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Zensur whrend der Second Red Scare

Eine Hausarbeit von Marten Brehmer Hindenburgdamm 86 12203 Berlin Matrikelnummer: 4585245 1. Fachsemester Referatsgruppe: Stephan Buchlohs Zensurtheorie Fr: Seminar Kommunikationsfreiheit und Zensur (PolSoz S 28526) Dozentin: Saskia Sell, M.A. Freie Universitt Berlin

Abstract

Die vorliegende Arbeit beschftigt sich mit der sogenannten Second Red Scare, einer Zeitperiode whrend der fnziger Jahre des 20. Jahrunderts, die in den USA von einem starken Antikommunismus geprgt war. Der Fokus liegt dabei auf Repressionen gegenber Kulturschaffenden. Zentrale Fragestellung ist, ob diese als Zensur zu bezeichnen sind. Zur Beantwortung dieser Frage wird der zeitgeschichtliche Kontext sowohl im Politischen als auch im Kulturellen erklrt. Anschlieend wird ein Modell zur Analyse von

Zensurmanahmen erlutert. Abschlieend wird dieses auf die Situation whrend der Second Red Scare angewandt. Die Arbeit kommt zu dem Ergebnis, die Repression als Materialisierung einer gesellschaftlichen Stimmung zu sehen, die durch das Zusammenspiel von Staat und (Film-)Wirtschaft ermglicht wurde. Der Begriff Zensur ist fr diese unter wissenschaftlichen Gesichtspunkten angemessen.

Inhalt
1. 2. Einleitung ......................................................................................................................................... 1 Zeitgeschichtlicher Hintergrund ...................................................................................................... 3 2.1 Vorgeschichte: Das allgemeine antikommunistische Ressentiment ............................................. 4 2.2 Die Situation zu Beginn der Second Red Scare.............................................................................. 4 2.3 Senator Joseph McCarthy .............................................................................................................. 5 2.4 Der Niedergang.............................................................................................................................. 6 3. Repression gegenber Kulturschaffenden ...................................................................................... 7 3.1 Vorgeschichte ................................................................................................................................ 7 3.2 Das House Un-American Activities Committee ............................................................................. 8 3.3 Die Reaktion der groen Studios ................................................................................................... 9 3.4 Repression auerhalb Hollywoods .............................................................................................. 10 4. Was ist Zensur? ............................................................................................................................. 11 4.1 Die juristische Definition der Zensur ........................................................................................... 11 4.2 Die materialistische Definition der Zensur .................................................................................. 11 5. Conclusio: Ist der Begriff Zensur fr die Manahmen whrend der Second Red Scare angemessen? ......................................................................................................................................... 12 5.1 Unter dem juristischen Zensurbegriffs ........................................................................................ 12 5.2 Unter dem materialistischen Zensurbegriff ................................................................................ 13 5.2.1 Motive und Interessen der Zensoren ................................................................................... 13 5.2.2 Ausprgungen und Formen der Zensur................................................................................ 14 5.2.3 Erfolgsfaktoren ..................................................................................................................... 14 6. Schlussbemerkungen..................................................................................................................... 15

1. Einleitung
Zensur whrend der Second Red Scare: Dieses Thema umfasst zwei Themenbereiche. Zum einen die Frage der Zensur von Medien und zum anderen die nach dem zeitgeschichtlichen Hintergrund, dem Amerika der fnfziger Jahre, in dem eine allgemeine Angst vor

kommunistischen Agenten die ffentlichkeit in Atem hlt und versucht wird, Kommunisten und ihre Sympathisanten aus Staatsdienst, Wirtschaft und Medien zu entfernen. Zensur ist bereits ein umstrittener Begriff. Rein juristisch betrachtet umfasst er nur eine gesetzliche Nachzensur1. Eine solche lsst sich allerdings fr die Zeitperiode von 1949 bis 1954 kaum nachweisen. Bis auf den McCarran Internal Security Act, der kommunistischen Organisationen eine Meldepflicht abverlangte, wurden in dieser Zeit keine neuen Gesetze in diesem Bereich geschaffen.2 Nur in wenigen Einzelfllen verhngten Behrden Druck- oder Auffhrungsverbote und dies meist ohne rechtliche Grundlage. Die berhmt gewordenen Hollywood Ten, die sich weigerten, vor dem House of Unamerican Activities Committee auszusagen und daraufhin zu Gefngnisstrafen verurteilt wurden, wurden nicht fr ihre Mitgliedschaft in der kommunistischen Partei bestraft, sondern fr Missachtung des Kongresses, da das Recht auf Aussageverweigerung vor diesem nicht besteht3. Jedoch trgt dieser erste Eindruck. Die Rechtmigkeit des letztgenannten Urteils ist umstritten.4 Andere Gesetze, etwa der TaftHartley Act, trafen Kommunisten indirekt. Sie wandten sich gegen gewaltttige Agitation5. Da Kommunisten pauschal Gewaltbereitschaft unterstellt wurde, reichte bereits die Mitgliedschaft in einer kommunistischen Vorfeldorganisation, etwa einer Friedensinitiative, um unter diese Paragraphen zu fallen6. Zudem ist zu beachten, dass viele Kommunisten, insbesondere in Staatsdiensten, durch Spionage-Gesetze verurteilt wurden, oft ohne dass dies von Beweisen neben der Mitgliedschaftskarte der kommunistischen Partei gedeckt wurde.7 Ellen Schrecker zhlt a few hundred Kommunisten, die whrend der Second Red Scare inhaftiert wurden.8

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Buchloh (2002): 30 Fried (1997): 85-87 3 Georgakas (1992) 4 Ebd. 5 Kongress der Vereinigten Staaten (1947) 6 Rovere (1959): 110 7 Fried (1997): 47 8 Schrecker (1998): 13

Doch selbst mit diesen Einwnden ist es schwierig, von Zensur zu sprechen, da eine systematische staatliche Kontrolle der Meinungsfreiheit zu keinem Zeitpunkt stattfand. Gleichwohl muss allerdings beachtet werden, dass sich die Second Red Scare nicht auf staatliche Instanzen beschrnkte, sondern die gesamte amerikanische Gesellschaft erfasste. In dem Waldorf Statement verpflichteten sich die Prsidenten der groen Filmstudios Hollywoods, keine Kommunisten einzustellen.9 Bald schon erschienen Periodika wie Red Chords, die Namenslisten mit Menschen verffentlichten, die der Mitgliedschaft in der kommunistischen Partei beschuldigt wurden.
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Staatsangestellte mussten mit Entlassung

rechnen, sofern sie nicht bereit waren, einen Eid auf die Verfassung zu leisten, und das FBI berprfte einen groen Teil von ihnen auf kommunistische Verbindungen11 Auch in der Privatwirtschaft galt Nhe zum Kommunismus als Entlassungsgrund12 Angesichts all dieser Benachteiligungen von Menschen, fr die oft schon die alleinige Beschuldigung, Kommunist zu sein, ausreichend war, erscheint es sinnwidrig, nicht von Zensur und der damit gemeinten Einschrnkung der Meinungsfreiheit zu sprechen, nur weil die formalen Bedingungen nicht erfllt sind. In dem hier gezeigten Spannungsfeld zwischen einem formalen Zensurbegriff und dessen realer Auswirkung bewegt sich die Fragestellung dieser Hausarbeit. Sie lautet: Ist es angemessen, die Repressionen, die Kulturschaffende whrend der Second Red Scare erfahren haben, als Zensur zu bezeichnen? Die Einschrnkung auf Kulturschaffende ergrndet sich im Platzmangel. Eine ausfhrliche Analyse der in staatlicher Verwaltung, Privatwirtschaft, Wissenschaft und Presse stattgefundenen Manahmen wrde den Rahmen dieser Arbeit sprengen. Nichtsdestoweniger ist zumindestens eine grobe Kenntnis des gesellschaftlichen Gesamtkonstrukts von Nten, um die Repression gegenber Kulturschaffenden einordnen zu knnen. Das zweite Kapitel beschftigt sich daher allgemein mit der Second Red Scare. Die genaue Analyse der Auswirkungen der Second Red Scare auf die Kulturindustrie Amerikas, insbesondere der Filmindustrie in Hollywood stellt den Inhalt des dritten Kapitels dar. Hier soll eine Auflistung der staatlichen und privatwirtschaftlichen Manahmen erfolgen und deren Bedeutung fr Kulturschaffende erlutert werden.

Fried (1997): 46 Fried (1997): 119 11 Schrecker (1998):205 12 Schrecker (1998): 267
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Zur Beantwortung der Fragestellung ist ein differenzierter Zensur-Begriff notwendig. Diesen bietet der deutsche Medienwissenschaftler Stefan Buchloh, der zu dieser Frage seine Dissertation verfasst hat. Buchloh erlutert Zensur sowohl in einem engeren als auch einem weiteren Rahmen, der modellhaft zur Analyse von historischen und aktuellen Situationen genutzt werden kann. Sein Modell soll im vierten Kapitel erlutert werden. Im fnften Kapitel sollen seine Forschungsergebnisse auf das Amerika der fnfziger Jahre bertragen werden, um so die Fragestellung differenziert, also unter Bercksichtigung sowohl des engeren als auch des weiteren Zensur-Begriffs, beantworten zu knnen. Die finale Beantwortung der Fragestellung soll in den Schlussbemerkungen erfolgen. Zudem wird hier ein Rckblick auf die Quellenlage geworfen und ein Ausblick auf weitere Forschungsanstze gegeben.

2. Zeitgeschichtlicher Hintergrund
Der Begriff Second Red Scare bezeichnet eine Zeitperiode der amerikanischen Geschichte zwischen 1946 und 1954. Sie steht in Kontinuitt zur ersten Red Scare zu Beginn der zwanziger Jahre des 20. Jahrhunderts, ein verstrktes Vorgehen staatlicher Stellen gegen Anarchisten und Kommunisten. Deutlich bekannter ist diese Zeitperiode unter dem Begriff McCarthy-ra (oder McCarthyism im angloamerikanischen Sprachraum). Dieser ist jedoch irrefhrend. Zwar nahm Senator Joseph McCarthy eine zentrale Rolle ein und stand insbesondere im medialen Rampenlicht, zum Zeitpunkt seines ersten Auftretens waren die institutionellen Vorzeichen jedoch bereits gesetzt. 13 McCarthys wahrer Einfluss ist zudem umstritten. Die amerikanische Historikerin Ellen Schrecker sieht den FBI-Chef J. Edgar Hoover als Zentrum des Kampfes gegen den Kommunismus. Sie schreibt: Had observers known in the 1950s what they have learned since the 1970s, [] 'McCarthyism' would probably be called 'Hooverism14. Nicht zuletzt konzentrierte sich Senator McCarthy auf Kommunisten im Staatsapparat, whrend der Kulturbetrieb, der den Mittelpunkt dieser Arbeit darstellen soll, im Fokus anderer lag. In dieser Arbeit wird daher der weiter gefasste Begriff Second Red Scare genutzt.

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Fried (1997): 6 Schrecker (1998): 203

2.1 Vorgeschichte: Das allgemeine antikommunistische Ressentiment


In den USA konnte im Gegensatz zu fast allen anderen Lndern der Welt nie eine organisierte marxistisch inspirierte Bewegung einen signifikanten Teil der Bevlkerung hinter sich versammeln. Die Sozialistische Partei Amerikas (SPA) wurde 1901 gegrndet und etablierte sich zu Beginn des 20. Jahrhunderts als Drittpartei mit einem Stimmanteil von etwa 5 Prozent bei bundesweiten Wahlen.15 Von ihr spaltete sich 1919 die Kommunistische Partei der USA ab. Sie hatte 1945 etwa 75.000 Mitglieder16 Sie wurde massiv von der Sowjetunion finanziert und galt als moskaugesteuert. schwarzen Bevlkerung ein.18 Die First Red Scare stellte eine Zsur in der amerikanischen Arbeiterbewegung dar und gab einen Ausblick auf die Second Red Scare. 1919 war die ffentliche Stimmung vom Kriegsnationalismus geprgt. Nachdem 1917 die Bolschewiki in Russland die Macht an sich gerissen hatten und Europa von Revolutionen berzogen wurde, etablierten sich besonders im Milieu der Zugewanderten radikale Gruppen. Bald kam es zu Anschlgen.19 Darauf folgte ein massives staatliches Vorgehen, das in einer Verhaftungswelle mit ber 10.000 Betroffenen mndete die sogenannten Palmer Raids. Mehrere hundert Immigranten mit sozialistischen berzeugungen wurden deportiert.20 Whrend der ersten Red Scare deutete sich bereits Vieles an, was sich whrend der zweiten wiederholen sollte. So entschied der Supreme Court 1919, dass zu Kriegszeiten die Meinungsfreiheit eingeschrnkt werden knne.21
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Trotzdem zog sie viele Intellektuelle an und nahm eine

wichtige Rolle in den Gewerkschaftsorganisationen sowie in der Brgerrechtsbewegung der

2.2 Die Situation zu Beginn der Second Red Scare


hnlichen stellte sich die Situation 1945 dar. Wieder war die ffentliche Stimmung von einem Kriegsnationalismus geprgt, der sich spter durch den Korea-Krieg noch verstrken sollte. Die Sowjetunion hatte sich inzwischen als nukleare Weltmacht etabliert und der Konflikt zwischen ihr und den USA wurde immer deutlicher. Der Kommunismus wurde vor allem in der dritten Welt immer attraktiver und erlebte auch in den USA eine Renaissance. Rovere beschreibt die Situation folgendermaen:

15 16 17

Wahlergebnis der Prsidentschaftswahlen 1912. Siehe Literaturverz.

Schrecker (1998): 19 Schrecker (1998): 18 18 Schrecker (1998): 27, 30, 31-34 19 Wales (1919)
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Avakov (2006): 36

U.S. Supreme Court (1919)

Jeder einzelne Abschnitt dieser Dekade bedeute eine neue Krisis. [] Doch entspricht es den Tatsachen, dass wir Amerikaner in diesen Monaten in jenen Monaten uns zum ersten Mal ernsthaft mit der Tatsache auseinandersetzen mussten, China an die Kommunisten zu verlieren, dauerhaft Truppenaufgebote in Europa zu stationieren und einer nuklearen Bedrohung gegenberzustehen 22 Zudem wurden in staatlichen Diensten mehrere sowjetische Spione enttarnt. 1948 wurde der hochrangige Beamte im Auenministerium und enger Berater des Prsidenten Roosevelt Alger Hiss der Spionage bezichtigt und zu fnf Jahren Gefngnis verurteilt.231950 wurden das Ehepaar Ethel und Julius Rosenberg der Spionage enttarnt und zwei Jahre darauf hingerichtet.
24

Das VENONA-Projekt, eine Entschlsselung sowjetischer Geheimdokumente, belegte

dutzende weitere Flle von Spionagettigkeit im militrisch-industriellen Komplex und der Regierung. Schrecker schtzt daher die kommunistische Bedrohung durchaus real ein.25 Rovere sieht sie dagegen als unwahrscheinlich an und verweist darauf, dass sich in vielen Fllen die Vorwrfe als berzogen herausstellten.26

2.3 Senator Joseph McCarthy


Nach dem Sieg der Republikaner bei Kongresswahl 1946 manifestierte sich die latente antikommunistische Stimmung in der Gesellschaft auch in der Politik. Prsident Truman wurde fr seine Haltung gegenber der Sowjetunion und Stalin angegriffen und sah sich gezwungen, nach innen aggressiv gegen den Kommunismus vorzugehen. Seine Executive Order 9835 unterzog mit Untersttzung des FBI allen Angestellten des Staates eine Loyalittsberprfung. 300 Staatsbedienstete wurden anschlieend entlassen.
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1938 wurde

das House Unamerican Activities Commmittee gegrndet, das sich mit subversiven Ttigkeiten im Kulturbetrieb auseinandersetze. Seine Ttigkeit wird im nchsten Kapitel nher erlutert.28 In dem Wirken von Senator Joseph McCarthy fand die Red Scare ihren Hhepunkt. McCarthy, ein Richter aus der Prrie Wisconsins, war 1946 in den Senat gewhlt worden.29 Schlagartige Bekanntheit erreichte der Jungsenator, als er 1950 vor einer republikanischen Wahlversammlung verkndete, er habe eine Liste von 205 Kommunisten, die im
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Rovere (1959): 167 Baron (2001) 24 Associated Press (2003) 25 Schrecker (1998): 81 26 Rovere (1959): 51 27 Williams (1991) 28 Schrecker (1998): 91 29 Rovere (1959): 9

Auenministerium arbeiten. Der Wahrheitsgehalt dieser Aussage ist umstritten. McCarthy varierte spter die Zahl der Beschuldigten und sprach mal von 65 und mal von 57 Kommunisten. Konkret nannte er kaum Namen. Sein Biograph Rovere bezweifelt daher stark, ob die Liste berhaupt existierte.30 McCarthy erhielt starke mediale und politische Untersttzung.31 Bald bernahm er den Vorsitz des Senate Homeland Security Permanent Subcommittee on Investigations (PIS), einem Unterausschuss des Heimatschutz-Ausschuss, dessen ursprnglicher Zweck die Untersuchung von Spionage war, und gestaltete ihn zur Zentrale seines Vorgehens gegen Kommunisten im Staatsapparat um. Whrend seiner einjhrigen Amtszeit wurden in 169 Sitzungen 653 Menschen in den Zeugenstand gerufen.32 Martin A. Trow fhrte 1957 soziologische Studien zur Untersttzung McCarthys durch. Demnach waren etwa 50 Prozent der Bevlkerung von McCarthys Ttigkeit berzeugt, whrend sich ein Drittel kritisch uerte. Der Rest antwortete mit Wei ich nicht.33 McCarthys Untersttzung kam vor allem von der Landbevlkerung sowie der Arbeiterklasse. Selbst unter Anhngern der Gewerkschaften konnte er eine Mehrheit hinter sich versammeln.34 Eine Mehrheit befrwortete in diesem Kontext, Kommunisten ffentliche Auftritte und Publizitt zu verbieten.35

2.4 Der Niedergang


Senator McCarthy fhrte ab 1953 mehrere Untersuchungen gegen hochrangige Beamte. Dabei konzentrierte er sich zunchst auf das Auen- und das Verteidigungsministerium. 1954 griff er darber hinaus noch enge Berater von Prsident Eisenhower sowie Funktionre der Armee an. Weite Teile der amerikanischen ffentlichkeit empfanden dies als unangemessen. Er wurde allen seinen mtern enthoben. Er blieb weiter Senator, verlor jedoch jeden politischen Einfluss. 1957 starb er an einem Alkoholproblem.36 Sein Wirken bleibt umstritten. Whrend Rovere sein Vorgehen nicht fr produktiv hlt und darauf verweist,dass sich kaum einer der von McCarthy Beschuldigten als Kommunist herausstellte37, nennt Schrecker sein Vorgehen effizient und verweist auf die durch das
30 31 32 33 34

Rovere (1959): 64 Rovere (1959): 183


Committee on Governmental Affairs, 107th Congress (2003), 13

Trow (1957): 21 Trow (1957): 182 35 Trow (1957): 211 36 Rovere (1959): 277 37 Rovere (1959): 52

VENONA-Projekt Funktionren.38

belegte

Durchsetzung

des

Staatsapparats

mit

kommunistischen

3. Repression gegenber Kulturschaffenden


hnlich wie im politischen Bereich Bereich lsst sich die Repression gegenber Kulturschaffenden nicht an eine Person oder Institution festmachen. Vielmehr muss die Second Red Scare auch hier als gesamtgesellschaftliches Phnomen begriffen werden. Die Vernahme vor dem House Unamerican Activities Committee stellte meist nur den ersten Schritt in einer Reihe von Repressionen dar. Besondere Bekanntheit erlangte die Repression gegenber Knstlern, die in der amerikanischen Filmindustrie, speziell in Hollywood, ttig waren.

3.1 Vorgeschichte
Der Konflikt zwischen Antikommunisten und Kommunisten und deren Symphatisanten hatte sich in der Filmindustrie bereits im Vorfeld angebahnt. Die 1933 gegrndete Gewerkschaft der Drehbuchautoren, die Screen Writers Guild, war tendenziell links und wurde in der Fhrungsriege von Kommunisten besetzt.39 Die kommunistische Partei hatte in Hollywood eine vierstellige Zahl an Mitglieder. Insbesondere Drehbuchautoren sahen sie als Mglichkeit der Vernetzung an. Mitglieder berichteten, dass im Rahmen der Parteiversammlungen die Mglichkeit bestand, eigene Drehbcher gegenlesen zu lassen.40 Gleichzeitig waren die Fhrungsriegen der groen Studios von konservativem Gedankengut geprgt. Besonders Walt Disney trat ffentlich immer wieder als Antikommunist in Erscheinung, nachdem sein Studio 1941 von einem Streik der Screen Writers Guild betroffen war. Er war der Motor hinter der Grndung der Motion Picture Alliance for the Preservation of American Ideals, deren Ziel es war, Produktionen frei von kommunistischer Agitation zu halten. Die Mitglieder verpflichteten sich, in ihren Filmen kein negatives Bild von Industriellen und Profitorientierung zu zeigen und nicht das Kollektiv zu glorifizieren, sondern das Individuum und die Familie als Kern der Gesellschaft darzustellen.41

38 39

Schrecker (1998): 13 Martinson (2005): 165 40 Horne (2006): 130 41 Cohen (1997): 169

3.2 Das House Un-American Activities Committee


Den Auftakt fr die Repression gegenber Kommunisten in der Filmindustrie bot der Ausschuss des Reprsentantenhauses fr unamerikanische Aktivitten, englisch House of UnAmerican Activities Committee (HUAC). Bereits ab 1938 war es zu Untersuchungen auf subversive Elemente in Hollywood gekommen. Diese Entwicklung fand 1946 ihren vorlufigen Hhepunkt, als mehrere Kulturschaffende vor den Ausschuss geladen worden, um diesen ber kommunistsche Umtriebe in Hollywood zu informieren. Whrend die berzahl der Berufenen bereitwillig Auskunft gab, weigerten sich zwlf Drehbuchautoren, Aussagen zu machen. Zwei von ihnen gaben ihren Widerstand spter auf und sagten doch aus, whrend zehn mit Verweis auf den ersten Zusatzartikel der Verfassung, der freie Meinungsuerung garantiert, weiterhin nicht bereit waren auszusagen. Diese sollten als die Hollywood Ten bekannt werden. Fr Missachtung des Kongresses wurden sie 1947 zu jeweils einem Jahr Freiheitsstrafe verurteilt.42 Der Vollstndigkeit halber sei erwhnt, dass die Angeklagten wirklich Mitglieder in der kommunistischen Partei waren, John Howard Lawson sogar ihr Vorsitzender in Hollywood.43 Die Verurteilung spaltete die Filmindustrie. Whrend sich einige Schauspieler mit den Verurteilten solidarisch erklrten und das Committee for the First Amendment grndeten, beschloss die Schauspielergewerkschaft, alle der Nhe zum Kommunismus Bezichtigten auszuschlieen. 1950 verkndete ihr Prsident Ronald Reagan er habe sein persnliches Ziel der Exklusion aller Kommunisten aus der Kino-Industrie erreicht.44 Reagan arbeitete offen mit dem FBI zusammen und bergab ihm mehrere Listen mit Verdchtigen.45 Das HUAC setzte seine Ermittlungen bis 1954 fort und lud in dieser Zeit mehrere Hundert Zeugen. Zu ber 60 Prozent waren dies Drehbuchautoren, denen man den grten Einfluss auf das Publikum nachsagte.46 Viele weigerten sich, auf die Frage, ob sie Mitglied der kommunistischen Partei wren und bereit wren, andere Mitglieder zu denunzieren, zu antworten, anfangs hnlich wie die Hollywood Ten mit Verweis auf den ersten Zusatzartikel der Verfassung, spter in Bezug auf den fnften, der Aussagenverweigerung erlaubt, falls man sich mit dieser Aussage selbt bezichtigen wrde. Auch diese Verteidigung erwies sich als

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Fried (1997): 44 Schrecker (2007) 44 Fried (1997): 125 45 Georgakas (1992) 46 Ebd.

ineffektiv: Wie die Hollywood Ten wurden Hunderte wegen Missachtung des Kongresses verurteilt.47

3.3 Die Reaktion der groen Studios


Die Untersttzung der groen Filmstudios Hollywoods fr den Kurs des Kongresses zeigte sich bereits in der Frhphase der Untersuchungen. Der Prsident der Motion Picture Alliance of America, der Dachorganisation der groen Hollywood-Studios, Eric Johnston, sagte 1946 vor dem HUAC, dass er niemals einen Kommunisten einstellen wrde, da diese eine disruptive force darstellen wrden.48 Diese Rhetorik verschrfte sich weiter, als nach der Verurteilung der Hollywood Ten sich 48 Funktionre der groen Filmstudios im Waldorf Hotel in New York trafen, um eine Reaktion vorzubereiten. Das Ergebnis dieses Treffen wurde am 3. Dezember 1947 als Waldorf Statement verffentlicht. In ihm heit es, dass sie das Committee untersttzen und jeden Kommunisten entlassen wrden.49 Die Folgen dieser Erklrung zeichneten sich schnell ab: Weder die Hollywood Ten noch andere Zeugen, die sich geweigert hatten, vor dem HUAC auszusagen, konnten mit Beschftigung in Hollywood rechnen. In Hollywood machten Listen mit ihren Namen die Runde, die als Blacklists bezeichnet wurden. Um auf diesen zu stehen, reichte es oft schon, whrend der Verhrungen flchtig erwhnt zu werden.50 Auf einer Blacklist zu stehen, bedeutete fr den bergroen Teil der Beschuldigten das sofortige Karriereaus. Betroffene Drehbuchautoren versuchten die Schwarzen Listen zu umgehen, indem sie unter Pseudonymen verffentlichten oder ihre Drehbcher durch Strohmnner verkauften, was mit hohem Einkommensverlust verbunden war. Schauspielern blieb diese Mglichkeit verwehrt. Sie mussten entweder Arbeit abseits der groen Studios finden oder nach Europa auswandern. Schrecker zeigt anhand eines Beispiels, wie sich das Einkommen eines Schauspielers innerhalb eines Jahres von 18.000 Dollar auf 1500 Dollar verringerte.51 Schnell fanden sich Mglichkeiten, aus der antikommunistischen Stimmung Profit zu schlagen. Bereits 1947 verffentlichte die Veteranenorganisation American Legion in ihrer Mitgliederzeitschrift Firing Line Listen mit verdchtigen Knstlern. Drei ehemalige FBIAgenten grndeten 1950 die Firma American Business Consultants, die regelmig die
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Fried (1997): 106 Dick (1989): 7 49 Fried (1997): 46 50 Doherty (2003): 31 51 Schrecker (1998): 363

Zeitschrift Counterattack herausgab. Sie gaben auch das Booklet Red Channels heraus, dass eine Liste mit 150 Knstlern und einer detailierten Aufschlsselung ihrer Ttigkeit in kommunistischen Organisationen enthielt. Keiner der auf der Liste genannten fand daraufhin wieder einen Job.52 Es grndeten sich Firmen, die als Dienstleistung anboten, Bewerber auf Arbeitspltze in der Privatwirtschaft auf kommunistische Umtriebe zu untersuchen. Die bekannteste war dabei AWARE Inc..53 Die Repression in Hollywood ging zeitlich ber die Phase der politischen Repression hinaus. Noch das gesamte Jahrzehnt gab es Schwarze Listen. Erst 1960 wurde die Blacklist gebrochen, als im Blockbuster Spartacus Dalton Trumbo, Teil der Hollywood Ten, im Abspann als Drehbuchautor genannt wurde. 1962 entschied das Staatsgericht Kaliforniens, dass private Kommunistenjger wie AWARE Inc. Fr den durch Auftragsverlust entstandenen Schaden haftbar gemacht werden knnen.
54

Trotzdem konnten nur etwa 10 Prozent der

Betroffenen wieder in ihren Beruf zurckkehren.55

3.4 Repression auerhalb Hollywoods


Neben der Repression, der sich Kulturschaffende in Hollywood gegenberstanden, waren auch Knstler auerhalb des Filmgeschfts und insbesondere auslndische Kulturschaffende betroffen. Charlie Chaplin, britischer Staatsbrger und Symphatisant der politischen Linken, wurde die Einreise in die USA verweigert. Paul Robeson, Snger und Kommunist, wurde der Reisepass verweigert, so dass er nicht mehr aus der USA ausreisen konnte, fr den international erfolgreichen Musiker ein schwerer Einkommensverlust. Als er 1952 ein Konzert gab, kam es zu Krawallen, bei denen 200 Konzertbesucher verletzt wurden. Robeson erhob Vorwrfe, die Polizei habe nicht eingegriffen.56 Gerd Raeithel beschreibt die Repression im Musikgeschft und in der Literatur folgendermaen: Die Justizbehrden hatten eine Vielzahl von Schulen und Vereinen fr kommunistisch erklrt. Unzhlige Zeitungen wurden indiziert. Der Reinigung der Bibliotheken fielen Schriften der UNO, der UNESCO und der American Civil Liberties Union sowie Werke amerikanischer Schriftsteller wie Hemingway, Faulkner und Steinbeck zum Opfer. Zwei Mitarbeiter von McCarthy, Roy Cohn und David Schine, begaben sich 1953 auf eine Tour
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Fried (1997): 119 Schwartz (1999) 54 Fried (1997): 213 55 Schrecker (1998):331 56 Kleff (2004)

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durch europische Amerikahuser und konfiszierten in den dortigen Bibliotheken Tausende von Titeln. Alte Chaplin-Filme wurden abgesetzt.
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4. Was ist Zensur?


Der Medienwissenschaftler Stephan Buchloh promovierte 2002 mit einer Definition des Zensurbegriffs. Buchloh entwickelt ein Modell zur Vergleichbarkeit von Manahmen. Er selbst wendet dies auf die ra Adenauer im Deutschland der fnfziger Jahre an. Er trennt in eine juristische Definition von Zensur und eine materialistische. Hier sollen beide erlutert werden.

4.1 Die juristische Definition der Zensur


Die juristische Definition von Zensur ist die vorherrschende in der deutschen Rechtspraxis. Sie grenzt Zensur auf staatliche Vorzensur ein. Dies umfasst zwei Faktoren: erstens Staatlichkeit: Dies bedeutet, dass nur bei staatlichen Akteuren von Zensur gesprochen werden kann. Zweitens Vorzensur: Dies heit, dass nur Zensur, die vor der Verffentlichung stattfindet, als illegal betrachtet wird. Eine Zensur nach der Verffentlichung oder durch private Organisationen sind in dieser fr die Rechtspraxis geschaffenen Definition keine Formen von illegaler Zensur.58

4.2 Die materialistische Definition der Zensur


Davon abzugrenzen ist die materialistische Definition der Zensur, die weniger fr die Rechtspraxis als fr die wissenschaftliche Untersuchung gedacht ist. Sie ist weiter gefasst und umfasst neben staatlicher Vorzensur auch Zensur in der Privatwirtschaft sowie Nachzensur. Wolfgang Hoffmann-Riem beschreibt Zensur in ihrem Sinne als systematische Kontrolle im Kommunikationsbereich59 Buchloh geht in seinem Modell von dieser Definition aus. Er formuliert mehrere Faktoren, an denen sich Zensur messen lassen kann. Diese unterteilt er in drei Kategorien: 1. Interessen und Motive der Zensoren. Hier nennt er Abwehr von vermeintlichen Mediengefahren, Ablenkung von Missstnden, symbolische Politik, wirtschaftlicher Erfolg und Intoleranz als mgliche Motive. Wichtig ist hier vor allem, dass Medien (insbesondere Film und Fernsehen) im gesellschaftlichen Verstndnis als sehr
57 58

Kleff (2004) Buchloh (2002): 29-30 59 Ebd.

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wirkungsvoll gesehen werden, und somit die Einschrnkung ihres Schadens-Potenzial legitim erscheint.60 2. Ausprgungen und Formen der Zensur. Hierunter fallen die Zensurakteure, die Zensurobjekte und Zensurmittel. Hierbei kann etwa in staatliche und private Zensurakteure oder in direkte und indirekte Zensurmanahmen unterschieden werden.61 3. Erfolgsfaktoren. Diese umschlieen das politische Systeme, die Einstellungen innerhalb der Bevlkerung, die ffentlichkeit sowie konomische Faktoren. Anhand dieser Faktoren, kann analysiert werden, wie Zensur Erfolg haben kann.62 Buchloh betont in seiner Theorie vor allem die letzte Kategorie. Bereits im Untertitel der Dissertation wird dies deutlich: Zensur als Spiegel des gesellschaftlichen Klimas. Buchloh sieht Zensur in strenger Korrelation zu soziologischen Faktoren. Was zensiert wird, bestimmt sich demzufolge in der gesellschaftlichen Stimmung und fest verankerten Moralvorstellungen. Wie zensiert wird, entscheidet sich in politischen und konomischen Faktoren.63

5. Conclusio: Ist der Begriff Zensur fr die Manahmen whrend der Second Red Scare angemessen?
Buchlohs Theorie ist als Analyseinstrument gedacht und kann sowohl zum historischen als auch aktuellen Systemvergleich genutzt werden. Um die Fragestellung umfassend zu beantworten, muss auf beide Definitionen der Zensur eingegangen werden.

5.1 Unter dem juristischen Zensurbegriffs


Eine juristische Bewertung ist, insbesondere fr Nicht-Juristen schwierig. Eine staatliche Vorzensur, wie sie der juristische Zensurbegriff verlangt, etwa in Form von staatlichen Stellen, die Publikationen auf ihre Rechtmigkeit prfen, fand whrend der Second Red Scare nicht statt. Auch muss beachtet werden, dass zu keinem Zeitpunkt die kommunistische Partei oder die Mitgliedschaft in ihr illegal war. Alle Verurteilungen erfolgten aufgrund der Missachtung des Kongresses, die eine Aussageverweigerung darstellte. Zum anderen muss beachtet werden, dass die Manahmen der Second Red Scare heute als verfassungswidrig angesehen werden. 1957 entschied der Supreme Court, dass der
60 61

Buchloh (2002): 317 Buchloh (2002): 321 62 Buchloh (2002): 323 63 Buchloh (2002): 326

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Strafbestand der Missachtung des Kongresses durch eine Aussageverweigerung nicht erfllt sei und revidierte 14 entsprechende Verurteilungen.64 Spter wurde auch die Praxis, Reisepsse erst nach einer Gesinnungsprfung zu vergeben, fr verfassungswidrig erklrt.65 Das Urteil des Staatsgerichtshof Kaliforniens im Fall Faulk gegen AWARE Inc. zog zudem die Rechtmigkeit privatwirtschaftlicher Gesinnungsprfungen in Zweifel. Der juristische Zensurbegriff ist somit nur begrenzt erfllt.

5.2 Unter dem materialistischen Zensurbegriff


Anders stellt sich die Beantwortung der Frage unter Bercksichtigung des materialistischen Zensurbegriffs dar. Begreift man Zensur als systematische Kontrolle der Meinungsfreiheit, so knnen die Manahmen der Second Red Scare als Zensur einer Minderheitsmeinung durch den politisch-wirtschaftlichen Komplex betrachtet werden. Schrecker fhrt aus, dass durch die Repression und die allgemeine antikommunistische Stimmung eine faktische Einschrnkung der Meiungsfreiheit stattfand. Eine kommunistische Gesinnung habe zur sozialen Isolation gefhrt und kommunistische Positionen seien ffentlich nicht mehr uerbar gewesen. Auch liberale Positionen, die die antikommunistische Hysterie als bertrieben ansahen, brachten einen in Gefahr, als Verrter bezeichnet zu werden.66 Versucht man nun, den Grad der Zensur durch Anwendung des Modell Buchlohs zu analysieren, mssen zunchst die einzelnen Aspekte definiert werden.
5.2.1 Motive und Interessen der Zensoren

Hier knnen alle Faktoren als zutreffend betrachtet werden. Kino galt insbesondere in den fnziger Jahren als Medien mit gefhrlich hohem Einfluss, der das Publikum zum Kommunismus verfhren knne, womit das Motiv der Abwehr von Mediengefahren gegeben war. Darber hinaus sind insbesondere die Faktoren der Symbolpolitik und der Intoleranz zu betonen. Zu diesem Zeitpunkt hegten groe Teile der Bevlkerung antikommunistische Positionen67. Die Second Red Scare muss als Versuch gesehen werden, diese Ressentiments zu befriedigen. Da auf der auenpolitischen Ebene angesichts des festgefahrenen Ost-WestKonflikts nur schwer Erfolge erzielen werden konnten, wurde versucht, nach Innen Strke zu zeigen. Rovere legt dar, dass sich Politiker wie Joseph McCarthy ber den Antikommunismus identifizierten und sonst kaum ein Fachgebiet vertraten.68 Auch wirtschaftliche Faktoren
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U.S. Supreme Court (1957) Fried (1997): 211 66 Schrecker (1998): 360 67 Trow (1957): 104 68 Rovere (1959): 9

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mssen hier betrachtet werden: Da Hollywood-Studios mit Boykott-Aufrufen durch Antikommunisten rechnen mussten, war ein konomischer Zwang zur Entlassung verdchtiger Knstler gegeben.
5.2.2 Ausprgungen und Formen der Zensur

Als Zensursubjekte sind sowohl der Staat als auch private Akteure zu benennen. Auch wenn das HUAC selbst nicht direkt Zensur ausbte, kann es doch im Prozess der Zensur nicht weggedacht werden und muss als Auslser betrachtet werden. Die Privatwirtschaft ist in diesem Sinn vor allem als Ausfhrer von Manahmen zu sehen, die der Staat durch verfassungsrechtliche Grenzen nicht durchfhren kann. Zensur whrend der Second Red Scare muss somit als Zusammenspiel von Staat und Wirtschaft betrachtet werden. Als Zensurobjekte sind potenziell alle Beteiligten am kulturellen Leben zu sehen. In Hollywood waren Menschen aus allen Berufen betroffen, vor allem aber Drehbuchautoren, denen man den grten Einfluss nachsagte. Als Zensurmittel knnen sowohl direkte als auch indirekte Manahmen benannt werden. Insbesondere die von Raeithel genannten Suberungen von Bchereien stellen direkte Manahmen dar; die Entlassung von vermeintlichen Kommunisten ist dagegen als indirekte Manahme zu werten.
5.2.3 Erfolgsfaktoren

Die Analyse der Erfolgsfaktoren bietet den Schlssel zum Erkennen des Wesens der Zensur whrend der Second Red Scare. Wie bereits bei der Analyse der Zensursubjekte gezeigt, war fr das Gelingen der Zensur das Zusammenspiel von staatlichen und wirtschaftlichen Akteuren zentral. Allerdings muss beachtet werden, dass der amerikanische Staat umfassende verfassungsrechtliche Vorkehrungen gegen Zensur kennt. Auch wenn diese whrend der Second Red Scare fters berschritten wurden, boten die Grundrechte ein Hindernis im Prozess der Zensur. Das wirtschaftliche System der amerikansichen Kulturindustrie begnstigte sie dagegen: Durch die starke Monopolisierung in fnf Studios konnten sich die Schwarzen Listen schnell etablieren. Betroffene Knstler hatten dadurch kaum eine Chance, noch einmal Einstellung im Filmgeschft zu finden. Besonderer Aufmerksamkeit ist auf die Korrelation zwischen gesellschaftlichen Einstellungen und den staatlichen und wirtschaftlichen Manahmen zu lenken. Wie dargelegt, war die amerikanische Gesellschaft in den fnziger Jahren von einem antiamerikanischen Ressentiment geprgt, als dessen politische-konomische Ausprgung die Second Red Scare zu sehen ist. Das Verhltnis zwischen politisch-konomischem Komplex und der gesellschaftlichen Stimmung ist somit als ein gegenseitig aufwiegelndes zu betrachten: Die
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antikommunistische Stimmung materialisierte sich in staatlichen Handlungen, die wiederrum diese legitimierten und verstrkten. Das Fehlen einer kritischen ffentlichkeit verstrkte diesen Prozess noch.

6. Schlussbemerkungen
Die Fragestellung lsst sich somit mit Einschrnkungen positiv beantworten. Folgt man dem formaljuristischen Zensurbegriff, so sind die Repressionen der Second Red Scare nur begrenzt als Zensur zu bezeichnen. Sie bewegten sich zwar am Rande der Legalitt, erfllten aber nicht den Aspekt der staatlichen Vorzensur. Folgt man dagegen einer rein wissenschaftlichen Perspektive und wendet den materiellen Zensurbegriff an, so muss die Second Red Scare als eine systematische Kontrolle der Kommunikation betrachtet werden, die zu einer faktischen Einschrnkung der Meinungsfreiheit fhrte. Bei der Anwendung Buchlohs Zensur-Modells zeigt sich, dass dies durch das Zusammenspiel von institutionellen Manahmen im Zusammenspiel Politik und (Film-)Wirtschaft ermglicht wurde, das wiederrum die Kanalisierung eines antikommunistischen Ressentiments innerhalb der Bevlkerung darstellt, das dadurch noch verstrkt wurde. Dieses Ergebnis ist allerdings insofern kritisch zu betrachten, als dass es nur einen auf die Kulturindustrie eingeschrnkten Blick zeigt. Fr eine wirklich umfassende Analyse wre darberhinaus eine Betrachtung insbesondere von Wissenschaft und Presse notwendig, was allerdings den Rahmen dieser Arbeit sprengen wrde. Fr eine weitere wissenschaftliche Absicherung wre zudem die Anwendung von weiteren Modellen notwendig. Die Quellenlage zeigt sich zwiespltig. Zwar ist die Second Red Scare insbesondere in der englischsprachigen Literatur umfassend untersucht, allerdings konzentrieren sich die meisten Autoren wie Schrecker oder Rovere auf die Untersuchung des Staatsaparats. Nur wenige Publikationen legen den Fokus dagegen auf die Kulturindustrie. Frieds umfangreiche kommentierte Quellendokumentation ist dagegen tendenziell auf diese konzentriert. Sie war bei der Erstellung dieser Arbeit sehr hilfreich. Die analytische Untersuchung des Kulturbetriebs zur Zeit der fnfziger Jahre hat also noch einige Lcken, wobei die Diskussion insbesondere fr den

kommunikationswissenschaftlichen Zensurbegriff neuen Impulse geben knnte. Zudem bietet sie ein fruchtbares Feld der interdisziplinren Zusammenarbeit fr Geschichts- und Kommunikationswissenschaft.
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Literaturverzeichnis

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