Direitos Autorais

SUMRIO

SUMRIO ABERTURA .................................................................................................................................. 3 APRESENTAO .......................................................................................................................................................................... 3 MDULO 1 PROPRIEDADE INTELECTUAL .............................................................................. 5 UNIDADE 1 DIREITOS INTELECTUAIS ................................................................................................. 5 UNIDADE 2 DIREITOS AUTORAIS ....................................................................................................... 8 UNIDADE 3 MARCOS LEGAIS BRASILEIROS E TRATADOS INTERNACIONAIS ................................. 13 ATIVIDADE PARTE 1 ........................................................................................................................ 16 MDULO 2 MODALIDADES DE DIREITOS AUTORAIS ........................................................... 19 UNIDADE 1 DIREITOS CONEXOS E DIREITOS DOS AUTORES .......................................................... 19 UNIDADE 2 DIREITO MORAL E DIREITO PATRIMONIAL .................................................................. 21 UNIDADE 3 DIREITO DE AUTOR, DIREITOS HUMANOS E DIREITOS CULTURAIS ............................ 27 ATIVIDADE PARTE 2 ......................................................................................................................... 28 MDULO 3 EXERCCIO DO DIREITO AUTORAL ..................................................................... 31 UNIDADE 1 CIRCULAO DA OBRA .............................................................................................. 31 UNIDADE 2 LICENAS EXCLUSIVAS, CESSO E CONTRATO DE EDIO ......................................... 34 UNIDADE 3 GESTO COLETIVA DE DIREITOS ................................................................................. 35 ATIVIDADE PARTE 3 ......................................................................................................................... 38 MDULO 4 FUNO SOCIAL DA PROPRIEDADE INTELECTUAL .......................................... 39 UNIDADE 1 LIMITAES E EXCEES ............................................................................................. 39 UNIDADE 2 DOMNIO PBLICO ....................................................................................................... 43 UNIDADE 3 O DIREITO AUTORAL NO MUNDO CONTEMPORNEO .............................................. 48 UNIDADE 4 EXPERINCIAS EM NOVOS MODELOS DE NEGCIOS .................................................. 53 ATIVIDADE PARTE 4 ......................................................................................................................... 58 MDULO 5 FORMAS LEGAIS OU NO DE ACESSO OBRA ................................................ 59 UNIDADE 1 PIRATARIA .................................................................................................................... 59 UNIDADE 2 LICENAS PBLICAS ..................................................................................................... 61 ATIVIDADE PARTE 5 ......................................................................................................................... 66 AUTOAVALIAO ...................................................................................................................... 69 BIBLIOGRAFIA ........................................................................................................................... 69 ENCERRAMENTO ....................................................................................................................... 75

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ABERTURA

ABERTURA

APRESENTAO
Ol! Seja bem-vindo ao curso Direitos Autorais! Para comear, no deixe de acessar as instrues na prxima tela! L voc encontrar informaes sobre como navegar no ambiente virtual de aprendizagem.
Como nas outras disciplinas da parte avanada do programa de Capacitao em Projetos Culturais do MinC, neste curso, h um Professor-Tutor para orient-lo.

Acesse o ambiente on-line para conhecer o professor-autor deste curso. Acesse, no ambiente on-line, as intrues para este curso.
Nesta disciplina, vamos tratar dos direitos autorais, de suas modalidades e das formas legais de acesso a obras artsticas e intelectuais protegidas.

Para concluir o curso, voc dever elaborar uma atividade individual. ...e participar da reunio on-line, realizada via ferramenta de chat, entre todos os alunos da turma e o Professor-Tutor. Nessa reunio virtual, sero debatidos temas relativos ao contedo ou atividade do curso. Fique atento s datas das atividades no calendrio!
Vamos prosseguir em nossa capacitao? Vamos! Estou animada para aprender sobre direitos autorais!

Acesse, no ambiente on-line, para acessar o contedo deste curso em PDF.

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MDULO 1

MDULO 1 PROPRIEDADE INTELECTUAL UNIDADE 1 DIREITOS INTELECTUAIS Os direitos intelectuais englobam direitos autorais e propriedade industrial. A propriedade industrial tambm se divide em outros ramos. O conjunto de disciplinas formado pelos direitos autorais e pela propriedade industrial chamado, atualmente, de direitos intelectuais. O termo direitos intelectuais permite superar as confuses conceituais causadas pelo uso do termo propriedade, pois esses direitos possuem caractersticas que os distinguem dos direitos sobre propriedades comuns. A histria dos direitos intelectuais nos demonstra que as reivindicaes desses direitos so relativamente recentes, na Histria da humanidade. Antiguidade... Na Antiguidade, no se pensava em um conceito de propriedade das criaes intelectuais como se entende hoje. Os autores no recebiam da lei um tratamento privilegiado. Nem mesmo se proibia, em termos jurdicos, a cpia de obras j existentes infrao, quando muito, moral. Sculo XIV... Estudiosos apontam que somente no sculo XIV comearam a ser concedidos privilgios a alguns inventores na Frana e na Inglaterra. Sculo XV... As obras literrias, artsticas e cientficas s comearam a receber algum tratamento como propriedades intelectuais com a inveno dos tipos mveis por Gutemberg, tendo em vista que a questo das cpias passou a constituir um problema do ponto de vista econmico. Renascimento... No Renascimento, a sociedade desenvolveu um maior interesse pelos livros, com isso, surgiu a preocupao de conceder direitos de exclusividade para alguns editores. Sculo XVIII... O primeiro diploma a tratar do direito intelectual de forma mais sistemtica foi o Estatuto da Rainha Ana, que entrou em vigor na Inglaterra, em 1710.

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O Estatuto da Rainha Ana reconhecia que os autores tinham direito exclusivo de reproduo das obras que eles criassem. Com a Revoluo Francesa, surgiram leis que disciplinaram o direito intelectual, originando-se um desenvolvimento legislativo que percorreria o mundo. A Liberdade guiando o povo (1830, Louvre, Paris) uma das obras mais nitidamente romnticas e clebres de Delacroix. Podemos fazer algumas distines entre os direitos autorais e a propriedade industrial, que so categorias do direito intelectual... Direitos autorais... Categoria de carter menos utilitrio e mais criativo. Pertencem a essa categoria... obras artsticas; obra literrias; textos cientficos; programas de computador. Os direitos autorais so o objeto principal deste curso. Propriedade industrial... Categoria de carter mais utilitrio. A propriedade industrial chamada, vulgarmente, de marcas e patentes. Marcas e patentes uma denominao restritiva e insuficiente para delimitar a abrangncia da propriedade industrial. O carter utilitrio a grande distino entre as duas categorias. As invenes e os modelos de utilidade que podem ser objeto de concesso de patente tm por finalidade, em regra, solucionar um problema tcnico. Vejamos um exemplo a seguir... Por exemplo... Quando o telefone foi inventado, resolveu-se o problema de deslocamento quando desejvamos nos comunicar com algum que estava distante.

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Por outro lado, a criao de uma msica, escultura ou pintura no pe fim a qualquer problema tcnico. O que pretendemos com essas obras to somente estimular o deleite humano, o encantamento. Vamos conhecer alguns objetos protegidos sob a categoria de propriedade industrial? Patentes... Ttulo de propriedade temporria sobre uma inveno ou modelo de utilidade. As patentes so outorgadas pelo Estado aos inventores ou outras pessoas fsicas ou jurdicas detentoras de direitos sobre a criao. Em contrapartida, o inventor se obriga a revelar detalhadamente todo o contedo tcnico da matria protegida pela patente. Patente o nome do titulo de propriedade sobre a inveno, ou seja, o criador do invento obtm a patente de sua inveno. Marcas... Sinais distintivos usados para identificar e distinguir, de forma nica, produtos e servios de outros afins, semelhantes ou idnticos, de origem diversa. Normalmente, uma marca representa o ncleo de um negcio, simbolizando a origem de um produto ou servio. A marca tambm espelha as qualidades adquiridas durante a existncia do servio ou produto. O titular de uma marca precisa obter um registro de marca para garantir sua proteo. Desenho industrial... Forma plstica ornamental de um objeto ou o conjunto ornamental de linhas e cores que possa ser aplicado a um produto. O desenho industrial proporciona resultado visual novo e original configurao externa do produto, de forma que possa servir de tipo de fabricao industrial. Indicao geogrfica... Identificao de produto ou servio como originrio de um local, uma regio ou um pas.

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A identificao geogrfica utilizada quando determinada reputao, caracterstica ou qualidade so vinculadas origem do produto ou servio. A indicao geogrfica uma garantia quanto origem de um produto ou a suas qualidades e caractersticas regionais. No Brasil, todas as categorias de propriedade industrial devem ser registradas no Instituto Nacional de Propriedade Industrial INPI. Ao contrrio das obras protegidas por direito autoral, os objetos protegidos pela propriedade industrial necessitam do registro para serem passveis de proteo. Acesse, no ambiente on-line, a sntese desta unidade.

UNIDADE 2 DIREITOS AUTORAIS O direito autoral um conjunto de normas legais e prerrogativas morais e patrimoniais sobre as criaes do esprito expressas por quaisquer meios ou fixadas em quaisquer suportes, tangveis ou intangveis. Os direitos autorais so atribudos aos criadores de obras intelectuais e compreendem os direitos de autor e os que lhe so conexos. O Artigo 7 da Lei de Direitos Autorais estabelece que... ...as obras intelectuais protegidas devem ser criaes do esprito, expressas por qualquer meio ou fixadas em qualquer suporte, tangvel ou intangvel, conhecido ou que se invente no futuro. O legislador se preocupou em enfatizar a necessidade de a obra ter sido exteriorizada e em minimizar a importncia do meio em que a obra foi expressa. Mas lembre-se de que sero protegidas apenas as obras que tenham sido exteriorizadas. A obra intelectual pode ser expressa em diferentes meios e linguagens artsticas. A todas as obras so atribudos os mesmos direitos autorais. O meio em que a obra expressa tem pouca importncia. O meio em que a obra expressa o que prova a criao ou a anterioridade da obra. A doutrina jurdica indica os requisitos para que uma obra seja protegida no mbito da Lei de Direitos Autorais... pertencer ao domnio das letras, das artes ou das cincias; originalidade, que no siginifica novidade absoluta, mas sim um elemento capaz de diferenar a obra daquele autor das demais no quesito originalidade, no levamos em considerao o valor ou mrito da obra;

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exteriorizar, por qualquer meio; achar-se no perodo de proteo fixado pela lei, que , em regra, a vida do autor mais 70 anos contados do ano seguinte a sua morte. Uma vez atendidos esses requisitos, a obra gozar de proteo autoral. O Artigo 7 da Lei de Direitos Autorais enumera 13 incisos que indicam os tipos de obras protegidas pelos direitos autorais... I. textos de obras literrias, artsticas ou cientficas; II. conferncias, alocues, sermes e outras obras da mesma natureza; III. obras dramticas e dramtico-musicais; IV. obras coreogrficas e pantommicas, cuja execuo cnica se fixe por escrito ou por outra qualquer forma; V. composies musicais; VI. obras audiovisuais, sonorizadas ou no, inclusive as cinematogrficas; VII. obras fotogrficas e as produzidas por qualquer processo anlogo ao da fotografia; VIII.obras de desenho, pintura, gravura, escultura, litografia e arte cintica; IX. ilustraes, cartas geogrficas e outras obras da mesma natureza; X. projetos, esboos e obras plsticas concernentes geografia, engenharia, topografia, arquitetura, paisagismo, cenografia e cincia; XI. adaptaes, tradues e outras transformaes de obras originais, apresentadas como criao intelectual nova; XII. programas de computador; XIII.coletneas ou compilaes, antologias, enciclopdias, dicionrios, bases de dados e outras obras, que, por sua seleo, organizao ou disposio de contedo, constituam uma criao intelectual. Essa classificao, porm, meramente exemplificativa, ou seja, no se exige que a obra se enquadre necessariamente nesses incisos. Otvio Afonso* destaca outras importantes classificaes das obras protegidas pelo direito autoral, anteriores s classes mencionadas nos incisos da lei... *Otvio Afonso... AFONSO, Otavio. Direitos autorais: conceitos essenciais. Barueri: Manole, 2009, pp. 16-18. Obras originrias... So aquelas criadas primariamente, sem se basearem em outra. Obras derivadas... So aquelas baseadas em obras j existentes, sem a participao do autor original. Alguns tipos de obras derivadas so as tradues, os arranjos musicais, as adaptaes...

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Obras annimas... So aquelas publicadas com a omisso do nome do autor, seja por deliberao do autor ou por desconhecimento. Obras pseudnimas... So aquelas publicadas em que o autor no utiliza seu verdadeiro nome e adota um pseudnimo. Por exemplo... Em 1952, a escritora Clarice Lispector escreveu a crnica Entre mulheres para a revista Comcio sob o pseudnimo de Teresa Quadros. E, nos anos 1959 e 1960, assinou sob o pseudnimo de Helen Palmer a coluna Feira de Utilidades, publicada no Correio da Manh. Obras comuns... So aquelas criadas por mais de um autor, em mtua colaborao no processo criativo, resultando em uma comunho indivisvel. Um exemplo seria um livro escrito por mais de um escritor. Cada autor escreve um captulo e envia para o seguinte, para que este escreva o prximo captulo. A obra comum uma nica obra, com vrios autores e tambm conhecida como obra em colaborao. Obras compostas... So aquelas criadas mediante a reunio de vrias obras de mesma natureza e de autores diversos. As obras que constituem a obra composta so absolutamente independentes umas das outras, sendo reunidas apenas para criar uma nova obra. Um exemplo clssico de obra composta so as enciclopdias. Obras coletivas... So aquelas criadas por iniciativa de uma pessoa fsica ou jurdica, que a publica sob seu nome ou marca. Um exemplo disso so os softwares sociais. Embora sejam projetados por designers e desenvolvidos por programadores, entre outros, a autoria final acaba no sendo apenas dos que desenvolvem o site, mas tambm daqueles que inserem contedo neles os usurios.

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As obras coletivas so constitudas pela participao de diferentes autores cujas contribuies se fundem em uma criao autnoma. No esto no mbito de proteo do direito autoral os objetos elencados nos incisos do Artigo 8 da Lei de Direitos Autorais... 1. ideias, procedimentos normativos, sistemas, mtodos, projetos ou conceitos matemticos como tais; 2. esquemas, planos ou regras para realizar atos mentais, jogos ou negcios; 3. formulrios em branco para serem preenchidos por qualquer tipo de informao, cientfica ou no, e suas instrues; 4. textos de tratados ou convenes, leis, decretos, regulamentos, decises judiciais e demais atos oficiais; 5. informaes de uso comum tais como calendrios, agendas, cadastros ou legendas; 6. nomes e ttulos isolados; 7. aproveitamento industrial ou comercial das ideias contidas nas obras. O direito autoral NO protege... mtodos como mtodo de emagrecimento, mtodo para ganhar dinheiro... projetos como projeto cultural, projeto de negcios... As ideias so de uso comum e, por isso, no podem ser protegidas pelos direitos autorais. Se ideias fossem protegidas por direitos autorais, no seria possvel haver filmes com temas semelhantes realizados prximos um dos outros. Vejamos um exemplo a seguir... H vrios exemplos que ilustram como uma mesma ideia pode servir como fonte inspiradora a obras originais, diferentes entre si... Armageddon... Dirigido por Michael Bay em 1998, Armageddon tratava da possibilidade de a Terra ser destruda por um meteoro, mesmo tema de seu contemporneo Impacto profundo Deep Impact, de Mimi Leder, dirigido no mesmo ano. O Inferno de Dante... Dantes Peak, de Roger Donaldson, 1997, trata de uma cidade beira da destruio por causa de um vulco que volta atividade, tema semelhante ao de Volcano: a fria Volcano , de Mick Jackson, 1997. Vejamos mais um exemplo... Afinal, a relao de temas que do origem a obras diferentes entre si no exclusiva do cinema.

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Ao mesmo tempo em que Charles Darwin escreveu A origem das espcies, Alfred Russel Wallace encaminhou ao cientista um tratado com teoria semelhante. Isso gerou a publicao conjunta das obras... Ambos tiveram a mesma ideia o desenvolvimento de uma teoria que explicava a evoluo das espcies j que era impossvel, a qualquer um dos dois, invocar exclusividade de divulgao de uma teoria. De acordo com a Lei de Direitos Autorais, a proteo conferida a uma obra independe de seu registro oficial. Sendo assim, os autores podem decidir se desejam ou no registrar oficialmente sua obra. O Artigo 19 da LDA determina que facultado ao autor registrar sua obra no rgo pblico definido no caput e no 1 do Artigo 17 da Lei no 5.988 de 1973, antiga lei brasileira de direitos autorais. O Artigo 17 da Lei no 5.988, de 1973*, determina que, para a segurana de seus direitos, o autor da obra intelectual poder registr-la, conforme sua natureza... *Artigo 17 da Lei no 5.998 de 1973... Esse artigo determina ainda... 1o Se a obra for de natureza que comporte registro em mais de um desses rgos, dever ser registrada naquele com que tiver maior afinidade. 2o O Poder Executivo, mediante Decreto, poder, a qualquer tempo, reorganizar os servios de registro, conferindo a outro rgos as atribuies a que se refere esse artigo. 3o No se enquadrando a obra nas entidades nomeadas neste artigo, o registro poder ser feito no Conselho Nacional de Direito Autoral. Obras literrias... Na Fundao Biblioteca Nacional, do Ministrio da Cultura. Msica... Na Fundao Biblioteca Nacional, do Ministrio da Cultura, e na Escola de Msica da Universidade Federal do Rio de Janeiro. Artes plsticas... Na Escola de Belas Artes da Universidade Federal do Rio de Janeiro.

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Obra de engenharia, arquitetura e urbanismo... No Conselho Federal de Engenharia, Arquitetura e Agronomia. Desde a extino do Instituto Nacional do Cinema, as obras audiovisuais no possuem rgo de registro para fins de direito autoral. O roteiro pode ser registrado na Fundao Biblioteca Nacional. Mas se o registro facultativo, ento qual o objetivo de registrarmos a obra? O registro declaratrio e gera presuno de autoria. Caso outra pessoa conteste a autoria, ter de apresentar provas nos tribunais de justia. Isso chamado de inverso do nus da prova. Dessa forma, o autor que registra sua obra tem mais segurana jurdica. Por exemplo... Se Joo afirma ser o autor de um livro que ele teria escrito em 2005... ...Paulo pode demonstrar que tem registro do mesmo livro ou de uma verso anterior perante a Biblioteca Nacional com data de 2000. O registro pode ser til em casos em que se necessite provar, em eventual disputa judicial ou no , a autoria de uma obra. O registro no constitui nenhum direito, ou seja, no o fato de se ter o registro de uma obra que seu titular ser considerado autor. Em uma disputa judicial, o juiz analisar o registro como qualquer outra prova. Caso se prove que o titular do registro no o autor, o titular pode perder seu direito sobre a obra. Acesse, no ambiente on-line, a sntese desta unidade.

UNIDADE 3 MARCOS LEGAIS BRASILEIROS E TRATADOS INTERNACIONAIS Vrios diplomas legais regem a aplicao dos direitos autorais no Brasil e no mundo. A legislao nacional da matria costuma ser pautada naquilo que est expresso nos tratados internacionais em que o pas signatrio. Vejamos as leis e os tratados internacionais mais importantes, que lidam com os direitos autorais e da propriedade intelectual como um todo... Conveno de Berna... Somente em 1886, surgiram as primeiras diretrizes para a regulao ampla dos direitos autorais.

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Em 1886, representantes de diversos pases se reuniram na cidade de Berna, Sua, para definir padres mnimos de proteo dos direitos de autores de obras literrias, artsticas e cientficas. A Conveno de Berna serviu, desde ento, como base para a elaborao das diversas legislaes nacionais sobre a matria. Essa Conveno impe verdadeiras normas de direito material, alm de instituir normas reguladoras de conflitos. A Conveno sofre constantes adaptaes*, mas continua sendo a matriz para a elaborao de leis nacionais que regulam os direitos autorais. *constantes adaptaes... Em 1896, em Paris; 1908, em Berlim; 1914, em Berna; 1928, em Roma; 1948, em Bruxelas; 1967, em Estocolmo; em 1979 e Paris quando foi emendada. Ela serve como base, inclusive para regulao de direitos autorais de obras disponveis na internet. Em 1922, o Brasil aderiu Conveno de Berna. Para se adaptar aos princpios da Conveno, o governo brasileiro promulgou diversas leis esparsas. Contudo, somente 50 anos depois, o Brasil consolidou uma lei sobre direitos autorais. Conveno de Roma*... Tratado assinado em 1961 que estendeu a proteo de direitos autorais aos criadores e detentores das manifestaes fsicas de uma obra intelectual como uma interpretao musical, um fonograma ou uma transmisso de rdio. *Conveno de Roma... Conveno Internacional para Proteo aos Artistas Intrpretes ou Executantes, aos Produtores de Fonogramas e aos Organismos de Radiodifuso. TRIPS... Tratado cuja assinatura um dos requisitos para qualquer pas membro da Organizao Mundial do Comrcio. O TRIPS ou ADPIC, em portugus o acordo sobre Aspectos dos Direitos de Propriedade Intelectual Relacionados ao Comrcio. O TRIPS surgiu de um lobby feito pelos Estados Unidos, apoiado pela Unio Europeia, pelo Japo e por outros pases desenvolvidos.

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Foi a partir do TRIPS que a proteo propriedade intelectual passou a ser tratada como um assunto de poltica internacional de comrcio. O TRIPS exige que seus pases signatrios estabeleam diversas medidas de reforo propriedade intelectual. ACTA... Anti-counterfeiting Trade Agreement/Acordo Comercial Anti-contrafao tratado comercial internacional que visa estabelecer padres internacionais para o cumprimento da legislao de propriedade intelectual. O ACTA s teria vigor entre os pases participantes e ainda est sendo negociado. A criao do ACTA uma resposta ao aumento da circulao global de bens falsificados e da pirataria de obras protegidas por direitos autorais. O ACTA bastante criticado pelo fato de as negociaes ocorrerem entre uma minoria e de forma sigilosa. A possvel criao do ACTA hoje uma das maiores discusses e preocupaes no ramo da propriedade intelectual. No mbito das legislaes nacionais, o Brasil j teve duas leis de proteo ao direito autoral. Lei no 5.988, de 1973... A primeira foi a Lei n 5.988, de 1973, consolidou diversas disposies esparsas no ordenamento jurdico brasileiro. A Lei n 5.988, de 1973, tambm determinou a criao do... ECAD Escritrio Central de Arrecadao e Distribuio; CNDA Conselho Nacional de Direitos Autorais , hoje extinto. A Lei n 5.988, de 1973, foi revogada e substituda pela nova Lei de Direito Autoral Lei n 9.610 de 1998. Lei no 9.610, de 1998... A promulgao da Lei n 9.610, de 1998, est ligada adeso do Brasil ao acordo TRIPS. Na mesma ocasio, tambm foi promulgada a Lei n 9.609/98, que trata do direito autoral sobre os programas de computador software. A Lei n 9.610, de 1998, est em vigor atualmente. No campo da propriedade industrial, o marco legislativo mais importante a Lei n 9.279, de 1996.

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A Lei n 9.279, de 1996, trata de temas como... marcas; patentes; desenhos industriais; concorrncia desleal... As reclamaes da sociedade e dos autores levaram a Diretoria de Direitos Intelectuais do Ministrio da Cultura a criar um debate. Esse debate foi desenvolvido por meio do Frum Nacional de Direito Autoral. No Frum Nacional de Direito Autoral, uma reviso da Lei de Direitos Autorais foi proposta, para que ela refletisse os tempos presentes. Especialistas, autores, indstria e sociedade civil, entre 2007 e 2009, tm debatido essas propostas de mudanas. As discusses sobre esse processo podem ser acompanhadas pela pgina da internet: <www.cultura.gov.br/direito_autoral>. Acesse, no ambiente on-line, a sntese desta unidade.

ATIVIDADE PARTE 1 Agora que voc j conheceu os principais conceitos e os marcos legais relacionados propriedade intelectual hora de colocar em prtica o que aprendeu! Nesta atividade, iremos analisar, ao longo de cinco tarefas, aspectos referentes aos direitos autorais. Na primeira etapa da atividade, iremos apontar dois exemplos de violao propriedade intelectual. Objetivo Apontar dois exemplos de violao propriedade intelectual, contra o direito autoral e contra a propriedade industrial. Tarefa Como podemos observar, a propriedade intelectual divide-se em dois ramos muito distintos. Os direitos autorais e a propriedade industrial tratam de objetos diferentes, ao ponto de serem disciplinados cada um por sua prpria lei. Ainda assim, por vezes, deparamo-nos com confuses entre as duas figuras, seja no momento em que se discutem conceitos ou at mesmo em polticas pblicas relacionadas ao tema.

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Apresente dois exemplos, encontrados em seu dia a dia, de violao propriedade intelectual um exemplo contra o direito autoral e outro contra a propriedade industrial, conceituando esses dois ramos. Acesse, no ambiente on-line, os materiais de suporte atividade.

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MDULO 2 MODALIDADES DE DIREITOS AUTORAIS UNIDADE 1 DIREITOS CONEXOS E DIREITOS DOS AUTORES Os direitos conexos so chamados de direitos vizinhos, ou droits voisins por serem direitos prximos, assemelhados aos direitos autorais, embora no sejam os prprios direitos autorais. Os direitos conexos tratam da difuso de obra previamente criada. O esforo criativo aqui, evidentemente, no o de criao da obra, mas de sua interpretao, execuo ou difuso. Diante dessa aproximao conceitual, a Lei de Direitos Autorais estipula que as normas relativas aos direitos de autor aplicam-se, no que couber, aos direitos... dos artistas intrpretes ou executantes; dos produtores fonogrficos; das empresas de radiodifuso. No mbito internacional, os direitos conexos so regulados pela Conveno de Roma, de 1961. A primeira classe dos titulares de direitos conexos abrange os artistas intrpretes ou executantes. Os artistas intrpretes ou executantes so, segundo o inciso XIII do Artigo 5 da Lei de Direitos Autorais... ...atores... ...cantores... ...msicos... ...bailarinos... Para serem considerados artistas intrpretes ou executantes, esses profissionais devem trabalhar com obras artsticas ou com expresses folclricas de forma que... representem um papel; cantem; recitem; declamem; interpretem; executem em qualquer forma. A Lei de Direitos Autorais, em respeito s tendncias internacionais, atribui aos intrpretes e executantes um vasto feixe de direitos que garante ao titular ampla proteo. Atualmente, discute-se at que ponto a amplitude dessa proteo pode ou no prejudicar a circulao das obras.

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De acordo com o Artigo 90 da Lei de Direitos Autorais, o intrprete ou executante tem o direito exclusivo de, a ttulo oneroso ou gratuito, autorizar ou proibir... a fixao de suas interpretaes ou execues; a reproduo, execuo pblica e locao das suas interpretaes ou execues fixadas; a radiodifuso de suas interpretaes ou execues, fixadas ou no; a disponibilizao ao pblico de suas interpretaes ou execues, de maneira que qualquer pessoa possa ter acesso a elas; qualquer outra modalidade de utilizao de suas interpretaes ou execues. Diante do enorme nmero de intrpretes ou executantes que podem participar da concepo de determinada obra, a orquestrao dos direitos conexos deve ser realizada com extremo cuidado. Para evitar problemas futuros durante a explorao comercial de uma obra, o titular dos direitos autorais deve observar o papel de cada artista na realizao dessa obra. Um timo exemplo o caso do filme Amor, estranho amor. Vejamos esse caso a seguir. No filme Amor, estranho amor, Xuxa interpreta uma prostituta que seduz um menino de 12 anos. Como notrio, a apresentadora props aes judiciais para impedir a veiculao do filme em vdeo, formato cuja venda explodiu em meados dos anos 1980. Xuxa alegou a utilizao no autorizada do referido filme por meio de vdeo, j que o contrato com a apresentadora previa apenas a veiculao do filme em cinemas. A apresentadora s conseguiu tirar o filme de circulao comercial por ser titular de direitos conexos. Basta esse exemplo para entender o porqu de ser to importante haver regulamentao contratual da circulao de obras intelectuais. Outra categoria de detentores dos direitos conexos so os produtores fonogrficos, aqueles que investem dinheiro na produo do fonograma. De modo leigo, podemos dizer que os produtores fonogrficos so, hoje em dia, as gravadoras de CD. A Lei de Direitos Autorais, de acordo com a Conveno de Roma, confere aos produtores fonogrficos direitos conexos.

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Esses direitos conexos conferem aos produtores fonogrficos direitos exclusivos sobre suas gravaes, que s podem ser utilizadas mediante autorizao prvia. A Lei de Direitos Autorais garantiu aos produtores de fonogramas o direito exclusivo de, a ttulo oneroso ou gratuito, autorizar ou proibir... reproduo direta ou indireta, total ou parcial; distribuio por meio da venda ou locao de exemplares da reproduo; comunicao ao pblico por meio da execuo pblica, inclusive pela radiodifuso; quaisquer outras modalidades de utilizao, existentes ou que venham a ser inventadas. A LDA, tambm por conta de tratados internacionais, confere direitos s empresas de radiodifuso*... *empresas de radiofuso... De maneira genrica, rdios e canais de televiso. A LDA determina que cabe s empresas de radiodifuso o direito exclusivo de autorizar ou proibir a retransmisso, fixao e reproduo de suas emisses... As empresas de radiodifuso tambm podem autorizar ou proibir a comunicao ao pblico, pela televiso, em locais de frequncia coletiva, sem prejuzo dos direitos dos titulares de bens intelectuais includos na programao. Acesse, no ambiente on-line, a sntese desta unidade.

UNIDADE 2 DIREITO MORAL E DIREITO PATRIMONIAL Os direitos autorais so dotados de uma natureza dupla. O autor titular, na verdade, de dois feixes de direitos... ...um relacionado aos direitos morais*, que seriam uma espcie de reflexo da personalidade do autor na elaborao, divulgao e titulao da obra... *direitos morais do autor... Os direitos morais do autor so descritos no Artigo 24 da Lei dos Direitos Autorais... I o de reivindicar, a qualquer tempo, a autoria da obra; II o de ter seu nome, pseudnimo ou sinal convencional indicado ou anunciado, como sendo o autor, na utilizao de sua obra;

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III o de conservar a obra indita; IV o de assegurar a integridade da obra, opondo-se a quaisquer modificaes ou prtica de atos que, de qualquer forma, possam prejudic-la ou ating-lo, como autor, em sua reputao e honra; V o de modificar a obra, antes ou depois dde utilizada; VI o de retirar de circulao a obra ou de suspender qualquer forma de utilizao j autorizada, quando a circulao ou utilizao implicarem afronta sua reputao e imagem; VII o de ter acesso a exemplar nico e raro da obra, quando se encontre legitimamente em poder de outrem, para o fim de, por meio de processo fotogrfico ou assemelhado, ou audiovisual, preservar sua memria, de modo que cause menor incoveniente possvel a seu detentor, que, em todo caso, ser indenizado de qualquer dano ou prejuzo que lhe seja causado. ...outro relacionado aos direitos patrimoniais, que consistem basicamente na explorao econmica das obras protegidas. Os direitos patrimoniais regulam o exerccio do poder econmico do autor sobre a utilizao de sua obra por parte de terceiros. J os direitos morais procuram defender a relao do autor com sua prpria obra. Os direitos morais dividem-se em trs grandes direitos... Indicao da autoria... indicao da autoria itens I e II O autor sempre ter o direito de ter seu nome vinculado obra. Por isso, qualquer remontagem de Shakespeare tem que fazer referncia ao autor, apesar de toda a sua obra j ter cado em domnio pblico. Circulao da obra... circulao da obra itens III e VI O autor tanto pode manter a obra indita como pode retirar a obra de circulao. Caso delicado aquele em autores deixam expressamente indicada sua vontade de no publicar determinada obra aps sua morte, mas seus herdeiros publicam-na.

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Alterao da obra... alterao da obra itens IV e V Compete ao autor modificar sua obra na medida em que lhe seja desejvel ou vetar qualquer modificao obra. H alguns anos, o governo chins no permitiu que o filme Os infiltrados, do diretor americano Martin Scorsese, fosse exibido nos cinemas chineses, pois o filme fazia referncia aquisio, por parte da mfia chinesa, de equipamentos militares. Solicitou-se a modificao do filme para que essa parte da histria fosse alterada, mas o pedido foi recusado. A Lei de Direitos Autorais, no caso do Brasil, determina que cabe exclusivamente ao diretor o exerccio dos direitos morais sobre a obra audiovisual. A Lei de Direitos Autorais tambm determinou que o autor tem direito de acessar exemplar nico ou raro* de sua obra quando se encontre legitimamente em poder de outrem. *exemplar nico e raro... A lei, sem qualquer preciso, afirma que o critrio de exemplar nico e raro. O acesso ao exemplar deve ser para o fim de preservar sua memria. A consulta deve gerar material fotogrfico ou similar, de forma que cause o menor inconveniente possvel a seu detentor. Caso haja dano obra, seu detentor deve ser indenizado. A Lei de Direitos Autorais tambm prev a possibilidade de haver indenizao a terceiros nos casos de... modificao da obra item V; afronta da reputao e da imagem item VI. A doutrina costuma classificar os direitos morais de autor como direitos de personalidade. Por serem considerados direitos de personalidade, os direitos morais desfrutam das caractersticas dos direitos da personalidade em geral Portanto, so inalienveis e irrenunciveis, como indica a lei em seu Artigo 27. E o que acontece com os direitos morais quando o autor morre? A Lei de Direitos Autorais determina que, por morte do autor, os direitos morais so transmitidos a seus sucessores.

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O que acontece que competir aos sucessores promoverem a defesa dos direitos morais do autor. Os direitos autorais tambm contemplam os direitos patrimoniais, que so aqueles passveis de avaliao econmica. H diversos princpios que orientam o tratamento dos direitos patrimoniais... Temporariedade... A proteo obra perdura durante a vida do autor mais 70 anos contados a partir de 01 de janeiro do ano seguinte ao de sua morte. Depois desse prazo, a obra cai em domnio pblico, ento qualquer pessoa poder dela valer-se patrimonialmente sem precisar de autorizao do titular dos direitos autorais. Prvia autorizao... Terceiros s podem se valer da obra, antes de ela cair em domnio pblico, caso tenham prvia e expressa autorizao por parte do titular dos direitos sobre a obra. O Artigo 29 da Lei de Direitos Autorais traz uma extensa lista de atos* cuja execuo depende de autorizao. *lista de atos... Determina a lei que depende de autorizao prvia e expressa do autor a utilizao da obra, por quaisquer modalidades, tais como... I reproduo parcial ou integral; II edio; III adaptao, arranjo musical e quaisquer outras transformaes; IV traduo para qualquer idioma; V incluso de fonograma ou produo audiovisual; VI distribuio, quando no intrnseca ao contrato firmado pelo autor com terceiros para uso ou explorao da obra; VII distribuio para oferta de obras ou produes mediante cabo, fibra tica, satlite, ondas ou qualquer outro sistema que permita ao usurio realizar a selao da obra ou produo para perceb-la em um tempo e lugar previamente determinados por que formula a demanda, e nos casos em que o acesso s obras ou produes se faa por qualquer sistema que importe em pagamento pelo usurio;

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VIII utilizao, direta ou indireta, da obra literria, artstica ou cientfica, mediante: a. representao, recitao ou declamao; b. execuo musical; c. emprego de alto-falante ou de sistemas anlogos; d. radiofuso sonora ou televisiva; e. captao de transmisso de radiofuso em locais de fraquncia coletiva; f. sonorizao ambiental; g. a exibio audiovisual, cinematogrfica ou por processo assemelhado; h. emprego de satlites artificiais; i. emprego de sistemas ticos, fios eletrnicos ou no, cabos de qualquer tipo e meios de comunicao similares; j. exposio de obras de artes plsticas ou figurativas; IX incluso em base de dados, o armazenamento em computador, a microfilmagem e as demais formas de arquivamento do gnero; X quaisquer outras modalidades de utilizao existentes ou que venham a ser inventadas. A lista exemplificativa e, por isso, possvel considerar a existncia de outras hipteses no abordadas na listagem. Veja, no balo abaixo, alguns casos. *alguns casos conhecidos... Algumas obras que s puderam ser realizadas mediante autorizao dos titulares dos diretos foram... A adaptao do romance A casa das sete mulheres, de Letcia Wierzchowski, para se tornar minissrie; A transformao do livro Olga, de Fernando Moraes, em filme; A traduo da obra Dona Flor e seus dois maridos, de Jorge Amado, para o italiano... Ausncia de formalidade ou proteo automtica... A proteo aos direitos autorais independe de registro, de acordo com o Artigo 18 da Lei n 9.610, de 19 de fevereiro de 1998.

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Perpetuidade do vnculo autor-obra... Decorrncia do direito moral de autor, a obra eternamente vinculada a seu autor. Como a autoria uma emanao da personalidade, o nome do autor estar perenemente conectado obra que criou. Cervantes ser para sempre o autor de Dom Quixote, e essa referncia deve ser feita em qualquer adaptao que se faa da obra. Individualidade da proteo... Cada obra dever ser protegida independentemente. O livro O Cdigo DaVinci, de Dan Brown, goza de proteo especfica na qualidade de obra intelectual que . J o filme O Cdigo DaVinci, dirigido por Ron Howard, obra independente e tambm goza de proteo, incidindo sobre ambas prazos diferentes. Independncia das utiliizaes... As diversas modalidades de utilizao de obras literrias, artsticas ou cientficas ou de fonogramas so independentes entre si. A autorizao concedida pelo autor ou pelo produtor no se estende a quaisquer das demais. Quando o titular dos direitos sobre os livros de Harry Potter autoriza sua adaptao para o cinema, no autoriza implicitamente nenhum outro uso possvel da obra. Se a autorizao para adaptao cinematogrfica, esta no vale para adaptao para programa de televiso, pea de teatro, traduo para outro idioma... A independncia das utilizaes decorrncia do Artigo 4 da Lei de Direitos Autorais que prev que se interpretam restritivamente os negcios jurdicos sobre os direitos autorais. E tambm decorrncia do Artigo 31, que diz que as diversas modalidades de utilizao de obras literrias, artsticas ou cientficas ou de fonogramas so independentes entre si, e a autorizao concedida pelo autor, ou pelo produtor, respectivamente, no se estende a quaisquer das demais. Direito de propriedade sobre o bem... Quando adquirimos um bem protegido por propriedade intelectual, na verdade, adquirimos o bem material em que a obra est fixada.

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Sendo assim, se ganhamos um CD de presente, temos propriedade sobre o bem CD, mas no sobre as obras que dele constam. Podemos exercer plenamente nossos direitos de proprietrios sobre o CD... guard-lo; do-lo; abandon-lo; destru-lo. No entanto, no temos nenhum direito sobre as msicas que constam do CD, exceto nos limites previstos na lei. Por isso, at mesmo para fazer uma cpia integral de qualquer uma das msicas, seria necessrio termos autorizao do titular dos direitos. Acesse, no ambiente on-line, a sntese desta unidade.

UNIDADE 3 DIREITO DE AUTOR, DIREITOS HUMANOS E DIREITOS CULTURAIS Um sistema jurdico possui uma complexa hierarquia. certo que todas as regras que regem nossa vida em sociedade devem ser respeitadas... ...mas, em uma ordem jurdica, algumas regras prevalecem sobre outras porque esto em um grau hierrquico superior. A resoluo de um rgo governamental como a Biblioteca Nacional no pode ser contrria lei como a LDA, pois a lei hierarquicamente superior resoluo. Da mesma forma, a lei deve sempre respeitar a constituio, que a norma jurdica que est no topo da hierarquia de todo o sistema. O inciso XXVII do Artigo 5 da Constituio estabelece que, aos autores pertence o direito exclusivo de utilizao, publicao ou reproduo de suas obras, transmissvel aos herdeiros pelo tempo que a lei fixar. O fato de o direito de autor estar consagrado na Constituio Brasileira traz importantes consequncias jurdicas. Uma proposta de lei que tenha por finalidade extinguir o direito de autor jamais poderia ser aprovada, pois ofenderia o direito constitucional de autor e seria, portanto, considerada inconstitucional. O direito de autor no tem somente um status constitucional, possui tambm o status de direito humano fundamental.

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Mas, afinal, o que isso quer dizer, Guto? Isso significa que o direito de autor compreendido como um direito que no pode ser suprimido, que fundamental, o direito de autor uma garantia do indivduo que decorre de sua prpria natureza humana. Dessa forma, nem mesmo uma reforma da constituio poderia acabar com o direito de autor no Brasil. A Lei dos Direitos Autorais detalha e especifica o que a Constituio do Brasil definiu apenas de maneira geral. Entretanto, a lei autoral brasileira como qualquer outra lei deve respeitar todas as orientaes constitucionais. Outros temas de primeira importncia para a sociedade tambm consagrados na Constituio e outros direitos humanos fundamentais esto em jogo quando tratamos da regulao de direito autoral. Acesse o ambiente on-line para saber mais sobre esses direitos. Acesse, no ambiente on-line, a sntese desta unidade.

ATIVIDADE PARTE 2 Agora que voc j estudou as modalidades de direitos autorais hora de colocar em prtica o que aprendeu! Na segunda etapa da atividade, iremos analisar um caso de autorizao para utilizao de obra. Objetivo Determinar a responsabilidade da autorizao para adaptao de uma obra literria. Tarefa Voc est apresentando um projeto para um edital do Ministrio da Cultura. Seu projeto visa realizar a adaptao de um livro de determinado autor que morreu h 20 anos para fazer um filme. Todos os direitos sobre o livro foram cedidos, ainda em vida, pelo autor para a Editora X. Quando um jornal de grande circulao noticiou a adaptao do livro, alguns herdeiros do autor entraram em contato com voc e mostraram-se aborrecidos por no terem sido previamente notificados sobre seu projeto.

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Considerando esse cenrio, determine... de quem voc, como proponente, deve obter autorizao para executar tal projeto; a modalidade de uso que dever ser autorizada; se os herdeiros, de alguma forma, podem impedir a adaptao da obra. Acesse, no ambiente on-line, os materiais de suporte atividade.

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MDULO 3 EXERCCIO DO DIREITO AUTORAL UNIDADE 1 CIRCULAO DA OBRA Uma vez criada a obra, o artista geralmente gosta de v-la circular de modo a atingir o maior nmero possvel de pessoas para que nelas cause a impresso desejada. De acordo com a Lei dos Direitos Autorais, apenas o autor pode determinar a circulao da obra. A Lei de Direitos Autorais LDA prev mecanismos por meio dos quais o autor concede autorizaes para a explorao econmica de sua obra, viabilizando sua distribuio ao pblico. O que verificamos na prtica que... ...um msico precisar de algum que fixe o fonograma e faa cpias de seus CDs... ...o escritor precisar de uma editora... ...aquele que tem um roteiro para obra audiovisual precisar de uma produtora... Com o avano da tecnologia, a necessidade dos intermedirios vem diminuindo consideravelmente. Hoje em dia, vrios artistas produzem e distribuem suas prprias obras. Entretanto, mesmo esses artistas que distribuem independentemente suas obras dificilmente escaparo da necessidade de, em maior ou menor grau, celebrar contratos relacionados aos direitos autorais. A matria relativa aos contratos relacionados a direitos autorais notadamente, licena e cesso est prevista a partir do Artigo 49 da LDA. O Artigo 49 diz que... ...os direitos de autor podero ser total ou parcialmente transferidos a terceiros, por ele ou por seus sucessores, a ttulo universal ou singular, pessoalmente ou por meio de representantes com poderes especiais, por meio de licenciamento, concesso, cesso ou por outros meios admitidos em Direito. A cesso a transferncia de titularidade da obra intelectual com exclusividade para o cessionrio. A licena representa uma autorizao por parte do autor para que um terceiro explore a obra, com exclusividade ou no, nos limites da autorizao concedida.

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Em outras palavras... A cesso se assemelha a uma compra e venda mediante pagamento ou a uma doao gratuita. A licena se assemelha a uma locao mediante pagamento ou a um emprstimo gratuita. Tanto a cesso como a licena podem ser total ou parcial. Mas o que isso quer dizer, Guto? Isso significa que podem se referir integralidade do uso econmico da obra ou apenas a alguma faculdade de seu aproveitamento econmico. A prpria LDA prev algumas limitaes possibilidade de cesso total dos direitos autorais... a transmisso total deve compreender todos os direitos de autor, exceto os direitos morais intransmissveis e aqueles que a lei exclui; a cesso total e definitiva depender de celebrao de contrato por escrito caso no haja contrato escrito, o prazo mximo de cesso dos direitos ser de cinco anos; a cesso se restringir ao pas em que se firmou o contrato; a cesso sc poder se operar para modalidades de utilizao j existentes quando da celebrao do contrato no havendo em contrato especificao quanto modalidade de utilizao, ser adotada uma interpretao restritiva, entendendose que a cesso limita-se modalidade de utilizao indispensvel ao cumprimento da finalidade do contrato; a cesso total ou parcial dos direitos de autor presume-se onerosa mediante pagamento; a cesso dos direitos de autor sobre obras futuras abranger, no mximo, o perodo de cinco anos. Vejamos um exemplo que pode ser esclarecedor... Paulo Coelho se consagrou como escritor a partir de O Alquimista. Imaginemos que o autor seja o nico titular dos direitos patrimoniais sobre sua obra no caso de ele no ter transferido seus direitos a ningum. Dessa forma, Paulo Coelho poder autorizar o uso da obra O Alquimista por um terceiro ou ceder seus direitos.

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Vejamos algumas possibilidades... Licana parcial... Paulo Coelho consultado por um diretor de teatro de Fortaleza, interessado em transformar O Alquimista em pea teatral. Paulo Coelho autoriza, por meio de licena, a adaptao da obra para o teatro. Neste caso, o autor continua como titular de todos os direitos. O diretor no pode fazer nada com a obra, exceto realizar sua montagem. Trata-se, portanto, de uma licena parcial. Licena total... Paulo Coelho tambm poderia ser procurado pelo mesmo diretor de teatro, que tem, entretanto, diversas ideias para uso do livro. O diretor pede que lhe seja concedida uma licena total, para que, no prazo de dois anos, possa explorar a obra em toda a sua amplitude. Neste caso, o licenciado o diretor de teatro teria amplos poderes. Se quisesse, poderia transformar o livro em... filme; pea de teatro; espetculo de circo; musical; novela; histria em quadrinhos... Ainda assim, por se tratar de licena mesmo que total , Paulo Coelho continuaria titular dos direitos patrimoniais. Cesso parcial... Seria possvel ainda que o diretor de Fortaleza quisesse ter para sempre o direito de transformar o livro em espetculo teatral. Para isso, seria necessria uma cesso parcial da obra. Caso Paulo Coelho fizesse uma cesso de seus direitos patrimoniais referentes possibilidade de transformar o livro em pea, estaramos diante de uma situao muito semelhante de compra e venda. Se assim ocorresse, o prprio Paulo Coelho ficaria sem esse direito no futuro.

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Cesso total... Por fim, Paulo Coelho poderia realizar uma cesso total. Neste caso, todos os direitos patrimoniais pertenceriam ao diretor de teatro se com ele o contrato fosse celebrado. Dessa forma, caso, no futuro, algum desejasse transformar o livro O Alquimista em filme, precisaria negociar com o diretor de teatro, e no com Paulo Coelho. Acesse, no ambiente on-line, a sntese desta unidade.

UNIDADE 2 LICENAS EXCLUSIVAS, CESSO E CONTRATO DE EDIO A cesso assemelha-se a uma compra e venda ou a uma doao dos direitos autorais, pois h a transmisso total dos direitos patrimoniais do autor outra parte chamada de cessionrio. A cesso implica, portanto, uma transferncia de direitos que transforma o cessionrio em detentor exclusivo da explorao da obra. A licena no necessariamente exclusiva. O autor pode licenciar sua obra emprest-la ou alug-la para a outra parte licenciado... Com exclusividade... Se houver exclusividade, o titular no poder conferir outra licena a um terceiro durante o prazo em que a exclusividade vigorar e quanto quela modalidade. Sem exclusividade... No havendo exclusividade, o titular poder outorgar mais de uma licena, para pessoas distintas para fazer, inclusive, a mesma coisa com sua obra adaptar para o teatro, por exemplo , ao mesmo tempo. Por meio de licenas no h transferncia de direitos, mas mera autorizao de uso, que manteria todos os direitos autorais com o seu titular. O contrato de edio previsto na LDA entre os Artigos 53 e 67. Na verdade, trata-se do nico contrato expressamente previsto na LDA. Pelo contrato de edio, o editor, obrigando-se a reproduzir e a divulgar a obra, fica autorizado, em carter de exclusividade, a public-la e explor-la pelo prazo e nas condies pactuadas com o autor.

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Embora o contrato de edio seja tipicamente o contrato utilizado para obras literrias, entendemos que no se aplica apenas a elas. De acordo com a LDA, em cada exemplar da obra, o editor dever mencionar... ttulo da obra e seu autor; no caso de traduo, o ttulo original e o nome do tradutor; ano da publicao; nome do editor ou marca que o identifique. Caso no haja previso expressa no contrato, entendemos que o contrato de edio versa apenas sobre uma edio. E se, eventualmente, no houver referncia ao nmero de exemplares, entenderemos que esse nmero 3.000. Acesse, no ambiente on-line, a sntese desta unidade.

UNIDADE 3 GESTO COLETIVA DE DIREITOS Guto, afinal, o que gesto coletiva de direitos? A gesto coletiva de direitos autorais caracterizada pela organizao dos autores para o exerccio de seus direitos. Com a massificao das relaes sociais e culturais, seria impensvel imaginar um modelo de gesto puramente individual dos interesses dos autores, sobretudo, diante do crescente rol de titulares de direitos autorais e conexos e da mltipla necessidade de autorizaes que decorre desse fato. Espontaneamente ou por determinao legal, comum que os autores organizem-se em associaes ou outras entidades. No Brasil, isso ocorre em diferentes nveis, o que mais perceptvel, sobretudo, na msica, em que, alm das associaes criadas pelos autores, h o ECAD. Mas o que o ECAD? Otvio Afonso*, em seu livro Direito Autoral: conceitos essenciais, define o ECAD Escritrio Central de Arrecadao e Distribuio da seguinte forma... O Ecad uma sociedade civil de natureza privada, instituda pela Lei Federal n. 5.988/73, criada pelas associaes de titulares de direitos autorais e conexos, e mantida pela atual Lei de Direitos Autorais brasileira, n. 9.610/98. (...) Com sede na cidade do Rio de Janeiro, 23 unidades arrecadadoras, 600 funcionrios, 84 advogados prestadores de servio e,

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aproximadamente, 240 agncias autnomas instaladas em todos os Estados da Federao, a instituio possui ampla cobertura de todo o Brasil. *Otvio Afonso... AFONSO, Otavio. Direito Autoral: conceitos essenciais. Barueri, SP: Manole, 2009, pp. 102/103. O ECAD tem sua existncia prevista no Artigo 99 da LDA. O Artigo 99 da LDA determina que as associaes mantenham um nico escritrio central para a arrecadao1 e distribuio, em comum, dos direitos relativos execuo pblica2 de... obras musicais; obras ltero-musicais; fonogramas. arrecadao... A arrecadao feita junto aos usurios de msica, que so os promotores de... eventos e audies pblicas shows em geral, circo; cinemas e similares; emissoras de radiodifuso rdios e televises de sinal aberto; emissoras de televiso por assinatura; boates; clubes; lojas comerciais; micaretas, trios eltricos; desfiles de escola de samba; estabelecimentos industriais; hotis, motis; supermercados; restaurantes; bares; shopping centers; aeronaves, navios, trens, nibus; sales de beleza; escritrios, consultrios e clnicas; academias de ginstica...
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execuo pblica... A execuo pblica, nos termos da lei, ... ...a utilizao de composies musicais ou ltero-musicais, mediante a participao de artistas, remunerados ou no, ou a utilizao de fonogramas e obras audiovisuais, em locais de frequncia coletiva, por quaisquer processos, inclusive a radiofuso ou transmisso por qualquer modalidade, e a exibio cinematogrfica.

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O que inclui a radiodifuso e transmisso por qualquer modalidade, a exibio de obras audiovisuais. A atuao do ECAD restringe-se execuo pblica referida na lei. A execuo pblica uma atividade naturalmente complexa, e o carter nico que a lei confere ao ECAD deve ser entendido no como um privilgio, mas como uma necessidade identificada pelo legislador de facilitar a arrecadao dos direitos, evitando perdas e distores. Alm disso, o ECAD viabiliza o licenciamento de certos usos das obras. No meio autoral brasileiro, os critrios de arrecadao e distribuio do ECAD so bastante discutidos. Esse um dos assuntos mais relevantes no debate sobre uma possvel reforma da lei vigente, sobretudo, no que diz respeito necessidade de uma superviso sobre sua atuao, no obstante seu carter privado. Otvio Afonso* define da seguinte forma a funo de distribuio... A distribuio dos direitos autorais, outra funo importante das sociedades de autores, baseia-se em dois elementos fundamentais: um sistema adequado de documentao, e outro no acesso a dados sobre a utilizao efetiva das obras executadas. *Otvio Afonso... AFONSO, Otavio. Direito Autoral: conceitos essenciais. Barueri, SP: Manole, 2009, pp. 102/103. O autor aponta que... ...a documentao do repertrio musical mundial , em geral, bastante completa... ...enquanto que a coleta de dados sobre a utilizao de fato das obras problemtica para as organizaes de gesto coletiva. O ECAD cuida apenas dos direitos relativos execuo pblica das obras musicais e ltero-musicais e de fonogramas. Contudo, sendo a licena exclusiva, no h possibilidade de outorga de licenas para outros, enquanto vigorar a exclusividade. Acesse, no ambiente on-line, a sntese desta unidade.

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ATIVIDADE PARTE 3 Agora que voc j compreendeu as modalidades de direitos autorais hora de colocar em prtica o que aprendeu! Na terceira etapa da atividade, iremos calcular os valores relativos execuo pblica de obras protegidas por direito autoral. Objetivo Determinar o valor que deve ser recolhido para execuo de obras pblicas protegidas por direito autoral. Tarefa Um dos projetos aprovados pelo Ministrio da Cultura prope a utilizao exclusiva de composies musicais de Wagner composies em domnio pblico para a trilha de um espetculo de dana, que ser apresentado por trs dias, a ser realizado em Recife/PE. A trilha de todo o espetculo executada por aparelho durante 80 minutos em um total de 100 minutos de espetculo , por meio da execuo de um fonograma gravado em 1970 pela Orquestra Sinfnica de Berlim. No dia seguinte estreia do espetculo, em dezembro de 2009, o ECAD bate porta do evento solicitando o comprovante de recolhimento dos valores relativos execuo pblica de obras protegidas por direito autoral. Considerando que a cobrana seja devida, realize, no site do ECAD, a simulao de quanto seria gasto a ttulo de remunerao, supondo uma receita bruta do evento no valor de R$ 200 mil. Acesse, no ambiente on-line, os materiais de suporte atividade.

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MDULO 4 FUNO SOCIAL DA PROPRIEDADE INTELECTUAL UNIDADE 1 LIMITAES E EXCEES evidente o motivo que inspira a proteo aos direitos autorais... O direito concedido, nos mbitos moral e patrimonial, faz com que seja garantido ao autor... reconhecimento pelas obras desenvolvidas; recebimento de meios de subsistncia por meio da explorao econmica da obra. As obras so protegidas por direitos autorais pelo tempo de vida do autor e pelo tempo legal aps sua morte. A indispensvel obteno de autorizao do autor ou de seus sucessores para utilizao de cada parcela de sua obra, ainda que nfima, seria um mecanismo pouco prtico. Se fosse assim, em vez de estimular o desenvolvimento cultural, a legislao acabaria por dificult-lo j que at mesmo o direito de citao seria suprimido. As limitaes aos direitos autorais so autorizaes legais para o uso de obras de terceiros, protegidas por direitos autorais, independente de autorizao dos detentores de tais direitos. Como a regra geral a necessidade de consentimento do autor, as excees previstas pela LDA so interpretadas como constituindo rol taxativo. A LDA no admite qualquer exceo se ela no estiver explicitamente indicada em seu artigo 46.

ARTIGO 46 LIMITAES E EXCEES AO DIREITO AUTORAL

A LDA visa evitar, primordialmente, o aproveitamento comercial de obra alheia sem autorizao. Dessa forma, o Artigo 46 da Lei no 9.610/98 regula os atos que no constituem violao dos direitos autorais. Artigo 46. No constitui ofensa aos direitos autorais: I a reproduo: a. na imprensa diria ou peridica, de notcia ou de artigo informativo, publicado em dirios ou peridicos, com a meno do nome do autor, se assinados, e da publicao de onde foram transcritos; b. em dirios ou peridicos, de discursos pronunciados em reunies pblicas de qualquer natureza;

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c. de retratos, ou de outra forma de representao da imagem, feitos sob encomenda, quando realizada pelo proprietrio do objeto encomendado, no havendo a oposio da pessoa neles representada ou de seus herdeiros; d. de obras literrias, artsticas ou cientficas, para uso exclusivo de deficientes visuais, sempre que a reproduo, sem fins comerciais, seja feita mediante o sistema Braille ou outro procedimento em qualquer suporte para esses destinatrios; II a reproduo, em um s exemplar de pequenos trechos, para uso privado do copista, desde que feita por este, sem intuito de lucro; III a citao em livros, jornais, revistas ou qualquer outro meio de comunicao, de passagens de qualquer obra, para fins de estudo, crtica ou polmica, na medida justificada para o fim a atingir, indicando-se o nome do autor e a origem da obra; IV o apanhado de lies em estabelecimentos de ensino por aqueles a quem elas se dirigem, vedada sua publicao, integral ou parcial, sem autorizao prvia e expressa de quem as ministrou; V a utilizao de obras literrias, artsticas ou cientficas, fonogramas e transmisso de rdio e televiso em estabelecimentos comerciais, exclusivamente para demonstrao clientela, desde que esses estabelecimentos comercializem os suportes ou equipamentos que permitam a sua utilizao; VI a representao teatral e a execuo musical, quando realizadas no recesso familiar ou, para fins exclusivamente didticos, nos estabelecimentos de ensino, no havendo em qualquer caso intuito de lucro; VII a utilizao de obras literrias, artsticas ou cientficas para produzir prova judiciria ou administrativa; VIII a reproduo, em quaisquer obras, de pequenos trechos de obras preexistentes, de qualquer natureza, ou de obra integral, quando de artes plsticas, sempre que a reproduo em si no seja o objetivo principal da obra nova e que no prejudique a explorao normal da obra reproduzida nem cause um prejuzo injustificado aos legtimos interesses dos autores. O denominador comum das limitaes indicadas no Artigo 46 da LDA parece ser o uso no comercial da obra, ainda que haja excees, tais como as previstas nos incisos III e VIII. A lei tambm valoriza o uso com carter informativo, educacional e social. H pelo menos trs incisos I, a, III e VI , que autorizam o uso da obra com finalidade informativa para fins de discusso ou, no caso de obra teatral, para propsitos didticos.

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A utilizao no comercial da obra, ainda que haja finalidade comercial indireta, respaldada pelos incisos V e VIII do Artigo 46. Por exemplo... possvel uma loja de eletrodomsticos usar uma obra protegida por direito autoral, independente da autorizao dos titulares para promover a venda de aparelhos de som, televisores ou aparelhos de DVD. A LDA tambm limita os direitos autorais dos titulares permitindo que partes da obra sejam citadas em caso de interesse pblico inciso I, alnea b. H um carter altrusta do inciso I, alnea d, que prev a possibilidade de reproduo de obras para uso exclusivo de deficientes visuais. A condio imposta pela lei , mais uma vez, que a reproduo seja feita sem finalidade comercial. A interpretao literal da alnea d do inciso I leva a uma injustia evidente. A LDA s considerou os deficientes visuais, ignorando outras formas de incapacidade que dificulte o acesso obra.

QUANTO DE UMA OBRA PODE SER COPIADO? PROBLEMA DO PEQUENO TRECHO

O Artigo 46, inciso II, da LDA permite a reproduo, em um s exemplar, de pequenos trechos, para uso privado do copista, desde que feita por este, sem intuito de lucro. Nos termos precisos da lei, observamos que o legislador inovou significativamente o ordenamento jurdico anterior. O Artigo 46, inciso VIII, permite o uso de obra protegida, desde que se restrinja a pequenos trechos, desde que a reproduo em si no seja o objetivo principal da nova obra e que no prejudique o uso comercial da obra reproduzida. No caso de obras de artes plsticas, a reproduo poder ser integral. Nesse caso,no se veda, portanto, que a nova obra seja comercializada. O que no pode a obra citada ter sua explorao comercial prejudicada. Vamos acompanhar um breve histrico da legislao sobre a reproduo de obras... 1916... O Cdigo Civil de 1916, em seu Artigo 666, VI, permitia uma cpia manuscrita desde que no se destinasse a venda.

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1973... Posteriormente, a LDA 5.988, de 1973, passou a prever a possibilidade de reproduo da obra na ntegra, desde que no houvesse finalidade de se obter lucro com a cpia. 1998... Com o advento da LDA 9.610 ,de 1998, entretanto, sobreveio a mudana, que permite a reproduo de pequenos trechos das obras. Nos termos da lei atual, portanto, possvel a reproduo apenas de pequenos trechos, e no mais da ntegra da obra. Essa deciso causa problemas incontornveis. Um evidente problema prtico da nova LDA que o cumprimento do disposto na lei de quase impossvel fiscalizao. Muitas condutas praticadas diariamente so, a rigor, simplesmente ilegais. Pelo que determina a LDA, deixou de ser possvel... ...copiar um filme em vdeo para uso particular... ...gravar um CD legitimamente adquirido na ntegra para ouvir em iPod ou no carro... ...reproduzir o contedo integral de um livro com edio esgotada h anos. Ainda h o problema da caracterizao dos pequenos trechos. Afinal, o que so pequenos trechos? Nas universidades, criou-se, em razo da LDA, a mtica dos 10% ou dos 20%, que seria o mximo considerado por pequeno trecho. Entretanto, no h qualquer dispositivo legal que limite a autorizao de cpias a 10% da obra. No a extenso da cpia que deve constituir o critrio mais relevante para se autorizar sua reproduo, mas o uso que se far da parte copiada da obra. Uma vez que no haja uma definio estabelecida sobre o assunto, alternativas vm sendo procuradas.

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Por exemplo... A USP, em sua Resoluo no 5.213, de junho de 2005, estabeleceu que permitida mediante solicitao individualizada, sem finalidade de lucro, para uso prprio do solicitante, Artigo 2o a extrao de cpias de pequenos trechos, como... captulos de livros; artigos de peridicos ou revistas cientficas... Para a USP, pequenos trechos so os captulos de livros e artigos de peridicos ou revistas cientficas, independente de sua extenso. Acesse, no ambiente on-line, a sntese desta unidade.

UNIDADE 2 DOMNIO PBLICO A LDA determina que a obra est protegida por direitos autorais durante a vida do autor mais 70 anos contados de primeiro de janeiro do ano subsequente ao de sua morte. Depois desse prazo, a obra cai em domnio pblico. Quando a obra cai em domnio pblico, qualquer pessoa pode valer-se dela patrimonialmente sem precisar de autorizao do titular dos direitos autorais. O ser humano cria a partir de obras alheias, de histrias conhecidas, de imagens recorrentes. Sempre foi assim e sempre ser. Criar um novo trabalho envolve pegar emprestado ou criar a partir de trabalhos anteriormente existentes, bem como adicionar expresso original a eles. Por exemplo... Um novo trabalho de fico contm no s a contribuio do autor mas tambm personagens, situaes, detalhes que foram inventados por autores precedentes. A obra de Walt Disney foi constituda, predominantemente, a partir da adaptao de obras alheias... Branca de Neve e os Sete Anes baseado em uma histria dos Irmos Grimm; Pinquio baseado na obra de Carlo Collodi; Dumbo baseado na obra de Helen Aberson; Bambi baseado na obra de Felix Salten; Alice no Pas das Maravilhas baseado na obra de Lewis Carroll; A Pequena Sereia baseado na obra de Hans Christian Andersen...

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Logo que Disney criou o Mickey, em 1928, o domnio pblico era possvel aps mais ou menos 30 anos. Com o avanar do sculo XX, o prazo de proteo das obras nos Estados Unidos foi se alongando at atingir o prazo atual de vida do autor mais 70 anos, ou, no caso de obras de autores annimos ou sob encomenda de 95 anos contados a partir da data de publicao ou de 120 anos da data de criao, o que for mais curto.

PRAZO DE PROTEO DAS OBRAS COMO UM RATINHO PODE MUDAR TANTO O MUNDO?
No Brasil, de qualquer forma, no seria possvel ao legislador estipular prazo inferior a 50 anos em razo do disposto na Conveno de Berna da qual o Brasil signatrio. Nos Estados Unidos, o prazo original de proteo de direitos autorais era de 14 anos e foi sendo progressivamente acrescido at chegar aos 70 anos contados da morte do autor, que , a propsito, , nosso prazo atual de proteo. Foram os Estados Unidos, em 1998, que instituram uma lei que prorrogou por mais 20 anos o j extenso prazo de 50 anos em decorrncia, sobretudo, da presso de grupos de mdia como a Disney, que estava prestes a perder o Mickey Mouse para o domnio pblico. O ratinho Mickey, que cairia em domnio pblico em 2003, ganhou uma sobrevida no cativeiro por mais 20 anos. E com ele levou a obra de George Gershwin e todos os outros bens culturais que teriam cado em domnio pblico no fosse a mudana na lei. (LEMOS, 2004*) *LEMOS, 2004... LEMOS, R.A Revoluo das Formas ColaborativasCaderno Mais, Folha de So , Paulo, So Paulo, 18 de abril de 2004, p. 10. Hoje o prazo de proteo nos EUA de 70 anos contados da morte do autor, podendo chegar a 120 anos.

O QUE EST EM DOMNIO PBLICO E O QUE EU POSSO FAZER COM ESSAS OBRAS?
H trs casos em que podem ser invocados o domnio pblico criado por lei... obras em relao s quais decorreu o prazo de proteo aos direitos patrimoniais; obras de autores falecidos que no tenham deixado sucessores; obras de autor desconhecido, ressalvada a proteo legal aos conhecimentos tnicos e tradicionais. Qualquer pessoa pode fazer uso das obras cadas em domnio pblico, mesmo com fins econmicos, sem que seja necessrio pedir autorizao a terceiros.

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Mas no por a obra estar em domnio pblico que qualquer um pode cometer irresponsabilidades contra ela. A LDA determina que compete ao Estado a defesa da integridade e autoria da obra cada em domnio pblico. Em princpio, colocar a obrana internet no o mesmo que coloc-la em domnio pblico. Se a insero da obra na internet apenas a transposio de um meio fsico para outro digital , necessrio pedir autorizao do autor. Ningum pode, portanto, inserir um livro, por exemplo, de terceiros em site da internet sem autorizao do titular dos direitos sobre a obra. Mas e se o livro for escrito on-line? No importa... E se for de um blog ou de um fotolog ou e-mail? Em todos esses casos, o princpio que vale o mesmo que vigora para os meios fsicos. A mera insero de obra prpria na internet no a faz cair em domnio pblico.

OUTROS DISPOSITIVOS QUE NOSSA LEI NO POSSUI

O Brasil precisa respeitar, em sua legislao, os patamares mnimos assumidos em compromissos internacionais, como a Conveno de Berna e o acordo TRIPS. O Brasil, entretanto, possui um sistema de proteo ao direito de autor que vai alm dos patamares mnimos, sendo classificado pelos especialistas em direitos intelectuais como um pas que adota uma regulao TRIPS-Plus, ou seja, alm do que manda o acordo TRIPS. Vejamos os exemplos mais importantes dessa opo regulatria em relao a... prazo de proteo; usos privados; excees para fins educacionais no ambiente on-line; licena compulsria de traduo; bibliotecas.

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PRAZO DE PROTEO No que diz respeito ao prazo de proteo do direito autoral, a legislao brasileira excede o exigido pela Conveno de Berna. O Brasil protege as obras intelectuais por 70 anos aps a morte do autor. De acordo com o tratado internacional, o prazo poderia limitar-se a 50 anos aps a morte do autor. USOS PRIVADOS No que diz respeito s liberdades de acesso e uso das obras protegidas, a legislao do Brasil no permite a cpia privada em mesmo possui qualquer previso de cpias para salvaguarda backup. A cpia privada permitida em vrios pases, como os EUA. EXCEES PARA FINS EDUCACIONAIS No que se refere ao acesso s obras para fins educacionais, a legislao brasileira tem tmidas excees e limitaes ao direito de autor. A lei no prev excees para o ensino a distncia ou mesmo a cpia integral de obras para fins exclusivamente didticos. NO AMBIENTE ON-LINE A regra geral da LDA brasileira a de que todo tipo de utilizao das criaes intelectuais depende de autorizao do detentor dos direitos patrimoniais da obra. Uma interpretao restritiva da lei pode conduzir interpretao de que a exibio em uma tela de computador de material protegido representa uma reproduo indevida. Em um caso recente de ofensa ao direito de imagem* da atriz Daniela Cicarelli, um juiz determinou que os provedores de internet impedissem o acesso de seus usurios ao site YouTube at que todas as imagens da atriz fossem efetivamente retiradas. *direito de imagem... O direito de imagem um direito que toda pessoa possui de proibir a utilizao de sua imagem sempre que esta lhe atinja a honra, a boa fama ou a respeitabilidade, ou quando esse uso se destinar a fins comerciais sem sua autorizao, no se confundindo com o direito autoral, que regula o direito dos autores sobre suas criaes intelectuais.

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Essa determinao deixou milhes de consumidores sem acesso ao servio. Em outros pases, existem regras obrigando os provedores de contedo a criarem meios para receber notificaes sobre contedo ilegal. Alm disso, as regras estipulam quais procedimentos os provedores devem adotar para no serem responsabilizados por violaes de direitos de terceiros cometidas por seus usurios. LICENA COMPULSRIA DE TRADUO Licena compulsria um instrumento jurdico que permite ao Estado obrigar o titular de direitos autorais a licenciar sua obra para um terceiro. A licena compulsria sempre tem um objetivo poltico ou social. Ao determinar a licena compulsria, o Estado fixa o valor pelo qual o titular dos direitos licenciar a obra para terceiros. Vejamos um exemplo... Se o titular dos direitos de uma obra literria publicada originalmente em ingls... ...recusa-se a traduzi-la... ...ou exige um valor extremamente alto e fora de mercado... ...ou se recusa a conferir autorizao para que um terceiro traduza a obra para a Lngua Portuguesa. ...o que fazer? Como se trata de uma relao de direito privado, nada poderia compelir o detentor dos direitos a licenciar sua obra. para isso que serve a licena compulsria, prevista no sistema internacional de proteo ao direito autoral. Segundo a Conveno de Berna, caso um pas em desenvolvimento preencha determinadas condies*, poderia determinar o licenciamento compulsrio da obra, fixando o valor pelo qual se daria a traduo. *determinadas condies... Como a ausncia de uma traduo da obra para uma lngua de uso geral e comum em seu territrio, trs anos aps a primeira publicao do original.

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BIBLIOTECAS Bibliotecas no podem reproduzir suas obras para fins de conservao ou arquivo. Seguindo a regra geral da lei, no h qualquer permisso para reproduo de obras fora do mercado ou para fins educacionais. A complexidade da vida contempornea tornou a anlise e a defesa dos direitos autorais muito mais difceis. Por exemplo... At meados do sculo XX, a cpia no autorizada de obras de terceiros sempre era feita com qualidade inferior do original e por mecanismos normalmente no acessveis a todos. Com o avanar do tempo, especialmente, com o surgimento da cultura digital, possibilitou-se queles que tm acesso internet, copiar e modificar obras sem que nem mesmo seus autores possam ter o controle disso. Na prtica, a conduta da sociedade contempornea vem desafiando os preceitos estruturais dos direitos autorais. A cultura digital permite que, diariamente, sejam feitas cpias de... msicas; filmes; fotos; livros... A possibilidade de realizao desse tipo de cpia contrria literalidade da lei. A fim de supostamente proteger os direitos autorais, so criados mecanismos de gerenciamento de direitos e de controle de acesso s obras mas tais mecanismos so frequentemente contornados e a obra mais uma vez se torna acessvel. A grande questo a ser analisada quanto aos direitos autorais a busca pelo equilbrio entre a defesa dos titulares dos direitos e o acesso ao conhecimento por parte da sociedade. Acesse, no ambiente on-line, a sntese desta unidade.

UNIDADE 3 O DIREITO AUTORAL NO MUNDO CONTEMPORNEO Ao longo do tempo, muitas coisas mudaram, especialmente, no que concerne a nossos meios de comunicao e transmisso de informaes.

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Diante de um mundo em que a tecnologia avana a passos largos e em que as pessoas ficam conectadas constantemente, preciso repensar alguns padres adotados. Em 2006, o presidente da IFPI Federao Internacional da Indstria Fonogrfica , John Kennedy, disse que... ...quem compartilha arquivos de msica na internet tem atitude similar a quem entra numa loja e rouba um CD. Essa afirmao est correta? Vejamos a seguir...

BAIXAR MSICA NA INTERNET LEGAL?

Por diversas razes, podemos dizer que John Kennedy est equivocado. Em primeiro lugar, existe um motivo lgico: se algum entra em uma loja e furta um dos CDs, a loja ter um CD a menos para vender. Mas se algum faz cpias de msicas da internet para seu computador, quem disponibilizou a msica no site continua tendo sua cpia. H diversas outras razes que podem ser invocadas ao perguntarmos por que algum pode querer copiar msicas da internet? claro que algum pode fazer download de msicas, filmes, textos da internet apenas para conseguir de graa algo por que poderia pagar, mas, especialmente, algo pelo qual efetivamente pagaria. Por outro lado, h quem faa download de obras disponveis na internet porque... no encontra essas mesmas obras em lojas, ou seja, trata-se de obras fora de circulao; no teria recursos financeiros para pagar pelas obras se elas no estivessem disponveis na internet; quer apenas conhecer a obra antes de adquiri-la legitimamente; sabe que as obras tm licenas pblicas, e os autores querem disponibiliz-las tambm por download. Muito interessantes so os dados apresentados por William Fisher, professor de Harvard, em seu livro Promises to keep*. *Promises to keep... Disponvel em <http://bit.ly/LUj7>. Acesso em 28 de fevereiro de 2010.

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William Fisher constatou que, de acordo com um estudo realizado em 1999, dentre 8.000 msicas baixadas na internet... cerca de 15% foram ouvidos apenas uma vez; cerca de 50% no foram ouvidos nem mesmo uma vez inteira; cerca de 10% jamais foram ouvidos; menos de 10% foram ouvidos mais do que quatro vezes. Nem toda msica baixada pela internet pode ser considerada pirataria, especialmente, se considerarmos todas as observaes feitas com relao funo social da propriedade intelectual. Portanto, no podemos afirmar que fazer download de msicas na internet necessariamente igual a furtar um CD de uma loja. E, naturalmente, os argumentos apresentados com relao msica podem ser, de maneira geral, aplicados aos demais gneros artsticos.

E-MAILS TAMBM SO PROTEGIDOS

A rigor, e-mails so protegidos. Basta que o texto cumpra com os requisitos de proteo por direitos autorais carter esttico, originalidade para gozar dessa proteo. Dessa forma, e-mails so naturalmente protegidos. Mas e os textos que so encaminhados por e-mails, como as onipresentes crnicas de Arnaldo Jabor e de Lus Fernando Verssimo? legal copiar a coluna semanal de um cronista e encaminh-la por e-mail para um grupo de amigos? A pergunta parece simples, mas sua resposta complexa. Pela leitura literal da lei, a negativa evidente. Os textos so protegidos por direitos autorais e a transcrio cpia, que precisa ser autorizada de modo que o envio do texto por e-mail, no sendo autorizado, ilegal.

DRM O PROBLEMA DAS RESTRIES TECNOLGICAS ANTICPIA

Muitas vezes, o DRM cobe, por exemplo, o direito de copiar pequenos trechos da obra. Mas o Digital Rights Management Gerenciamento de Direitos Digitais pode no ser prejudicial quando utilizado respeitando os interesses dos consumidores.

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Uma das funes do DRM a de controlar informaes sobre contedos... ano de gravao; autor da obra; intrprete; nmero de execues de uma determinada msica... No entanto, esses mesmos mecanismos podem ser utilizados de forma desfavorvel ao consumidor, retirando dele o direito de decidir como utilizar os bens culturais adquiridos de forma legtima. Na maioria das vezes, o controle DRM feito por meio de chaves criptogrficas*. *chaves criptogrficas... A criptografia uma tcnica que protege a informao pela combinao de algoritmos-chave implementados em contedos ou equipamentos tecnolgicos. Em outras palavras, o embaralhamentos de informao para que no seja reconhecida sem autorizao prvia. Impede a decodificao por parte de receptores no-autorizados. Essas chaves criptogrficas so chamadas de TPMs Technological Protection Measures. Dessa forma, as TPMs, na maioria das vezes, so o vis negativo do Gerenciamento de Direitos Digitais DRM. O DRM impede ou limita, no mundo digital, que faamos coisas que sempre fizemos no mundo analgico, limitando ou impedindo a cpia e outras utilizaes permitidas por lei... gravar programas favoritos para assisti-los mais tarde, caso estejamos ocupados no horrio programado do evento; criar coletneas musicais para os amigos; assistir a filmes no computador ou em equipamentos portteis; fazer backup de msicas compradas na internet; compartilhar vdeos ou DVDs com os amigos ou com a famlia; copiar pequenos trechos de um DVD para o computador ou para uma fita VHS Artigo 46, II, da Lei de Direitos Autorais; citar trechos da obra em outras obras Artigo 46, III, da Lei de Direitos Autorais; fazer com que um DVD licitamente adquirido na Frana, por exemplo, toque em um tocador licitamente adquirido no Brasil; tocar executar uma msica em formato digital, licitamente adquirida, em qualquer tocador de udio digital; escutar uma msica digital, licitamente adquirida, em um computador que rode software livre...

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As restries tecnolgicas podem afetar qualquer contedo digital, incluindo at mesmo sinais de TV digital. Quando ouvirmos falar em DRM, temos que ficar atentos se estamos diante de um gerenciamento ou se de um mecanismo de restrio de cpias. A princpio, no h nada de errado com o uso de tecnologias de gerenciamento de informao os verdadeiros DRMs , o problema que, atualmente, DRM tem se tornado sinnimo de trava tecnolgica. pela existncia de DRMs restritivos que o iPod, da Apple, no toca msicas em formato WMA, da Microsoft. Embora se trate igualmente de msica digital, o formato WMA impede que a msica licitamente comprada seja executada em MP3s players Apple. Isso o que chamamos de falta de interoperabilidade*. *falta de interoperabilidade... Um aparelho ou um formato digital no conversa com outro aparelho ou formato do concorrente. E no por impossibilidade tcnica, mas porque uma empresa no quer deixar seus produtos abertos concorrente. A falta de interoperabilidade gera esse tipo de restrio, que um obstculo ao livre acesso a bens culturais. O DRM foi criado para ampliar o controle do uso de obras protegidas pelos titulares dessas obras como tentativa de combater a pirataria. No entanto, o DRM acabou por prejudicar aqueles consumidores da indstria cultural que pagam pelos produtos adquiridos. Enquanto isso, aqueles que obtm contedos de forma ilegal acabam acessando arquivos sem restries. J est comprovado que os DRMs no so eficazes. A internet est repleta de tutoriais sobre como quebrar o cdigo de DRMs, sejam eles aplicados a msicas, filmes, livros... H infindveis websites que disponibilizam informaes simples que qualquer um pode utilizar sem necessidade de qualquer conhecimento tcnico para burlar os DRMs. Acesse, no ambiente on-line, a sntese desta unidade.

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UNIDADE 4 EXPERINCIAS EM NOVOS MODELOS DE NEGCIOS Inicialmente,a internet servia, primordialmente, divulgao de informaes de sociedades empresariais e a um incipiente comrcio eletrnico. A produo de contedo era gerada exclusivamente por quem detinha conhecimento da linguagem de programao. Nos ltimos anos, o que vimos foi a verdadeira expanso das possibilidades da internet, com o surgimento de diversos websites. Os exemplos mais notrios de websites so... Facebook; Twitter; Orkut; MySpace; Flickr; WordPress; Blogger; Wikipedia; YouTube. Costumamos chamar a plena interatividade da internet de Web 2.0. No h dvidas de que vivemos a era da conectividade, da interao e da colaborao criativa. Com a expanso da web 2.0, muitas pessoas se perguntam: como ganhar dinheiro com contedo colaborativo? E com contedo gratuito? A maioria dos sites bem-sucedidos da web 2.0 gera recursos por meio de frmulas mistas, que combinam receitas diretas e indiretas. Nossa anlise vai focalizar, principalmente, a indstria da msica, por ter sido a primeira a enfrentar os desafios da ampliao do acesso s novas tecnologias.

BREVE HISTRICO DE UMA REVOLUO

Nos anos 90, enquanto o acesso s tecnologias digitais e internet se ampliava, novas formas de disseminao e consumo de msica surgiam. O marco desse momento foi o lanamento, em 1999, do software Napster. O programa de compartilhamento de arquivos MP3 via tecnologia peer-to-peer ponto a ponto possibilitava baixar fonogramas diretamente dos computadores de outros usurios.

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No Brasil, o compartilhamento de arquivos MP3 via tecnologia ponto a ponto era um processo penoso, com a conexo discada internet, por exemplo, o download de um arquivo hoje demora dois minutos. poca, o download do mesmo arquivo demorava at trs horas Tocadores de MP3 eram artigos raros, carssimos, e com capacidade de armazenamento risvel para os dias de hoje. Ainda assim, com o Napster, foi criada uma enorme comunidade global com milhares de msicas disponveis. Enquanto a revoluo se anunciava na internet, as grandes gravadoras se voltavam para a progressiva queda nas vendas de CDs. As aes de combate pirataria fsica ento se iniciaram. Na internet, por determinao da indstria, os sites de venda de msica inseriram, em todos os arquivos MP3, uma trava anticpia TPM*. *trava anticpia TPM... Trata-se do uso de ferramentas tecnolgicas por parte da indstria. Tais ferramentas limitam o uso de contedos digitais pelos consumidores. Essas restries tecnolgicas podem aparecer em diferentes formatos. Como exemplo, temos o fato de um DVD legitimamente comprado no exterior no poder ser exibido por muitos aparelhos de DVD fabricados no Brasil. Da mesma forma, muitos CDs adquiridos nas lojas de todo o pas tambm apresentam restries tecnolgicas, que impedem vrias formas de utilizao, provocando incompatibilidades entre o CD com computadores, softwares e at mesmo determinados modelos de aparelhos de som. As restries tecnolgicas surgem tambm nas msicas compradas on-line, em lojas virtuais, impedindo que as mesmas possam ser executadas em alguns aparelhos tocadores de udio ou mesmo em certos tipos de programas de computador. No entanto, essas medidas no reduziram a queda nas vendas de msicas. As medidas ainda levaram muitos consumidores a preferirem o compartilhamento P2P, exatamente no momento em que se construa a cultura do download legal. Somente em 2007, as gravadoras voltaram atrs e liberaram para venda as faixas sem DRM/TPM. O grande executivo da indstria fonogrfica brasileira, Andr Midani*, afirma, em entrevista ao jornalista Pedro Alexandre Sanches, que... se isso a crise da indstria fonogrfica aconteceu do jeito como aconteceu justamente pelo desconhecimento que os tecnocratas tinham da evoluo tecnolgica, das

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oportunidades que se apresentavam, ao mesmo tempo que apresentavam ameaas. Eles escolheram lutar contra as ameaas e no criar as oportunidades. *Andr Midani... Autor do livro Msica, dolos e poder do vinil ao download.

PRODUO, DIVULGAO E DISTRIBUIO FAA VOC MESMO

A crise da indstria fonogrfica ocorre justamente quando a msica est mais onipresente do que nunca. O modelo tradicional de negcio, baseado na comercializao de bens fsicos, no foi flexvel o bastante para se adaptar s mudanas geradas pelo amplo acesso s novas tecnologias digitais. Atualmente, no mais existe um modelo nico para captar a ateno da audincia... ...toda estratgia criativa possvel. Incontveis novidades surgem no processo de criao at o consumo, que ficava a cargo das gravadoras...

Hoje todos podem produzir sua prpria msica. Estdios de gravao avaliados em milhares de dlares agora cabem dentro de um laptop. Hoje todos podem se autodivulgar. Plataformas sociais da internet funcionam como vitrines e tambm como espao para o exerccio da popularidade na rede. Plataformas sociais* da internet funcionam como vitrines e tambm como espao para o imprescindvel exerccio da popularidade na rede. a economia da ateno.

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*plataformas sociais... MySpace, SoundCloud, TramaVirtual, ReverbNation, Facebook, Orkut, Twitter, Overmundo, Oi Novo Som, Indaba, BeatPortal... Kevin Kelly* defende, no artigo 1000 true fans, que um artista independente precisaria somente de mil fs verdadeiros para se sustentar, e, claro, continuar criando. *Kevin Kelly... Autor do livro Novas regras para uma nova economia e criador da revista de tecnologia Wired, uma das publicaes mais respeitadas em termos de inovao. Kelly define como f verdadeiro aquele que deseja adquirir tudo que o artista produz, frequenta shows e d suporte e ateno a sua carreira. Hoje todos podem distribuir sua prpria msica. Algumas plataformas se propem a atuar como canal de licenciamento para peas publicitrias, filmes e novelas, como as estrangeiras... Jamendo; Magnatune; BeatPick; YouLicense. Basta o artista informar o valor que deseja cobrar para cada tipo de uso comercial do fonograma e as produtoras interessadas podem licenci-lo sem maiores burocracias. Atualmente, h tambm a possibilidade de... venda de produtos diretamente ao pblico atravs do prprio site do artista; comercializao de faixas em sites de venda; acesso exclusivo a determinados servios e contedos...

FACILIDADE DE ACESSO
Uma boa soluo para os tempos atuais aposta no crescimento dos mercados de nicho. Os mercados de nicho surgiram devido a alguns fatores... queda nos custos de produo e distribuio propiciada pelas novas tecnologias; fim da limitao de espao fsico estoques e prateleiras, por exemplo em vista de uma cultura que agora circula sem suportes. Chris Anderson* afirma que o desenvolvimento tecnolgico, ao tornar cada vez menos fundamental o meio fsico, propicia a mudana de foco da cultura e da economia: os best-sellers passam a ter tanta importncia no mercado quanto os produtos de nicho.

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*Chris Anderson... Editor-chefe da revista Wired, publicou no livro A Cauda Longa. Anderson argumenta que os produtos de baixa demanda ou que vendem poucas unidades podem, no agregado representar uma quantidade de vendas igual ou maior que o volume de vendas de poucos artigos que alcanam muitas vendas. A fora da comunidade fundamental para o sucesso de modelos de negcios baseados na Cauda Longa. Como diz Anderson em seu livro... A primeira fora, a democratizao da produo, povoa a cauda. A segunda fora, democratizao da distribuio, disponibiliza todas as ofertas. Mas isso no o suficiente. S quando a terceira fora, que ajuda as pessoas a encontrar o que querem nessa nova superabundncia de variedades, entra em ao, que o potencial do mercado da cauda longa de fato liberado. Se quanto mais a obra circula, maior seu valor de mercado, cai por terra a viso tradicional do fonograma como produto final. O fonograma se reconfigura como a mais eficiente pea promocional de um dos possveis e reais produtos... ...a experincia da fruio artstica ao vivo. Em conferncia para agentes da indstria fonogrfica mundial, reunidos no MIDEM*, realizado em Cannes, Chris Anderson sentenciou... Tudo aquilo que est ligado ao formato digital ser gratuito. Sero as outras experincias musicais, isto , aquelas que no so duplicveis at ao infinito, que vo ser pagas. *MIDEM... Mercado Internacional de Msica. John Perry Barlow* defende, em seu artigo, The economy of ideas que... ...a economia da informao, na ausncia de objetos, ser baseada mais no relacionamento do que na possesso. *John Perry Barlow... Co-fundador da ONG Eletronic Frontier Foundation EFF. O artista, a partir da repercusso de seu trabalho na web, percebe que o suporte fsico no se justifica mais.

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O fundamental conquistar seu pblico de forma sensvel e inteligente. Como pudemos ver, Guto, hoje a discusso a respeito da propriedade intelectual no s uma discusso legislativa. Exatamente, Djanira! Essa discusso tambm , inevitavelmente, econmica. Acesse, no ambiente on-line, a sntese desta unidade. ATIVIDADE PARTE 4 Agora que voc j compreendeu a funo social da propriedade intelectual hora de colocar em prtica o que aprendeu! Na quarta etapa da atividade, iremos analisar, pelo vis da legislao brasileira, a possibilidade de digitalizao de obras para fins de conservao. Objetivo Determinar a viabilidade da digitalizao de obras para fins de preservao. Tarefa Em uma biblioteca pblica de certa cidade do serto nordestino, vrios exemplares nicos de livros de um autor local importante encontram-se em estado de degradao. Observando isso, o diretor da biblioteca decide digitalizar as obras para fins de preservao. Em vista disso... determine a possibilidade, pela legislao brasileira atualmente em vigor, de realizar a digitalizao de obras para fins de preservao; apresente o artigo na lei que autoriza ou probe a digitalizao. Acesse, no ambiente on-line, os materiais de suporte atividade.

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MDULO 5 FORMAS LEGAIS OU NO DE ACESSO OBRA UNIDADE 1 PIRATARIA Com a evoluo das tecnologias de informao e comunicao, torna-se cada vez mais fcil compartilhar arquivos e reproduzir contedo protegido por direito autoral. Diante disso, a pirataria tem se tornado cada vez mais presente na agenda pblica e na mdia como um problema que precisa ser atacado. Especialistas em tecnologia e cultura apontam para a necessidade de uma reviso da atual legislao e indicam a necessidade de se alterar o modelo de negcios da indstria do entretenimento, apontando para os benefcios trazidos por uma cultura de compartilhamento. Por outro lado, existem especialistas que afirmam que a lei atual j adequada ao ambiente digital, pois possibilita ao autor a explorao de sua obra da maneira que achar mais apropriada. H at aqueles que advogam pela completa extino do direito de autor. Muitas vezes, em meio a essa grande discusso, o debate perde em racionalidade, tornando-se necessrio esclarecer alguns conceitos. O termo pirataria definido juridicamente pelo Decreto n 5.244 de 2004*. *Decreto no 5.244 de 2004... Decreto no 5.244 de 2004 criou o Conselho Nacional de Combate Pirataria CNCP. O CNCP um rgo ligado ao Ministrio da Justi responsvel por articular e elaborar polticas de combate pirataria. Segundo o Decreto, pirataria a violao de direitos autorais tratado pela LDA e pela Lei no 9.609 de 1998 proteo da propriedade intelectual de programas de computador. Essa definio espelha a definio dada pelo prprio acordo TRIPS. Todo e qualquer outro tipo de violao de direitos de propriedade intelectual no deve ser considerado como pirataria. Por exemplo, devem ser denominados contrafao, de acordo com a legislao internacional, e no como pirataria, casos de... falsificao de produtos por meio do uso no autorizado de marcas; violao de direitos de patente.

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A lei de direitos autorais brasileira afirma que qualquer reproduo no autorizada, inclusive a de direitos autorais, deve ser chamada de contrafao. Em outras palavras, somente a violao de direitos de autor pode ser chamada de pirataria. Essa uma importante distino, tendo em vista a natureza distinta dos bens protegidos por direito autoral e pela propriedade industrial. No podemos tratar da mesma maneira a falsificao de remdios, de culos de sol ou de calados devido aos impactos negativos para a sade do consumidor , e a cpia de CDs, DVDs ou o compartilhamento de arquivos na rede mundial de computadores.

LOBBY A PRESSO DA INDSTRIA POR REGRAS MAIS RGIDAS E A REAO DA SOCIEDADE

Os debates acerca da pirataria no Brasil e no mundo so pautados, em larga medida, a partir das presses externas advindas, especialmente, da indstria de entretenimento dos EUA. A indstria de entretenimento organizada em uma entidade denominada IIPA International Intellectual Property Alliance. A IIPA elabora relatrios anuais para o departamento de comrcio dos EUA. Nesses relatrios, a IIPA aponta como cada pas tem reagido a suas demandas antipirataria e os classifica de acordo com seu esforo e sua efetividade no combate violao dos direitos de autor. Com base nesses relatrios, o departamento de comrcio dos EUA pode retirar benefcios comerciais dados aos pases em desenvolvimento. A IIPA aponta nos relatrios... quais propostas legislativas entende que devam ser aprovadas ou rejeitadas no Congresso; necessidades de aumentar as penas para os crimes de pirataria; suas manifestaes contra a implantao de qualquer limitao ao direito de autor, ainda que permitida pelos tratados internacionais... Como reao a essas presses, em diversos pases, comeam a surgir partidos polticos e movimentos sociais dedicados a contrapor os interesses dessa indstria.

PROPOSTAS ANTIPIRATARIA ENRIJECER AS REGRAS A SOLUO?

H diversos projetos de legislao de combate a crimes contra propriedade intelectual em debate no Congresso Nacional.

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Entre eles, algumas propostas apontam para um maior enrijecimento das normas de proteo em detrimento do acesso s obras protegidas. Por exemplo, h propostas de... proibir o funcionamento de mquinas reprogrficas nas universidades; cortar o acesso internet de quem troca arquivos protegidos por direito autoral; introduzir tecnologias anticpia nos receptores da TV digital brasileira. Saindo um pouco da lgica legislativa e repressiva, o Conselho Nacional de Combate Pirataria CNCP aponta para a necessidade de agir tambm nas vertentes econmica e educativa. Na vertente econmica, aponta-se para a importncia de adequar o preo dos produtos realidade brasileira. Na vertente educativa, campanhas so elaboradas por titulares de direitos autorais, esclarecendo danos provocados pela pirataria, como perda de arrecadao e de postos de trabalho. Atualmente, a grande questo parece ser a de reencontrar o ponto de equilbrio entre... a proteo ao direito de autores; sua efetiva remunerao com uma maior possibilidade de compartilhamento e acesso por parte do pblico. Trata-se de um desafio que sugere, necessariamente, uma mudana das regras do sistema jurdico, mas que impe, acima de tudo, a necessidade de se repensarem os modelos de negcios ligados ao entretenimento. Acesse, no ambiente on-line, a sntese desta unidade.

UNIDADE 2 LICENAS PBLICAS Na verdade, todo o sistema de proteo dos direitos autorais se funda na defesa do autor e na no utilizao de sua obra, exceto mediante expressa autorizao legal ou com seu consentimento. O fundamento principal a importncia de fornecer ao autor mecanismos de proteo a sua obra, de modo a permitir que ele seja devidamente remunerado e possa seguir produzindo intelectualmente. O direito autoral, apesar de ser fundado na proteo do autor, tornou-se tambm o centro da economia da cultura. Nesse sistema, o uso econmico das obras fica na mo de intermedirios. Quase sempre os autores transferem o direito de explorao comercial de suas obras a... editoras... gravadoras... produtoras de contedo.

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Fica claro que necessrio buscar novos mecanismos que confiram segurana jurdica aos criadores e que busquem equilbrio com prticas hoje usuais, como o remix, o compartilhamento e a produo colaborativa. Um desses mecanismos so as licenas pblicas. As licenas pblicas so solues ainda incipientes, mas j esto ao alcance de todos e abrangem todos os tipos de obras de arte, indistintamente. Quando um artista licencia sua obra por meio de uma licena pblica geral, ele no abdica, de maneira nenhuma, dos direitos sobre ela. Ele permanece, a todo momento, como dono da totalidade dos direitos sobre sua criao. inegvel que autores e criadores tm o direito de optar sobre como explorar sua obra, mas claramente de seu interesse poder conjugar a manuteno de seus direitos com a distribuio e explorao de suas obras. Por exemplo... Se o Momboj* licencia suas msicas por meio do creative commons, nada o impede se o grupo desejar de lanar um CD com essas msicas por uma gravadora. *Momboj... O Momboj uma banda brasileira originada na cidade de Recife, em Pernambuco. Ao contrrio, isso maximiza o alcance de sua criao legalmente enquanto preserva o controle sobre sua explorao econmica. As licenas pblicas gerais so apenas alguns dos caminhos que os criadores da nova gerao esto interessados em trilhar. O desafio inventar modelos, gerando formas de sustentabilidade econmica mais eficientes e democrticas para a criao intelectual e adequados nova realidade digital. Esse um desafio para toda a sociedade. As licenas pblicas gerais respondem apenas por permitir algumas possibilidades de experimentao que j foram adotadas por muitos artistas zelosos de seus direitos. Apesar de voluntrio, o uso das licenas pblicas gerais vem aumentando vertiginosamente.

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E seu escopo vai muito alm das obras musicais. As licenas pblicas gerais demonstram que, com a autonomia gerada pela tecnologia digital, possvel que o direito autoral seja exercido diretamente e com grande facilidade e praticidade pelos autores e criadores, e no apenas atravs de intermedirios. A difuso das licenas pblicas gerais permite que, em vez de o autor se valer do todos os direitos reservados, possa se valer de alguns direitos reservados. Dessa forma, toda a sociedade fica autorizada a usar sua obra dentro dos termos das licenas pblicas adotadas pelo autor. Essa soluo protege os direitos do autor, que os tem respeitados, ao mesmo tempo em que permite o acesso cultura e o exerccio da criatividade dos interessados em usarem a obra licenciada.

AS LICENAS PBLICAS GERAIS

As licenas pblicas gerais buscam efetivar a vontade de disseminao dos trabalhos dos mais diversos tipos de artistas, criadores e detentores de direitos. Por esse motivo, um autor pode optar por licenciar seu trabalho sob uma licena especfica, que atenda a seus interesses. O autor pode escolher entre as diversas opes existentes. De fato, existem licenas pblicas gerais aplicveis a quaisquer obras... msica; filme; texto; foto; blog; banco de dados; compilao; software... As principais licenas so... Atribuio... Quando a obra licenciada unicamente nos termos da licena de atribuio, sem combinar com outra opo, significa que o autor autoriza a livre cpia, distribuio e utilizao da obra. A atribuio o nico tipo de licena pblica geral obrigatrio ao se adotar a licena pblica.

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Dessa forma, contorna-se o problema do disposto no Artigo 46 da LDA, referente cpia integral da obra, j que h autorizao expressa do autor no sentido de se permitir cpia integral da obra. Com a autorizao, permite-se tambm a elaborao de obras derivadas, eliminandose a necessidade de licena nos termos do Artigo 29 da LDA. O autor exige, no entanto, que a obra seja sempre atribuda ao autor original, fazendose sempre referncia a seu nome, entrando em conformidade com os direitos morais de autor, dentre os quais se inclui o de paternidade. Uso no comercial... Quando o autor autoriza a livre cpia, distribuio e utilizao da obra, mas esses usos ficam vedados em caso de haver fins comerciais. Sendo assim, ficam autorizados, sem fins comerciais... a cpia privada; a distribuio da cpia a terceiros; o uso da obra original na elaborao de obras derivada. Ateno! Portanto, preciso, na utilizao da obra, em qualquer modalidade de licena pblica geral, indicar sua autoria. No a obras derivativas... Quando o autor autoriza que a obra seja... copiada livremente; distribuda; utilizada. Ao adotar a licena no a obras derivativas, o autor no autoriza o uso de sua obra para a elaborao de obras derivadas. Por isso, a obra licenciada no poder ser alterada ou reeditada sem a autorizao expressa do autor. Compartilhamento pela mesma licena... Quando o autor autoriza que a obra seja... copiada livremente; distribuda; utilizada.

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No entanto, o autor condiciona que, caso a obra seja utilizada para a criao de obras derivadas, a obra derivada deva ser compartilhada pela mesma licena. Esse tipo de licena pblica geral visa manter o contedo mais livre possvel, facilitando a divulgao e o reaproveitamento. Alm das permisses legais expressas, esto surgindo mecanismos em que o prprio autor autoriza toda a sociedade a usar sua obra. Inmeros so os casos de autores que objetivam no o lucro com a circulao de sua obra, mas o lucro por meio de novos modelos de negcios ou, simplesmente, a divulgao de seu nome como artista. Para dar conta dessa nova realidade, foram desenvolvidas licenas livres, dentre as quais o creative commons. O creative commons um sistema de licenas pblicas. Ele o meio pelo qual autores informam as circunstncias em que terceiros podem ter acesso a suas obras, independentemente de autorizao. Nesse caso, embora amparado por um instrumento jurdico a licena , o domnio pblico constitudo no pela lei, mas pela vontade dos autores. E, como o licenciamento depende a vontade dos autores, as liberdades dependem dos termos da licena.

COMO AS LICENAS PBLICAS GERAIS SE COMBINAM?

Atendendo aos interesses dos autores, as licenas pblicas gerais podem ser utilizadas em conjunto umas com as outras. Por exemplo... Caso uma obra seja licenciada por atribuio e uso no comercial, o licenciado pode fazer cpia e produzir obras derivadas, sem intuito de lucro. Mas se produzir obras derivadas, deve sempre indicar o autor original da obra. O licenciado tem sua obrigao. Entretanto, essa obrigao pode no vir a se configurar. Pode ser que a obra derivada jamais venha a existir. Pode ser que, se existir, permanea indita e jamais venha a ser licenciada. Por isso, as licenas pblicas gerais sero sempre unilaterais.

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As licenas pblicas so instrumentos jurdicos que podem ajudar a difundir a cultura e permitir a expresso nos mais diversos campos... E isso tudo sem ferir os direitos autorais de terceiros. natural que o direito de autor deva ser preservado. O inadequado um sistema impositivo em que os autores estejam obrigados a exercer direitos dos quais poderiam, em maior ou menor extenso, abrir mo. Iniciativas como as licenas pblicas gerais incentivam o desenvolvimento de modelos cooperativos, dentro da lei brasileira. As licenas pblicas gerais incentivam os autores a permitirem a utilizao, divulgao, transformao de sua obra por terceiros, o que contribui para a ampliao do patrimnio cultural comum e, por conseguinte, para a disseminao da cultura e do conhecimento. Acesse, no ambiente on-line, a sntese desta unidade. ATIVIDADE PARTE 5 Agora que voc j conhece as formas legais ou no de acesso obra hora de colocar em prtica o que aprendeu! Na quinta etapa da atividade, iremos licenciar uma obra musical no Creative Commmons. Objetivo Gerar uma licena no Creative Commons com as caractersticas estipuladas pelo Ministrio da Cultura. Tarefa O Ministrio da Cultura ir abrir edital para financiar projetos. Dentre os objetivos do edital, est a proposta de que as obras resultantes de financiamento msicas possam ser reutilizadas, remixadas e amplamente distribudas, desde que essas aes no tenham finalidade comercial, independentemente de futuras autorizaes por parte do autor. Para tanto, o Ministrio decide fazer constar, como condio do edital, que as obras sero licenciadas no Creative Commons. Na opinio do Ministrio, todas as obras que reutilizem partes de obras financiadas pelo edital devem tambm permitir as mesmas liberdades de uso. Diante disso, acessando o site do Creative Commons... gere uma licena com as caractersticas desejadas pelo Ministrio, informando qual o tipo de licena Creative Commons que melhor atende aos objetivos do edital mencionado;

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siga os passos para o licenciamento de uma obra e clique em See how the license will look; cole o endereo da licena gerada na matriz da tarefa. Acesse, no ambiente on-line, os materiais de suporte atividade.

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AUTOAVALIAO Acesse, no ambiente on-line, a autoavaliao deste curso. BIBLIOGRAFIA ADIZES, Ichak. Os Ciclos de vida das organizaes. So Paulo, Ed. Pioneira. 1990. ARTHUR, Alex. How to build your own project budget model; Management Accounting; London; Apr.2000. BACHA, Edmar Lisboa; Project analysis and income distribution: notes on the IDB/OECD Conference. Rio de Janeiro: PUC, Dep. de Economia, 1987. BACK, W. Edward & MOREAU, Karen A Information management strategies for project management; Project Management Journal; EUA; Mar 2001. BAGULEY, Philip. Improving organizational performance: A handbook for managers. Berkshire, McGraw-Hill Book Company. 1994. BAINBRIDGE, J. Health project management: a manual of procedures for formulating and implementing health projects. Geneva: World Health Organization, 1974. BARBOSA, Lvia Igualdade e Meritocracia: a tica do desempenho nas sociedades modernas. Rio de Janeiro : Editora FGV, 1999. BARROS, B. T. & PRATES, M. A. S. O estilo brasileiro de administrar. So Paulo : Atlas, 1996. BENJAMIN, Walter; A obra de arte na poca da sua reprodutibilidade tcnica 1935; So Paulo; Abril Cultural; 1975. ADIZES, Ichak. Os Ciclos de vida das organizaes. So Paulo: Ed. Pioneira, 1990. ARTHUR, Alex. How to build your own project budget model Management Accounting. London: 2000. BACHA, Edmar Lisboa. Project analysis and income distribution: notes on the IDB/OECD Conference. Rio de Janeiro: PUC, Dep. de Economia, 1987. BACK, W. Edward & MOREAU, Karen A. Information management strategies for project management. Project Management Journal; EUA: 2001. BAGULEY, Philip. Improving organizational performance: A handbook for managers. Berkshire, McGraw-Hill Book Company: 1994.

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