INDICE

INTRODUCCIN 1

ELEMENTOS PRIMARIOS 2

LA FORMA 6

FORMA Y ESPACIO

10

ORGANIZACIN 12

CIRCULACIN

14

PROPORCIN Y ESCALA

15

PRINCIPIOS ORDENADORES

16

CONCLUSIN

18

INTRODUCCION

A continuacin se har una sntesis del libro de Francis D. K. Ching Arquitectura, Forma, Espacio y Orden.

La arquitectura se disea como respuesta a condiciones previamente existentes tales como de tipo social, econmico, poltico, etc. Por consiguiente, la arquitectura surge como solucin a problemas contingentes a la vida humana y por esto, se hace necesario a la hora de realizar un diseo arquitectnico, definir el contexto y otros datos importantes de tener cuenta.

El presente escrito se centra en articular los elementos del diseo y presenta un amplio espectro de soluciones a los problemas arquitectnicos. Su intencin es la de enriquecer el vocabulario personal del diseo a travs de la exploracin, del estudio y de la puesta en prctica. Las relaciones fsicas de la arquitectura, se acomodan a la actividad humana, no obstante, sern los elementos de forma y espacio que se presentan, no en s mismos, sino como medios para resolver un problema en respuesta a condiciones de funcionalidad, intencionalidad y contexto, es decir, se presentan arquitectnicamente. En las siguientes pginas se procede a una visin general de los elementos bsicos, sistemas y rdenes que constituyen cualquier trabajo fsico en el marco arquitectnico.

ELEMENTOS PRIMARIOS

Toda forma pictrica se inicia con un punto que se pone en movimiento el punto se mueve y surge la lnea la primera dimensin-. Si la lnea se transforma en un plano, conseguimos un elemento bidimensional. En el salto del plano al espacio, el impacto hace brotar el volumen (tridimensional) Un conjunto de energas sintticas que cambian al punto en lnea, la lnea en plano y el plano en una dimensin espacial. Paul Klee The Thinking Eye: The notebooks of Paul Klee 1961.

En este captulo se explican los elementos primarios de la forma considerando el desarrollo del punto a la lnea unidireccional, de la lnea al plano bidimensional y del plano al volumen tridimensional. El punto, el plano y el volumen, como elementos conceptuales, no son visibles, salvo para el ojo de la mente. Cuando se hacen visibles al ojo sobre la superficie de papel o en el espacio tridimensional, estos elementos se convierten en formas dotadas de las caractersticas de esencia, contorno, tamao, color y textura.

EL PUNTO El punto seala una posicin en el espacio. Conceptualmente carece de longitud, anchura y profundidad, por consiguiente, es esttico, central y no direccional. Un punto no tiene dimensin. Para que un punto indique visiblemente una posicin en el espacio, o sobre el plano del terreno, debe proyectarse segn un elemento lineal vertical, sea una columna, un obelisco o una torre. Otras formas de origen puntual son el crculo, el cilindro y la esfera. Dos puntos definen la lnea que los une. Si bien los puntos le dan una longitud finita. Tambin es cierto que la lnea puede considerarse como un segmento de un eje infinitamente ms largo.

LA LNEA La prolongacin de un punto se convierte en una lnea. Desde un punto de vista conceptual, la lnea tiene longitud, pero carece de anchura y profundidad.

Funcionalmente, la lnea sirve para unir, asociar, rodear o cortar elementos visuales, definir las aristas, dar la forma de los planes y articular las superficies de los planos. Aunque conceptualmente, una lnea tiene tan slo una dimensin, para ser visible debe tener distintos grados de espesor. El carcter de una lnea est determinado por nuestra percepcin, su relacin longitud-anchura, su contorno y su grado de continuidad. Si es suficientemente continua, la simple repeticin de unos elementos iguales y similares se puede ver tambin como una lnea.

LOS ELEMENTOS LINEALES Estos elementos lineales se emplean para definir volmenes ideales en el espacio o para expresar movimiento a travs del espacio. Las lneas pueden ser juntas o estar entre los materiales de construccin, marcos de ventanas o de puertas, o de una trama estructural de columnas y vigas. El impacto o valor visual, la direccin y la separacin de estos elementos lineales son los que determinarn su grado de incidencia en la textura superficial.

DE LA LNEA AL PLANO Dos lneas paralelas pueden definir visualmente un plano. Es posible extender una membrana espacial transparente entre las mismas para captar una relacin espacial. Cuanto ms prximas estn las lneas unas de otras, tanto ms intensa ser la percepcin de plano que transmiten. A medida que las lneas se extienden a lo largo del plano que ellas definen, este pasa a ser realidad y los huecos existentes entre las lneas se convierten en simples interrupciones de la superficie plana.

STOA DE ATTLAUS, FRENTE DE AGORA, ATENAS

ELEMENTOS LINEALES DEFINIDORES DE PLANOS Los elementos lineales y horizontales de forma conjunta, son capaces de delimitar un volumen de un espacio, tal como sucede en el solrium representado a la derecha. Hacemos notar que la forma del volumen nicamente viene determinada por la configuracin de elementos lineales

Claustro. Abada de Moissac, Francia, c. 1100.

Una lnea prolongada en una direccin que no sea la que intrnsecamente posee se convierte en un plano. Un plano conceptualmente considerado, tiene longitud y anchura, pero no profundidad La forma es una caracterstica primaria que identifica un plano. Est determinada por el contorno de una lnea que forman las aristas del plano. Puesto que nuestra percepcin de la forma de un plano est deformada por la perspectiva, slo vemos su verdadera forma cuando est situado frontalmente respecto a nuestra posicin.

Las cualidades suplementarias del plano como el color, dibujo y textura superficial, influyen en su peso y estabilidad visual. Un plano, en la composicin de una construccin visual, sirve para definir los lmites o fronteras de un volumen. Si la arquitectura, en tanto que arte visual, atiende especficamente a la formacin de volmenes tridimensionales de masas y espacios, el plano ha de considerarse entonces un elemento fundamentalmente del vocabulario del diseo arquitectnico. En arquitectura, los planos definen tridimensionalmente volmenes de forma y espacio. Las propiedades que distingan a cada plano (tamao, forma, color, textura) como su relacin espacial entre las mismas, determinarn en ltimo trmino las propiedades visuales de la forma que definen y las cualidades del espacio que encierran.

En el diseo arquitectnico se manejan las siguientes clases de planos genricos: * El plano superior: Puede ser el de cubierta, proteccin inicial de un edificio, frente a la agresin de la intemperie, o el plano del techo, el elemento de cobijo en el espacio arquitectnico. * El plano en la pared: Los planos verticales de las paredes visualmente son los ms activos, con vistas a definir y cerrar el espacio. * El plano base: El plano del terreno proporciona el apoyo fsico y la base visual para las formas constructivas. El plano del suelo es el que soporta nuestras actividades en el interior de los edificios.

LOS ELEMENTOS PLANOS EN ARQUITECTURA El plano del terreno, en definitiva, es el que sustenta toda construccin arquitectnica. Las caractersticas topogrficas del plano y el terreno, conjuntamente con las condiciones climticas y geogrficas del emplazamiento, influyen en la forma del edificio que se levantar sobre el mismo. La construccin puede brotar del propio terreno, asentado en l, o bien estar elevada, separada del terreno. Por otra parte, el plano del terreno puede manipularse convenientemente para acoger una forma constructiva. Puede ser alzado con objeto de honrar un lugar sagrado o relevante. Puesto que el plano del suelo soporta nuestras actividades en el interior de los edificios, es lgico que sea estructuralmente slido y duradero. Al mismo tiempo, es un elemento muy importante del diseo inserto en el espacio. Su forma, color, modelo y textura son caractersticas que marcarn en que este plano definir los lmites de un espacio y ser la superficie de contraste sobre la que se destacarn los restantes elementos del espacio que puedan percibirse. La textura y densidad del material que tengamos bajo nuestros pies tambin influir en el modo en que caminemos sobre la superficie.

Machupichu, Antigua ciudad inca fundada en torno al 1500 en un paso entre dos montaas andinas.

EL VOLUMEN Un plano se prolonga (una direccin que no sea la inherente) se convierte en un volumen. Conceptualmente, un volumen tiene tres dimensiones: longitud, anchura y profundidad.

Todo volumen puede analizarse y considerarse como compuesto de: 1) Puntos (vrtices), donde se renen varios planos, 2) lneas (aristas), donde se cortan dos planos, 3) planos (superficies), que son los lmites o mrgenes del volumen. La forma es la caracterstica primaria para identificar un volumen; la componen los contornos e interrelaciones de los planos, que definen los lmites del mismo. Visto como un elemento tridimensional en el vocabulario del diseo arquitectnico, un volumen puede estar relleno o vaco. La planta y seccin se refiere al espacio que delimita y encierra los planos de las paredes, el suelo y el techo. La arquitectura ve en un volumen el fragmento de espacio contenido y definido por los planos de las paredes, suelo y techo o la cantidad de espacio que el volumen del edificio desplaza. La percepcin de esta dualidad es importante cuando se leen las plantas, alzados (espacio desalojado por la forma del edificio) y secciones ortogonales.

Notredame Du Haut, Ronchamp, Francia.

LA FORMA

La forma arquitectura es el punto de contacto entre la masa y el espacioLas formas arquitectnicas, las texturas, los materiales, la modulacin de luz y sombra, el color, todo se combina para infundir una calidad o espritu que articule el espacio. La calidad de la arquitectura estar determinada por la maestra que el diseador despliegue al utilizar y relacionar estos elementos tanto en los espacios interiores como en los que envuelven los edificios. Edmund N. Bacon The Design of Cities 1974.

PROPIEDADES VISUALES DE LA FORMA Forma es un trmino amplio que encierra diversos significados. Puede referirse a una apariencia externa reconocible como una silla. Tambin cabe que aluda a un estado particular en el que algo acta o se revela por s. En arte y en diseo se emplea a menudo para denotar la estructura formal de una composicin para producir una imagen coherente.

El contorno: Es la principal caracterstica distintiva de las formas; el contorno es fruto de la especfica configuracin de las superficies y aristas de las formas.

Las formas tienen las siguientes propiedades visuales: * El tamao: Las dimensiones verdaderas de la forma son la longitud, la anchura y la

* profundidad; mientras estas dimensiones definen las proporciones de una forma, su escala est determinada por su tamao en relacin con el de otras formas del mismo contexto. * El color: Es el matiz, la intensidad y el valor de tono que posee la superficie de una forma; el color es el atributo que con ms evidencia distingue una forma de su propio entorno e influye en el valor visual de la misma. * La textura: Es la caracterstica superficial de una forma; la textura afecta tanto a las cualidades tctiles como a las de reflexin de la luz en las superficies de las formas.

Las formas poseen tambin cualidades de relacin que rigen la pauta y la composicin de los elementos. * La posicin: es la caracterstica de una forma respecto a su entorno o a su campo de visin. * La orientacin: Es la posicin de una forma respecto a su plano de sustentacin, a los puntos cardinales o al observador. * La inercia visual: Es el grado de concentracin y estabilidad visual de la forma; la inercia visual de una forma depende de su geometra, as como de su orientacin relativa al plano de sustentacin y al rayo visual propio del observador.

EL PERFIL El perfil est referido a la arista perimetral de un plano o a la arista de un volumen. Es el medio bsico del cual nos servimos para identificar la forma de un objetivo. En el campo de la arquitectura nos interesan los perfiles de planos (forjados, paredes, techos) que encierran espacios, aberturas (ventanas y puertas) en un contexto espacial cerrado y las siluetas de las formas constructivas.

LOS PERFILES BSICOS Los perfiles bsicos son la circunferencia, el tringulo y el cuadrado. La circunferencia corresponde a un conjunto de puntos dispuestos y equilibrados por igual en torno a otro punto. El tringulo es una figura plana de tres lados que forman tres ngulos y el cuadrado refiere a una figura plana de cuatro lados iguales y cuatro ngulos rectos. El crculo es una figura centrada e introspectiva, generalmente estable y autocentrada en su entorno. La colocacin de un crculo en el centro de un campo refuerza su propia centricidad. La asociacin de un crculo con formas rectas o con ngulos, o la disposicin de un elemento sobre su permetro pueden inducirle un movimiento de rotacin.

TEATRO ROMANO SEGN VITRUVIO El tringulo significa estabilidad. Es una figura extremadamente estable cuan do descansa sobre uno de sus lados. No obstante, cuando se inclina hasta sostenerse sobre uno de sus vrtices puede quedar en un estado de precario equilibrio o ser inestable y tener la tendencia a caer hacia uno de sus lados. El cuadrado representa lo puro y lo racional. Es una figura esttica y neutra, carece de una direccin concreta. El resto de los rectngulos son variantes del cuadrado, consecuencia de un aumento en altura o anchura a

partir de la norma del cuadrado. Al igual que con el tringulo, el cuadrado es estable cuando descansa sobre uno de sus lados y dinmico cuando lo hace sobre uno de sus ngulos. LOS SLIDOS PRIMARIOS Las circunferencias generan esferas y cilindros, los tringulos conos y pirmides mientras que los cuadrados generan cubos. La esfera es el slido resultante de la rotacin de un semicrculo alrededor del dimetro en el que todos los puntos de su superficie equidistan del centro. El cilindro que se genera por la revolucin del rectngulo en torno a uno de sus lados y el cono es fruto de un tringulo equiltero alrededor de su eje vertical. La pirmide es un poliedro de base piramidal y caras triangulares que tienen un punto en comn o vrtice. Tiene propiedades similares a las del cono. Dado que sus caras son superficies planas, puede apoyarse en cualquiera de ellas de modo estable. El cubo es una forma prismtica compuesta por seis caras cuadrangulares iguales y perpendiculares dos a dos. El cubo es una forma esttica que carece de movimiento o direccin aparente.

CAPILLA, INSTITUTO DE TECNOLOGPIA DE MASSACHUSETTS

LAS PIRAMIDES EGIPICIAS

FORMAS REGULARES E IRREGULARES Las formas regulares son aquellos en que sus partes se relacionan entre s con un vnculo firme y ordenado. Generalmente sus caractersticas son estables y sus formas simtricas respecto a uno o ms ojos. Las formas irregulares son aquellas cuyas partes son desiguales en cuanto a sus caractersticas y no disfrutan de vnculos firmes que las unan entre s. Por lo general son asimtricas, ms dinmicas que las regulares.

LA TRANSFORMACIN DE LA FORMA Cualquier forma es susceptible de ser percibida como una transformacin producto de la manipulacin dimensional o de la adicin o sustraccin de elementos. * Transformaciones dimensionales: Una forma puede transformarse mediante la modificacin de sus dimensiones, pero no por ello pierde su identidad geomtrica. * Transformaciones sustractivas: La sustraccin de una parte del volumen de una forma implica su transformacin. El alcance de esta sustraccin condiciona que la forma conserve su identidad original o, por el contrario, la pierda y cambie de familia geomtrica. * Transformaciones aditivas: Una forma tambin puede llevarse a cabo por medio de la adicin de elementos a su volumen inicial. La naturaleza de tal proceso aditivo supondr la conservacin o la modificacin de la identidad original de la forma.

LA ARTICULACIN DE LA FORMA El concepto de articulacin de la forma se refiere al modo como se renen las superficies de una forma para llegar a definir su contorno y su volumen. Una forma puede articularse mediante: 1) La diferenciacin de superficies adyacentes por cambio de material, color, textura o modelo, 2) El uso de vrtices como un elemento diferenciador de carcter lineal e independiente, constitutivo de las superficies, 3) La eliminacin de los vrtices que fsicamente separan planos contiguos y 4) La iluminacin de la forma a fin de crear en los ngulos acusados distintos matices de luz y sombra.

FORMA Y ESPACIO

Reunimos treinta radios y lo llamamos rueda. Pero su utilidad no depende ms que del espacio. Utilizamos arcilla para hacer una vasija, pero su utilidad no depende ms que del espacio. Abrimos puertas y ventanas para construir una casa y nicamente en estos espacios se halla su utilidad. Por lo tanto, mientras nos aprovechamos de lo que es urge que reconozcamos la utilidad de lo que no es. Lao Tzu Tao Te Ching Siglo VI a.C.

De forma constante nuestro ser queda encuadrado en el espacio, pero en s mismo carece de forma. Cuando un espacio comienza a ser aprehendido, encerrado, conformado y estructurado por los elementos de la forma, la arquitectura empieza a existir.

El PANTEN, ROMA

La percepcin y comprensin que tengamos de una composicin dependen de la interpretacin que demos a la interaccin visual entre los elementos positivos y negativos situados en el campo.

DOS CARAS O UN JARRN?

La forma arquitectnica se produce en el encuentro entre la masa y el espacio. En arquitectura, la relacin simbitica entre masa y espacio puede surgir y analizarse a diferentes escalas. En cada uno de sus niveles, el estudio que elaboramos no slo atender a la forma del edificio, sino que mirar tambin al impacto que supone en el espacio que lo rodea.

LA DEFINICIN DE UN ESPACIO MEDIANTE ELEMENTOS VERTICALES Generalmente, en nuestro campo visual las formas verticales son ms activas que los planos horizontales y, por lo tanto, son altamente operativas con vistas a definir un volumen espacial y a proporcionar una fuerte sensacin de cerramiento para aquellos que estn en su interior. Los elementos verticales de una forma son, adems, tiles para recibir y soportar los planos de forjado y de cubricin de un edificio. Asimismo controlan la continuidad visual y espacial entre el entorno exterior y el interior de una construccin y actan a modo de filtro del flujo de aire, de luz, de ruido, etc., hacia el interior de los mismos.

CALIDADES DEL ESPACIO ARQUITECTNICO La forma, la proporcin, la escala, la textura, la luz y el sonido son cualidades del espacio que en ltimo trmino dependern de las caractersticas del cerramiento del espacio.

Propiedades del cerramiento | Cualidades del espacio * Contorno | * Forma * Superficie | * Color * Aristas | * Textura | | | * Proporcin | | * Definicin | | | | | |

| * Dibujo | * Sonido * Dimensiones | * Escalas * Configuracin

* Aberturas | * Grado de cerramiento | * Iluminacin natural | * Vistas | |

El sol es una fuente extraordinaria de emisin de luz que ilumina las formas y los espacios arquitectnicos. A lo largo del da varan las caractersticas de la misma y otro tanto ocurre en el transcurso de las estaciones. La luz transmite a la superficie y formas que ilumina todos los cambios de color y de disposicin que acontecen en el cielo y en el tiempo atmosfrico. Otros factores pueden incidir en la clase de iluminacin que tenga una estancia cualquiera. El contorno y la articulacin de una abertura se reflejarn en la sombra que genera sobre las superficies del espacio. El color y la textura de estas superficies afectarn a su propia reflexin y, por consiguiente, al nivel luminoso ambiental del espacio interior.

ORGANIZACIN

Una buena casa tanto puede ser algo como un conjunto numeroso que para realizarlo se haga necesario un salto conceptual de los componentes particulares a la visin general. Las opciones () representarn las maneras de unir las partes. Las partes fundamentales pueden reunirse para constituir algo ms que partes fundamentales. Tambin pueden formar espacios, modelos y territorios exteriores. Ponen en escena el acto ms elemental que la arquitectura haya de representar. Para hacer que uno ms uno sea ms de dos debe lograrse que algo que se tenga por importante (hacer habitaciones, reunirlas o implantarlas en el terreno) haga algo ms que tambin sea importante (hacer espacios habitables, fijar un modelo interior significativo o auspiciar otros reinos en el exterior). Charles Moore, Gerald Allen, Donlyn Lyndon La Casa: Forma y Diseo 1976.

RELACIONES ESPACIALES

* Espacio interior a otro: Puede tener unas dimensiones que le permitan contener enteramente a otro menor. En esta clase de relacin espacial, el espacio mayor acta como campo tridimensional para el volumen que contiene en su interior. Para que este concepto sea perceptible, es imprescindible que exista una clara diferenciacin dimensional entre ambos espacios. Si el espacio menor comenzara a crecer, disminuira el impacto que como forma envolvente tiene el mayor, hasta tal punto que el espacio residual que los separa estara tan comprimido que perdera totalmente su carcter de espacio envolvente, convirtindose, simplemente en una capa o piel delgada en torno al espacio contenido. En consecuencia, desaparecer la impresin inicial. Cabe tambin que el espacio contenido tenga una forma totalmente distinta del envolvente y con ello, se consigue reforzar su imagen de objeto exento. Adems, el espacio contenido de una mayor singularidad se le puede dar la misma forma que al contenedor, pero orientada de forma distinta. * Espacios conexos: La relacin que vincula a dos espacios conexos consiste en que sus espacios correspondientes se solapan para generar una zona espacial compartida. Cuando dos espacios entrelazan sus volmenes, cada uno de ellos conserva su identidad y definicin espacial, si bien la organizacin volumtrica ser objeto de variadas interpretaciones. La zona que enlaza a los dos volmenes puede estar igualmente compartida por uno y otro. Puede insertarse preferentemente en uno de los espacios y transformarse en una parte integrante del mismo. Finalmente, la mencionada zona puede desarrollar su propia individualidad y ser un volumen que une a los dos espacios de partida. * Espacios contiguos: El modelo de relacin espacial ms frecuente es la continuidad; esta permite una clara identificacin de los espacios y que estos respondan de modo idneo, a sus exigencias funcionales y simblicas. El grado de continuidad espacial y visual que se establece entre dos espacios contiguos se supeditar a las caractersticas del plano que los une y los separa. El plano que los divide puede limitar el acceso fsico y visual entre dos espacios contiguos, reforzar su respectiva identidad y fijar sus diferencias; presentarse como un espacio aislado en un simple volumen espacial; est definido por una fila de columnas que posibilita un alto grado de continuidad espacial y visual entre ambos espacios e insinuarse levemente por medio de un cambio de nivel o de articulacin superficial. * Espacios vinculados por otro comn: Dos espacios a los que separa cierta distancia pueden enlazarse o relacionarse entre s con la participacin de un tercer espacio, el cual acta de intermediario. La relacin que une a

los dos primeros deriva de las caractersticas del tercero, al que estn ligados por un nexo comn. El espacio intermedio puede diferir de los dos restantes en forma y orientacin, para as manifestar su funcin de enlace.

ORGANIZACIONES ESPACIALES

* Organizacin central: Espacio central y dominante, en torno al cual se agrupan cierto nmero de espacios secundarios. * Organizacin lineal: Secuencia lineal de espacios repetidos. * Organizacin radial: Espacio central desde el que se extiende radialmente segn organizaciones lineales. * Organizacin agrupada: Espacios que se agrupan basndose en la proximidad o en la participacin en un rango visual o de una relacin. * Organizacin en trama: Espacios organizados en el interior del campo de una trama estructural o cualquier otra trama tridimensional.

CIRCULACIN

MOVIMIENTO A TRAVS DE UN ESPACIO Es posible concebir la circulacin como el hilo preceptivo que vincula los espacios de un edificio, o que rene cualquier conjunto de espacios interiores o exteriores. Dado que nos movemos en el tiempo a travs de una secuencia de espacios, experimentamos un espacio con relacin al lugar que hemos ocupado anteriormente y al que a continuacin pretendemos acceder.

ELEMENTOS DE LA CIRCULACIN * Aproximacin al edificio: Visin a distancia. La aproximacin al edificio puede ser frontal, oblicua o espiral. * Acceso al edificio: Del interior al exterior. Este separa un espacio de otro, distinguiendo el aqu del all. * Configuracin del recorrido: La interseccin o cruce de recorridos siempre es un punto de toma de decisin para quien los transita. La continuidad y la escala de cada recorrido, al llegar al un cruce, son una ayuda para distinguir entre las vas principales que conducen a mayores espacios y las secundarias, que llevan a los menores. Cuando las vas que se entrecruzan son equivalentes, es preciso proporcionar el espacio suficiente que permita el descanso y orientacin de la gente. La configuracin del recorrido puede ser lineal (curvilneo o segmentado, cortado por otras circulaciones, ramificarse o formar lazos o bucles), radial (circulaciones que se extienden desde un punto central comn, o terminan en l), espiral (inicia en un punto central, giran en torno as y progresivamente va alejndose), en trama (dispone de dos conjuntos de recorridos paralelos que se cortan a intervalos regulares y crean unos campos espaciales cuadrados y rectangulares), reticular (recorridos de circulacin arbitrarios que unen puntos concretos del espacio), compuestos (emplea una yuxtaposicin de modelos precedentes, los puntos significativos de cualquier modelo son centros de actividad, entradas a estancias y lugares destinados a la circulacin vertical que facilitan las escaleras, las rampas y los ascensores).

FORMA DEL ESPACIO DE CIRCULACIN Esta forma vara segn estn definidos sus lmites, segn se relacione su forma a la del espacio que comunica, segn se articulen su escala, su proporcin, su iluminacin y sus vistas, segn sean las peculiaridades de sus accesos y utilice los cambios de nivel mediante escaleras y rampas. Un espacio circulatorio puede ser cerrado, abierto por un lado o abierto por ambos lados. La anchura y la altura de un espacio de circulacin estarn proporcionadas respecto al gnero e intensidad de circulacin que deba este aceptar.

PROPORCIN Y ESCALA

La escala alude al tamao de un objeto comparado con un estndar de referencia o con el de otro objeto. La proporcin, en cambio, se refiere a la justa y armoniosa relacin de una parte con otras o con el todo. Esta relacin puede ser no slo de magnitud, sino de cantidad o tambin de grado. Cuando el diseador establece la proporcin de los objetos tiene por lo general una gama de acciones, de las que algunas vienen dadas por la naturaleza de los materiales, por la reaccin de los elementos al efecto de las fuerzas y por cmo se han fabricado los objetos.

LOS RDENES

Para los griegos y los romanos de la Antigedad Clsica, los rdenes, en la proporcin de sus elementos, representaba la expresin perfecta de la belleza y la armona. La unidad bsica de las dimensiones era el dimetro de la columna. A partir de este mdulo se deduca las dimensiones del fuste, del capitel, de la base, del entablamento, en definitiva, del ms mnimo detalle. El espacio de separacin entre las columnas, llamado intercolumnio, se basaba tambin en el dimetro de las mismas. Puesto que el tamao de las columnas variaba con el del edificio, los rdenes no se apoyaban en una unidad constante de medida. La intencin era, preferentemente, asegurar que todas las partes de cualquier edificacin estuvieran proporcionadas y en armona entre s.

En tiempos de Augusto, Vitruvio estudi los rdenes vigentes en aquel momento y expuso, en su tratado Los Diez libros de la Arquitectura, sus proporciones ideales. Estas reglas fueron reconocidas por Vignola durante el Renacimiento italiano y probablemente, son las ms conocidas hoy en da.

TEORIAS RENACENTISTAS El arquitecto probablemente ms influyente del renacimiento italiano Andrea Palladio (1508-1580). En su obra Los cuatro libros de la arquitectura, cuya primera edicin vio la luz en Venecia, sigui los pasos de sus predecesores, Alberti y Serlio, y propuso las siete Formas de habitacin ms bellas y proporcionadas.

La belleza surgir de la forma y de la correspondencia del todo con las partes, de estas entre s mismas y una vez ms, de estas con el todo; as la arquitectura puede aparecer como un cuerpo absoluto y completo, donde cada miembro concuerda con el otro y con todo aquello que sea preciso para componer lo que uno pretende

Andrea Palladio, Los Cuatro Libros de la Arquitectura, Libro I, cap. I.

EL MODULOR Le Corbusier desarroll su sistema de proporcionalidad, El Modulor, para ordenar Las dimensiones de aquello que contiene y de lo que es contenido. Consider los medios de medida de los griegos, egipcios y otras civilizaciones como algo infinitamente rico y sutil, pues formaban parte de las matemticas del cuerpo humano, gil, elegante y slido, fuente de la armona que nos mueve, la belleza. Por consiguiente, asent su medio de medicin, El Modulor, en las matemticas y en las proporciones del cuerpo humano.

PRINCIPIOS ORDENADORES

Estos principios de ordenacin de analizan a partir del reconocimiento de la diversidad y complejidad natural, de la jerarqua del programa y de la esencia de las edificaciones. El orden carente de diversidad puede desembocar en monotona y hasto; la diversidad sin orden puede producir caos. Los siguientes principios de ordenacin se consideran como artculos visuales que permitan la coexistencia perceptiva y conceptual de varias formas y espacios de un edificio dentro de un todo ordenado y unificado.

* Eje: Recta definida por dos puntos en el espacio en torno a la cual cabe disponer formas y espacios de manera simtrica y equilibrada. * Simetra: Distribucin y organizacin equilibradas de formas y espacios equivalentes en lados opuestos de una recta o plano de separacin o respecto a un centro o un eje. * Jerarqua: Articulacin de la relevancia o significacin de una forma o un espacio en virtud de su dimensin, forma o situacin relativa a otras formas y espacios de la organizacin. La jerarqua puede estar establecida por el tamao del espacio o de la forma, por el contorno y por la situacin. * Ritmo: Movimiento unificador que se caracteriza por la repeticin o alternancia modulada de elementos o motivos formales que tengan una configuracin idntica o diversa. * Pauta: Lnea, plano o volumen que, por su continuidad y regularidad, sirve para reunir, acumular y organizar un modelo de formas y espacios. Ante una organizacin arbitraria de elementos distintos, una pauta los puede contener de las siguientes maneras: * Lnea: Una lnea atraviesa o crea un lmite comn en el modelo, una trama lineal forma un campo y unificador. * Plano: Un plano puede reunir el modelo de elementos situado bajo s mismos o bien actuar a modo de fondo o marco de los elementos pertenecientes a su campo.

* Volumen: Un volumen puede congregar el modelo situado dentro sus lmites, o bien organizarlos a lo largo de su permetro. * Transformacin: Principio por el que una idea, estructura u organizacin arquitectnica pueden modificarse a travs de una seria de manipulaciones y permutaciones discontinuas en respuesta a un contexto o a un grupo de condiciones especficos sin que por estas causas se produzca prdida de identidad o de concepto. El principio de la transformacin faculta al diseador para seleccionar un modelo prototpico arquitectnico cuya estructura formal y ordenacin de elementos sea apropiada y lgica, as como para modificarlo a travs de una seria de manipulaciones discontinuas a fin de que d cumplida respuesta a las condiciones y contexto especficos del diseo en cuestin.

CONCLUSIN

Para concluir, es de suma importancia destacar que el cuanto a la Arquitectura en este Libro de Francis D. K. Ching titulado Arquitectura, Forma, Espacio y Orden, se trata desde la presentacin de elementos simples como son el punto, la lnea, que con los mismos luego de procesos de varias combinaciones de elementos, formas se va adentrando a lo que en la realidad los mismos pueden llegar a formar, en lo que es la Arquitectura tal y como defina Le Corbusier, La Arquitectura es el juego sabia de los volmenes bajo la luz del sol. Pues con los puntos llegamos a formar lneas, que despus se transforman en planos y stos ltimos que dan lugar a volmenes de formas y espacios.