O Uso da Anlise Espectral no Ensino do Instrumento

Maurcio Freire Garcia Universidade Federal de Minas Gerais

mgarcia@ufmg.br

Abstract. This paper deals with the pedagogical use of spectrographic analyses. After a short history of the technique, I describe some experiments made at UFMGs Music School. The text contains spectrographs e analysis of different experiments with various instruments. Resumo. O presente trabalho trata do uso da anlise espectrogrfica como ferramenta didtica. Aps um pequeno histrico da tcnica, descrevemos algumas experincias feitas em disciplinas na Escola de Msica da UFMG. O texto contm grficos espectrais e anlises dos diferentes experimentos com diversos instrumentos. A anlise espectrogrfica aplicada msica tem sua histria intimamente ligada ao trabalho do compositor e pesquisador Robert Cogan, do New England Conservatory em Boston. Na dcada de 70, a IBM comeava a desenvolver seus primeiros prottipos de reconhecimento eletrnico de voz. Vrias instituies americanas foram contatadas para testar diferentes aplicaes para a nova tecnologia. Pesquisadores em fonoaudiologia, fontica, sonorizao, fsicos, entre outros, receberam equipamentos para testes. Surpreendentemente, nenhuma das grandes escolas de msica em universidades americanas se interessaram pelo assunto. Foi nesse contexto que o Prof. Cogan fez a proposta para receber um prottipo e test-lo para aplicaes musicais. Seguiram ento publicaes como o Sonic Design1 e New Images of Musical Sound2 que trouxeram um enfoque revolucionrio para a anlise musical. Apesar da existncia de novos recursos tecnolgicos aplicveis msica, ainda h uma enorme resistncia por parte dos msicos em seu uso. Cito por exemplo, um fato ocorrido no primeiro semestre de 2005 na disciplina Acstica e Msica. Fazia parte da turma havia uma aluna do curso de fonoaudiologia. Seu projeto para o curso consistia em investigar com cantores caractersticas da voz falada e voz cantada. Em um universo de mais de 30 cantores do curso superior na escola, ela no conseguiu sequer um aluno interessado em participar dos experimentos! Fatos similares com outros instrumentos vm confirmar esta resistncia. O interessante que, apesar do som ser o principal aspecto da atividade do msico, foram outras reas, como a fontica, a engenharia e a medicina, que incorporaram pioneiramente tecnologias ligadas anlise espectrogrfica. Uma grande dificuldade enfrentada na didtica dos diversos instrumentos se refere ao uso de terminologias referentes, por exemplo, qualidade sonora. No raro ouvirmos definies como som escuro, claro, brilhante, metlico, fosco, opaco que, fora de um
1 2 Robert Cogan and Pozzi Scott. Sonic Design - The Nature of Sound and Music. Cambridge: Publication Contact International, 1984. Robert Cogan. New Images of Musical Sound. Cambridge: Publication Contact International, 1998.

contexto local e subjetivo, nada significam. A anlise espectrogrfica permite um estudo objetivo do som atravs de uma abordagem conceitualmente clara de parmetros fsicos e psico-acsticos. Alm disso, uma srie de possibilidades e solues tcnicas nos instrumentos e na voz podem ser exploradas de forma objetiva. Aqui o espectrograma se apresenta como uma ferramenta nica na didtica e no aprimoramento da performance. Em vista disto venho explorando, de forma ainda incipiente dada s imensas possibilidades da tcnica, o uso dos espectrogramas na sala de aula. Os primeiros resultados so muito animadores. Na Disciplina Acstica e Msica do Mestrado da Escola de Msica tenho utilizado com enorme sucesso a anlise espectrogrfica. Vrios conceitos e fenmenos acsticos, como srie harmnica, timbre, batimentos podem ser facilmente visualizados, tornando o aprendizado mais efetivo. A possibilidade de visualizao em tempo real de experimentos prticos, torna a aula mais dinmica, permitindo uma maior interao do estudante. Os alunos tm desenvolvido trabalhos diversos utilizando essa tcnica, abrangendo tanto aspectos tcnicos como interpretativos. Abaixo apresento trs exemplos do uso da anlise espectrogrfica no estudo da clarineta , do spiccato na Viola e do uso de diferentes vogais na sonoridade da flauta. Nos espectrogramas que analisaremos abaixo, o eixo vertical representa a frequncia, o horizontal o tempo e as cores a intensidade em ordem crescente do azul ao vermelho. Os sons complexos longos, portanto, aparecem como linhas horizontais, com a fundamental e seus respectivos harmnicos acima. Os rudos aparecem com linhas verticais, de diferentes comprimentos, como podemos notar principalmente no segundo grfico da viola. As amostras foram gravadas no estdio da Escola de Msica da UFMG para garantir um nvel mnimo de rudos ambientais e controle acstico. Este procedimento essencial para a anlise espectrogrfica, pois sem o controle do processo de captao/gravao impossvel analisar comparativamente os resultados, uma vez que uma pequena diferena de posicionamento de microfones ou calibragem da mesa de som podem gerar resultados espectrais totalmente deferentes. A calibragem do programa foi mantida inalterada. No primeiro exemplo, tratamos da clarineta. A clarineta e sua famlia so os nicos instrumentos no naipe de madeiras de uma orquestra que funciona como um tubo fechado. Isto significa que alguns harmnicos (os pares, se consideramos a fundamental como o 1 harmnico) so menos favorecidos em seu espectro sonoro. Entretanto, ao contrrio do que comumente se fala sobre as caractersticas sonoras do instrumento, isto s verdadeiro em seu primeiro registro. No segundo registro, a clarineta j apresenta tambm os harmnicos pares, como uma flauta, por exemplo. Como podemos ver no espectrograma, a partir do 12 som a estrutura espectral muda radicalmente, com a introduo dos novos harmnicos. Essa caracterstica causa uma grande dificuldade para os clarinetistas conseguirem uma passagem homognea entre os registros. A possibilidade de visualizar exatamente o que acontece acusticamente, ajuda na compreenso do fenmeno e na busca de solues para o problema. O aluno tocou uma escala de F maior em duas oitavas.

Mudana registro

de

Ilustrao 1: Espectrograma de uma escala de F maior na clarineta abrangendo do f 2 ao sib 4

O caso seguinte resultado da investigao de um aluno de viola sobre as diferentes possibilidade de execuo do spiccato. Ele e seu professor estavam insatisfeitos com o seu golpe de arco. Paralelamente s aulas do instrumento, ele, que ento cursava a disciplina Acstica e Msica, decidiu utilizar a tcnica para auxili-lo no processo. O aluno variou a rea usada do arco (talo , meio ou ponta) e o ngulo do arco em relao corda. Como podemos notar nos espectrogramas abaixo, cada opo gera um resultado espectral diverso, apresentando diferentes nveis de rudo (linhas verticais que aparecem nos grficos) e riqueza espectral (quantidade e intensidade dos harmnicos presentes). Foram gravadas nove amostras com opes de arcadas diferentes. Abaixo podemos ver a anlise espectrogrfica de duas dessas opes. A primeira imagem retrata o spiccato feito no meio do arco e com a crina inclinada enquanto a segunda o spiccato feito no meio do arco, mas com a crina plana. Podemos notar que o primeiro exemplo apresenta menos rudos e harmnicos mais homogneos. A partir desta anlise e de conversas com seu professor, ele pode tomar uma deciso sobre a melhor arcada a utilizar. O prximo exemplo trata da flauta transversal. Apesar de muito usado e discutido por flautistas, a influncia do trato vocal na sonoridade da flauta ainda carece de reflexes mais profundas.3 A aluna em questo, que j utilizava a ressonncia das diferentes vogais para variar a sonoridade da flauta, queria investigar o que realmente acontecia com o som. Na realidade, apesar de auditivamente ser clara a diferena, o procedimento ainda carecia de validao objetiva. Foram gravadas diversas amostras com as diversas vogais na mesma nota (sol 3). Como podemos notar, o espectro sonoro varia a cada amostra, mostrando que efetivamente h uma influncia na impostao de cada vogal e a sonoridade da flauta.

Um projeto de pesquisa em andamento na UFMG est investigando essa influncia, atravs de um soprador artificial e um modelo de trato vocal. Os primeiros experimentos realizados, analisados e detalhados em dissertao de mestrado defendida na Escola de Msica no primeiro semestre de 2006, apontam para uma efetiva interferncia do trato vocal no resultado espectral do som do instrumento.

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Ilustrao 2: Dois grficos espectrais de spiccato na viola: 1 meio do arco e crina inclinada e 2meio do arco e crina plana.

Fica claro que a anlise espectrogrfica apresenta uma vasta gama de possveis aplicaes no ensino dos diversos instrumentos. Dado recente incorporao dessa tecnologia didtica musical, existe ainda um vasto campo de possibilidades a ser explorado. Entretanto, frente aos resultados promissores, certo que no futuro poderemos expandir suas aplicaes e alcanar objetivos ainda inimaginados.

Ilustrao 3 Dois espectrogramas da nota sol 3 tocada na flauta com as vogais , (1) e u, e i.

Bibliografia Cogan, Robert. New Images of Musical Sound. Cambridge: Publication Contact International, 1998. Pozzi. Et al. Scot. Sonic Design - The Nature of Sound and Music. Cambridge: Publication Contact International, 1984.