La autenticidad de la piratera, la copia, la reproduccin. El arte de los pobres. La autoridad de la obra copiada.

Acaso la reproduccin de una obra de arte no trae consigo ese intrnseco valor que subyace bajo la original? Acaso no es autntica? Ni la materia, ni el espacio, ni el tiempo son, desde hace veinte aos, lo que han venido siendo desde siempre. Es preciso contar con que novedades tan grandes transformen toda la tcnica de las artes y operen por tanto sobre la inventiva, llegando quizs hasta modificar de una manera maravillosa la nocin misma del arte (Paul Valry, Pises sur lart). Qu es el arte? Es entendido como cualquier actividad o producto realizado por el ser humano con una finalidad esttica o comunicativa, a travs del cual se expresan ideas, emociones o, en general, una visin de mundo, mediante diversos recursos, como los plsticos, lingsticos, sonoros o mixtos (Wikipedia). Desde este punto de vista comienzo por plantear mi hiptesis, que todo lo producido por la humanidad es arte, desde la poltica hasta una fotografa, en este sentido podemos ver que existe la originalidad, y bajo los conceptos planteados por Walter Benjamn, estas obras autnticas tienen autoridad, autoridad sobre las reproducciones de las mismas, como tambin sobre obras que se constituyan bajo lineamientos ya establecidos alguna vez por la original. Es aqu donde deseo ahondar la discusin en base a la originalidad y a la autoridad de la obra. Benjamn plantea el aura que lleva consigo la obra, Las reproducciones tienen consigo esa fuerza (aura) que tiene la original, por este motivo la sociedad acude a distintos mtodos de conseguir cierta reproduccin de la obra, es ms, gran parte de la sociedad acude a la reproduccin de la reproduccin de una obra, por un fcil motivo de explicar, la capacidad de endeudamiento (bajo conceptos capitalistas), o capacidad de produccin (bajo trminos marxistas) de los individuos, puesto que no estn siempre los medios para tener una obra, nace el pirateo, la copia, la falsificacin. Acaso no es un artista Lucio Urtubia, un falsificador de billetes y cheques, que inmortalizo su nombre en el periodo de la guerra civil espaola, el cual dejo a punto de quebrar al CITIBANK a nivel mundial? Acaso quien reciba y utilizaba en transacciones aquellos billetes, miraron con desprecio aquellas obras magnificas? Acaso los cheques perdieron el valor? Segn benjamn lo autntico conserva su autoridad plena, acaso no seguan teniendo aquella autoridad? La obra de arte ha sido siempre fundamentalmente susceptible de reproduccin. Lo que los hombres haban hecho, poda ser imitado por los hombres. Los alumnos han hecho copias como ejercicio artstico, los maestros las hacen para difundir las obras, y finalmente copian tambin ansiosos de ganancia (Walter Benjamin, La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica). Vemos claramente que la obra no pierde el valor,

ahora bien, para un espectador con capacidad de endeudamiento, ser muy distinto escuchar a Frank Sinatra en vivo, que escucharlo a travs de un audfono que trae la seal desde un Mp3 porttil, para un espectador con bajos recursos, le contenta el hecho de escucharlo hasta en la televisin abierta. Pierde aqu su autoridad la obra?, creo que el problema entra cuando a las obras se modifican de tal forma que alteren el entendimiento de lo que deseaba expresar su autor, es ms, en este caso la obra ya no sera la de Frank Sinatra, si no otra obra con fines distintos, que intentan expresar emociones distintas. Es otro el autor que utilizo los lineamientos ya trazados por Frank Sinatra. La copia, falsificacin, reproduccin de obras juega un papel preponderante en la lucha contra el monopolio y el mismo juego del capital por obtener obras a tan alto costo. Quitarle su envoltura a cada objeto, triturar su aura, es la signatura de una percepcin cuyo sentido para lo igual en el mundo ha crecido tanto que incluso, por medio de la reproduccin, le gana terreno a lo irrepetible. El pirateo de pelculas. Para los cinfilos del cine arte, hoy en da es tan fcil conseguir una obra de Lars Von Trier, Kim-Kiduk, Roman Polanski, Alex de la Iglesia, Fellini, Almodovar, entre otros, de forma ilegal y de excelente calidad, tan igual a la original, que el mercado negro, tanto como el legal se abren a la reproduccin de obras, los slidos comienzan a diluirse para dar paso a un nuevo slido, la reproduccin. Ahora, el valor nico de la autntica obra artstica se funda en el ritual en el que tuvo su primer y original valor til, el capitalismo entendi de tal forma que la copia lleva consigo ese valor intrnseco entregado por el autor como aquella vez (aqu y ahora) que fue creada, que utilizo la obra en pro de la acumulacin de capital, reproducindola en mil lugares a la vez, copando espacios que la original no lograba copar. cada da cobra una vigencia ms irrecusable la necesidad de aduearse de los objetos en la ms prxima de las cercanas, en la imagen, ms bien en la copia, en la reproduccin (Walter Benjamin), aqu nace la necesidad de las masas, como lo planteaba desde un principio el querer tener una obra y buscar mtodos de conseguirla, fenmeno al cual el capitalismo atiende dentro de su legalidad, pero que se combate desde la ilegalidad, a costos menores a travs de la piratera. Acaso no es un artista el integrante del FPMR el cual diseo la maqueta de la Crcel de Alta Seguridad a escala, para luego utilizarla como parte de las planificaciones de el gran rescate?. Una estatua antigua de Venus, por ejemplo, estaba en un contexto tradicional entre los griegos, que hacan de ella objeto de culto, y en otro entre los clrigos medievales que la miraban como un dolo malfico. Pero a unos y a otros se les enfrentaba de igual modo su unicidad, o dicho con otro termino: su aura.(Walter Benjamn). El caso de la C.A.S (crcel de alta seguridad) representa claramente la mirada que tienen dos espectadores, el que se quiere liberar y el que quiere encerrar tras las rejas, son dos miradas respecto de una obra, la maqueta del FPMR no pierde esa caracterstica que tiene la maqueta del arquitecto que dise la original, ambas demuestran que dentro de aquella se extermina a los individuos de corazn rebelde e indmito (Rebelda, subversin y prisin poltica, Pedro Rosas).

Seguir dando ejemplos de que la reproduccin de la imagen no significa la prdida de su aura, su intensin, sera casi interminable, como lo que sucede con la imagen de Felipe Camiroaga luego del accidente en la Isla juan Fernndez, claramente la reproduccin de la obra, el miles de lugares de Chile, teniendo un mismo significado para todos. Como las obras teatrales, reproducidas de grandes obras como las de Shakespeare, pero llevadas a poblaciones, no pierden su finalidad. En fin, la piratera, copia de una obra, falsificacin, no siempre da lugar a la prdida del sentido que en primera instancia motivo al autor para su creacin.

Bibliografa La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica, Walter Benjamin. Rebelda, subversin y prisin poltica, Pedro Rosas Manifiesto comunista, Carl Marx Modernidad Liquida, Zygmund Bauman El gran rescate, FPMR, Documental