Grab Adores Del Infra Mundo

GRABADORES
Jacques
CALLOT
William
BLAKE
GRAB ADORE S DE L I NFR A M U NDO

Jacques
C AL L O T
Wi lli a m
B L AK E
Fra nc i sc o de
G O YA
Honor - Vict orin
D A U M I ER
MARZO 16 - MAYO 9, 2005
DEL INFRAMUNDO
Francisco de
G O YA
Honor-Victorin
DAUMIER
contenido
GRABADORES DEL INFRAMUNDO Callot, Blake, Goya, Daumier Casa de Moneda

16 de marzo - 9 de mayo de 2005 Bogot, Colombia
Agradecimientos Malcolm Deas Juan Kalb Fernando Daz Libe de Zulategui Gustavo Vives Doris Salcedo Dominique Rodrguez Galeria de arte El Taller, Medelln Museo de Antioquia Museo Nacional de Colombia
Catlogo Curadura y Textos Beatriz Gonzlez Carolina Vanegas Conservacin de obras Maritza Vela Correccin de estilo Juan Fernando Esguerra Fotografa Ernesto Monsalve Jorge Alberto Londoo Diseo grfico Lina Mara Botero Preprensa ---Impresin ---Biblioteca Luis ngel Arango Banco de la Repblica Calle 11 No 4-14 Conmutador: (57 1) 343 1223 www.lablaa.org Bogot, Colombia Biblioteca Luis ngel Arango, Banco de la Repblica, 2005 Todos los derechos reservados, prohibida la reproduccin total o parcial de los textos e imgenes contenidas en este catlogo. IMPRESO EN COLOMBIA / PRINTED IN COLOMBIA ISBN:
CONTENIDO
Introduccin Callot y el icono de la guerra
Por Beatriz Gonzlez
Contenido
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Jacques Callot, cronologa

Por Carolina Vanegas
20
William Blake y los iconos de la esclavitud

Por Beatriz Gonzlez
Biblioteca Luis Angel Arango del Banco de la Repblica (Bogot) Grabadores del inframundo: Jacques Callot, William Blake, Francisco de Goya y Honor-Victorin Daumier / Biblioteca Luis Angel Arango del Banco de la Repblica; textos Beatrz Gonzlez; cronologas Carolina Vanegas. -- Bogot : Banco de la Repblica, 2005. 76 p. ; 28 cm. Incluye cronologas de los artistas. 1. Grabados Exposiciones Catlogos 2. Callot, Jacques, 1592-1635 Grabados Exposiciones Catlogos 3. Blake, William, 1757-1827 - Grabados Exposiciones Catlogos 4. Goya, Francisco de, 1746-1828 - Grabados Exposiciones - Catlogos 5. Daumier, Honor, 1808-1879 - Grabados Exposiciones Catlogos I. Gonzlez, Beatrz, 1938- II. Vanegas, Carolina III. Tt. IV. Serie. 769.1 cd 20 ed. AJB8113 CEP-Banco de la Repblica-Biblioteca Luis-Angel Arango
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William Blake, cronologa

30
Goya en dos palabras

Por Beatriz Gonzlez
33
Francisco de Goya, cronologa

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Honor Daumier y su comedia humana

Por Beatriz Gonzlez
45
PORTADA
Honor-Victorin Daumier, cronologa

54
Francisco de Goya, Tan brbara la seguridad como el delito, c1810-14

Pgina 1, 8 y contraportada
Detalle de Jacques Callot, Enrolamiento de las tropas, 1633

Detalle de William Blake, Europa sostenida por frica y Amrica, 1796

Arriba, pgina 32 y contraportada
Tcnicas, innovaciones y sentidos en la grfica de Callot, Blake, Goya y Daumier

57
Detalle de Francisco de Goya, Aquellos polbos, 1797-8

Lista de obras
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Detalle de Honor-Victorin Daumier, Viejo malvado!, 1841
Grabadores del inframundo
Jacques Callot
Introduccin
Por Beatriz Gonzlez y Carolina Vanegas
Las series de grabados que presenta esta exposicin, en las salas de la Casa de Moneda del Banco de la Repblica y en el Museo de Antioquia, tienen un designio comn: reconocer a la estampa como un sistema de comunicacin que consigna una situacin precisa, localizada en la historia, y a la vez trascender el tiempo, para proyectarse en la actualidad. La reivindicacin del grabado en la poca actual, y sus inmensas posibilidades, gracias a las innovaciones tecnolgicas, hace atractiva esta reunin en la Casa de Moneda, de cuatro protagonistas de la historia del arte universal. Esta institucin y su edificio del siglo XVIII han estado vinculados desde su fundacin a la historia del grabado en Colombia. Los cuatro artistas que se presentan son europeos: dos de Francia, Callot y Daumier; uno de Gran Bretaa, Blake y otro de Espaa, Goya. Los une su condicin de ser grabadores excepcionales en la historia del arte. Su formidable produccin se agrupa temticamente en series bien definidas. Para la exposicin se ha seleccionado una muestra de ellas: La primera, de Jacques Callot (1692-1735), es la famosa serie de Las Miserias y desastres de la guerra. La segunda, de William Blake (1757-1827), es la serie de ilustraciones para el libro Narracin de una expedicin de cinco aos contra la revuelta de los negros de Surinam, en Guayana, en la costa salvaje de Sudamrica, del capitn Stedman. La tercera, de Francisco de Goya (1746-1828), est conformada por una seleccin de la serie de los Caprichos y uno de los ltimos grabados de los Desastres. La cuarta, de Honor Daumier (1808-1879), comprende obras de la serie de Tipos parisinos y una estampa de la serie de Los buenos burgueses. Los temas que presentan las series son especficos: Callot, la guerra; Blake, la esclavitud; Goya, la inquisicin y la tortura, y Daumier, la comedia humana. Como grabadores tienen en comn que todos innovaron en los procesos de impresin. Inventaron sistemas que le dieron al grabado prestancia y popularidad. En sus manos las modalidades de punta seca, aguafuerte, aguatinta y litografa fueron herramientas dctiles
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al servicio de su creatividad. Todos son grandes dibujantes cuya lnea ha recorrido diversos gneros, sin temerle a la caricatura. En una y otra forma fueron personas comprometidas polticamente, que comprendieron que sus grabados eran instrumentos dirigidos a aliviar la situacin de la sociedad civil. Valeriano Bozal, al referirse a los Desastres de Goya, anota que la muerte, la guerra y el hambre no son un espectculo1. A estos artistas no les interesa el espectculo, como en los actuales noticieros de televisin. Les interesa tener la lucidez suficiente para enfrentar la realidad. Muchas veces al grabado, ms que a la pintura y la escultura, se lo ha relacionado con el momento histrico. La plancha de metal, de piedra o de madera han sido el soporte de narraciones sin cuento, que el artista consigna como testigo de su poca. Lo que estos artistas lograron es que el soporte, a ms de albergar sus visiones, obsesiones y temores alrededor de un hecho histrico, trascendiera el tiempo. Como dice Baudelaire de las caricaturas de Daumier: son retratos actuales con trajes antiguos2. Lo que pretende esta muestra es incitar a una reflexin, por medio de grabados eternos de grandes artistas, sobre la relacin entre la realidad y su representacin, en un momento en que los habitantes de este pas se encuentran sometidos a una carga de imgenes dramticas o frvolas que convierten la realidad en un escenario efmero. Las series de grabados que se exponen pertenecen a coleccionistas colombianos y extranjeros que generosamente han comprendido la importancia del grabado y han permitido que ese acervo sea expuesto, difundido y estudiado para bien de los colombianos.
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Valeriano Bozal, Goya, Madrid, Alianza Cien, 1994, pg. 41. Charles Baudelaire, Pequeos poemas en prosa. Crticas de arte, Madrid, Espasa Calpe, 1968, pg. 104.
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Ja c qu es
Jacques Callot
Jacq u es
Nancy, [Francia], 1592-1635
CALLOT
Callot y el icono de la guerra

Por Beatriz Gonzlez
I. El grabado y el poder
Jacques Callot ha sido considerado uno de los maestros de la tcnica de grabado en metal en la historia del arte y el progenitor del grabado francs. Este lugar lo obtuvo no slo por su dedicacin exclusiva al arte de la estampa e invencin de tcnicas de grabar sino por la influencia que ejerci sobre artistas de la talla de Rembrandt Van Rijn (1606-1669), Anthony Van Dyck (1599-1641), William Hogarth (1697-1764) y Francisco Jos de Goya (1746-1828): En cuanto al primero a quien Callot le llevaba solamente catorce aos de edad, en su rica coleccin se encontraban, segn el inventario de la subasta de sus bienes, grabados de Callot. La investigacin ha dado cuenta de Los mendigos, que tanto lo influyeron, y la serie de cuarenta y seis ilustraciones para la obra de Bernardo Amico da Gallipolli el Trattato delle plante et immagini de sacri edifizi di Terra Santa (1620). Callot y Van Dyck se reunieron en Holanda, donde el famoso pintor lo retrat y de paso aprendi del artista lorens sus innovaciones tcnicas. Se afirma que Hogarth conoca sus grabados, que lo influyeron por lo moralsticos, alegricos, grotescos y algunas veces realsticos1. En cuanto a Goya, existe una relacin entre las Las Miserias y desgracias de la guerra de Callot y los Desastres de la guerra: Ninguno duda que el pintor espaol recuerda al maestro de Nancy (a quien ya le haba prestado el ttulo de sus Caprichos) cuando emprende algunas de las sesenta planchas de su serie2. Segn Hugh Thomas, el profesor Snchez Catn ha supuesto que ms tarde el mismo Goya lleg a poseer una coleccin de las Grandes miserias de la guerra3. Ser recordado como grabador durante cuatro siglos es ya una proeza. Se puede preguntar si Callot es evocado por su invencin tcnica o por haber tratado el tema de la guerra. La posible respuesta es ms inquietante
3. La batalla, 1633
CALLOT
Sean Shesgreen, Engravings by Hogarth, Nueva York, Dover Publication, 1973, pg. XXI. Daniel Ternois, Lart de Jacques Callot, Pars, F. de Nobelel, 1962, pg.198. 3 H. Thomas, Goya, El tres de mayo de 1808, Barcelona, Grijalbo, 1980, pg. 70.
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3. Detalle de La batalla, 1633
Jacques Callot
4. El merodeo, 1633
11. El ahorcamiento, 1633
si se tiene en cuenta que gran parte de su abundante obra fue realizada por encargo. Desde que sali de Nancy, su tierra natal, hacia Italia, en 1611, hasta cuando regres a su patria, nueve aos despus, siempre fue un contratista de los reyes, duques o seores de esos territorios. Cmo es posible combinar el trabajar por encargo y el crear libremente? se es uno de los pensamientos que conmueven cuando se trata de un artista como Callot. Sin embargo, la mayora de las grandes obras de arte, hasta finales del siglo XIX, fueron realizadas por encargo. Los reyes y seores acudieron a los grabadores porque la estampa era un instrumento del poder y de ah el uso que de ella hicieron los monarcas absolutos o el gusto especial que por ella demostraron quienes pretendan aliarse a la burguesa o al pueblo. La compleja combinacin de esas dos corrientes suscit en el siglo XVII gustos por obras como la de Jacques Callot. La floreciente corte de Lorena empleaba a grabadores [...] Las clases medias creen que el grabado debe ser sinnimo de autoridad, papel que durante el reinado de Luis XIV asumieron el taller real y la publicacin de grabados que glorificaban el podero del monarca y que llegaron a formar los 23 volmenes del Gabinete del rey4. Callot se form en Italia y se vincul, gracias a sus maestros, a la corte florentina de Cosme II de Mdicis. Uno de sus maestros, Antonio Tempesta
(1555-1630), era especialista en pinturas y grabados de batallas, cacera, animales, y haba trabajado en los frescos del Vaticano y de palacios romanos. Le gustaba dar trabajo a jvenes artistas y los dejaba firmar sus participaciones. Bajo su direccin, Callot realiz la Pompa fnebre de la reina de Espaa (1611-1612). Con Tempesta, encauz su gusto hacia el tema de los combates y la accin violenta. Las primeras obras sern los desfiles funerarios, conmemoraciones que glorifican las hazaas del prncipe o algn gran personaje y combates navales. Callot nunca abandonar ese tema, porque le gustaba el movimiento. En la corte florentina se relacion con el teatro, la pera y el carnaval. Callot fue enseado por Giulio Parigi (c 1590-1635), ingeniero, organizador y director de presentaciones y ceremonias en la corte. Gracias a l, Callot se convirti en escengrafo y se especializ en grabar, en pequeo formato, los grandes espectculos. Este ejercicio de mirar y reducir le sirvi para dos disciplinas: recrear el espectculo en un espacio cerrado, como el escenario de un teatro, y encerrar en un papel un desfile al aire libre, con todos los protagonistas, ya fueran comparsas o militares, el pblico multitudinario, la plaza, la ciudad y el paisaje.
6. Devastacin de un monasterio, 1633
II. La miseria humana

En Roma haban dejado su huella los pintores prebarrocos, dibujantes y grabadores boloeses Annibale Carracci (1560-1609) y su hermano Agostino (1557-1602), a quienes se les acredita como inventores de la caricatura. En sus dibujos y grabados parten de la observacin del natural hasta llegar a una representacin exagerada o distorsionada. Cuando Callot lleg a Roma, los hermanos Carracci ya haban muerto. Annibale haba tenido tal fama que fue enterrado en el Panten, cerca de Rafael (1483-1520). La caricatura, ya como gnero, se haba difundido y Callot la adopt como uno de sus sistemas de expresin. En la corte de Florencia encontr el tema del carnaval, que le permiti dar a sus dibujos y grabados el ritmo de los bailarines grotescos y la comicidad del gesto. Esa misma corte manierista estaba dando un giro hacia el retorno a la naturaleza como respuesta a la artificialidad del manierismo. Callot comenz a mirar en las ferias a las gentes del campo y los aspectos ms humildes de la realidad. De esta manera, sin saberlo, se prepar para el espectculo de la guerra, que encontr al retornar a su pas.
Michel Melot, El grabado, Barcelona, Skira-Carroggio Ediciones, 1981, pg 81.
6. Detalle de Devastacin de un monasterio, 1633
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Jacques Callot
9. Descubrimiento de los malhechores, 1633
8. Ataque a la diligencia, 1633
8. Ataque a la diligencia, 1633
Al regresar a Lorena se percat de que los pintores de su localidad se hallaban atrados por el realismo de las escuelas del norte; esto es, de Flandes y Holanda. Los mendigos y desplazados, muchos de ellos mutilados, merodeaban por las calles de las ciudades del norte, como parte de un producto trgico de la guerra de independencia de los Pases Bajos. El tema de los pordioseros, de los msicos callejeros, de las rias de mendigos es frecuente en Lorena, de Bellange a Hanzelet, a Callot y a La Tour5. Cuando Callot, convertido en un maestro del grabado, lleg a Nancy en 1621, la situacin poltica era insoportable. La guerra internacional de los Treinta Aos haba estallado tres aos atrs y una guerra transversal contra el protestantismo asolaba a Francia. Sin embargo, recibi contratos de las distintas cortes, comprometidas en las guerras, no slo de la de Lorena sino de la de Isabel, regente de Flandes, de la de Luis XIII, rey de Francia. En 1627 fue llamado para grabar los sitios de Breda, de La Rochelle y de Saint-Martin-de-R. Estos contratos se convirtieron en su primer contacto artstico con la realidad de la guerra. El primer sitio que grab fue el de Breda, en los Pases Bajos, que haba durado diez meses y que termin con la rendicin de los holandeses en 1625 y la recuperacin por parte de los espaoles de ese importante territorio. Callot fue contratado por la infanta Isabel, que gobernaba a Flandes, y el trabajo no se realiz hasta 1628. Ocho aos despus fue contratado Velzquez (1599-1660) para pintar el momento de la rendicin, para el palacio del Buen Retiro. Velzquez escogi el momento en que Justino de Nassau haca entrega de las llaves de la ciudad al jefe de los espaoles, el genovs Ambrosio Spnola. El cuadro conocido como Las lanzas les da un protagonismo extraordinario a los dos adversarios. Velzquez, que era retratista, haba conocido a Spnola durante su viaje a Italia y haba odo la versin cortesana de la gloriosa hazaa. Cuando lo retrat en el cuadro, Spnola ya haba muerto. Velzquez no viaj a Breda; por lo tanto, no conoca el paisaje y debi estudiar los mapas y grabados de la poca. En 1637 los neerlandeses reconquistaron Breda y en 1648 los espaoles tuvieron que reconocer la independencia definitiva de los Pases Bajos6.
10. La estrapada, 1633
A diferencia de Velzquez, Callot trat el tema del sitio y no el de la rendicin. Viaj a Breda a reconocer el territorio. Hizo un levantamiento casi topogrfico del paisaje. All no hay protagonistas, porque no hay triunfadores; an estn en una accin guerrera. Coloca al marqus de Spnola de espaldas, a caballo, con el bastn de mando en la mano. En una carroza diminuta se aprecia con mucha dificultad a la infanta de Espaa, Isabel, gobernante de los Pases Bajos. Por el movimiento de los oficiales que desfilan, los soldados en ejercicios, marchando, cargando, sonando la trompeta, jugando a los dados sobre un tambor, las tiendas de campaa, las casas y los rboles, se aprecia una veracidad en la escena mucho mayor que en Las lanzas, aunque la fama de sta, por su valor pictrico, es mayor. Al ao siguiente de haber realizado el Sitio de Breda, fue contratado por el rey Luis XIII de Francia para ejecutar dos temas: el Sitio de la isla de R y el Sitio de La Rochelle. El primero haba durado dos aos, y las tropas inglesas fueron expulsadas de la isla por los franceses. En el grabado se aprecia un combate naval que es observado desde la playa por Luis XIII y su hermano Gastn de Orleans a caballo. El uno es retratado de frente y el otro de perfil, lo que permite identificarlos. Richelieu se encontraba en los primeros bocetos pero fue borrado. Estos cambios en las imgenes son un reflejo de la poltica de su tiempo7. El Sitio de La Rochelle es menos significativo: aparecen murallas, un dique y fortificaciones y unos admirables navos del primer plano. Este trabajo fue realizado en Pars, a donde viaj Callot para encontrarse con su amigo el impresor Isral Henriet (1621-1691).
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Daniel Ternois, op. cit., pg. 43. Marqus de Lozoya, La rendicin de Breda, Barcelona, Editorial Juventud, 1953, pg. 5.
Daniel Ternois, op. cit., pg. 195.

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Jacques Callot
La serie de grabados para los tres sitios significa la relacin que tuvo Callot con acontecimientos conflictivos que poda vivir de cerca: es la relacin con la contemporaneidad y el antecedente directo del tema de las miserias de la guerra.
III. Pequeas y grandes miserias de la guerra

La obra ms famosa de Callot es Las Miserias y desgracias de la guerra. Son dos series que llevan el calificativo de pequea y grande; la pequea es experimental y contiene seis grabados, y la segunda dieciocho. Muchos escritores se han referido a esta obra y la han considerado un testimonio de lo que vio, vivi y sufri en su patria, Lorena, por la invasin de los franceses en la guerra de los Treinta Aos (1618-1648). Entre ellos, Susan Sontag, quien en su obra Ante el dolor de los dems8 la coloca como imagen paradigmtica de la violencia en las guerras actuales. Sin embargo, las nuevas investigaciones arrojan muchas variables sobre el verdadero sentido de estas series. Segn Daniel Ternois, el ms cuidadoso investigador de Callot, de los dieciocho grabados que componen la serie, solamente dos conciernen a la guerra propiamente dicha: El enrolamiento de las tropas y La batalla. Todas las otras traducen los horrores que son consecuencias de la guerra: saqueo de granjas y de monasterios, ataque de viajeros, robo, violacin, asesinato,
13. Detalle de La hoguera, 1633
14. La rueda, 1633
12. Pelotn de fusilamiento, 1633
incendio y todas las fechoras de una tropa indisciplinada que deja en libertad sus instintos brutales9. Tambin se refiere en los grabados al correspondiente castigo de la indisciplina, porque presenta todos los tipos de ejecuciones de la poca, que trabaj en otra lmina independiente, posiblemente contempornea, titulada Los suplicios: la estrapada, el ahorcamiento, la arcabuceada, la hoguera y la apaleada. Tambin se ocup del fin de la guerra y sus consecuencias: el hospital, el hambre, la mendicidad, los asaltos, las violaciones. La discusin sobre esta clebre serie de grabados se centra en primer lugar en quines son los culpables, entre toda la infinidad de escenas que se representan. Para el mencionado Ternois: Los mismos actores son a la vez criminales y vctimas10. El segundo tema es a cul guerra se refiere Callot en Las Miserias y desgracias de la guerra. Si trata de la invasin a su patria, Lorena, por parte de Francia, o la guerra de los Pases Bajos contra Espaa, o la invasin a Mantua, o se refiere a la guerra en general. Nada permite afirmar que l no vio lo que describe y que es indiferente a las desgracias de su pas. Desde 1632 el pillaje y la ruina se abatieron sobre Lorena, debidos tanto a los hechos armados del rey de Francia como a los soldados del mismo duque de Lorena11.
Susan Sontag, Ante el dolor de los dems, Bogot, Alfaguara, 2003.
Daniel Ternois, op. cit., pg. 196. Ibd., pg. 197. 11 Ibd., pg. 197.
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Jacques Callot
15. El hospital, 1633
15. Detalle de El hospital, 1633
A los estudiosos modernos de Las Miserias y desgracias de la guerra les queda difcil negar que Callot tuvo un conocimiento directo o indirecto de los hechos que representa, pero dudan que los haya sufrido, porque en ese momento preciso su situacin econmica era floreciente, no slo por ser un reconocido grabador sino un prspero terrateniente, gracias a un feliz matrimonio12. Callot era un burgus lorens atado fuertemente a los bienes de este mundo y poco semejante a la imagen que los romnticos hicieron de l. Pero todo esto no autoriza a decir que no senta dolorosamente las desgracias de su pas. No se contemplan sin estremecerse obras como la Horca, el Arcabuceado, la Rueda, los Mendigos y los Moribundos, todas esas piezas que describen los castigos de los culpables, de quien todos los elementos escogidos y administrados de manera de conmover y de estremecer nuestra imaginacin, tanto por la fuerza expresiva de los detalles como por el ordenamiento del conjunto13. La exposicin que tuvo lugar en Nancy, en 1992, para conmemorar los cuatrocientos aos del nacimiento de Callot, les dio oportunidad a historiadores para reflexionar desde el punto de vista jurdico y poltico sobre la relacin entre algunos de sus grabados y los acontecimientos histricos, como la guerra de los Treinta Aos y la Contrarreforma. Los estados europeos soberanos ocupaban territorios a los cuales les imponan por la fuerza organizaciones y disciplinas. Segn los investigadores, la serie de Las Miserias y desgracias de la guerra fue ejecutada entre 1629 y 1632. Fueron impresos por su amigo y editor Isral Henriet, en Pars. En 1629, Callot trabajaba al mismo tiempo para el duque de Lorena y para Luis XIII. Para el duque realiz una obra de propaganda, el rbol genealgico de la casa de Lorena, y para el rey de Francia dos vistas de Pars que representan La recepcin triunfante del rey en su ciudad para festejar el xito del sitio en La Rochelle. Esos trabajos encargados por los soberanos producen confusin con relacin a la ejecucin de las obras porque Francia se preparaba a invadir a Lorena y el duque de Lorena acogi en su territorio al duque de Orleans, desterrado por su hermano Luis XIII. En medio de la guerra de los Treinta Aos la lucha contra el protestantismo una a los soberanos y a las cortes catlicas. Segn Marie Richard14, Callot parece tener bastante inclinacin por el tema de la disciplina militar y el castigo, en particular por la reflexin sobre el derecho de las guerras, sus causas, su desarrollo y el tema de los tratados de paz. Una de las preocupaciones de las cortes es cmo reglamentar la guerra y profesionalizar los ejrcitos. Callot no es ajeno a ello; dibuj y grab en 1632 los Ejercicios militares, serie de trece grabados que se convirti en un manual ilustrado, en el cual los alabarderos, los tamborileros, los arcabuceros y los que manejan el can revelan su carcter a pesar de las figuras tan diminutas.
16. Moribundos en el borde de los caminos, 1633
El avance de las investigaciones tanto histricas como artsticas ha producido ms preguntas que respuestas. Para tener algunas precisiones se estudiaron, para la exposicin de 1992, el frontispicio, los escudos y los ttulos para saber quin fue el que contrat a Callot. Es indudable que las palabras del ttulo miserias y desgracias indican desde el principio una actitud de condena a la guerra. Si se estudia la secuencia de los grabados se encuentra una progresin lgica: La vida de los soldados comienza con su alistamiento, el cual los compromete a servir en las hostilidades de la guerra en suelo extranjero. Las hostilidades, por falta de disciplina, continan cruelmente despus de la batalla. El retrato de las violaciones y las crueldades cometidas por soldados durante el saqueo de las ciudades conquistadas, durante el establecimiento de invernaderos, o el retiro de las tropas constituye la revelacin en cinco escenas de estos actos de indisciplina. stos estn seguidos por una ejemplar pintura de los castigos y penalidades previstas por el cdigo militar, y las plagas, las enfermedades, la destitucin y las revueltas ligadas ineluctablemente al fin de la guerra. El eplogo La distribucin de las recompensas est representado como una ceremonia ulica; la solemnidad se da con rigurosa simetra en la composicin. Pinta el ritual del poder, distante del sufrimiento, mientras se exaltan las virtudes de los lderes que conocieron cmo luchar contra las tentaciones del deshonor. Ac el tema esta llegando a una conclusin, teniendo en cuenta que el castigo o el premio dependen de la decisin que cada soldado tom: indisciplina y violencia llevan al castigo, y la virtud, el hecho de haber mostrado respeto en la conquista del territorio, conduce a un reconocimiento oficial y honorfico. [...] La leccin dada as encuentra su influencia en el modelo heroico que existe para el soldado: el ejemplo, en el particular contexto de la guerra, debe tener el poder de disuasin15.
Ibd., pg. 198. Ibd., pg. 198. 14 Marie Richard, Les misres et les malheurs de la guerre: A Work and its Context, tomado de Research Centre Westflischer Friede http://www.lwl.org/westfaelischer-friede/wfe-t/, 2002.
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Ibd.
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Jacques Callot
18. Distribucin de las recompensas, 1633
de Luis XIII y Richelieu. El rey y su ministro nunca desestimaron el poder de las imgenes para ratificar sus acciones, para inspirar la creencia en su legitimidad y coronar al prncipe como justo. Era necesario divulgar el triunfo de las virtudes de la monarqua y justificar la participacin de Francia en el conflicto europeo. Al mostrar los horrores de la guerra, la serie de Callot se convierte en un instrumento para divulgar la necesidad de la paz y el triunfo de Francia, que debe justificar ante los catlicos sus acuerdos con soberanos protestantes. Daniel Ternois conduce a precisar el verdadero sentido de Las Miserias y desgracias de la guerra: Callot no suea con vengar a la Lorena. Esto sera reducir singularmente su obra a buscar alusiones demasiado precisas a los acontecimientos de su tiempo, que ha sido solamente el punto de partida. Tampoco es un retratista o un topgrafo, ni un analista, ni un cronista de la guerra de los Treinta Aos. No es este hecho particular lo que interesa, sino lo general. Cuando se habla de Callot, no se debe olvidar jams este carcter de generalidad, que hace precisamente el alcance universal y eterno de una obra como los Ahorcados. l no ha querido pintar tal guerra o tal hecho contemporneo, sino la guerra tal como todo hombre la conoce y que sus ojos no pueden olvidar16. Callot no es slo un narrador de acontecimientos. Su obra tiene que ver con el pensamiento poltico de su poca, la trasciende y tiene actualidad hasta el siglo XXI.
Bibliografa
TERNOIS, Daniel, Lart de Jacques Callot, Pars, F. de Nobelel, 1962. MELOT, Michel, El grabado, Barcelona, SkiraCarroggio Ediciones, 1981. LOZOYA, Marqus de, La rendicin de Breda, Barcelona, Editorial Juventud, 1953. SONTAG, Susan, Ante el dolor de los dems, Bogot, Alfaguara, 2003. RICHARD, Marie, Les misres et les malheurs de la guerre: A Work and its Context, tomado de Research Centre Westflischer Friede http:// www.lwl.org/westfaelischer-friede/wfe-t/, 2002. BECHTEL, Edwin de T., Jacques Callot, Nueva York, George Braziller, 1955.
Al contemplar la secuencia de los grabados se intuye, entre sus objetivos, una intencin didctica dirigida a los familiares de los soldados y a los soldados mismos, para que reflexionen sobre la responsabilidad del alistamiento y el reclutamiento. A los soldados les permitan sus jefes el pillaje y la extorsin porque no tenan cmo mantener las tropas. Este tema fue objeto de debates entre las autoridades catlicas de Alemania. Otro tema fue la devastacin de ciudades y aldeas y la destruccin de monumentos religiosos, particularmente entre 1628 y 1632. Haba un consenso de los soberanos para asegurar el respeto a los lugares catlicos. Sin embargo, debe recordarse que, al independizarse los Pases Bajos, los conventos catlicos se convirtieron en caballerizas. Uno de los puntos que movi a reflexin fue la campaa de Mantua, una violenta confrontacin entre el rey de Francia y Vctor Amadeo de Saboya. Despus de la victoria de los franceses, se produjeron epidemias y pillaje en la ciudad. Callot, en 1631, grab esta confrontacin con el Combate de Avigliana, y es posible que algunos temas de Las Miserias y desgracias de la guerra tengan que ver ms con el conflicto en Mantua que con su patria, Lorena. Al parecer, Richelieu, despus de esta campaa, comprendi que deba mover a reflexiones sobre la organizacin del ejrcito y su disciplina. La conclusin de los trabajos de la exposicin de Nancy llevan a afirmar que Las Miserias y desgracias de la guerra debe ser inscrito como un contrato con el objeto de hacer propaganda para en cierta forma justificar la poltica
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17. La revancha de los campesinos, 1633
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Daniel Ternois, op. cit., pg. 198.

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Jacques Callot, cronologa

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En Nancy (Lorena, Francia), en la primavera, nace Jacques Callot. Su padre era caballero de guerra de la corte. Su padre lo lleva a estudiar orfebrera con Demenge Crocq en Nancy. Segn la tradicin, a los doce aos huye de su casa en compaa de una banda de gitanos hasta Florencia, pues sus padres buscaban convertirlo en sacerdote y l quera ser artista. Despus de estudiar tres meses all, parte para Roma a reunirse con su amigo Isral Henriet (16211691), en donde unos parientes lo reconocen y lo devuelven a Nancy. Callot intentara huir en tres oportunidades ms a Italia durante su juventud. Viaja a Roma en donde se une a Philippe Thomassin, grabador troyano y antiguo orfebre que haba adquirido cierto renombre por la edicin de estampas y grabados al buril. Es contratado para ir a Florencia a realizar los grabados conmemorativos de la muerte de Margarita de Austria, por Antonio Tempesta (1555-1630), el ms clebre grabador de Roma. Con este trabajo tiene por primera vez la oportunidad de trabajar en aguafuerte. Graba en buril dos Sagradas familias y un Ecce hommo, copiados de obras de grandes maestros. Le dan un alojamiento y un atelier para ejecutar la vida de Fernando I de Toscana, que se conoce como La batalla de los Mdicis. Giulio Parigi, arquitecto y organizador de las fiestas de la corte, descubre su gran facilidad para dibujar figuras pequeas. Es l quien le suministra los modelos de mquinas y decoraciones, a partir de las cuales ejecuta sus primeras obras personales: Para el carnaval de 1615 la Guerre damour; algunos meses ms tarde, para la llegada del duque de Urbino, La guerre de beaut y, para el carnaval de 1616, Les intermdes. Es contratado para realizar los Caprichos, dedicados a Lorenzo de Mdicis. Esta obra produjo gran admiracin en Florencia, pues en ella realiz innovaciones tcnicas como la utilizacin del barniz duro y la talla simple. Estalla la guerra de los Treinta Aos. Realiza la obra maestra del periodo florentino: Foire dImpruneta (Feria de Impruneta), dedicada a Cosme II de Mdicis. Regresa a Nancy. 1635 1621 Contrae matrimonio con Catherine Kuttinger, de quien no tuvo hijos. Con la fortuna de su mujer y la venta de sus grabados, compra varias propiedades en los alrededores de Nancy. Es autorizado a dedicar a la duquesa Nicole una vista de Los jardines de Francia. Es llamado para grabar Los sitios de Breda, La Rochelle y Saint-Martin-de-R. Su visita a los Pases Bajos lo relaciona con el arte flamenco y holands. Viaja a Pars, donde se encuentra con Isral Henriet, que desempea el oficio de editor en Pars, y firma un contrato para realizar all sus grabados. Se desata una epidemia de peste en Lorena, que se propaga a otros pases, lo cual diezma a la poblacin. Las tropas francesas entran a Lorena. Regresa a Nancy. Carlos IV se arma de nuevo, se pone de parte de los espaoles y ataca a las tropas suecas. Es derrotado. Luis XIII invade Lorena y se produce su sitio (29 de agosto). A las invasiones se unen los pillajes y las masacres cometidos por las tropas, bandas mercenarias de todas la nacionalidades y ejrcitos regulares. El despoblamiento llega a proporciones desastrosas: Nancy queda con algunos pocos miles de habitantes y ms de ochenta pueblos son eliminados definitivamente. Callot publica Las miserias y desgracias de la guerra. Muere de una afeccin estomacal. Deja gran nmero de cobres que fueron impresos despus de su muerte, adems de numerosos dibujos que fueron grabados por sus seguidores.
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1. Frontispicio de Las miserias y desgracias de la guerra, 1633
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19. Scaramucia & Fricasso, 1622
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Wil li am
William Blake
Wi l l i am
Londres, [Gran Bretaa], 1757-1827
BLAKE
William Blake y los iconos de la esclavitud

Por Beatriz Gonzlez
I. Un grabador por vocacin

William Blake, un infortunado luntico, como lo llam el crtico Robert Hunt, en The Examiner de Londres, despus de ver la exposicin de sus obras en septiembre de 18091, es un personaje atpico dentro de la historia del arte, porque reuni, en su persona y en su obra, la literatura y las artes plsticas. Once aos menor que Goya, tuvo su primera visin hacia los diez aos; a los doce escribi sus primeros poemas y a los trece ya tena definida su vocacin y profesin verdaderas: ser grabador. Al contrario de Callot y de Goya, su arte slo trascendi entre iniciados. Pocos artistas lo admiraron, entre ellos el suizo romntico Johann Heinrich Fssli, llamado en Inglaterra Henry Fuseli (1741-1825) y el paisajista John Constable (1776-1837). Los acuarelistas ingleses Edward Calver (1799-1883) y Samuel Palmer (1805-1881) fueron los ms tocados por su obra. Su influencia era considerada nociva por su rechazo a la Academia de Bellas Artes, cuyo director, sir Joshua Reynolds en sus Discursos someta la fantasa y la imaginacin a la razn. Si esto es verdad, resulta una locura ser artista2, afirmaba Blake. La mezcla de dibujo y poesa ejerci especial atraccin entre los escritores romnticos. Su recorrido artstico est documentado desde los inicios como aprendiz de grabado, durante siete aos en el taller de James Basire I (1730-1802). Lleg a dominar las tcnicas de grabado en metal en tal forma, que fue admitido en 1779 en las estrictas escuelas de la Royal Academy, donde exhibi sus obras en seis oportunidades. Las imgenes de Blake estn surtidas de toda clase de influencias, entre ellas las del Renacimiento, con Miguel ngel (14751564), arquetipo para sus creaciones, Rafael (1483-1520) y Alberto Durero (Albrecht Drer) (1471-1528), cuyos grabados conoci y admir cuando an era estudiante.
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24. Un negro libre, o guardabosques, armado, 1796
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BLAKE
AAVV, William Blake (catlogo), Nueva York, The Metropolitan Museum of Art, 2001, pg. 27.
Hugh Honour, El romanticismo, Madrid, Alianza Editorial, 1981, pg. 299.
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William Blake
26. El mico y los monos Kishee Kishee, 1796 28. Los monos Quato & Saccawinkee 1796
Su taller y casa de grabados se convirti en un sitio obligado de editores y publicistas, donde Blake ejerca su profesin para producir encargos comerciales.
II. Poeta de visiones apocalpticas

Las ediciones lujosas que ilustraba, de obras como El paraso perdido de Milton y la Divina comedia de Dante, enriquecan su imaginacin plstica y potica. En 1787, cuando tena treinta aos, muri su hermano Robert Blake, y ello desencaden un mundo de visiones. Su hermano, segn Blake, le revel desde el ms all, la noche de su muerte, el proceso de una tcnica de grabado que contena en una sola hoja dibujos y poemas. Sea esto cierto o no, Blake es el inventor de lo que llam grabado en relieve iluminado. Este procedimiento segua la forma de los manuscritos de la Edad Media decorados con miniaturas o iluminaciones. Su innovacin consiste en modificar la lmina de cobre para lograr una forma de grabado en relieve (intaglio), de modo que en la misma pgina aparezcan texto e imagen. Las ediciones son limitadas porque el cobre es muy frgil. El color era unas veces impreso mediante un mtodo especial, tambin de su invencin, y otras aplicado a mano. En el grabado iluminado una todas sus capacidades de grabador, poeta, visionario y pintor. Sus textos de poesa proftica y alucinada estn incorporados a ilustraciones de alegoras coloreadas. Sus delirios msticos le hacan creer que el arte era una forma de orar. El 12 de agosto de 1827 un ao antes de la muerte de Goya, muri cantando sobre las cosas que vio en el cielo3.
27. Desollamiento de la serpiente Aboma, cazada por el capitn Stedman, 1796
PGINA DERECHA
21. La ejecucin en el potro de tormento, 1796
AAVV, William Blake, op. cit., pg. 28.

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William Blake
III. Grabados ilustrados en las revoluciones

Los tiempos de Blake fueron de revoluciones. Su nacimiento y niez coinciden con los inicios de un desarrollo tecnolgico conocido como Revolucin Industrial. Durante su adolescencia tuvo lugar el conflicto de su patria con las colonias norteamericanas que culmin con la declaracin de independencia en 1776 y la guerra contra los Estados Unidos. Por ltimo, a sus treinta y dos aos, cuando era ya un grabador profesional, estall la Revolucin Francesa. Estas revoluciones causaron tensiones que se reflejan en su obra potica y artstica: en America, a Prophecy [Amrica, una profeca] (1793), graba el texto y las imgenes con expresin apocalptica. El tema es la independencia de las colonias norteamericanas que haban sido dominadas con dureza por Gran Bretaa: Furia!, Rabia! Locura! se abaten sobre Amrica: Una voz proclama el derecho a la vida, a la libertad, a la felicidad, los trece gobernadores reales de las colonias son llamados a actuar; sus soldados, aterrorizados, tiran sus espadas y sus mosquetes por tierra y huyen de sus campos. [...] la libertad triunfa4. Sus obras El matrimonio del cielo y el infierno (1790), La Revolucin Francesa (1791), Las visiones de las hijas de Albin (1793) son la prueba de la agitacin que sufre su espritu al comprometerse, desde Gran Bretaa, con la ideologa de la Revolucin Francesa. En el desespero humano de la poca del Terror vislumbr los efectos del maligno poder en las revoluciones polticas y public Europa, a Prophecy [Europa, una profeca] (1794). En ese estado de nimo lleg a sus manos en 1794 el libro Narrative of a Five Years Expedition against the Revolted Negroes of Surinam, in Guiana on the Wild Coast of South America [Narracin de una expedicin de cinco aos contra los negros rebeldes de Surinam, en Guayana, en la costa salvaje de Sudamrica] del capitn, historiador y escritor John Gabriel Stedman, para ser ilustrado en su casa comercial de grabados. Stedman haba nacido en Escocia y se incorpor a la brigada de su patria al servicio de Holanda. En 1772 se alist en una campaa para reprimir una revuelta de esclavos negros contra los dueos de las plantaciones de azcar en la colonia holandesa de Surinam, en Suramrica. La colonia era clebre por el mal tratamiento que infligan a los esclavos los dueos de las plantaciones. Su importancia econmica se acrecent a comienzos del siglo XVIII, con la introduccin de las plantaciones de caf. El diario de Stedman es un testimonio de las prcticas inhumanas contra los esclavos. Se puede afirmar que las conoci a fondo por estar comprometido sentimentalmente con Joanna, una joven y bella esclava negra. La campaa dur hasta 1777. Cuando regres a Inglaterra en 1784, estaba decidido a denunciar el derramamiento de sangre de los negros africanos. Consigui el apoyo del publicista radical Joseph Johnson, empleador de Blake, para sacar a la luz su diario, en el que narra sus experiencias en Surinam. La obra est constituida por dos tomos, y tiene la apariencia de un libro de viajes, tan en boga en Gran Bretaa despus de las expediciones del capitn Cook. Trata todos los temas de moda: geogrficos, de historia natural, econmicos y sociales. Fue ilustrada con ochenta grabados, realizados a partir de los dibujos de Stedman. En trece de ellos aparece el
20. Calaveras del teniente Leppar y seis de sus hombres, 1796
29. Plantador de Surinam en su traje maanero, 1796
Hugh Honour, LAmrique vue par lEurope, Pars, ditions des Muses Nationaux, 1976, pg. 217.
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22. Flagelacin de una esclava zamba, 1796
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30. Familia de esclavos negros de Loango, 1796
31. El clebre Graman Quacy, 1796
nombre de Blake, aunque es posible que haya otros tambin de su autora. Se ignora si l escogi los temas para ilustrar o si Johnson se los adjudic, por estar ms de acuerdo con su temperamento, ya que son de su mano los que representan suplicios infligidos a los negros, los que hacen mofa de ciertas personalidades de Surinam y los que tratan sobre animales raros, como el famossimo grabado de una serpiente colgada de un rbol. Aunque en el libro las imgenes de la fauna y la flora son muy novedosas, las denuncias de Stedman en su Narracin [...] sobre el mercado de esclavos causaron gran escndalo. Estas noticias sirvieron de apoyo a las campaas antiesclavistas en Gran Bretaa y coincidieron con el crecimiento de las voces de denuncia, lideradas por el filntropo William Wilberforce, quien desde el parlamento luch con denuedo hasta conseguir no slo tres resoluciones condenatorias, entre 1789 y 1804, del comercio de esclavos, sino la promulgacin de la Bill of Abolition [Proyecto de ley de abolicin]. Se puede afirmar que la Narracin [...], en cierta forma, junto con los textos de Stedman y los grabados de Blake, contribuyeron a la causa de la abolicin de la esclavitud en Europa. En las obras que Blake haba ilustrado con anterioridad, se expresaba como pintor y poeta por medio de alegoras y metforas, muchas veces msticas: Blake hall la salvacin en un Cristo al que poda identificar con la imaginacin. Pero hubo ocasiones en que su fe vacil, sus visiones le abandonaron y no pudo ver ms que crueldad en el hombre y caos en el espejo vegetal de la naturaleza5. Con la Narracin [...] de Stedman, su imaginacin se vio abocada a enfrentar una realidad ms terrible que sus delirios, pesadillas y visiones. Los textos de Stedman y sus dibujos, hoy desaparecidos, debieron de causar una conmocin en su espritu romntico, que soaba con relaciones utpicas. Hay grabados de la Narracin [...] que son iconos del terror, como la imagen de Un negro colgado vivo, por los costados, de una horca, que fue interpretado por Blake a partir de la narracin en que se afirma que ste sobrevivi tres das sin quejarse6. Aunque estos grabados son los menos difundidos y apreciados de su produccin, se debe tener en cuenta que las imgenes de Blake son primicias de evidencias grficas del horror que los europeos cristianos infligan a los inocentes africanos. Exalta el horror. Por el tiempo en que Blake haba comenzado a grabar los dibujos de Stedman, sus propias visiones de la esclavitud haban encontrado expresin en The Little Black Boy [El pequeo nio negro] y ellas fueron desarrolladas ms all en Visions of the Daughters of Albion [Visiones de las hijas de Albin]. Stedman describe el episodio que muestra La ejecucin en el potro de tormento [The execution of Breaking on the Rack]: Un negro llamado Neptuno fue sentenciado a ser quebrado vivo en el potro de tormento por un inspector de una plantacin. El verdugo le amput la mano izquierda y luego le rompi los huesos en astillas hasta los tutanos; sangre, astillas volaron en el campopero el sufriente no pronunci un gemido o un suspiro. Esta extraordinaria imagen de primitiva violencia con sus tonos de martirologio cristiano puede haber dado fuentes a Blake para una de las imgenes de los presos de la Bastilla, que fueron descritos en su poema The French Revolution [La Revolucin Francesa] (1791), que tiene los pies y manos amputados7.
El romanticismo, op. cit., pg. 303. LAmrique vue par lEurope, ditions des muses nationaux, op. cit., pg. 295. 7 AAVV, William Blake, op. cit., pg. 188.
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Bibliografa
STEDMAN, John Gabriel, Narrative of a Five Years Expedition against the Revolted Negroes of Surinam, in Guiana on the Wild Coast of South America; from the year 1772, to 1777: elucidating the History of that Country, and describing its Productions, Viz. Quadrupedes, Birds, Fishes, Reptiles, Trees, Shrubs, Fruits, & Roots; with an account of the Indians of Guiana, & negroes of Guinea, Londres, editado por J. Johnson, St. Pauls Church Yard, & J. Edwards, Pall Mall, 1796. HONOUR, Hugh, El romanticismo, Madrid, Alianza Editorial, 1981. HONOUR, Hugh, LAmrique vue par lEurope, Pars, ditions des Muses Nationaux, 1976. AAVV, William Blake (catlogo), Nueva York, The Metropolitan Museum of Art, 2001. REYNOLDS, Graham, Watercolours. A Concise History, Nueva York, Thames and Hudson, 1985. BLAKE, William, The Complete Illuminated Books, Nueva York, Thames & Hudson with The William Blake Trust, 2004.
32. Europa sostenida por frica y Amrica, 1796
No se pueden dejar de relacionar estos suplicios, algunos tradicionales y otros nuevos como una pesa de metal encadenada al tobillo que est colocada sobre la cabeza de una mujer, que permanece de pie; o el ahorcado por la cintura con las Miserias y desgracias de la guerra de Callot, quien en uno de sus grabados representa todos los tipos de suplicios que se aplicaban a los criminales de guerra. Todas estas obras, junto con Los desastres de la guerra de Goya, pertenecen a la misma familia del horror. La diferencia con Blake es que est partiendo de un documento existente con experiencias vividas por otro. No obstante, los tres artistas tienen intenciones ticas que ponen al servicio de su talento y sensibilidad. El ltimo grabado de la Narracin [...] de la autora de Blake es una alegora que representa a Europa sostenida por frica y Amrica [Europe supported by Africa & America]. All resurge el Blake poeta visionario, al reunir a tres mujeres de tres razas que vivirn hasta el final de los siglos en paz y armona. Ya no hay furia, ni sangre; Europa no podr sobrevivir sin frica y Amrica. Al final del libro, Blake no slo est ilustrando un texto sino manifestando sus sueos.
PGINA 31 25. Un negro colgado vivo, por los costados, de una horca, 1796
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William Blake
William Blake, cronologa

1757
El 29 de noviembre, nace en Londres Willam Blake, segundo hijo de James y Catherine Blake, fabricantes de medias. Es enviado a Henry Pars Drawing School. Por estos aos tiene su primera visin: Mientras caminaba por Peckham Rye, cerca de Londres, vio un rbol lleno de ngeles cuyas alas brillaban como estrellas. A los doce aos escribe sus primeros poemas. El 4 de agosto ingresa al taller de grabado James Basire, en donde permanece siete aos. Es admitido como grabador en la Royal Academy School. En mayo realiza su primera exposicin en la Royal Academy, en donde hara posteriores exposiciones en 1784, 1785, 1799, 1800 y 1809. Empieza a ejecutar grabados comerciales para el publicista radical Joseph Johnson. Contrae matrimonio con Catherine Boucher. John Flaxman y el reverendo A. S. Mathew financian la serie de grabados Poetical Sketches. Muere su hermano Robert Blake. Blake dice que el espritu de su hermano Robert vino a l en una visin nocturna y le revel el secreto de la tcnica de combinar poemas e imagen en una sola plancha. Con este mtodo produce el libro There is no Natural Religion y All Religions are One. En este ao realiza su primer proyecto independiente: The Songs of Innocence. El trabajo de Blake empieza a ser ms abiertamente poltico despus de la Revolucin Francesa, en 1789. Su poema The French Revolution, aunque impreso en 1791 por Joseph Johnson, fue dejado de lado debido a la situacin poltica y slo existen unas pocas pginas de prueba. Publica The Gates of Paradise, libro para nios que sera su ltima publicacin comercial. En este ao realiza varias publicaciones independientes: The Marriage of Heaven and Hell, escrito pico mezclado con proverbios; The Visions of the Daughters of Albion, una alegora de la libertad, y America, a prophecy, mezcla de historia y mitologa. En este ao publica sus obras The Songs of Experience, que es la visin pesimista de The Songs of Innocence; Europe, a Prophecy, una alegora de la situacin poltica europea con advertencias acerca de las lamentables
consecuencias de la guerra, y The First Book of Urizen, un recuento sobre los orgenes de la humanidad y del mundo natural. 1796 Graba trece ilustraciones para el libro Narrative of a Five Years Expedition against the Revolted Negroes of Surinam, in Guiana on the Wild Coast of South America, del capitn, historiador y escritor John Gabriel Stedman, oficial holands que fue enviado en 1772 a la colonia holandesa de Surinam en Suramrica a reprimir una revuelta de esclavos negros contra los dueos de las plantaciones de azcar. 1799 Realiza su primer trabajo para Thomas Butts, que fue el patrocinador de sus publicaciones durante veinte aos, incluyendo las de la Biblia. 1803 Es acusado de sedicin por sacar a un soldado de su jardn, a quien le dijo palabras injuriosas en contra del rey Jorge III: Maldito sea el rey. Todos los soldados son esclavos, cargos por los que fue juzgado y absuelto al ao siguiente. 1809 Se abre una exhibicin de su obra acompaada por un catlogo descriptivo en la casa de su hermano James. En septiembre de este ao el crtico Robert Hunt, habiendo visto la exhibicin, describe a Blake, en The Examiner, como un infortunado luntico. 1810 Aunque con poco xito en su medio, Blake continu trabajando en su serie Jerusalem, obra pica sobre la guerra, la paz y la libertad en Londres, la cual consideraba su mejor obra. 1817 El crtico William Paulet Carey elogia las ilustraciones de The Grave y se lamenta del poco xito de uno de los artistas mejor dotados de su poca. 1818 Conoce a John Linell, quien se convierte en un gran apoyo y mecenas para Blake y le presenta a varios artistas entre los que se encontraba el artista John Constable. 1824 Recibe la comisin para producir las ilustraciones y grabados de La divina comedia de Dante, para lo cual realiza 102 dibujos y 7 grabados. 1827 El 12 de agosto muere William Blake. El artista George Richmond escribi que muri cantando sobre las cosas que vio en el cielo.
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F ra n c i sc o de
Jacques Callot
F ran ci sco d e
Fuendetodos, Zaragoza [Espaa], 1746 - Burdeos [Francia], 1828
GOYA
Goya en dos palabras

Por Beatriz Gonzlez
I. Primera palabra: Caprichos

El 6 de febrero de 1799 ltimo ao del siglo XVIII, apareci en el Diario de Madrid un largo aviso que ofreca una: Coleccin de estampas de asuntos caprichosos, inventadas y grabadas al agua fuerte, por Don Francisco Goya. Persuadido el autor de que la censura de los errores y vicios humanos (aunque parece peculiar de la eloqencia y la poesa) puede tambin ser objeto de la pintura: ha escogido como asuntos proporcionados para su obra, entre la multitud de extravagancias y desaciertos que son comunes en toda la sociedad civil, y entre las preocupaciones y embustes vulgares, autorizados por la costumbre, la ignorancia el inters, aquellos que ha creido mas aptos subministrar materia para el ridculo, y exercitar al mismo tiempo la fantasa del artfice1. El aviso contina con algunas reflexiones sobre la copia de la obra de otro artista o de la naturaleza, con el nimo de insistir en la originalidad. Al finalizar aclara, para cuidarse en salud, que el autor no se propone ridiculizar los defectos particulares uno otro individuo. El tono moralizante que usa en el aviso y el mencionar la palabra censura indican que quera protegerse de la cacera de la Inquisicin, ms an porque Goya perteneca al grupo de intelectuales liberales. El Santo Oficio debi de pensar que el pintor se haba convertido a su causa moralizadora. Doce aos despus, en 1811, el profesor valenciano Gregorio Gonzlez Azaola an piensa que Los Caprichos es un libro instructivo de 80 poesas morales gravadas, un tratado satrico de 80 vicios y preocupaciones de las qe ms afligen la sociedad2. Esto es que, para su poca, Goya estaba
40. A caza de dientes, 1797-8
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GOYA
AAVV, Goya and the Spirit of Enlightenment (catlogo), Boston (Massachusetts), Museum of Fine Arts, 1989, pg. XCIX. 2 Eleanor A. Sayre, Introduction to the Prints and Drawings Series, en AAVV, Goya and the Spirit of Enlightenment (catlogo), Boston (Massachusetts), Museum of Fine Arts, 1989, pg. C.
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53. Y an no se van!, 1797-8
38. Que se la llevaron!, 1797-8
actuando como un artista del siglo XVI, quien, por medio de imgenes visuales agudas, sealaba comportamientos. Sin embargo, los Caprichos van ms all de una simple llamada de atencin acerca de los vicios de la sociedad. Con la llegada de Carlos IV al trono, se intent sin xito colocar barreras a las ideas de la Revolucin Francesa. La Inquisicin tom aliento y los ilustrados no podan cercenar su poder. Para Goya, a pesar de su prestigio como pintor de la corte, la situacin era muy riesgosa, porque estaba comprometido con el ideario de los ilustrados. Cuando llevaba pocos das de haber salido a la venta la edicin cuatro de sus ejemplares los adquiri la condesa de Osuna, la retir de la tienda de perfumes donde se venda: De los 300 ejemplares impresos slo se vendieron 27 colecciones. Posteriormente, en 1803, Goya decidi ceder al Rey las planchas y los ejemplares que tena, para la Calcografa Real, solicitando a cambio una pensin para su hijo3. Los Caprichos, realizados entre 1797 y 1798, fueron el producto de la fatiga que senta Goya hacia la pintura de encargo. Quera realizar una obra al margen de sus obligaciones. En este sentido capricho es sinnimo de libertad. El nombre capricho fue utilizado con anterioridad por otros artistas. Como se ha afirmado, Goya debi de conocer los grabados de Jacques Callot, quien fue uno de los primeros en utilizar este trmino para su serie de figuras grotescas Capricci di varie figure, realizada en Italia a comienzos del siglo XVII. Distintos ascendientes sobre esta obra de Goya se sitan en Francia y Gran Bretaa: Otro ejemplo de la influencia de las ideas francesas en Espaa durante los aos 1790 es la formacin de un grupo llamado los Alcalfilos o amigos de la fealdad. Esos escritores y crticos, entre los cuales se hallaba el amigo de Goya, Leandro Fernndez de Moratn (quien efectu un estudio de las caricaturas inglesas), afectaba inters por lo horroroso con el fin de criticar un orden poltico basado en la armona. Presumiblemente los Caprichos fueron consecuencia de ese grupo4. Las caricaturas inglesas grabadas en metal, realizadas principalmente por James Gillray (1757-1815) y Thomas Rowlandson (1756-1827), se difundieron con rapidez en Europa, en parte por sus ataques a la Revolucin Francesa, por las burlas a Napolen y a la realeza inglesa. De este modo se puede deducir que la fealdad de los personajes de los Caprichos procede en cierta forma de estos impresos. Antes de denominar a la serie Caprichos, Goya los llam Sueos, nombre que provino con seguridad de la obra del escritor espaol del siglo XVII Francisco de Quevedo. Goya pudo usar el mismo expediente de Quevedo para criticar a la sociedad de su tiempo: Mirar las costumbres regionales y corregir las costumbres por medio de la stira representada en la narracin de sueos. Ello se comprende con el Capricho 43, titulado El sueo de la razn produce monstruos, que haba proyectado como frontispicio de su serie de grabados. En el primer boceto para esta obra escribi: Me qued dormido: luego que desembarazada el alma se vio ociosa sin la tarea de los
PGINA DERECHA
49. El sueo de la razn produce monstruos, 1797-8
Helena Scannone, Goya en la coleccin de Dibujo y Estampa del Museo de Bellas Artes, Caracas, Museo de Bellas Artes, 1988, pg. 14. 4 Hugh Thomas, Goya. El Tres de Mayo-1808, Barcelona, Ediciones Grijalbo, 1979, pg. 70.
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Francisco de Goya
sentidos exteriores, me envisti de esta manera la comedia siguiente: y as la recitaron mis potencias a obscuras, siendo yo para mis fantasas auditorio y teatro5. En el segundo boceto escribi: El Autor soando. Su intento solo es desterrar bulgaridades perjudiciales, y perpetuar con esta obra de caprichos, el testimonio slido de la verdad6. En los dos bocetos y en el Capricho 43 un hombre aparece dormido, recostado sobre una mesa o un pedestal, rodeado de smbolos animalsticos, como murcilagos, bhos, un lince y un gato. Estas novedosas imgenes no se pueden comparar con los grabados contemporneos de la tradicin iconogrfica de la estampa. En los Caprichos, Goya [...] crea una obra profundamente inquietante que lo distingue de sus contemporneos y que demuestra, ms all de su propsito moral-satrico y de su profundo sentido humano, su evidente intencin satrica, el proceso creador de hacer observaciones y revelar su propia visin de la realidad7. Ello se refleja en los temas que trata, como la corrupcin, la ignorancia de la sociedad, los monjes y el pueblo, la inocuidad de los ttulos de nobleza, el poder de la Iglesia, la inutilidad de la Inquisicin, la brujera, las celestinas, los prostbulos como un problema de salud pblica, el analfabetismo y los sistemas atrasados en la educacin y la situacin de la mujer. Temas como la Inquisicin lo obsesionaron, y por ello hizo distintas versiones y sigui, como sus amigos ilustrados, los diversos procesos y mecanismos para acabar con dicha institucin. Por ello la trat en los Caprichos, hizo pinturas y realiz un lbum de acuarelas en la que se comprende la parafernalia de los procesos: la coroza, el escapulario, las llamas, el escenario para el juicio, el auto y el autillo. En la poca de Goya los castigos no eran tan fuertes en Espaa como sucedi entre los siglos XV y XVII. Se castigaba la brujera, por el uso de los polvos de huesos humanos a que se refiere el Capricho 23, titulado Aquellos polbos, que son la causa para que se juzgue a un fraile que los comerciaba. Sin embargo, algunos amigos ilustrados de Goya fueron castigados por sus ideas con destituciones y multas. Su amigo el clrigo Juan Antonio Llorente escribi La historia crtica de la Inquisicin en Espaa y sirvi de empalme entre los ilustrados y la Iglesia para reformar esta institucin. En su obra considera que uno de los males que produce la Inquisicin en Espaa es impedir el progreso de las ciencias, de la literatura y de las artes8. Existe una coincidencia en la mirada de Goya al Santo Oficio y la de Llorente, quien termin, al igual que el pintor, exiliado en Francia. La cara oculta del Siglo de las Luces tiene en ellas (las estampas de Goya) su manifestacin mejor y ms rigurosa, aunque no la nica. Es una cara que acompaar siempre a la modernidad que en estos momentos se inaugura, y que acompaar la obra del aragons como una de sus marcas fundamentales9. Los Caprichos son a la vez una obra paradigmtica del siglo XVIII por el lenguaje emblemtico, alegrico, simblico y moralizante y un anticipo del romanticismo del XIX y del expresionismo y el surrealismo del XX.
51. Hasta la muerte, 1797-8
42. No hubo remedio, 1797-8
Eleanor A. Sayre, Goya and the Spirit of Enlightenment (catlogo), Boston (Massachusetts), Museum of Fine Arts, 1989, pg. 110 6 Eleanor A. Sayre, op. cit., pg. 114. 7 Edith Helman, Trasmundo de Goya, Madrid, Alianza Editorial, 1983, pg. 45. 8 Margarita Moreno de las Heras, Juan Antonio Llorente, en AAVV, Goya and the Spirit of Enlightenment (catlogo), Boston (Massachusetts), Museum of Fine Arts, pg. 166. 9 Valeriano Bozal, Goya, Madrid, Alianza Cien, 1994, pg. 33.
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41. Aquellos polbos, 1797-8
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Francisco de Goya
55. Devota profesin, 1797-8
54. Dnde va mam?, 1797-8 52. Tragala perro, 1797-8
II. Segunda palabra: Desastres

En los ltimos das del mes de octubre de 1808, Goya viaj a Zaragoza a ver y examinar las ruinas de aquella ciudad con el fin de pintar las glorias de los naturales10. El viaje era peligroso y Goya ya tena 62 aos. Las ruinas a que se refera no eran propiamente las de los pintores llamados ruinistas del siglo XVII y XVIII, que pintaban paisajes con ruinas griegas y romanas. Se trataba de los escombros que dejaron las tropas francesas en el primer sitio de Zaragoza que tuvo lugar entre el 12 de junio y el 14 de agosto. El pueblo resisti de manera heroica, y por ello el general Palafox quera que los artistas inmortalizaran esa hazaa. Otros artistas, Juan Glvez (activo entre 1808 y 1830) y Fernando Brambila (1761-1834), viajaron simultneamente, con el mismo propsito. El ejrcito napolenico regres a Zaragoza de nuevo en diciembre del mismo ao. Dos aos despus de la muerte de Goya, un historiador report este viaje de modo original: Lleg a Zaragoza a ltimos de octubre de 1808, y form, aunque precipitadamente, dos bocetos de las principales ruinas, figurando en uno de ellas el hecho de arrastrar los muchachos en el choque del 4 de agosto, por la calle del Coso, los cadveres franceses, y como ltimos de noviembre se aproximaron las tropas de Napolen, no pudo continuar el proyecto y parti al lugar de Fuente de Todos, corregimiento de Zaragoza, pueblo de su naturaleza, en el que para evitar un compromiso los cubri con un bao que despus no pudo quitar, y qued inutilizado el tra-
46. Las rinde el sueo, 1797-8
45. Al conde Palatino, 1797-8
bajo11. Debi de producir otros bocetos, porque en la coleccin de Palafox en Madrid haba dibujos de los vestigios del sitio de Zaragoza. Los franceses persiguieron a los otros dos pintores que descubrieron grabando aguafuertes de la toma de Zaragoza. Al parecer, no comenz a trabajar sus aguatintas de la resistencia a las tropas de Napolen hasta 1810, cuando la Constitucin de Cdiz le dio esperanzas. La Inquisicin, tan odiada por los liberales, se suprimi, aunque aos despus fue reimplantada. Sus grabados eran fundamentalmente diferentes de los de Glvez y Brambila y aun de aquellos que los precedieron del siglo XVII de Jacques Callot, los famosos Les miseres et les mal-heurs de la guerre, en los cuales los soldados son vistos que dan paso a saqueos, incendios, sacrilegios y despus son ejecutados con una gran variedad de mtodos.[] Goya investiga
10
Eleanor A. Sayre, op. cit., pg. CIX.
11
Ibd.
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Francisco de Goya
43. Porqu esconderlos, 1797-8
los efectos de la guerra sobre individuos sin nombre, su inters reposa en lo que significa para un campesino con cuchillo, hacha o lanza, enfrentar un ejrcito armado. O los sentimientos de una mujer violada y su marido obligado a ver las atrocidades12. Algunos escritores se han referido a los Desastres como imaginera atroz. Esa imaginera atroz la inicia el pintor en Zaragoza y la termina en Madrid. Los Desastres de la guerra fueron publicados, en parte, durante la revolucin que tuvo lugar en 1820 en Cdiz conducida por el general Rafael del Riego. Fernando VII, convertido en monarca constitucional, fue obligado a restaurar la Constitucin liberal de 1812, que consagraba, entre otras, reformas a la libertad de prensa y a la Inquisicin. Durante los tres aos que dur la revolucin de Riego, fueron grabadas cerca de diez planchas. El grab el frontispicio, Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer, insert varias planchas dentro de la parte vieja, que concierne a la activa resistencia de los espaoles a Napolen, y agreg una serie de dibujos alegricos. Cuando las nuevas planchas estuvieron completas, l reuni una serie, y le aadi con lpiz los textos bajo cada imagen. No se conoce quin escribi el ttulo Fatales consecuencias de la sangrienta guerra en Espaa con Buonaparte. Y otros caprichos enfticos/ en 85 estampas/ inventados, dibujados y grabados, por el pintor original/ D. Francisco de Goya y Lucientes/ En Madrid13. La serie constaba inicialmente de 85, pero cinco se separaron despus de la muerte de Goya y se agregaron tres con el tema de prisioneros. Estos tres ltimos grabados que coloc al final son diferentes en formato de todos los de la serie de los Desastres que se refieren a la invasin de las tropas de Napolen y a la resistencia del pueblo espaol. Se trata del tema de las torturas a los prisioneros. No obstante que algunos estudiosos de Goya piensan que se refieren a la crueldad de los franceses con los prisioneros de guerra en Espaa, otros especialistas piensan que se puede tratar de la condena que hizo Goya no slo de la tortura a los prisioneros de guerra sino al concepto de tortura en general. Algunos investigadores piensan con razn que Goya los grab para que sirvieran de instrumento a la supresin de la tortura en Espaa: En los tres grabados se hacen ostensibles los grillos y las cadenas. Los grillos, colocados en el piso, tienen un tamao y peso tan formidable que obligan al prisionero a colocarse en posiciones perjudiciales. En cambio, los hombres no tienen rostro y su cuerpo aparece iluminado por el blanco del papel. El carcter revelador de estos trabajos justifica la suposicin [de] que los grabados de la prisin de Goya contribuyeron al debate sobre la abolicin de la tortura en las Cortes en Cdiz. Las sesiones sobre este tema conducido por Agustn Argelles se abrieron en abril 2 de 1811, con estas palabras dirigidas al rey en su ausencia: No pudiendo subsistir en vigor en el Cdigo criminal de Espaa ninguna ley que repugne a los sentimientos de la humanidad y dulzura que son tan propios de una nacin grande y generosa pido que declaren las Cortes abolida la tortura y que todas las leyes que hablan de esta manera de prueba tan brbara y cruel como falible y contraria al objeto de su promulgacin, queden derogadas por el decreto que al efecto expida Vuestra Majestad.
12 13
Bibliografa
AAVV, Goya and the Spirit of Enlightenment (catlogo), Boston (Massachusetts), Museum of Fine Arts, 1989. BOZAL, Valeriano, Goya, Madrid, Alianza Cien, 1994. HELMAN, Edith, Trasmundo de Goya, Madrid, Alianza Editorial, 1983. THOMAS, Hugh, Goya. El Tres de Mayo-1808, Barcelona, Ediciones Grijalbo, 1979. SCANNONE, Helena, Goya en la coleccin de Dibujo y Estampa del Museo de Bellas Artes, Caracas, Museo de Bellas Artes, 1988. HUGHES, Robert, Goya, Nueva York, Alfred A. Knopf, 2003.
56. Tan brbara la seguridad como el delito, c 1810-14
El debate fue largo, y ciertas prcticas no oficiales fueron tradas a la luz, tales como el uso de la tortura para obligar al prisionero a confesar, las cuales persistan aunque haban sido prohibidas bajo Carlos III. [] Uno de los senadores propuso que el uso de grillos en las piernas y celdas deba continuar por ser necesarios a la seguridad de los presos14. Esto hace deducir a los investigadores que Goya estaba al tanto de la discusin de Cdiz por el lenguaje que utiliza en los ttulos de los tres grabados, propio de una comisin judicial: 1. Tan brbara la seguridad como el delito. 2. La seguridad de un reo no exige tormento. 3. Si es delincuente que muera presto. Al igual que los grabados de Callot y de Blake, que contribuyeron el uno a reglamentar la guerra y el otro a condenar la esclavitud, estas obras de Goya han ayudado a denunciar los atropellos a la sociedad civil. Caprichos y Desastres son dos vocablos en plural que, si bien ataen a la realidad social y poltica de Espaa en un momento dado, se refieren con sus imgenes atroces al concepto de la prdida de libertad.
14
Ibd., pg. CX. Ibd., pg. CXXII
Manuela B. Mena Marqus, en AAVV, Goya and the Spirit of Enlightenment (catlogo), Boston (Massachusetts), Museum of Fine Arts, 1989, pg. 213.
PGINA 43
44. Por qu fue sensible, 1797-8
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Francisco de Goya
Francisco de Goya, cronologa

1746 El 30 de marzo nace Goya en el pueblo aragons de Fuendetodos (Zaragoza), hijo del maestro dorador Jos de Goya y de Gracia Lucientes, vecinos de Zaragoza. c1751 Estudia en el Colegio de las Escuelas Pas de Zaragoza con 1759 su condiscpulo y gran amigo Martn Zapater. 1760 Formacin pictrica con el pintor y profesor Jos Luzn 1764 en su taller y en la Academia de Dibujo de Zaragoza. 1763 Participa en el concurso de pintura convocado por la Real 1766 Academia de Bellas Artes de San Fernando (Madrid). No obtiene ningn premio. 1770 Estancia de Goya en Italia, por sus propios medios, en donde participa en el concurso de pintura de la Academia de Parma, en el cual recibe una mencin. 1771 Regresa a Zaragoza, en donde recibe el encargo de pintar el coro de la Baslica del Pilar. 1773 Se casa con Josefa Bayeu en Madrid. El matrimonio vive en Zaragoza. 1774 Se traslada a Madrid, llamado por su cuado Francisco Bayeu y por Mengs. Trabaja como pintor de cartones para la Real Fbrica de Tapices de Santa Brbara. 1778 En sus primeros grabados al aguafuerte, copia obras de Diego Velzquez (1599-1660). 1780 Es nombrado Acadmico de Mrito de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid por su Cristo crucificado. 1781 Duras crticas a su manera de pintar. Enfrentamiento de Goya con su cuado y la Junta de Fbrica del Pilar. Muere su padre. 1784 Retrata a la familia del infante don Luis de Borbn. Comienza a triunfar como retratista. 1785 Es nombrado director adjunto de pintura de la Real Academia de San Fernando. 1786 Nombrado pintor del rey Carlos III. Reanuda su trabajo para la Real Fbrica de Tapices. 1789 Nombrado pintor de cmara por el nuevo rey, Carlos IV. Retratos oficiales del rey y de la reina Mara Luisa. 1792 Sin licencia real, viaja a Andaluca. En diciembre cae enfermo en Sevilla y pasa a Cdiz. Grave enfermedad (saturnismo?) de la que no se recupera hasta abril de 1793. Queda sordo. 1793 Serie de pinturas de gabinete sobre hojalata para huir del con1794 vencionalismo en que el capricho y la invencin no tienen ensanche, con escenas taurinas, cmicas y trgicas.
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1795 Gana la plaza de director de pintura de la Academia de San Fernando, que fuera de Francisco Bayeu, fallecido el 4 de agosto. 1796 Largas estancias en Andaluca junto a la duquesa de Alba. Realiza muchos dibujos. 1797 De regreso a Madrid, dimite como director de pintura de la Academia. Comienza la serie de grabados al aguafuerte que llamar los Caprichos. 1799 Pone a la venta los Caprichos en una tienda de perfumista, en los bajos del domicilio de Goya, en la calle del Desengao 1 (Madrid). Es nombrado primer pintor de cmara. 1800 Retrato de la familia de Carlos IV. 1801 1808 Guerra de Independencia (1808-1814). En octubre, Goya va a Zaragoza, llamado por el general Jos de Palafox, para que pinte las ruinas y episodios de la heroica defensa de la ciudad frente a los franceses. Comienza a preparar los Desastres de la guerra (1808-1820). 1809 El 23 de diciembre jura fidelidad al rey intruso, Jos I Bonaparte. 1811 Jos I concede a Goya la Orden Real de Espaa. 1814 Pinta El dos de mayo de 1808 o Carga de los mamelucos y Los fusilamientos del 3 de mayo para perpetuar la resistencia y lucha del pueblo espaol contra Napolen. 1815 La Inquisicin le abre proceso por considerar obscenas las dos Majas. Tras superar la purificacin, se le repone como primer pintor de cmara con sus honorarios, pero ser relegado por Fernando VII. Comienza la serie de Los disparates (1815-1824), publicada en 1864. 1816 Publica la serie de grabados La tauromaquia. 1819 Compra la Quinta del Sordo y se asla en ella. 1820 Pinturas Negras en la Quinta del Sordo. 1823 1824 Se instala en Burdeos. 1825 Prepara la serie de litografas conocida como Los toros de Burdeos.
1826 Vuelve a Espaa para solicitar su jubilacin. Se le concede con el sueldo ntegro de 50.000 reales. En junio regresa a Burdeos con licencia. 1828 El 16 de abril muere de madrugada en Burdeos, tras corta enfermedad. Al da siguiente es enterrado en el cementerio de La Chartreuse.
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H o n or- Victor in
Honor-Victorin Daumier
Ho n o r-Vi cto ri n
Marsella [Francia], 1808 - Valmondois [Francia], 1879
DAUMIER
Honor Daumier y su Comedia humana

Por Beatriz Gonzlez
I. Las milicias de Philipon

A Honor Daumier se lo reconoce universalmente como caricaturista. En segundo lugar se consideran sus pinturas y esculturas, no obstante el puesto tan notable que stas ocupan en la historia del arte. La caricatura, gnero singular1, como lo denomina Baudelaire, se convirti para Daumier en su verdadera profesin. Una coincidencia entre el auge de la litografa, la difusin de la caricatura y la situacin poltica con la llegada al poder de Luis Felipe de Orleans como rey de los franceses, permiti que jvenes talentos Joseph Travis (1804-1859), Henri Monnier (1805-1877) y Daumier, entre otros, entraran a formar parte de las milicias de Philipon (1800-1862). Charles Philipon era un republicano, editor, caricaturista y litgrafo. Fund distintos peridicos satricos, particularmente La Caricature, nacido el cuatro de noviembre de 1830, tres meses despus de haber sido proclamado Luis Felipe y Le Charivari, el ms longevo de todos, fundado el primero de diciembre de 1832. Para el primero, Daumier colabor con 192 caricaturas, y para el segundo con 3.382 de las 3.958 que aparecen en el catlogo razonado de su obra litogrfica2. El subttulo de La Caricature deca que era un peridico moral, religioso, literario y escnico. Con el tiempo la palabra religioso fue sustituida por poltico. Ha sido considerado por los historiadores de la grfica crtica como el primer hebdomadario poltico-satrico en el sentido moderno del trmino: aparece regularmente, es independiente, dotado de una redaccin estable, y claramente orientada; llega a ser, digamos, el teatro de las guerras de Philipon contra Philippe3.
60. Eh bien! Tanto peor litigaremosprefiero eso!, 1841
DAUMIER
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Charles Baudelaire, Lo cmico y la caricatura, Madrid, La Balsa de la Medusa/Visor, 1988, pg. 15. 2 N.-A. Hazard & Loys Delteil, Catalogue raizonn de loeuvre lithographi de Honor Daumier, Pars, Imprimerie de la Gazette des Beaux-Arts, 1904. 3 Claude Roy, Bern Borneman, La caricature, art et manifeste, Lausana, Imprimeries Runies, 1974, pg. 131.
1
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75. -Yo soy el mayor enemigo de las facciones. Nada de poltica, por favor, to Ragoutot! Yo no hablo de eso; deseo que se supriman las facciones porque va a venir la ma, 1841
65. El maestro: Su hijo me har el honor! es un buen discpulo!!!, 1841
Daumier, joven dibujante desconocido, se convirti muy pronto en uno de los ms constantes colaboradores y en el ms famoso. Sus escenas lgubres y dramticas representan a obreros muertos en habitaciones o a prisioneros encadenados en celdas, elaboradas de manera tan cruda que recuerdan a Goya. El rey aparece desentendido, sin importarle la suerte de su pueblo. La libertad es la protagonista en muchas de sus caricaturas; el hombre est amordazado ante las rdenes de la autoridad. Una litografa que representa al rey como Garganta, que recibe en su gran boca donativos e impuestos que le envan sus pequeos ministros, que a su vez los han colectado del pueblo liliputiense, le vale su primera condena a seis meses, reducida a cinco septiembre de 1832 a febrero de 1833, en la prisin de Sainte-Plagie. Uno de los problemas que enfrenta la caricatura es la censura de prensa. Luis Felipe decidi implantarla, por medio de la ley de prensa de 1835, y obtuvo como respuesta de los dibujantes republicanos toda una campaa para combatir la opresin. Cuando el gobierno se vio obligado a restaurar por etapas sucesivas la censura de prensa, en contra de los principios consignados en la Constitucin de 1830, y a reforzarla de manera permanente, los caricaturistas fueron implicados en primer lugar en estos acontecimientos. A menudo, sus dibujos sugestivos desempeaban ms un papel de detonador en la vida pblica que los largos artculos polmicos4. Vctima de la censura, La Caricature cerr en 1835. Philipon cre una empresa denominada Association Mensuelle Lithographique, que venda 24 litografas de gran formato para hacer una caja de reserva destinada a reanudar la edicin de este peridico, como efectivamente se hizo en 1839. Segn Champfleury, la Association Mensuelle [...] se fund para ayudar a los condenados polticos5. A esta coleccin pertenece la ms famosa caricatura histrica de Daumier: la representacin de las vctimas asesinadas de la
Margot Berthold y Thomas W. Gaehtgens, Honor Daumier CARICATURANA, ParsGembloux, Ediciones J. Ducolot, 1982, pg. 210. 5 Champfleury, Su mirada y la de Baudelaire, Madrid, La Balsa de la Medusa/Visor 1992, pg. 219.
4
Rue Transnonain en julio de 1834. All naci la creencia de que Daumier escribe la historia. Se puede afirmar que toda la campaa de La Caricature contra el rey se convirti en exitosa ante la opinin pblica, en enero de 1834, con una invencin de Philipon: la pera. Se trat de un sistema de metamorfosis grfica en que el rostro de Luis Felipe se converta en una inocente pera. De ah parti Daumier para crear en Le Charivari toda suerte de episodios que afectaron al gobierno. El rey ya no poda separar de su rostro la pera que se le haba adherido, y toda Francia identific a su soberano con dicha imagen. Como un eplogo del papel que desempearon los caricaturistas, representados ante la opinin pblica por Daumier, es la revolucin y cada de Luis Felipe, el 24 de febrero de 1848. De all naci la asercin de que la caricatura puede tumbar gobiernos. Segn Champfleury, Daumier aport la misma mano enrgica al arte, aunque trabajando ms para el pueblo que para sus gobernantes
68. Se huele la mercanca antes que el fabricante!, 1842
46
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73. El tacto, 1843
y divirtiendo a aqul a expensas de stos. Daumier hizo una hecatombe de la corte del rey ciudadano, de la burguesa que lo rodeaba, de esa sociedad que se haba tomado al pie de la letra el enriqueceos de uno de sus ministros, del estado llano que haba echado barriga, y represent a todo el movimiento financiero e industrial [...] la burguesa no demostr ninguna simpata hacia ese satrico oficial que le presentaba un espejo en el que todo lo feo aumentaba, al tiempo que cada trazo de lpiz del maestro pareca una salpicadura lanzada sobre el blasn de esos hijos convencionales6. Gracias a la cada del rey, el nombre de Le Charivari se hizo tan famoso que se publicaron con su nombre el London Charivari, el Berliner Charivari y hasta el Charivari Bogotano.
II. Retrato autntico de la burguesa

63. S, seor, usted no es de Pars, eso se ve, y le prevengo! Un individuo que no parezca sospechoso como yo, se le acercar y le robar!, 1841
Ante la prohibicin de las caricaturas en 1835, la stira dirigi su mirada hacia un caudal indito representado en las costumbres y los hbitos de la burguesa. Las mismas litografas de Daumier aparecieron en los dos peridicos, La Caricature y Le Charivari, pero en distinta poca. Siempre se ha comparado a Daumier con Balzac, en lo que se refiere a la mirada a la burguesa. Siendo muy joven, Champfleury escribi en La
6
Silhouette, el 22 de julio de 1849, una de las primeras comparaciones que se hicieron del escritor y el pintor: La obra a lpiz de Daumier permanecer como la pintura ms autntica de la burguesa, junto a la Comdie humaine de Balzac; los burgueses han tenido en ellos a dos historiadores rigurosos [...] l pinta a la burguesa en su estpida crueldad, con el movimiento y el dibujo del movimiento7. Sus vnculos con los intelectuales su padre haba sido un poeta y escritor de teatro fracasado lo llevaron a imaginarse el mundo como un escenario donde actan personajes como Robert-Macaire, que sintetizaban los vicios de la sociedad del momento: la superficialidad, el cinismo y la corrupcin, y encarnaban al agitador, al villano, al adulador, al seductor, al vil y al corruptor. Daumier dibujaba en piedra litogrfica el mundo al cual perteneca, pero al mismo tiempo denunciaba con agudeza la estupidez de esa clase y la de la burguesa corrupta que rodeaba al rey-ciudadano. Sus dibujos estaban dirigidos a atacar a los ambiciosos, a los nuevos ricos, a los conformistas, a los abogados y a los jueces, a la burguesa urbana ms que a los campesinos y al proletariado, que tienen a menudo el papel de vctimas8. Sus series
7 8
71. La vista, 1842
62. Eh bien! Vea usted, capitn de la Guardia Nacional! Por Dios, s! yo nac con buena estrella, 1841
Ibd., pg. 216.
Ibd., pg. 38. Margot Berthold y Thomas W. Gaehtgens, Honor Daumier CARICATURANA, ParsGembloux, Ediciones J. Ducolot, 1982, pg. 211.
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66. Oh, absolutamente como si estuviera all: la grande se quita su cors, y la pequea se busca una pulga, 1841
dio un acervo mayor entre sus compaeros. Con su conocimiento del teatro y la historia del arte estaba armado para la grfica crtica. Sin embargo, la unin de pintura, escultura y litografa se dio por medio de su gran talento de dibujante. Baudelaire, a pesar de que admiraba a Delacroix, consideraba que Daumier era mejor dibujante9. Elogiaba, adems, su trabajo como litgrafo; en El artista moderno se refiere a la litografa como el medio ms expeditivo y menos costoso es evidentemente el mejor [...] para el croquis de costumbres, la representacin de la vida burguesa y los espectculos de la moda [porque] hay en la vida trivial, en la metamorfosis cotidiana de las cosas exteriores, un movimiento rpido que impone al artista la misma velocidad de ejecucin [...] Desde su aparicin, la litografa demostr enseguida ser muy apta para esta enorme tarea, tan frvola en apariencia. Contamos en ese gnero con autnticos monumentos [...] Observador, paseante, filsofo, llmese como se quiera [...] Algunas veces es poeta; ms a menudo se aproxima al novelista o al moralista; es el pintor de la circunstancia y de todo lo que sugiere de eterno. Cada pas, para su placer y su gloria, ha posedo algunos de esos hombres. En nuestra poca actual, a Daumier y a Gavarni, los primeros nombres que se me vienen a la memoria10.
57. Viejo malvado!, 1841
58. Domino!!..., 1841
litogrficas Tipos parisinos y Los buenos burgueses son el resultado de su mirada crtica a su entorno. En la dcada de 1850 sus caricaturas se dirigieron ante todo a la actividad de los salones de arte y a la parafernalia de los procesos fotogrficos.
IV. El paisaje en 1870

Daumier abandon temporalmente la caricatura porque quera ser pintor, como todos sus amigos artistas, entre ellos su mecenas Corot (17961875). Sin embargo, por razones econmicas y por amor a su patria retom la grfica crtica, esta vez dirigida frente al conflicto internacional que se avecinaba. Ya no la enfil contra la autoridad francesa sino hacia los que atacaban la repblica desde el exterior. All realiz las ms dramticas stiras contra Bismarck, contra Prusia, contra Italia. El antiguo retratista del
Charles Baudelaire, Salones y otros escritos sobre arte, Madrid, La Balsa de la Medusa/Visor, 1996, pg. 39. 10 Ibd., pgs. 353-354
9
III. El hombre con el lpiz grueso

Como Goya y la mayora de los caricaturistas de su poca, recibi la influencia de la caricatura de Gran Bretaa de finales del siglo XVIII e inicios del XIX. Sin embargo, su sensibilidad artstica lo llev ms all del grotesco ingls. En sus figuras une la plasticidad del escultor con los acentos y el claroscuro de la pintura. Cuando inici sus estudios de pintura, le gustaba recorrer el Louvre, en particular las salas de escultura antigua; esto le
50
61. Doce aos y medio y tres primeros premios / Felices padres!..., 1841
PGINA SIGUIENTE
76. -Ah! Est frescoah! est fresco pero tu nariz, muchacho, est verdaderamente fresca!, 1846
51
59. Interior de un mnibus. Entre un ebrio y un salchichero, 1841
pueblo se convirti en defensor de la Francia. En una caricatura dibuja a un atltico Galileo sorprendido que trata de caminar sobre la superficie del globo terrestre de la que salen multitud de bayonetas. Esta caricatura la realiz en 1867, tres aos antes que Francia declarara la guerra a Alemania. En 1871, Daumier eligi a la muerte como protagonista de sus litografas: En una de ellas la muerte se convierte en pesadilla para un Bismarck dormido frente a un campo de batalla lleno de cadveres, y en otra ella se torna en La paz que toca feliz el pfano rodeada de un paisaje de esqueletos. Se puede decir que su retorno a la caricatura le dio una mirada global a la stira. Con sus ltimas litografas demostr que poda afrontar temas tan engorrosos de poltica internacional y al mismo tiempo luchar desde el arte de la caricatura por la humanidad. As lo describe Baudelaire en su retrato en verso: ste, cuyo retrato trazamos y cuyo arte, sutilsimo entre todos, nos ensea a rernos de nosotros mismos, ste, lector, es un sabio./ Satrico y burln, la fuerza con que pinta el Mal y su secuela, prueba la belleza de su corazn./ Su risa no es la mueca de Melmoth o Mefistfeles a la llama de la furia, que los inflama a ellos y nos hiela a nosotros;/ una risa que no es ms que la mueca dolorosa de la alegra; la suya, en cambio, irradia, franca y amplia, como seal de bondad11.
11
Bibliografa
BAUDELAIRE, Charles, Lo cmico y la caricatura, Madrid, La Balsa de la Medusa/Visor, 1988. HAZARD, N.-A., y DELTEIL, Loys, Catalogue raizonn de loeuvre lithographi de Honor Daumier, Pars, Imprimerie de la Gazette des Beaux-Arts, 1904. ROY, Claude y BORNEMAN, Bern, La caricature, art et manifeste, Lausana, Imprimeries Runies, 1974. BERTHOLD, Margot y GAEHTGENS, Thomas W., Honor Daumier CARICATURANA, ParsGembloux, Ediciones J. Ducolot, 1982. CHAMPFLEURY, Su mirada y la de Baudelaire, Madrid, La Balsa de la Medusa/Visor, 1992. BAUDELAIRE, Charles, Salones y otros escritos sobre arte, Madrid, La Balsa de la Medusa/Visor, 1996. BARZINI, Luigi y MANDEL, Gabriele, La obra pictrica completa de Daumier, Barcelona-Madrid, Editorial Noguer, 1973. MICHELI, Mario de, Daumier, Buenos Aires, Editorial Codex, 1968. BAUDELAIRE, Charles, Pequeos poemas en prosa / Crticas de arte, Madrid, Espasa-Calpe, 1968. ROGER-MARX, Claude, Daumiers universe, Pars, Scrpel, 1977.
53
Luigi Barzini, Gabriele Mandel, La obra pictrica completa de Daumier, BarcelonaMadrid, Editorial Noguer, 1973, pg. 10.
52
Honor-Victorin Daumier, cronologa

1808 El 26 de febrero nace Honor Daumier en Marse-
lla, hijo de Jean-Baptiste-Louis, vidriero, fabricante de marcos, restaurador, poeta y dramaturgo marsells, y de Ccile-Catherine Philips.
1820 Debido a la mala situacin econmica de su familia,
Daumier se emplea como mandadero y un ao despus en una librera Delaunay, en el Palais-Royal. Comienza a dibujar.
1822 Recibe formacin artstica en los talleres de 1831
Alexandre Lenoir, en la Academia Suiza, y con el litgrafo Belliard. Colabora en el peridico humorstico Silhouette (1829-1831).
70. Un disparo!, 1842
1830 Toma parte en la Revolucin de Julio contra Carlos
X. Realiza sus primeras caricaturas polticas. Colabora en el semanario antigobiernista La Caricature con el seudnimo Rogelin.
1832 El 23 de febrero comparece ante los tribunales por
una caricatura contra el rey Luis Felipe titulada Garganta, que se public el 15 de diciembre de 1831 en La Caricature. Es condenado a seis meses de prisin.
1833 Empieza a colaborar en el peridico Le Charivari. 1835 A consecuencia de la ley restrictiva de la libertad
1853 Traba amistad con los pintores de la Escuela de Bar-
bizon Jean-Franois Millet, Thodore Rousseau y Jean-Baptiste Camille Corot.

1860 Es despedido del peridico Le Charivari, con lo que
pierde su fuente regular de ingresos. El peridico renovara la publicacin de sus litografas en 1863.
1870 Firma, junto con otros artistas, una protesta con-
de prensa (29 de agosto), abandona la caricatura poltica y se dedica a temas de costumbres.

1842 Es embargado debido a su imposibilidad de saldar
sus cuentas.
1846 Se casa con la modista Marie-Alexandrine Dassy.
tra el rigor del jurado del saln oficial. Durante la guerra franco-prusiana vive das desventurados y decide abandonar la litografa.
1871 Es elegido miembro de la comisin designada por
Inicia su amistad con el poeta Charles Baudelaire y el pintor Charles Daubigny.

1847 Interviene en una junta de artistas para la constitu-
los artistas para la conservacin de las obras de los museos, tras el asedio de Pars. Delegado de bellas artes en la Comuna, se opone a la iniciativa de Gustave Courbet de derribar la columna de Vendme.
1878 En la subasta de la coleccin Arosa, sus obras al-
64. Recuerdos, 1842
cin de un saln independiente.

1848 El 3 de febrero toma parte en una protesta contra el
saln oficial. Tras la cada de Luis Felipe participa en el concurso para la ejecucin de un cuadro en honor de la repblica.
1851 Golpe de estado. Cambia de estilo y de espritu en
canzan por primera vez precios notables. El 17 de abril se inaugura una gran exposicin antolgica de su obra en Durand-Ruel, bajo la presidencia de Victor Hugo; la prensa se muestra favorable, pero los visitantes son pocos y las ventas escasas.
1879 Muere en Valmondois a consecuencia de una
las litografas; decide no volver a intervenir en los salones oficiales.

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apopleja.
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Tcnicas, innovaciones y
Tcnicas, innovaciones y sentidos

en la grfica de Callot, Blake, Goya y Daumier
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sentidos en la grfica de Callot, Blake, Goya y Daumier
Durante cientos de aos el nico medio de informacin visual masiva que tuvo el hombre fue la estampa. Este medio fue utilizado no slo por los grandes artistas sino tambin como un vehculo de difusin que abarc un amplio espectro que cubra desde la botnica y la anatoma hasta los mapas y las estampas religiosas. Las maneras ms antiguas de grabar son las tcnicas de impresin en relieve, como los sellos, los timbres y los moldes con que se estampan telas. De esta base se desarroll el primer mtodo de estampar en papel: la xilografa. La tcnica ms primitiva de estampar se propag rpidamente en el siglo XV y alcanz su auge con Alberto Durero (14711528). La xilografa fue relegada por el grabado en metal (al buril1, especialmente), el cual tuvo gran despliegue en Italia, Francia y los Pases Bajos en los siglos XVI y XVII, y con ste la iniciacin de talleres de grabado, la reproduccin de obras y el comercio de stas, as como la penetracin del espritu renacentista en regiones que, hasta ese momento, haban estado fuera de su influencia. La tcnica del aguafuerte2, conocida desde el siglo XV, en un primer momento se emple como complemento del buril. Durante mucho tiempo ste fue considerado la
nica tcnica noble de grabar, y el aguafuerte se supedit a ella como un procedimiento auxiliar. Sin embargo, la tcnica del aguafuerte se fue afianzando gracias a las innovaciones que introdujeron en ella artistas como el neerlands Hercules Seghers (1590-1638) y Jacques Callot. Los mtodos y procedimientos del grabado se diversificaron a travs de numerosos artistas, quienes, a travs de la experimentacin con barnices, mordientes y otros medios, dieron variedad a los resultados posibles de la imagen. Incluso despus de la aparicin de la fotografa, cuando el grabado dej de ser el nico medio visual masivo, los artistas, en algunos casos, prescindieron de ella, y en otros la pusieron a su servicio para la realizacin de su obra grfica. En la presente exposicin se renen cuatro artistas que dedicaron gran parte de su vida al grabado como parte inseparable del conjunto de su obra: Jacques Callot, William Blake, Francisco de Goya y Honor Daumier. A travs de estas obras es posible aproximarse a sus intereses y logros en la prctica grfica, ya que en diferente medida todos experimentaron e introdujeron innovaciones en este campo.
La tcnica del buril recibe este nombre del instrumento utilizado por el grabador para abrir las tallas sobre la superficie del cobre. El buril es una punta de acero templado de seccin prismtica cuadrangular, romboidal, triangular cortada a bisel en uno de sus extremos y sostenida por un mango de madera en forma de medio champin. 2 En el aguafuerte la lmina se recubre con un barniz protector sobre el que dibuja el grabador con una punta metlica, asegurndose de que dicha punta toque la superficie del metal sin hacer surco alguno en ella. Luego se sumerge la lmina en una cubeta de cido mordiente rebajado con agua aguafuerte que tiene la capacidad de disolverlo en aquellas zonas en que se ha hecho desaparecer el barniz. Dependiendo del nivel de corrosin y de la profundidad que le quiera dar a las lminas, el grabador debe calcular el tiempo que debe estar la lmina bajo la accin del cido. Las lneas del aguafuerte son irregulares debido a que el cido no corta el metal sino que lo desgasta irregularmente. Una vez abiertas la totalidad de las tallas, se limpia el barniz sobrante con un trapo mojado en alcohol, y as queda la lmina en condiciones de ser estampada.
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2. Jacques Callot, Enrolamiento de las tropas, 1633
Jacques Callot (Les misres et les malheurs de la guerre / Las miserias y desgracias de la guerra: Nancy, 1633)
Entre 1611 y 1612 Callot recibi su formacin como grabador al buril con dos importantes grabadores en Florencia: Giulio Parigi (1571-1635) y Remigio Cantagallina (1582-1656). Sus primeros ensayos al aguafuerte fueron realizados bajo la direccin de Antonio Tempesta (15551630), con quien inici un proceso de experimentacin y variaciones de la tcnica, las cuales present en la serie de los Caprichos dedicados a Lorenzo de Mdicis (1617). Callot consider esta serie su primera obra individual. Los procedimientos introducidos por Callot se derivan del inters en hacer del proceso del grabado una prctica rpida y fcil. Es importante aclarar que Callot nunca busc lograr en el grabado efectos pictricos; siempre consider los dos medios la pintura y el grabado de manera separada y le repugnaba la mezcla de gneros3. Hay dos caractersticas que distinguen la obra de Callot de la de sus contemporneos. En primer lugar, la talla simple o talla nica, que es una manera de trabajar las formas sin hacer tramas; es decir, a partir de lneas paralelas de diferente grosor para crear zonas de luz y sombra. En segundo lugar, el grabado de pequeo formato, en el que rene una gran cantidad de personajes en una sola escena. No se sabe a ciencia cierta si Callot desarroll este tipo de
grabado para crear una especialidad, o para distinguirse de sus contemporneos. De cualquier manera, para poder realizar estos fondos detallados y la talla nica, experiment con nuevos materiales que le llevaron a perfeccionar la tcnica del aguafuerte como se conoca en ese momento. Este mtodo presentaba varios inconvenientes, como el problema de los desprendimientos y filtraciones del cido por debajo de la capa de cera o barniz blando que utilizaban los aguafortistas de la poca, y para solucionarlo utiliz el barniz duro mezcla de resina y aceite de linaza, la cual se adhera mejor a la plancha y al mismo tiempo ofreca mayor flexibilidad a la base para dibujar. La utilizacin de este barniz est ntimamente ligada con el uso del escoplo (choppe), un cilindro de acero parecido a un lpiz, cuyos extremos terminan en un borde oblicuo; con ste se poda lograr con mayor libertad la valorizacin de la lnea con slo virar un poco el cilindro al hacer el trazo sobre el barniz. Estos desarrollos se atribuyen a Callot, y ms que invenciones, son medios que introdujo a la realizacin del aguafuerte y que eran utilizados en otros oficios. En el caso del escoplo, era una punta de orfebre o de tallador de madera que no se utilizaba en aguafuerte, pues no tena utilidad sobre el barniz blando. Y el barniz duro era, al parecer, una mezcla utilizada por los carpinteros y ebanistas florentinos, que tena la propiedad de ser lquido y endurecerse al enfriarse, resultando una superficie flexible para el grabador, que adems a diferencia del trabajo sobre
barniz blando permita que el grabador apoyara la mano para poder dibujar. En la historia del aguafuerte, la obra de Callot es un importante marco de referencia, y ste se encuentra entre los primeros grabadores que realizaron ms de una inmersin de la plancha en el cido mordiente. La variedad de tonos de la lnea alcanzados por este mtodo le abri muchas posibilidades para trabajar los efectos de atmsfera y distancia, que se aprecian en todo su esplendor en la serie que realizara al final de su vida: Las miserias y desgracias de la guerra (1633). Acerca de la estructura formal de esta serie se pueden destacar varios elementos que la sitan dentro de su contexto histrico. Uno de ellos es la utilizacin del frontispicio o pgina inicial, en donde se presentan los datos de identificacin: nombre, autor y pie de imprenta. En el diseo de ste se trabajaba un smil con los edificios clsicos emblemticos planteando la alegora del libro como templo de sabidura. Es decir, se trata de una serie que busca aleccionar o dejar un mensaje concreto al espectador. Los diecisiete aguafuertes que conforman la obra (exceptuando el frontispicio) estn acompaados de los textos en verso del abate de Villeloin, Michel de Marolles4 (1600-1681); en estos textos hay una explicacin para cada escena y trata de imprimir una leccin moral y de condena a los saqueos, violaciones y dems excesos de los ejrcitos en la guerra de los Treinta Aos. Adems de la identificacin, aparece el privilegio (con la frase avec privilge du roi), que es la licencia para imprimir libros o estampas concedida por el rey al editor (en este caso a Isral Henriet), con la cual le daba la exclusividad del beneficio de su comercio. Esta autorizacin garantizaba la absoluta inmunidad de la estampa frente a cualquier tipo de censura. En cada una de las estampas de esta serie aparecen variaciones de la frase en latn Israel excudit Cum Privilegium Regis; es decir, Israel edit con privilegio del rey. Callot transmiti sus conocimientos tcnicos en Pars a Abraham Bosse (1605-1678), quien public en 1645 el primer manual de aguafuerte: Traict des manires de graver en taille douce sur lairin, par le moyen des vernix durs & mols (Tratado sobre la forma de grabar en talla dulce sobre bronce, por medio de barnices duros y blandos). Callot realiz ms de 1.400 aguafuertes y ejerci gran influencia estilstica en muchos de los grabadores que le sucedieron, como Rembrandt y Goya; influencia que, desde el punto de vista tcnico, an persiste.
William Blake (Narrative of a Five Years Expedition against the Revolted Negroes of Surinam, in Guiana on the Wild Coast of South America. / Narracin de una expedicin de cinco aos contra los negros rebeldes de Surinam, en Guayana, en la costa salvaje de Sudamrica: Londres, 1796)
William Blake se instala en medio de la gran produccin de ilustradores ingleses de finales del siglo XVIII. Fue educado como grabador, y como tal trabaj durante toda su vida. Se vio enfrentado al acelerado proceso de industrializacin que ampli la produccin en serie y el mercado del libro; sin embargo, persisti en escribir, disear, ilustrar, grabar, imprimir y vender. Su ideal era que la gente pudiera acceder a un buen libro con grabados originales a un buen precio, motivo por el cual venda
23. William Blake, Marcha a travs de un pantano o marisma en tierra firme, 1796
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Daniel Ternois, LArt de Jacques Callot, Pars, F. de Nobelel, 1962, pg. 108.
Coleccionista de estampas (120.000), las cuales constituyeron la coleccin base del departamento de estampas de la Biblioteca Nacional de Francia. Traductor de obras clsicas.
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34. Francesco Bartolozzi, Una esclava negra con un peso encadenado al tobillo, 1796
a muy bajo costo sus producciones, las cuales requeran un gran trabajo. En compaa de su esposa, Blake mont un taller de grabado en Londres, y en 1793 public un anuncio Al pblico en el que proclamaba su mtodo de impresin que combina al pintor y al poeta con una lista de sus libros iluminados y estampas para la venta. En el mtodo del grabado iluminado5 inventado por Blake, ste tomaba una plancha de cobre pulida y desengrasada; dibujaba y escriba sobre esta superficie con una sustancia (cuya composicin permanece hasta el momento desconocida) que tena la propiedad de ser lquida en el momento del dibujo y la escritura invertida con un pincel, y se endureca al secarse, de tal manera que, al ser sumergida la plancha en el cido, ste morda las partes sin trabajar para que la imagen quedara en relieve. El mtodo de impresin requera un gran cuidado para prevenir que el cido se filtrara; as que morda la plancha poco tiempo, luego la sacaba para reforzar las partes vulnerables y as sucesivamente hasta obtener la imagen en relieve, que en
promedio alcanzaba unos 0,012 milmetros de altura. Este mtodo fue utilizado en sus proyectos de grabado independientes, como Songs of Innocence, Songs of Experience y The Little Black Boy, entre otros. Sin embargo, Blake no permaneci ajeno al sistema editorial londinense, y era contratado para ilustrar libros o textos de otros autores. Trabajaba con el editor Joseph Johnson, quien sola reunir en su imprenta a muchos librepensadores de diferentes mbitos y publicaba obras de opositores polticos afines a la Revolucin Francesa, como Thomas Paine, quien publicara por primera vez en Londres Los derechos del hombre, en 1792. Para este momento Blake es contratado por Johnson como ilustrador y como grabador de libros de este tipo, entre los cuales se encuentra el de John Gabriel Stedman Narracin de una expedicin de cinco aos contra los negros rebeldes de Surinam, en Guayana, en la costa salvaje de Sudamrica, para realizar los aguafuertes, del cual es encargado Blake, junto a los grabadores Francesco Bartolozzi (1727-1815), Thomas Conder (c 1748-1801), Thomas Holloway (1748-1827), Inigo Barlow (activo en 1790-1796), Giuseppe Ferrante? Perry (activo entre 1796 y 1828), Anker Smith (17641835) e Ignazio Benedetti (activo entre 1773 y 1796), a partir de los dibujos que hiciera Stedman en Surinam como consta en el subttulo del libro: Illustrated with 80 ellegant Engravings, from drawings made by the author [Ilustrado con 80 elegantes grabados, a partir de dibujos hechos por el autor]. Hay trece grabados firmados por Blake. Aunque es posible atribuirle tres grabados ms. Esto a partir del anlisis no slo del estilo de cada uno de los grabadores, sino de los temas que les fueron asignados. Pues, aunque hay muchos grabados sin firmar, se pueden establecer algunas temticas por autor: Conder trabajaba las imgenes de mapas y planos; Barlow, las de paisajes y animales; Holloway, Perry y Benedetti, las de tipos humanos, y Blake, si bien trabaj un par de planchas de animales y paisajes, la gran mayora tratan sobre los temas del maltrato y sacrificios de los esclavos de Surinam. Es interesante recordar que la posicin de Blake ante la esclavitud ya haba tenido expresin en las series The Little Black Boy y Visions of Daughters of Albion y muy posiblemente una posterior influencia en obras como The French Revolution (1791) y America, a Prophecy. La publicacin del libro de Stedman tuvo gran influencia en el decreto de abolicin de la esclavitud.
47. Francisco de Goya, Asta su abuelo, 1797-8
Francisco de Goya (Caprichos: Madrid, 1797-8)

Goya se inicia en la tcnica del aguafuerte en 17706. En febrero de 1799, Goya pone a la venta en una tienda de perfumes de Madrid ya que all no existan vendedores de
estampas la serie de ochenta estampas que titul Caprichos. Aunque los motivos de los Caprichos son muy variados, el tema central es la parte oscura de la condicin humana, con todos sus prejuicios, debilidades, supersticiones y errores. Adems del aguafuerte, Goya utiliz en ellos la aguatinta7 para realizar las variantes de grises. La invencin de esta tcnica se atribuye al grabador francs Jean-Baptiste Le Prince (1734-1781), y sus primeras obras con este mtodo datan de 1768. De manera que Goya resulta ser uno de los primeros en utilizarla en Espaa. Es entendible que Goya se inclinara por la utilizacin de esta tcnica debido a su condicin de pintor, ya que, desde el punto de vista tcnico, deba tener ms afinidad de componer haciendo uso de la mancha para lograr los espacios sombreados, y no de la trama o el calibre de la lnea, propios de los dibujantes o artistas grabadores. Para realizar sus grabados, Goya haca estudios preparatorios que traspasaba a la plancha mediante un mtodo llamado de reporte8, pues se ha comprobado que, de un total de mil dibujos, 281 corresponden a estudios hechos para los grabados. Sin embargo, utilizaba estos bocetos como punto de partida para enriquecer la imagen basndose en diversos recursos propios de la tcnica del grabado. En esta serie es posible encontrar varias tcnicas mezcladas, tales como las del buril, la punta seca9 y el bruidor10. La tcnica de Goya consista en trabajar las figuras principales al aguafuerte; luego, con aguatinta creaba los tonos medios con diferentes grosores de grano, lo cual requera varias inmersiones en el cido, procedimiento que conllevaba el riesgo de debilitar la plancha hacindola inadecuada para la impresin. Por esta razn utilizaba medios directos (sin intervencin del cido) para perfeccionar la imagen, como el buril, para acentuar mediante tramas las zonas de oscuridad; la punta seca, para
Iluminar es la accin de aplicar manualmente color a una estampa.
La tcnica del aguafuerte que debi utilizar Goya puede encontrarse en el libro de Manuel Rueda Instrucciones para grabar en cobre, publicada por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en 1761, y que segua muy de cerca el Manual de Abraham Bosse de 1645. 7 La aguatinta es una tcnica pictrica de grabado calcogrfico que permite la obtencin de semitonos o infinitas gradaciones de un mismo color. La superficie de la lmina se cubre con una capa fina de resina en polvo colofonia y se calienta a fin de que sta se adhiera a la superficie. Estas partculas de resina son resistentes al cido, que en su accin muerde nicamente las zonas desnudas alrededor de cada partcula. Las diminutas depresiones resultantes retienen la tinta y, al imprimir la plancha, la imagen queda con una calidad porosa, semejante a una reproduccin de grano suave. Para elaborar el diseo se cubren con barniz las zonas que se desee dejar en blanco es decir, las reservas y se sumerge la plancha en un bao cido. Sucesivamente, y segn los diversos tonos que se quiera lograr, se siguen cubriendo zonas con barniz y aplicando mordidas de cido, hasta obtener los tonos ms oscuros. Luego se lava la plancha y se procede al entintado y estampacin. 8 El mtodo de reporte consiste en humedecer el dibujo y colocar la parte dibujada sobre la plancha cubierta de barniz, plegndolo por arriba y por abajo para evitar que pudiera deslizarse. Luego lo someta a la presin de la prensa, de manera que la huella invertida del dibujo quedara sobre la plancha y pudiera servir como gua a la punta de grabar al aguafuerte. 9 La punta seca es una tcnica directa de grabado calcogrfico que se basa en la utilizacin de una punta de acero afilada con la que el grabador dibuja sobre la superficie del metal. La seccin de la punta es cnica, el metal arrancado de la lmina se queda a ambos lados del surco, formando unos abultamientos llamados rebabas, que retienen la tinta en el proceso de estampacin, de modo que la lnea de la punta seca no es tan ntida como la del buril. 10 La tcnica del bruido recibe este nombre del instrumento utilizado por el grabador para sacar luces, suprimiendo el graneado. El bruidor es un utensilio de acero carente de aristas y cuya punta es curva.
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[La] aguatinta introduce una nota de homogeneidad en el conjunto de las estampas: los fondos nocturnos de espacio indefinido contribuyen de manera poderosa a universalizar la ancdota. [La] aguatinta le permite crear superficies nocturnas evitando el empaste de la tonalidad, de tal modo que la homogeneidad lumnica no se frustre en una superficie plana: los poros de la resina animan esa superficie y producen ese efecto de indefinicin y oscuridad que permite hablar de un mundo de la noche, un mundo del sueo, ms verdadero que el real [...]11. Goya continu trabajando en grabado paralelamente con su obra pictrica y realiz, despus de los Caprichos, tres series ms, de gran importancia en la historia de la grfica: Desastres de la guerra (en la que, debido a la precariedad de medios para el grabado, Goya invent la tcnica de la aguada, que consiste bsicamente en aplicar directamente el aguafuerte con un pincel sobre la plancha de cobre), Tauromaquia y Disparates, que trabaj en general con los mismos medios: aguafuerte, aguatinta, punta seca, bruidor y escoplo.
Honor Daumier (Types parisiens / Tipos parisinos: Pars, 1841)

50. Francisco de Goya, Los Chinchillas, 1797-8
hacer detalles y pequeas correcciones, y el bruidor para obtener puntos claros en reas oscuras. El manejo de la aguatinta ha sido uno de los logros tcnicos ms admirados de la obra grfica de Goya. Su capacidad de experimentacin lo llev a realizar, por ejemplo, dos estampas de la serie Caprichos enteramente en aguatinta: Porque fue sensible y Asta su abuelo. Es decir, que cada una de estas imgenes fue realizada a partir de reas de grises sin la intervencin de lneas grabadas. Este mtodo es muy poco frecuente en la historia de la estampa, en tanto es usualmente empleado en combinacin con otros procedimientos grficos, por sus mismas posibilidades de producir zonas tonales en lugar de lneas, lo que dificulta el modelado de las formas.
La invencin de la litografa en 1798 por Aloys Senefelder (1771-1834) proporcion la solucin al problema de la reproduccin del dibujo. Desde sus inicios la litografa12 ayud a difundir la imagen de personajes notables. Sin embargo, no fueron las necesidades artsticas las que provocaron el descubrimiento; fue el deseo de introducir el grabado dentro del naciente sector industrial. Se hizo amplio uso de la litografa en la industria editorial y periodstica. Hacia 1830, Honor Daumier aprendi el oficio de la litografa y empez a trabajar para el primer peridico satrico de Francia: La Silhouette, donde public slo tres litografas. Despus de ste participara en peridicos del mismo corte, como fueron: La Caricature, Le Charivari, La Caricature Provisoire, Le Boulevard, La Rever Comique, Le Petit Journal Comique, Le Petit Journal pour Rire y Le Journal Amusant.
67. Honor-Victorin Daumier, Una muestra de aquello que llamaron alguna vez las bellezas de Pars, 1841
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Valeriano Bozal, Goya, Madrid, Alianza Editorial, 1994. Esta tcnica se realiza sobre una piedra calcrea, porosa, que tiene la capacidad de absorber tanto la grasa como el agua. Sirvindose de un lpiz o de tinta de composicin grasa, el artista efecta un dibujo sobre la superficie de la piedra, una vez ha sido pulimentada. Luego, mediante un procedimiento conocido con el nombre de acidulacin, se aplica sobre la piedra una capa de cido ntrico mezclada con goma arbiga que permite fijar la zona dibujada y limpiar de grasa los poros de la zona libre, hacindola ms receptiva al agua. Para estampar el dibujo de la piedra basta humedecer sta y a continuacin pasar un rodillo empapado en tinta grasa. La tinta slo penetrar en los poros ocupados anteriormente por el dibujo y ser repelida por los poros donde est el agua.
Sin embargo, la mayor parte de su obra fue publicada en Le Charivari, donde trabaj cerca de cuarenta y para ste realiz cerca de 3.900 litografas de las cuatro mil que hiciera en total en su vida y cientos de xilografas. El formato que manejaba el peridico Le Charivari era de cuatro pginas: En la primera pgina generalmente haba un artculo escrito por uno de los directores. La segunda pgina cubra temas locales. La tercera siempre se reservaba para la caricatura y la ltima se usaba para los anuncios comerciales. Daumier reciba cada semana entre tres y cinco piedras litogrficas. Debido al carcter de las ilustraciones deba trabajar rpidamente: dibujaba directamente sobre la piedra y sola numerar las piedras como referencia. La piedra terminada era enviada al impresor, que haca dos o tres impresiones: una era usada para el control de calidad y algunas veces para que Daumier hiciera sus correcciones, la otra era usada por el editor de texto, quien deba realizar el
texto correspondiente. De esa versin se haca una nueva impresin para la prueba de estampacin13. En ciertas pocas, esta prueba deba ser aprobada por un censor, quien deba dar la aprobacin o desaprobacin el mismo da. Slo en ese momento se iniciaba el proceso de impresin. Las piedras litogrficas eran almacenadas por un tiempo. De esta manera era posible hacer posteriormente ediciones especiales de las litografas ms exitosas. Finalmente las piedras se limpiaban, borraban y preparaban para una nueva intervencin14. En la serie Tipos parisinos, se encuentra toda una galera de retratos de la sociedad parisina. Estas litografas fueron publicadas en Le Charivari en 1841, pero haban sido ya publicadas en 1839, algunas en La Caricature y otras en Le Figaro. Pues, como se comentaba anteriormente, las litografas que tenan mejor recepcin entre el pblico se publicaban ms de una vez.
La prueba de estampacin (bon tirer) se realiza entre el artista y el estampador para determinar las pautas que se deben seguir en la totalidad de la tirada. 14 Honor Daumier and his lithographic work, en http://www.daumier.org/
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13. Jacques Callot, La hoguera, 1633
74. Honor-Victorin Daumier, Ciudadano tendero, guerrero puro y sin tacha, / alguna vez militar usaba bigote; / soaba con la llegada de un ascenso / y desde entonces es el terror de los nios, 1841
El compromiso de estos artistas grabadores al introducir innovaciones y explorar en los medios grficos procede del mismo oficio del grabador, de la reflexin que conlleva el hacer del artista, al poner la tcnica al servicio de sus objetivos artsticos.
res, como se presenta en la serie Tipos parisinos, creada por Daumier.
Bibliografa
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Daumier es ante todo un gran dibujante, y enfrentarse a la litografa no representaba para l ninguna confrontacin tcnica, pues, a diferencia de los procesos de arte calcogrfico, en los que el proceso de tallado y mordido de las matrices influye en los resultados de la estampa, en la litografa se dibuja con un lpiz graso que da una textura muy semejante a la del lpiz carboncillo y es un procedimiento ms directo en cuanto el artista puede controlar ms fcilmente el resultado final. Sin embargo, al comparar las series litogrficas de Daumier con sus dibujos, es posible ver que utilizaba medios muy diferentes en cada uno: las litografas son trabajos muy lineales en donde las zonas de oscuridad se construyen a partir de tramas, en el dibujo, en cambio, trabaja una lnea mucho ms suelta y hace amplio uso de la aguada para crear atmsferas y zonas de contraste.
El grabado como medio

Estos cuatro artistas, que trabajaron en diferentes circunstancias y lugares a lo largo de tres siglos, se unen
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bajo un mismo signo: buscar en el grabado un medio de expresin autnomo, que, ligado en diferentes niveles a las llamadas artes mayores, encontr su lugar en la historia del arte como una prctica equiparable a stas. Las innovaciones introducidas por cada uno de estos cuatro artistas, a nivel temtico y formal, conducen a pensar el grabado como un medio que permite un inagotable campo de experimentacin. Existen, sin embargo, diferencias en su aproximacin a los medios artsticos, a pesar de la influencia que pudieron ejercer unos sobre otros, especialmente Callot sobre Goya. En el caso de Callot, cuyas innovaciones marcan toda una era de desarrollos en el aguafuerte, piensa el grabado en un sentido autnomo y de carcter lineal que era opuesto al sentido pictrico que Goya daba a sus grabados. En cuanto al papel del dibujo en la obra, para Callot el dibujo y el grabado eran procedimientos independientes, en el que ninguno constitua preparacin del otro y con un valor artstico igual. En el caso de Goya, se ha comprobado que en muy pocas ocasiones trabaj sin boceto preparatorio, aunque a partir de ste interviniera la plancha con diversos procesos grficos.
El grabado como fin

Callot, Blake, Goya y Daumier recibieron formacin en el oficio del grabado y cada uno supo crear su forma de expresin, su estilo para comunicar ideas. Incluso, cada uno de estos cuatro grabadores se sirvi de esa condicin esencial del grabado de ser el nico medio de informacin visual masiva para interferir en los circuitos de informacin y comunicar sus ideas. Si bien la serie Las Miserias y desgracias de la guerra de Callot fue hecha por encargo, los objetivos del artista para darle imagen al fenmeno de la guerra van ms all del origen del encargo y se han convertido en una representacin atemporal de la misma, como un fenmeno presente en todas las pocas. Goya, que no tuvo ningn xito comercial con sus series de grabado, persisti en ste como un instrumento de divulgacin de una idea que no era posible transmitir por otro medio. El caso de Blake y Daumier resulta ms subversivo, pues, al introducirse en el medio mismo de divulgacin masiva, se pusieron al servicio de sus ideales: para crear las imgenes del horror de la esclavitud, en el caso de Blake, y para cuestionar a sus propios lecto-
li s ta d e
Lista de obras
Lista de obras
Jacques Callot
1 Les misres et les mal-heurs de la guerre [Las miserias y desgracias de la guerra] 1633 Aguafuerte sobre papel 9 x 19 cm Coleccin particular, Bogot LES / MISRES ET LES / MAL-HEURS / DE LA GUERRE. / Representez par JACQUES CALLOT / Noble Lorrain / ET mis en lumire par ISRAEL / son amy. / A PARIS / 1633 / Avec Privilege du Roy. [Las miserias y desgracias de la guerra / representadas por Jacques Callot, / noble lorens, / e impresas por su amigo Israel / en Pars, / 1633, / con el privilegio del rey]. 2 Lenrolement des troupes [Enrolamiento de las tropas] 1633 Aguafuerte sobre papel 8,3 x 18,8 cm Coleccin particular, Bogot Ce metal que Pluton dans le veines enserre, / Qui faict en mme temps, et la paix, et la guerre / Attire le soldat, sans creinte des dangers, / Du lieu de sa naiance, aux Pais trangers / Ou sestant embarqu pour suivre la Milice / Il faut que sa vertu sarme contre le vice. [Ese metal que Plutn en las venas contiene / que hace al mismo tiempo la paz y la guerra / atrae al soldado sin creer en los peligros del lugar de su nacimiento en los pases extranjeros donde se embarque para seguir la milicia / y su virtud se arme contra el vicio].
3 La bataille [La batalla] 1633 Aguafuerte sobre papel 8,4 x 18,7 cm Coleccin particular, Bogot Quelques rudes que soient les atteintes de Mars, /Et les coups que son bras porte de toutes par / Cela nestonne point linvincible courage / De ceux dont la valeur Sait combatre lorage / Et qui pour acquerr le tiltre de Guerriers, / Du Sang des ennemis arrousent leurs Lauriers. [Por duros que sean los ataques de Marte / y los golpes que su brazo lleva a todas partes no asombra el invencible valor / de aquellos cuyo valor osa combatir una tormenta / y que por adquirir el ttulo de guerreros / de la sangre de los enemigos riegan sus laureles]. 4 La maraude [El merodeo / escena de saqueo] 1633 Aguafuerte sobre papel 8,1 x 18,6 cm Coleccin particular, Bogot Ces courages brutaux dans les hosteleries, / Du beau nom de butin couvrent leurs voleries / Ils querelent expres ennemis du repos, / Pour ne paer leur hoste, et prennent iusquaux pots / Ainsi du bien dautruy leur humeur saccommode / Quand on les a soulez, et servis a leur mode. [Estos valientes brutales en las hosteras, / con el bonito nombre de botn cubren sus robos; / piden a sus enemigos el descanso, / no pagar el hospedaje y se
apoderan hasta de las ollas. As destruyen segn su humor / cuando se los ha saciado y servido a su guisa]. 5 Le pillage dun ferme [Saqueo de una granja] 1633 Aguafuerte sobre papel 8,3 x 18,7 cm Coleccin particular, Bogot Vola les beaux exploits de ces coeurs inhumans / Ils ravagent par tout rien nechoppe a leur mains / Lun pour avoir de lor, invente des supplices / Lautre mil foy faicts anime ses complices / Et tour dun mesme accord commettent mechamment / Levol, le rapt, le meurtre, et le violement. [He aqu las bellas hazaas de estos corazones inhumanos / Ellos devastan para que nada se escape de sus manos. Uno para tener oro inventa suplicios, el otro anima de mil maneras a sus cmplices. Y todos de comn acuerdo cometen maldades, / robos, raptos, muertes y violaciones]. 6 La devastation dun monastre [Devastacin de un monasterio] 1633 Aguafuerte sobre papel 8,4 x 18,8 cm Coleccin particular, Bogot Ic par un effort sacrilege et barbare / Ces Demons enragez, et dune humeur avare / Pillent, et brlent tout, abattent les Autels; / Se mocquent du respect quon doit aux Immortels / Et tirent des Saincts lieux les Vierges desoles / Quils osent enlever
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pour tre violes. [Aqu en un empeo sacrlego y brbaro / estos demonios rabiosos y avariciosos saquean y queman todo, derriban los altares; / faltan el respeto que se debe a los inmortales, y sacan de los lugares santos a las desoladas vrgenes / que osan raptar para violarlas]. 7 Pillage et incendie dun village [Saqueo e incendio de un pueblo] 1633 Aguafuerte sobre papel 8,4 x 18,8 cm Coleccin particular, Bogot Ceux que Mars entrient de ses actes mchans / Accommodent ainsi les pauvres gens des champs / Ils les font prisonniers ils brlent leurs villages / Et sur le btail mme exercent des ravages / Sans que la peur des Loix non plus que le devoir, / Ny les pleurs et les cris les puient esmouvoir. [Los que de Marte ejecutan sus actos de maldad / maltratan as a la pobre gente de los campos, / los hacen prisioneros, incendian sus aldeas / y hasta sobre el ganado consuman sus estragos, / sin que el miedo a las leyes, como tampoco el deber, / ni los llantos y los gritos los conmuevan]. 8 Lattaque a la diligence [Ataque a la diligencia] 1633 Aguafuerte sobre papel 8,4 x 18,9 cm Coleccin particular, Bogot A lscart forests, et des lieux solitaires / Bien loing de lexercice et des soings militaires / Ces infames Voleurs vivent en Aains / Et leur bras tout sanglant ne se plat quaux larcins / Tant ils sont poedez dune cruelle envie / Doster aux Voyageurs et les biens et la vie. [En los bosques apartados y en los lugares solitarios / muy lejos de los ejercicios y las ocupaciones militares / Estos infames ladrones viven asesinando / y su sanguinario brazo no se complace slo con hurtos / y los posee la cruel ambicin / de quitar a los viajeros los bienes y la vida]. 9 Decouverte des malfaiteurs [Descubrimiento de los malhechores] 1633
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Aguafuerte sobre papel 8,5 x 18,8 cm Coleccin particular, Bogot Apres plusieurs excez indignement commis / Par ces gens de neant de la gloire ennemis / On les cherche par tout, avec beaucoup de peine, / Et le Prevost du camp au quartier les ramene / Affin d recevoir comme ils lont merit / Un chtiment conforme a leur temerit. [Despus de varios excesos indignamente cometidos / por esta gente enemiga de la gloria / se les busca por doquier, con mucho esfuerzo, / el preboste del campo los lleva consigo / a fin de que reciban como lo merecen / un castigo conforme a su temeridad]. 10 Lestrapade [La estrapada] 1633 Aguafuerte sobre papel 8,5 x 19,3 cm Coleccin particular, Bogot Ce nest pas sans raison que les grands Cappitaines / Comme bien advisez ont invente ces peines / Contre les fainants, et les Blasphemateurs / Tratre a leur devoir, querelleux et menteurs / De qui les actions par le vice aveugles / Rendent celles dautruy laches et desregles. [No sin razn los grandes capitanes / han inventado estas penas / contra los holgazanes y blasfemadores / traidores a su deber, peleadores y mentirosos / De quienes sus acciones por el vicio ocultas / dictan aquellas penas cobardes y sin reglas]. 11 La pendaison [El ahorcamiento] 1633 Aguafuerte sobre papel 8,7 x 19 cm Coleccin particular, Bogot A la fin ces Voleurs infames et perdus / Comme fruits malheureux a cet arbre pendus / Monstrent bien que le crime horrible et noire engeance / Est luy mme instrument de honte et de vengeance / Et que cest le Destin des hommes vicieux / Desprouver tt ou tard la iustice des Cieux. [Finalmente estos ladrones infames
y perdidos / como frutos desgraciados a este rbol colgados / muestran que el crimen, horrible y negra especie, / es el mismo instrumento de vergenza y venganza / y que es el destino de los hombres corruptos / someterse tarde o temprano a la justicia de los cielos]. 12 LArquebusade [Pelotn de fusilamiento] 1633 Aguafuerte sobre papel 8,7 x 19 cm Coleccin particular, Bogot Ceux qui pour obeir a leur mauvais Genie / Manquent a leur devoir, usent de trannie / Ne se plaisent quan mal violent la raison / Et dont les actions pleines de trahison / Produisent dans le Camp mil sanglanes vacarmes / Sont ainsi chatiez pasez par les armes. [Los que por obedecer a su mala disposicin / faltan a su deber y ejercen la tirana / slo se complacen en el mal y violentan la razn / y cuyas acciones plenas de traicin / producen en el campo de batalla mil sangrientas luchas / son as castigados y pasados por las armas]. 13 Le bcher [La hoguera] 1633 Aguafuerte sobre papel 8,4 x 18,7 cm Coleccin particular, Bogot Ces ennemis du Ciel qui pechent mil fois / Contre les saincts Decrets et les divines Loix / Font gloire mechamment de piller et dabattre / Les Temples du vray Dieu dune main idolatre / Mais pour punition de les avoir brlez, / Ils sont eux mmes enfin aux flamez immolez. [Estos enemigos del Cielo que pecan mil veces / contra los santos Decretos y las divinas Leyes / hacen gloria de la maldad al saquear y destruir los Templos del Dios verdadero con mano idlatra; pero su castigo es quemarse, / y son finalmente ellos mismos quienes arden inmolados]. 14 La roue [La rueda] 1633 Aguafuerte sobre papel 8,4 x 18,7 cm Coleccin particular, Bogot
Loeil touiours surveillant de la divine Arte / Bannit entierement le dueil dune contre / Lors que tenant lspe, et la Balance en main / Elle iuge et punit le voleur inhumain / Qui guete les paans, les meurtrit, et sen ioe, /Puis lu mme devient le iouet dune roue. [El ojo siempre vigilante del divino Arte / rechaza enteramente el dolor de una regin, / en el momento en que, teniendo el poder y el equilibrio en la mano, / juzga y castiga al ladrn inhumano, / que acecha a los campesinos, los maltrata, y se divierte / tras lo cual l mismo se convierte en el juguete de la rueda]. 15 Lhpital [El hospital] 1633 Aguafuerte sobre papel 8,1 x 18,6 cm Coleccin particular, Bogot Voyez que cest du monde et combien de hazars / Persecutent sans fin les enfans du Dieu Mars / Les uns estropiez, se treinent sur la terre / Les autres plus heureux se levent a la guerre / Les uns sur un gibet meurent dun coup fatal, / Et les autres sen vont du Camp a la Hpital. [Ved que ste es el mundo y cuntos azares / Persiguen sin parar a los hijos del Dios Marte. / Unos, enfermos, yacen sobre la tierra; / los otros, ms felices, se marchan a la guerra; / los unos, en el patbulo, se mueren de un golpe inevitable, / y los otros se van del campo de batalla al hospital]. 16 Les mourants sur le bord des routes [Moribundos en el borde de los caminos] 1633 Aguafuerte sobre papel 8,3 x 18,7 cm Coleccin particular, Bogot Que du pausire soldat dplorable est la chance! / quant la guerre finit, son malheur recmmence / Alors il est contraint de sen aller gueusant, / Et sa mendicit faict rire le paisant / Qui maudit son abord, et tient pour une iniure / De voir lobiet presant des peines quil endure. [Qu deplorable es la suerte del pobre soldado! / cuando la guerra termina, su desdicha recomienza; / Entonces es obligado a irse mendigando, / y su mendicidad hace rer
al campesino, / que maldice su llegada, y considera una injuria / ver el sujeto acosado por las penas]. 17 La revanche des paysans [La revancha de los campesinos] 1633 Aguafuerte sobre papel 8,4 x 18,8 cm Coleccin particular, Bogot Apres plusieurs degast par les soldats commis / A la fin les Paisans, quils ont pour ennemis / Les guettent lcart et par une surprise / Les ayant mort les mettent en chemise / Et se vengent ainsi contre ces Malheureux / Des pertes de leurs biens, qui ne viennent que deux. [Despus de tantos daos cometidos por los soldados / finalmente los campesinos los tienen por enemigos, / los acechan desde lejos y, sorpresivamente, al hallarlos muertos, los despojan de su ropa, / y se vengan as de estos infelices, / de las prdidas de sus bienes, que no tenan ms que dos]. 18 Distribution des recompenses [Distribucin de las recompensas] 1633 Aguafuerte sobre papel 8,4 x 18,8 cm Coleccin particular, Bogot Cet exemple dun Chef plein de reconnoiance / Qui punit les mchans et les bons recompance / Doit picquer les soldats dun aiguillon dhonneur, / Puis que de la vertu, depend tout leur bon-heur / Et quordinairement ils reoivent du Vice, / La honte, le mpris, et le dernier supplice. [Este ejemplo de un Jefe lleno de reconocimiento / Que castiga a los malos y recompensa a los buenos, / debe subir a los soldados a un pedestal de honor, / ya que de su virtud depende toda su felicidad, / y lo que generalmente reciben es el vicio, / la vergenza, el desprecio y el ltimo suplicio]. 19 Scaramucia & Fricasso 1622 Aguafuerte sobre papel 7 x 9 cm Coleccin Fernando Daz, Galera de arte El Taller, Medelln
William Blake
20 The Sculls of Lieut[einant] Leppar; & Six of his Men [Calaveras del teniente Leppar y seis de sus hombres] Lmina XXV 1796 Aguafuerte sobre papel 18,2 x 13,2 cm En: John Gabriel Stedman, Narrative of a Five Years Expedition against the Revolted Negroes of Surinam, in Guiana on the Wild Coast of South America; from the year 1772, to 1777: elucidating the History of that Country, and describing its Productions, Viz. Quadrupedes, Birds, Fishes, Reptiles, Trees, Shrubs, Fruits, & Roots; with an account of the Indians of Guiana, & negroes of Guinea. Vol I. [Narracin de una expedicin de cinco aos contra los negros rebeldes de Surinam, en Guayana, en la costa salvaje de Sudamrica; del ao 1772 a 1777; en que se elucida la historia de ese pas y se describen sus productos, como cuadrpedos, aves, peces, reptiles, rboles, arbustos, frutos y races, con un recuento de los indios de Guayana y los negros de Guinea]. Impreso por J. Johnson, St. Pauls Church Yard, & J. Edwards, Pall Mall, Londres. Coleccin Juan Kalb, Medelln 21 William Blake (identificado) The Execution of Breaking on the Rack [La ejecucin en el potro de tormento] Lmina LXXI 1796 Aguafuerte sobre papel 17,9 x 13,2 cm En: John Gabriel Stedman, Narrative of a Five Years Expedition against the Revolted Negroes of Surinam, in Guiana on the Wild Coast of South America; from the year 1772, to 1777: elucidating the History of that Country, and describing its Productions, Viz. Quadrupedes, Birds, Fishes, Reptiles, Trees, Shrubs, Fruits, & Roots; with an account of the Indians of Guiana, & negroes of Guinea. Vol II. [Narracin de una expedicin de cinco aos contra los negros rebeldes de
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Surinam, en Guayana, en la costa salvaje de Sudamrica; del ao 1772 a 1777; en que se elucida la historia de ese pas y se describen sus productos, como cuadrpedos, aves, peces, reptiles, rboles, arbustos, frutos y races, con un recuento de los indios de Guayana y los negros de Guinea]. Impreso por J. Johnson, St. Pauls Church Yard, & J. Edwards, Pall Mall, Londres. Coleccin Juan Kalb, Medelln 22 John Gabriel Stedman / William Blake Flagellation of a Female Samboe Slave [Flagelacin de una esclava zamba] 1809 Aguafuerte y aguatinta sobre papel 18,4 x 26 cm En: Curious adventures of Captain Stedman, during an expedition to Surinam: including the struggles of the negroes, and the barbarities of the planters, dreadful execution, the manner of selling slaves, mutiny of sailors, etc: and various other interesting articles. [Curiosas aventuras del Capitn Stedman, durante una expedicin a Surinam: en la que se incluye la lucha de los negros y las barbaridades de los plantadores, terribles ejecuciones, la forma de vender esclavos, motn de los marineros, etc; y otros artculos interesantes]. Impreso en Londres. Coleccin Juan Kalb, Medelln 23 William Blake (identificado) March thro a Swamp or Marsh, in Terra Firma [Marcha a travs de un pantano o marisma en tierra firme] c 1796 Aguafuerte sobre papel 14,7 x 19 cm En: Coleccin de grabados. Coleccin Juan Kalb, Medelln 24 John Gabriel Stedman / William Blake / Pierre Tardieu A Coromantyn Free Negro, or Ranger, armed [Un negro libre, o guardabosques, armado] 1800 Aguafuerte sobre papel 18,2 x 13,2 cm
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En: Voyage Surinam, et dans lintrieur de la Guiane, contenant la Relation de cinq Annes de Courses et dObservations faites dans cette Contre intressante et peu connue; avec des dtails sur les Indiens de la Guiane et les Ngres. Collection des Planches. [Viaje a Surinam, y al interior de Guayana, contiene la relacin de cinco aos de carreras y observaciones hechas en este interesante y poco conocido pas; con detalles sobre los indios de Guayana y los negros. Coleccin de planchas]. Impreso por F. Buisson, Imprenta Librera Rue Hautefeuille, Pars. Coleccin del Banco de la Repblica, Bogot 25 John Gabriel Stedman / William Blake / Pierre Tardieu A Negro Hung Alive by the Ribs to a Gallows [Un negro colgado vivo, por los costados, de una horca] 1800 Aguafuerte sobre papel 18,2 x 13,2 cm En: Voyage Surinam, et dans lintrieur de la Guiane, contenant la Relation de cinq Annes de Courses et dObservations faites dans cette Contre intressante et peu connue; avec des dtails sur les Indiens de la Guiane et les Ngres. Collection des Planches. [Viaje a Surinam, y al interior de Guayana, contiene la relacin de cinco aos de carreras y observaciones hechas en este interesante y poco conocido pas; con detalles sobre los indios de Guayana y los negros. Coleccin de planchas]. Impreso por F. Buisson, Imprenta Librera Rue Hautefeuille, Pars. Coleccin del Banco de la Repblica, Bogot 26 John Gabriel Stedman / William Blake / Pierre Tardieu The Mecoo & Kishee Kishee Monkeys [El mico y los monos Kishee Kishee] 1800 Aguafuerte sobre papel 18,2 x 13,2 cm En: Voyage Surinam, et dans lintrieur de la Guiane, contenant la Relation de cinq Annes de Courses et dObservations faites dans cette Contre intressante et peu connue; avec des dtails sur les Indiens de la Guiane et les Ngres. Collection des
Planches. [Viaje a Surinam, y al interior de Guayana, contiene la relacin de cinco aos de carreras y observaciones hechas en este interesante y poco conocido pas; con detalles sobre los indios de Guayana y los negros. Coleccin de planchas]. Impreso por F. Buisson, Imprenta Librera Rue Hautefeuille, Pars. Coleccin del Banco de la Repblica, Bogot 27 John Gabriel Stedman / William Blake / Pierre Tardieu The Skinning of the Aboma Snake, Shot by Cap[tai]n Stedman [Desollamiento de la serpiente Aboma, cazada por el capitn Stedman] 1800 Aguafuerte sobre papel 18,2 x 13,2 cm En: Voyage Surinam, et dans lintrieur de la Guiane, contenant la Relation de cinq Annes de Courses et dObservations faites dans cette Contre intressante et peu connue; avec des dtails sur les Indiens de la Guiane et les Ngres. Collection des Planches. [Viaje a Surinam, y al interior de Guayana, contiene la relacin de cinco aos de carreras y observaciones hechas en este interesante y poco conocido pas; con detalles sobre los indios de Guayana y los negros. Coleccin de planchas]. Impreso por F. Buisson, Imprenta Librera Rue Hautefeuille, Pars. Coleccin del Banco de la Repblica, Bogot 28 John Gabriel Stedman / William Blake / Pierre Tardieu The Quato & Saccawinkee Monkeys [Los monos Quato & Saccawinkee] 1800 Aguafuerte sobre papel 18,2 x 13,2 cm En: Voyage Surinam, et dans lintrieur de la Guiane, contenant la Relation de cinq Annes de Courses et dObservations faites dans cette Contre intressante et peu connue; avec des dtails sur les Indiens de la Guiane et les Ngres. Collection des Planches. [Viaje a Surinam, y al interior de Guayana, contiene la relacin de cinco aos de carreras y observaciones hechas en este interesante y poco conocido pas; con
detalles sobre los indios de Guayana y los negros. Coleccin de planchas]. Impreso por F. Buisson, Imprenta Librera Rue Hautefeuille, Pars. Coleccin del Banco de la Repblica, Bogot 29 John Gabriel Stedman / William Blake / Pierre Tardieu A Surinam Planter in his Morning Dress [Plantador de Surinam en su traje maanero] 1800 Aguafuerte sobre papel 18,2 x 13,2 cm En: Voyage Surinam, et dans lintrieur de la Guiane, contenant la Relation de cinq Annes de Courses et dObservations faites dans cette Contre intressante et peu connue; avec des dtails sur les Indiens de la Guiane et les Ngres. Collection des Planches. [Viaje a Surinam, y al interior de Guayana, contiene la relacin de cinco aos de carreras y observaciones hechas en este interesante y poco conocido pas; con detalles sobre los indios de Guayana y los negros. Coleccin de planchas]. Impreso por F. Buisson, Imprenta Librera Rue Hautefeuille, Pars. Coleccin del Banco de la Repblica, Bogot 30 John Gabriel Stedman / William Blake / Pierre Tardieu Family of Negro Slaves from Loango [Familia de esclavos negros de Loango] 1800 Aguafuerte sobre papel 18,2 x 13,2 cm En: Voyage Surinam, et dans lintrieur de la Guiane, contenant la Relation de cinq Annes de Courses et dObservations faites dans cette Contre intressante et peu connue; avec des dtails sur les Indiens de la Guiane et les Ngres. Collection des Planches. [Viaje a Surinam, y al interior de Guayana, contiene la relacin de cinco aos de carreras y observaciones hechas en este interesante y poco conocido pas; con detalles sobre los indios de Guayana y los negros. Coleccin de planchas]. Impreso por F. Buisson, Imprenta Librera Rue Hautefeuille, Pars. Coleccin del Banco de la Repblica, Bogot
31 John Gabriel Stedman / William Blake / Pierre Tardieu The Celebrated Graman Quacy [El clebre Graman Quacy] 1800 Aguafuerte sobre papel 18,2 x 13,2 cm En: Voyage Surinam, et dans lintrieur de la Guiane, contenant la Relation de cinq Annes de Courses et dObservations faites dans cette Contre intressante et peu connue; avec des dtails sur les Indiens de la Guiane et les Ngres. Collection des Planches. [Viaje a Surinam, y al interior de Guayana, contiene la relacin de cinco aos de carreras y observaciones hechas en este interesante y poco conocido pas; con detalles sobre los indios de Guayana y los negros. Coleccin de planchas]. Impreso por F. Buisson, Imprenta Librera Rue Hautefeuille, Pars. Coleccin del Banco de la Repblica, Bogot 32 John Gabriel Stedman / William Blake / Pierre Tardieu Europe supported by Africa & America [Europa sostenida por frica y Amrica] 1800 Aguafuerte sobre papel 18,2 x 13,2 cm En: Voyage Surinam, et dans lintrieur de la Guiane, contenant la Relation de cinq Annes de Courses et dObservations faites dans cette Contre intressante et peu connue; avec des dtails sur les Indiens de la Guiane et les Ngres. Collection des Planches. [Viaje a Surinam, y al interior de Guayana, contiene la relacin de cinco aos de carreras y observaciones hechas en este interesante y poco conocido pas; con detalles sobre los indios de Guayana y los negros. Coleccin de planchas]. Impreso por F. Buisson, Imprenta Librera Rue Hautefeuille, Pars. Coleccin del Banco de la Repblica, Bogot 33 John Gabriel Stedman / Francesco Bartolozzi / Pierre Tardieu Frontispicio: John Gabriel Stedman 1800 Aguafuerte sobre papel 18,2 x 13,2 cm
En: Voyage Surinam, et dans lintrieur de la Guiane, contenant la Relation de cinq Annes de Courses et dObservations faites dans cette Contre intressante et peu connue; avec des dtails sur les Indiens de la Guiane et les Ngres. Collection des Planches. [Viaje a Surinam, y al interior de Guayana, contiene la relacin de cinco aos de carreras y observaciones hechas en este interesante y poco conocido pas; con detalles sobre los indios de Guayana y los negros. Coleccin de planchas]. Impreso por F Buisson, Imprenta Librera Rue Hautefeuille, Pars. Coleccin del Banco de la Repblica, Bogot 34 John Gabriel Stedman / Francesco Bartolozzi / Pierre Tardieu A Female Negro Slave, with a Weight chained to her Ancle [Una esclava negra con un peso encadenado al tobillo] 1800 Aguafuerte sobre papel 18,2 x 13,2 cm En: Voyage Surinam, et dans lintrieur de la Guiane, contenant la Relation de cinq Annes de Courses et dObservations faites dans cette Contre intressante et peu connue; avec des dtails sur les Indiens de la Guiane et les Ngres. Collection des Planches. [Viaje a Surinam, y al interior de Guayana, contiene la relacin de cinco aos de carreras y observaciones hechas en este interesante y poco conocido pas; con detalles sobre los indios de Guayana y los negros. Coleccin de planchas]. Impreso por F Buisson, Imprenta Librera Rue Hautefeuille, Pars. Coleccin del Banco de la Repblica, Bogot 35 John Gabriel Stedman / Thomas Holloway / Pierre Tardieu Joanna 1800 Aguafuerte sobre papel 18,2 x 13,2 cm En: Voyage Surinam, et dans lintrieur de la Guiane, contenant la Relation de cinq Annes de Courses et dObservations faites dans cette Contre intressante et peu connue; avec des dtails sur les Indiens de la Guiane et les Ngres. Collection des
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Planches. [Viaje a Surinam, y al interior de Guayana, contiene la relacin de cinco aos de carreras y observaciones hechas en este interesante y poco conocido pas; con detalles sobre los indios de Guayana y los negros. Coleccin de planchas]. Impreso por F. Buisson, Imprenta Librera Rue Hautefeuille, Pars. Coleccin del Banco de la Repblica, Bogot 36 John Gabriel Stedman / Ignazio Benedetti / Pierre Tardieu Indian Family of the Caribee Nation [Familia india de la nacin caribe] 1800 Aguafuerte sobre papel 18,2 x 13,2 cm En: Voyage Surinam, et dans lintrieur de la Guiane, contenant la Relation de cinq Annes de Courses et dObservations faites dans cette Contre intressante et peu connue; avec des dtails sur les Indiens de la Guiane et les Ngres. Collection des Planches. [Viaje a Surinam, y al interior de Guayana, contiene la relacin de cinco aos de carreras y observaciones hechas en este interesante y poco conocido pas; con detalles sobre los indios de Guayana y los negros. Coleccin de planchas]. Impreso por F. Buisson, Imprenta Librera Rue Hautefeuille, Pars. Coleccin del Banco de la Repblica, Bogot
Aguafuerte, aguatinta bruida y buril sobre papel 21 x 14,8 cm Comodato Museo de Antioquia, Medelln 40 A caza de dientes 1797-8 Serie Caprichos. Segunda edicin. Plancha 12 Aguafuerte, aguatinta bruida y buril sobre papel 20,9 x 14,6 cm Comodato Museo de Antioquia, Medelln 41 Aquellos polbos 1797-8 Serie Caprichos. Segunda edicin. Plancha 23 Aguafuerte, aguatinta bruida y buril sobre papel 21 x 14,5 cm Comodato Museo de Antioquia, Medelln 42 No hubo remedio 1797-8 Serie Caprichos. Segunda edicin. Plancha 24 20,7 x 14,5 cm Aguafuerte y aguatinta bruida sobre papel Comodato Museo de Antioquia, Medelln 43 Por qu esconderlos 1797-8 Serie Caprichos. Segunda edicin. Plancha 30 Aguafuerte, aguatinta bruida y punta seca sobre papel 20,5 x 14,5 cm Comodato Museo de Antioquia, Medelln 44 Por qu fue sensible 1797-8 Serie Caprichos. Segunda edicin. Plancha 32 Aguatinta sobre papel 20,5 x 15 cm Comodato Museo de Antioquia, Medelln 45 Al conde Palatino 1797-8 Serie Caprichos. Segunda edicin. Plancha 33 Aguafuerte, aguatinta, punta seca y buril sobre papel 20,7 x 14,5 cm Comodato Museo de Antioquia, Medelln
46 Las rinde el sueo 1797-8 Serie Caprichos. Segunda edicin. Plancha 34 Aguafuerte y aguatinta bruida sobre papel 20,7 x 15 cm Comodato Museo de Antioquia, Medelln 47 Asta su abuelo 1797-8 Serie Caprichos. Segunda edicin. Plancha 39 Aguatinta sobre papel 21 x 14,5 cm Comodato Museo de Antioquia, Medelln 48 Ni ms ni menos 1797-8 Serie Caprichos. Segunda edicin. Plancha 41 Aguafuerte, aguatinta bruida, punta seca y buril sobre papel 19 x 15 cm Comodato Museo de Antioquia, Medelln 49 El sueo de la razn produce monstruos 1797-8 Serie Caprichos. Segunda edicin. Plancha 43 Aguafuerte y aguatinta sobre papel 20,7 x 14,5 cm Comodato Museo de Antioquia, Medelln 50 Los Chinchillas 1797-8 Serie Caprichos. Segunda edicin. Plancha 50 Aguafuerte, aguatinta bruida y buril sobre papel 19,5 x 14,5 cm Comodato Museo de Antioquia, Medelln 51 Hasta la muerte 1797-8 Serie Caprichos. Segunda edicin. Plancha 55 Aguafuerte y aguatinta bruida sobre papel 21 x 15 cm Comodato Museo de Antioquia, Medelln 52 Tragala perro 1797-8 Serie Caprichos. Segunda edicin. Plancha 58 20,7 x 14,5 cm Aguafuerte, aguatinta bruida y punta seca sobre papel Comodato Museo de Antioquia, Medelln
53 Y an no se van! 1797-8 Serie Caprichos. Segunda edicin. Plancha 59 20,8 x 14,5 cm Aguafuerte, aguatinta bruida y buril sobre papel Comodato Museo de Antioquia, Medelln 54 Dnde va mam? 1797-8 Serie Caprichos. Segunda edicin. Plancha 65 Aguafuerte, aguatinta y punta seca sobre papel 20 x 15,4 cm Comodato Museo de Antioquia, Medelln 55 Devota profesin 1797-8 Serie Caprichos. Segunda edicin. Plancha 70 20,5 x 15 cm Aguafuerte, aguatinta y punta seca sobre papel Comodato Museo de Antioquia, Medelln 56 Tan brbara la seguridad como el delito c 1810-14 Serie Prisioneros. Impresin pstuma Aguafuerte y buril sobre papel 11 x 8 cm Coleccin Fernando Daz, Galera de arte El Taller, Medelln
59 Intrieur dun omnibus. / Entre un homme ivre et un charcutier [Interior de un mnibus. Entre un ebrio y un salchichero] 13.11.1841 Serie Types parisiens [Tipos parisinos] N.o 8 Litografa sobre papel del peridico Le Charivari 17 x 24 cm Coleccin Fernando Daz, Galera de arte El Taller, Medelln 60 Eh bien! Tant pisnous plaiderons jaime mieux a!!... [Eh bien! Tanto peor litigaremos prefiero eso!] 20.8.1841 Serie Types parisiens [Tipos parisinos] N.o 10 Litografa sobre papel del peridico Le Charivari 17 x 24 cm Coleccin Fernando Daz, Galera de arte El Taller, Medelln 61 Douze ans et demi et trois premiers prix / Heureux parents!... [Doce aos y medio y tres primeros premios / Felices padres!...] 16.8.1841 Serie Types parisiens [Tipos parisinos] N.o 12 Litografa sobre papel del peridico Le Charivari 17 x 24 cm Coleccin Fernando Daz, Galera de arte El Taller, Medelln 62 Eh bien! vous voil Capitaine de la Garde Nationale!. / Mon Dieu, oui! je suis n coiff... [Eh bien! Vea usted, capitn de la Guardia Nacional! Por Dios, s! yo nac con buena estrella] 9.6.1841 Serie Types parisiens [Tipos parisinos] N.o 19 Litografa sobre papel del peridico Le Charivari 17 x 24 cm Coleccin Fernando Daz, Galera de arte El Taller, Medelln 63 Oui, monsieur, vous n tes pas de Paris on voit a et je vous en prviens! un
individu sans avoir / lair de rien comme me voil, sapprochera de vous, et vous serez vol! [S, seor, usted no es de Pars, eso se ve, y le prevengo! Un individuo que no parezca sospechoso como yo, se le acercar y le robar!] 17.7.1841 Serie Types parisiens [Tipos parisinos] N.o 21 Litografa sobre papel del peridico Le Charivari 17 x 24 cm Coleccin Fernando Daz, Galera de arte El Taller, Medelln 64 Souvenirs [Recuerdos] 5.6.1842 Serie Types parisiens [Tipos parisinos] N.o 23 Litografa sobre papel del peridico Le Charivari 17 x 24 cm Coleccin Fernando Daz, Galera de arte El Taller, Medelln 65 LInstituteur: Votre fils me fera honneur!...cest un joli sujet!!! [El maestro: Su hijo me har el honor! es un buen discpulo!!!] 23.11.1841 Serie Types parisiens [Tipos parisinos] N.o 24 Litografa sobre papel del peridico Le Charivari 17 x 24 cm Coleccin Fernando Daz, Galera de arte El Taller, Medelln 66 Oh!... absolument comme si on y tait; la grande te son corset, et la petite cherche une puce [Oh, absolutamente como si estuviera all: la grande se quita su cors, y la pequea se busca una pulga] 1.12.1841 Serie Types parisiens [Tipos parisinos] N.o 27 Litografa sobre papel del peridico Le Charivari 17 x 24 cm Coleccin Fernando Daz, Galera de arte El Taller, Medelln 67 Un chantillon / de ce quon appele quelquefois les Beaux de Paris
73
Francisco de Goya
37 Fran[cis]co Goya y Lucientes, pintor 1797-8 Serie Caprichos. Segunda edicin. Plancha 1 Aguafuerte, aguatinta, punta seca y buril sobre papel 20,5 x 15 cm Comodato Museo de Antioquia, Medelln 38 Que se la llevaron! 1797-8 Serie Caprichos. Segunda edicin. Plancha 8 Aguafuerte y aguatinta sobre papel 20,8 x 14,9 cm Comodato Museo de Antioquia, Medelln 39 El amor y la muerte 1797-8 Serie Caprichos. Segunda edicin. Plancha 10
72
Honor Daumier
57 Vieux sclrat!! [Viejo malvado!] 17.10.1841 Serie Types parisiens [Tipos parisinos] N.o 4 Litografa sobre papel del peridico Le Charivari 17 x 24 cm Coleccin Fernando Daz, Galera de arte El Taller, Medelln 58 Domino!!... 24.10.1841 Serie Types parisiens [Tipos parisinos] N.o 5 Litografa sobre papel del peridico Le Charivari 17 x 24 cm Coleccin Fernando Daz, Galera de arte El Taller, Medelln
Lista de obras
[Una muestra de aquello que llamaron alguna vez las bellezas de Pars] 7.12.1841 Serie Types parisiens [Tipos parisinos] N.o 28 Litografa sobre papel del peridico Le Charivari 17 x 24 cm Coleccin Fernando Daz, Galera de arte El Taller, Medelln 68 On flaire la marchandise avant de la mcaniser!... [Se huele la mercanca antes que el fabricante!] 27.7.1842 Serie Types parisiens [Tipos parisinos] N.o 32 Litografa sobre papel del peridico Le Charivari 17 x 24 cm Coleccin Fernando Daz, Galera de arte El Taller, Medelln 69 a vous coiffe comme un gant! [Eso le encaja como un guante!] 14.7.1842 Serie Types parisiens [Tipos parisinos] N.o 34 Litografa sobre papel del peridico Le Charivari 17 x 24 cm Coleccin Fernando Daz, Galera de arte El Taller, Medelln 70 Un coup de feu! [Un disparo!] 1.8.1842 Serie Types parisiens [Tipos parisinos] N.o 35 Litografa sobre papel del peridico Le Charivari 17 x 24 cm Coleccin Fernando Daz, Galera de arte El Taller, Medelln 71 La vue [La vista] 14.9.1842 Serie Types parisiens [Tipos parisinos] N.o 39 Litografa sobre papel del peridico Le Charivari 17 x 24 cm Coleccin Fernando Daz, Galera de arte El Taller, Medelln
74
72 Le gout. / Fichtre! Je mtonne pas si ce gaillard-la a de lespritet il mappelle vieille bte! Donne men comme / a tous les matins, animal, et jen aurai aussi de lesprit! ... [El gusto. Caramba! No me asombro si a este atrevido se le ocurre... llamarme vieja animal! De recibir eso todas las maanas, animal, yo no tendra tanto atrevimiento! ...] 26.2.1841 Serie Types parisiens [Tipos parisinos] N.o 40 Litografa sobre papel del peridico Le Charivari 17 x 24 cm Coleccin Fernando Daz, Galera de arte El Taller, Medelln 73 Le toucher [El tacto] 15.1.1843 Serie Types parisiens [Tipos parisinos] N.o 42 Litografa sobre papel del peridico Le Charivari 17 x 24 cm Coleccin Fernando Daz, Galera de arte El Taller, Medelln 74 Epicier citoyen, guerrier pur et sans tache, / Une fois caporal il porta la moustache; / Rva dans lavenir la graine dpinards. / Et fut depuis ce temps, la terreur des moutards [Ciudadano tendero, guerrero puro y sin tacha, / alguna vez militar usaba bigote; / soaba con la llegada de un ascenso / y desde entonces es el terror de los nios] 22.11.1841 Serie Types parisiens [Tipos parisinos] N.o 44 17 x 24 cm Litografa sobre papel del peridico Le Charivari Coleccin Fernando Daz, Galera de arte El Taller, Medelln 75 Je suis le plus grand ennemi des factions. Pas de politique, sil vous plait, pre Ragoutot! Je nen parle pas, je dsire quon / supprime les factions parce que la mienne va venir [Yo soy el mayor enemigo de las facciones. Nada de poltica, por favor, to Ragoutot! Yo no hablo de eso; deseo que se supriman las facciones porque va a venir la ma]
29.11.1841 Serie Types parisiens [Tipos parisinos] N.o 45 Litografa sobre papel del peridico Le Charivari 17 x 24 cm Coleccin Fernando Daz, Galera de arte El Taller, Medelln 76 Ah! Il est frais ah! il est frais mais tnez donc garon, dcidement est-il frais! [Ah! Est frescoah! est fresco pero tu nariz, muchacho, est verdaderamente fresca!] 30.11.1846 Serie Les bons bourgeois [Los buenos burgueses] N.o 26 Litografa sobre papel del peridico Le Charivari 24 x 17 cm Coleccin Fernando Daz, Galera de arte El Taller, Medelln 77 N. A. Hazard & Loys Delteil Catalogue raisonn de loeuvre lithographi de Honor Daumier. [Catlogo razonado de la obra litogrfica de Honor Daumier]. Pars, Imprimerie de la Gazette des BeauxArts, 1904. Impreso 28 x 25 x 5 cm Coleccin Gustavo Vives, Medelln 78
80
85
John Gabriel Stedman / William Blake / Firmin Didot-Frres Editeurs

Boa constrictor 1837 Aguafuerte iluminado sobre papel 15,5 x 10,5 cm Registro 3675 Coleccin Banco de la Repblica, Bogot Ingreso a la Coleccin: julio de 2002 81
Jos Antonio Surez Londoo

(Medelln, 1955) Sin ttulo / No.68 1992 Aguafuerte sobre papel 28 x 19,5 cm Registro 2807 Coleccin Banco de la Repblica, Bogot Ingreso a la coleccin: mayo de 1997 86

(Medelln, 1955) Sin ttulo / No.87 1994 Aguafuerte y aguatinta sobre papel 28 x 19,3 cm Registro 2826 Coleccin Banco de la Repblica, Bogot Ingreso a la coleccin: mayo de 1997 87
Carlos Correa
(Medelln 1912 Santiago de Cali, 1985) La prostituyente 1958 Aguafuerte sobre papel 24 x 27 cm Registro 1460 Coleccin Banco de la Repblica, Bogot Ingreso a la coleccin: diciembre de 1988 82

(Medelln, 1955) Sin ttulo / No.48 1991 Aguafuerte sobre papel 28 x 19,5 cm Registro 2796 Coleccin Banco de la Repblica, Bogot Ingreso a la coleccin: mayo de 1997 88
Alfonso Quijano
(Bogot, 1927) La cosecha de los violentos 1968 Xilografa iluminada sobre papel 39 x 68 cm Registro 0392 Coleccin Banco de la Repblica, Bogot Ingreso a la coleccin: octubre de 1972 83

(Medelln, 1955) Sin ttulo / No.63 1992 Intaglio sobre papel 28 x 19,3 cm Registro 2802 Coleccin Banco de la Repblica, Bogot Ingreso a la Coleccin: mayo de 1997 89
Flix Nadar
Pars [Francia], 1820-1910 Charles Philipon 1854 Copia moderna de Patrice Schmith del original Prueba sobre papel salado 24 x 18 cm Coleccin Museo Nacional de Colombia, Bogot 79
Carlos Granada
(Honda [Tolima], 1933) Testimonios (3) 1974 Litografa sobre papel 34 x 47 cm Registro 0516 Coleccin Banco de la Repblica, Bogot Ingreso a la coleccin: enero de 1975 84
Doris Salcedo
(Bogot, 1958) Sin ttulo 2003 Impresin digital sobre papel 76,2 x 59,7 cm Coleccin de la artista, Bogot
John Gabriel Stedman / William Blake / Firmin Didot-Frres Editeurs

Costumes / Colombie [Trajes colombianos] 1837 Aguafuerte iluminado sobre papel 16 x 11 cm Registro 3677 Coleccin Banco de la Repblica, Bogot Ingreso a la coleccin: julio de 2002
Luis ngel Rengifo

(Almaguer [Cauca], 1906-Bogot,1986) Piel al sol 1964 Aguafuerte sobre papel 38 x 56,5 cm Coleccin Museo Nacional de Colombia, Bogot
75
Este catlogo se termin de imprimir en el mes de marzo del ao 2005 en ---Las pginas interiores son en papel importado mate de 150 gm La portada est impresa en papel importado mate de 240 gm

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GRABADORES

GRAB ADORE S DE L I NFR A M U NDO

Honor - Vict orin

MARZO 16 - MAYO 9, 2005

GRABADORES DEL INFRAMUNDO Callot, Blake, Goya, Daumier Casa de Moneda

Jacques Callot, cronologa

William Blake y los iconos de la esclavitud

William Blake, cronologa

Goya en dos palabras

Francisco de Goya, cronologa

Honor Daumier y su comedia humana

Honor-Victorin Daumier, cronologa

Francisco de Goya, Tan brbara la seguridad como el delito, c1810-14

Detalle de Jacques Callot, Enrolamiento de las tropas, 1633

Detalle de William Blake, Europa sostenida por frica y Amrica, 1796

Tcnicas, innovaciones y sentidos en la grfica de Callot, Blake, Goya y Daumier

Detalle de Francisco de Goya, Aquellos polbos, 1797-8

Detalle de Honor-Victorin Daumier, Viejo malvado!, 1841

Grabadores del inframundo

Nancy, [Francia], 1592-1635

Callot y el icono de la guerra

3. Detalle de La batalla, 1633

Grabadores del inframundo

11. El ahorcamiento, 1633

6. Devastacin de un monasterio, 1633

II. La miseria humana

Michel Melot, El grabado, Barcelona, Skira-Carroggio Ediciones, 1981, pg 81.

6. Detalle de Devastacin de un monasterio, 1633

Grabadores del inframundo

9. Descubrimiento de los malhechores, 1633

8. Ataque a la diligencia, 1633

8. Ataque a la diligencia, 1633

10. La estrapada, 1633

Daniel Ternois, op. cit., pg. 195.

Grabadores del inframundo

III. Pequeas y grandes miserias de la guerra

13. Detalle de La hoguera, 1633

14. La rueda, 1633

12. Pelotn de fusilamiento, 1633

Susan Sontag, Ante el dolor de los dems, Bogot, Alfaguara, 2003.

Grabadores del inframundo

15. El hospital, 1633

15. Detalle de El hospital, 1633

16. Moribundos en el borde de los caminos, 1633

Grabadores del inframundo

18. Distribucin de las recompensas, 1633

17. La revancha de los campesinos, 1633

Daniel Ternois, op. cit., pg. 198.

Grabadores del inframundo

Jacques Callot, cronologa

1592 1607 1608

1625 1627 1628 1629 1631 1630 1631 1632 1633

1. Frontispicio de Las miserias y desgracias de la guerra, 1633

19. Scaramucia & Fricasso, 1622

Londres, [Gran Bretaa], 1757-1827

William Blake y los iconos de la esclavitud

I. Un grabador por vocacin

24. Un negro libre, o guardabosques, armado, 1796

Grabadores del inframundo

II. Poeta de visiones apocalpticas

27. Desollamiento de la serpiente Aboma, cazada por el capitn Stedman, 1796

21. La ejecucin en el potro de tormento, 1796

AAVV, William Blake, op. cit., pg. 28.

Grabadores del inframundo