Universidad de San Carlos de Guatemala Facultad de Arquitectura Escuela de Diseo Grfico Cromatologa Licda.

Betcy de Paguaga

SIETE CONTRASTES DEL COLOR

Lander Leonel Estrada Garca C. 200917366 Seccin: A

Nueva Guatemala De La Asuncin, 25 de abril de 2012

LOS SIETE CONTRASTES DE COLORES 1. Contraste del color en s mismo: Es el ms sencillo de los siete contrastes. No requiere gran esfuerzo a la visin pues, para representarlo, se puede emplear cualquier color puro y luminoso. El amarillo, el rojo y el azul constituyen las expresiones ms fuertes del contraste en s mismo. Para representar este contraste, necesitamos por lo menos tres colores netamente diferenciados. El efecto que se deduce, es siempre multicolor, franco, potente y neto. La fuerza de expresin del contraste del color en s mismo va disminuyendo a medida que los colores empleados se van alejando de los tres colores primarios; esto quiere decir que el carcter del anaranjado, verde y viole es menos marcado que el de los colores primarios. El efecto de los colores terciarios es todava menos llamativo. Cuando los distintos colores van delimitados por trazos negros o blancos, su carcter particular se pone mucho ms en relieve. Aparecen unos resultados muy interesantes cuando se toma un color como color principal y se le aaden otros colores en pequea cantidad para subrayar el tono central. El carcter expresivo de la concordancia queda ms relevado si se coloca en relieve un solo color. Este contraste, expresa la vida bulliciosa, el brote de una fuerza luminosa. Los colores puros primarios y secundarios siempre expresan una irradiacin csmica primita y, al mismo tiempo, una realidad solemne y material. Por eso se emplean para un coronamiento de cielo como para una naturaleza muerta realista. El arte popular es a menudo manantial de contrastes del color en si mismo. Los bordados multicolores, los trajes del folklore, la cermica conllevan esta alegra natural que producen los efectos coloreados. El contraste del color en s mismo es tambin muy frecuente en las vidrieras: su fuerza bruta se afirma en oposicin a las formas plsticas de la arquitectura. Cada contraste de colores posee su propia fuerza de expresin. El contraste del color en s mismo pude expresar desde una alegra desbordante, hasta una profunda tristeza; la vida primitiva o la universalidad csmica.

2. El contraste claro-oscuro: El blanco y el negro son, desde el punto de vista de sus efectos, totalmente opuestos; entre estos dos extremos se extiende todo el dominio de los tonos grises y de los tonos coloreados. Slo hay un negro mximo y un blanco mximo pero existe una infinidad de tonos grises, claros y oscuros, que se escalonan en una gama continua entre el blanco y el negro. Se puede utilizar esta gama para obtener gamas de colores para cada uno de los colores puros; con el negro aplicado a un color (azul, rojo, etc.) se oscurece hasta obtener el color apagado y con el blanco se aclara hasta llegar al color apastelado ms plido. El contraste del clarooscuro se realiza por medio de la yuxtaposicin de dos colores con diferente luminosidad. La principal causa de la utilizacin de este contraste es la necesidad de mantener un efecto de conjunto. Los planos coordinados permiten captar los efectos indeseables de profundidad y neutralizarlos. Esto se logra con el ajuste de los valores de tonos de los efectos de perspectiva con los valores de los planos

3. El contraste caliente-fro: En el crculo cromtico, se observa el amarillo que es el color ms oscuro y que el violeta azulado que es el color ms oscuro; esto significa que existe entre estos dos colores el contraste claro-oscuro en su ms alto grado. En el lado derecho del eje amarillo-violado se encuentran los colores rojo-anaranjado y a la izquierda los colores azul - verde: son los dos polos del contraste caliente-fro. Se puede definir el carcter de los colores fros y calientes en funcin de otros criterios: Caliente-fro, sombreado-soleado, transparente-opaco, apaciguador-excitante, lquido-espeso, areo-terroso, lejano-prximo, ligero-pesado, hmedo-seco. Este contraste es el ms llamativo.

4. Contraste de los complementarios: Dos colores complementarios originan una curiosa mezcla. Se oponen entre s y exigen su presencia reciproca. Su acercamiento aviva su luminosidad pero al mezclarse se destruyen y producen un gris. nicamente hay un color complementario de otro. En el crculo cromtico se muestran los colores complementarios, que son los diametralmente opuestos. Como ejemplo de colores complementarios: Amarillo violeta Amarillo-anaranjado azul-violeta Anaranjado azul Rojo-anaranjado azul-verde Rojo verde Rojo-violeta amarillo-verde Los colores complementarios, utilizados en las proporciones requeridas, engendran un efecto esttico y slido. Cada color conserva su luminosidad sin modificaciones. La realidad y el efecto de los colores complementarios vienen a ser lo mismo.

5. Contraste simultneo: Es el fenmeno segn el cual nuestro ojo, para un color dado, exige simultneamente el color complementario y, si no le es dado, lo produce l mismo. La experiencia prueba que la ley fundamental de la armona coloreada encierra en s la realizacin de la ley de los complementarios. El color complementario engendrado en el ojo del espectador es una impresin coloreada pero no existe en la realidad. No se puede fotografiar. Los efectos simultneos son tanto ms fuertes cuanto ms tiempo se mire fijamente el color principal y cuanto ms brillante sea ste. Puesto que el color engendrado no existe realmente pero aparece en el ojo, produce en nosotros una impresin de irritacin y de vibracin viva cuya fuerza cambia constantemente. Despus de cierto tiempo parece que disminuye la intensidad del color de base, el ojo se cansa, mientras que la impresin dada por el color engendrado simultneamente se hace ms fuerte. El efecto simultneo no slo se produce entre un gris y un color puro sino tambin entre dos colores puros que nos son totalmente complementarios. Cada uno de los dos colores intenta empujar al otro hacia su color complementario y, casi siempre, ambos colores pierden sus caracteres verdaderos y parece que irradian segn nuevos efectos. Los colores parecen adquirir una luminosidad particularmente dinmica. En cuanto un contraste claro-oscuro aparece, la modificacin simultnea se hace ms difcil. Los efectos simultneos nacen tambin entre los colores puros si, en vez de emplear el color complementario al primero, se toma un color que en el crculo cromtico se encuentre a su derecha o a su izquierda. Por ejemplo para el violeta, no se tomar amarillo; se elegir el amarillo para el rojo-violeta o para el azul-violeta. Si se quiere reforzar el efecto del contraste simultneo, se emplearn las posibilidades que ofrece el contraste cuantitativo.

6. Contraste cualitativo: La nocin del color se fundamenta en el grado de pureza o de saturacin. Este contraste se refiere a la oposicin entre un color saturado y luminoso, con otro color apagado y sin resplandor. Entre los colores pigmentarios, tambin encontramos colores muy saturados. En cuanto un color puro se esclarece o se oscurece, pierde algo de su luminosidad. El efecto del contraste luminoso-apagado es relativo. Un color cualquiera puede parecer luminoso junto a un color apagado o tomar un carcter apagado junto a un color luminoso. Si queremos emplear slo el contraste cualitativo (es decir sin los otros contraste), el color apagado debe resultar de la misma mezcla que el color luminoso, es decir partiendo del mismo color; por ejemplo el rojo apagado debe contener rojo luminoso y el azul apagado debe contener azul luminoso. Pero no hay que poner rojo luminoso en un azul apagado o verde luminoso en un rojo apagado, si no, nuevos contrastes, por ejemplo el contraste caliente-fro, vendran a superponerse al contraste cualitativo y pondran en peligro su expresin tranquila y serena. Los tonos sordos, grises en particular, quedan realzados por la fuerza de los tonos coloreados que les rodean.

7. Contraste cuantitativo: Este contraste concierne las relaciones de tamao de dos o de tres colores. Se trata, pues, del contraste mucho-poco o del contraste grande-pequeo. Podemos realizar composiciones de colores con todo tipo de tamao de manchas. Pero tambin cabe mencionar que dos factores determinan la fuerza de expresin de un color, para conocer la relacin cuantitativa de dos o varios colores, para que sean equilibrados y que ninguno de los colores ofrezca ms importancia que los dems; estos dos factores son su luminosidad y el tamao de la mancha. Para evaluar la luminosidad de un color o su valor luminoso, basta compararlo con un gris mediano. Observaremos que la intensidad y el grado de luminosidad de los colores varan. Para estos valores luminosos Goethe haba inventado unas relaciones numricas muy sencillas que son de gran inters para nosotros. Los valores de luz establecidos por Goethe son los siguientes: Amarillo: 9 Anaranjado: 8 Rojo: 6 Violeta: 3 Azul: 4 Verde: 6 En base a estos valores se obtienen los valores de los colores complementarios, tienen la siguiente relacin: Amarillo violeta = 9:3 = 3:1 Anaranjado azul = 8:4 = 2:1 Rojo verde = 6:6 = 1:1 Si estos valores de luz se transforman en manchas de colores con dimensiones armoniosas, las cifras que designan los valores de luz deben ser modificadas en consecuencia. El amarillo, que es tres veces ms luminoso que el violeta, debe ocupar un lugar tres veces ms pequeo que su color complementario. Las dimensiones de las superficies armoniosas de los colores primarios y secundarios son, pues, las siguientes: Amarillo: 3 Anaranjado: 4 Rojo: 6 Violeta: 9 Azul: 8 Verde: 6 Las relaciones cuantitativas aqu empleadas slo tienen valor cuando los colores utilizados son muy luminosos. Si se modifica la luminosidad de los colores, las relaciones de tamao sern modificadas en iguales proporciones.