ENTREVISTA FANTASMA PERIODISTA: Qu le provoco plantear la Dramaturgia Espectacular, como mtodo de creac in teatral?

FANTOMAS: La necesidad de facturar una obra de teatro sin la intervencin de la Dr amtica, que junto a la lrica y a la pica son gneros mayores de la literatura. Y s que muy pocos hombres de teatro que se precian de dramaturgos han estudiado literat ura. PERIODISTA: Esto tiene que ver con la creacin colectiva de moda en Latinoamrica y e l mundo? FANTOMAS: Si, y no. La creacin colectiva tiene que ver con la participacin de todo s los artistas involucrados en el proceso creativo, lo cual se espera produzca u na manifestacin artstica lograda entre todos los participantes; sin embargo alguie n debe asociar, seleccionar y ordenar lo producido. Yo simplemente planteo una d ireccin orquestal en donde yo si soy el director y dramaturgo; es decir la concep cin de la obra la dicto yo, no la dejo en manos de los actores a ver que sale, no seor; yo les entrego una partitura de acciones a cada actor obedeciendo a una pa rtitura escnica previamente concebida y estos a su vez, interpretan cada una de l as situaciones planteadas en una escaleta de acciones y desarrollan el conflicto de la misma; considerando as la aparicin, en este preciso momento de la interpret acin teatral, la dramaturgia del actor. PERIODISTA: Entonces cuantas obras de teatro originadas en la literatura dramtica usted ha puesto en escena? FANTOMAS: He realizado la puesta en escena de tres obras de teatro originadas en un texto literario perteneciente a la Dramtica: estas fueron El Silln Mgico del escr itor hngaro Frigyes Karinthy (1887-1938), La Carreta, el combate entre el sueo y la razn un texto de creacin colectiva del Grupo de teatro experimental latinoamerican o de Cali, Grutela y Casa Matriz de una escritora argentina llamada Diana Raznovic h (1945). PERIODISTA: Y por qu razn se niega a poner en escena una obra escrita; habiendo tan tos dramaturgos en la historia del teatro? FANTOMAS: Los espaoles, bueno unos espaoles que llegaron hace doscientos aos a nues tra tierra latinoamericana, trajeron una biblia y dijeron cierren los ojos y rec en, y cuando abrimos los ojos ellos tenan la tierra y nosotros la bibliajajaja; bu eno esto es una pobre deformacinla situacin es la siguiente: estos espaoles, estoy h ablando de los conquistadores de la poca, nos legaron la produccin del teatro a pa rtir de un texto escrito, dialogado, y perteneciente a un gnero mayor de la liter atura llamada Dramtica. Y la literatura es un arte joven podramos decir que tiene unos cuatrocientos o quinientos aos de desarrollo, se considera la aparicin de la imprenta, con Gutenberg (c. 1400-1468), como el referente de partida de la liter atura y el teatro es un arte mucho ms antiguo que la literatura. Entonces hay, ha br y seguir ocurriendo otra forma de hacer teatro y de este descubrimiento doy cue nta con la aplicacin moderna de la dramaturgia espectacular. PERIODISTA: Si esto del legado de los espaoles es cierto, cuando desaparece el tea tro de la amrica prehispnica? FANTOMAS: Fcil, recuerde usted, si le ensearon en la clase de sociales, que para po der dominar la furia invasora de los espaoles de esa poca, nuestros aborgenes opusi eron resistencia con flechas y lanzas; pero ante los arcabuces de estos hombres, que tenan la orden de arrasar con cualquier oposicin, sufrimos el aniquilamiento de cualquier levantamiento; y junto al exterminio de nuestros aborgenes, tambin su cumbe la cultura y en este caso, el teatro que en ese momento se produca en las ci udades precolombinas. Da fe de este planteamiento el relato maya quich condensado en el Popol Vuh en donde se testimonia la calidad espiritual de la cultura quich, asentada en ese momento en el hoy Guatemala y la pieza mayor del teatro maya y al mismo tiempo del teatro precolombino: el Rabinal Ach o El varn de Rabinal, de nd ole trgica, que celebra la guerra y actualiza la ceremonia de los sacrificios de los guerreros, relativamente compleja en su estructura dramtica pero sobre todo r especto de las formas de salutacin y cortesa entre los protagonistas, el varn de Ra binal, el varn de los Quich y el jefe Cinco Lluvia. PERIODISTA: Entonces usted no es el inventor de la Dramaturgia espectacular? FANTOMAS: No seor, yo lo que hice fue descubrirla; esa vaina ya est inventada hace

miles de aos; tenemos mltiples ejemplos de lo espectacular en las fastuosas cerem onias rituales entre los mayas y aztecas; numerosos rituales orgisticos y de invo cacin para las prcticas agrcolas y representaciones burlescas destinadas a la diver sin aqu en nuestra amrica prehispnica y del occidente podemos mencionar lo espectacu lar de los Misterios rficos, vinculados a Dionisos, dios de origen trcico y los Mi sterios Eleusinos, que giran en torno a Demter y su hija Persfone, podemos referir que tambin la aparicin de lo espectacular en Egipto (Isis, Osiris) y Mesopotamia (Ishtar). Quiero traer aqu un texto de Ionesco que me justifica en lo dicho hasta el momento: hoy el teatro no parece que se inventa; sino, que se descubre y nos c orresponde a la cultura latinoamericana apropiarnos de este descubrimiento e ir a conquistar el mundo. PERIODISTA: Entonces el invento dentro del teatro no existe? FANTOMAS: Claro que no, en cuanto se considere el teatro como vehculo comunicativ o; pues est claro que la comunicacin necesita un emisor, el medio y un receptor y aqu muchos teatristas sigue hacindole loas a Onn, cuando plantean lo experimental y /o se excusan tras lo polismico de la obra de arte teatral, pretendiendo contar a lgo y lo que develan es su ignorancia frente la factura del espectculo teatral; p ues se aprendi a actuar y a dirigir desde la obra de teatro ya escrita, y cumplie ndo con las acotaciones del escritor; pero en materia dramatrgica poco, muy poco. Aqu en Colombia la nica escuela que se ha preocupado por la enseanza de la dramatu rgia, desde la Literatura dramtica es la Facultad de Artes Escnicas de la Universi dad de Antioquia. PERIODISTA: Entonces qu es lo que se inventa o mejor desde donde se inventa el tea tro? FANTOMAS: El teatro se inventa desde la aplicacin de principios de composicin escni ca en conjuncin con los recursos expresivos de los cuales nos valemos para devela r, a travs de un modelo y una estructura narrativa, que se hace novedosa y sorpre ndente, una puesta en escena de carcter teatral. PERIODISTA: Cules son esos recursos expresivos de que se vale el teatro para ser i nnovador? FANTOMAS: Esos recursos expresivos son el lingstico, el gestual, el pictrico y el rt mico musical y estos han de tener un equilibrio manifiesto dentro de cualquier p uesta en escena, sea esta de sala o de calle, lo cual pondr de manifiesto la mano de un director; pues esta ha de aplicar en su factura principios de composicin e scnica que hacen la diferencia. PERIODISTA: Pero estos mismos recursos son empleados por el teatro originado en l a dramtica? FANTOMAS: Claro que s, mi querido periodista; pero en forma muy diferente a como lo emplea la Dramaturgia Espectacular. Mire en el teatro originado en la dramtica , lo preponderante es el texto hablado, su potica, la forma en que se dice y su i ntencin psicolgica. Y muchos de estos recursos se emplean como adorno dentro de es ta forma de hacer teatro. En el teatro originado en la literatura dramtica, se ll ega primero al cerebro a travs de lo racional del uso de la palabra, para luego i mpresionar los sentidos y ya al final de esta conjuncin puede existir un nuevo pe nsamiento transformado por las palabras del texto dialogado de la obra de teatro . En el teatro originado en las formas espectaculares organizadas, lo prepondera nte es la construccin potica de la imagen; y a ella se le suman los recursos expre sivos ya mencionados. Esta imagen teatral, producida desde lo espectacular, lleg a por medio de los sentidos al cerebro del pblico asistente a la escenificacin y provoca de forma natural un constructo mental que ha de mover el cuerpo social, cumpliendo as, con el cometido del teatro: comunicar y divertir produciendo senti do. PERIODISTA: De qu estn hechos los Principios de Composicin Escnica, a partir de los c uales, dice usted, se inventa el teatro? FANTOMAS: Bien, Considerando un texto escrito, dialogado y acotado, cualquier pe rsona que guste del arte de la Tala, puede poner en escena una obra de teatro; pe ro el verdadero director escnico se diferenciara de estos porque conoce los princ ipios de composicin escnica, y no solo ha de conocerlos; la experticia de su aplic acin hace la diferencia entre directores escnicos. PERIODISTA: Pero, an no contesta mi pregunta. Cules son esos principios?

FANTOMAS: Esos principios son el contraste, sin cambios, sin diversidad de efect os, no puede haber una atencin sostenida; esta es una de las razones fundamentale s del contraste y del xito de una puesta en escena. Vemos obras que transcurren s osas, por la falta de contraste; la unidad, es la armona efectiva de la composicin , es un todo armnico, es la unidad en la variedad. Todo est relacionado con un sol o deseo. Vemos obras que parecen tradas de los cabellos, caticas, les falta unidad ; el fraseo, las composiciones ms logradas, en la palabra, la msica o en las artes visuales, se disponen en periodos de modo que susciten la mayor atencin del obse rvador en perspectiva y en expectativa y cuando la obra no posee este principio nos embota y atosiga con la informacin haciendo que rechacemos de inmediato el go ce esttico; la gradacin, nos dice que cada emocin debe ser gradualmente acentuada, que cada decisin debe tener mayores consecuencias de tal manera que nos lleve a u n climas de los sucesos narrados. Las obras que no aplican este principio, se ve n pasar montonas al principio, tediosas en el nudo y parcas al final o excitantes en el inicio, pero tediosas en el nudo y parcas al final. Para evitar caer en e ste error se debe tener en cuenta que la accin dramtica debe progresar lgicamente d e frase en frase y de estas a los periodos ms largos. PERIODISTA: Para terminar, nos puede entregar su definicin de dramaturgia? FANTOMAS: La Dramaturgia Espectacular, se nos ofrece como un arte de composicin t eatral; constituido por unos personajes, que entran en conflicto, en una determi nada poca, durante un lapso de tiempo, en un determinado espacio, y con un argume nto que posee un tema a tratar; en el marco de un espacio llmese: escenario, teat ro, sala, auditorio, espacio cerrado, parque, plaza, calle, esquina, o espacio a bierto; el cual emplea para su factura, recursos expresivos como el lingstico, el gestual, el pictrico, rtmico musical; y que, en el marco de un dispositivo escnico, organiza unos principios de composicin escnico para contarnos una historia, trans mitiendo un mensaje, recreando, divirtiendo y produciendo sentido a partir de la seleccin, asociacin, orden y accin originados en una ancdota cualquiera. PERIODISTA: Finalizada esta entrevista, Fantomas, recoge sus largas piernas espe ctrales y haciendo mutis por el foro desaparece entre bambalinas, como una visin quimrica de los sueos; podra decir que esperamos se nos aparezca en cualquier esqui na de un teatro o de la calle, para conversar de otros temas del arte del teatro , cual nima del carnaval de la vida, que as al vivir quedamos favorecidos, nuestro s ojos vieron y escucharon nuestros odos. Por. Gabriel Francisco Catao Nieva Licenciado en Arte Dramtico de la Universidad del Valle Profesor nombrado de la Escuela de Teatro del Instituto Popular de Cultura de Sa ntiago de Cali Director del Colectivo teatral Moderno de Cali, "Fantomas" Repblica de Colombia Amrica del Sur P/D. Espero sus preguntas y conceptos, publicados aqu en esta revista o escribir al e-mail catanogabrielfrancisco@gmail.com para ms informacin al respecto del teat ro y la Dramaturgia Espectacular.