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serie urheber folge zwei: komponisten

Wogegen sich Komponisten wehren mssen


Komponisten, Textdichter, Arrangeure, Produzenten sie alle stehen als Urheber an der Basis der Verwertungskette. Die MusikWoche-Serie Urheber Die Quelle der Wertschpfung stellt die Fraktionen der Kreativwirtschaft und ihre Verflechtung mit den Verwertern vor. Die zweite Folge greift die Perspektive der Komponisten auf, die sich auch im Internet einen fairen Umgang mit ihren Werken wnschen. Zur Person
John Groves leitet in Hamburg sein eigenes Unternehmen, Groves Sound Communications. Er arbeitet als Berater und ist Dozent an der Hamburger Texterschmiede, der Miami Ad School und der DonauUniversitt in Krems. Zudem fungiert er als Prsident des Composers Club, als Vizeprsident der FFACE (Federation of Film & Audiovisual Composers of Europe), als Vorstandsmitglied von ECSA (European Composers & Songwriters Alliance); er ist Mitglied des Art Directors Club und im GVL-Beirat. Ich mchte nicht zu denen gehren, die immer nur jammern und stets dasselbe sagen, betont der Komponist John Groves als Prsident des CC Composers Club. Es ist an der Zeit mit konstruktiven Argumenten zu arbeiten, um auch zu einem Ergebnis zu kommen. Dabei bezieht sich Groves vor allem auf die Debatte um die Position der Piratenpartei zum Copyright. Die Piraten htten zwar verschiedene Missstnde erkannt, aber das Problem sei bekanntlich, dass sie kein richtiges Programm haben. Das wissen sie zwar auch, und sie versuchen nun, das krampfhaft zu ndern. Derzeit sind sie aber vor allem ideologisch aufgestellt. Doch auch bei den Piraten macht der Ton die Musik und sie haben zwar viele Tne, aber wenig Musik. Deshalb stellt Groves klar: Was die Urheber brauchen, ist Schutz, vor allem vor der Gier anderer Leute. Er wolle zwar nicht ber Werteverfall klagen, aber allein die Tatsache, dass ein Konzept auf dem Tisch liege, bei dem er als Berufskomponist seine Arbeit verschenken soll, sei lcherlich. Das habe neben der politischen vor allem auch eine gesellschaftliche Dimension. Dabei will Groves die Digitalisierung nicht per se verdammen: Sicherlich ist die Entwicklung des Internets eine faszinierende Sache. Ich halte mich fr mein Alter fr sehr netzfreundlich: Ich besitze ein iPhone, habe meine Daten in der Cloud und nutze Dropbox. Als Konsument mag ich auch Google und YouTube. Ich will kein alter Sack sein, der versucht, diese Dinge zu stoppen. Denn das kann man sowieso nicht. Aber die Gesellschaft brauche Regeln, und diese kmen nur sehr langsam voran, was man auch am GEMA-YouTube-Prozess gesehen habe. Das dauert alles ewig, whrend sich die Technik rasant weiterentwickelt. Fr Groves steht eines unumstlich fest: Die Urheber mssen fr ihre Arbeit auch weiterhin bezahlt werden. Die Frage ist nur, wie wir das sicherstellen knnen. Es hat schon viele Modelle gegeben, wie etwa die Kriminalisierung der Endkonsumenten, wenn Kinder pltzlich Abmahnbriefe von Anwlten bekommen. Doch die Wirkung war verheerend, und man sendet damit ganz falsche Signale.

Die Debatte geht an der Realitt vorbei


Groves betont, dass ein Geschftsmodell, das auf dem Verschenken der Arbeit von anderen basiert, fragwrdig sei. Wenn ich die Wahl htte zwischen einem Geschft, in dem es alles umsonst gibt, und einem, in dem man dafr bezahlen muss, ginge ich unter der Voraussetzung, dass dies alle tun in den Gratisladen. Aber moralisch bleibt die Erkenntnis, dass ich bezahlen sollte. Das Problem sei nun aber, dass die Piraten genau diese Gratispraxis anscheinend richtig finden. John Groves hlt jedoch dagegen: Man muss sich immer fragen: Woher kommt die Ware, und wie wird sie
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hergestellt? Denn ein professioneller Urheber produziert diese Ware beruflich. Ein besonderes Problem sieht der CC-Prsident darin, dass die Debatte um zuknftige Geschftsmodelle in einem wichtigen Punkt an der Realitt vorbeigeht: Auch die hohen EU-Gremien haben den Unterschied zwischen Musikurhebern und ausbenden Knstlern noch nicht begriffen. Denn die meisten Komponisten, die der Composers Club vertritt, sind keine ausbenden Knstler, sondern eben Komponisten. Wir knnen uns unser Studio nicht um den Bauch binden und musizieren gehen oder T-Shirts verkaufen. Selbst die Enquete-Kommission habe nur das wiederholt, was in der Presse immer wieder zu lesen war, dass nmlich die Knstler von ihren Live-Auftritten gut leben knnten. Und wenn dann noch vorgeschlagen wird, die User sollten einen Betrag in der Hhe zahlen, die sie fr richtig halten, sind wir gleich bei Straenmusikern und Almosenkultur gelandet. Es sei dieser soziale und kulturelle Aspekt, bei dem die Piraten nicht weit genug dchten. Sie haben halt einfach den berschwang der Jugend. ren. Groves bringt ein Beispiel: Beruflich komponiere ich Auftragsmusik, unter anderem fr die Werbung, aber ich schreibe auch Songs ber die Liebe oder ber meine Mutter das ist Musik, die von Herzen kommt. Und ich mchte selbst bestimmen, was mit diesen Songs passiert. Das ist ein Grundrecht, das man uns nicht nehmen darf. Dafr kmpfe ich: fr den Respekt vor geistigem Eigentum. Ich will nicht, dass der Song ber meine Mutter dann an jemanden gert, der damit macht, was er will. Im Gegensatz zu Lawrence Lessig, dem Grnder der Creative-Commons-Initiative, hielte Groves es nicht fr richtig, wenn zehn Millionen Menschen auf YouTube den Song ber seine Mutter als Hintergrundmusik fr ein Video mit steppenden Katzen erleben knnten - ohne dass er dabei ein Mitspracherecht htte. Ein Kompromiss knnte so aussehen, dass die Erzeuger von User Generated Content leichter mit dem vorgefundenen Material umgehen knnten. Gleichzeitig aber mssen die Urheber Schutz genieen. Ohne diesen Schutz wird es immer Geschftsleute geben, die diese schwache Gruppe ausbeuten werden. Das ist leider die harte Realitt. Groves sieht die GEMA als Verbndeten an auch wenn die Verwertungsgesellschaft dringend eine Reform brauche, weil vieles bei der GEMA zu kompliziert sei. Aber klar muss sein, dass sie nicht eine gesichtslose Behrde ist, sondern wir: die Urheber! Um das Anliegen der GEMA zu artikulieren und damit die ffentlichkeit zu erreichen, komme es auf die Kommunikation an, findet Groves: Zugegeben, die GEMA braucht eine zeitgeme Stimme, die ihr zu mehr Sympathie verhilft. Und sie muss flexibler und verstndlicher werden. Allein ein Ausdruck wie ,angemessene Vergtung klingt zu brokratisch. Obwohl diese Angemessenheit die Basis von allem ist, muss man doch nur vermitteln: Sei fair. Dietmar Schwenger

Ich will nicht, dass ein Song ber meine Mutter an jemanden gert, der damit macht, was er will

Die GEMA ist nicht eine gesichtslose Behrde, sondern wir: die Urheber

Fairness ist oberstes Gut


In diesem Zusammenhang erinnert Groves daran, dass es bislang in jeder Generation Idealismus gab wie am Anfang bei den Grnen oder davor bei den Hippies. Gerade weil auf die Idealisten irgendwann die Realisten folgen, ist Groves optimistisch: Ich denke, dass man den Prozess der Deprofessionalisierung umdrehen kann und muss. Dazu gehrt zweifellos auch eine Reform des Urheberrechts. Wir mssen es neu aufrollen und dabei die Vorteile, die eine Neufassung bte, auch anerkennen. Nur gegen die Annahme, dass geistiges Eigentum nichts wert ist, mssen wir uns mit aller Kraft wehren. Darber knne man nicht diskutie-

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www.composers-club.de

Sprachrohr der Auftragskomponisten: Der CC Composers Club


Der 1989 gegrndete CC Composers Club hat sich zum Ziel gesetzt, die Interessen der Auftragskomponisten, die er reprsentiert, auf nationaler und internationaler Ebene zu vertreten. Ein besonderes Augenmerk gilt dabei dem Kampf gegen unlautere Geschftspraktiken wie die sogenannte Zwangsinverlagnahme oder die Forderung von Auftraggebern nach unbezahlten Entwrfen. Zudem vertritt der Verband seine Mitglieder gegenber der GEMA bei Themen wie Abrechnung, Monitoring oder Verteilungsplan. ber Verhandlungen mit Verwerterverbnden will der CC gerechte Vergtungsregeln erreichen: Der Berufsverband CC ist heute wichtiger denn je, teilt er mit. Die Verwischung der Grenzen zwischen TV und Internet, die stndig wachsende Zahl immer kleiner werdender Spartensender, zunehmend schlechteres Meldeverhalten der Rundfunkanstalten sowie aus Brssel diktierte Vernderungen in Urheberund Urheberwahrnehmungsgesetzen sorgen fr erhebliche Einbrche im Einkommen der Komponisten. Um die Position der Auftragskomponisten zu strken, wurde 2006 die Federation Of Film And Audiovisual Composers In Europe (FFACE) als Verbund europischer Auftragskomponistenverbnde mit dem CC als Grndungsmitglied ins Leben gerufen.

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