El Futurismo - Filippo Tommaso Marinetti

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El Futurismo
Filippo Tommaso Marinetti

EL FUTURISMO................................................................................................................. 3 MANIFIESTO DEL FUTURISMO .............................................................................................. 5 MANIFIESTO TCNICO DE LA LITERATURA FUTURISTA ............................................................. 8 LA DECLAMACIN DINMICA Y SINPTICA ........................................................................... 12 LA RADIA FUTURISTA ....................................................................................................... 15 LA GUERRA, LA NICA HIGIENE.......................................................................................... 18 PROGRAMA POLTICO FUTURISTA ...................................................................................... 19
MANIFESTO DEL PARTIDO FUTURISTA ITALIANO ...........................................................................20

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EL FUTURISMO
Habamos velado insomnes toda la nochemis amigos y yobajo los lampadarios de cobre en cuyas cpulas luca como en nuestro espritu un corazn elctrico, Aherrojada nuestra pereza, discutamos en los confines extremos de la lgica y prebamos cuartillas y cuartillas con frentica exaltacin. Un inmenso orgullo nos hinchaba el pecho y nos sentamos erguidos y solos como faros o como centinelas en la avanzada, de frente al ejrcito estelar nuestro enemigo, acampado en su vivac celeste. Solos con los fogoneros en las entraas fulmneas de los grandes navos, solos con los negros fantasmas que se abaten en el vientre rojo, incendiado, de las histricas locomotoras, solos con esos seres embriagados que pegan con sus alas en los muros. Cuando de pronto, bruscamente nos ha distrado el rodar de los enormes tranvas de doble piso que pasan sonantes, con sobresalto, rebosando luz, semejando un casero en plena fiesta, al que el Po, desbordado, musculoso, exterminar de pronto para arrastrarlo despus en el remolino y en las marejadas de un diluvio, hasta el mar. Despus el silencio se ha apagado. Se ha percibido slo la oracin extenuada del viejo canal y el rechinar de los huesos de los viejos palacios, moribundos bajo el bello hmedo y verde de su fachada y de sus losas. Vamos!dije a mis amigosPartamos! Al fin la Mitologa y el Ideal mstico han sido sobrepujados. Vamos a asistir al nacimiento del Centauro y veremos volar los primeros ngeles. Es necesario abatir forzadamente las puertas de la vida para probar sus goznes y sus cerrojos! Partamos! He aqu el primer sol elevndose sobre la tierra... Nada iguala el esplendor de su roja espada, esgrimida por primera vez en nuestras tinieblas milenarias. Nos acercamos a las tres mquinas jadeantes para persuadir su corazn. Yo me alargu sobre la ma como un cadver en su atad, pero resucit en seguida bajo el volantecuchilla de guillotinaque amenazaba mi estmago. La gran escoba de la locura nos arranc a nosotros mismos lanzndonos a travs de las avenidas ms escarpadas y profundas como torrentes deshechos. Aqu y acull luces srdidas, nos queran ensear el desprecio a la falaz matemtica de nuestras concepciones. El olfatogritbalesel olfato les basta a las fieras. Cazamos, como jvenes leones a la Muerte de negro pelaje manchado de plidas cruces, cuando se nos apareci viva y posesa, sobre el vasto cielo violceo. Oh! Qu bien! Ya no tenamos ninguna Seora ideal, de esas altas hasta las nubes, ni ninguna reina cruel a quien ofrecer nuestros cadveres a guisa de anillos bizantinos! No tenamos ninguna predileccin por la muerte, a no ser el deseo de desembarazarnos de nuestro pesado y recio coraje! Seguimos arrasando todos los perros guardianes, aplastndoles bajo los neumticos, enrollndoles, como a los cuellos postizos una plancha. La muerte acariciante y servil se me adelantaba a cada paso y en todos los recodos, ofrecindome galantemente la pata. Se tenda sobre el camino con un ruido de huesos dislocados y estridentes, y me lanzaba miradas aterciopeladas desde el fondo de sus cuencas. Abandonemos la sabiduraexclam de nuevocomo ganga intil v perjudicial! Invadamos como un fruto cimentado de orgullo y de entereza, las fauces inmensas del viento!

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Dmonos a comer a lo desconocido no por desesperacin, sino simplemente para enriquecer los insondables reservorios del absurdo! Despus de decir esas palabras vir bruscamente sobre mi mismo con la fiebre loca, desposeda, de los perros que se muerden la cola, cuando he aqu que dos ciclistas comienzan a discutirme con razonamientos persuasivos y contradictorios. Su dilema lanzado sobre mi terreno! Qu fastidio! Puah! Cort por lo sano, y hastiado... Paf!... me arroj de cabeza a un foso... Oh! Maternal foso medio lleno de agua fangosa! Foso de fbrica! Yo he saboreado glotonamente tu lodo fortificante que me recuerda las mamas negras de mi nodriza sudanesa. As, arrojado mi cuerpo mal oliente y fangoso, he sentido a la espada roja de la alegra atravesarme deliciosamente el corazn. Una turba de pescadores de caa y de naturalistas podagreux se reunieron espantados alrededor del prodigio. Con un espritu cazurro y relapso, procuraron por todos los medios, valindose de unos grandes arpones de hierro, pescar mi automvil, parecido a un gran tiburn estancado. Entonces surgi otra vez de la fosa abandonando su pesada carga de buen sentido y su mrbido y confortable enguatado. Se le hubiera credo muerto, a mi buen tiburn, pero con solo una caricia sobre su lomo todopoderoso ha resucitado y hele ya corriendo con toda velocidad sobre sus aletas. Entonces, al fin, el rostro cubierto del cieno de las fbricas, lleno de escorias de metal, de sudores intiles y de holln celeste, llevando los brazos en cabestrillo, entre el lamento de los pescadores con cana y de los naturalistas afligidos, dictamos nuestras primeras voluntades a todos los hombres vivientes de la tierra.

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Manifiesto del Futurismo

I. Queremos cantar el amor al peligro, a la fuerza y a la temeridad. II. Los elementos capitales de nuestra poesa, sern el coraje, la audacia y la rebelin. III. Contrastando con la literatura que ha magnificado hasta hoy la inmovilidad de pensamiento, el xtasis y el sueo, nosotros vamos a glorificar el movimiento agresivo, el insomnio febriciente, el paso gimnstico, el salto arriesgado, las bofetadas y el puetazo. IV. Declaramos que el esplendor del mundo se ha enriquecido de una belleza nueva: la belleza de la velocidad. Un automvil de carrera con su vientre ornado de gruesas tuberas, parecidas a serpientes de aliento explosivo y furioso... un automvil que parece correr sobre metralla, es ms hermoso que la Victoria de Samotrhacia. V. Queremos cantar al hombre que es dueo del volante cuyo eje ideal atraviesa la Tierra lanzada sobre el circuito de su rbita. Vl. Es necesario que el poeta se desviva, con ardor, con fuego, con prodigalidad por aumentar el fervor entusiasta de los elementos primordiales, su ignicin. Vll. No hay belleza ms que en la lucha. No debe admitirse un jefe de escuela si no tiene un carcter recalcitrantemente violento. La poesa debe ser un asalto agresivo contra las fuerzas annimas y desconocidas para hacerlas que se inclinen ante el hombre. VlIl. Estamos sobre el promontorio extremo de los siglos! A qu mirar detrs de nosotros, que es como ahondar en la misteriosa alforja de lo imposible? El Tiempo y el Espacio han muerto. Vivimos ya en el Absoluto, puesto que hemos creado la celeridad omnipresente. IX. Queremos glorificar la guerranica higiene del mundoel militarismo, el patriotismo, el gesto destructor de los anarquistas, las bellas ideas que matan y el desprecio a la mujer. X. Queremos demoler los museos, las bibliotecas, combatir el moralismo, el feminismo y todas las cobardas oportunistas y utilitarias XI. Cantaremos a las grandes muchedumbres agitadas por el trabajo, el placer o la rebelda, las resacas multicolores y polfonas de las revoluciones en las capitales modernas: la vibracin nocturna de los arsenales y de los almacenes bajo sus violentas lunas elctricas, las estaciones ahitas, pobladas de serpientes atezadas y humosas, las fbricas suspendidas de las nubes por el bramante de sus chimeneas; los puentes parecidos al salto de un gigante sobre la cuchillera diablica y mortal de los ros, los barcos aventureros olfateando siempre el horizonte, las locomotivas en su gran chiquero, que piafan sobre los railes, bridadas por largos tubos fatalizados, y el vuelo alto de los aeroplanos, en los que la hlice tiene chasquidos de banderolas y de salvas de aplausos, salvas calurosas de cien muchedumbres. Lanzamos en Italia este manifiesto de heroica violencia y de incendiarios incentivos, porque queremos librarla de su gangrena de profesores, arquelogos y cicerones. Italia ha sido durante mucho tiempo el mercado de los chalanes. Queremos librarla de los innumerables museos que la cubren de innumerables cementerios. Museos, cementerios! Tan idnticos en su siniestro acodamiento de cuerpos que no se distinguen! Dormitorios pblicos donde se duerme siempre junto a seres odiados o desconocidos. Ferocidad recproca de pintores y escultores matndose a golpes de lnea y de color en el mismo museo. Que se les haga una visita cada ao como quien va a visitar a sus muertos llegaremos a justificarlo!... Que se depositen flores una vez por ao a los pies de la Joconda tambin lo concebimos!... Pero ir a pasear cotidianamente a los museos, nuestras tristezas, nuestras frgiles decepciones, nuestra clera o nuestra inquietud, no lo admitimos!

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Queris emponzoaros? Queris podridos? Qu podis encontrar en un anciano cuadro si no es la contorsin penosa del artista esforzndose por romper las barreras infranqueables de su deseo de expresar enteramente su sueo? Admirar una vieja obra de arte es verter nuestra sensibilidad en una urna funeraria en lugar de emplearla ms all en un derrotero inaudito, en violentas empresas de creacin y accin. Queris malvender as vuestras mejores fuerzas en una admiracin intil del pasado de la que saldris aciagamente consumidos, achicados y pateados? En verdad que la frecuentacin cotidiana de los museos, de las bibliotecas y de las academias (esos cementerios de esfuerzos perdidos, esos calvarios de sueos crucificados, esos registros de impetuosidades rotas...!) es para los artistas lo que la tutela prolongada de los parientes para los jvenes de inteligencia, esfervecidos de talento y de voluntad. Sin embargo, para los moribundos, para los invlidos y para los prisioneros, puede ser blsamo de sus heridas el admirable pasado, ya que el porvenir les est prohibido. Pero nosotros no, no le queremos, nosotros los jvenes, los fuertes y los vivientes futuristas! Con nosotros vienen los buenos incendiarios con los dedos carbonizados! Heles aqu! Heles aqu! Prended fuego en las estanteras de las bibliotecas! Desarraigad el curso de los canales para inundar los stanos de los museos! Oh! Que naden a la deriva los cuadros gloriosos! Sean nuestros los azadones y los martillos! Minemos los cimientos de las ciudades venerables!... Los ms viejos entre nosotros no tienen todava treinta aos; por eso nos resta todava toda una dcada para cumplir nuestro programa. Cuando tengamos cuarenta aos que otros ms jvenes y ms videntes nos arrojen al desvn como manuscritos intiles!...Vendrn contra nosotros de muy lejos, de todas partes, saltando sobre la ligera cadencia de sus primeros poemas, agarrando el aire con sus dedos ganchudos, y respirando a las puertas de las Academias el buen olor de nuestros espritus podridos, va destinados a las srdidas catacumbas de las bibliotecas!... Pero no, nosotros no iremos nunca all. Los nuevos adelantos nos encontrarn al fin, una noche de invierno, en plena campia, bajo un doliente tinglado combatido por la lluvia, acurrucados cerca de nuestros aeroplanos trepidantes, en accin de calentarnos las manos en la fogata miserable que nutrirn nuestros libros de hoy ardiendo alegremente bajo el vuelo luminoso de sus imgenes. Se amotinarn alrededor de nosotros, desbordando despecho, exasperados por nuestro coraje infatigable, y se lanzarn a matarnos con tanto ms denuedo y odio, cuanto mayores sean la admiracin y el amor que nos tengan en sus entraas. Y la fuerte y sana injusticia estallar rabiosamente en sus ojos. Y estar bien. Porque el arte no puede ser ms que violencia, injusticia y crueldad. Los ms viejos de entre nosotros no tenemos an treinta aos, y por lo tanto hemos despilfarrado ya grandes tesoros de amor, de fuerza, de coraje y de dura voluntad, con precipitacin, con delirio, sin cuenta, sin perder el aliento, a manos llenas. Miradnos! No estamos sofocados! Nuestro corazn no siente la ms ligera fatiga! Est nutrido de fuego, de valor y de velocidad! Esto os asombra? Es que vosotros no os acordis de haber vencido nunca! En pie sobre la cima del mundo arrojamos nuestro reto a las estrellas! Vuestras objeciones? Basta! Basta! Las conocemos! Son las consabidas! Pero estamos bien cerciorados de lo que nuestra bella y falsa inteligencia nos afirma! Nosotros no somosdecsms que el resumen y la prolongacin de nuestros antepasados.

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Puede ser! Sea! Y qu importa? Es que nosotros no queremos escuchar! Guardaros de repetir vuestras infames palabras! Levantad, ms bien, la cabeza! En pie sobre la cima del mundo lanzamos una vez ms el reto a las estrellas!

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Manifiesto tcnico de la literatura futurista

Sentado sobre el depsito de gasolina de un aeroplano, con el vientre caliente por la cabeza del aviador, sent la ridcula inutilidad de la vieja sintaxis heredada de Homero. Violenta necesidad de liberar las palabras, sacndolas de la prisin del periodo latino! Naturalmente, como todo imbcil, tiene una cabeza previsora, un vientre, dos piernas y dos pies planos, pero jams tendr dos alas. Apenas lo necesario para caminar, para correr algunos instantes y pararse casi en seguida resoplando!... He aqu lo que me dijo la remolinante hlice, mientras volaba a doscientos metros sobre las poderosas chimeneas de Miln. Y la hlice aadi: 1 .- Es necesario destruir la sintaxis, disponiendo los sustantivos al azar, tal como nacen. 2.- Se debe usar el verbo en infinitivo para que se adapte elsticamente al sustantivo y no lo someta al yo del escritor que observa o imagina. El verbo en infinitivo puede slo dar el sentido de la continuidad de la vida y la elasticidad de la intuicin que la percibe. 3.- Se debe abolir el adjetivo para que el sustantivo desnudo conserve su color esencial. El adjetivo, que tiene en si mismo un carcter matizador, es incompatible con nuestra visin dinmica, porque supone una pausa, una meditacin. 4.- Todo sustantivo debe tener su doble, es decir el sustantivo debe ir seguido, sin conjuncin, de otro sustantivo al que est ligado por analoga. Ejemplo: hombre-torpedero, mujer-golfo, multitud-resaca, plaza-embudo, puerta-grifo. Como la velocidad area ha multiplicado nuestro conocimiento del mundo, la percepcin por analoga se hace mucho ms natural para el hombre. Por lo tanto hay que suprimir el como, el cual, el as, el parecido a. Mejor an, hay que fundir directamente el objeto con la imagen que evoca, dando la imagen abreviada mediante una sola palabra esencial. 5.- Abolir tambin la puntuacin. Al suprimirse los adjetivos, los adverbios y las conjunciones, la puntuacin queda lgicamente anulada, en la continuidad variada de un estilo vivo que se crea por si mismo sin las pausas absurdas de las comas y los puntos. Para acentuar ciertos movimientos e indicar sus direcciones se emplearn signos matemticos: + - x = ( ) y signos musicales. 6.- Los escritores se han entregado hasta ahora a la analoga inmediata. Han comparado, por ejemplo, el animal al hombre o a otro animal, lo que casi equivale, ms o menos, a una especie de fotografa. Han comparado por ejemplo un fox-terrier a un pequesimo pura sangre. Otros, ms avanzados, podran comparar ese mismo fox-terrier trepidante a una pequea mquina Morse. En cambio yo lo comparo con el agua hirviendo. Hay en ellos una gradacin de analogas cada vez ms amplias y unas relaciones cada vez ms profundas y slidas, aunque muy distantes. La analoga no es ms que el amor profundo que une las cosas distantes, -aparentemente diversas y hostiles. Slo por medio de analogas amplsimas se lograr un estilo orquestal, al mismo tiempo policromo, polifnico y polimorfo capaz de contener la vida de la materia. Cuando en mi Batalla de Trpoli he comparado una trinchera erizada de bayonetas a una orquesta, una ametralladora a una mujer fatal, he introducido intuitivamente una gran parte del universo en un breve episodio de batalla africana. Las imgenes no son flores para escoger y recoger con parsimonia, como deca Voltaire. Ellas constituyen la sangre misma de la poesa. La poesa debe ser una serie ininterrumpida de imgenes nuevas, sin las cuales no es ms que anemia y clorosis. Cuanto ms amplias relaciones contengan las imgenes, ms tiempo conservarn su fuerza de sorpresa. Es necesario, dicen, no fatigar la admiracin del lector. Vamos! Curmonos, ms bien, de la fatal corrosin del tiempo que destruye no solamente el valor expresivo de una obra maestra sino adems su fuerza de asombro. Nuestros odos demasiado entusiastas no han

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destruido a Beethoven y Wagner? Por lo tanto hay que eliminar de la lengua todo lo que ella contiene de imgenes-clich, metforas descoloridas, es decir, casi todo. 7.- No existen categoras de imgenes, nobles o groseras, elegantes o vulgares, excntricas o naturales. La intuicin que las percibe no tiene preferencias ni prejuicios. El estilo analgico es, por lo tanto, el dueo absoluto de toda la materia y de su intensa vida. 8.- Para representar los movimientos sucesivos de un objeto es necesario ofrecer la cadena de las analogas que ste evoca, cada una condensada, recogida, en una palabra esencial. He aqu un ejemplo expresivo de una cadena de analogas todava ocultas y sobrecargadas por la sintaxis tradicional: Claro que s!, usted es, pequea ametralladora, una mujer encantadora, y siniestra, y divina, al volante de un invisible cien-caballos que ruge con explosiva impaciencia. Oh! Dentro de poco os arrojaris al circuito de la muerte, hacia el vuelco aplastante o la victoria!... Quiere que le escriba unos madrigales plenos de gracia y de color? A vuestra eleccin, seora... Usted me recuerda a un tribano gesticulante caya lengua elocuente, infatigable, golpea el corazn de los oyentes en crculo, emocionados... Sois, en este momento, una perforadora todopoderosa que atraviesa en redondo el crneo demasiado duro de esta noche obstinada... Sois, tambin, un laminador, un tornillo elctrico y qu ms? Un gran soplete oxhdrico que quema, cincela y funde poco a poco las puntas metlicas de las ltimas estrellas!... ("Batalla de Trpoli"). En algunos casos ser necesario enlazar las imgenes de dos en dos como balas enramadas que en su vuelo arrancan a todo un grupo de rboles. Para envolver y atrapar todo lo que hay de ms huidizo e imperceptible en la materia es necesario formar tupidas redes de imgenes o analogas que se lanzarn al mar misterioso de los fenmenos. Salvo la forma tradicional, esta frase de mi Mafarka el futurista es un claro ejemplo de una tupida red de imgenes: Toda la acre dulzura de su juventud suba por la garganta, como desde los patios de las escuelas remontan los gritos alegres de los nios hacia sus viejos maestros inclinados en los pretiles de las terrazas desde donde se ve alejarse a los barcos en la mar... He aqu otras tres redes de imgenes: Alrededor del pozo de la Bumeliana, bajo los olivares frondosos, tres camellos, confortablemente recostados en la arena, se relaman de alegra como viejas goteras de piedra mezclando el chac-chac de sus escupitajos con el golpear regular de la bomba a vapor que abastece a la ciudad. Estridencias y disonancias futuristas en la orquesta profunda de las trincheras de hoyos sinuosos y cantinas sonoras, entre el vaivn de las bayonetas, arcos de violines que la roja batuta del poniente inflama de entusiasmo... Es el poniente-director de orquesta quien con un gesto amplio recoge las pautas esparcidas por los pjaros en los rboles y las arpas quejumbrosas de los insectos y el crujido de las ramas y el rechinamiento de las piedras. l es quien para en seco los tmpanos de las gamelas y de los fusiles entrechocados para dejar cantar a plena voz sobre la orquesta de los instrumentos en sordina a todas las estrellas vestidas de oro, rectas, los brazos abiertos sobre la rampa del cielo. Y una gran dama presencia el espectculo... Ampliamente descotado, el desierto estacionario pone de relieve su seno inmenso de curvas limadas, todas barnizadas de colorete rozado bajo las gemas ruinosas de la prdiga noche ("Batalla de Trpoli"). 9.- Teniendo en cuenta que toda clase de orden es fatalmente un producto de la inteligencia cauta y reservada, es necesario orquestar las imgenes disponindolas segn un mximo de desorden. 10.- Destruir en la literatura el "yo", es decir toda la psicologa. El hombre completamente deteriorado por la biblioteca y el museo, sometido a una lgica y a una sabidura espantosa, ya no ofrece ningn inters. Por lo tanto debemos eliminarlo de la literatura y sustituirlo finalmente por la materia cuya esencia se debe alcanzar a golpes de intuicin, cosa que no podrn hacer jams los fsicos ni los qumicos. Descubrir a travs de los objetos en libertad y los motores caprichosos la respiracin, la sensibilidad y los instintos de los metales, de las piedras, de la madera, etc. Sustituir la psicologa del hombre, ya agotada, por la obsesin lrica de la materia.

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Protegeos de atribuir sentimientos humanos a la materia, adivinad sobre todo sus diferentes impulsos directivos, sus fuerzas de comprensin, de dilatacin, de cohesin y de disgregacin, sus riadas de molculas en masa o sus torbellinos de electrones. No se trata de expresar los dramas de la materia humanizada. Es la solidez de una plancha de acero la que nos interesa por si misma; es decir, la alianza incomprensible e inhumana de sus molculas y de sus electrones, que se oponen por ejemplo a la penetracin de un obs. El calor de un pedazo de hierro o de madera es para nosotros en lo sucesivo ms apasionante que la sonrisa o las lgrimas de una mujer. Queremos expresar en literatura la vida del motor, nuevo animal instintivo cuyo instinto general conoceremos cuando conozcamos los instintos de las diferentes fuerzas que lo componen. Nada es ms interesante para un poeta futurista que la agitacin del teclado de un piano mecnico. El cinematgrafo nos ofrece la danza de un objeto que se divide y se recompone sin la intervencin humana. Tambin nos ofrece el impulso hacia atrs de un nadador cuyos pies salen del mar y rebotan violentamente por el trampoln. Finalmente, nos ofrece la carrera de un hombre a 200 kilmetros por hora. Son otros tantos movimientos de la materia fuera de las leyes de la inteligencia y por consiguiente de una esencia ms significativa. Adems es necesario representar el peso (facultad de vuelo) y el olor (facultad de esparcimiento) de los objetos, cosa que ha sido descuidada hasta ahora en literatura. Esforzarse en restituir, por ejemplo, el paisaje de olores que percibe un perro. Escuchar los motores y reproducir sus disertaciones. La materia siempre ha sido contemplada por un yo distrado, fro, demasiado preocupado de si mismo, lleno de prejuicios de sabidura y de obsesiones humanas. El hombre tiende a manchar con su joven alegra o con su viejo dolor a la materia, que posee una admirable continuidad de impulso hacia un mayor ardor, un mayor movimiento, una mayor subdivisin de si misma. La materia no es ni triste ni alegre. Tiene por esencia el coraje, la voluntad y la fuerza absoluta. Pertenece entera al poeta adivinador que sepa liberarse de la sintaxis tradicional, pesada, estrecha, pegada al suelo, sin brazos y sin alas, porque ella es solamente inteligente. Slo el poeta asintctico y de palabras desligadas podr penetrar en la esencia de la materia y destruir la sorda hostilidad que la separa de nosotros. El periodo latino que nos ha servido hasta ahora era un gesto pretencioso con el que la inteligencia arrogante y miope se esforzaba por dominar la vida multiforme y misteriosa de la materia. El periodo latino haba por lo tanto nacido muerto. Las intuiciones profundas de la materia, unidas una a la otra, palabra por palabra, siguiendo su nacimiento ilgico, nos ofrecern las lneas generales de una psicologa intuitiva de la materia. Ella se rebel a mi espritu desde lo alto de un aeroplano. Mirando los objetos desde un nuevo punto de vista, no ms de cara o de espaldas, sino a pico, es decir, en sntesis, he podido romper las viejas trabas lgicas y los hilos de plomo de la comprensin antigua. Todos vosotros, los que me habis amado y seguido hasta aqu, poetas futuristas, seris como yo, frenticos constructores de imgenes y valientes exploradores de analogas. Pero vuestras tupidas redes de metforas estn desafortunadamente muy sobrecargadas del plomo de la lgica. Os aconsejo aligerarlas para que vuestro gesto inmensificado pueda lanzarlas lejos, desplegadas sobre un ocano ms amplio. Inventaremos juntos lo que yo llamo la imaginacin sin hilos. Alcanzaremos un da un arte an ms esencial cuando nos atrevamos a suprimir todos los primeros trminos de nuestras analogas, para no ofrecer nada ms que la continuacin ininterrumpida de segundos trminos. Ser necesario, para ello, renunciar a ser comprendidos. El ser comprendidos no es necesario. Por otra parte, no lo necesitbamos cuando expresbamos los fragmentos de la sensibilidad futurista mediante la sintaxis tradicional e intelectiva. La sintaxis era una especie de intrprete o de cicerone montono. Es necesario suprimir este intermediario para que la literatura entre directamente en el universo y haga cuerpo con l. Indiscutiblemente, mi obra se distingue netamente de las dems por su tremenda potencia de analoga. Su sorprendente riqueza de imgenes casi iguala su desorden de puntuacin lgica. He

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desembocado en el primer manifiesto futurista, sintesis de un 100 HP lanzado a las ms locas velocidades terrestres. Por qu servirse todava de cuatro ruedas exasperadas que se aburren, desde el momento en que podemos separarnos del suelo? Liberacin de las palabras, alas desplegadas de la imaginacin, sntesis analgica de la tierra abrazada por una sola mirada concentrada toda entera en palabras esenciales. Nos gritan: " Vuestra literatura no ser bella! " No lograremos las sinfonas verbales de los armoniosos balanceos y de las cadencias tranquilizantes! Por supuesto. Qu suerte! Nosotros utilizaremos, por el contrario, todos los sonidos brutales, todos los gritos expresivos de la vida violenta que nos rodea. Hagamos valerosamente el "bruto" en literatura y matemos por todos los sitios la solemnidad. Vamos! No adoptis esos aires de grandes sacerdotes al escucharme! Es necesario escupir cada da sobre el Altar del Arte! Nosotros entramos en los dominios ilimitados de la libre intuicin! Despus del verso libre, he aqu finalmente las palabras en libertad! En esto no hay nada de absoluto ni de sistemtico. El genio tiene rfagas impetuosas y torrentes fangosos. A veces impone lentitudes analticas y explicativas. Nadie puede renovar de un golpe su propia sensibilidad. Las clulas muertas estn mezcladas con las vivas. El arte es una necesidad de destruirse y de esparcirse, inmensa regadera de herosmo que inunda el mundo. Los microbiosno lo olvidisson necesarios para la salud del estmago y del intestino. Tambin existe una especie de microbios necesarios para la vitalidad del arte, prolongacin del bosque de nuestras venas, que se despliega fuera del cuerpo en el infinito del espacio y del tiempo. Poetas futuristas! Yo os he enseado a odiar las bibliotecas y los museos, para prepararos a odiar la inteligencia, despertando en vosotros la divina intuicin, don caracterstico de las razas latinas. Mediante la intuicin venceremos la hostilidad aparentemente irreductible que separa nuestra carne humana del metal de los motores. Despus del reino animal se inicia el reino mecnico. Con el conocimiento y la amistad de la materia, de la cual los cientficos solamente pueden conocer las reacciones fsico-qumicas, nosotros preparamos la creacin del hombre mecnico de partes cambiables. Nosotros lo liberaremos de la idea de la muerte, por lo tanto de la misma muerte, suprema definicin de la inteligencia lgica.

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La declamacin dinmica y sinptica

Esperando el honor-placer de retornar al frente, nosotros los futuristas renovamos, aceleramos y virilizamos el genio de nuestra raza. Nuestra actividad crece continuamente. Una gran exposicin futurista de Balla en Roma. Una conferencia de Boccioni sobre su pintura futurista en el Instituto de Bellas Artes de Npoles. El manifiesto de Boccioni como Pintor Meridional. Una conferencia de Boccioni sobre su pintura futurista en Mantua. Una conferencia-declamacin sobre palabras en libertad de Marinetti, Cangiullo, Jannelli, Bruno Corra, en el Instituto de Bellas Artes de Npoles. Las pginas futuristas de Vela Latina, dirigidas por Francesco Cangiullo. 8 veladas futuristas sobre el Arte de los ruidos y del Entonarruidos de Luigi Russolo e Ugo Piatti en casa de Marinetti. He ofrecido a los hombres polticos la nica solucin del problema financiero: vender gradual y prudentemente nuestro patrimonio artstico para centuplicar la potencia militar, industrial, comercial y agrcola de Italia y aplastar definitivamente a Austria, nuestro odiado enemigo externo. Ayer, Settimelli, Bruno Corra, Remo Chiti, Francesco Cangiullo, Boccioni y yo incitamos al pblico florentino a la guerra mediante nuestro teatro sinttico violentamente patritico, antineutral y antigermnico. Hoy quiero liberar el ambiente intelectual de la vieja declamacin esttica, pacifista y nostlgica y crear una nueva declamacin dinmica, sinptica y guerrera. Mi indiscutible primaca mundial de declamador de versos libres y de palabras en libertad me ha permitido constatar las deficiencias de la declamacin como se ha venido entendiendo hasta hoy. Esta declamacin tradicionalista, incluso cuando est sostenida por maravillosos rganos vocales y por los temperamentos ms fuertes, se reduce siempre a una inevitable monotona de altos y bajos, a un ir y venir de gestos que inundan reiteradamente de aburrimiento la mugrienta imbecilidad de los pblicos de conferencias. Durante mucho tiempo me he divertido seducindoles y conmovindoles, mejor y con mayor seguridad que todos los dems declamadores de Europa, introduciendo en sus obtusos cerebros las imgenes ms extravagantes, acaricindoles con refinadsimos espasmos de voz, con blandura y brutalidad aterciopelada, hasta que, domados por mi mirada o alucinados por mi sonrisa, sentan la necesidad femenina de aplaudir lo que no haban entendido y no amaban. He experimentado suficientemente la feminidad de los locos y la debilidad de su virginidad colectiva al imponer los versos libres futuristas. Los trucos ms perfeccionados de la mmica facial y de los gestos servan admirablemente a las primeras formas del lirismo futurista, el cual, resumiendo todas las tendencias simblicas y decadentes, era en cierto modo la ms espasmdica y completa humanizacin del universo. Lo que caracteriza al declamador tradicionalista es la inmovilidad de sus piernas, mientras que la agitacin excesiva de la parte superior de su cuerpo da la impresin de una marioneta movindose en un teatro de tteres de feria, bajo el control invisible de sus titiriteros. Con el nuevo lirismo futurista, expresin del esplendor geomtrico, nuestro yo literario se quema y se destruye en la gran vibracin csmica, de tal forma que el declamador debe tambin desaparecer, por decirlo as, en la manifestacin dinmica y sinptica de las palabras en libertad. El declamador futurista debe declamar con sus piernas como con sus brazos. Este deporte lrico obligar a los poetas a ser menos llorosos, ms activos y ms optimistas. Las manos del declamador debern manejar los diferentes instrumentos creadores de ruido. No le veremos ms aletear espasmdicamente en los cerebros agitados de los espectadores. No tendremos ms esas gesticulaciones de director de orquesta que riman la frase, ni los movimientos del tribuno, ms o menos decorativos, ni la languidez de una prostituta sobre el cuerpo de un amante fatigado. Manos que acarician o hacen encajes, manos que suplican, manos de nostalgia o de sentimentalismo: todo eso desaparecer en la dinmica total del declamador. Por consiguiente, el declamador futurista deber:

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1.- Llevar un traje annimo (si es posible, por la tarde, un smoking), evitando todos los modos de vestir que pudieran suscitar un ambiente especial. Nada de flores en el ojal, ni de guantes. 2.- Deshumanizar completamente modulaciones y matices. la voz, quitndole sistemticamente todas sus

3.- Deshumanizar completamente su rostro, evitando todas las muecas y todos los guios. 4.- Metalizar, licuar, vegetalizar, petrificar y electrizar la voz, fundindola con la vibraciones mismas de la materia expresadas por las palabras en libertad. 5.- Tener una gesticulacin geomtrica, dando as a los brazos rigideces punzantes de semforos y de rayos de faro, para indicar las direcciones de las fuerzas, o de los pistones y de las ruedas, para expresar el dinamismo de las palabras en libertad. 6.- Tener una gesticulacin grfica y tipogrfica que cree sintticamente en el aire cubos, conos, espirales, elipses, etc. 7.- Servirse de un cierto nmero de instrumentos elementales como martillos, tablillas de madera, bocinas de automviles, tambores, sierras con campanillas elctricas, para producir sin fatiga y con precisin las diversas onomatopeyas simples o abstractas y los diversos acordes onomatopyicos. Estos diversos instrumentos en ciertas aglomeraciones orquestales de palabras en libertad pueden funcionar orquestalmente, manejado cada uno por su ejecutor particular. 8.- Servirse de otros declamadores iguales o subalternos, mezclando o alternando sus voces con la suya. 9.- Desplazarse por diferentes puntos de la sala, con mayor o menor rapidez, corriendo o caminando lentamente, haciendo que el movimiento de su propio cuerpo colabore con el esparcimiento de las palabras en libertad. Cada parte del poema tendr asi su luz especial y el pblico, siguiendo magnetizado la persona del declamador, no experimentar estticamente su fuerza lrica, sino que contribuir, dndose vueltas hacia los diferentes puntos de la sala, al dinamismo de la poesa futurista. 10.- Completar la declamacin con 2, 3 o 4 pizarras dispuestas en diferentes puntos de la sala, sobre las cuales se deben dibujar rpidamente teoremas, ecuaciones y cuadros sinpticos de valores lricos. 11.- Debe ser un inventor y un creador infatigable durante su declamacin: a) decidiendo instintivamente en cada instante el punto en donde el adjetivo-tono y el adjetivo-atmsfera deben ser pronunciados y repetidos. Como en las palabras en libertad no existen indicaciones precisas, slo debe limitarse a seguir su olfato, preocupndose de alcanzar el mximo de esplendor geomtrico y la mxima sensibilidad numrica. Colaborando asi con el autor de las palabras en libertad, lanzando intuitivamente nuevas leyes y creando nuevos horizontes imprevistos en las palabras en libertad que l interpreta. b) Clarificando y explicando con la frialdad de un ingeniero o de un mecnico las tablas sinpticas y las ecuaciones de valores lricos que forman las zonas de evidencia luminosa, casi geogrfica (entre las partes ms oscuras y ms complejas de las palabras en libertad) y las momentneas concesiones a la comprensin del lector. c) Imitando en todo y por todo los motores y sus ritmos (sin preocuparse por su comprensin), declamando las partes ms oscuras y ms complejas, y especialmente todos los acordes onomatopyicos. La 1 Declamacin dinmica y sinptica tuvo lugar el 29 de marzo de 1914 en el saln permanente de la Exposicin Futurista de Roma, Via del Tritone, 125. Comenc por explicar al pblico el valor artstico y simblico de los diferentes instrumentos onomatopyicos. En la tota, voluminosa caracola, de la cual los nios extraen, soplando, una melopea tragicmica turquesa-oscura, he descubierto una stira feroz de la mitologa y de todas sus sirenas, tritones y conchas marinas, que pueblan el golfo pasatista de Npoles. El putipu (ruido naranja), llamado tambin caccavella o pernacchiatore, es una pequea caja de estao o de barro cocido cubierta de cuero, en donde se ha clavado un junco que zumba

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alegremente si se frota con la mano mojada; es la violenta irona con que una raza sana y joven corrige y combate todos los venenos nostlgicos del Claro de luna. El scetavalasse (rumor rosa y verde), que tiene por arco una sirena de madera recubierta de cascabeles y de piezas de estao, es la parodia genial del violn como expresin de la vida interna, y de la angustia sentimental. Ridiculiza espiritualmente el virtuosismo musical, Paganini, Kubelik, los ngeles tocadores de viola de Benozzo Gozzoli, la msica clsica, las salas de los conservatorios, cargadas de tedio y de una negrura deprimente. El triccabballacche (ruido rojo) es una especie de lira de madera que tiene por cuerdas unas finas y ligeras varillas de madera, terminadas en unos martillos cuadrados, tambin de madera. Suena como los platillos, abriendo y cerrando las manos alzadas que empuan los dos montantes. Es la stira de los cortejos sacerdotales grecorromanos y de los citaristas que adornan la arquitectura tradicionalista. A continuacin declam dinmicamente: Piedigrotta, maravillosas y conmovedoras palabras en libertad producidas por el genio hilarantsimo y originalsimo de Francesco Cangiullo, gran parolibero futurista, primer escritor de Npoles y primer humorista de Italia. De vez en cuando, el autor saltaba hacia el piano, alternando conmigo la declamacin de sus palabras en libertad. La sala estaba iluminada con pequeas lmparas rosa que aumentaban el dinamismo del fondo piedigrotesco pintado por Balla. El pblico acogi con aplausos entusiastas la aparicin del cortejo de la tropa enana mencionada anteriormente, erizada de sombreros fantsticos de papel de seda, y que giraba en torno a m, mientras declamaba. Muy admirado el vaso multicolor que el pintor Balla llevaba sobre la cabeza. Observamos en una esquina la naturaleza muerta de un torno verde bilioso de tres filsofos partidarios de Croce, sabrosa desentonacin funeraria en el ambiente superluminoso de futurismo. Los que crean en un arte alegre, optimista y divinamente irreflexivo arrastraron a los indecisos. El pblico acompa con la voz y el gesto el maravilloso estrpito que estallaba de vez en cuando durante mi declamacin, la cual resultaba muy evidente y eficaz en su fusin con los instrumentos onomatopyicos. La segunda declamacin dinmica y sinptica la hice en Londres el 28 de abril de 1914, en las Dor Galleries. Declam dinmica y sinpticamente varios fragmentos de mi Zang tumb tumb (asedio de Adrianpolis). Encima de la mesa, delante de m, estaban dispuestos un telfono, unas tablillas y unos pequeos martillos que me permitan imitar las rdenes del general turco y los ruidos del tiroteo y las metralletas. En tres puntos de la sala estaban preparadas varias pizarras a las cuales yo me acercaba alternativamente, caminando o corriendo, para dibujar de una manera efmera, con tiza, una analoga. Los espectadores, dndose la vuelta continuamente, para seguirme en cada una de mis evoluciones, participaban con todo el cuerpo prendido de emocin en los efectos violentos de la batalla descrita por mis palabras en libertad. En una sala alejada estaban dispuestos dos grandes tambores, de los cuales el pintor Nevinson, que me asista, extraa el estruendo del can cuando se lo adverta por telfono. El inters creciente del pblico ingls se convirti en un frentico entusiasmo cuando llegu al mximo dinamismo, alternando el canto blgaro Sciumi Maritza con el resplandor de mis imgenes y el fragor de las artilleras onomatopyicas.

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La Radia Futurista
El futurismo ha transformado radicalmente la literatura con las palabras en libertad la aeropoesa y el estilo parolibero veloz simultneo liberado el teatro del aburrimiento mediante ilgicas sntesis sorpresa y dramas de objetos magnificado la plstica con el antirrealismo el dinamismo plstico y la aeropintura creado el esplendor geomtrico de una arquitectura dinmica que utiliza sin decoracin y lricamente los nuevos materiales de construccin la cinematografa abstracta y la fotografa abstracta El Futurismo en su 2 Congreso nacional ha decidido superar lo siguiente. Superar el amor por la mujer "con un amor ms intenso por la mujer en contra de las desviaciones ertico-sentimentales de muchas vanguardias extranjeras cuyas expresiones artsticas han cado en el fragmentarismo y en el nihilismo". Superar el patriotismo "con un patriotismo ms ferviente transformado as en autntica religin de la Patria advirtiendo a los semitas que se identifiquen con sus distintas patrias si no quieren desaparecer". Superar la mquina "con una identificacin del hombre con la mquina misma destinada a liberarlo del trabajo muscular y a engrandecer su espritu". Superar la arquitectura Sant Ellia "hoy victoriosa con una arquitectura Sant Ellia todava ms explosiva de color lrico y originalidad en sus descubrimientos". Superar la pintura "con una aeropintura ms intensamente vivida y una plstica polimatricatctil". Superar la tierra "con la intuicin de los medios imaginados para realizar un viaje a la Luna". Superar la muerte "con una metalizacin del cuerpo humano y la purificacin del espritu vital como fuerza mecnica". Superar la guerra y la revolucin "con una guerra y una revolucin artstico-literaria decenal o vicenal de bolsillo a modo de indispensables revlveres". Superar la qumica "con una qumica alimenticia perfeccionada con vitaminas y caloras gratis para todos". Ahora poseemos una televisin de cincuentamil puntos para cada imagen grande en pantalla grande Esperamos el invento del teletactilismo del teleperfume y del telesabor nosotros futuristas perfeccionamos la radiodifusin destinada a centuplicar el genio creador de la raza italiana abolir el antiguo tormento nostlgico de las distancias e imponer por todas partes las palabras en libertad como lgico y natural modo de expresin. LA RADIA, nombre que nosotros futuristas damos a las grandes manifestaciones de la radio es TODAVIA HOY a) realista b) cerrada en un escenario c) idiotizada por la msica que en lugar de desarrollarse en la originalidad y variedad ha alcanzado una repugnante monotona negra y lnguida d) una imitacin excesivamente tmida del teatro sinttico futurista y de las palabras en libertad por los escritores de vanguardia. Alfredo Golsmith de la Radio de Nueva York ha dicho "Marinetti ha inventado el teatro elctrico. Diversos en la concepcin los dos teatros tienen un punto de contacto en el hecho de que para su realizacin no pueden prescindir de un trabajo de integracin, de un esfuerzo de inteligencia por parte de los espectadores. El teatro elctrico requerir un esfuerzo de imaginacin primero de los autores despus de los actores despus de los espectadores". Tambin los tericos y los actores franceses belgas alemanes de radiodramas vanguardistas (Paul Reboux Theo Freischinann Jacques Rece Alex Surchaap Tristan Bernard F.W. Bischoff Vctor Heinz Fuchs Friedrich Wolf Mendelssohn etc.) elogian e imitan el teatro sinttico futurista y las palabras en libertad aunque todos estn todava obsesionados por un realismo puro ya superado.

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La Radia no debe ser 1) teatro porque la radio ha asesinado al teatro ya vencido por el cine sonoro. 2) cine porque el cine est agonizando a) por una temtica de rancio sentimentalismo b) por un realismo an envuelto en ciertas sntesis simultneas c) por infinitas complicaciones tcnicas d) por un colaboracionismo banalizante fatdico e) por una luminosidad reflejada inferior a la luminosidad autoemitida de la radiotelevisin. 3) libro porque el libro tiene la culpa de haber dejado miope a la humanidad implica algo pesado estrangulado ahogado fosilizado y congelado (slo vivirn las grandes tavole parolibere luminosas nica poesa que necesita ser vista). La Radia suprime 1) el espacio o escenario necesario en el teatro incluyendo el teatro sinttico futurista (accin que se desarrolla en un escenario fijo y estable) y en el cine (acciones que se desarrollan en escenas rapidsimas variabilsimas simultneas y siempre realistas). 2) el tiempo. 3) la unidad de accin. 4) el personaje teatral. 5) el pblico entendido como masa juez autoelegido sistemticamente hostil y servil siempre misonesta siempre retrgrado. La Radia ser 1) Libertad desde cada punto de contacto con la tradicin literaria y artstica Cualquier tentativa de relacionar la Radia con la tradicin es grotesca. 2) Un arte nuevo que empieza donde acaban el teatro el cine y la narracin. 3) Magnificacin del espacio No ms visible ni enmarcable la escena se convierte en universal y csmica. 4) Recepcin amplificacin y transfiguracin de vibraciones emitidas por seres vivos por espritus vivos o muertos dramas de estados de nimo ruidosos sin palabras. 5) Recepcin amplificacin y transfiguracin de vibraciones emitidas por la materia Como hoy escuchamos el canto del bosque y del mar maana seremos seducidos por las vibraciones de un diamante o de una flor. 6) Puro organismo de sensaciones radiofnicas. 7) Un arte sin tiempo ni espacio sin ayer ni maana La posibilidad de sintonizar estaciones emisoras situadas en diversas frecuencias horarias y la prdida de la luz destruir las horas el da y la noche La recepcin y la amplificacin destruirn el tiempo con las vlvulas termodinmicas de la luz y de las voces del pasado. 8) Sntesis de infinitas acciones simultneas. 9) Arte humano universal y csmico como voz con una verdadera psicologa-espiritualidad de los ruidos de las voces y del silencio. 10) Vida caracterstica de cada ruido e infinita variedad de concreto-abstracto y de realsoado mediante un pueblo de ruidos.

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11) Lucha de ruidos y de diversas distancias esto es un drama espacial unido al drama temporal. 12) Palabras en libertad La palabra se ha ido desarrollando gradualmente como colaboradora de la mmica y del gesto. Es necesario que la palabra se recargue de toda su potencia esencial y totalitaria que en la teora futurista se llama palabraatmsfera Las palabras en libertad hijas de la esttica de la mquina contienen una orquesta de ruidos y de acordes ruidosos (realistas y abstractos) que slo pueden ayudar a la palabra coloreada y plstica en la representacin fulgurante de lo que no se ve Si no desea recurrir a las palabras en libertad el radiasta debe expresarse en ese estilo parolibero (derivado de nuestras palabras en libertad) que ya circula en las novelas vanguardistas y en los peridicos ese estilo parolibero tpicamente veloz destelleante sinttico simultneo. 13) Palabra aislada repeticiones de verbos en infinitivo. 14) Arte esencial 15) Msica gastronmica amorosa gimnstica etc. 16) Utilizacin de ruidos de sonidos de acordes de armonas simultaneidad musicales o ruidosas de silencios todos con sus graduaciones de dureza de crescendo y de decrescendo que se convertirn en los extraos pinceles para pintar delimitar y colorear la oscuridad infinita de la Radia dando cubicidad redondez esfrica en definitiva geometra. 17) Utilizacin de las interferencias entre las emisoras y del nacimiento y de la evanescencia de los sonidos. 18) Delimitacin y construccin geomtrica del silencio. 19) Utilizacin de las distintas resonancias de una voz o de un sonido para dar el sentido de la amplitud del local dnde la voz se expresa. Caracterizacin de la atmsfera silenciosa o semisilenciosa que envuelve y colorea una determinada voz sonido ruido. 20) Eliminacin del concepto o fascinacin del pblico que ha padecido una influencia deformante y perniciosa por el libro.

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La guerra, la nica Higiene

Futuristas, que durante ms de dos aos, despreciados por el Cojo y Paralizado, han glorificado el amor de peligro y violencia, hemos elogiado el patriotismo y la guerra, la higiene del mundo, estamos felices finalmente de experimentar esta gran hora Futurista de Italia, mientras la tribu asquerosa de grupos de pacifistas que mueren en los stanos profundos del palacio ridculo en La Haya. Recientemente hemos tenido el placer de luchar en las calles con los adversarios ms fervientes de la guerra, y gritar en sus caras nuestras creencias firmes: 1. Deberan dar a todos los derechos al individuo y la colectividad, ahorrar l de ser cobardemente. 2. Dejarle ser proclamado que la palabra Italia debera prevalecer sobre la palabra Libertad. 3. Dejar a la memoria pesada de grandeza romana siendo cancelada por una grandeza italiana cien veces mayores. Para nosotros hoy, Italia tiene la forma y el poder de un tanque de Acorazado fino con su escuadrilla de torpedero de las islas. Orgulloso de sentir que el fervor matrimonial en todas partes de la Nacin es igual al nuestro, impulsamos el gobierno italiano, el Futurista por fin, ampliar todas las ambiciones nacionales, desdeando las acusaciones estpidas de piratera, y proclamamos el nacimiento de Panitalianismo. Poetas futuristas, pintores, escultores, y los msicos de Italia! Mientras la guerra dure nos van dejando a su lado nuestro verso, nuestros cepillos, scapels, y orquestas! Las vacaciones rojas de genio han comenzado! No hay nada para nosotros que admirar hoy, salvo las sinfonas terribles de las metrallas y las esculturas locas que nuestra artillera inspirada moldea entre las masas del enemigo.

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Programa poltico futurista

En el n.20 del 15 de octubre de 1913, "Lacerba" public " programa poltico futurista ", seguido de una carta del nefito futurista Papini. El manifiesto poltico est dirigido a los votantes futuristas en vista de las elecciones el 26 de octubre de 1913, el primer sufragio universal masculino, se les invitaba a votar en contra de las listas clerico-moderada-liberal de Giovanni Giolitti y del catlico Vincenzo Ottorino Gentiloni y contra el programa demcrata - Republicano-Socialista. Manifiesto poltico futurista "Italia soberana absoluta. - La palabra ITALIA debe dominar sobre la palabra libertad. Toda libertad, salvo la de ser piadoso, pacifista, anti-italiano. Una flota ms grande y un mayor ejrcito, un pueblo orgulloso de ser italiano, en favor de la guerra nica higiene del mundo y por la grandeza de una Italia intensamente agrcola, industrial y comercial. Defensa econmica y educacin patritica del proletariado. La poltica exterior cnica, inteligente y agresiva. -- Expansionismo colonial. -- Liberismo. -Irredentismo. -- Panitalianismo. -- Primaca de Italia. Anticlericalismo y antisocialismo. Culto de la velocidad y el progreso, el deporte, la fuerza fsica, del coraje temerario, del herosmo y el peligro, contra la obsesin de la cultura, la enseanza clsica de museo, biblioteca y las ruinas. -- Eliminacin de las academias y los conservatorios. Muchas escuelas prcticas de comercio, industria y agricultura. -- Muchos institutos de educacin fsica - gimnasia diaria en las escuelas. -- PREDOMINIO de gimnasia en el libro. Un mnimo de profesores, muy pocos los abogados, muchos agricultores, ingenieros, qumicos, mecnicos y productores de negocios. Desautorizacin de los muertos, los viejos y oportunistas, en beneficio de jvenes atrevidos. Contra la monumentonoma y contra la injerencia del Gobierno en materia de arte. Modernizacin violenta de ciudades pasatistas (Roma, Venecia, Florencia, etc.) La abolicin de la industria extranjera, humillante e incierta.

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MANIFESTO DEL PARTIDO FUTURISTA ITALIANO

1. El partido poltico futurista que fundamos hoy quiere una Italia libre fuerte, que ya no est sujeta a su gran pasado, a un extranjero demasiado amado y tolerando sacerdotes: una Italia fuera de tutela, absolutamente amante de todas sus energas y dirigidas hacia su gran futuro. 2. Italia, la nica soberana. El nacionalismo revolucionario por la libertad, el bienestar, la mejora fsica e intelectual, la fuerza, el progreso, la grandeza y el orgullo de todo el pueblo italiano. 3. Educacin patritica del proletariado. Lucha contra el analfabetismo. Viabilidad. La construccin de nuevas carreteras y vas frreas. Escuela primaria laica obligatoria con sanciones penales. La abolicin de muchas Universidades innecesarias con enseanza clsica. Enseanza obligatoria de oficios tcnicos. Gimnasia obligatoria con sanciones penales. Educacin deportiva y militar al aire libre, escuelas de coraje e Italianidad. 4. Transformacin del Parlamento a travs de una igual participacin de industriales, agricultores, ingenieros y comerciantes al Gobierno del pas. La edad mnima para la diputacin se reducir a 22 aos. Un mnimo de diputados abogados (siempre oportunistas) y un mnimo de los diputados profesores (siempre retrgrados). Un parlamento removido. La abolicin del Senado. Si este Parlamento racional y prctico no da buenos resultados, se abolir para llegar a un gobierno tcnico sin parlamento, un gobierno compuesto por 20 tcnicos elegidos por sufragio universal. Remplazaremos el Senado con una Asamblea de control compuesto por 20 jvenes de no ms de treinta elegidos mediante sufragio universal. En lugar de un parlamento de oradores incompetentes y conducto de invlidos, moderado por un Senado moribundo, vamos a tener un gobierno de 20 tcnicos entusiasmados por una asamblea de jvenes de no mas de de treinta. Igualdad de participacin de todos los ciudadanos italianos al Gobierno. Sufragio universal igual para todos los ciudadanos hombres y mujeres. Escrutinio de las listas. Representacin proporcional. 5. Reemplcese el actual anticlericalismo retrico y quietista a un anticlericalismo de accin, violento y preciso, para borrar a Italia y Roma de su teocracia medieval que pueda elegir un buen terreno donde morir lentamente. Nuestro anticlericalismo intransigente e integral, es la base de nuestro programa poltico, no admite trminos inequvocos o transacciones, es evidente que exige la expulsin. Nuestro anticlericalismo quiere liberar a Italia de las iglesias, los sacerdotes, frailes, monjas, de la Virgen, velas y campanas. La nica religin, es la Italia de maana. Para ella estamos luchando y tal vez morimos sin las formas de gobierno necesariamente destinadas a la intencin de seguir la medieval teocracia religiosa en su fatal cada. 6. Abolicin del matrimonio. Divorcio fcil. La devaluacin gradual del matrimonio por el gradual advenimiento de amor libre y del hijo del Estado. 7. Mantener el ejrcito y la marina en eficiencia hasta el desmembramiento del Imperio Austro-Hngaro. A continuacin, la disminucin al mnimo, preparacin en su lugar de numerosas fotografas de funcionarios con instrucciones rpidas. Ejemplo: doscientos mil hombres con sesenta mil oficiales, cuyas instrucciones se pueden dividir en cuatro cursos trimestrales cada ao. Educacin militar y deportiva en las escuelas. Preparacin de una completa movilizacin industrial (armas y municiones) para ser transportados en caso de guerra al mismo tiempo que la movilizacin militar. Todo listo, con el menor gasto, para una posible guerra o una revolucin posible. Debemos llevar nuestra guerra a su victoria total, a saber, la disolucin del Imperio AustroHngaro, y la seguridad de nuestras fronteras naturales de tierra y mar, sin la cual no podremos tener las manos libres para limpiar, pulir, renovar y agrandar Italia. Abolir el patriotismo conmemorativo, la monumentomana y cualquier interferencia pasatista del Estado en el arte.

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8. Preparacin de la futura socializacin de la tierra con un gran patrimonio a travs de la propiedad de Pie de Obras, Empresas Pblicas y la expropiacin de todas las tierras baldas y mal cultivadas. Enrgica tasacin de bienes hereditarios y limitacin de grados sucesores. Sistema fiscal basado en impuestos directos y progresivos con la prueba plena. Libertad de huelga, de reunin, de organizacin, de prensa. Transformacin y depuracin de la Polica. Abolicin de la polica poltica. Abolicin del a intervencin militar para restablecer el orden. Justicia gratuita y magistrado electivo. El salario mnimo alto en relacin con las necesidades de existencia. Mximo de 8 horas de trabajo. Paridad de igualdad en el empleo de las mujeres con el empleo masculino. Lectura justa en el contrato de trabajo individual y colectivo. Transformacin de la Caridad en la asistencia y seguridad social. Pensiones a trabajadores. La incautacin de las dos terceras partes de todas las sustancias suministradas para la guerra. 9. Constitucin de un patrimonio agrcola de los combatientes. Tenemos que comprar una cantidad determinada de la propiedad de tierra de Italia pagndola a precios que se fijarn con criterios especiales, y darla, con la necesaria cautela y reserva para los combatientes o, en el caso de prdida, a las familias sobrevivientes. Al pago de la tierra as comprados debe proporcionarlo la nacin entera, sin distincin de clase, pero con distincin progresiva de la situacin financiera, con donaciones voluntarias e impuestos. El pago de los terrenos necesarios podra derrumbarse dentro de cincuenta aos de despojo, por lo que la contribucin de la Nacin, en forma de donaciones o impuestos, sera mnima. Rientrino, en su caso, en el patrimonio agrcola de los combatientes, las tierras son expropiadas por deudas fiscales. Todos los trabajadores manuales que han servido en las zonas de operaciones militares seran inscritos para la atencin del Estado en la "Casa Nacional de seguridad para la discapacidad y la vejez de los trabajadores", con efecto a partir del primer da de su efectivo servicio. El Estado deber pagar las contribuciones anuales durante toda la guerra. La inscripcin de los militares combatientes a la "Casa Nacional" ser de oficio, se colocar por parte del Estado a lo largo del perodo correspondiente al servicio militar, y producir una continua retribucin a cargo de los interesados durante el resto de sus vidas. La indemnizacin conjunta a la concesin de medallas militares al valor ser triplicada. -- El lmite de edad estipulado en los cursos se har extensivo para los veteranos en la zona de operaciones de un tiempo equivalente a la duracin de la guerra. -- Para los veteranos de la zona de operaciones, cuando se le da un uso pblico, se subsume el servicio militar y la campaa para los efectos de antigedad y de pensin, otorgndolo el estado, en su caso, a los pagos al fondo de pensiones durante el tiempo pasado por los militares bajo la armada .- Diez aos despus de la guerra, las administraciones deben cambiar los concursos libre por concursos reservados exclusivamente para los veteranos en la zona de operaciones y para mutilados de guerra fsicamente capaz de servicio requerido. 10. La industrializacin y la modernizacin de las ciudades muertas que an viven de su pasado. La devaluacin de la peligrosa e incierto industria extranjera. Desarrollo de la marina mercante y la navegacin fluvial. Alcantarillado de aguas y la regeneracin de la tierra maltrecha. Puesta en valor de todas las fuerzas y las riquezas del pas. Frenar la emigracin. Nacionalizar y utilizar todas las aguas y todas las minas. Conceder explotacin de organismos pblicos locales. Los subsidios a la industria y a las cooperativas agricultoras. Proteccin de los Consumidores. 11. Reforma radical de la Burocracia convertida en un fin en s mismo y en estado dentro del Estado. El desarrollo de la autonoma regional y municipal. La descentralizacin regional de las atribuciones administrativas y poderes de control. Para realizar cada administracin gil y prctica, la disminucin en dos tercios los empleados duplicando los sueldos de los jefes de servicio y las tareas difciles, pero no concursos tericos. Dar a los Jefes de servicio la responsabilidad directa y la consiguiente obligacin de reducir y simplificar todo. Abolir la inmunda antigedad, en todas las administraciones, en el servicio diplomtico y en todas las ramas de la

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vida nacional. Premiacin directa del ingenio prctico y simplificador en las invenciones. La devaluacin de los ttulos acadmicos e incremento de las iniciativas comerciales e industriales. Principio electivo de los mayores cargos. Organizacin simplificada para lo industrial en la rama ejecutiva. El partido poltico futurista que fundamos hoy, y organizaremos tras la guerra, ser claramente distinto del movimiento artstico futurista. Esto continuar en su labor de ensanchamiento y fortalecimiento del genio creativo italiano. El movimiento artstico futurista, vanguardia italiana de la sensibilidad artstica, esta necesariamente siempre en antelacin a la lentitud con la sensibilidad del pueblo. Por lo tanto, es una vanguardia a menudo mal entendida y con frecuencia se opone a la mayora que no puede entender sus drogas, la brutalidad de sus expresiones polmicas y audaces saltos de sus intuiciones. El partido poltico futurista en su lugar percibe las necesidades actuales e interpreta exactamente la conciencia de toda la raza en su higinico estado revolucionario. Pueden unirse al partido poltico futurista todos los italianos, los hombres y mujeres de cada clase y cada edad, aunque se niegue cualquier nocin artstica y literaria. Este programa poltico marca el nacimiento del partido poltico futurista invocada por todos los italianos que estn luchando hoy por una joven Italia liberada del peso del pasado y del extranjero. Apoyar este programa poltico con violencia y coraje futurista que hasta ahora han caracterizado a nuestra circulacin en teatros y plazas. Todo el mundo sabe en Italia y en el extranjero lo que queremos decir por la violencia y el coraje.

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