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Aplicaciones basicas de los difusores desarrollar.Siguiendo el mismo estilo del captulo 1, el captulo se ver impulsado por la aplicacin.

En muchos aspectos, los lugares correctos y lo malo de utilizar difusores todava se estn elaborando algo. Hay lugares, como las paredes traseras de auditorios grandes, donde hay un consenso general de que los difusores son un buen tratamiento para evitar ecos y mejores que absorbentes tradicionales. El caso para el uso de difusores en algunos otros lugares es menos claro, y hasta que nuevas investigaciones se lleva a cabo, algunas aplicaciones de los difusores van a basarse ms en la precedencia y la intuicin, ms que un hecho cientfico. Habiendo dicho esto, se ha aprendido mucho en las ltimas dcadas que pueden ayudar a garantizar que los difusores se utilizan cuando se necesitan. En este captulo se describen cmo los difusores pueden ser aplicados y los efectos de su aplicacin tendr sobre la acstica fsica y la respuesta de oyente. Tambin se puede utilizar como una oportunidad para introducir algo de fsica bsica, que sern necesarios para entender los captulos ms detallados sobre la prediccin del difusor, el diseo, la medicin y caracterizacin ms adelante en el libro. Echo de control en las salas En la seccin 1.4 de los problemas de ecos y ecos flotantes en las salas se discutieron. Para recapitular, los ecos son causados por llegar tarde reflexiones con un nivel significativamente por encima de la reverberacin en general. Por ejemplo, a menudo se escuch en la parte delantera de auditorios mal diseados, con el eco causado por una reflexin desde la pared posterior. El eco tambin puede provenir de un balcn o frente a muchos otros caminos de reflexin mltiples. Ecos flotantes son causadas por reflexiones repetidas deparedes paralelas y se oye a menudo en aulas, pasillos y salas de reuniones. En el captulo 1, los amortiguadores se sugiere como un tratamiento para los ecos, pero difusores se debe utilizar cuando la energa del sonido debe serconservado. Este sera el caso en un gran auditorio con una orquesta, porque cada parte de la energa del sonido generado por los msicos deben ser preservados y no se pierde por la absorcin evitables. En otros casos, la eleccin entre los difusores y absorbentes, depender de si la prdida de energa a la absorcin se resta o mejorar otros aspectos de la acstica, como lareverberacin, envolvente y la inteligibilidad. Algunos ejemplos de aplicaciones Hay una tendencia creciente de distancia desde el uso tradicional de absorbentes en la pared posterior de auditorios hacia el uso de difusores. La figura 2.1 muestra difusores de residuos cuadrticos (QRD s) aplicadas a la pared posterior del

Carnegie Hall en Nueva York. QRDS son un tipo de difusor de Schroeder se describe en el captulo 9. Esta forma de red de reflexin fase fue el catalizador de partida para la investigacin moderna sobre el difusor hace tres dcadas. Los difusores se han instalado en el Carnegie Hall ya una larga reflexin retardada de la pared posterior provoc un eco que se escucha en el escenario, lo que hace difcil para los msicos a tocar en el tiempo con los dems. Adicin de difusores dispersa la reflexin, la reduccin del nivel de reflexin que llega en el escenario y por consiguiente, el eco inaudible. Los difusores tambin mejor espacio en la planta principal por las reflexiones de la pared de manera uniforme la difusin posterior y ecos de enmascaramientode la boxes.3 La figura 2.2 muestra la aplicacin de optimizacin de los difusores curvas delas paredes laterales del Centro Colibr en Toronto. Una remodelacin de la sala se va a implicar la adicin de un sistema de mejora de la reverberacin.Este sistema aade reflexiones adicionales de altavoces montados en las paredes laterales. Por desgracia, se trataba de un chafln poco profundo, salnen forma de abanico, y como es comn en las salas de esta forma, si las fuentes estn en las paredes laterales, se hace eco en todo el ancho de la zona del pblico sean escuchadas. Este no fue un problema mientras que el sonido estaba siendo generada a partir de la etapa, pero habra sido un problema cuando los reflejos artificiales fueron generados a partir de las paredes laterales. No tena ningn sentido para el tratamiento de los ecos con la absorcin, ya que acaba de sacar la energa del sonido, que ms bien ira en contra de el punto de tener el sistema de mejora artificial instalado en el primer lugar. La solucin fue por lo tanto, para usar difusores, que rompen laterales reflexiones que se propagan en el rea de la audiencia. El concepto original era utilizar difusores de Schroeder, que iban a sercubiertos con tela para ocultar su aspecto visual. Esta es una historia comn en el diseo de difusor. El tratamiento acstico necesita para complementar la apariencia visual de la habitacin para ser aceptable para los arquitectos. Si la esttica visual no est de acuerdo, el tratamiento tendr que ser escondido detrs de la tela, pero como se discuti en los captulos 7 y 9, esto habraconvertido a los difusores de las paredes laterales en los amortiguadores. (Otra solucin arquitectos a menudo se aplican al tratamiento acstico que no se ajusta a la exigencia visual de un espacio, es para quitar el tratamientocompleto. Esto no slo resuelve el problema de esttica visual, sino que tambin ahorra dinero). En el Centro Colibr, los diseadores intentaron un nuevo mtodo para optimizar el diseo de superficies curvas, que se describeen el captulo 10. El diseo acabado a continuacin complementa la apariencia del espacio, y cumplido los requisitos visuales del arquitecto. El concepto eraun tejido

de cesta que se enrosque en y fuera de las paredes laterales de madera de cerezo. O'Keefe comenta: "La habitacin renovada y, en particular, el sistema de mejora han sido bien recibidas por los propietarios y sus inquilinos, incluyendo el Ballet Nacional y de la Canadian Opera Company. Esttica Para la acstica para ser considerados parte de un proyecto, es importante participar en las etapas iniciales, de modo que los presupuestos adecuados puede ser establecida. Si los tratamientos acsticos se presentan ms adelante en el proceso, las posibilidades de que su inclusin se reducen considerablemente. Por lo tanto, los consultores acsticos y los fabricantes de tratamiento deben presentar la idea al arquitecto que la inclusin del diseo acstico adecuado no tiene por qu atentar contra la esttica del diseo previsto. En muchos proyectos, los arquitectos prefieren productos personalizados, por lo que el diseo tiene su firma en ella y no la de un fabricante de productos Catlogo de la acstica. Hay excepciones para proyectos funcionales, donde absorbe las tejas del techo y los amortiguadores de tela envuelto han sido escogidos para reducir los costos. Cmo se puede integrar con tratamientos acsticos de la arquitectura? Esto es muy importante, porque cada proyecto tiene una funcin, adems de su aspecto, ya que est logrando el habla inteligible o claro y envolvente msica. En la arquitectura clsica, las superficies de dispersin fueron una parte integral de la forma, con elementos tales como columnas, adornos de relieve, estatuas y techos artesonados. Estas superficies proporcionan funciones estructurales, estticas y acsticas. Como arquitectura evolucionada en formas rectangulares menos adornados y ms simple, muy pocos de estos motivos arquitectnicos fueron retenidos, lo que ha alterado la acstica. Hoy en da, la arquitectura parece estar evolucionando hacia las lneas curvilneas y el reto es encontrar opciones para complementar la arquitectura contempornea. Un enfoque para el diseo de los difusores es la optimizacin - cuyos resultados se muestran en muchas figuras en este captulo y la metodologa de lo que se discute en el captulo 10 - el cual ofrece la oportunidad de colaborar con el arquitecto en la conformacin de un tratamiento para satisfacer las necesidades acsticas y visuales. Por estas superficies difusoras, cualquier material reflectante puede ser utilizado. Es posible dar forma a la madera hormign, vidrio u otros materiales el arquitecto tiene en mente. Estos materiales personalizados diseados a continuacin, funcionan de manera similar a la ornamentacin de socorro, columnas y estatuas de la arquitectura clsica en la que se complementan el diseo contemporneo. Por supuesto, sigue existiendo la posibilidad de cubrir los tratamientos con telas acsticamente transparentes y metales perforados, aunque este enfoque est cayendo en desgracia.

Frentes de onda y las reflexiones difusas Esta seccin es una introduccin a cmo se dispersan las reflexiones difusores. La figura 2.3 muestra una onda cilndrica reflejada por una superficie plana dura, calculado a partir de un dominio diferencia de tiempo finito (FDTD) modelo. (El caso que se muestra es donde la longitud de onda es mucho menor que la anchura de la superficie.) Un impulso fue generado, y as un frente de onda cilndrica solo se ve en el marco 0, la cual est viajando de derecha a izquierda hacia la superficie. La onda simplemente cambia de direccin en la reflexin, viajando hacia atrs en la direccin reflexin especular, donde el ngulo de incidencia es igual al ngulo de reflexin (en este caso especial de vuelta hacia la fuente). El frente de onda reflejada es espacialmente sin modificaciones del sonido incidente. Por consiguiente, el sonido de la fuente refleja hacia atrs, y no se modifica y se dispersa no. Esto podra conducir a la reflexin se percibe como un eco, especialmente si la fuente es un instrumento direccional, tal como una trompeta. Por lo tanto, el papel de un difusor es romper o difundir la reflexin, de modo que la energa del sonido se dispersa, y el sonido de los instrumentos de direccin no se queda en haces estrechos. La figura 2.4 muestra el efecto de cambiar una superficie para ayudar a dispersar las reflexiones. En este caso, parte de una elipse se utiliza. Se puede observar que el frente de onda reflejada es ms inclinada. El cambio no es grande, porque la curva de la elipse era muy suave, pero aun as, en el campo lejano el sonido ser ms espacialmente dispersas. El frente de onda generado es an muy ordenado, sin embargo, por lo que aunque semicilindros individuales o elipses son buenos en la dispersin espacial, no son los mejores difusores, porque la dispersin temporal, no se logra, lo que se tratar ms adelante en el captulo 10. Figura 2,5 muestra el efecto del uso de un difusor de Schroeder; el frente de onda reflejada es mucho ms complejo que los ejemplos anteriores. La inspeccin de los diferentes marcos de muestra por qu esta complejidad surge. El sonido puede ser visto tomando tiempo para propagarse en y fuera de los pocillos, causando partes de los frentes de onda reflejadas a ser retrasadas. Las diferentes profundidades de los pozos causan diferentes tiempos de retardo, y la interferencia resultante entre las ondas reflejadas forma un patrn complejo. El captulo 9 ofrece detalles de lo ms profundo son elegidos para obtener la dispersin y por qu. Un observador de escuchar la reflexin de la mucho ms compleja que los ejemplos anteriores. La inspeccin de los diferentes marcos de muestra por qu esta complejidad surge. El sonido puede ser visto tomando tiempo para propagarse en y fuera de los pocillos, causando partes de los frentes de onda reflejadas a ser retrasadas. Las diferentes profundidades de los pozos causan diferentes tiempos de retardo, y la interferencia resultante entre las ondas reflejadas forma un patrn complejo.El captulo 9 ofrece detalles de lo ms profundo son elegidos

para obtener la dispersin y por qu. Un observador de escuchar la reflexin de la superficie recibir el sonido que llega durante un tiempo prolongado ya que estas ondas se reflejan diferentes dejar atrs. As que, as como la generacin de la dispersin espacial, difusores de Schroeder tambin generan dispersin temporal. Esto puede verse en la Figura 2,6 donde se muestra la respuesta de impulso para un difusor de Schroeder. Las consecuencias de la dispersin temporal se puede ver en el dominio de la frecuencia. En la Figura 2,7 lo temporal y respuesta de frecuencia de una sola reflexin especular de una superficie plana y una reflexin difusa de un difusor se muestran. En la figura 2.7a, el sonido directo, una reflexin especular y la sala de interferencias se muestran. En la Figura 2.7b, la respuesta de frecuencia de la reflexin especular solo se da. (La ventana de tiempo se ilustra mediante las dos lneas verticales en la figura 2.7c.) La respuesta de frecuencia de la reflexin especular se caracteriza por una respuesta filtro de paso alto, determinado por el tamao y la forma de la superficie reflectante (vase el captulo 10 para las discusiones de reflectores planos). En la figura 2.7c, donde la reflexin de un difusor est dada, la reflexin especular ahora est temporalmente dispersa y se muestra como una reflexin difusa. La respuesta de frecuencia de la reflexin difusa en la figura 2.7d se caracteriza por una distribucin aleatoria de valores nulos irregularmente espaciados y picos. Muchos diseos de difusor heursticos asumir que cualquier distribucin temporal proporcionar un espectro de frecuencias satisfactoria, cuando en realidad coloracin es a menudo introducido inadvertidamente. En la Figura 2.8 las respuestas temporales y la frecuencia de los campos de totales, que consiste en el sonido directo y la reflexin (s), se muestran.Cuando el sonido directo y una reflexin especular combinan, forman un filtro de peine. El tiempo de retardo entre el sonido directo y la reflexin de determinar la distancia entre la frecuencia de los mnimos y mximos, y las amplitudes relativas de el sonido, los niveles de los mnimos o mximos. Filtro de peine es un efecto que se debe evitar en crticos salas de escucha y espacios de desempeo. Esto puede suceder si los grandes reflectores planos y las paredes cercanas no son tratados con amortiguadores o difusores.Cuando el sonido directo se combina con una reflexin difusa, la regularidad del filtro de peine se retira y se reduce la variacin de los niveles. El contenido espectral del sonido directo puede ser ms plenamente percibida. Adems de proporcionar una dispersin espacial uniforme, reduciendo filtro de peine es una razn principal para el uso de difusores en muchas aplicaciones. Otra manera de formar un difusor es combinar la reflexin y de absorcin. Al poner los parches de absorcin en la pared, los reflejos de las partes de la superficie va a estar ausente, y la dispersin se genera. La figura 2.9 muestra una prediccin FDTD de este caso, el absorbente se coloca dentro de los pozos para la conveniencia de la

prediccin. La dispersin temporal no es tan grande como la generada por difusores de Schroeder, sin embargo. Para obtener una mayor dispersin, la superficie puede ser curva o una secuencia ternaria utilizado (vase el captulo 11). Tradicionalmente, los acsticos han utilizado los parches de absorcin en las paredes para obtener la dispersin.Pero esto slo conduce a la dispersin modesto por debajo de las frecuencias donde la dimensin de los parches es aproximadamente la mitad una longitud de onda. Para obtener altos reflexiones difusas de frecuencia, la dimensin de los parches debe ser mucho ms pequeo y la distribucin de los parches es importante. Este enfoque forma una superficie hbrido, que absorbe parcialmente y se difunde sonido reflejado, es decir, proporcionando diffsorption. Este tipo de superficie se trata con ms detalle en el captulo 11.Estos tipos de superficies hbridas causar la absorcin parcial, por lo tanto, deben ser utilizados en el control de la reverberacin y la dispersin son al mismo tiempo es necesario. La coherencia y la terminologa Muchos podran describir la reflexin de una superficie plana como de coherencia, y las reflexiones de difusores como ser incoherente, sin embargo, este es un uso engaoso de la terminologa. Desde un punto de vista puramente fsico, la coherencia se produce cuando hay una relacin fija, el tiempo de fase invariante entre partes separadas de un frente de onda. Para ambas superficies planas y difusores complejos existe una relacin de fase fija. En este sistema lineal, por lo general hay variacin del tiempo. El frente de onda de un difusor es slo complicado, no incoherente. Para lograr la incoherencia fsica, la superficie tendra que moverse o cambiar de forma con el tiempo. Otra terminologa comnmente utilizada es decir, la reflexin es difusa. No existe una definicin formal de esta, sino que se refiere al caso en que se dispersa la reflexin tanto espacial como temporalmente. El sonido se distribuye ms ampliamente, y la respuesta al impulso a un receptor debe tener ms reflejos, repartidas en un tiempo ms largo. Muchos difusores estn diseados mediante el examen de la dispersin espacial, y suponiendo que esto estar acompaado por dispersin temporal. Adems, muchos difusores estn diseados simplemente asumir que cualquier variacin temporal va a producir una dispersin uniforme espacial y una respuesta de frecuencia aceptable, sin embargo esto no es necesariamente el caso. Tambin es importante que la difusin superficial y el volumen de difusin no se confundan. Para las superficies, la difusin se est discutiendo es la generada por reflejos de la superficie en trminos de la dispersin espacial y temporal. Si estas reflexiones difusas a continuacin contribuyen a hacer un campo de sonido ms difuso, no es lo que se refiere. De hecho, los difusores podra aplicarse slo para el tratamiento de los primeros problemas de reflexin de orden, como ecos, y el efecto que estas tienen en el campo de sonido reverberante en el espacio podra ser de poco inters. Tanto la superficie y el volumen de

difusin se refiere a los casos en que las reflexiones del campo de sonido, o de la superficie, se vuelven ms complejas. Seccin 2.10 discute ms detalladamente algunos de los efectos que tienen los difusores en la difusin de volumen en el espacio. El efecto de los cambios de rugosidad superficial y la impedancia es generar difraccin, es decir, la ruptura de frentes de onda de sonido debido a los bordes y otros efectos. Acstica no parecen estar a favor de la difraccin de plazo, sin embargo, sino que prefieren la difusin, la reflexin difusa o de dispersin.Para complicar ms las cosas, el uso de estos trminos no es coherente entre las distintas disciplinas en la acstica. El nico lugar donde se han creado es una clara diferenciacin con la dispersin de la superficie y los coeficientes de difusin. Un coeficiente de dispersin se refiere a la capacidad de una superficie para eliminar la energa desde la direccin reflexin especular; el coeficiente de difusin es una medida de la calidad se refiere a la uniformidad espacial de las reflexiones desde una superficie. La medicin y caracterizacin de reflejos de la superficie se discute en el captulo 4. Esto tambin es relevante para el captulo 12, donde se discute la aplicacin de la dispersin de los coeficientes de los modelos geomtricos. Por ltimo, parece apropiado para discutir la ortografa de los difusores.Schroeder y D'Antonio opt por utilizar 'difusor' la ortografa de distinguir entre los difusores acsticos y de otro tipo, tales como los utilizados para la iluminacin y la dispersin en el aire. Sin embargo, el uso comn se ha desviado hacia el difusor, y esto va a ser empleado en este libro.

La reduccin de la coloracin en las pequeas salas de reproduccin de sonido


De inters en esta seccin son las habitaciones pequeas, donde el sonido se reproduce a travs de un sistema de altavoces, e incluye recreativas salas de escucha, grabacin o transmisin para escuchar las salas de control crticos, teleconferencias o salas de aprendizaje a distancia.A menudo es til tener en cuenta las condiciones extremas de contorno cuando se intenta resolver un problema acstico ambiente. En el caso de una sala de escucha crtica, un extremo es de una cmara, y el otro una cmara de reverberacin. Cualquiera que haya pasado algn tiempo en estas salas se da cuenta de que ni es un lugar emocionante para escuchar msica. Una sala de audicin ideal crtico por lo general se encuentran en algn punto entre los dos extremos. Tambin es importante darse cuenta de que, puesto que esta es una sala de reproduccin de sonido, la habitacin slo puede corromper lo que est siendo reproducida por el sistema de reproduccin. Los artefactos no deseados aadida por el hotel son la distorsin acstica.En general,

estas habitaciones no se utilizan para la escucha de recreo, sino ms bien como Fonendoscopios acsticos para percibir con precisin el balance espectral y espacial de la imagen. Diseo del difusor moderna ha desempeado un papel importante en el desarrollo de estas instalaciones de sonido el estado de la tcnica de reproduccin.Para las reflexiones finales, no ha habido acuerdo general en la mayora de los diseos, a lo largo de muchas dcadas, que el tiempo de decaimiento deben ser pequeas, por ejemplo, con un tiempo de reverberacin de 0,3-0.4s. Pero las opiniones acerca de lo que se debe hacer con los de otro modo inevitables reflexiones iniciales fuertes han variado durante muchas dcadas. Es interesante definir cmo han evolucionado las opiniones, desde los primeros canales de 2 diseos a la multi-canal de sonido envolvente de hoy.Los primeros diseos de 2 canales de Tom Hidley hizo hincapi en las primeras reflexiones de techo, con una "compresin" de techo, y promovido un frente de reflexin alrededor de los monitores con la parte trasera de la sala de estar sin eco. La introduccin de la espectrometra de tiempo de retardo por Dick Heyser fomentado una poca que destinado a eliminar primeras reflexiones frontales, debido al peine medible filtrado que de otra forma como resultado. Esto llev a la final final en vivo muerto (LEDE ) 5 sala de control del estudio desarrollado por Don Davis y Carolyn, lo que sugiere la parte frontal de la habitacin debe ser de absorcin, o muerto, y vivir la parte trasera. Los diseadores se dieron cuenta de la investigacin de Schroeder6 describir la importancia de las primeras reflexiones laterales en la prestacin de envolvimiento en salas de concierto. Esto llev a Peter D'Antonio7 a los difusores de uso de Schroeder en la pared trasera de las salas de control Lede para proporcionar un sonido envolvente pasiva, sino que tambin propone el control de banda ancha de las primeras reflexiones frontales, mediante la creacin de un temporal y espacial de la reflexin zona libre (RFZTM) 8 que rodea a la mezcle posicin. Algunos de los conceptos se han adaptado y adoptado para sala de escucha standards.9 Tom Hidley y Newell Felipe promovi la idea de aproximaciones que no sean el medio ambiente, con una absorcin significativa de sonido de banda ancha, eliminando as las primeras reflexiones. D'Antonio, Angus James y George Massenburg luego experiment con la difusin reflexiones frontales tempranas, en lugar de absorber en las salas de control, dando lugar a zonas ricas de reflexin y difusin significativa - una sala de control con cantidades masivas de difusin se describir ms adelante en la Seccin 2.2. 3.Mientras que la industria pas de 2 canales a la multi-canal, las primeras reflexiones comenzaron a ser vistos de manera constructiva, en lugar de ser visto como destructivo para el proceso crtico de escucha. Este concepto fue promovida adems por una revisin de la investigacin psicoacstica por Floyd Toole.10 Todava hay ingenieros de estudio y los productores que prefieren controlar las primeras reflexiones con la absorcin, una analoga con la interpretacin musical

puede ser de carcter informativo. Cuando un msico prcticas, que generalmente prefiere un espacio un poco muerto, as que ella puede escuchar todos los matices de su instrumento. Sin embargo, en el rendimiento que prefiere un espacio ms reverberante para apoyar el instrumento. Estas salas de ensayo puede ser anloga en comparacin a los grandes salas de escucha, donde los matices espaciales y espectrales deben ser controlados y adaptados. El espacio escnico puede ser comparado con una sala de recreo en el que escuchar las reflexiones que envuelven mejorar la experiencia auditiva. Ejemplo: la reflexin zona libre (RFZ)El debate sobre el mejor diseo pequeo escucha crtica contina, y probablemente nunca se resolver, porque los gustos cambian! Sin embargo, por ahora, considere uno de los enfoques ms exitosos, el RFZ. Este diseo se esfuerza para reducir al mnimo la influencia de la acstica habitacin en el sonido reproducido y as proporcionar un ambiente neutro escucha crtica. El diseo crea una zona de reflexin espacial y temporal libre que rodea a la posicin primaria mezcla o escucha (s). La zona es espacial, ya que slo existe dentro de un rea determinada en la sala, y es temporal, porque las reflexiones perturbadoras slo se controlan sobre una ventana de tiempo determinado, entre la llegada del sonido directo, y antes de reflexiones que llegan desde el resto de la habitacin.Est bien establecido que las primeras reflexiones afectar a la percepcin de sound11, 12 y tratamiento acstico puede ser utilizado para crear un espacio en el que texturas espaciales y espectrales pueden ser adecuadamente percibido. Por otra parte, las aberraciones de la habitacin pueden enmascarar los artefactos importantes en las grabaciones. A pesar de que el sistema auditivo se adapta bastante bien a interferir distorsin acstica, si artefactos indeseables son enmascarados por las aberraciones de la habitacin, que no se percibe incluso despus de que el oyente ha acostumbrado a la acstica ambiente. La absorcin se puede utilizar para controlar las reflexiones de primer orden entre la fuente y el oyente y as eliminar los primeros llegar, reflexiones fuertes, que podran producir coloracin y el cambio de imagen (es decir, la imagen cambio que la fuente de sonido parece ser que viene desde el lugar equivocado). Aplicando un gran nmero de absorbedores conduce a una sala de muertos, y as difusores se utilizan para retrasar y temporalmente reflexiones difusas preservando al mismo tiempo la energa del sonido. Esto se hace para reducir al mnimo la distorsin causada por la interferencia con el sonido directo. Difusores en la pared posterior de sonido envolvente producen fundamentalmente pasiva que proporciona un ambiente en la habitacin y envolvimiento.La Figura 2.10 muestra las curvas de tiempo de energa medidos antes y despus del tratamiento en una sala de escucha crtica pequea. En la parte superior de la figura, el sonido directo y la pared lateral interferir, piso, techo y las reflexiones dispersas de la sala se identifican. Aisladas e intensas reflexiones especulares primeros provocar coloracin, desplazamiento de la imagen

y la ampliacin de la anchura de la imagen y la profundidad. Las reflexiones especulares escasos de la parte posterior de la sala tambin interfieren con el sonido directo, ms color a la reproduccin. Estos problemas se pueden abordar mediante el control de las reflexiones iniciales que compiten en las paredes, piso y techo por la aplicacin de absorbentes y difusores. Esto crea una diferencia de tiempo de retardo inicial antes de que las reflexiones desde la pared trasera llegar, formando la zona libre de reflexin se ha descrito anteriormente, esto se extiende a aproximadamente 18 ms como se muestra en el grfico inferior de la figura. Si la absorcin se utiliza para eliminar reflexiones iniciales, los experimentos psicoacsticos indican que las imgenes snicas en el campo sonoro ser extremadamente pequeo, como si el sonido viene de un punto en el espacio. Si los difusores se utilizan, las imgenes sonoras adquieren mayor tamao y un aspecto ms realista. Tras la aplicacin de difusores en la pared posterior, los efectos de las cuales se muestran en la parte inferior de la figura, la habitacin dispersa reflexiones ms se asemejan a un campo reverberante de una habitacin ms grande, con una mayor densidad de reflexin espacial y temporal. Usando esta tcnica, es posible crear un campo de sonido reverberante con una pendiente lineal dentro de una pequea habitacin.D'Antonio et al.13 realizaron un estudio en una sala de control de grabacin, un dibujo de la sala se puede ver en la figura 2.11. En este ejemplo, una zona libre de reflexin se logra mediante empotrar los altavoces (L) con los woofers cerca de las esquinas delanteras triedros de la habitacin. Las paredes frontales masivas estn abiertas hacia el exterior y se trat con absorcin poroso para proporcionar un control de banda ancha de las reflexiones de primer orden. Las superficies de las paredes traseras son tratadas con difusores de banda ancha (QRDS) para dispersar a la primera pared trasera para reflexiones lejos de los oyentes, mientras que proporciona el ambiente y la envoltura. El rea sombreada representa la zona de la reflexin espacial libre, 24 dB por debajo del sonido directo, con un espacio de tiempo de retardo inicial de aproximadamente 17 ms, siendo la energa predominante es el de los altavoces del monitor. Hay dos tipos de reflexiones se indica en la figura 2.11, una reflexin especular no deseada de las puertas de cristal que forman la sala de mquinas (S) y las reflexiones difusas que se derivan de m2 de difusores ubicados en la parte posterior de la pared (D) 7.Los difusores de la pared trasera reducir el nivel de las reflexiones que llegan al oyente temprano y lo que los efectos de coloracin se reducen. Figura 2.8 (fila superior) muestra la hora y la respuesta de frecuencia para un oyente cerca de una superficie plana grande, con superficies no presentes. La similitud entre el incidente y refleja las respuestas de tiempo se puede ver. (Algunas pequeas diferencias se ven, porque la superficie medido era finito en extensin.) El incidente y sonidos reflejados interferir para causar una respuesta filtro de peine, que se muestra a la derecha. Esto le da nfasis a algunos componentes de frecuencia, mientras que otros estn ausentes. Esto va

a cambiar la magnitud relativa de los armnicos de la msica y as dar lugar a un sonido de color, donde el timbre no es cierto. Figura 2,8 (fila inferior) muestra el caso de un detector cerca de un difusor. El difusor introduce dispersin temporal del sonido reflejado, lo que conduce a una respuesta de frecuencia ms complicado. La regularidad de la filtro de peine se minimiza, y en consecuencia su audibilidad disminuye.Desafortunadamente, aunque la coloracin se puede medir, no existe un mtodo formal para evaluar la audibilidad de filtro de peine. El captulo 4 analiza algunos de los enfoques posibles, pero no puede sacar conclusiones definitivas acerca de un mtodo adecuado. Ademsms, un modelo ms completo se requiere que permite a los efectos de enmascaramiento que se producen debido a reflexiones de sala otros. Peine de filtrado se convierte en un problema menor cuando hay tanto muchas reflexiones adicionales para enmascarar, o cuando usted tiene altavoces multi-canal que dominan la acstica natural de la sala de escucha. La colocacin ms eficiente para un difusor (o un amortiguador para el caso), es en los puntos donde las reflexiones especulares primeros pedidos se producen-los puntos de reflexin geomtricas. Considrese una habitacin en la que todas las superficies son espejos. Los puntos de reflexin son los lugares geomtricos de las superficies de contorno en el que un oyente pueda ver las fuentes. El nmero de difusores que se deben utilizar depende de la preferencia personal. Si las reflexiones de interferencia son absorbidos, entonces uno experimenta las imgenes de mayor resolucin snica, que son esencialmente puntos en el espacio. Si difusores se utilizan para controlar estas reflexiones, el tamao aparente de la imagen se ampla. Si se realiza correctamente, que algunos han descrito esto como una imagen de tamao ms natural, similar a lo que puede ser experimentado en la presencia de una fuente de sonido real. As que el equilibrio debe ser alcanzado en el que la anchura deseada fuente aparente y la profundidad se logra, mientras que la creacin de un ambiente apropiado. Si bien algunas personas a favor de espacios muy muertos para mezcla de audio, otros no lo hacen. Algunos diseadores de estudio como para crear un ambiente donde no se recibe slo el sonido directamente por el ingeniero de sonido. Si esto es una acstica conveniente o no que parece ser una cuestin de preferencia personal. Los altos niveles de absorcin de eliminar la mayor parte de los efectos de la sala, tales como la coloracin, sino que conducen a una habitacin muy muerto que algunos consideran opresivo. Deja el ingeniero de sonido de la tarea difcil de interpolar entre la sala de mezcla muertos y ms de lo normal entornos de escucha, tales como salas de estar, pero no garantizar que elel ingeniero recibe un sonido muy puro donde los detalles pueden ser fcilmente detectados. Si alguna vivacidad se va a dejar en la habitacin, una combinacin de absorbentes y difusores es mejor que las paredes de absorcin y plana, que generan reflexiones especulares. En consecuencia, muchas de las instalaciones de la industria de masterizacin lderes utilizar esta

combinacin de tratamientos. Para tomar algunos ejemplos, una de las habitaciones de la industria de mayor xito es el dominio de Gateway Mastering + DVD, Portland, ME, que se muestra en la figura 2.12 y uno de los estudios de grabacin de ms xito es el Hit Factory, de Nueva York, que se muestra en la figura 2.13. En vivo estudios de rendimiento tambin suele emplear una mezcla de amortiguadores y difusores. La figura 2.14 muestra el estudio de actuacin en vivo en radio por satlite XM. La pared de vidrio es un difusor de Schroeder y en la pared opuesta no estn optimizados difusores de curvas. Ambos se utilizan para difundir el sonido en el espacio de actuacin.