EL LENGUAJE MODERNO DE LA ARQUITECTURA

Ensayo: Arq. Augusto Reyna S.; Arq. Jorge Villavisencio O.

LAS SIETE INVARIANTES DE LA ARQUITECTURA MODERNA El presente trabajo describe y critica la propuesta de Bruno Zevi de encontrar siete caractersticas invariantes de la arquitectura moderna, entendida como anttesis del clasicismo academicista imperante en Europa desde el Renacimiento hasta principios del siglo XX.

1. El elenco como mtodo proyectual: Segn este principio, todo componente o elemento arquitectnico (que configura el lenguaje) debe nacer de consideraciones especificas, segn el anlisis de los diferentes aspectos que configuran la arquitectura y el urbanismo, sean formales, funcionales o de otra ndole. Como consecuencia inmediata, este mtodo rechaza toda eleccin formal a priori, incluyendo el lenguaje clsico de la arquitectura tradicional, ya preestablecido por la historia. 2. Asimetra y disonancia: La segunda invariante, segn Zevi, propone la utilizacin de la asimetra y disonancia como principio inmutable en la composicin arquitectnica. Contra la rigidez, el orden y el convencionalismo de la arquitectura clsica imperante principalmente en Italia, se presenta como paradigma histrico la arquitectura Gtica, rica en expresin formal y simbolismo, en donde el proyecto nace del evento mismo y no de la proyeccin geomtrica nacida de instrumentos fros y racionales. 3. Tridimensionalidad antiperspectivada: Continuando con el criterio de la segunda invariante, el autor defiende la flexibilidad del diseo tridimensional que supera el punto de fuga central utilizada desde el Renacimiento como mtodo no slo grfico, sino muchas veces proyectual. La idea de simetra bidimensional en las edificaciones se traslada a nivel volumtrico y urbano. 4. Sintaxis de la descomposicin cuatridimensional: La cuarta invariable se relaciona con el dinamismo espacial resultante de la explosin multidimensional del espacio esttico tradicional. La dinmica se refuerza con las fugas visuales y las entradas de iluminacin, ambas producto de la descomposicin de los elementos configuradores del espacio. Como ejemplo, el autor hace referencia a la nueva esttica planteada por la escuela holandesa de principio de siglo XX, en la cual la variable temporal cobra importante sentido. 5. Estructuras en voladizo, laminares y membranas: Bruno Zevi plantea como la quinta invariante de la arquitectura moderna aquellas estructuras que rescatan las diferentes soluciones concretas de las nuevas formas de visualizar y realizar la arquitectura, por medio de la tecnologa, tanto en el aspecto tcnico constructivo, como

6. Temporalidad del espacio: La nocin de recorrido como elemento caracterstico del lenguaje moderno de la arquitectura. El recorrido permite penetrar el espacio, celebrar lo vivido, y le da al factor sorpresa una connotacin especial, ya que incentiva el descubrimiento y asombro de los hombres hacia el mundo. La arquitectura deber presentarse de manera indirecta, y el usuario deber movilizarse para consumirla en su totalidad. 7. Reintegracin de edificio-ciudad-territorio: El ltimo invariable que propone el autor se relaciona con dos de los conceptos tratados anteriormente: temporalidad y dinamismo. La idea de descomposicin volumtrica y espacial adquiere una escala mayor, utilizando el mismo mecanismo para la articulacin entre espacios y, complementndose con el carcter temporal de la experiencia dinmica, se expande en todos los vectores y direcciones, ampliando su escala hacia la ciudad, interrelacionando experiencias espaciales, hasta completar un sistema de sensibilidad espacial que conforma el territorio. La propuesta de Zevi se encuentra en sintona con la primeras intenciones de sistematizar el lenguaje de la arquitectura moderna producida por la exposicin International Style: Architecture from 1922 realizada en el Museo de arte moderno MOMA en Nueva York por Henry-Rusell Hitchcock y Philip Jhonson.1 En sta, se pretendi esbozar las primeras invariantes del lenguaje moderno de la arquitectura:

Una determinada arquitectura cbica y lisa, De fachada blanca o paramentos de metal y vidrio, Planteamientos funcionalistas y simples, La arquitectura como volumen, Juego dinmico de planos ms que como masa, Predominio de la regularidad en la composicin, sustituyendo la simetra axial acadmica, y Ausencia de decoracin aadida que surge de la perfeccin tcnica y expresividad del edificio a partir del detalle arquitectnico y constructivo.

Como vemos, las primeras invariantes propuestas describen el panorama arquitectnico moderno de las primeras dcadas del siglo XX. Ya a principios de los aos setenta, dicho panorama resulta mucho ms amplio, y la propuesta de Zevi engloba muchas arquitecturas dismiles, configurando unas invariantes ms generales y menos rgidas. La particularidad de esta propuesta es su carcter eminentemente anticlasicista, definiendo el lenguaje moderno de la arquitectura no tanto por lo que debe tener, sino por lo que no debe. 1 Josep Mara Montaner, Despus del movimiento moderno: arquitectura de la segunda mitad del siglo XX, Editorial Gustavo Gili, Barcelona 1993, pag 13. 2 Josep Mara Montaner, op. cit., pag 13.

CRTICA A LA TEORA DE BRUNO ZEVI

Esbozaremos una crtica general, de fondo, a la teora estructuralista de Bruno Zevi, para luego abocarnos a comentar algunas invariables en particular.

El academicismo y la muerte de la arquitectura moderna. La principal crtica a este tipo de propuesta estructuralista es la confianza en querer sistematizar un cdigo arquitectnico, de aspirar a una lengua y desconfiar en el habla, en trminos lingsticos propuestos por Ferdinand de Saussure.3 El motor principal de la modernidad en arquitectura, y las artes en general, es su carcter experimental y libre, es la bsqueda constante de una nueva manera de hacer arte y arquitectura, atendiendo al cambio necesario y obligado acorde con la nueva sociedad y el nuevo hombre naciente. Esta complejidad moderna produjo toda una sintaxis arquitectnica variada y espontnea4 que, de ser convertida en lengua, debi seguir la evolucin naturaleza y orgnica de consolidacin, como cualquier lenguaje hablado. Bajo esta realidad, el esfuerzo por re-semantizar el lenguaje moderno de la arquitectura lleva justamente a los fines que la misma modernidad rechaza: un lenguaje preestablecido, definido y convertido en norma. As, el nuevo academicismo pretendido con el establecimiento de invariantes arquitectnicas genera, a la vez que un lenguaje slido vigente capaz de trascender, el fin del mismo, ya que ataca la esencia misma de la modernidad, que es contradictoria, compleja y libre.

El fundamentalismo anticlasicista La propuesta de Zevi trabaja sobre una premisa especfica: definir lo moderno como ausencia de lo antiguo. Ms all de establecer lo que aparece en el amplio lenguaje de la arquitectura moderna, el autor define sus invariantes estableciendo una dialctica con la tradicin clsica, definiendo lo que la arquitectura moderna no debe hacer en funcin a su opuesto historicista. 1. Pero esta visin negativa, tajante, de una animadversin casi personalizada y traumtica del clasicismo no es compartida ni por los pioneros ni por los creadores del lenguaje moderno (entendiendo el lenguaje moderno desde el modernismo decimonnico, el racionalismo y organicismo producido en la primera mitad del siglo XX hasta las propuestas postmodernas y divergentes actuales). 2. Una rpida lectura de Hacia una arquitectura de Le Corbusier nos da un panorama claro con respecto a la desconfianza del cdigo clsico en pos de una esttica austera y funcionalista, pero a la vez tenemos como grandes ejemplos de orden y proporcin a varios 3 Sus anlisis semiticos tienden a desarrollarse en trminos de pares opuestos: entre otros, los estudios lingsticos pueden ser diacrnicos (histricos) o sincrnicos (sobre un momento concreto), el lenguaje puede considerarse como lengua o como habla, es decir, como el conjunto global de reglas sintcticas y semnticas de una lengua determinada o atendiendo a sus manifestaciones individuales. En Ferdinand de Saussure, Curso de lingstica general, Editorial Losada, Buenos aires 1945.

4 Como ejemplo tenemos a las vanguardias artsticas de principios del siglo pasado, que con un mismo espritu propuso estticas distintas y novedosas, as como propuestas individuales de arquitectos como Anton Gaud, Adolf Loos, Frank Lloyd Wright, entre otros. edificios clsicos, destacando principalmente el Partenn, tal vez la imagen ms clara para entender la importancia y trascendencia de la tradicin clsica, comparada en el caso de Le Corbusier, con la eficacia y belleza de las mquinas modernas. Otro ejemplo de no menor importancia es la obra de Mies Van Der Rohe. Edificios como el Seagram en Nueva York o el Neue Nationalgalerie en Berln muestran una propuesta esttica y tcnica eminentemente modernas, y ambos edificios contienen elementos clsicos tales como la simetra, el orden regular y elementos rtmicos y proporcionados.

Mies Van der Rohe, Neue Nationalgalerie en Berln Clasicismo, modernidad, o ambos? Mies Van der Rohe, rascacielo Seagram en New York Al ver estas imgenes, En dnde empieza la modernidad y termina el clasicismo? Pueden convivir ideales clsicos y modernos en un solo proyecto? La obra de Mies ejemplifica cmo la fuerza esencial de la composicin clsica trasciende sus elementos especficos (sintaxis), logrando armonizar un lenguaje eminentemente moderno como en estos ejemplos.

El elenco como mtodo proyectual: Si bien es cierto que la arquitectura debe estar resuelta sobre fenmenos particulares, con su consecutiva aplicacin singular esttica, en su lenguaje, la arquitectura y el urbanismo deben estar abiertos para todo tipo de conceptos, tendencias y definiciones. La idea del elenco es una de ellas, como herramienta de aprendizaje, pero no es determinantes para el proceso proyectual. El rechazo a priori de toda eleccin formal en la sintaxis proyectual no puede ser determinante, ya que nuevas ideas contemporneas con sus respectivos procesos rescatan conceptos de orden formal en la historia de la arquitectura. El concepto de homotecia presentado por Benoit Mandelbrot en sus teoras sobre geometra fractal es un claro ejemplo de formalismo a priori, ms all de si las formas son histricas o no5. 5. Ver este tema bajo el ttulo de Arquitecturas del caos, en Josep Mara Montaner, Las formas del siglo XX, Ediciones Gustavo Gili, Barcelona 2001

Asimetra y disonancia: Los volmenes, las formas geomtricas clsicas o no clsicas, el orden o desorden son parte de una lgica proyectual; la idea del significado est en la subjetividad, voluntad e intencionalidad de cada profesional de la arquitectura, urbanismo y del arte. Dentro de las opciones de expresin se encuentra el concepto de simetra y armona y, segn la propuesta proyectual, esta herramienta de diseo podr ser utilizada, y tendr el valor correspondiente al concepto del diseo.

Tridimensionalidad antiperspectivada: Segn Panofsky6, la perspectiva representa la concepcin espacial de la cultura del Renacimiento. Esto implica no una limitacin dada por la tcnica, sino una correspondencia entre concepto y mtodo de representacin. Slo cuando el concepto espacial cambia, es acompaado por una nueva tcnica de representacin. Las distintas lgicas proyectuales modernas y contemporneas determinarn si es necesario utilizar como mecanismo compositivo la perspectiva central o el espacio esttico. Si revisamos proyectos de principios de siglo XX en adelante, podremos encontrar (nuevamente Mies nos sirve como ejemplo) esta experiencia esttica en la arquitectura moderna. Para una visin dinmica, la tecnologa actual permite obtener diferentes ngulos de observacin de la obra (herramientas computarizadas, visualizacin en 3D). Lo que s es racional y necesario es encontrar el equilibrio entre el proyecto arquitectnico o urbanstico y en la concepcin de la localizacin de su entorno (terreno o reas), para no forzar una lgica esttica o regular sobre una preexistencia irregular o dinmica. Como ancdota, la disposicin de los edificios en la Acrpolis (el gran ejemplo clsico) contempla esta percepcin tridimensional antiperspectivada.

Sintaxis de la descomposicin cuatridimensional: Este nuevo lenguaje es oportuno para expresar, entre otras cosas, el concepto de relatividad y la introduccin del espacio-tiempo en la arquitectura. La crtica estara en consonancia con la del punto anterior. La importancia en los efectos visuales en sus entradas de iluminacin y ventilacin alternativas a las clsicas son importantes, pero es necesario observar el lugar, ciudad o territorio (factor climatolgico, medio ambiente, etc.) donde se plasmar la obra.

Estructuras en voladizo, laminares y membranas: Las nuevas tcnicas constructivas permiten experimentar con nuevas formas arquitectnicas (plegaduras, tensionadas, laminares y membranas) as como innovar con formas tradicionales (la regularidad de los voladizos). Tal vez en este punto Zevi pueda estar en completa razn con la produccin arquitectnica del siglo XX. La relacin entre forma-estructura es crucial para entender la nueva esttica de la modernidad, en todass su vertientes.

Temporalidad espacial: Nuevamente entra en resonancia el tiempo como un factor determinante en el lenguaje moderno de la arquitectura. Mas, si se trata de desdear a la arquitectura clsica, podemos encontrar en sus mismas races este tipo de experiencia: Sumndose al ejemplo de la Acrpolis, tenemos el altar de Zeus en Pergamo, en donde el gran esterebato nos obliga al movimiento ascendente de sus escaleras, otro ejemplo es el templo romano de la fortuna primigenia en Palestrina, en donde un solo edificio es fragmentado por medio de patios y circulaciones, enfatizando la percepcin dinmica del edificio clsico. Altar de Zeus en Pergamo, perodo Griego helenstico

Templo de la fortuna primigenia en Palestrina Reintegracin edificio-ciudad-territorio: Nuevamente Zevi plantea esta utopa que pudo ya visualizarse en la continuacin renacentista de las propuestas urbansticas barrocas, en donde el criterio compositivo de un edificio se traslada a la ciudad. Y aunque el criterio dinmico y temporal de esta ltima invariable no aparece en el ejemplo urbanstico barroco, podemos intuir en proyectos como la plaza del capitolio en Roma, de Miguel ngel, o la plaza de planta oval de Bernini en el Vaticano, un ligero criterio de movimiento y dinamismo, siempre bajo el concepto de integrar o prolonga, la arquitectura a la ciudad.

Conclusin: Esperamos que en el presente documento no hayamos forzado tanto los conceptos modernos como la arquitectura clsica, pero podemos concluir que, si bien las invariantes mencionadas por Zevi son constantes en el lenguaje moderno, no excluyen algunos principios compositivos que aparecen en la arquitectura, sea antigua o moderna. La complejidad de la modernidad, sobre todo en los aos setenta, no acepta ciertas negaciones a ideales clsicos, presentes en todo momento y universalmente aceptados. Y es extrao que este anticlacisismo venga de un historiador que proviene del pas clsico por excelencia.