D0MD1 - Propriété Intellectuelle Et Droits Voisins: Rapport D'étude

STEFANIA TARGOWSKI
MASTER 2 AIGEME IFD UFR INFORMATION ET COMMUNICATION
D0CD1 PROPRIT INTELLECTUELLE ET DROITS VOISINS

ENSEIGNANT : BRUNO CONTE ANNE UNIVERSITAIRE 2011/2012
RAPPORT D'TUDE SUR LES PROBLMATIQUES JURIDIQUES AFFRENTES LA SONORISATION DES MODULES PDAGOGIQUES
Rapport destin aux employs du ple sur mesure de Demos E-learning Agency
Commentaires du professeur :
Paris III / UFR Arts & Mdias / ICM / Master AIGEME IFD / D0CD1
Page 1
TABLE DES MATIERES

Avant-propos ........................................................................................................................................... 3 Introduction ............................................................................................................................................. 4 I. Les problmatiques juridiques inhrentes chaque lment sonore. ............................................... 5 II. Les modules de formation distance sur mesure : des uvres collaboratives, collectives ou composites ? ................................................................................................. Erreur ! Signet non dfini. La conclusion ........................................................................................................................................ 15 Les sources documentaires bibliographiques et sitographiques. ........................................................... 16
Page 2
AVANT-PROPOS
Dans le cadre de la conception de modules de Formation distance sur mesure, lentreprise Demos E-learning Agency dans laquelle jeffectue un stage en contrat de professionnalisation diffuse des lments multimdias. Ces lments sont des images, des vidos, des dveloppements web spcifiques ainsi que des lments sonores. Cest bien de ce dernier type de mdia dont nous allons tudier les aspects juridiques dans ce rapport dtude. Pourquoi avoir choisi ce thme ? Musicienne, je mintresse aux phnomnes sonores de manire gnrale et ai dcid dallier pour mon mmoire, recherche et plaisir en choisissant de travailler sur la sonorisation de modules E-learning. Aborder ce champ de recherche dans ce devoir me permettra deffectuer mes analyses tout en connaissant les problmatiques juridiques inhrentes la conception sonore de modules de formation distance.
Page 3
INTRODUCTION
Un module de formation distance est un module multimdia. Il est donc compos de plusieurs canaux de communication. Chacun de ces canaux dispose dune protection juridique particulire ce qui fait des modules e-learning une uvre intellectuelle et un produit complexe. Ce que nous allons tudier dans ce rapport dtude, ce sont tous les lments sonores qui constituent ces modules except les documents audio comme lments constitutifs indissociables des uvres audiovisuelles. Avant daborder les problmatiques juridiques dun domaine, il est ncessaire de bien dlimiter le champ de recherche et donc de dfinir ce quenglobe la sonorisation de modules pdagogiques destins lenseignement distance. Les lments sonores dun module de formation peuvent tre : des voix off des signaltiques sonores des uvres musicales Aussi, chacun de ces lments est conu et cr par une ou plusieurs personnes ce qui est lorigine de nombreuses problmatiques juridiques. En plus des droits dauteurs des concepteurs, compositeurs et producteurs, nous essayerons de dterminer quels droits sappliquent lors de la commercialisation de modules crs par diffrents intervenants. Nous dterminerons tout dabord quels sont les problmatiques juridiques inhrentes ces lments sonores, puis nous tudierons comment ces uvres sinscrivent dans luvre et le produit final.
Page 4
I.
QUELS ELEMENTS SONORES PROPOSONS-NOUS AUJOURDHUI A NOS CL IENTS ?
En termes de sonorisation, nous proposons aujourdhui dans nos modules e-learning : Des voix off : Des uvres musicales : Des signaltiques sonores :
Ces lments correspondent des problmatiques juridiques diffrentes comme nous allons le voir dans les parties suivantes.
II.
LES PROBLEMATIQUES JURIDIQUES INHERENTES AUX COMPOSITIONS MUSICALES : FICHES PRATIQUES A DESTINAT ION DE LEQUIPE DELA
Selon larticle L112-2 du Code de la Proprit Intellectuelle (CPI), les compositions musicales avec ou sans paroles sont considrs comme uvres de l'esprit. Les signaux sonores et les uvres musicales sont donc des uvres soumises aux droits de ce code. Voyons tout dabord quels lments sonores utiliss dans nos modules entrent dans la dnomination composition musicale puis observons quels sont les droits affrents aux 8 situations que nous pouvons rencontrer lors de la cration de modules.
QUEST - CE QUUNE COMPOSITION MUSICALE ?

On peut retrouver 2 types dlments sonores : Luvre musicale : des chansons, des morceaux de musiques de longueurs varies. La signaltique sonore : elle nest pas trs prsente dans les modules actuels de Demos E learning Agency (DELA). Cependant, tout comme les pictogrammes par exemple, elle pourrait sans doute aider lapprenant se reprer, apprendre et mmoriser.Exemple : une mlodie ascendante et joyeuse ou des applaudissements pour signifier qu un exercice est russi.
Saviez-vous que Harley Davidson avait dpos un brevet pour protger le son de ses motos ?
Page 5
PROPRIETE INTELLECTUELLE ET ELEMENTS SONORE : LES BASES

Il y a deux types de droit qui protge lauteur dune uvre intellectuelle : les droits patrimoniaux et le droit moral. les droits moraux : Le droit moral est le droit de faire respecter son uvre. Il est inalinable, c'est--dire qu'il reste perptuellement dans le patrimoine de l'auteur et passe ses hritiers. Il ne peut tre cd et survit aux droits patrimoniaux, qui s'teignent quand l'uvre tombe dans le domaine public.
Les droits patrimoniaux : Cest ce qui va principalement nous intresser dans ce rapport
dtude car cest ce qui est complexe dans notre cas. Les droits patrimoniaux peuvent tre
cds, contre rmunration. Cette rmunration est une redevance en franais (on dit royalty en anglais). Les cessionnaires des droits d'auteurs sont les ayant-droits : ceux sont eux qui ont les droits de l'auteur. Pour grer les droits de proprit intellectuelle, des socits ont t cres :
Quel est le fonctionnement gnral de ces socits ? Chaque socitaire apporte en nature ses droits patrimoniaux la socit, qui s'occupe de percevoir les redevances et les reverse aux socitaires selon des modes de calcul source d'infinies fcheries entre socitaires. Cela libre les auteurs de la tche de gestion et permet la SACEM d'avoir des moyens pour dbusquer les fraudeurs L'exploitation d'une uvre consiste donc donner contre paiement une autorisation de reproduction ou de reprsentation. Cette autorisation, appele licence, est plus ou moins limite, ce qui en module le prix.
Page 6
Les droits patrimoniaux s'teignent avec le temps : 70 annes civiles aprs la mort de l'auteur, l'uvre tombe dans le domaine public. Vous remarquerez dans la liste des socits ci-dessus quil ny a pas que les socits de gestion des droits dauteurs. En effet, imaginons que vous souhaitiez diffuser Lilac wine chant par Jeff Buckley dans un de vos modules (pourquoi pas ?...), qui seriez-vous redevable des droits dauteurs ? Lauteur James Shelton ou linterprte Jeff Buckley ? Eh bien, les 2 ! Cest pourquoi il existe galement une socit de gestion des droits des artistes-interprtes.
PROPRIETE INTELLECTUELLE ET ELEMENTS SONORE : EXEMPLES PRATIQUES CHEZ DELA

Voyons prsent les 8 situations que vous pouvez rencontrer : A. Situation n1 : un son cr par un membre de lquipe DELA Guillaume, infographiste de lquipe DELA travaille en ce moment pour RSF. Il est en train de produire des lments graphiques pour illustrer les nombreuses notifications quun client peut recevoir sur son tlphone portable. Il propose de crer lui-mme un signal sonore accompagnant les pop-up pour simuler une vritable notification. Quel est le choix faire ? Certes Guillaume est salari de Demos mais l'apport personnel d'un auteur sur sa cration intellectuelle lui donne sur celle-ci "un droit de proprit incorporelle exclusif et opposable tous" (art. L.111-1 al 1er du CPI). Un contrat de travail ou de prestation de service ne porte pas atteinte ce droit de proprit (art. L.111-1 al 3 CPI). Guillaume reste donc juridiquement propritaire des uvres qu'il cre, alors mme que ses crations se font dans l'exercice de ses fonctions ou sur instruction de son employeur. En bref Si Guillaume cr un signal sonore lui-mme, sa composition est soumise aux droits dauteurs. Aussi, il est important de : Demander un devis lauteur-compositeur Rdiger un contrat dans lequel il cderait ses droits dauteur avec une dure dexploitation indtermine.
B. Situation n2 : un son en droit gr achet en ligne
Page 7
Le client Vinci Park souhaite intgrer une musique dambiance sur les pages dintroduction dun module. Le budget tant serr, le chef de projet demande Ins du studio de production de rechercher une musique gratuite . Il est important de savoir que lobjectif de Vinci Park est de vendre par la suite son module Vinci Construction. Quel est le choix faire ? Musique Libre ne veut pas ncessairement dire gratuite ou libre de tous droits, mais plutt "certains droits rservs". Les artistes dterminent ces autorisations d'utilisation grce leur licence. En clair : lorsquon achte une uvre on paye 2 choses : 1- La reproduction de luvre qui lorsque les droits sont libres est gratuite 2- La reprsentation de luvre cest--dire les droits dexploitation qui sont gratuits ou payant Ainsi, lorsquon achte une uvre libre de droit, on inscrit : Le nom de la personne/socit qui achte luvre Le nom de la personne/socit qui va exploiter luvre
Prenons 3 situations diffrentes et voyons qui Ins devra inscrire selon les cas. Reproduction de luvre Vinci Park souhaite donner laccs au module ses salaris uniquement Vinci Park souhaite donner laccs au module ses salaris + vendre le module Vinci Construction Vinci Park souhaite uniquement que le module soit exploit par Vinci Construction
La reprsentation : Les droits dexploitation
Demos (gratuit)
Vinci Park
Demos (gratuit)
Vinci Park + Vinci Construction (2 licences acheter) Vinci Construction
Vinci Park (gratuit)
Il y a encore dautres informations choisir lors de lachat duvres libres de droit : Les supports dexploitation Le nombre de diffusion La dure dexploitation, etc.
Page 8
Cest pourquoi il est important de bien informer linfographiste en charge de lachat sur la porte gnrale quaura le module vendu. En bref Un son libre de droit nest pas ncessairement gratuit ! (Mais payant ne veut pas ncessairement dire cher :informez-vous !) Ins pourra : 1- se rendre par exemple sur http://musique-libre-de-droit.fr/ 2- choisir avec le chef de projet la licence adapte : Je vous conseille de parcourir trs rapidement cette page pour avoir une ide de ce quoi une licence donne droit. Sur le site qua choisi Ins, il y a par exemple 5 licences diffrentes. vous de dfinir les besoins de votre client !
1 - LICENCE DE BASE 2 - LICENCE DUPLICATION 3 - LICENCE DUPLICATION & BROADCAST 4 - LICENCE CD AUDIO POUR LIEU PUBLIC 5 - LA LICENCE RADIOS THMATIQUES POUR LIEU PUBLIC
3- procder lachat en ayant identifi lacheteur et la socit qui exploitera les droits dauteurs. C. Situation n3 : acheter un son qui nest pas libre de droit. Le fonctionnement des uvres de droit gr est semblable celui des uvres libres de droit la diffrence prs que comme son nom lindique : lacheteur doit payer les droits de reproduction de luvre. Imaginons que Luxottica souhaite utiliser une chanson de Beyonce dans une de ses vidos.
Page 9
Quel est le choix faire ? Souvenez-vous de notre tableau : Reproduction de luvre Luxottica souhaite donner laccs au module ses salaris uniquement La reprsentation : Les droits dexploitation Demos ou Luxottica Luvre devra tre paye ce niveau en plus des droits dexploitation Luxottica
En bref Il est de la responsabilit du chef de projet dinformer le client des cots que cela imputera sur son budget. Noubliez pas que le prix des droits de reproductions varie en fonction de la notorit de lauteur/artisteinterprte. D. Situation n4 : un son fourni par le client Votre client SFR souhaite intgrer le gimmick de son dernier spot de publicit dans un module. Quel est le choix faire ? Le client ayant pour obligation de fournir des documents dont il possde les droits dauteurs, Demos est protg. Cest donc SFR de grer les droits dauteurs de ce jingle. E. Situation n5 : un son cr sur mesure par un designer sonore Vous tes persuad de la ncessit de sonoriser les modules de formation et demandez un designer sonore (prestataire externe) de crer une musique dambiance pour votre superbe serious game. En bref Le designer sonore est un auteur comme un autre, aussi il est soumis au droit dauteur ce qui signifie que vous devrez signer un contrat dfinissant le prix de la prestation ainsi que le prix des droits dexploitation.
Page 10
F. Situation n6 : un son du domaine public Raphael et Vincent supervise un projet de ralisation de module visant expliquer les rgles du football (leur rve cach) loccasion de lEuro 2012. Ils souhaitent intgrer les hymnes de chaque pays. Quel est le choix faire ? Il y a ici 2 problmes prendre en compte : En France lhymne fait partie du domaine public ce qui signifie que luvre originale en ellemme est libre de droit. En Russie, cest galement le cas. Quen est-il des autres pays ? vrifier. Reste les droits voisins appliquer. 1Il sagira donc de demander aux interprtes leur autorisation pour la diffusion de lenregistrement par exemple. En bref Si les uvres tombes dans le domaine public le sont en France, noubliez pas que les droits voisins sappliquent toujours. Enfin, noubliez pas que dans cette tude nous traitons du droit franais. Pour trouver davantage dinformation sur le droit international, vous pouvez consulter ce wiki. G. Situation n7 : un son avec une licence Creative Commons Les uvres sonores peuvent tre rgient par des licences Creative Commons. Selon Wikipedia, le Creative Commons (CC) est une organisation but non lucratif dont le but est de proposer une solution alternative lgale aux personnes souhaitant librer leurs uvres en utilisant les droits de proprit intellectuelle standards de leur pays, jugs trop restrictifs. Lorganisation a cr plusieurs licences, connues sous le nom de licences Creative Commons. Ces licences, selon leur choix, restreignent seulement quelques droits (ou aucun) des travaux, le droit d'auteur (ou copyright dans les pays du Commonwealth et aux tats-Unis) tant plus restrictif. 2
Six possibilits combines autour de quatre ples dfinissent les diffrents usages :
Attribution : signature de lauteur initial (ce choix est obligatoire en droit franais) (sigle : BY)
Au titre des droits voisins, les artistes interprtes et le producteur du phonogramme disposent galement du droit exclusif dautoriser ou non luvre ou un extrait. Art. L.212-3 et L.213-1 du CPI.
2
http://fr.wikipedia.org/wiki/Creative_Commons
Page 11
Non Commercial : interdiction de tirer un profit commercial de luvre sans autorisation de l'auteur (sigle : NC)
No derivative works : impossibilit dintgrer tout ou partie dans une uvre composite ; l'chantillonnage (sampling), par exemple, devenant impossible (sigle : ND)
Share alike : partage de luvre, avec obligation de rediffuser selon la mme licence ou une licence similaire (version ultrieure ou localise) (sigle : SA)
Exemple de combinaison : Creative Commons BY-NC-SA.

Quel est le choix faire ? La signification de ces petits sigles tant simple retrouver sur Internet, il est important de bien vrifer que luvre musicale que vous avez choisie nest pas dessus). En bref Si vos choix dlments sonores se portent sur une uvre protge par Creative Commons, vrifiez bien que la licence choisie par lauteur est compatible avec les exigences de votre client. H. Situation n8 : les voix off enregistre par un acteur Les voix off intgres sont chez DELA quelque chose de quasiment systmatique dans les modules de formation vendus. Savez-vous ce quil en est des droits dauteurs ? Quel est le choix faire ? Bonne nouvelle ! Les acteurs peroivent un cachet. Cela signifie que le prix de leur prestation inclut dj la cession des droits dauteur ainsi que les droits de reproduction. , ou (voyez la signification ci-
Page 12
FAQ MON CLIENT SOUHAITE EXPLOITER SUR SUPPORT HORS LIGNE SES MODULES. QUEN EST - IL DES DROITS DAUTE UR ?
Lorsque vous choisissez une licence dexploitation, les supports sur lesquels vous pouvez diffuser luvre sont prciser.
MON CLIENT SOUHAITE ABSOLUMENT UTILISER UNE CHANSON DE LADY GAGA MAIS IL NE SOUHAITE PAS PAYER LES DROITS DAUTEURS EST-CE SA RESPONSABILITE ? LA MIENNE ?
Cest le module dans son intgralit qui est vendu au client. Aussi, si llment sonore fait parti e du module, cest de la responsabilit de Demos de garantir une prestation qui suit la loi franaise.
JAI TROUVE UNE MUSI QUE LIBRE DE DROIT S UR LINTERNET, JE PE UX DONC LEXPLOITER SANS SOUCIS, NEST -CE PAS ?
Si vous vous tes acquitt des droits dexplo itation, oui ! Nutilisez jamais de musique tlcharge sans avoir acquis de droits crits.
JE SUIS SALARIE DE DEMOS, TOUTES MES CREATIONS ORIGINALES APPARTIENNENT DONC A DEMOS SUR MON TEMPS DE TRAVAIL. JAI TORT ?
Vous avez effectivement tort ! La conclusion d'un contrat de travail ou de prestation de service ne porte pas atteinte ce droit de proprit (art. L.111-1 al 3 du CPI). Tout salari reste donc juridiquement propritaire des uvres qu'il cre, alors mme que ces crations se font dans l'exercice de dauteur. ses fonctions ou sur instruction de son employeur. Mais je rappelle quil doit bien sagir dune uvre original pour que lon puisse appliquer le droit
ON MA DIT QUE JE PO UVAIS DIFFUSER JUSQU 30 SECONDES DUNE CHANSON GRATUITEMENT SANS PAYER AUCUN DROIT DAUTEUR CEST VRAI ?
Eh bien non, cest un mythe ! Que vous utilisiez 30 ou 5 secondes, vous devrez vous acquitter des droits dauteur. En effet, partir du moment o luvre est reconnaissable, les droits dauteurs sont applicables. Si la tlvision on entend frquemment quelques secondes dune chanson, cest quil existe la SACEM des tarifs applicables la seconde.
Page 13
SI JE MODIFIE L'UVR E ON M'A DIT QUE JE POURRAIS L'UTILISER LIBREMENT.

Non, l'auteur peut tout fait s'opposer ce que ses uvres soient modifies, adaptes. Cela fait partie des prrogatives du droit moral de l'artiste. Toute adaptation ou modification doit tre autorise. Il est donc recommand de s'adresser l'auteur de l'uvre en question, et ce quel que soit le type d'uvre utilise.
Dautres questions ?
Page 14
LA CONCLUSION
Rsumons en quelques points ce quil sagit de retenir : En France, le Code de la proprit intellectuelle reconnat aux auteurs musicaux un droit exclusif et opposable tous compos : du droit moral qui impose de respecter la personne de lauteur et lintgrit de son uvre, et
donne lauteur seul, et aprs sa mort ses hritiers, le droit de la divulguer. Des droits patrimoniaux qui quant eux lui permettent de tirer sa subsistance de lexploitation de ses uvres, travers le mcanisme mis en place par larticle 122 -4 du Code, qui soumet toute reprsentation et toute reproduction, intgrale ou partielle, de luvre au con sentement de lauteur ou de ses ayants droit. Les droits de reprsentation et de reproduction peuvent tre cds un tiers par contrat. Ils durent toute la vie du ou des auteurs et persistent soixante-dix ans au profit des ayants droit, avant que les uvres tombent dans le domaine public et deviennent libres dutilisation, sous rserve du respect du droit moral. Noublions pas galement les titulaires de droits voisins (comme les musiciens ou les intrprtes par exemple) qui sont quant eux investis essentiellement dun droit dautoriser ou dinterdire les utilisations des enregistrements des uvres quils ont raliss. Ce droit stend de fait toute forme de communication au public de ces enregistrements (dont les modules e-learning) et dure cinquante ans compter de la fixation (pour les interprtes) ou de la premire communication au public (pour les producteurs). Il est important de bien vrifier que tous ces droits sont respects afin de garantir que le travail fourni au client est bien conforme la loi.
Page 15
LES SOURCES DOCUMENTAIRES BIBLIOGRAPHIQUES ET SITOGRAPHIQUES.

ALIX, Yves. Musique et droit dauteur [en ligne]. AIDA Informazioni, 2005, n4. ISSN 1121-0095. Format PDF. Disponible sur : < http://www.enssib.fr/bibliothequenumerique/notice-1843 > http://www.legifrance.gouv.fr/affichCode.do;jsessionid=CBB6AC6341E8B4D8BA054D2800 139C2F.tpdjo12v_3?idSectionTA=LEGISCTA000006161638&cidTexte=LEGITEXT000006 069414&dateTexte=20100127 http://www.wipo.int/copyright/fr/faq/faqs.htm http://www.generation-nt.com/droits-auteur-voisin-europe-extension-majors-labels-artistesinterpretes-actualite-151631.html http://domaine-public.net/spip.php?article1 http://korben.info/musique-libre-de-droit.html http://www.scoop.it/t/des-arts-sonnants/p/1168971173/julien-tardieu-ircam-design-sonore-etla-gare-montparnasse-akoustic-arts http://articles.ircam.fr/textes/Tardieu06d/index.pdf http://www.legifrance.gouv.fr/affichTexte.do;jsessionid=1E5B0D2C4DF19A71E6B5A18AD FF320E4.tpdjo12v_3?cidTexte=JORFTEXT000000357475&dateTexte=20120608&categorie Lien=id#JORFTEXT000000357475 http://www.legifrance.gouv.fr/affichCode.do;jsessionid=CBB6AC6341E8B4D8BA054D2800 139C2F.tpdjo12v_3?idSectionTA=LEGISCTA000006161637&cidTexte=LEGITEXT000006 069414&dateTexte=20100127 http://www.legifrance.gouv.fr/affichCode.do;jsessionid=CBB6AC6341E8B4D8BA054D2800 139C2F.tpdjo12v_3?cidTexte=LEGITEXT000006069414&dateTexte=20100127 http://www.legifrance.gouv.fr/affichCode.do?idSectionTA=LEGISCTA000006161634&cidTe xte=LEGITEXT000006069414&dateTexte=20120608
Page 16

D0MD1 - Propriété Intellectuelle Et Droits Voisins: Rapport D'étude

Hochgeladen von

Dokumentinformationen

Originaltitel

Copyright

Verfügbare Formate

Dieses Dokument teilen

Dokument teilen oder einbetten

Freigabeoptionen

Stufen Sie dieses Dokument als nützlich ein?

Sind diese Inhalte unangemessen?

Copyright:

Verfügbare Formate

D0MD1 - Propriété Intellectuelle Et Droits Voisins: Rapport D'étude

Hochgeladen von

Copyright:

Verfügbare Formate

STEFANIA TARGOWSKI

MASTER 2 AIGEME IFD UFR INFORMATION ET COMMUNICATION

D0CD1 PROPRIT INTELLECTUELLE ET DROITS VOISINS

TABLE DES MATIERES

QUELS ELEMENTS SONORES PROPOSONS-NOUS AUJOURDHUI A NOS CL IENTS ?

QUEST - CE QUUNE COMPOSITION MUSICALE ?

PROPRIETE INTELLECTUELLE ET ELEMENTS SONORE : LES BASES

PROPRIETE INTELLECTUELLE ET ELEMENTS SONORE : EXEMPLES PRATIQUES CHEZ DELA

B. Situation n2 : un son en droit gr achet en ligne

La reprsentation : Les droits dexploitation

Vinci Park + Vinci Construction (2 licences acheter) Vinci Construction

Vinci Park (gratuit)

Exemple de combinaison : Creative Commons BY-NC-SA.

SI JE MODIFIE L'UVR E ON M'A DIT QUE JE POURRAIS L'UTILISER LIBREMENT.

LES SOURCES DOCUMENTAIRES BIBLIOGRAPHIQUES ET SITOGRAPHIQUES.

Das könnte Ihnen auch gefallen