soudain Cassandre, intervenant, Blme ce nocturne acrobate, Dun grotesque archet dissonant Agaant sa viole plate. Pierrot la rejette, et prenant Dune poigne trs dlicate Le vieux par sa roide cravate, Zbre le bedon du gnant Dun grotesque archet dissonant. ANALYSE DE QUELQUES PICES Le cycle de Pierrot Lunaire se compose de trois parties, et chacune de sept mlodrames. Sa dure totale natteint que trente-trois minutes dans lenregistrement que dirigea Schoenberg en 1940 ; chaque pome dure, en moyenne, peine cent secondes. Quelques-unes de ces formes sont aphoristiques et fugaces, tel le Galgenlied (chanson de la potence), le douzime pome du cycle, qui ne dure que treize secondes, et dautres formes plus tendues comme le n 5, la valse de Chopin , ou la passacaille Nacht (papillons noirs), le n 8, premire pice de la deuxime partie. Cette passacaille, nocturne le plus sombre du cycle, forme un rsum dcritures thmatiques et motiviques. La justification sans concession de chaque son, qui caractrise de plus en plus la musique de Schoenberg, peut tre dmontre clairement par cette pice. Ds les premires mesures, Schoenberg fait dun motif de trois notes mi-sol-mi b un canon en strette trois voix qui, de plus, condense le motif en un accord ; il dveloppe ensuite le demiton entre les deux notes les plus graves du motif en une descente chromatique de six noires, qui, se conserve avec le motif originaire, constitue le thme de la passacaille ; cest ce que Schoenberg appela un jour la forme de la variation continue. Construit contrapuntiquement et canoniquement, rflchi dans linversion de la rtrogradation, le motif de trois notes apparat dans une multitude de variante, dans des diminutions en noires et en croches, dans des accords de trois sons qui obissent une organisation rythmique fixe ; paralllement, les lignes chromatiques descendent et montent, le mouvement sintensifie, la dynamique passe du ppp peine audible au fff , tandis que soudain llan dramatique sinterrompt brutalement pour retrouver lallure tranquille de la basse du dbut. Mais du point de vue musical et formel, tout cela nest pas une fin en soi ; Schoenberg parvient suggrer pas le discours musical et donner relief sonore aux images extraordinaires que les paroles du texte voquent : des papillons gants, sinistres et noirs, qui tuent lclat du soleil et qui, monstres invisibles, tombent du ciel pour se poser sur le cur des hommes. Exemple 2 Nacht (Passacaglia) (N 8)

La pice Parodie , commence demble sur un canon par inversion entre lalto et la clarinette, tandis que la ligne vocale utilisant la technique du Sprechgesang imite lalto et nest autre que la troisime voix de ce canon ; plus loin, il y a une imitation semblable entre la ligne vocale et la petite flte.

Exemple 3 Parodie (N 17)

CONCLUSION Pour conclure, nous pouvons dire que Pierrot Lunaire emploie une varit de formes et techniques anciennes comme le canon, la fugue, le rondeau, la passacaglia et le contrepoint libre. La posie est une version allemande d'un rondeau franais la ancienne avec un double refrain. La pice est atonal et non pas dodcaphonique car Schoenberg na commenc avec le dodcaphonisme que postrieurement. La tonalit est utilise de faon assez libre car il ny a pas daltrations sur la porte. De cette mme poque il y a aussi les pices pour piano, op. 11 (pice atonal) les cinq pices pour orchestre, op.16 et Die glckliche Hand, op. 18. Pour rsumer : - Pierrot Lunaire est un mlodrame de trois cycles gaux (3 x 7). - Le traitement de la voix est expressionniste. - Emploie du Sprechgesang pour la voix. - LInstrumentation est centre sur le piano (polyphonique). - Homognit de tempo lintrieur de chaque pice. - Style atonal avant lcriture srielle. - Style mlodramatique et thtral. BIBIOGRAPHIE ROSEN, Charles : Arnold Schoenberg (New York, 1975) ; trad. fr. (Paris, 1979) LEIBOWITZ, Ren : Schoenberg et son cole (Paris, 1947), Schoenberg (Paris, 1969) BUCH, Esteban : Le cas Schnberg. Naissance de lavant-garde musicale, Gallimard, coll.