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BIN ICH SCHN ?


Drehbuch fr einen Spielfilm von Doris Drrie Rolf Basedow Ruth Stadler

3. Fassung vom Juli 1997

1997 Constantin Film Produktion GmbH Kaiserstrae 39 80801 Mnchen

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PERSONEN

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9.

LINDA, 22 Jahre FRANZISKA, 29 Jahre RITA, 45 Jahre FRED, 45 Jahre ELKE, 30 Jahre VERA, 25 Jahre JUAN, 70 Jahre JUAN (jung), 26 Jahre MARIE, 24 Jahre

10. TAMARA, 48 Jahre 11. UNNA, 52 Jahre 12. CHARLOTTE, 33 Jahre 13. ROBERT, 38 Jahre 14. LILLI, 7 Jahre 15. ALTE FRAU, 74 Jahre 16. JESSICA, 25 Jahre 17. LUCY, 35 Jahre 18. ANGELINA, 15 Jahre 19. PHILIP, 10 Jahre 20. CARLA, 8 Jahre 21. WERNER, 45 Jahre 22. KLAUS, 30 Jahre 23. HERBERT, 55 Jahre

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24. HOLGER, 32 Jahre 25. BODO, 40 Jahre 26. DAVID, 53 Jahre 27. PACO, 30 Jahre 28. PINKOLA, 28 Jahre 29. FREMDER MANN, 35 Jahre 30. FELIPE, 26 Jahre 31. DREI SPANISCHE JUGENDLICHE 32. FRAU, DIE SAETA SINGT

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4 0.

0. TITEL TITELMUSIK BIN ICH SCHN? HELIKOPTEREINSTELLUNG. Die Kamera verfolgt eine kleine Strae, die durch endlose Olivenhaine fhrt. Die Titel laufen auch ber die nchsten Einstellungen.

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5 A/T 1.

1. SPAN. LANDSCHAFT 1

Die Sonne wirft ein scharfes Nachmittagslicht auf die karge Landschaft. Leere Strae. ERZHLERSTIMME (RADIO) (off) Das war das, sagte Pu, der Br, was tun wir als nchstes? Wir gehen alle auf eine Expedition. Exspedition, sagte Pu, der Br, ich war noch nie auf einer Exspedition. Expedition, dummer, alter Br. Oh, ich wei, sagte Pu, der Br, aber er wute es nicht. Ein Auto mit deutschem Kennzeichen kommt nher, braust vorbei. Lucy am Steuer. Das Fenster ist offen, ihre Haare wehen im Wind. Sie ist mde und verschwitzt. Vor ihr liegt die weite spanische Landschaft. ERZHLERSTIMME (RADIO) Wir werden aufregende Abenteuer erleben und den Nordpol entdecken, sagte Christopher Robin. Was ist der Nordpol?, sagte Pu, der Br. Auf dem Rcksitz die drei Kinder: Angelina, Carla und Philip, die aus einem Kinderkassettenrekorder "Pu der Br" hren. Carla hlt Pu, den Bren im Arm. Den Kindern ist unertrglich hei. Sie haben bunte, flatternde Tcher an den Scheiben aufgehngt, um ein wenig Schatten zu haben. CARLA (klglich) Wann sind wir da? Wann sind wir endlich da? Lucy antwortet nicht.

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6 A/T 2.

2. LANDSCHAFT 1

Angelina zieht das Tuch an ihrem Fenster zur Seite und sieht eine junge Frau am Straenrand stehen und winken, Linda. Linda luft auf die Strae, sieht fluchend dem Auto hinterher. Linda ist dnn, ihre Schulterbltter ragen unter dem dnnen Sommerkleid hervor wie kleine Flgel. Sie hat nur eine Handtasche und eine Wasserflasche dabei. Sie stampft wtend mit einem Fu auf, da es staubt. BERBLENDUNGEN Einige spanische Wagen fahren vorbei: die Sonne brennt. MONTAGE Linda hpft auf einem Bein. Sie dreht sich, so schnell sie kann mit der Handtasche im Kreis. Sie trinkt den letzten Tropfen Wasser aus ihrer Wasserflasche. Sie hat ihr Tuch bers Gesicht gezogen und sitzt wie eine Beduinin am Straenrand. Endlich hlt ein offener schwarzer Wagen. Deutsches Nummernschild. Werner, ein dicker Deutscher, um die Vierzig, sitzt am Steuer. WERNER Ola. Adonde vas? Linda macht eine vage Handbewegung die Strae entlang. WERNER Sind Sie Deutsche? Linda nickt. WERNER (grinsend) Das sehe ich an Ihren Schuhen. Schwenk auf Lindas Schuhe.

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7 A/T 3.

3. LANDSCHAFT 2 - OSBORNESTIER

Sie fahren. Linda nimmt eine Flasche Wasser, die Werner auf dem Rcksitz liegen hat und trinkt sie in einem Rutsch aus. Werner mustert sie neugierig. WERNER Frauen mit Wanderstiefeln sind verantwortungsbewut, Frauen mit Turnschuhen phantasievoll in der Liebe.. ... wuten Sie das? Linda reagiert nicht, sieht auf seine Fe. Er trgt Birkenstock-Sandalen mit Strmpfen. WERNER Ich war mal Schuhvertreter. Jetzt mache ich in Dngemittel, klingt nicht gerade attraktiv, was? Aber da ist Geld drin. Mehr als in Schuhen. Linda antwortet nicht. Sie hlt ihre Handtasche auf den Knien. WERNER (mustert ihre Handtasche) Du reist mit kleinem Gepck, hm? Was hat dich hier in diese Gegend verschlagen? Redest nicht gern, was? Sein Blick fllt auf Lindas Beine. Er lchelt sie an, sieht, da sie ein Familienfoto betrachtet, das an der Armatur klebt. WERNER Meine Familie. Meine Frau.(lchelt Linda an) Wir leben jetzt seit fnf Jahren hier in Spanien... Ich wollte immer weg aus Deutschland ... Wollte immer 'n Zitronenbaum haben. Schon als kleines Kind. Das kam mir vor wie ein Traum: da dicke gelbe Zitronen an den Bumen hngen ... Eigentlich wollte ich nur einen kleinen Zitronenbaum ... nichts weiter ... aber meine Frau ... so was verstehen Frauen eben nicht ... die wollen n anstndiges Badezimmer und ne Einbaukche ... die wollen, da man zuhause ist und schn spurt. Sitz, Werner, braver Werner, guter Werner, nein, nein, nein, so nicht, bser Werner, bser Werner, pfui,aus. (er lacht bitter, sieht Linda an) Du bist keine groe Rednerin, was? Linda gibt ihm einen fotokopierten gelben Zettel , auf dem auf spanisch und deutsch steht:

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BIN TAUBSTUMM UND AUF IHRE HILFE ANGEWIESEN. DANKE. SOY SORDOMUDA. GRACIAS POR SU AYUDA. WERNER Taubstumm, oh Gott, das tut mir leid. Du kannst berhaupt nichts hren? Das tut mir wirklich leid. Ich wei gar nicht, was ich sagen soll. Du kannst kein Wort verstehen? Linda sieht ihn an. WERNER Aber blind wr schlimmer...ich wre lieber taub als blind...schau, wie schn es hier ist, schn....verstehst du das Schn... Er lchelt Linda an, sie lchelt zurck, es bleibt offen, ob sie ihn verstanden hat. Der offene schwarze Wagen von Werner gleitet durch die Landschaft. Lindas Haare bewegen sich leicht im Fahrtwind. Sie blickt in den Himmel. Ihre Hand greift nach einer weien Wolke und hlt sie scheinbar in der weit geffneten Hand. Alles wirkt harmonisch wie im Traum. (COMPUTERTRICK) Linda schaut auf ihre Handtasche, macht sie auf und zu, pltzlich wirft sie ihre Handtasche in einem hohen Bogen aus dem Wagen. Die Handtasche fliegt in einem weiten Bogen, so als htte sie Flgel. Aber dann strzt sie jh ab und schlgt auf dem staubigen Boden auf. WIEDER IM WAGEN Werner fhrt langsamer und sieht Linda an, als sei sie irre. WERNER Was soll das! Spinnst Du? Linda zuckt mit den Schultern. WERNER Warte, ich hol' sie dir. Werner will umdrehen, Linda hlt ihn fest, schttelt den Kopf. Werner sieht sie zweifelnd an, fhrt weiter. Er greift mit seiner behaarten Hand in ihr zerzaustes Haar. WERNER Du bist schon eine verrckte Kleine!

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Linda blickt zurck. Die Landschaft mit dem Stier, in der die Handtasche liegt, entfernt sich stetig. WERNER Was hltst du davon, wenn wir zusammen in ein Hotel gehen? (lautmalerisch und schreibt das Wort in den Staub auf dem Armaturenbrett) H-O-T-E-L ... wir beide ...

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1 0 A/T 4.

4. VOR MOTEL 1

Der Wagen von Werner fhrt quer ber einen groen, sandigen Platz und hlt vor einer kleinen Pension neben einem alten Mercedes mit deutschem Kennzeichen. Werner geht in die Rezeption. Linda schlendert am Motel entlang und sieht von auen in eins der Zimmer.

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1 1 I/T 5.

5. MOTEL 1 / ZIMMER KLAUS

Die Kamera fhrt ber den Mann (Klaus) auf dem Bett. Im Fernsehen luft ein spanisches Quizprogramm. ber seinem Kopf ist eine deutsche Zeitung ausgebreitet. Im OFF hren wir Werner und Linda, die in ihr Zimmer gehen. Werner redet auf Linda ein.

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1 2 I/T 6.

6. MOTEL 1 / ZIMMER WERNER

Linda liegt auf dem Bett, ihre Schuhe liegen auf dem Teppich. Sie it von einem Teller und sieht fern, ein Stckchen Semana Santa, sie schaltet um, Quizprogramm, sie schaltet abermals um, Janis Joplin singt Cry Baby WERNER Schmeckt es dir? Linda nickt und sieht dann wieder in den Fernseher. WERNER Trink noch was. Er schenkt ihr Wein ein. Linda trinkt. WERNER Gefllt es dir? Fhlst du dich o.k.? Linda schweigt. WERNER Ich mchte, da es dir gut geht. Verstehst du? Er sieht sie zweifelnd an, wei nicht, ob sie ihn versteht. Werner zieht die Schuhe aus und stellt sie ordentlich hin, dann seine Hose. Er zieht den Grtel raus, gibt ihn Linda. Er bewegt die Lippen langsam, damit Linda von den Lippen ablesen kann. WERNER Schlag mich damit. Ja, schlag mich. Fest. Ganz fest. So fest du kannst ... (lacht wieder). Linda sieht ihn an, nicht sonderlich berrascht. Im Fernsehen singt Janis Joplin Cry Baby. WERNER Bitte. Linda wischt sich den Mund ab, stellt den Teller weg, nimmt den Grtel. Werner beugt sich ohne Hose ber einen Stuhl. Linda schlgt mechanisch zu. Werner sthnt. Linda schlgt immer krftiger zu. Es strengt Linda an. Werner macht mit der Fernbedienung den Fernseher lauter, so da seine Schmerzenslaute bertnt werden. Linda sieht, whrend sie schlgt, aus dem Fenster.

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1 3 A/T 6A

6A LANDSCHAFT 2 - OSBORNESTIER

ZEITLUPE: SUPER 8. LINDAS HANDTASCHE FLLT IN DEN SAND.

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1 4 I/T 6B.

6B. MOTEL 2 / ZIMMER WERNER WIEDER REAL

LINDA (off / innere Stimme) Was soll's? Besser als immer noch an der Strae zu stehen ... Vielleicht fhlt er was hnliches wie ich, als ich die Handtasche weggeworfen habe. Raus aus seiner Haut, wenigstens fr einen Moment. Aber es ntzt dir nichts ... am Ende bist du doch wieder derselbe. Am liebsten wre ich selber meine Handtasche.... Dann lge ich jetzt da drauen in der gelben Hitze unter irgendeinem Busch und htte meine Ruhe.

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1 5 I/T 7.

7. MOTEL 1 / ZIMMER KLAUS

Klaus nimmt die Zeitung vom Gesicht und lauscht. Von nebenan drhnen Schreie, Schlge. Klaus richtet sich auf, hlt sich die Ohren zu. Auch bei ihm luft jetzt Janis Joplin im Fernsehen. Er macht den Ton lauter.

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1 6 I/T 8.

8. MOTEL 1 / ZIMMER WERNER

Werner liegt jetzt in Lindas Armen wie ein Kind und weint. Schluchzt. Linda streicht ihm trstend bers Haar, sieht gleichzeitig fern, raucht. Werner beruhigt sich langsam. Im Fernsehen luft weiterhin "Cry Baby" von Janis Joplin. Werner richtet sich auf, springt pltzlich aus dem Bett und tanzt wie ein Wahnsinniger - so wie frher, inkl. Luftgitarre. Linda beobachtet ihn amsiert.

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1 7 A/I/T 9.

9. MOTEL 1 / ZIMMER KLAUS

Klaus am Fenster. Er sieht, wie drauen auf der Veranda ein muffiger Kellner, der ein paar Touristen Essen serviert, pltzlich zu der Musik von Janis Joplin ein paar Takte tanzt, was bei diesem Menschen vllig berraschend wirkt. Klaus steht auf, tanzt selbst zwei Schritte.

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1 8 A/T 9A.

9A. VISION / HAUSDACH / ROCIO SUPER 8

Von dem Hausdach aus sind der sandige Platz und das kleine Motel zu sehen. Franziska kommt hinter der Wsche hervor, versteckt sich vor Klaus. Klaus versucht, sie zu fangen.

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1 9 I/T 9B.

9B. VISION / MOTEL 1 / ZIMMER KLAUS SUPER 8

Die Musik von Janis Joplin geht ber in die Musik Verde, que te quiero verde. Franziska tanzt mit einem Handtuch wie beim Stierkampf mit der capa dazu, hlt das Handtuch immer so, da sie fr den Bruchteil einer Sekunde nackt ist, Klaus spielt den Stier. Sie umarmen sich, fallen lachend aufs Bett.

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2 0 I/T/N 9C.

9C. VISION / MOTEL 1 / ZIMMER KLAUS SUPER 8

1. Nacht. Franziska und Klaus liegen engumschlungen in verschiedenen Positionen auf dem Bett. 2. Tag. Die beiden haben Papiertten auf dem Kopf, aus denen sie Masken gemacht haben und unterhalten sich. Ansonsten tragen sie nur Unterwsche. 3. Nacht. Sie liegen im Bett, Franziska liest Klaus ein Gedicht von Garcia Lorca vor. FRANZISKA (mit Pathos) Verde, que te quiero verde ... KLAUS Verde, que te quiero verde ... FRANZISKA (pustet ihm ber den Rcken) Verde viento ... KLAUS Verde viento ... FRANZISKA (kt ihm den Rcken) Verde ramas. El barco sobre la mar y el caballo en la montana ... Ende der Musik verde, que te quiero verde.

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2 1 I/T 10.

10. MOTEL 1 / ZIMMER KLAUS

Klaus sitzt heulend allein auf seinem Bett. Er whlt eine Nummer auf seinem Handy, wartet ungeduldig darauf, da jemand drangeht. KLAUS Franzi, bist dus ? Ich bins. Wie geht es dir? Och, ich wollte einfach nur hren, wies dir geht. Ich bin in Spanien, in unserem Hotel.. ...

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2 2 I/A/T 11.

11. MODEGESCHFT - DEUTSCHLAND

Schmuddeliges Mrzwetter. Die Menschen sind dick verpackt. Nieselregen. Zufahrt auf den Modeladen und die Verkuferin, die im leeren, einsamen Geschft telefoniert. Jetzt erkennt der Zuschauer: es ist Franziska. Sie trgt im Laden Mantel, Schal und Handschuhe. KLAUS (off) Alles hier erinnert mich an dich. Ich kann dich nicht vergessen. FRANZISKA (khl) Ich hab dich schon vergessen. KLAUS (off) Hast du nicht. Wo bist du gerade? Franziska schweigt. Es rauscht in der Leitung. KLAUS (off) Du stehst doch nicht etwa wieder in diesem blden Laden und verkloppst Klamotten? FRANZISKA Nein. KLAUS (off) Ich wette, es ist schweinekalt in Mnchen, es regnet in Strmen und du frierst dir wie immer den Hintern ab. Hey, kleine Frostbeule, du... FRANZISKA (khl) Du irrst dich. Es ist das schnste Frhlingswetter. KLAUS (off) Ah ja? Aber hier sind 28 Grad. Die Orangenbume blhen......Du nimmst jetzt einfach 1000 Mark aus der Kasse, schliet den Laden ab, fhrst mit der SBahn zum Flughafen und steigst in die 9 Uhr Maschine nach Barcelona....ich hol dich ab... FRANZISKA Hr auf mit dem kindlichen Kram, Klaus.

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2 3 I/T 12.

12. MOTEL 1 / ZIMMER KLAUS

Klaus sitzt in seinem schbigen Zimmer auf dem Bett. Das Fernsehbild rauscht. KLAUS Hr auf mit dem kindischen Kram Klaus, ... ... ich erkenn dich kaum wieder. Du kannst doch nicht einfach alles vergessen und die Tr zumachen. Franzi, hey. Willst du so werden wie die andern? Dein Herz kleinschrumpfen, bis es schn ordentlich berall reinpat? ... Realistisch sein, vernnftig, der ganze Schei? Weit Du was es heit fr mich: feige sein, kneifen, das heit es. Kein Mumm. Du bist doch kein Feigling, Franzi. Du doch nicht. Du nicht. Komm her. Komm schon. Komm. Franzi ...du kannst deine Strumpfhosen ausziehen... in der Sonne liegen. Ich stehe hier am offenen Fenster und sehe das Meer. Es ist blau bis zum Horizont und warm und unvergelich schn. Hrst du das Meer, kannst du es hren? Er hlt den Hrer an das rauschende Fernsehbild.

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2 4 I/T 13.

13. MODEGESCHFT Franziska hlt den Hrer am Ohr. Zufahrt auf sie. Rauschen. FRANZISKA (etwas zrtlicher) Das Hotel lag gar nicht am Meer.... Franziska gro. Sie sieht das Meer.

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2 5 A/T 13A.

13A. VISION / DAS MEER / SPANIEN SUPER 8.

Das Meer. Blau bis zum Horizont im sdlndischen Licht. Glitzernd. Spanische Stimmen. Musik. Autohupen.

BERBLENDE

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2 6 I/T 14.

14. MODEGESCHFT

Langsam kommt Franziska wieder in die Wirklichkeit zurck. Sie sieht den ungemtlichen Blick aus ihrem Schaufenster auf die Strae. FRANZISKA Ich habe dich wirklich vergessen. Vergi du mich einfach auch. Und ruf nicht mehr an Franziska legt auf, geht zu einer Kundin, die sich frstelnd die Hnde reibt. FRANZISKA Bei uns wird leider nicht mehr geheizt ab April. RITA Ab morgen soll es wieder schneien. Bis Ostern. FRANZISKA Na prima, im Schnee findet man die Ostereier besser... Die beiden lcheln. Die Kundin Rita hlt sich einen Kaschmirpullover an. Die Hand von Franziska streicht ber den Kaschmirpullover wie ber die Haut eines Geliebten. FRANZISKA Das ist 100 % Kaschmir. Sie werden sehen. Einmal Kaschmir am Krper und Sie wollen nie wieder etwas anderes ... Kaschmir ist wie eine Droge. Rita befhlt zweifelnd den Pullover. FRANZISKA Schlpfen Sie doch einfach mal rein. Nur so, frs Gefhl. SCHNITT Rita steht in der Umkleidekabine vor dem Spiegel und zieht ihr Oberteil aus. Sie ist dnn. Der Kaschmirpullover fllt mit sanftem Streicheln ber ihre kleinen Brste. Rita betrachtet sich wohlgefllig. Franziska ffnet den Vorhang einen Spalt. FRANZISKA Der sitzt ja wie angegossen.

RITA

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2 7

Vor acht Monaten hatte ich noch Kleidergrsse 46. FRANZISKA Sie? Das kann ich mir gar nicht vorstellen. RITA Doch, doch. Ich war ein richtiges Monster, wirklich wahr. FRANZISKA (lchelt) Es ist der letzte Pullover, den wir haben ... aber lassen Sie sich Zeit, ich brauche Sie nicht zu berzeugen, Kaschmir spricht fr sich. Sie lchelt s und verschwindet wieder. Rita betrachtet sich im Spiegel. KASCHMIRPULLOVER (weiche indische Mnnerstimme) Sieh dich an. Ich mache eine attraktive Frau aus dir, einen neuen Menschen ... du bist schlank ... dnn ... jetzt bist du bald so, wie du immer sein wolltest ...bald, bald ... Sie zieht verdutzt den Pullover ber ihren Brsten straff. KASCHMIRPULLOVER (flstert) Du hast heute noch fast nichts gegessen. Du hast mich verdient. RITA (off) Ich habe immer gedacht, ich werde liebenswerter, wenn ich erst einmal dnn bin ... da sich mein Leben ndert, und jetzt habe ich das Gefhl, ich habe das einzig Liebenswerte an mir verhungern lassen ... KASCHMIRPULLOVER Schscht. Ich werde gut zu Dir sein, dich lieben, wenn dich sonst niemand liebt. Rita tritt aus der Umkleidekabine. Franziska erkennt an ihrem Lcheln, als sie aus der Kabine kommt, wie die Unterhaltung ausgegangen ist. Rita legt den Kaschmirpullover auf den Ladentisch. Legt ihre Kreditkarte dazu. FRANZISKA Kreditkarten nehmen wir leider nicht an, nur Schecks.

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2 8

RITA (blickt auf die Uhr) Ich habe es nicht weit bis nach Haus. In zwanzig Minuten bin ich wieder da. Da haben Sie doch noch auf? FRANZISKA Wenn Sie sie sich beeilen ... Ich mu heute pnktlich zumachen. RITA Ich bin sofort wieder da. Rita flattert aufgeregt aus der Tr. Ihre Mdigkeit vom Tag ist verflogen, ihr Kopf ist klar, ihr Herz vergngt.

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2 9 A/D 15.

15. STRASSE / WOHNHAUS RITA / FRED

Rita luft durch die anbrechende Dunkelheit nach Hause, es regnet, der Regen klatscht ihr ins Gesicht. Sie blickt hoch zu ihrem erleuchteten Schlafzimmerfenster. Freds riesiger Schatten wandert ber die Wand im Schlafzimmer.

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3 0 I/N 16.

16. WOHNUNG RITA / FRED

Fred sitzt in der Kche neben abgegessenen Tellern. An Ktzchenzweigen hngen bemalte Ostereier. Er ist nackt bis auf die Unterhose. Er schnitzt an einer rohen Kartoffel herum. Auf dem Fensterbrett liegen Kartoffelportrts in verschiedenen Stadien der Verwesung. Fred hrt Rita in die Wohnung kommen. Sie huscht durch den dunklen Flur. FRED Hallo. Fred steht auf, stellt sich Rita in den Weg.. RITA Was hast du gegessen? Fred antwortet nicht, steht auf, kommt auf sie zu, drckt sie an seine Brust. Sie sprt, wie sein warmes Fleisch unter ihr nachgibt. Sein Atem streift ihren Hals. FRED (leise) Hallo. Rita ist stumm, zu erstaunt, um zu reagieren. Er beit sie zrtlich in den Nacken. RITA Fred. Rita entzieht sich kichernd, um ihn nicht zu verletzen. Er folgt ihr, umarmt sie von hinten. Sie schielt auf die Uhr. FRED (flstert) Ich habe auf dich gewartet. Fred schiebt ihr von hinten beide Hnde unter die Bluse. FRED Komm. Fred knpft ihr die Bluse auf, zieht sie enger an sich. Der Berg seines Bauchs schiebt sich gegen ihre Lendenwirbel.

RITA

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3 1

(innere Stimme) Wenn ich jetzt nein sage, schleicht er tagelang stumm durch die Gegend. Ich werde im Wohnzimmer auf der Couch liegen und so tun, als ob ich lese, das leise "klack" vom Khlschrank wird mir sagen, wo er ist, und ohne nachzusehen, werde ich wissen, da er in der Kche am Tisch sitzt und das Schokolodeneis direkt aus der Schachtel in sich reinfrit. Wenn ich mich beeile, schaffe ich es noch bis Ladenschlu ... Rita nimmt Fred an der Hand und fhrt ihn zum Bett. Die Vorhnge sind zugezogen, es ist dunkel. Auf dem Nachttisch steht ein Foto von der dicken Rita. (COMPUTERTRICK.) Er lt sich auf die Matratze fallen, da der Rahmen kracht und die Sprungfedern sthnen. Im Sitzen liegt sein Bauch auf seinen Oberschenkeln und macht ihn zu einem geschlechtslosen Wesen. Sie kniet sich auf den Teppichboden zwischen seine Beine, legt ihre Arme auf seine Schenkel, senkt den Kopf und ffnet den Mund. Ihre Stirn drckt eine tiefe Delle in seinen Bauch. Fred sthnt leise. Er whlt mit seinen Hnden in ihren Haaren. Rita drckt ihren Kopf in seinen Bauch, wie ein Zipfel Decke fllt sein Speck auf ihre Wange. RITA (innere Stimme) Heute habe ich den ganzen Tage erst eine Banane, 90 Kolorien, ein Joghurt, 120 und zwei Kncke, 80 Kolorien, gegessen. Ich bin stolz auf mich, ich fhle mich leicht wie eine Feder, ich habe mich komplett unter Kontrolle. Rita bewegt sich rhythmisch, wird schneller. Sie pret sich heftiger gegen Freds Krper. Seine Schenkel beginnen zu zittern. Mit beiden Hnden umfat er ihren Kopf. Rita ffnet ein Auge, dreht ihren Krper leicht, und schielt auf ihre Armbanduhr. Fred ist nah ber ihr, er schwitzt. Rita ist aus dem Rhythmus gekommen. Freds Sthnen verebbt. Fred nimmt sie an den Schultern und zieht sie zu sich herauf, bedeckt ihr schweinasses Gesicht mit Kssen. FRED Mein Liebling, mein Liebling, oh Gott, mein Liebling du ... RITA (innere Stimme) Ich werde mir heute Abend 50 Gramm Reis kochen mit einem kleinen Stckchen Butter... braunen Reis ... Ballaststoffe ... viel Wasser trinken ... immer viel trinken ... das besnftigt den Hunger ... ich habe Hunger ....

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Er zieht Rita auf sich. Sie sitzt auf ihm, versucht, ihn zu schnellerem Tempo anzutreiben, sieht abermals heimlich auf die Uhr. Rita schliet die Augen. RITA (off) Ich habe Hunger. In meinem Bauch ist ein groes schwarzes Loch. Ich werde heute gar nichts essen. Gar nichts. Gar nichts. Gar nichts. Fred droht langsamer zu werden, aufzugeben. Rita treibt ihn an. Fred keucht, kann nicht mehr. Rita schlgt ihm mit der Hand auf die Brust, treibt ihn weiter und weiter. RITA (innere Stimme) Eine Banane, 90 Kalorien, ein Joghurt 120, zwei Kncke 80. Eine Stunde Radfahren 220 Kolorien. Schlafen 60. Sex 150. RITA (ruft) Bitte, bitte, komm! FRED (sthnt) Nicht ohne dich, mein Liebling, nicht ohne dich, zusammen...komm.. Er legt sich jetzt auf sie, begrbt ihren dnnen, harten Krper unter seinem. FRED Komm, mein Schatz, komm... Ritas Gesicht. Zgernd lt sie sich auf Fred ein, der sich jetzt nur noch um sie kmmert, bis beide in den gleichen Rhythmus finden. Ritas Atem geht jetzt stoweise im gleichen Rhythmus mit Fred. Sein Atem in ihrem Ohr ein Hurrikan. Die Krper beben. Gleichzeitig erreichen sie den Gipfel. FRED (sthnt) Oh Gott. Mein Liebling ... mein Liebling ... Einen Augenblick lang liegen beide da wie gefllt. Rita lchelt. Dann streckt sie langsam ihren Arm ber Freds Rcken und sieht auf die Uhr. Behende schlngelt sie sich unter Fred hervor, Fred will seinen Kopf auf ihre Brust legen, aber Rita rollt mit einer schnellen Bewegung an den Rand des Bettes, steht auf, geht eilig aus dem Zimmer.

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3 3 A/I/N 17.

17. MODEGESCHFT

Es regnet. Zufahrt aufs Modegeschft. Franziska telefoniert. (Handy) KLAUS (OFF) Und du weit so genau, was du willst? FRANZISKA Allerdings. KLAUS (OFF) Weit du noch, unser Gummibrchentest? FRANZISKA Hr auf, Klaus. KLAUS (OFF) Ich knnte wetten, da du irgendwo ne Tte Gummibrchen rumliegen hast. Mach die Augen zu. Wenn du ein rotes Brchen erwischst, liebst du mich noch und kommst nach Spanien. FRANZISKA Klaus, la mich in Ruhe! Ich will nicht mehr auf verpiten Matratzen in billigen Hotels rumliegen und mir einreden, ich wre besonders frei. Freier als alle anderen. Und wenn ich das Meer sehen will, dann fliege ich in die Karibik oder nach Bali oder sonstwohin. Dazu brauche ich dich nicht. Rita klopft an die Scheibe, wedelt mit dem Scheckheft und gestikuliert. Franziska macht das Handy aus, schliet auf. Leicht verwundert mustert sie Rita. Ritas Frisur ist zerzaust, ihr Make-up verschmiert. Der Pullover ist bereits verpackt. Mit fahrigen Bewegungen fllt Rita den Scheck aus, nimmt den Pullover entgegen und drckt ihn an ihre Brust. Das Seidenpapier knistert. FRANZISKA Sie werden es nicht bereuen. Sie werden sehen: Kaschmir ist wie eine Droge. Rita geht. Franziska legt den Scheck in die Schublade und sieht eine Tte Gummibren. Mit geschlossenen Augen zieht sie ein Gummibrchen. Sie macht die Augen auf. Es ist ein grnes. Sie schttelt den Kopf, steckt es in den Mund, it es.

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3 4 A/N 18.

18. LEOPOLDSTRASSE

Regen. Rush - Hour. Franziska luft ber die Strae und schliet ihr Auto auf.

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3 5 I/A/N 19.

19. WAGEN FRANZISKA / LANDSTRASSE

Starker Regen schlgt gegen die Autoscheibe. Franziska schaltet die Scheibenwischer auf die schnellste Stufe, sie quietschen, werden langsamer und bleiben schlielich ganz stehen. Wie ein Wasserfall strmt der Regen ber die Windschutzscheibe. Franziska kann schlagartig nichts mehr sehen, auer den entgegenkommenden Scheinwerfern. Franziska verlangsamt behutsam, schaltet die Alarmblinkanlage an und lenkt leicht rechts, in der Hoffnung, dort auf dem fr sie unsichtbaren Seitenstreifen halten zu knnen. Es gibt einen Knall wie von einer Explosion, das Lenkrad bohrt sich schmerzhaft in ihre Brust, da ihr die Luft wegbleibt, sie wird nach vorn geworfen, dann nach hinten geschleudert. Der Motor suft ab, das Auto bewegt sich nicht mehr, es ist still. Ein verschwommener schwarzer Fleck taucht vor der Seitenscheibe auf, dann wird die Tr aufgerissen. Eine Frau (Elke) mit wirren, schwarzen Haaren steckt den Kopf ins Auto. ELKE (schreit) Haben Sie sie nicht mehr alle? Franziska sieht den Regen auf ihre schwarze Motorradjacke prasseln. Sie kommt mit ihrem Kopf noch nher an sie heran, da sie fast zusammenstoen, ihre schwarz umrandeten Augen sind zu wtenden Schlitzen verzerrt. ELKE (keift) Sind Sie nicht ganz dicht? Sie packt Franziska an der Schulter und schttelt sie. ELKE Hey, Sie! huhu! Sie wedelt Franziska mit der Hand vor den Augen herum. FRANZISKA (hflich) Knnten Sie bitte damit aufhren? Elke verzieht ihre erdbeerrot geschminkten Lippen. ELKE Scheie, sehen Sie sich diese Scheie an! Sie richtet sich auf, und stapft fluchend im Regen davon.

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3 6 A/N 20.

20. LANDSTRASSE

Franziska steigt mit wachsweichen Beinen aus, und sieht auf dem Seitenstreifen einen alten, schmutzigweien Opel, dessen Kofferraum zusammengeknllt ist wie ein Stck Papier. Franziska steht im strmenden Regen wie unter einer Dusche und stellt fest, da die Khlerhaube ihres Autos auch nicht viel besser aussieht. ELKE (schreit) Haben Sie Tomaten auf den Augen oder was? Elke steht vor ihrem Opel und holt eine Plastiktte aus dem Wagen, die sie sich auf den Kopf setzt. ELKE (ruft) Ich gehe los und rufe die Polizei an. Und wehe, Sie rhren sich vom Fleck. Ich habe Ihr Kennzeichen aufgeschrieben. Franziska erwidert nichts. Der Regen trieft ihr in den Nacken, luft ihr ber die Nase, tropft auf ihre Lippen. Entschlossen marschiert Elke in ihren metallbeschlagenen Cowboystiefeln den Seitenstreifen entlang, die Plastiktte nickt bekrftigend auf ihrem Kopf. Franziska setzt sich wieder in den Wagen.

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3 7 A/N 21.

21. WAGEN FRANZISKA

Der Regen prasselt laut auf das Autodach. An den Autoscheiben rinnt sintflutartig der Regen herab. Ein Laster rast laut hupend vorbei. Franziska starrt auf die Scheibe, auf der das Regenwasser herunterluft. Zufahrt auf Franziska.

BERBLENDUNG

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3 8 A/T 21A.

21A. VISION / DAS MEER / SPANIEN SUPER 8.

Das Bild blendet ber in das Bild des blauen Meeres in Spanien. Franziska und Klaus treiben auf dem Rcken schwimmend ins Bild. Sie halten sich an den Hnden und lachen. Franziska sitzt am Strand und zndet ihre Strumpfhose an, die ber einer improvisierten Leine hngt. Sie lacht..Klaus fttert sie mit kleinen Fischen. Sie schlft auf seinem Bauch. HARTER SCHNITT

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3 9 I/A/N 22.

22. WAGEN FRANZISKA

Elke reit die Fahrertr auf, da Franziska vor Schreck zusammenfhrt. Dicke Wassertropfen tropfen von ihrer Jacke auf ihre Schenkel, ihr Gesicht unter der Plastiktte ist klatschna. ELKE (keift) Die Polizei ist in 'ner Viertelstunde hier. Sie knallt die Tr wieder zu. Wenige Sekunden spter reit sie schon wieder die Tr auf. ELKE Geht Ihre Heizung? FRANZISKA (zgernd) Ich glaube ja. Elke knallt kommentarlos die Tr wieder zu, steigt hinten ein und reit sich die Plastiktte vom Kopf. Franziska schaltet die Heizung ein. Im Rckspiegel sieht sie, wie Elke mit den Zhnen klappert. Elke verdreht die Augen und schlgt die Arme unter. ELKE (murmelt zwischen den Zhnen) So eine Scheie, so eine verdammte Hhnerscheie. Franziska nickt und sieht, wie Elke den roten Karton neben sich auf dem Sitz anstarrt. "Brautmoden Hennig - Mnchen", steht auf einem kleinen goldenen Schild. Elke reckt sich nach vorn ber den Sitz und drckt auf den Zigarettenanznder. Um ihr Handgelenk trgt sie eine trkisblaue Ttowierung wie ein Armband, eine Schlange, die sich um einen Bltenzweig rankt. FRANZISKA Kann ich auch eine Zigarette haben, bitte. ELKE (unfreundlich) Sonst noch was? Sie reicht ihr aber eine. Wortlos rauchen sie vor sich hin, und der Dunst ihrer Zigaretten verbindet sich zu einem diffusen Nebel ber ihren Kpfen.

ELKE

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(schimpft) Ich kann's nicht fassen, Leute gibt's, die sind zu bld, ein Loch in den Schnee zu pinkeln, manche Leute sollten den Fhrerschein berhaupt nicht machen drfen. Scheie, verdammte. Wtend stt sie den Rauch durch die Nase aus. ELKE (fragt wie in einem Polizeiverhr) Was ist in der Schachtel? Franziska holt kurz Luft. FRANZISKA (patzig) Mein Brautkleid. Sie macht eine kleine Pause. ELKE (mit vernderter Stimme: ganz weich und freundlich) Darf ich es mal sehen? Erstaunt dreht sich Franziska zu ihr um. Elke grinst sie an und streckt ihr ihre Hnde entgegen, lnnenflchen nach oben. ELKE Ich habe auch saubere Hnde. FRANZISKA Aber erst die Zigarette ausmachen, und nicht im Aschenbecher, sonst stinkt das Auto noch tagelang. Gehorsam wirft sie die Kippe aus dem Fenster, Franziska klettert ber den Beifahrersitz nach hinten, setzt sich neben Elke und nimmt die Schachtel auf den Scho. Vorsichtig hebt sie den Deckel ab. Zartrosa Seidenpapier quillt hervor wie eine lebendige Masse. Franziska nimmt den Schleier heraus und hngt ihn ber die Nackensttze des Beifahrersitzes. Behutsam berhrt Elke die winzigen weien Maiglckchen aus Perlen und Seide. Ihre Hnde zittern vor Klte. ELKE Jetzt das Kleid. Sie rckt zur Seite, damit Franziska Platz genug hat, um es herauszuholen. Wie eine groe Wolke fllt der Tllrock ber sie und bedeckt sie beide. ELKE (ruft lachend)

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Wow, das ist ja der Wahnsinn! Franziska lchelt stolz, ganz gegen ihren Willen. Hingebungsvoll streichelt Elke den Tll und sthnt leise. ELKE (murmelt) Wie schn, wie unglaublich schn. Elke drckt ihre Wange gegen den Stoff und schliet die Augen. ELKE Nur, um einmal im Leben so ein Kleid am Leib zu haben, wrde ich heiraten. (mit geschlossenen Augen) Es mu sich anfhlen, als wrde man in Schlagsahne schwimmen. FRANZISKA Okay, ziehen Sie's an. Elke klappt die Augen auf, groe, eisblaue Augen. Franziska ist mindestens so erstaunt ber ihr Angebot wie Elke. FRANZISKA So kommen Sie wenigstens aus Ihren nassen Klamotten raus. Elke pellt sich bereits aus ihrer Lederjacke. Sie hat einen schmalen Oberkrper, hngende Schultern, kaum Brste, wie Franziska. Ohne ihre Lederjacke wirkt sie pltzlich verletzlich. Sie zieht sich ein klatschnasses, schwarzes T-Shirt ber den Kopf, darunter kommt ein Unterhemd mit Totenkpfen zum Vorschein. Sie beugt sich ber den Vordersitz und Franziska zerrt ihr die hautengen, nassen Jeans vom Leib. Um ihr die Cowboystiefel auszuziehen, mu Franziska wieder auf den Vordersitz steigen, sie streckt ihr ihre Fe entgegen und Franziska zieht mit aller Kraft an ihren Stiefeln, bis sie endlich nachgeben. Sie arbeiten stumm und effektiv, wie ein eingearbeitetes Team. Die Wrme der Heizung und ihr Atem haben inzwischen die Scheiben beschlagen, es ist dampfig warm im Auto wie in einer Sauna.

Franziska fngt an zu schwitzen. Sie klettert wieder nach hinten, Elke zieht ihr Totenkopfhemd aus, legt sich erst auf den Rcken, so da Franziska ihr den Rock ber die Beine streifen kann, dann hebt sie den Po und sie zerren den Rock gemeinsam Stckchen fr Stckchen hoch bis zu ihrer Taille.

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Als nchstes beugt sie ihren nackten Oberkrper in Franziskas Scho und sie knpft ihr die Korsage im Rcken zu. Sie richtet sich auf. Ihre Wangen sind vor Anstrengung gertet, als htte sie sich geschminkt. Mit den Fingern ordnet sie ihre wirren dunklen Haare, Franziska steckt ihr den Schleier fest, sie zieht die Handschuhe an. Zufrieden fhrt sie ber den Rock und sieht Franziska an. FRANZISKA Hbsch, wirklich hbsch. Sie erhebt sich halb und versucht, gebckt ihr Spiegelbild im Rckspiegel zu erhaschen, aber das gelingt ihr nur unvollkommen, seufzend lt sie sich auf den Sitz zurckfallen. ELKE Ich heie brigens Elke. Sie streckt ihre behandschuhte Hand aus. Franziska ergreift sie. FRANZISKA Franziska. Sie nicken sich frmlich zu. ELKE Ich wnschte, ich knnte mich ganz sehen, in einem richtigen Spiegel. (seufzt) Wann soll die Show denn steigen? FRANZISKA Sonntag um elf. ELKE Elf Uhr ist gut. FRANZISKA Warum? ELKE (ernst) Weil die Sonne noch steigt. Es bedeutet zunehmendes Glck. FRANZISKA Da haben wir ja Schwein gehabt. Franziska sieht nicht besonders glcklich aus. Elke stt Franziska mit dem Ellenbogen an.

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ELKE (grinsend) Hey, freust du dich nicht auf den schnsten Tag im Leben einer Frau? Franziska zuckt die Achseln und sieht weg. ELKE Wenn man eine Braut sieht, bringt das nicht Glck? FRANZISKA Ich glaube, das gilt eher fr Schornsteinfeger. ELKE (aus dem Fenster) Was ist das Problem? Liebst du den Kerl nicht? FRANZISKA Oh, doch, doch, doch. Wirklich. Sehr. Doch, bestimmt. Ich kenne ihn erst seit acht Wochen. ELKE Acht Wochen? Und da heiratest du gleich? FRANZISKA (zuckt die Achseln) Ich habe es einfach satt, da sich mein Leben so anfhlt, als wre es nur zur Probe, und als finge morgen mein richtiges an...oder bermorgen...oder ich wei nicht wann.... Franziska holt ihr Portemonnaie aus der Tasche und zeigt Elke ein Foto von Holger, einem adretten, vernnftig aussehenden Mann mit Brille. FRANZISKA Gleichzeitig fhle ich mich nicht wirklich bereit zum Heiraten....Aber wenn ich ehrlich bin, habe ich mich nie zu irgend etwas bereit gefhlt. Mein ganzes Leben kam mir irgendwie alles zu frh vor, selbst meine Geburt. (lacht) Beide sehen aus dem Fenster. Der Regen hat aufgehrt. ELKE Ich htte mal fast geheiratet, fast. In Las Vegas, in so einer kitschigen Kirche. Mit einer Harley wren wir direkt von der Kirche auf den Highway gefahren. Ich wollte unbedingt ein weies Hochzeitskleid, es htte so geil ausgesehen auf dem

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Motorrad, mit all dem Tll und dem Schleier im Wind. Wir hatten alles schon geplant ... Franziska grinst. Sie streicht mit den Handschuhen den Tllrock glatt. ELKE Ich habe am Strand in Gomera gesessen, er ist schwimmen gegangen. Er wollte erst gar nicht ins Wasser, weil es ihm zu kalt war. Ich habe noch ber ihn gelacht. Und dann ist er einfach nicht mehr zurckgekommen. FRANZISKA (murmelt erschrocken) Mein Gott. Franziskas Gesichtszge haben Mhe, sich auf die vernderte Stimmung einzustellen, fast htte sie gelchelt. ELKE Das ist, als wrde dir das Gehirn explodieren. Du sitzt da und denkst immer nur, das gibt's doch nicht. Dein Gehirn will einfach nicht kapieren, da es so ist. Das ist das Schlimmste, da das Gehirn so langsam ist. Sie macht eine kleine Pause, ffnet die Tr und steigt aus.

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4 5 A/N 23.

23. LANDSTRASSE

Der Regen hat aufgehrt. Prompt fangen Autos an zu hupen, sie ziehen die Tne noch weit hinter sich her wie lange bunte Bnder. Elke hebt den Arm und winkt ihnen nach. FRANZISKA (ruft) Das Kleid wird doch ganz dreckig! Franziska steigt ebenfalls aus. ELKE (ruft ihr bers Autodach zu) Ich passe schon auf. Sie hebt die Schleppe und geht mit bloen Fen den Seitenstreifen entlang. Der Schleier blht sich hinter ihr auf wie eine weie Wolke. FRANZISKA (ruft) Wo willst du denn hin? Elke dreht sich nicht um. Franziska luft hinter ihr her und packt sie an der Schulter. ELKE Ich mchte mich nur in einem richtigen Spiegel sehen. Da vorne ist ne Wirtschaft, da habe ich vorhin die Polizei angerufen, die haben bestimmt einen Spiegel auf dem Klo. Sie sieht Franziska bittend und gleichzeitig wild entschlossen an. Mit einer unwirschen Geste nimmt Franziska ihr die Schleppe aus der Hand. Sie rafft den Tllrock, dreht sich um und zerrt Franziska als ihre Schleppentrgerin hinter sich her. Grazis hpft sie vor Franziska ber die Pftzen. Im Auto bleibt das Handy zurck, das verloren vor sich hinklingelt, bis sich die Mailbox einschaltet: FRANZISKA (off) Ich bin nicht hier, ich bin nicht dort ich bin an einem anderen Ort....

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4 6 A/N 24.

24. MOTEL 1 - VERANDA

Fnf Gummibrchen in den verschiedenen Farben liegen auf dem Tisch. Klaus schiebt das rote aus der Reihe. Er sitzt an einem Tisch auf der Veranda des Hotels. Ein paar Kinder und Hunde spielen herum, ansonsten ist nichts los. Er ist am Handy. FRANZISKA (OFF) Nachrichten fr Franziska nach dem Pfeifton. KLAUS Egal, wie oft ich ziehe,- es ist immer das rote Brchen. Ne ganz klare Sache. Also stell dich nicht an und komm.(Pause) Oder ruf mich wenigstens an !!!!! Seufzend macht Klaus das Handy aus. Ein kleines Mdchen in einem Flamencokleid steht in einiger Entfernung und lchelt ihn kokett an.Klaus winkt sie nher. Vorsichtig kommt das Mdchen an den Tisch. Klaus deutet auf die Gummibren. Das Mdchen zgert, kommt dann doch, stopft sich alle Gummibren in den Mund und luft davon.

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4 7 I/N 25.

25. WIRTSCHAFT

In der rappelvollen Wirtschaft steht eine dnne Frau mit hochtoupierten blonden Haaren und lila Lippenstift hinter der Theke. Sie verzieht keine Miene, als Elke und Franziska hereinkommen. Mnner, die Karten spielen, pfeifen und johlen, als sie die Braut sehen. Milde lchelnd wie eine Knigin zieht Elke an ihnen vorbei Richtung Klo.

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4 8 I/N 26.

26. WIRTSCHAFT / KLO

Auf dem Klo ist es eisigkalt. Alle Heiwasserhhne sind aufgedreht und fllen den Raum mit Wasserdampf. Elke wirft ein Papierhandtuch auf den Boden, stellt sich mit ihren nackten Fen darauf und rutscht zu den Spiegeln ber den Waschbecken. berrascht schlgt sie die Hand vor den Mund. ELKE (ehrfrchtig) Man knnte fast glauben, ich wr's. Sie reckt sich auf die Zehenspitzen. Franziska stellt sich hinter Elke und betrachtet sie im Spiegel. Der Wasserdampf lt ihr Spiegelbild weich und romantisch erscheinen wie auf einem gesofteten Foto eines Hochzeitsfotografen. Bewundernd starrt Elke sich an und ihre Augen bekommen einen entrckten Ausdruck. Lange bewegt sie sich nicht. Franziska lehnt sich mit untergeschlagenen Armen an die kalte Fliesenwand. Im weien Neonlicht sieht man jetzt ganz deutlich die Schmutzspritzer auf dem weien Tll. FRANZISKA (so laut, da es von den gefliesten Wnden hallt) Du darfst nicht glauben, da ich meinen Mann nicht liebe, auch wenn das vielleicht vorhin so geklungen hat. ELKE N, hat es nicht. Sie zieht den rechten Handschuh aus, und reibt ber die Ttowierung an ihrem Handgelenk. ELKE Das war unser Ehering. Wir hatten beide genau dieselbe Ttowierung. Die hat uns ein Mann in Hamburg gemacht. Er ist berhmt, ein richtiger Knstler. Sie macht eine kleine Pause. ELKE Jetzt ist es ein bichen unpraktisch, wenn ich mich fr einen Job bewerbe, und die Leute so spieig drauf sind. Da zupfe ich immer wie verrckt an meinem rmel rum, damit sie es blo nicht sehen. Sie springt vom Stuhl und reibt sich die Arme.

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ELKE Scheiklte. Sie geht auf Zehenspitzen zu einem Klo, rafft das Kleid und setzt sich bei geffneter Tr auf die Brille. FRANZISKA Fehlt er dir sehr? Sie nickt und sttzt das Kinn in die Hnde. ELKE Manchmal mache ich was total Bescheuertes. Ich habe noch ein Tonband vom Anrufbeantworter mit seiner Ansage. Das lege ich manchmal ein, gehe aus dem Haus in eine Telefonzelle und rufe unsere Nummer an. Und da ist er dann pltzlich. So eine ganz tiefe Stimme hat er: Hier ist Michael Waltz und Elke Kammer. Wir sind im Moment leider nicht zuhause, bitte hinterlassen Sie uns eine Nachricht nach dem Pfeifton, wir rufen Sie dann zurck. Und ich hinterlasse ihm dann eine Nachricht. Ziemlich daneben, was? FRANZISKA Nein, berhaupt nicht. Sie sieht Franziska an, dann beugt Elke langsam den Kopf und der Schleier verbirgt ihr Gesicht.

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5 0 A/T 26A.

26A. VISION / LANDSCHAFT 2 - OSBORNESTIER Super 8

Wagen Klaus. Franziska auf dem Beifahrersitz. Sie lacht. Ihre Haare wehen im Wind.

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5 1 I/A/T 27.

27. LANDSCHAFT 2 - OSBORNESTIER WIEDER REAL:

Der Beifahrersitz ist leer. Klaus fhrt, fingert an seinem Handy herum, bekommt keine Verbindung, flucht leise vor sich hin ganz Spanien ist ein einziges Funkloch, hlt an.

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5 2 A/T 28.

28. LANDSCHAFT 2 - OSBORNESTIER Die Landschaft ist menschenleer. Klaus geht ein paar Schritte, sucht eine Stelle ohne Funkloch.

KLAUS (am Handy) Franzi, verdammt noch mal, geh dran! Geh dran! Geh an das verdammte Telefon. Du sollst mit mir reden! Er kickt enttuscht Sand hoch, entdeckt dabei eine Damenhandtasche. Im Auto. Er packt die Handtasche aus und findet:eine Puderdose mit zersprungenem Spiegel, ein Kinderbuch mit dem Titel "Pu, der Br", ein Anleitungsbuch fr die Ausbildung von Gehrgeschdigten, Tampons, gelbe, fotokopierte Zettel, auf denen steht: Ich bin taubstumm und auf Ihre Hilfe angewiesen. Danke. Soy sordomuda. Gracias por su ayuda. Und die klassische blaue Seifenblasenflasche. Am Boden der Tasche liegt ein gelber, zerknllter Zettel, den er fast bersehen htte. Er streicht ihn glatt. KLAUS (innere Stimme. liest) Fr Linda. Gegen die Angst: Unser Leben ist wie ein Blitz am Himmel wie ein Wasserfall, der den Berg hinunterstrzt. Vertu nicht deine Zeit. Wenn du it, dann i. Wenn du schlfst, dann schlaf. Wenn du einatmest, atme ein. Wenn du ausatmest, atme aus. Klaus atmet bertrieben ein und aus, schttelt den Kopf, sieht sich um. Aber keine Spuren deuten auf die Besitzerin hin. Die Strae vor und hinter ihm ist leer. Er ffnet die kleine blaue Flasche, blst Seifenblasen in die Luft, bis das Auto voller Seifenblasen ist. KLAUS Fr Linda...gegen die Angst.... Er packt alles wieder ein in die Tasche und wirft sie aus dem Fenster zurck in die Landschaft.

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5 3 A/T 29.

29. LANDSCHAFT 2 - OSBORNESTIER

Als Klaus wieder in den Rckspiegel sieht, sieht er dort wie eine Fata Morgana einen alten Mann die Strae entlangkommen. Pltzlich fllt der alte Mann um. Klaus kneift die Augen zusammen, startet das Auto, wendet. JUAN, der alte Mann, liegt auf der Strae. Er hat nur einen kleinen Rucksack dabei. Klaus steigt aus, geht zu ihm. Hockt sich neben ihn. Der alte Mann reagiert nicht. KLAUS Que pasa? Juan sieht ihn verwirrt und unglcklich an. KLAUS Tu estas bien? ... no hablo mucho espanol ... Juan mustert ihn. JUAN Deutscher? KLAUS Ja. Sind Sie okay? JUAN Okay? Nichts ist okay. Klaus hockt sich neben ihn. KLAUS Kann ich Ihnen irgendwie helfen? JUAN Nein.....mir kann niemand helfen. KLAUS So schlimm? JUAN Noch schlimmer. Ein LKW nhert sich. KLAUS Sie sollten von der Strae runterkommen... Er versucht, Juan am rmel zu ziehen, aber er wehrt ihn ab. JUAN

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Nur wenn Sie mir einen wirklich guten Grund sagen. Der LKW nhert sich bedrohlich.. KLAUS Ich wei keinen. Am liebsten wrde ich mich nmlich neben Sie legen. Juan richtet sich auf.

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5 5 A/I/T 30.

30. STRASSE /WAGEN KLAUS

Klaus beobachtet Juan aus dem Augenwinkel. Juan zittert, obwohl die Sonne scheint. Klaus nimmt eine rote, alte Decke vom Rcksitz und gibt sie Juan, der sie dankend entgegennimmt. Klaus deutet auf den kleinen Rucksack. KLAUS Ist das alles, was Sie dabeihaben? Juan mustert ihn, dann packt er den Rucksack aus. Er hat nichts weiter drin als eine Urne. Klaus erschrickt. KLAUS Das ist ja ne Urne. JUAN Meine Frau, sie ist vor drei Tagen gestorben. KLAUS Ich ... ich wei gar nicht, was ich sagen soll. JUAN Ja, das ist so bei euch Deutschen. Ihr wit immer nicht, was ihr sagen sollt. Lo siento, sagt man, lo siento, senor. KLAUS Lo siento, senor. JUAN Meine Frau war auch Deutsche. Sie hat Deutschland immer vermit ...Den Regen und das Grn ... die Farbe Grn hat sie vermit wie einen Menschen ... grn, wie ich dich liebe, grn ... KLAUS Verde, que te quiero verde ... JUAN (erstaunt) Das kennen Sie? KLAUS Garcia Lorca. Verde viento, verdes ramas ... JUAN El barco sobra la mar ...

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KLAUS UND JUAN ... y el caballo en la montana ... Sie lcheln sich an.

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5 7 I/N 31.

31. BAR

Eine klassische spanische Bar. Es ist laut, es wird getrunken und gegessen, Kinder springen herum, ein paar Frauen stehen an der Bar, die Mnner erzhlen groe Geschichten. Linda steht an einem Glcksspielautomat. Sie sieht Juan und Klaus reinkommen. Die beiden bestellen ein Bier. Juan - immer noch in die rote Decke von Klaus gehllt - stellt vorsichtig seinen Rucksack auf einem Barhocker ab. Klaus sieht sich neugierig um. Lindas Blick und sein Blick treffen sich. Sie lchelt ein wenig, sieht weg, - das alte Spiel. Klaus und Juan bekommen ihr Bier. Linda kommt auf Klaus zu, holt aus ihrem Ausschnitt den gelben Zettel, auf dem steht, da sie taubstumm ist und sieht Klaus abwartend an. Klaus starrt sie an. KLAUS Linda? Bist du Linda ? Linda sieht ihn erschrocken an. Klaus gestikuliert, um sich ihr verstndlich zu machen. Linda dreht sich abrupt um und luft auf den Ausgang zu. KLAUS (ruft) Linda! Linda! Linda dreht sich nicht um. Klaus strzt hinter ihr her.

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5 8 A/N 32.

32. STRASSE VOR BAR DMMERUNG fr NACHT

Klaus sieht, wie Linda auf die gegenberliegende Straenseite luft, ihr dnnes Sommerkleid weht wie ein Segel, sie hlt den Daumen raus, und schon hlt ein Auto neben ihr. Ein Mann (Bodo) allein am Steuer. Sie steigt ein. Mit quietschenden Reifen schiet der Wagen davon und verschwindet wie ein Komet in der Dunkelheit.

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5 9 I/A/N 33.

33. STRASSE / WAGEN BODO

Linda sitzt im Wagen und gleitet durch die dunkle Nacht. Nur der weie Mittelstreifen auf der Strae ist zu sehen. LINDA (innere Stimme) Ich wnschte, ich htte meine Handtasche nicht in die Wste gepfeffert. Mit meiner Handtasche she ich einfach seriser aus. Er sieht nett aus, nicht wie ein Spinner... hat Geld...aber das hier ist ein Mietwagen...wo fhrt er wohl hin? Zu seiner Familie? Zu seiner spanischen Freundin? Oder Geschftsreise? BODO Ich mag unabhngige Frauen ohne Gepck. Die meisten trauen sich keinen Schritt aus dem Haus ohne mindestens vier Koffer, tonnenweise Make-up und mglichst noch das Telefon. Wieso haben Sie gar nichts dabei? Noch nicht mal ne Handtasche? Linda schweigt. BODO Oder n Handy. Ohne Handy ist man doch fast kein Mensch mehr, was? Linda schweigt. BODO Ich verstehe diese Sucht nicht, berall erreichbar sein zu wollen. Von berall her quatschen zu wollen. Das ist doch schlimm, oder? Hey, sind Sie stumm? Linda sieht ihn an. LINDA (guckt dann aus dem Fenster) Ich finde es schlimm, wenn man ein Telefon hat, und es ruft keiner an. Er lacht.

BODO

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Ich bin froh, da ich Sie mitgenommen habe. Eigentlich wollte ich lieber allein sein, aber Sie sahen so verletzlich aus in Ihrem dnnen Kleid. Haben Sie gar keine Angst? Linda zuckt die Schultern und sieht aus dem Fenster. Drauen ist die Landschaft so schwarz, als htte jemand einen Vorhang vor die Landschaft gezogen. Der Vorhang macht aus dem Fenster einen Spiegel, in dem sich Linda sieht. Bodo fhrt pltzlich von der Strae ab in die pechschwarze Dunkelheit und bleibt stehen. Linda sieht ihn mitrauisch an. BODO Kurze Pinkelpause. Er steigt aus und geht durch den Lichtkegel der Scheinwerfer ins Dunkle. LINDA (off) Oh, Scheie. Aber der ist kein Spinner ... ich kann das doch riechen ... der ist nicht verrckt ... das glaube ich einfach nicht ...oh, bitte, bitte nicht...mich wrde hier nie jemand finden...ich wrde hier unter nem Busch verrotten..... keiner wte, wer ich bin ... ohne meine Handtasche ...meine Mutter wrde es nie erfahren... Knnte doch auch sein, da wir beide freinander bestimmt sind...er und ich..fr immer..man kann das doch nie wissen...wo bleibt er blo? Bodo kommt zurck ins Scheinwerferlicht, einen verstaubten Rosenstrau in der Zellophanhlle in der Hand. Er grinst wie ein schchterner Tanzstundenpartner, steigt ins Auto, hlt Linda die Rosen hin. BODO Da. Habe ich gefunden. LINDA Mir hat noch nie jemand Rosen geschenkt. BODO Dann wirds aber hchste Zeit. Linda lchelt schchtern, nimmt die Blumen, bedankt sich. Pause. Bodo ghnt. BODO Wenn es Ihnen recht ist, halten wir in einem Hotel und fahren morgen weiter.

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LINDA (betont gleichgltig) Ich habe kein Geld. BODO Ich lade Sie ein.

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6 2 I/N 34.

34. BAR

Klaus wieder in der Bar. Ungefragt stellt der Wirt ein weiteres Bier auf die Theke. Juan liest den Zettel aus Lindas Handtasche laut vor. JUAN UNSER LEBEN IST WIE EIN BLITZ AM HIMMEL, WIE EIN WASSERFALL, DER DEN BERG HINUNTERSTRZT. VERTU NICHT DEINE ZEIT ... KLAUS Sehen Sie, genau das ist mein Problem. Ich wei nicht, was ich will. Ich wei nicht, wie ich leben soll. Ich lasse Gummibrchen ber mein Leben entscheiden... Sie sehen beide auf die Urne im Rucksack, die auf einem Barhocker steht. KLAUS Ich hatte sie, die Frau meines Lebens, und ich habe sie verloren, weil ich Schi hatte. Ich htte sie fragen sollen, ob sie mich heiraten wrde. Sie wollte nur, da ich sie frage. Wir htten es dann gar nicht tun mssen, wahrscheinlich. Aber ich habe das Maul nicht aufgekriegt. Ich hatte Angst, da dann pltzlich alles so vorhersehbar wird ...Wie lange waren Sie verheiratet? JUAN 48 Jahre. KLAUS 48 Jahre mit derselben Frau. Wow. JUAN Nein, nicht mit derselben. Mit hundert verschiedenen. Jeden Tag wieder eine andere. Eine Unbekannte. Geheimnisvolle. Eine Alltgliche. Eine Schreckliche. Eine Schne. Eine Hliche. Eine Grobe. Eine Zrtliche. Nie eine Langweilige. Das nie. Eine Wunderbare. Eine Wunderbare ... Mein Liebling ... (er flstert) Ich vermisse dich wie die Wste den Regen ... no se como vivir sin ti..

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6 3 A/T 34A.

34A. VISION JUAN / LANDSCHAFT

Eine Hochzeitsgesellschaft unter Olivenbumen. 50ger Jahre. Eine junge, schne blonde Braut, Marie, in einer Wolke aus Schleier tanzt zu Verde que te quiero, verde, gespielt von einer Band. Marie lockt mit dem Schleier, spielt Carmen. JUAN ( OFF) Bei ihr war ich zuhause. Sie war mein zuhause, der Ort, an dem ich sein wollte. Wir waren keine einzige Nacht getrennt...in 48 Jahren...kein einziges Mal....

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6 4 I/A/N 35.

35. MOTEL 1 - ZIMMER KLAUS

Klaus und Juan sitzen auf den Stockbetten, Juan in die rote Decke eingehllt. Die Urne steht auf einem Stuhl, davor liegt eine rote Rose. Juan erzhlt immer noch von seiner Frau. JUAN Als sie dann so krank wurde, haben wir fast nur noch zusammen im Bett gelegen. Sie hat mir von ihrer Kindheit in Deutschland erzhlt...vom Regen ... Landregen...und Dauerregen...und Mieselregen...heit es so? KLAUS Nieselregen. JUAN Ja, Nieselregen...und ich habe ihr den Regen gemacht... (er macht verschiedene Tne, um den Regen zu imitieren) es war unsere schnste Zeit...ich war sie und sie war ich... KLAUS Ich beneide Sie. Oh Gott, wie ich Sie beneide. JUAN Ich kann es einfach nicht glauben, da sie da in dieser...in dieser Bchse ist...ich krieg es nicht rein in meinen Kopf....Ich habe mir immer gewnscht, vor ihr sterben zu drfen, und wenn Gott jetzt in dieses Zimmer kme, wrde er sich erst mal eine einfangen. KLAUS Als kleiner Junge habe ich geglaubt, man knne ewig leben, wenn man nur vorsichtig genug ist...und z.B. kein Wasser auf Stachelbeeren trinkt oder sich immer was an die Fe zieht... JUAN Merde. Hijo de puta. Er schimpft leise weiter auf spanisch, wir entfernen uns von den beiden durchs Fenster auf den leeren Platz, auf dem jetzt nur noch ein paar Hunde herumstreunen.

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6 5 I/N 36.

36. MOTEL 2

Linda und Bodo an der Rezeption, die vor einem Tanzsaal liegt, in dem 100 alte Menschen Sevillana tanzen. Die Rezeptionistin legt zwei Schlssel auf die Theke. Linda sieht Bodo verwirrt an. Bodo drckt Linda einen Schlssel in die Hand. BODO Hier, Ihr Zimmer ist im ersten Stock. Schlafen Sie gut. Ist Ihnen Abfahrt um acht Uhr recht? Linda nickt verwirrt. Bodo hebt kurz die Hand und geht zur Treppe, die zu den Zimmern fhrt. CUT TO Linda, die auf einem Barhocker sitzt und all den alten Paaren zusieht, die mit Leidenschaft und Hingabe tanzen. Sie sieht entsetzlich einsam aus. Trnen treten ihr in die Augen.

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6 6 I/N 37.

37. MOTEL 2 / FLUR

Linda geht den leeren Flur entlang,stoppt kurz vor ihrem Zimmer, macht dann auf dem Absatz kehrt und luft den Flur entlang zu Bodos Zimmer.

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6 7 A/T 37A.

37A. VISION WIESE SUPER 8

Ein nacktes vierjhriges Kind, dem auf dem Rcken ein paar goldene Flgel festgebunden sind, luft quiekend durch hohes Gras. Dasselbe Kind, immer noch mit den Flgeln, aber jetzt in einem weien Hemdchen, wird von zwei Erwachsenen in einer Decke in den Himmel geworfen und wieder aufgefangen. Es jauchzt vorVergngen.

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6 8 I/N 38.

38. MOTEL 2 / ZIMMER BODO WIEDER REAL

Linda luft auf Bodos Tr zu. Trnen laufen ihr ber die Wangen. Linda klopft an Bodos Zimmertr. Bodo ffnet. Er ist nackt bis auf ein Handtuch, das er um die Hften trgt. Linda legt ihren Kopf an seine Brust und fngt an zu weinen. BODO Was ist denn los? Was ist denn? LINDA Entschuldigung. BODO Shshsh ... was ist denn? Bodo fhrt sie ins Zimmer. LINDA Ich kann nicht darber sprechen. BODO So schlimm kann es doch nicht sein. LINDA Doch! BODO Was ist denn? Was ist denn nur? LINDA (unter Schluchzern) Ich bin vorgestern aus dem Krankenhaus abgehauen. Ich bin krank. Ziemlich tdlich krank. Keine Angst, nicht ansteckend. Nur tdlich. BODO (erschrocken) Hast du Schmerzen? LINDA Ne ... nur ab und zu ... Ich konnte es einfach nicht mehr ertragen, einfach so dazuliegen und auf den Tod zu warten. Solange ich mich noch bewegen kann, will ich unterwegs sein, aber manchmal bekomme ich Angst, so schreckliche Angst. Linda legt sich an Bodos Brust, Bodo umarmt sie zgernd

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LINDA (leise) Ich will nicht sterben. CUT TO. Sie sitzen auf dem Bett. Bodo weint jetzt. Darber ist Linda so gerhrt, da sie von neuem anfngt zu weinen. LINDA (schluchzt) Es gibt so vieles, was ich nie haben werde. Ich werde nie wissen, wie das ist, wenn man schwanger ist und auf einer Wiese unter einem Baum liegt und auf sein Baby wartet, oder wie es sich anfhlt, wenn man neben einem Mann aufwacht und zusammen frhstckt, und die Sonne ins Zimmer scheint ... oder wie man sich fhlt, wenn man vierzig wird und von seinem Mann eine Perlenkette geschenkt bekommt ... Ich habe Angst, da da nur noch ein schwarzes, kaltes Loch ist, in das man strzt, wenn man stirbt....da es da nichts gibt, keinen Gott und keine Engel, gar nichts.... Bodo schluchzt jetzt. Linda heult dafr weniger, trstet jetzt fast ihn. CUT TO: Linda sitzt jetzt auf Bodos Scho in einem Sessel.

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7 0 A/T 38A.

38A. VISION - GANGES SUPER 8

Indien. BODO sitzt im dunklen Anzug hinter dem brennenden Leichnam seiner Schwester, der in ein traditionelles Leichentuch eingewickelt ist. Im Hintergrund Mnche in ihren safrangelben Roben.

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7 1 I/N 38B.

38B. MOTEL 2/ ZIMMER BODO WIEDER REAL:

BODO No beginning - no end, hat die alte indische Nonne immer zu mir gesagt: No beginning - no end. No beginning no end. Am Anfang habe ich es gar nicht verstanden. Da lag meine tote kleine Schwester, 22 Jahre alt, und um sie rum lauter schwerkranke Inder und in einer Ecke noch so ein Drogenfreak aus Europa, quittegelb im Gesicht von der Hepatitis und der Hitze und den Fliegen; mir war ganz schwindlig. Meine kleine Schwester, mit der ich mich gerade eben noch um die Legosteine gezankt hatte , so kams mir vor, ich konnte es nicht fassen, und ich habe geheult wie ein Schlohund und die alte Nonne hat immer gesagt: no beginning no end, und dann hat sie ein Blatt Papier hochgehalten und mich gefragt: Kann dieses Blatt Papier sterben? Linda zuckt die Achseln. Bodo hlt ein Tempotaschentuch hoch. BODO Sie hat das Papier angezndet... Bodo zndet das Papier an und wirft es in den Aschenbecher. Sie sehen zu, wie das Tempo komplett verbrennt. BODO ... und ganz entschieden zu mir gesagt: Es kann nicht sterben, es kann nur etwas anderes werden. Es verwandelt sich. Und deshalb hat es keinen Anfang und kein Ende. No beginning no end. Und dann hat sie noch zu mir gesagt: And now stop crying...stop crying... Er streicht Linda die Trnen aus dem Gesicht. Linda kt Bodo unvermittelt. Sie kt ihn abermals. Er lt sich zgernd drauf ein. ABBLENDE

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7 2 I/T 39.

39. MOTEL 2 / ZIMMER BODO AUFBLENDE

Linda wacht auf. Es ist taghell. Bodo steht mit einer Tasse neben dem Bett. Er setzt sich auf die Bettkante und sieht ihr zu, wie sie aufwacht. In kleinen Schlucken schlrft sie mit gesenktem Kopf die bittere, schwarze Brhe. BODO (sanft) Ich habe telefoniert. Ich habe einen guten Freund, der ist Arzt. Er wird sich um dich kmmern. Du brauchst nicht in ein Krankenhaus, das verspreche ich dir. Linda sieht ihn an, spricht kein Wort. BODO (freundlich) Zieh dich an. Sie rhrt sich nicht von der Stelle. BODO (lchelnd) Na, komm. Er schlgt die Bettdecke zurck. Linda liegt da, steif wie ein Stock, und dreht den Kopf zur Wand. Sie ist gebrunt, an ihrem Krper ist deutlich der weie Bikiniabdruck zu sehen. BODO Du bist niemals vorgestern aus einem Krankenhaus davongelaufen ... Aus den Augenwinkeln sieht sie, wie er mit angespanntem Gesicht dasteht. Er sieht aus wie ein Tiger vorm Sprung. Linda kriecht unter die Bettdecke, zieht sie sich ber den Kopf, bewegt sich nicht mehr, stellt sich tot. BODO (ruhig) Widerlich, einfach widerlich. Linda unter der Bettdecke. Sie beit in die Decke vor Scham. Sie sieht seine Hosenbeine durch den Spalt. Er macht den Reiverschlu seiner Reisetasche zu. Unschlssig steht er da, die Tasche baumelt vor seinen Beinen. Bodo verlt das Zimmer. Linda schliet die Augen.

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7 3 I/T 39A.

39A. VISION / MOTEL / ZIMMER BODO

Linda schlgt die Decke zurck. Das Licht im Motelzimmer ist warm. Bodo gibt Linda eine Kaffeetasse, lchelt sie an. Er sitzt neben ihr im Bett mit einem Frhstckstablett. Es sieht alles aus wie Rama-Reklame. BODO Guten Morgen, meine Se. Er zwickt sie, Linda kichert. BODO Orangen-, Aprikosen-, oder Erdbeermarmelade? LINDA Orangenmarmelade. Er schmiert ihr ein Croissant. Sie schnurrt wie eine Katze. Er fttert sie. LINDA Erinnerst du dich noch an unser erstes Hotelzimmer? An das Alhambra? BODO Natrlich, unten haben alte Leute Flamenco getanzt und wir hatten die Zimmernummer 7 ... Oh ich liebe dich ... ich liebe dich zum Verrcktwerden ... immer mehr und immer mehr ...

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7 4 A/T 40.

40. VOR MOTEL 2 Bodo fhrt vom Motel weg.

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7 5 I/T 41.

41. MOTEL 2 / ZIMMER BODO Linda hrt wie Bodo wegfhrt. Sie weint .

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7 6 I/T 41A.

41A. VISION/ MOTEL 2/ ZIMMER BODO SUPER 8 Der nackte kleine Engel luft durch das Hotelzimmer.

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7 7 I/T 41B.

41B. MOTEl 2/ ZIMMER BODO WIEDER REAL:

Linda richtet sie sich auf und wischt sich die Augen trocken.Sie lchelt versuchsweise, aber es gelingt ihr nicht so recht. Sie sieht die Asche von dem verbrannten Tempo im Aschenbecher, die in einem kleinen Wirbel in die Luft fliegt . Ein Flugzeug berfliegt donnernd das Motel.

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7 8 I/T 42.

42. FLUGHAFEN

Klaus steht an seinem Auto und sieht einem startenden Flugzeug nach. Er hebt die Hand, winkt, steigt dann ins Auto, fhrt am Parkplatz vorbei weg.

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7 9 A/T 43.

43. PARKPLATZ / FLUGHAFEN SPANIEN

Ein Wagen steht allein auf einem riesigen, entlegenen Parkplatz. Im Wagen sitzt ein junges Paar, beide Anfang 20, Vera und Felipe. Vera ist Deutsche, Felipe Spanier mit langen, schwarzen Haaren. (Der gesamte Dialog auf spanisch, deutsch untertitelt.) VERA Vas amarme quando vuelvo de Alemana? Er zieht seine Hand zurck. FELIPE Dios mo, no lo s. VERA (susurra) Pero ayer si lo sabas, cmo puedes cambiar as en una noche? FELIPE T me preguntaste y yo te di una respuesta sincera. Nadie puede saber lo qu va a sentir en un par de semanas. VERA Odio tu sinceridad. FELIPE Quieres que nos mintamos como todos los dems? VERA Pero ayer tu me amabas. FELIPE S, pero ayer es ayer. VERA Y hoy? FELIPE Hoy no lo s exactamente. Es como si estuviera borroso... VERA (susurra) No me amars nunca ms como ayer? FELIPE Cmo quieres que lo sepa? VERA

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Pero tal vez, tal vez vuelvas a hacerlo o no? FELIPE Tal vez. FELIPE Y ahora qu te pasa? VERA Nada. Estoy mentalizandome a odiarte para quererte menos. FELIPE Qu haces? Quita!...Dja ya...! VERA Felipe! (DIALOG AUF DEUTSCH VERA Liebst du mich noch, wenn ich wieder da bin? FELIPE Oh Gott, ich wei es nicht. VERA (flstert) Aber gestern wutest du es doch noch, wie kann sich das ber Nacht ndern? FELIPE Du hast mich gefragt, und ich habe dir eine ehrliche Antwort gegeben. Kein Mensch kann wissen, was er in ein paar Wochen fhlen wird. VERA Ich hasse deine Ehrlichkeit. FELIPE Willst du, da wir uns belgen, wie alle anderen auch? VERA Aber gestern hast du mich doch geliebt. FELIPE Ja. Aber gestern ist gestern. VERA Und heute?

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FELIPE Heute wei ich es einfach nicht so genau. Es ist irgendwie verschwommen ... VERA (flstert) Wirst du mich nie mehr so lieben wie gestern? FELIPE Woher soll ich das wissen? VERA Aber vielleicht, vielleicht wirst du es wieder tun, oder? FELIPE Vielleicht. Sie streichelt ihm ber die Wange, zieht ihre Hand weg, wendet sich ab. FELIPE Was ist denn jetzt? VERA Nichts. Ich be, dich zu hassen, damit ich dich weniger liebe. Vera sieht ihn an. Ihr kommen die Trnen in die Augen. Sie wischt sie trotzig weg. Felipe sthnt. Vera streckt zgernd die Hand aus und berhrt seine dichten Haare. Sie knpft sich das Hemd auf. FELIPE Was machst du denn da? Sie kt ihn, knpft ihm die Jeans auf. FELIPE Nicht. Hr auf. )

Sie zieht sich das Hemd aus, beugt sich ber ihn, kt ihn. Felipe lt sich zgernd drauf ein. Vera sieht pltzlich junge Gesichter am Wagenfenster. Sie sehen sie an und grinsen. Drei Jungen, nicht lter als vierzehn, fnfzehn. Einer schwingt einen Wagenheber. VERA Felipe!

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Felipe richtet sich auf. Die Jungen kommen drohend nher. Rufen etwas auf spanisch. Felipe drckt die Knpfchen runter. Die Rckscheibe zersplittert, die Kofferraumklappe geht auf. Die Jungen lachen und schreien auf spanisch durcheinander. Felipe schreit auf spanisch, versucht, mit beiden Hnden seine Hose hochzuziehen, aber da packen sie ihn schon an den Beinen und zerren ihn der Lnge nach aus der Kofferraumklappe. Mit einem dumpfen Ton kracht Felipes Kopf erst auf die Stostange, dann auf den Asphalt. Vera sieht regungslos zu, wie erstarrt. Felipe sieht Vera an, sieht ihr direkt in die Augen, dann fliegt sein Kopf von einem neuerlichen Schlag zur Seite. Er rhrt sich nicht mehr. Der Kleinste von den Dreien tritt Felipe noch einmal in die Seite, holt dann die Brieftasche aus den Jeans, die Felipe um die Knchel schlottern, fleddert sie mit schnellen Bewegungen durch, nimmt alles, was er gebrauchen kann und lt die leere Brieftasche dann fallen. Der lteste wendet sich an Vera. JUNGE Puta alemana. Die beiden kleinen beschimpfen sie ebenfalls auf spanisch. Drohend kommen sie nher. Vera verkriecht sich tiefer ins Auto. Pltzlich machen sie jedoch eine Kehrtwendung und laufen alle drei davon. Vera kriecht aus dem Auto, zieht sich ihr Hemd ber, und geht zu Felipe, der bewegungslos auf dem Asphalt liegt. Hinter sich hrt sie ein schleifendes Gerusch. Sie schreckt zusammen, aber diesmal nhert sich eine in Hippieklamotten gekleidete, leicht verlebt wirkende Frau Anfang fnfzig, die einen Koffer hinter sich herzieht.Sie sieht aus wie Janis Joplin, 25 Jahre spter. Ein Hund begleitet sie, der unvermutet Saltos schlagen kann. TAMARA Was ist mit ihm? VERA Drei Jungen haben ihn gerade zusammengeschlagen. Diese Schweine. Tamara beugt sich zu ihm und betrachtet Felipe. TAMARA Hbscher Junge. Sie streicht mit ihren Fingern bers Gesicht. ffnet ein Augenlid. TAMARA Keine Angst, der wacht wieder auf. Das seh ich, ist nicht so schlimm.

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Haben Sie denn keine Decke? Und vielleicht was zu trinken? Vera holt aus dem Wagen eine Decke und eine Wasserflasche. Tamara trpfelt Felipe ein bichen Wasser auf die Lippen, aber er rhrt sich nicht. Sie sieht Vera zu, die Felipe die Decke unterschiebt. Vera ttschelt Felipe wieder an der Backe, aber er rhrt sich nicht. VERA Felipe, bitte wach auf. ... mein Flugzeug geht in einer Stunde. TAMARA (mit Blick auf Felipe) Sie haben jetzt nicht zufllig ein Ticket nach Deutschland brig? ... Ich mu dringend zum Zahnarzt in Deutschland ... wegen der Krankenkasse. Vera braucht einen Moment, um zu verstehen. VERA Oh nein, er (Felipe) wre eh nicht mitgeflogen ... und ich MUSS zurck. Meine Schwester heiratet. TAMARA (enttuscht, setzt sich auf ihren Koffer) ... naja, htte ja sein knnen ... Sie dreht sich einen Joint. TAMARA Wie lange kennst du deinen Felipe schon? VERA Drei Monate. Wir haben uns in Deutschland kennengelernt , im Stau auf der Autobahn Salzburg, kurz vorm Irschenberg... Vera streicht ihm ber die Haare. Tamara zndet sich den Joint an. VERA Er hat so schne Haare, so schrecklich schne Haare. TAMARA (trocken)

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Sie werden ihm ausfallen. VERA Wie knnen Sie so etwas sagen! Tamara kichert, zieht an ihrem Joint. TAMARA Noch bevor er dreiig ist, wird er kahl sein wie ein Babypopo, verla dich drauf. Vera versucht, sich Felipe ohne Haare vorzustellen, aber es ist ihr unmglich. Tamara reicht ihr den Joint. TAMARA Mein Mann hatte genau die gleichen Haare. Dicke, lange, schwarze Haare. Unglaublich schne Haare. Ungerecht schne Haare fr einen Mann. Aber mit der Ungerechtigkeit wars dann bald vorbei. (Sie gluckst schadenfroh) TAMARA Mit fnfunddreiig hatte er kein einziges Haar mehr auf dem Kopf. Mit dem Che-Guevara-Look war es aus. Er fand's furchtbar spieig, so kahl. Mir hat's gefallen. Sie macht eine herrische Bewegung mit der Hand und Vera reicht ihr gehorsam den Joint. Felipe schnauft und dreht den Kopf auf die andere Seite. VERA Mein armer, kleiner Felipe. Sie mu gegen ihren Willen grinsen. TAMARA Vor drei Jahren ist er stiften gegangen, ein kahler, hlicher alter Mann mit einem hbschen jungen Huhn von dreiundzwanzig Jahren. Sie grunzt verchtlich. TAMARA Er hat zehn Kilo abgenommen in weniger als sechs Wochen, und pltzlich meinen Deostift benutzt. Da wute ich Bescheid. VERA Wie lange waren Sie verheiratet?

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TAMARA Ich bin es noch, Sister, ich bin es noch.. 22 Jahre. VERA Das ist ne lange Zeit. TAMARA Ne, nicht wirklich. Schei der Hund drauf. Sie fhrt sich ber die Augen. Schweigend betrachten sie eine Weile den bewutlosen Felipe. VERA Und warum? Warum hat sich Ihr Mann in die andere Frau verliebt? Tamara sieht Vera scharf an. TAMARA (fft Vera nach) Warum? Warum? Was fr eine blde Frage. Weit du, warum du dich in den da verliebt hast? Sie wedelt mit der Hand in Richtung Felipe. Vera schweigt, dann grinst sie. VERA Weil er so schne Haare hat. Vera kichert. Kifferkichern. Tamara betrachtet sie khl.

TAMARA So wie du habe ich frher auch gekichert. Ich war so ein richtig lustiges Flowerpower-Girl. Und meinem Mann hat das gefallen. Da ich immer so lustig war. Immer gut drauf. Immer happy. Und das hat ihn happy gemacht. Ziemlich lange. War 'ne gute Zeit. Wir waren auf Ibiza, in Marokko, Indien. Alles prima. Das Leben im Moment und so ... Dann habe ich irgendwann Probleme mit den

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Augen gekriegt. Hab dauernd Augentropfen nehmen mssen. Und pltzlich war ich nicht mehr happy. War irgendwie nicht mehr gut drauf. Ich fand die Welt pltzlich ziemlich armselig und beschissen. Das ganze Elend berall und so. Mute dauernd heulen. Und mein Mann sagt immer zu mir, was ist los mit dir? Du bist nicht mehr wie frher. Du bist nicht mehr die Alte. Ich kann dich nicht mehr glcklich machen. Du bist nicht mehr gut drauf. Dann ist er mit der jungen Schnepfe durchgebrannt und ein paar Monate spter sagt ein Arzt zu mir, da man von diesen Augentropfen Depressionen kriegen kann. (sie kichert) Richtige Depressionen.... So haben Augentropfen meine Ehe ruiniert ... Beide Frauen kichern jetzt. Lachen lauthals. Felipe schlgt die Augen auf und sieht Vera verwirrt an. VERA (kichernd) Oh, hallo, Felipe. Willst du ne richtig gute Geschichte hren? Er wendet langsam den Kopf. Tamara nickt Felipe beilufig zu. FELIPE (sthnt) No, por favor, no... Felipe verdreht die Augen und schlgt sie wieder zu. Der Hund macht einen Salto. Ein Flugzeug fliegt donnernd ber den Parkplatz.

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8 7 I/T 44.

44. FLUGZEUG

Juan im Flugzeug. Er hlt den Rucksack auf den Knien. Eine Stewardess kommt und fragt ihn ob er Kaffee oder Tee haben will. JUAN (wie aus der Pistole geschossen) Dos cafe por favor. Uno con mucho leche y azucar y uno con poco leche sin azucar. Die Stewardess sieht ihn nur leicht irritiert an. Sie serviert ihm die beiden gewnschten Kaffees, stellt sie auf sein Tablett. Der Dampf steigt aus beiden Kaffeetassen auf und verbindet sich. Juan kommen die Trnen. Er starrt in die Wolken.

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8 8 I/T 45.

45. FLUGHAFEN MNCHEN

Juan steht auf der Rolltreppe, in seine rote Decke eingehllt, den Rucksack fest im Arm. Es berholt ihn eine Schar deutscher Geschftsleute, die sich lautstark unterhalten.

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8 9 A/T 46.

46. STRASSE - MNCHEN

Juan geht im grauen Mrzwetter ber eine Brcke, seinen Rucksack im Arm, die rote Decke ber den Schultern. Unter der Brcke Verkehrsstau. Ein Auto mit einem Kanu auf dem Dach steht mitten im Stau. Es ist das Auto von Robert und Charlotte.

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9 0 A/T 47.

47. STAU / WAGEN ROBERT Der Wagen von auen. Steelmusik ist zu hren. CHARLOTTE ( off) Mist. Ich hab meiner Mutter hoch und heilig versprochen, bis drei Uhr das Silber vorbeizubringen.

ROBERT (off) Wenns so weitergeht, kommen wir vielleicht gerade morgen noch rechtzeitig zum Ringetauschen. CHARLOTTE (off) Das wre dir doch gerade recht, wenn wir die ganze Hochzeit verpassen. ROBERT (off) Warum bist du denn so giftig? Wofr willst du dich rchen, hm?

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9 1 I/T 48.

48. STAU/WAGEN ROBERT Auf dem Rcksitz liegt Lilli (7) und schlft . Robert hupt.

CHARLOTTE Meinst du, ich wei nicht, warum du dauernd diese Musik hrst, warum du von Trinidad schwrmst als wr's das Paradies auf Erden? ROBERT Es ist das Paradies auf Erden. Er streicht ihre Hand. Sie zieht sie weg. CHARLOTTE Ach, Scheie. Und fa mich nicht an. Ich verlange von dir, da du einen Aids-Test machen lt. ROBERT Das ist doch lcherlich. CHARLOTTE Ach ja? ROBERT Gut. Ich war glcklich da. Ja. CHARLOTTE Ohne uns. ROBERT Ja. CHARLOTTE Warum? ROBERT Die Menschen sind anders. CHARLOTTE Die Frauen, meinst du. ROBERT Auch die Frauen. CHARLOTTE Wie anders? ROBERT Das willst du doch gar nicht wissen.

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9 2 CHARLOTTE

Doch. ROBERT Wenn ich es dir sage, drehst du durch, das wei ich doch. CHARLOTTE Tue ich nicht. ROBERT Tust du doch. CHARLOTTE Sag es mir. ROBERT Was? CHARLOTTE Was so toll ist an den Frauen in Trinidad. ROBERT Oh Gott. CHARLOTTE Was? ROBERT Sie fhren keine Gesprche wie dieses. CHARLOTTE Weiter. ROBERT Sie sind lockerer. CHARLOTTE Und? ROBERT Freier. CHARLOTTE Toll. Und weiter? ROBERT Sie leben einfach. CHARLOTTE

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Oh ja, die tollen, lockeren Frauen der Karibik. Sie wiegen sich in den Hften, hren den ganzen Tag nur Musik und lieben das Leben. Sag mal, wie bld bist du eigentlich? ROBERT Du hast mich gefragt. CHARLOTTE Meinst du, ich mchte so sein, wie ich jetzt bin? ROBERT Ich wei nicht, wovon du sprichst ... CHARLOTTE Ich wrde mich auch lieber in den Hften wiegen, das kann ich dir sagen. Aber zufllig habe ich ein Kind und einen Beruf, und ich bin mde, verdammt mde. Zu mde, um die Hften zu schwingen! ROBERT Ja, ich wei. CHARLOTTE Was soll das heien? ROBERT Ich wei, da du es schwer hast. CHARLOTTE Wie du das sagst! Du bist ein richtiges Arschloch. Robert schweigt. Er hupt wieder wtend. CHARLOTTE Fr dich hat sich doch nichts gendert durch das Kind, gar nichts. Du fhrst weiterhin in der Weltgeschichte rum, machst, was du willst, und darber hinaus hast du eine Familie. Prima. ROBERT Was willst du? CHARLOTTE Warum verbringst du nie mehr Zeit mit mir? ROBERT Weil du mde bist. Weil du schlechtgelaunt bist. Weil du deine Ruhe haben willst.

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CHARLOTTE Wenn ich den ganzen Tag mit Arbeit und Kind zugebracht habe ... ROBERT Du hast doch immer Hilfe gehabt. CHARLOTTE Die ich organisieren mu. Wie ich alles organisieren mu. Wieso habe ich ein Problem, wenn ich arbeiten gehe und du nicht? ROBERT Ich verstehe nicht, was du meinst. CHARLOTTE Genau das ist das Problem. Selbst, wenn wir vgeln wollen - was wir ja nicht tun -, selbst wenn, mte ich es ORGANISIEREN. ROBERT Das ist das Problem. Da du alles organisieren willst. CHARLOTTE Ich verstehe. Ich bin an allem schuld. War's wenigstens schn? Er macht eine spannende Pause. ROBERT Ich weigere mich, so zu reden. CHARLOTTE Du mut einen Aids-Test machen, das ist dir doch hoffentlich klar. ROBERT Das ist doch absurd. Wenn ich da irgendwas gehabt htte, nur mal hypothetisch, dann htte ich doch aufgepat. Lange Pause. CHARLOTTE Ich habe es gewut. ROBERT Es tut mir leid.

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9 5

CHARLOTTE Ich hasse dich.

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9 6 A/T 49.

49. STAU

Charlotte steigt mitten im Stau aus. Robert luft ihr hinterher und hlt sie fest. ROBERT Es tut mir leid. CHARLOTTE Warum? Erklr mir, warum! ROBERT Ich wei es nicht. CHARLOTTE Erklr es mir! Charlotte heult, schlgt ihn. Die Leute aus den anderen Wagen sehen zu.

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9 7 I/T 50.

50. STAU/WAGEN ROBERT

Lilli wacht auf, richtet sich auf, sieht ihre Eltern drauen vorm Auto streiten.

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9 8 A/T 51.

51. STAU CHARLOTTE (schreit) Warum? ROBERT Ich habe gerade versucht, es dir zu erklren. Charlotte schluchzt.

ROBERT Ich habe mich dort lebendig gefhlt! Lebendig und deshalb glcklich. Es tut mir leid. Herr Gott, es tut mir leid !!! Hinter ihnen ein Hupkonzert. Lilli ist inzwischen ausgestiegen und luft zwischen den Autos davon. CHARLOTTE Lilli ! Komm sofort zurck! Lilli!

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9 9 I/T 52.

52. HAUS HERBERT / UNNA

Herbert legt ein Foto von seiner Frau, Franziska, Vera und Charlotte um. Er schaltet den Anrufbeantworter ein. Jessica geht im Haus herum wie eine Katze, bis sie ins Schlafzimmer gelangt. Dort bleibt sie vor dem schweren, eichenen Doppelbett stehen. Jessica dreht sich zu Herbert um. JESSICA Hier? Herbert nickt. Jessica setzt sich im Schneidersitz auf das Bett, lt die langen, glatten Haare ins Gesicht hngen, und fhrt mit dem Finger das Muster der mexikanischen Decke nach. JESSICA (ohne ihn anzusehen, aggressiv) Gibt es nichts zu trinken? Herbert geht zurck ins Wohnzimmer und schenkt beiden einen Whisky ein. Das Telefon klingelt. VERA (Telefon / off) Hallo, Paps, hallo, Mama. Ich bins, Vera. Seid nicht bse, aber ich habe meinen Flieger irgendwie verpat. Kann das jetzt nicht alles erzhlen. Aber ich bin auf jeden Fall zur Hochzeit da. Todsicher. Versprochen. Sagt Franziska, ich freue mich auf sie als Unschuldsbraut. (kichert) Bis morgen dann. Tschss, tschss. Ku. Ku. Herbert huft ein paar Salzstangen und Kartoffelchips in eine Schale und trgt sie zusammen mit dem Whisky ins Schlafzimmer. Die Eiswrfel in seinem Glas klingeln leise. Herbert kommt ins Schlafzimmer, Jessica sitzt immer noch auf dem Bett und blttert in einem Buch, Sorge dich nicht, lebe ! JESSICA (hlt das Buch hoch) Ist das gut? HERBERT Wei ich nicht. Herbert gibt ihr den Whisky. JESSICA So was liest du? Sie wirft die Haare zurck und sieht ihn mit ihren schnen, braunen Augen spttisch an.

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HERBERT (ruhig) Nein, meine Frau. JESSICA Deine Frau?! HERBERT Ja, meine Frau. Bitte Jessie ... in zwei Stunden kommt sie zurck ... Herbert zieht die Vorhnge zu. Jessica macht keine Anstalten, sich auszuziehen. Also setzt sich Herbert aufs Bett, streift sich die Schuhe ab, zieht Hemd und Hose, dann die Socken aus. JESSICA Warum hast du mich hergebracht? Herbert fat bers Bett und nimmt ihre Hand. HERBERT Was ist los? JESSICA Ach, nichts. Sie entzieht ihm ihre Hand. JESSICA Es ist nur so armselig, findest du nicht? HERBERT (vorsichtig) Was ist armselig? Sie macht eine Handbewegung, die ihn und das ganze Haus einschliet. HERBERT Ach, weit du, so gesehen, ist eigentlich alles ziemlich armselig. JESSICA Das ist es ja eben. Sie lacht pltzlich. JESSICA Genau das ist es ja eben.

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Sie lt sich auf dem Bett nach hinten fallen und legt den Arm bers Gesicht. Herbert wird ungeduldig. HERBERT Ich habe jetzt keine Lust, mit dir ber Sinn und Unsinn des Lebens zu diskutieren. Er legt sich neben sie. HERBERT (sanft) Jessie, Jessie, komm. Er will sie streicheln. Aber kaum berhrt er sie, setzt sie sich wieder auf. JESSICA Weit du, manchmal trume ich vielleicht auch von so einem Haus und einer Familie und Blumen im Garten und dem ganzen Mist. Aber dann sehe ich dich an und denke: das ist der Preis, den man dafr bezahlen mu. Da dein Kerl irgendwann loszieht und sich was anderes sucht. HERBERT Oh je. (lacht) Hltst du mir jetzt eine Moralpredigt? JESSICA Ja, vielleicht. Er legt ihr die Hand auf die Schulter. HERBERT Jessie, was hast du denn blo? JESSICA (leise) Ach, Scheie. Sie springt auf. JESSICA Das Badezimmer ist da hinten, nicht? Herbert nickt. JESSICA (redet ber die Schulter, whrend sie in Richtung Bad marschiert)

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Keine Angst, ich werde keine Flecken auf den Handtchern deiner Frau hinterlassen, und von ihrem Lippenstift lasse ich auch die Finger. Sie verschwindet im Badezimmer. Herbert zieht sich einen Bademantel an und legt sich aufs Bett. HERBERT (off) Wenn sie aus dem Bad zurckkommt, wird sie sich beruhigt haben. Sie ist der einzige Mensch, der nichts von mir erwartet. Sie erfrischt mich allein dadurch, da sie nichts von mir erwartet. Der Mann, mit dem meine Frau glaubt, verheiratet zu sein, deprimiert mich. Er ist so groartig, so fehlerlos, so ganz ohne Schwchen. Ich mag diesen Mann nicht. Er hat mich ber die Jahre immer mehr eingeschchtert. Er ist schuld, da ich mit Unna immer schchterner geworden bin. Ich traue mich noch nicht mal mehr, zu meiner Frau zu sagen: Zieh dich aus. Ich bin sicher, Jessie glaubt in ihrer jugendlichen Einfalt , da meine Ehe ber die Jahre einfach langweilig geworden ist.

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103 A/T 52A.

52A. VISION/BAR

Super 8. Ein sdliches Land. Unna sitzt in einem Cafe in der Sonne. Sie lacht. Auf die Fingerspitzen hat sie Scampi-Kpfe gesteckt, die miteinander eine angeregte Unterhaltung fhren.

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104 I/T 52B.

52B. HAUS HERBERT/UNNA Wieder REAL:

HERBERT (Off) Nein, ich bin bei Jessie, weil nach fast dreiig Jahren Ehe Unna und ich zaghafter miteinander umgehen als vollkommen Fremde. Ich knnte nie mit Unna die Dinge tun, die ich mit Jessie tue. Es wrde mich mehr Mut kosten, als in einem Fa die Niagaraflle runterzuschwimmen. Vielleicht habe ich deshalb Jessie mit hierhergebracht, weil ich mir erhoffe, da etwas von meinem Mut, meiner Freiheit, meiner Ungehemmtheit mit diesem jungen Ding hier in diesem Bett zurckbleiben wird, wie eine lssige Jacke, in die ich dann auch mit Unna schlpfen kann. Ich hasse mich. Herbert steht auf, geht zum Bad, klopft. Nichts. Er drckt die Trklinke herunter, macht ganz vorsichtig die Tr auf, ganz langsam, um sie zu berraschen. HERBERT Buh! Jessica hat die Augen geschlossen und liegt bis zu der Nase in rotgefrbtem Wasser. Herbert packt sie unter den Achseln und zerrt sie heraus. Das Wasser schwappt ber und tropft auf den Boden. Das Blut, das ihr in dnnen Rinnsalen die Arme entlangrinnt, frbt den Teppich im Handumdrehen dunkelrot. Herbert lehnt Jessica gegen die Badewanne. Er stopft ihr zwei dicke Handtcher in den Rcken und untersucht ihre Handgelenke. Die Rasierklinge liegt noch auf dem Badewannenrand. Herbert whlt in der Hausapotheke nach Verbandszeug. Das Blut luft weiter ber den Boden, die weien Handtcher, die Fliesen, alles frbt sich rot. Endlich hat er Pflaster und Mullbinde gefunden. Herbert pret die Wunde zusammen und klebt meterweise Pflaster um ihre Gelenke, aber bald trpfelt das Blut unter dem Pflaster wieder hervor und luft an ihren Handgelenken herunter, tropft auf sein Bein. Er sieht sich im Spiegel. Seine Brust, seine Arme, sein ganzer Bademantel ist blutverschmiert.

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Jessica ffnet die Augen und sieht ihn ausdruckslos an. Fast gelangweilt ist ihr Blick. HERBERT Warum tust du mir das an? Alles, was ich wollte, war eine Affre. Eine Affre so klar und einfach wie ein Schluck Wasser. Verdammt ... Er wuchtet Jessica auf seinen Rcken und trgt sie ins Schlafzimmer, legt sie dort aufs Bett und versucht mit zitternden Hnden, sie anzuziehen. Langsam breitet sie die Arme aus und wischt mit ihren blutverschmierten Handgelenken in einem groen Halbkreis ber die zurckgeschlagene Decke, die Laken, die Kissen. Sie sieht ihn dabei ruhig an. Und dann dreht sie sich langsam zur Seite und streicht noch einmal ber die weie Wsche. Herbert ohrfeigt Jessica, Sie gibt keinen Ton von sich. Sie lt sich vom Bett auf den Boden fallen. Einen hellgrauen Teppichboden. Sie robbt auf ihren Handgelenken ber den Teppichboden und hinterlt dabei Spuren wie von einem seltsamen Tier mit dicken Tatzen. Sie lehnt sich an die Wand, beschmiert die Wand und lchelt. Aus dem Wohnzimmer dringt der Anrufbeantworter: FRAUENSTIMME Ja, hier Herzog. Ich wollte mit Ihnen noch einmal das Hochzeitsmen durchsprechen. Wir haben keinen frischen Rucola bekommen ... und wann wollten Sie Ihr Familiensilber vorbeibringen? Bitte rufen Sie mich an ...

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106 I/A/T 53.

53. WAGEN HERBERT

Jessica blutet die Sitze voll. Um seine Wut ein wenig zu besnftigen, schiebt Herbert eine Vivaldikassette in den Recorder. Jessica, die sich die ganze Zeit nicht gerhrt hat, streckt pltzlich die Hand aus und drckt auf EJECT. Der Kassettenrecorder spuckt den Vivaldi wieder heraus. Jessica sieht ihn nicht an. Sie sitzt mit hngenden Armen da, die Handflche nach oben gedreht, damit er nur ja nicht die Schnitte an ihren Pulsadern vergit.

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107 A/T 54.

54. UNFALLKLINIK

Herbert setzt Jessica vor der Unfallklinik bei der Notaufnahme ab wie eine Puppe. HERBERT Jessica. Sie hebt noch nicht einmal den Kopf. Herbert geht.

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108 I/T 55.

55. HAUS HERBERT / UNNA

Herbert reibt wie rasend mit einem Schwamm und Teppichschaum auf dem Teppich im Schlafzimmer herum. Die Blutflecken werden keine Spur kleiner. Im Gegenteil. Sie scheinen sich, je mehr er scheuert, noch zu vergrern. Er produziert dabei immer mehr Schaum, einen ganzen Berg von Schaum. Er wchst und wchst unter seinen Hnden, quillt ber seine Knie, breitet sich nach allen Seiten aus. Er schaufelt ihn zur Seite, um die Flecken wiederzufinden, whlt in ihm wie in Schnee. Verzweiflung droht ihn zu bermannen. Whrend er so dahockt, hlt sein Leben pltzlich an. Er wird langsamer und langsamer wie ein auslaufendes Rad. Herbert gro.

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109 A/T 55A.

55A. VISION / FUSSGNGERZONE

Unna geht mit schlenkernden Tten in der Hand durch die Fugngerzone, und pltzlich wird auch sie langsamer, immer langsamer, wie alle um sie herum. Alle kommen langsam zum Stehen. Die Tne werden immer tiefer und fangen an zu eiern wie auf einer Schallplatte, die zu langsam luft, dann wird es still.

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110 A/T 55B.

55B. AUTOBAHN

Alle Autos auf der Autobahn bleiben pltzlich stehen. (2nd Unit).

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111 I/T 56.

56. HAUS HERBERT / UNNA Ebenfalls Zeitlupe:

Herbert hockt in einem Berg von Schaum und nimmt die Packung mit der "Tuba Teppich-Kur" in der Hand und starrt auf den Text auf der Rckseite: HERBERT (off) TUBA TEPPICHKUR *schont die Fasern Ihres Teppichs auch bei hufiger Anwendung *hinterlt keine Rckstnde *vermindert ein schnelles Wiederanschmutzen des Teppichs *fr die Entfernung alter, hartnckiger Flecken *als Soforthilfe bei frischen Flecken Realzeit: Charlotte kommt ins Haus. Sie ruft nach ihrer Mutter, luft durch die Zimmer und trifft auf ihren Vater im Schlafzimmer, der in einem Berg von Schaum sitzt. Sie lacht. HERBERT Hilf mir, Charlotte. Jetzt erst sieht Charlotte das Blut. CHARLOTTE Was ist denn das? Ist das... HERBERT Ja, es ist Blut. Ich versuch ja gerade, es wegzumachen... CHARLOTTE (hilflos) Wo ist Mama? Ich hab das Silberbesteck dabei ... Sie hebt hilflos ihre Tasche hoch. HERBERT Hilf mir, Charlotte, bitte! Charlotte gro.

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112 A/T 56A.

56A FUSSGNGERZONE

Unna geht jetzt wieder eilig unter den Passanten durch die Fugngerzone.

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113 A/T 56B.

56B. AUTOBAHN Die Autos fahren wieder.

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114 I/T 57.

57. HAUS HERBERT / UNNA Unna kommt die Treppe hinauf, schliet die Wohnungstr auf.

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115 I/T 58.

58. HAUS HERBERT / UNNA Das leere, wieder saubere Schlafzimmer.

Unna kommt mit ihren Einkaufstten zur Tr herein. Der Blutstreifen an der Treppe ist auch verschwunden. Sie stellt die Tten ab, zieht die Schuhe aus. Herbert sitzt im Schlafzimmer auf dem Bett und liest das Buch, das Jessica anfangs erwhnt hat, Sorge dich nicht, lebe ! Sie kt ihn auf die Stirn. UNNA Hat Charlotte das Besteck gebracht? HERBERT Aber ja, ist alles in der Kche. UNNA Wenigstens auf Charlotte ist Verla. HERBERT Ja. UNNA Was liest du denn da? Unna liest den Titel. Lacht. UNNA Du berraschst mich immer noch. Sie lt sich sthnend neben ihn fallen. UNNA Ist das alles anstrengend. Unsere eigene Hochzeit war nicht so anstrengend. Oder? Sie dreht sich zu ihm um. UNNA Hey, sag...(sie kitzelt ihn)...fandst du unsere Hochzeit anstrengend? Herbert schttelt den Kopf. Unna seufzt.

UNNA

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Du wirkst ein bichen deprimiert. Heute habe ich gedacht, da unser Leben mal angefangen hat wie ein klitzekleiner Schneeball, an dem dann alles klebengeblieben ist, der Alltag, die Kinder, die Zeit - und der immer grer und grer geworden ist und immer schneller und uns irgendwann wie eine riesige Kugel plattwalzen wird.

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117 A/T 59.

59. HOCHZEITSSAAL - PARKPLATZ

Kinder in festlicher Kleidung spielen drauen und fallen in den Matsch. Ein paar von ihnen fahren in Mini-Mercedessen mit Karacho auf dem Parkplatz vor den echten Mercedessen herum.

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118 I/T 60.

60. HOCHZEITSSAAL

Rita deckt die Tische ein. Fred steht hinter der Anrichte und sortiert Hppchen auf ein Tablett.

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119 I/T 61.

61. HOTELZIMMER FRANZISKA / HOLGER

Holger reit den Vorhang auf, sieht auf den See. Franziska dreht sich langsam auf den Rcken und beobachtet ihren zuknftigen Ehemann beim Anziehen. Am Schrank hngt ihr Hochzeitskleid. FRANZISKA (innere Stimme) Holger zieht sich nach demselben System an wie jeden Tag. Er knnte genausogut ins Bro gehen. Holger zieht ordentlich die Socken hoch, knpft bedchtig sein Hemd zu, glttet den Kragen, dann steigt er vorsichtig in seine Hose, setzt sich aufs Bett und bindet sich die Schnrsenkel seiner handgemachten englischen Schuhe zu. HOLGER (off) Ich knnte genausogut ins Bro gehen. Ich sollte mich vor meiner eigenen Hochzeit anders fhlen ... irgendwie aufgeregt oder erhaben oder wenigstens besonders ... FRANZISKA (innere Stimme) Ich hasse seine Schuhe. Ich habe sie schon immer gehat. Vielleicht sollte ich ihm das noch sagen ... nachher zerbricht unsere Ehe daran ... mit den Schuhen fngt es an, und irgendwann hasse ich ihn von Kopf bis Fu ... Holger greift nach ihrem Fu unter der Bettdecke, hlt ihn fest und kitzelt ihn. Gleichzeitig sieht er auf die Uhr. HOLGER In einer halben Stunde holen uns deine Eltern zur Kirche ab. Vielleicht solltest du langsam aufstehen. FRANZISKA (richtet sich auf) Holger, ich mu dir was sagen. HOLGER (off) Okay, jetzt sagt sie's. Sie wird es sagen, Sie wird es tun. Ich hab's doch geahnt. FRANZISKA Setz dich. HOLGER

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(setz sich neben sie, off) Ich werde also heute wie jeden Tag ins Bro gehen. Okay, okay. Schadensbegrenzung: Wir mssen unsere Eltern anrufen, den Pfarrer, das Essen canceln ... FRANZISKA Ich ... ich ... ich mu es dir einfach sagen bevor es zu spt ist ... HOLGER (off) Jetzt sag es schon. Dann erwischen wir deine Eltern noch zuhause. FRANZISKA Ich, ich wei nicht, wie ich es dir sagen soll ... aber ich ... ich hasse deine Schuhe. Verblfft starrt Holger auf seine Schuhe.

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121 I/T 62.

62. FLUGHAFEN

Vera auf der Rolltreppe. Ein Mann drngelt sich an ihr vorbei. MANN Rechts stehen, links gehen. Wir sind hier in Deutschland, junge Frau! Vera sthnt.

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122 A/T 63.

63. FLUGHAFEN / PARKGARAGE

Vera schliet ihren Mietwagen auf, will einsteigen. Aber sie sieht: Eine Frau sitzt zusammengesunken in einem Rollstuhl, wegen der Klte in einen schweren, dunklen Mantel gehllt, einen dunkelroten Samthut auf dem Kopf, ihr Gesicht ist nicht zu sehen. Kein Mensch weit und breit. Vera geht ein paar Schritte nher an sie heran. Die Alte hat die Augen geschlossen, sie scheint zu schlafen, Vera hrt ein leichtes Schnarchen. Vera hofft, ein anderes Auto wrde endlich auf den Parkplatz fahren. Nichts. Vera berhrt die Frau an der Schulter, schttelt sie leicht. Die Alte sieht verwirrt auf, mit winzigkleinen wasserblauen Augen in einem schneeweien, weichen, leicht verschobenen Gesicht sieht sie Vera an. VERA Wie heien Sie? Was machen Sie hier? Wie sind Sie hierhergekommen? Wo wohnen Sie? Wer sind Sie? Sie sieht Vera interessiert an, als versuche sie, den Sinn ihrer Wrter zu entziffern und schweigt. VERA Haben Sie Durst? Vera hlt ihr einen Becher mit Strohhalm hin, den sie in der Hand hlt. Sie schiebt ihr den Strohhalm zwischen die Lippen. Mit einem gurgelnden Gerusch trinkt die alte Frau den ganzen Becher auf einen Rutsch leer, reagiert aber ansonsten nicht.

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123 A/T 64.

64. WAGEN VERA - AUTOBAHN

Vera und die alte Frau im Auto. Sie hren "Nothing compares to you" von Sinead O'Connor. Der Fahrtwind bewegt kein einziges Haar in der Frisur der alten Frau. An ihren Fen stecken altmodische schwarze Schnrstiefel. Sie wendet den Kopf nach Vera wie eine Echse und sieht sie lange an. Noch nicht einmal ihre Augenlider bewegen sich. Ihr Gesicht wirkt auf der einen Seite hart und starr, auf der anderen weich und beweglich. Das Auge auf der starren Seite trnt. Vera kann nicht anders, sie mu mitsingen. VERA (grlt) Nothing compares to you ... Sie sieht die alte Frau grinsend an.

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124 A/T 65.

65. LANDSTRASSE

Juan geht in seine rote Decke gehllt mit seinem Rucksack im Arm an der Landstrae entlang. Er hlt seinen Rucksack im Arm und murmelt auf spanisch vor sich hin. Er bleibt stehen, begutachtet die Landschaft JUAN Aqui? Que te pareces? No? No esta bastante verde... Er geht wieder weiter.

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125 I/T 66.

66. FESTSAAL

Franziska und Holger tanzen zu einer Sambaband, die einen Walzer ala Mariachi spielt. Holger trgt Turnschuhe. Lilli bt mit ELKE und einem GAST den Rumbarhythmus zu dem Takt von Amsterdam- AmsterdamAmsterdam. Herbert tanzt mit Unna. Charlotte beobachtet die beiden. HERBERT (zu Unna) Du siehst heute so schn aus, mein Mdchen. UNNA Ich bin so erschpft, ich komme mir vor wie hundert. Meinst du, die Leute kriegen genug zu essen? Die Hppchen sind immer noch nicht da... Herbert gibt ihr einen Ku. HERBERT Mach dir doch darber jetzt keine Gedanken. Du bist nicht fr alles zustndig. Entspann dich. Es ist vollbracht. Es ist alles berstanden. Und morgen sind wir in Spanien. In der Sonne. Und essen Fisch und trinken Wein...und die Orangenblten blhen. Wir beide...nur du und ich. Herbert drckt sie an sich. Kt sie zrtlich. Im Vorbeitanzen winkt er Charlotte zu, neben der jetzt Elke steht. ELKE Oh, Mann, ich beneide Sie um ihre Familie...alle sehen so gut aus und so glcklich...und alle haben fantastische Zhne... CHARLOTTE (zynisch) Ja, stimmt, alle sehen richtig gut aus... ELKE Ich hab nur ne geschiedene Mutter mit bergewicht und ner Vorliebe fr Frottee-Zweiteiler... Vera schiebt sich durch die Hochzeitsgste, tippt Unna und Herbert von hinten an. VERA Hallo, Mama, hallo Paps.

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UNNA Wo bleibst du denn blo? VERA Ich habe jemanden mitgebracht. UNNA Oh, nicht schon wieder einen neuen Kerl. HERBERT Gerade hatten wir uns an Felipe gewhnt ... VERA Keine Angst, ist kein Kerl ... UNNA Eine Freundin, das ist nett....Hast du gar nichts zum Anziehen dabei? Mut du denn immer provozieren? VERA Ich zieh mich ja schon um ... Vera lt sie stehen, geht durch die tanzenden Paare hindurch zu Franziska und Holger, die jetzt neben der alten Frau im Rollstuhl auf der anderen Seite der Tanzflche stehen. FRANZISKA (zu Vera) Bist du verrckt? VERA Htte ich sie am Flughafen stehen und erfrieren lassen sollen? FRANZISKA Es htte sich schon jemand gefunden, so wichtig bist du auch wieder nicht. VERA (zu Holger) Zur Hochzeit alles Gute. Du hast eine wunderbare, tolerante Frau bekommen. Sie kt Holger mitten und zu lange auf den Mund.

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127 I/T 67.

67. KCHE

Eine junge, attraktive Kellnerin in schwarzem Minikleid und weier Schrze strmt in die Kche. KELLNERIN (ruft) Die Hppchen mssen raus, sonst liegen bald alle besoffen unterm Tisch! Fred, der als Koch hier arbeitet, sitzt am Tisch und schnitzt wieder an einer Kartoffel. Rita steht neben ihm und drckt Sahnekringel aus der Spritztte. FRED (zur Kellnerin) Die stehen schon seit Stunden bereit.... Die Kellnerin nimmt ein Tablett, rauscht wieder raus. Fred it nebenbei ein Kaviarhppchen, will auch Rita eins in den Mund schieben. FRED Probier doch, bester Kaviar. Sie will das Hppchen nicht. Fred schiebt es sich selber in den Mund. FRED Langsam glaub ich, du bist magerschtig. RITA Kmmer du dich um dein eigenes Gewicht. FRED (lacht) Ich gehe nur mit der Zeit. 1970 habe ich siebzig Kilo gewogen, 1980 achtzig, jetzt eben achtundneunzig. RITA Ich erkenne dich manchmal gar nicht mehr wieder in all deinem Fett.

FRED

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(ernst) Ich dich auch nicht, wenn ich dich nicht ganz genau angucke. Aber ich sehe dich an. Du mich nicht. (nimmt ihr die Spritztte aus der Hand) Guck mich mal an. Guck mich mal richtig an. Glaubst du, ich habe mich hier innendrin verndert, nur weil ich ein bichen mehr Speck auf den Rippen habe? Ich bin doch immer noch dein Fred. Dein Mann ... oder nicht? Und du bist meine Frau. Ob du dick bist oder dnn. Ganz gleich, wie du aussiehst ... und wenn du so schrumplig wirst wie meine Kartoffeln. Rita sieht auf die geschnitzten Kartoffeln, die ihr Portrt zeigen in verschiedenen Alterungsstufen. In Zeitlupe wird eine junge frische Kartoffel alt, schrumplig und grau. RITA ach, hr doch auf mit deinen Kartoffeln...ich finde das so deprimierend... FRED Ach, Rita, das ist doch alles so wurscht... ich liebe doch dich...und nicht deine...deine Hlle. Und wenn du tausend Falten auf einmal kriegst und nen Hngebusen ... ne Glatze und Haare am Kinn ...wenn dir alle Zhne ausfallen und deine Nase immer lnger wird ....das ist mir doch alles egal ...du bist doch Rita, meine kleine Rita... Rita mu weinen vor Rhrung. Fred zieht sie an sich und kt sie. Sie wirken wie ein frisches Liebespaar.

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129 I/T 68.

68. FESTSAAL

Es wird getanzt. Salsa. Eine schne sdamerikanische Sngerin wiegt sich in den Hften. Die alte Frau sieht bewegungslos zu. Lilli beobachtet ihren Vater kopfschttelnd mit einer Videokamera. Robert tanzt wie ein Irrer Salsa mit Charlotte, die es sichtbar wtend macht, wie sehr er sich in die Musik reinsteigert. Sie bemht sich, die Hften zu wiegen, schafft es nicht auf Anhieb, dann aber immer besser, bis sie schlielich so gut tanzt, da Robert verdutzt stehenbleibt und sie anstarrt. Holger irrt allein durch die Tanzenden und sucht Franziska.

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130 I/T 69.

69. KCHE

Franziska hat sich in die Kche geflchtet. Sie ist am Handy. Rita und Fred lieben sich hinter dem Gefrierschrank. Franziska bemerkt sie nicht. Fred und Rita bemhen sich, leise zu sein. FRANZISKA Warum kannst du mich nicht einfach in Ruhe lassen? Wieso willst du dauernd wissen, was ich mache? Ich bin auf einer Hochzeit, okay? Es ist meine Hochzeit. Ich heirate einen Mann, den ich erst vor acht Wochen kennengelernt habe...und den ich liebe und der der Richtige fr mich ist. Es ist mir egal, ob du das glaubst oder nicht. (schreit) Ich will nicht, da du mich dauernd durcheinanderbringst! Was soll das jetzt wieder? Unser Leben ist wie ein Blitz am Himmel ... hr auf damit! Weit du, wo ich bin? Soll ich dir wirklich sagen, wo ich bin? Ich bin am Meer, am Strand. Am blauen Meer. Mit einem anderen Mann. Hrst du nicht das Meer? Hier ... Sie dreht den Wasserhahn auf und legt den Hrer daneben.

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131 A/D 70.

70. STRAND

Klaus ganz allein am Strand, am Handy, aus dem Meeresrauschen dringt. KLAUS Franzi ? Hey , Franzi ! (schreit) Franziska!!! Er wirft das Handy ins Meer. Er heult. Er geht aufs Meer zu, geht in voller Montur ins Wasser. Weiter und einfach immer weiter.

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132 I/T 71.

71. FESTSAAL- GARDEROBE

SUPER 8. Die Hochzeitsgste aus Lillis Perspektive, die auch irgendwann in die Kamera guckt, um zu kontrollieren, ob sie funktioniert. Vera hat sich umgezogen. Sie hrt ein leises Weinen hinter den Mnteln. Sie schiebt sie zur Seite und sieht, da ihre Mutter dahinter auf der Treppe hockt und weint. Ungeschickt legt Vera die Arme um ihre Schultern. VERA Hey Mama, wein doch nicht. Was ist denn? Was ist denn so schlimm? UNNA (barsch) Red nicht mit mir wie mit einem Kind. Sie windet sich aus Veras ungelenker Umarmung. Sie schweigen. Unna streicht den Stoff ihres Kleides zwischen den Knien glatt. Vera sieht ihr dabei zu. Lilli kommt mit der Videokamera rein und wird von Vera wieder verscheucht. UNNA (mit zitternder Stimme) Du und deine Schwestern, ihr glaubt, da man auf Probe leben kann, aber es liegt schon so viel Zeit hinter euch. Und die, die ihr noch vor euch habt, nehmt ihr nicht ernst. VERA Und deshalb weinst du? UNNA Ach, ihr wit nichts. Gar nichts wit ihr. Und du weit noch weniger als deine Schwestern. Was wre denn, wenn du spter feststellen mut, da diese Zeit, jetzt, bereits die glcklichste deines Lebens gewesen ist? Es gibt sowas wie eine Sanduhr des Glcks...und das Glck rieselt einfach durch und man merkt es noch nicht einmal... Vera sprt, wie das Gift, das dieser Satz enthielt, in ihren Krper dringt und ihr das Herz lhmt. UNNA Was glaubst du eigentlich, wieviel Zeit du hast zum Glcklichsein? VERA (trotzig)

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Ich bin glcklich. Ihre Mutter putzt sich die Nase. UNNA Dein Vater hatte vier Jahre lang eine Freundin. Charlotte hat das immer gewut. Ich hab sie gebeten, dir nichts davon zu erzhlen. Du bewunderst ihn doch so. Und jetzt hat sich seine Freundin von ihm getrennt. Das macht die Dinge seltsamerweise nicht leichter fr mich. Im Gegenteil. Jetzt fhlt er sich alt. Und Altwerden ist ... Sie stockt einen Moment, dann spuckt sie das Wort aus wie einen versalzenen Bissen. UNNA ... beschissen. Genau das ist es, beschissen. Beide schweigen. Vera starrt auf den Rcken ihrer Mutter. Sie sieht den scharfen Strich, den der BH in ihr Fleisch schneidet. Unna wendet sich um, ihr Gesicht ist trocken, die Augen nur leicht gertet. Sie berprft mit schnellen Griffen ihre Frisur und lchelt leicht. UNNA Es ist alles so albern. Sie steht auf und geht. Vera bleibt auf der Treppe sitzen. Von unten drhnt Gelchter und ein Tusch herauf.

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134 A/N 72.

72. VOR FESTSAAL

Ein Tusch. Alle stehen im Kreis um das Kanu, in dem Franziska und Holger sitzen. Robert und Charlotte geben den beiden je ein Paddel. ROBERT Wir haben uns, gedacht wo lt es sich fr Ehepaare noch besser streiten als im Auto? In einem Kanu. Da darf man nicht zu heftig werden ... Das Brautpaar paddelt auf dem Trockenen. Beifall.

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135 I/N 73.

73. FESTSAAL

Der Festsaal ist leer bis auf Unna, die sich noch ihren Mantel geholt hat. Sie sieht sich um und entdeckt die alte Frau in einer Ecke. Sie schiebt sie zum Fenster, damit sie besser sehen kann. Das Boot wird mit dem Brautpaar ins Wasser gesetzt. Auf dem Boot brennen jetzt viele Kerzen. Die gesamte Hochzeitsgesellschaft steht am See und sieht zu. Ein schnes Bild. Der alten Frau luft eine Trne ber die Wange. Unna sucht nach einem Taschentuch. Sie greift in den Mantel der alten Frau , stutzt. Ins Mantelfutter ist ein Zettel eingenht. Lilli kommt herein. LILLI (ruft) Oma komm. Lilli kommt nher und blickt in den Mantel. LILLI (liest vor) Danke, da Sie meiner Mutter helfen. Sie ist seit einem Schlaganfall halbseitig gelhmt. Sie kann nicht sprechen, sie versteht auch nichts. Es tut mir leid. Aber ich habe auch nur ein Leben. Die Tochter. P.S.: Sie mag es, wenn man ihre Arme streichelt. Lilli streichelt Unna ber die Hand. LILLI Oma, komm doch. UNNA Ich komm gleich, Lilli. Lilli luft raus. Unna setzt sich neben die alte Frau und nimmt ihren anderen Arm in den Scho. Langsam streichelt sie ber die alte Haut.

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136 A/N 74.

74. AUF DEM TEICH

Die Sambaband spielt am Ufer. Das Brautpaar schwimmt im von Kerzen erleuchteten Kanu auf dem See davon in die Dunkelheit und die Menschen singen und tanzen dazu.

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137 A/N 75.

75. SEVILLA/ STRASSEN

KLAUS steht an einer Hausecke und trinkt aus einer Weinflasche. Um ihn herum ist der Teufel los. Ein paar Mdchen schlagen einen Flamencorhythmus an die Metalljalousien und tanzen dazu Flamenco. ltere Frauen tanzen ebenfalls mit. Die ganze Szenerie ist rauschartig. Klaus schliet die Augen.

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138 A/T 76.

76. SEVILLA/ STRASSEN

Junge, bildhbsche Frauen in Witwentrachten gehen zu den Kirchen. Die Nazarenos gehen zur Arbeit. Unter ihnen auch Werner im Nazarenohemd, der sich gerade den Hut aufsetzt.

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139 A/T 77.

77. BCKEREI

Linda steht vor einer Bckerei, die Zucker -Nazarenos verkauft und schleckt an so einem Nazareno-Schlecker. Auch an ihr ziehen die Nazarenos und Witwen vorbei. Linda sieht ihnen nach. Sie wirkt einsam und verloren.

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140 I/T 78.

78. HOTELZIMMER

Das teure Hotelzimmer sieht chaotisch aus. berall fliegen Kindersachen herum. BODO liegt auf dem Bett. LUCY Du bist das Brot....und jetzt die Butter... Carla ist die Butter... Carla legt sich kichernd auf Bodo. LUCY Und Philipp ist der Schinken.....Jamon.... Philipp legt sich quiekend auf Carla. LUCY Und Angelina ist das Salatblatt....Angelina! Komm! Du fehlst uns fr unseren Sandwich! Angelina steht auf dem Balkon und rhrt sich nicht. LUCY Gut, kein Salatblatt...dann kommt das Brot obendrauf... Sie legt sich auf alle obendrauf. Die Kinder kreischen begeistert. LUCY Un bocadillo con jamon...(zu Bodo) schn, da du endlich da bist...da wir alle wieder auf einem Haufen sind... Sie kt Bodo, das Sandwich kreischt. Angelina steht auf dem Balkon und sieht auf die Stadt. LUCY (off) Komm, Angelina - jetzt komm schon..Wir brauchen dich fr unseren bocadillo con familia.. Angelina sthnt und rhrt sich nicht. Neben ihr, auf dem Nachbarbalkon steht Herbert, der sie nur flchtig ansieht.

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141 I/T 79.

79. HOTELZIMMER - SEVILLA

Herbert auf dem Balkon. Er dreht sich um und sieht , wie Unna wie ein Kind auf dem Bett auf- und abspringt. UNNA Sevilla. Sevilla. Sevilla. Bin ich froh, wieder hier zu sein. HERBERT Wieder ? UNNA Ja, als junges Mdchen habe ich doch mal ein ganzes Jahr hier gewohnt. Das habe ich dir doch erzhlt ... HERBERT Hast du nie erzhlt. UNNA Ach, natrlich. Ich war 21 und wunderwunderschn... Sie lt sich lachend neben Herbert aufs Bett fallen HERBERT Nein, bestimmt nicht. Ich hr das zum ersten Mal. UNNA Was? Da ich wunderschn war? HERBERT Ja, das auch. (er kt sie) Da du mal hier gewohnt hast... UNNA Woher wte ich denn sonst alles ber Ostern und die Semana Santa, hm? Und wer die Nazarenos sind? HERBERT Das wei ich auch, das sind die mit den spitzen Hten, die so aussehen wie vom Ku-Klux -Clan..

UNNA

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Damit haben die nichts zu tun. Das sind Ber. Sie gehen den ganzen Tag und die ganze Nacht barfu vor der Madonna her und ben....ich wollte das auch immer mal machen... HERBERT Hast du denn was zu ben? UNNA Vielleicht. Und du? Herbert ghnt. UNNA Hey, bist du mde? HERBERT Nicht die Bohne... UNNA Um zwei fngt die erste Prozession an...da gehen wir doch hin, oder? Herbert ist bereits eingeschlafen. Er schnarcht.

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143 A/T 80.

80. STRASSE - SEVILLA - IMMOBILIENLADEN

Nazarenos gehen eilig vorbei..Angelina probiert vor einem Geschft an einem kleinen Stand eine Bitex-Sonnenbrille aus, dreht sich mit der Brille um zu Lucy, die mit Bodo, Philip und Carla ein paar Schritte weiter vor einem Immobilienladen steht und sich Fotos von Husern anguckt. Lucy sieht Angelina mit der Brille kurz an und schttelt energisch den Kopf. Angelina fleht durch Gesten, Lucy schttelt den Kopf. Bodo ebenfalls. Maulend legt Angelina die Brille wieder hin. BODO Lucy, jetzt komm, sonst verpassen wir noch die Prozession... LUCY Bodo, schau dir das an, fr das Geld bekommt man zu Hause noch nicht mal eine Garage! BODO Steiger dich doch nicht immer in Trume rein, die sowieso nie wahr werden knnen. LUCY Warum eigentlich nicht? Warum? Erklr mir das mal. BODO (leise) Immer willst du woanders sein als du bist. Ich kann dich nicht glcklich machen. LUCY (ruft begeistert) Stellt euch doch mal vor, wie das wre unter Orangenbumen zu leben! Jeden Morgen aufzuwachen und die Sonne scheint! Niemals mehr Strumpfhosen tragen zu mssen, Angelina, denk doch mal! Angelina sieht ein paar Mdchen nach, die alle die heibegehrte Bitexbrille tragen. ANGELINA Warum kann ich keine Bitexbrille haben?

LUCY

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Du sollst dich nicht dauernd mit anderen vergleichen. Wenn alle Bitex-Brillen haben, heit das noch lange nicht, da du unbedingt auch eine brauchst. Diese Bitex-Brille kommt doch nicht aus deinem Herzen, - die wird dir von der Werbung eingeredet. Immer haben, haben, haben - das macht nicht glcklich. ANGELINA Oh bitte, bitte. LUCY Nein. Zum hundertsten Mal: nein. Ich bezahle nicht hundertzwanzig Mark fr den Schrott. Damit du aussiehst wie eine Fliege auf Drogen. Und jetzt komm, sonst verpassen wir noch die Prozession... Lucy geht mit Bodo und Carla und Philip weiter. Angelina sieht ihr haerfllt nach. ANGELINA (innere Stimme) Ich brauche niemanden. Ich kann mich auch allein durchschlagen. In zehn Jahren wrde ich vielleicht mal anrufen, das spinatgrne Telefon im Flur wrde klingeln, und sie wrde wtend aus der Kche rufen: Warum geht denn niemand dran? Mit nassen Hnden kme sie aus der Kche gelaufen, und gerade, wenn sie nach dem Hrer greift, hrt das Klingeln auf.

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145 A/T 81.

81. VOR KIRCHE

Auszug der Madonna aus der Kirche. Die Nazarenos kommen zuerst heraus, unter ihnen Werner, nur erkenntlich an seiner Brille. Bodo und seine Frau Lucy und die Kinder vor der Kirche inmitten der Wartenden. Carla und Philip spielen herum. Angelina muffelt und sieht ostentativ in eine andere Richtung. LUCY Jetzt sind wir extra hergefahren, jetzt seht es euch wenigstens an. Die Leute um sie herum zischen, sie sollen ruhig sein. Die Madonna kommt aus der Kirche. Sie sieht wunderschn aus. Lucy nimmt Bodos Arm. Angelina entdeckt dicht neben sich einen gutaussehenden Spanier, der eine Bitexbrille trgt. Er nimmt die Brille ab und hngt sie sich ins Hemd. Angelina geht einen Schritt nher zu ihm hin, will die Brille klauen, da setzt der Mann sie wieder auf und geht. drngt sich durch die Massen hindurch. Angelina folgt ihm.

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146 A/T 82.

82. STRASSE VOR KIRCHE

Angelina geht durch die Nazarenos hindurch und folgt dem Mann mit der Bitexbrille. Er dreht sich nach ihr um, sie lchelt ihm zu. Er bleibt stehen, kommt auf sie zu.

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147 A/T 83.

83. INNENHOF

Angelina und der fremde Mann stehen in einem Innenhof. Drauen ziehen die Nazarenos vorbei. Der Mann kt Angelina, fummelt an ihr herum, zieht ihr das Kleid rauf. MANN Estas tan bonita...ven... Angelina zieht sich zurck. MANN Como? Que quieres? Angelina zeigt auf seine Brille. MANN Quieres ver mi ojos? Er nimmt die Brille ab, aber Angelina lt ihn noch nicht wieder ran. ANGELINA I want your glasses. Der Mann gibt ihr widerspruchslos und ein wenig erstaunt seine Brille. Angelina setzt sie strahlend auf, der Mann drngelt sie an die Wand und betatscht sie, Angelina sieht unbeteiligt durch ihre Brille in die Ferne.

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148 I/A/T 84.

84. PROZESSION / BAR

Klaus, ziemlich angeschlagen,- steht in einer Bar und sieht durch das Fenster zu, wie eine weitere Madonna aus der Kirche getragen wird. Pltzlich sieht er Linda am Fenster vorbeigehen. Er will ihr folgen, kommt aber aus der berfllten Bar nicht heraus. Die Madonna verdeckt Linda, und als sie vorbei ist, ist Linda verschwunden. Klaus schafft es jetzt, aus der Bar herauszukommen, er luft die Strae entlang, sucht Linda, aber sie ist weg.

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149 A/T 85.

85. HAUS DAVID

Taxifahrt. Blicke aus dem Taxi. (2nd Unit). Das Taxi hlt in einer heruntergekommen Ecke von Sevilla. Unna steigt aus. Sie wirkt in dieser Gegend reichlich fehlplaziert. Einzelne Nazarenos und Musiker mit ihren Instrumenten gehen zur Prozession.

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150 I/T 86.

86. HAUS DAVID

Einen Fahrstuhl gibt es nicht. Keuchend schleppt sich Unna nach oben. Aus den Wnden sind groe Stcke Putz herausgefallen, ein Stck Gelnder ist zerbrochen. Davids Name steht auf einem Stck Pflaster an der Tr. Darunter sind mit Kuli mindestens zehn andere Namen gekritzelt, zum Teil wieder ausgestrichen.Unna klingelt, will dann aber wieder gehen. In diesem Augenblick ffnet David die Tr. David trgt einen verdreckten, weiblau gestreiften alten Overall und zerschlissene Turnschuhe. Unna sieht in sein Gesicht, und es ist, als she sie einem Menschen zu, wie er innerhalb von wenigen Sekunden altert. DAVID (bellt mit heiserer Stimme unfreundlich) Si? UNNA David Ackermann? DAVID Si. UNNA Hallo, David.... DAVID Was wollen Sie? UNNA Ich bins. Unna. DAVID Ihren Namen habe ich verstanden, was wollen Sie ? UNNA David, kannst du dich nicht an mich erinnern? Unna aus Kln, Unna Krieger. DAVID Tut mir leid, ich kann mich an vieles nicht erinnern. Aber wenn Sie wollen, kommen Sie doch vorbei, vielleicht fllt's mir dann wieder ein. Es gibt Zitronenkuchen und Kaffee. N richtigen deutschen Kaffeklatsch. (lacht).

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151 I/T 87.

87. WOHNUNG DAVID

Unna steht mitten in der Wohnung, die aussieht wie ein berdachter Campingplatz. Es gibt keinen Teppich, keinen Fuboden, nur rohen Estrich, auf dem ein paar aufgeschnittene blaue Plastikplanen liegen. Darauf stehen vier Plastiksthle in verschiedenen Farben, deren Sitze sich bereits aufgelst haben, ein wackliger Campingtisch, in den Ecken liegen diverse Schlafscke und Decken, auf einem Holzbrett, das auf zwei Sthle gelegt ist, steht ein Propangaskocher. Abfall liegt berall herum, aber auch Bcher. Ein junger, sdamerikanisch aussehender Mann (Paco) in einer schmuddeligen Unterhose sitzt an dem Tisch. Er hat einen dichten, schwarzen Bart, stoppelig geschnittene Haare. DAVID Das ist Paco. Er spricht deutsch. David stellt Pacco Unna vor. DAVID Paco, das ist - Ihren Namen habe ich leider schon wieder vergessen. UNNA Unna, Unna Krieger. David sieht sie an und lchelt schwach. DAVID (zu Paco) Sie sagt, wir haben uns mal gekannt. UNNA (leichthin) Wir haben uns mal geliebt - vor mehr als 30 Jahren. Paco kichert dreckig.

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152 A/T 88.

88. PROZESSION

Klaus irrt durch die Nazarenos auf der Suche nach Linda. . Pltzlich sieht er sie unter den Menschen auf der anderen Seite der Prozession Linda. Er ruft ihren Namen, versucht, durch die Prozession hindurchzulaufen, zwischen den Nazarenos sich einen Weg zu bahnen. Er schafft es schlielich auf die andere Seite zu kommen, er sieht sie, luft, hat sie fast, da verschwindet sie in der Masse. Verwirrt und rgerlich bleibt Klaus stehen. Linda dreht sich um und entdeckt pltzlich Klaus. Sie erkennt ihn, geht auf ihn zu, bleibt vor ihm stehen, bis er sie sieht. Klaus strzt auf sie zu. KLAUS (atemlos) Linda? Du bist doch Linda. (lautmalerisch) LINDA. ( schreibt die Buchstaben in seine Hand) LINDA Woher weit du meinen Namen ? KLAUS Du kannst ja reden. LINDA Warum sollte ich nicht reden knnen? KLAUS Ich bin taubstumm und auf ihre Hilfe angewiesen. Linda grinst, zuckt die Schultern. LINDA Ach das. Das ist nur ein Trick. Fr ein Bier und was zu essen reicht er immer. KLAUS Ich hab deine Handtasche gefunden. LINDA Was? KLAUS Deine Handtasche. Irgendwo da drauen in der Pampa. Warte ... es war n Lippenstift drin, eine kaputte Puderdose, Seifenblasen, ein Kinderbuch ... LINDA (lchelt) Pu, der Br.

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KLAUS Ja, Pu der Br. Ich habe mir Sorgen um dich gemacht ... LINDA Du hast dir Sorgen um mich gemacht? KLAUS Naja...keine Frau verliert einfach so ihre Handtasche, oder? LINDA Ach, ich hab sie einfach so aus dem Auto geschmissen. Ich dachte, ich werde jemand anderes, wenn mir nichts mehr gehrt ... bekomme ein neues Leben ... aber hat nicht funktioniert ... Sie grinst.

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154 I/T 89.

89. HAUS DAVID

Paco und Unna und David sitzen an einem Campingtisch, auf dem ein halber Zitronenkuchen steht. DAVID Ich kann mich nicht erinnern. Ich hatte vor einem Jahr einen Schlaganfall. Es ist, als htte jemand Fotos aus 'nem Fotoalbum rausgerissen, da ist nichts mehr, gar nichts. PACO Ein Loch. Er donnert mit der flachen Hand auf den Tisch, da der Zitronenkuchen in die Hhe springt. David sieht Unna an. UNNA (off) Oh, Gott, ich erkenne ihn nicht wieder. Das ist nicht mehr mein David, nur noch ein alter, trauriger Penner. Ich will weg hier ... PACO David hat einfach auf die groe Lschtaste gedrckt. Paco lacht. David giet in die Tassen und reicht Unna eine. Die Tasse ist dreckverkrustet, lchelnd stellt Unna sie wieder ab. Unna nimmt ihre Handtasche auf den Scho und spannt die Muskeln an um aufzustehen. DAVID Erzhlen Sie mir was von uns. Er greift quer ber den Tisch nach dem Zitronenkuchen und gibt ihn Unna. Die Bewegung geht in eine Zeitlupe ber. (Super 8) UNNA (innere Stimme) Er ist es doch: wie er ungeschickt quer ber den Tisch langt und dabei fast die Tasse umwirft, das hat er immer so gemacht. Er ist es wirklich. David. Mein David. DAVID (grinst) Oh, Entschuldigung. Er gibt Unna mit der Hand ein Stck trockenen, uralten, brseligen Kuchen.

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UNNA Wir haben mal ein Jahr zusammengewohnt, in einem winzigen Zimmer unterm Dach in der Calle San Domingo. PACO (lacht) Ein ganzes Jahr mit der zusammengewohnt? Und da erinnerst du dich nicht dran, Mann? David starrt in seine Tasse mit der Limonade. UNNA Wir haben da zusammen mit einer verrckten Amerikanerin gewohnt. Nachts hat sie sich nackt ans offene Fenster gestellt und wtende Beschimpfungen auf die Strae geschrien. Ihr Diaphragma hat sie im Khlschrank aufbewahrt. Es gab Muse in der Wohnung. Unna verstummt, es hat keinen Sinn, David zeigt keinerlei Zeichen des Wiedererkennens. PACO Hey, woher wissen wir eigentlich, da Sie sich das nicht alles ausdenken? Hier einfach reinschneien, und n Haufen Bldsinn von sich geben? UNNA Das stimmt, das knnen Sie nicht wissen. Paco starrt Unna feindselig an. PACO Vielleicht sind Sie von irgendeiner Scheibehrde. Unna schweigt. UNNA Nein, bestimmt nicht. PACO Drogenfahndung. PACO Hey, David, die Alte ist nicht koscher.

DAVID

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(pltzlich) Sheila, die Frau hie Sheila. UNNA (verblfft) Stimmt. PACO Jetzt verscheierst du uns. Du weit doch kaum noch, wie du selber heit. DAVID Sheila. Eines Abends hat sie ihren Fernseher aus dem Fenster geworfen, aus dem fnften Stock. UNNA Ja! Das hatte ich ganz vergessen. David sieht sie nachdenklich an. DAVID An das Zimmer, in dem ich gewohnt habe, kann ich mich erinnern, da pate gerade ein Bett rein, das war alles. UNNA Wir haben da gewohnt, wir. Er zuckt die Achseln, schttelt bedauernd den Kopf.

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157 A/T 90.

90. STRASSENRAND / INNENHOF

Klaus und Linda sitzen auf einem Rinnstein, Nazarenos und Zuschauer ziehen an ihnen vorbei. KLAUS (auswendig) Unser Leben ist wie ein Blitz am Himmel ... LINDA ... wie ein Wasserfall, der den Berg hinunterstrzt ..vertu nicht deine Zeit... ( grinst). KLAUS Was bedeutet das: Wenn ich einatme, atme ich ein, wenn ich ausatme, atme ich aus? LINDA Das hat mir eine Frau im Knast aufgeschrieben. Nur einatmen und ausatmen. Sonst gar nichts. Funktioniert. Pltzlich hat man keine Angst mehr. Ist wie ein Wunder. KLAUS Wovor hast du denn Angst? LINDA Da all meine Wnsche nicht in Erfllung gehen ... da in meinem ganzen verdammten Leben nichts so wird, wie ich es mir wnsche ...da ich nie die werde, die ich gerne sein mchte... Klaus holt ein Handvoll Gummibren aus der Tasche, bietet sie ihr an. LINDA Danke, aber ich mag keine Gummibrn. Die erinnern mich an Sonntagnachmittag in Deutschland... Klaus grinst. Macht heimlich die Augen zu und nimmt sich ein Brchen, hlt es in der geschlossenen Hand. Whrend Linda erzhlt, sieht Klaus schnell in seine Hand, darin liegt ein rotes Brchen. KLAUS Wer mchtest du denn gerne sein? Linda zuckt die Achseln. LINDA

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158

Im Fasching war ich immer Engel. Immer. Wollte nie was anderes sein. Immer nur Engel. KLAUS Ich war der Sarottimohr. LINDA Wer? KLAUS Na, der Sarottimohr von der Schokoladenpackung. Ich hatte nweien Turban auf, ein grnes Hemd aus Satin und weiePluderhosen...fand ich todschick. Jedes Jahr dasselbe... LINDA Und ich war immer Engel...jedes Jahr gabs nPaar neue Flgel, die waren aus Gold, zum Umbinden...und wenn man ganz schnell gelaufen ist, haben sie geflattert....diesen Ton wollte ich hren...wenn meine Flgel geflattert haben, habe ich geglaubt, ist es wirklich wahr...dann bin ich wirklich einer, ein Engel, und niemand kann mir mehr was anhaben....

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159 A / T 90A.

90A. Vision / Wiese

Von hinten Der kleine Engel und der Sarottimohr entfernen sich Hand in Hand von der Kamera.

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160 I/T 91.

91. HAUS DAVID

David hat ein Foto von Unna mit einem Baby im Arm in der Hand. Die Farben sind verschossen, ihre Zge ausgebleicht, Unna fast bis zur Unkenntlichkeit jung. DAVID (leise und fast ngstlich) Hatten wir ein Kind? UNNA Nein, das war viel spter, mit einem anderen Mann. Kurz bevor ich schwanger wurde, haben wir uns das letzte Mal gesehen. DAVID (leise) Erzhl's mir. UNNA Du hast vom Flughafen in Frankfurt angerufen, hier bin ich. Nach acht Jahren, einfach so. Ich hatte dich gerade eben erst so richtig vergessen. Hatte einen vernnftigen Mann gefunden mit einem vernnftigen Beruf, einen Mann zum Heiraten. Und dann hast du pltzlich wieder vor der Tr gestanden. Ungewaschen, zottelig, ausgeflippt, chaotisch und schn. Du hattest so schne, lange Haare ... um deine Haare habe ich dich immer beneidet. Ich habe die Tr zwar aufgemacht, aber dich nicht reingelassen. Habe dich weggeschickt. Ich war feige. Vernnftig. Dafr schme ich mich heute noch. PACO Mir kommen die Trnen. Es klingelt und Paco schlurft zur Tr. Ein junges Mdchen (Pinkola) in Grungeklamotten kommt herein und mustert Unna mitrauisch. PINKOLA Quien es esta ? Paco zuckt die Schultern. Pinkola lt sich auf Pacos Schlafsack fallen, ohne den Blick von Unna zu wenden. Sie streift die Schuhe ab und pfeffert sie quer durch den Raum. PINKOLA (zu David )

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Y? Nos miran acaso o que? Unna steht auf und nimmt ihre Handtasche. David hlt Unna am rmel fest und deutet ihr nicht zu gehen.

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162 A/D/N 92.

92. PROZESSION

Die Candelaria zieht durch eine groe Strae und dann ber die Brcke. Die Stadt ist voller Nazarenos. Die Musik ist ohrenbetubend. In einer Bar sitzen ein Gruppe Taubstumme und unterhalten sich angeregt. ( alles 2nd Unit)

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163 A/D/N 93.

93. SEVILLA / Vor Cafe Europa

Herbert steht an einer Hauswand und sieht der Madonna zu, wie sie um die Ecke kommt. Ganz dicht geht sie an ihm vorbei. Herbert faltet spontan die Hnde und betet. HERBERT (betet flsternd) Verzeih mir ... verzeih mir ... ich bitte dich ...

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164 I/N 94.

94. ZIMMER DAVID

Unna und David liegen auf einer Schicht stinkender, alter Decken in einem winzigen Kmmerchen. Ein Plastikbuddha steht in einer Ecke, eine Gitarre ohne Saiten, ein Haufen Kleider liegt am Boden, Bcher, abgebrochene Stifte, Computerdisketten, ein Monitor mit zerbrochener Scheibe. Nebenan sthnen Paco und Pinkola. UNNA (innere Stimme) Wenn meine Tchter mich jetzt so sehen knnten, wrden sie denken, ich bin verrckt geworden, dabei befinde ich mich fast exakt dort, wo ich vor mehr als dreiig Jahren gewesen bin, mit David auf einer am Boden liegenden Matratze in einem chaotischen Zimmer. UNNA (on) Weit du, wenn wir nicht uns ansehen, sondern nur das Zimmer um uns herum, ist es fast so, als wre berhaupt keine Zeit vergangen. David nimmt ihre Hand, hlt sie sich vor die Augen und dreht sie hin und her. Das Sthnen von nebenan wird lauter, rhythmischer. David dreht sich auf die Seite, so da ihre Gesichter sich zugewandt sind. Sie sehen sich in die Augen. Seine sind jetzt klar und unschuldig wie die eines Neugeborenen. Sie sehen sich in die Augen, nur in die Augen. Er macht nicht den Fehler, sie zu kssen. DAVID (pltzlich) Montagspumpernickel. Unna reit die Augen auf. UNNA Montagspumpernickel. Das weit du noch? DAVID Ich erinnere mich an den Geschmack. UNNA Oh Gott, wirklich? DAVID Ja, ganz genau. Dein sehr spezielles Schwarzbrot. UNNA

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Montagspumpernickel. Das Rezept war aus einem vegetarischen Kochbuch von der verrckten Sheila. DAVID Es war schwarz wie die Nacht. Mit Rosinen. UNNA Nein, Korinthen. Und Zitronenschale. Melasse. Milch. Roggenmehl. Weizenkeime. Kleie. DAVID (sthnt wohlig) Es hat so gesund und vernnftig geschmeckt ... UNNA Gib zu, du hast es nie gemocht. DAVID Doch, wirklich. Ganz bestimmt. Nach zwei Tagen war's so hart, da man jemanden damit htte erschlagen knnen. Beide lachen. DAVID Ja, an das Brot erinnere ich mich. UNNA Und an mich? Er schweigt. Schttelt den Kopf. DAVID Verdammt. Montagspumpernickel. Sag es mir nochmal. Was gehrt da alles rein? UNNA (mit David) Korinthen. Zitronenschale. Melasse. Milch. Roggen-mehl. Weizenkeime. Kleie. Brauner Zucker ... Sie nehmen sich an den Hnden.

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166 A/N 95.

95. SEVILLA - STRASSE

Die Madonna wird feierlich die Strae entlang getragen und abgesetzt. Eine alte Frau auf einem Balkon wendet sich an die Madonna und singt eine Saeta ber das Leben und das Leiden. Die Leute weinen. Als sie fertig ist, klatschen alle. Eine Frau fngt an, eine Saeta zu singen. Und zwar auf deutsch. Alle horchen auf. Linda steht neben Klaus inmitten der Menschenmassen und wendet sich voller Inbrunst an die Madonna. LINDA (singt als Saeta) Ich wei nicht wie mein Leben weitergehen soll ich frchte mich vor Schmerzen, vor der Liebe, dem ganzen verdammten Zeug ... gib mir den Mut, nicht davonzulaufen, nicht zu kneifen, mich nicht zu frchten, darum bitte ich dich. Die Spanier um Linda herum sind zwar etwas befremdet, aber da Linda gut ist, klatschen sie begeistert, als sie fertig ist. Klaus ist gerhrt. Die Madonna wird hochgehoben, die Band fngt an zu spielen, die Madonna wird weitergetragen.

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167 A/MoD 96.

96. HGEL - DEUTSCHLAND

Es regnet in Strmen. Juan hockt vor einem groen, kahlen Baum auf einem Hgel inmitten von grnen Feldern und grbt mit den Hnden ein Loch unter dem Baum. Er holt die Urne aus dem Rucksack und stellt sie vorsichtig in das Loch. Der Regen prasselt auf die Urne. JUAN (flstert) Siehst du, es regnet, mein Liebling. Es regnet. Juan schttet die Erde zu, fngt an zu singen. JUAN Verde, que te quiero, verde. Verdes viento, verdes ramas ... Er richtet sich auf. Die Musik setzt ein. Juan singt lauter und macht ein paar zaghafte Tanzschritte, er schliet die Augen, er tanzt weiter, der Regen prasselt auf sein Gesicht.

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168 A/T 96A.

96A. VISION - SPANIEN Unter Olivenbumen.

Marie - als junge Braut. Sie tanzt mit dem jungen Juan zu Verde, que te quiero verde.

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169 A/T 97.

97. LANDSCHAFT 2 - OSBORNSTIER Totale.

Die Sonne steht hoch. Lindas Handtasche liegt fast vollstndig vom Sand bedeckt am Boden. LINDA (off) Vielleicht hat sie jemand gefunden und einfach mitgenommen. Die Kamera schwenkt auf Linda und Klaus. KLAUS Nein, nein, sie ist hier irgendwo. LINDA Ich mag aber nicht mehr suchen. Sie stehen in der Hitze da, um sie herum ist es menschenleer. LINDA Und jetzt? Was machen wir jetzt? KLAUS (lchelt) Das kannst du dir aussuchen. LINDA (ironisch) Ach ja, wirklich? KLAUS Ja. Linda sieht ihn nachdenklich an, kickt mit dem Fu den Sand in die Luft. LINDA Ich kann's mir wirklich aussuchen? KLAUS (todernst) Alles, was du willst. Pause. Linda schlendert an Klaus vorbei, kt ihn unvermittelt, zieht ihn in den Sand. Sie landen neben der Handtasche, bemerken sie aber nicht. Sie umarmen sich, wlzen sich im Sand, Linda landet auf der Handtasche. LINDA

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Warte ... warte ... Linda zieht lachend die Handtasche aus dem Sand. ffnet sie, die Gegenstnde fallen raus. Sie hlt das Buch "Pu der Br" in der Hand, grinst Klaus an, schlgt es auf, fngt an zu lesen. KLAUS Oh, nein, du willst mir jetzt doch nicht etwa was vorlesen? LINDA (grinst) Ich darf es mir doch aussuchen, hast du gesagt. Klaus fgt sich in sein Schicksal. Er rollt sich auf die Seite, legt seinen Kopf in Lindas Scho, nimmt die Seifenblasenflasche und blst Seifenblasen. Mit den Seifenblasen entfernen wir uns von den beiden. (Computertrick & 2nd Unit) LINDA Hallo, Pu Br, wir gehen alle auf eine Expedition. Exspedition, sagte Pu, ich war noch nie auf einer Exspedition. Expedition, dummer alter Br. Oh, ich wei, sagt Pu, aber er wute es nicht. Wir werden den Nordpol entdecken, sagte Christopher Robin. Was ist der Nordpol?, sagte Pu.

***** ENDE *****

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