Prova 2 Literatura Brasileira 1.

. (CESESP-PE) A partir de 1945, segundo um critrio histrico, as tendncias da literatura brasileira estruturam-se, configurando um quadro diferente daquele advindo de 1922 (Semana de Arte Moderna). Dentre as opes apresentadas, quais as que definem a nova tendncia? 1) Anarquismo esttico, justificado pela Segunda Guerra Mundial. 2) Preocupao existencial e metafsica que se aliava ao protesto s circunstncias histricas. 3) Volta ao metro e rima tradicionais, ao lado de novas invenes do verso. 4) Busca de originalidade a qualquer preo. a) 1 e 2. b) 2 e 3. c) 3 e 4. d) 4 e 1. e) 4 e 2.

2. (CESESP-PE) 1) Acentuada preferncia pela perfeio formal. 4) Tendncia para um regionalismo universalista. 2) Preferncia pelo romance histrico. 5) Preocupao em elaborar a linguagem culta. 3) Tendncia para o hermetismo e intelectualismo. Nas proposies acima, encontram-se tendncias da literatura brasileira aps 45: a) s na 1 e 2. b) s na 1 e 3. c) s na 2 e 5. d) s na 4 e 5. e) s na 3 e 4.

3. (STO. ANDR-SP) A originalidade do estilo de Guimares Rosa baseia-se: a) na criao de uma lngua brasileira. b) na transcrio da fala do sertanejo. c) no aproveitamento das virtualidades da fala regional. d) na valorizao do vocabulrio pitoresco. e) na explorao de um lxico adequado narrao de lendas sertanejas. 4. (UFRS)O romance de Clarice Lispector: a) filia-se fico romntica do sc. XIX, ao criar heronas idealizadas e mitificar a figura da mulher. b) define-se como literatura feminista por excelncia, ao propor uma viso da mulher oprimida num universo masculino. c) prende-se crtica de costumes, ao analisar com grande senso de humor uma sociedade urbana em transformao. d) explora at s ltimas conseqncias, utilizando embora a temtica urbana, a linha do romance neonaturalista da Gerao de 30. e) renova, define e intensifica a tendncia introspectiva de determinada corrente de fico da segunda gerao moderna. 5. (F. M. SANTA CASA-SP)Sapateei, ento me assustando de que nem gota de nada sucedia, e a hora em vo passava. Ento, ele no queria existir? Viesse! Chegasse, para o desenlace desse passo. Digo direi, de verdade: eu estava bbado de meu. Ah, esta vida, s no-vezes, terrvel bonita, horrorosamente, esta vida grande. Guimares Rosa, autor do texto acima, renovou a prosa ps-45:

a) transformando o texto em sugesto, roteiro, mais que relato completo, a fim de que a obra incorpore significados de toda espcie. b) reproduzindo literalmente a linguagem sertaneja e regional, com todas as suas ousadias e transgresses da norma culta. c) fazendo incidir sobre ela recursos da poesia: musicalidade, ecos, rimas, invenes morfolgicas e sintticas. d) usando, como instrumento ideolgico, a fora e a ousadia de uma linguagem renovada, a fim de apontar os desnveis sociais do serto. e) usando a linguagem como instrumento anarquizador que desestrutura os cdigos ortodoxos, cabendo ao leitor a tarefa de recompor-lhe o sentido. 6. (FEI) O bonde se sacudia nos trilhos e o cego mascando goma ficara atrs para sempre. Mas o mal estava feito. A rede de tric era spera entre os dedos, no ntima como quando a tricotara. A rede perdera o sentido e estar num bonde era um fio partido; no sabia o que fazer com as compras no colo. E como uma estranha msica, o mundo recomeava ao redor. O mal estava feito. Por qu? Teria esquecido de que havia cegos? A piedade a sufocava. O mundo se tornara de novo um mal-estar.(Clarice Lispector, Laos de famlia) O fragmento acima caracteriza: a) uma narrativa tensa, surrealista, de denncia social explcita. b) um estilo despojado, um assunto do cotidiano, com nenhum contedo doutrinrio-ideolgico. c) uma narrativa a partir de situaes do dia-a-dia, por meio das quais so questionados a existncia e o universo do ser humano. d) uma tendncia literria voltada para o telrico, discutindo as razes econmicas dos problemas que angustiam o homem. e) um texto cuja secura estilstica e situao opressiva em que vive a personagem no constituem preocupaes para a autora. 7. (ITA) Leia as proposies acerca de O Cortio. I. Constantemente, as personagens sofrem zoomorfizao, isto , a animalizao do comportamento humano, respeitando os preceitos da literatura naturalista. II. A viso patolgica do comportamento sexual trabalhada por meio do rebaixamento das relaes, do adultrio, do lesbianismo, da prostituio etc. III. O meio adquire enorme importncia no enredo, uma vez que determina o comportamento de todas as personagens, anulando o livre-arbtrio. IV. O estilo de Alusio Azevedo, dentro de O Cortio, confirma o que se percebe tambm no conjunto de sua obra: o talento para retratar agrupamentos humanos. Est(o) correta(s) a) todas. b) apenas I. c) apenas I e II. d) apenas I, II e III. e) apenas III e IV.

8. (UFV-MG) Leia o texto abaixo, retirado de O Cortio, e faa o que se pede: Eram cinco horas da manh e o cortio acordava, abrindo, no os olhos, mas a sua infinidade de portas e janelas alinhadas. Um acordar alegre e farto de quem dormiu de uma assentada, sete horas de chumbo. [].O rumor crescia, condensando-se; o zunzum de todos os dias acentuava-se; j se no

destacavam vozes dispersas, mas um s rudo compacto que enchia todo o cortio. Comeavam a fazer compras na venda; ensarilhavam-se discusses e rezingas; ouviam-se gargalhadas e pragas; j se no falava, gritava-se. Sentia-se naquela fermentao sangnea, naquela gula viosa de plantas rasteiras que mergulham os ps vigorosos na lama preta e nutriente da vida, o prazer animal de existir, a triunfante satisfao de respirar sobre a terra.(AZEVEDO, Alusio. O cortio. 15. ed. So Paulo: tica, 1984.) Assinale a alternativa que NO corresponde a uma possvel leitura do fragmento citado: a) No texto, o narrador enfatiza a fora do coletivo. Todo o cortio apresentado como um personagem que, aos poucos, acorda como uma colmia humana. b) O texto apresenta um dinamismo descritivo, ao enfatizar os elementos visuais, olfativos e auditivos. c) O discurso naturalista de Alusio Azevedo enfatiza nos personagens de O Cortio o aspecto animalesco, rasteiro do ser humano, mas tambm a sua vitalidade e energia naturais, oriundas do prazer de existir. d) Atravs da descrio do despertar do cortio, o narrador apresenta os elementos introspectivos dos personagens, procurando criar correspondncias entre o mundo fsico e o metafsico. e) Observa-se, no discurso do autor, uma preocupao em apresentar elementos descritivos que comprovem a sua tese determinista. 9. (ESPM) Dos segmentos abaixo, extrados de O Cortio, de Alusio Azevedo, marque o que no traduza exemplo de zoomorfismo: a) Zulmira tinha ento doze para treze anos e era o tipo acabado de fluminense; plida, magrinha, com pequeninas manchas roxas nas mucosas do nariz, das plpebras e dos lbios, faces levemente pintalgadas de sardas. b) Leandra...a Machona, portuguesa feroz, berradora, pulsos cabeludos e grossos, anca de animal do campo. c) Da a pouco, em volta das bicas era um zunzum crescente; uma aglomerao tumultuosa de machos e fmeas. d) E naquela terra encharcada e fumegante, naquela umidade quente e lodosa comeou a minhocar,... e multiplicar-se como larvas no esterco. e) Firmo, o atual amante de Rita Baiana, era um mulato pachola, delgado de corpo e gil como um cabrito... 10. (UE-LONDRINA) A fico de Guimares Rosa caracteriza-se por: a) apresentar uma linguagem em que avulta a palavra utilizada de modo a exprimir a prpria agressividade social do universo focalizado, o do homem da classe mdia, do favelado, do lutador de boxe. b) exprimir a sua sombria viso do mundo, decorrente da observao da banalidade do cotidiano urbano, atravs da histria curta, muitas vezes sinttica ao extremo. c) pesquisar os problemas existenciais de personagens mergulhadas nos dramas decorrentes do flagelo das secas. d) inovar a crnica brasileira pela grande capacidade que o autor tem de descobrir o lado significativo dos acontecimentos urbanos mais triviais. e) opor-se, de certa forma, aos escritos mais caractersticos da prosa regionalista, tendendo a superar tanto o mero pitoresco quanto o realismo documental.