AO DE LA INTEGRACION NACIONAL Y EL RECONOCIMIENTO DE NUESTRA DIVERSIDAD

NOMBRE: DEXTRE CASIMIRO, SAIDA PROFESOR: CARRILLO TAVARA CARLOS CURSO: MUSICA TEMA: LA ARMONIA CICLO: III FACULTAD: EDUCACION Y HUMANIDADES CARRERA: EDUCACION INICIAL AO:

2012
LA ARMONA:

CONCEPTO: La armona en su sentido ms amplio es la relacin orgnica entre los

elementos de un todo.-En msica adopta varios significados: uno ms estrecho relativo al ordenamiento del material utilizado (escalas y acordes) y otro ms amplio que se refiere al plan lingstico general de una obra, por lo que algunos se inclinan por usar los trminos "sistema" para la primera y "estructura" para la segunda. Otra acepcin dice que es la asociacin de varios sonidos musicales simultneos para la formacin de acordes y su disposicin en sucesiones naturales y ordenadas. La Armona es la parte de la decnicologa musical que trata de todo lo referente a la simultaneidad de los sonidos. La voz Armona procede del griego y significa ajuste o unin. / Combinacin simultnea de sonidos diferentes tomando como base el acorde. La armona, lo que tiene de particular, es que puede hacer sonar ms de un sonido a la vez. Por ejemplo se puede hacer sonar una nota DO, arriba una nota que es MI, y arriba una nota que es SOL. O sea, en la misma lnea de tiempo se puede hacer sonar tres sonidos. Eso es lo que se llama armona.

SE INTEGRAN CON LOS SIGUIENTES ELEMENTOS:

INTERVALO: Es la unidad bsica de la Armona. Trmino que describe la distancia entre dos sonidos. Cuando dos sonidos suenan a la vez, la distancia entre ellos es

un intervalo armnico, si se oyen uno tras otro, la distancia es un intervalo meldico. Los intervalos armnicos pueden ser consonantes o disonantes. Los consonantes (suaves, estticos, suena estable y completo) pueden ser perfectos (4, 5 y 8 J) o imperfectos (3 y 6 M y m). Los disonantes (violentos, dinmicos, suena inestable y pide una resolucin en un intervalo consonante) pueden ser absolutas (2 y 7 M y m) o condicionales (intervalos A o D que pueden armonizarse en un intervalo consonante). Tambin existen las semiconsonancias (tienen un carcter especial) (4 A o 5 D).

ACORDE: Superposicin de tres o ms sonidos que forman entre ellos intervalos y cuya emisin sonora se produce simultneamente. / Combinacin de dos o ms intervalos que suenan simultneamente. / Es una entidad sonora a la cual la armona concede personalidad propia y que distingue con nombres particulares, segn los intervalos armnicos con que est constituido.

ACORDE PERFECTO O TRIADA: Acorde bsico de la prctica comn, grupo de tres sonidos simultneos distintos, que se forma con la combinacin de dos intervalos armnicos de tercera. La triada se designa con los mismos nombres y nmeros romanos que su fundamental. El origen del acorde se encuentra en el fenmeno fsicoarmnico. Las triadas mayores y menores son acordes consonantes porque solo contienen

intervalos consonantes, las triadas aumentadas y disminuidas son acordes disonantes, ya que solo tienen intervalos disonantes. ESCALAS: Una escala musical es una secuencia de tonos y es la base fundamental para componer msica. Las escalas principales de la msica occidental son las escalas mayores (Tono-Tono-Semitono-Tono-Tono-Tono-Semit y menores (Tono-Semitono-Tono-Tono-Semitono-Tono. De ellas se extraen los sonidos que forman el intervalo. La base de la msica tonal son las escalas diatnicas, subsidie de siete notas de la escala cromtica de doce sonidos, todas las notas posibles de uso comn consideradas en conjunto. La escala cromtica est formada por una sucesin de semitonos, el intervalo ms pequeo en la msica occidental. Las escalas diatnicas pueden ser mayores o menores. LOS ORGENES DE LA ARMONA: E l sistema organizado de la armona occidental, practicado desde el ao 1650 al 1900 aproximadamente, evolucion a partir de la msica estrictamente meldica de la Edad Media que dio origen a la polifona. La organizacin de la msica medieval deriva de los conocimientos fragmentarios de la msica griega antigua por parte de los tericos medievales.

LA ARMONA EN LA EDAD MEDIA: Hacia El siglo IX la prctica de la armona se inici en muchas iglesias por la interpretacin de fragmentos de melodas de canto llano con un aadido, la armonizacin de la voz o refuerzo del sonido para llevarlo a las iglesias ms grandes. Esta tcnica de armonizar, orgarum, es el primer ejemplo de armona. Los primeros eran sumamente simples. Consistan en agregar una voz exactamente igual a la

meloda original a intervalo de cuarta o quinta (orgarum paralelo). El nfasis en las consonancias al final de las composiciones, destacaba los puntos finales de llegada y reforzaban la idea de la cadencia o la finalidad de la nota de un modo. RENACIMIENTO: Hasta el siglo XIV, la actitud hacia la consonancia entre compositores continentales se uni al ideal pitagrico, que acept como consonancias slo las relaciones numricas ms simples (cuartas, quintas y octavas). Pero en Inglaterra el intervalo de tercera haba sido de uso comn desde hace tiempo, aunque no fuera expresable como tal relacin simple. Tambin comenz la tendencia de los compositores a pensar en la armona como un fenmeno vertical, observando el sonido de las notas simultneas como una entidad definida. Aunque el estilo bsico era principalmente lineal, los acordes que surgieron de las coincidencias de notas en las lneas contrapuntsticas, tomaron su propia personalidad EL DEBILITAMIENTO DE LOS MODOS Hasta el siglo XIV, la actitud hacia la consonancia entre compositores continentales se uni al ideal pitagrico, que acept como consonancias slo las relaciones numricas ms simples (cuartas, quintas y octavas). Pero en Inglaterra el intervalo de tercera haba sido de uso comn desde hace tiempo, aunque no fuera expresable como tal relacin simple. Tambin comenz la tendencia de los compositores a pensar en la armona como un fenmeno vertical, observando el sonido de las notas simultneas como una entidad definida. Aunque el estilo bsico era principalmente lineal, los acordes que surgieron de las coincidencias de notas en las lneas contrapuntsticas, tomaron su propia personalidad. LA ARMONA Y SU FUNCIN EN LA MSICA:

Una funcin armnica es una manera de expresar la relacin individual entre dos o ms acordes. Estn relacionadas con los grados de las escalas (tanto mayores como menores) y los intervalos existentes entre ellas. (Si te pierdes en la explicacin puedes visitar la otra entrada sobre teora musical, Teora musical para DUMMIES). Existen tres funciones armnicas principales, a saber: Tnica (I), subdominante (IV) y dominante (V).

LA TNICA: es la que manda (no es la Schweppes, eso es otro tipo de tnica). Es el centro tonal, la que parte el bacalao. Todo empieza y termina en ella. Es Dios en su tonalidad. Es el acorde formado con el primer grado de esa escala. Genera estabilidad sonora. LA SUBDOMINANTE: es aquella relacionada con el 4 grado de esa escala, o que est una 5 por debajo (como su propio nombre indica, subdominante) de la tnica. Aporta semiestabilidad, desde la que, dependiendo de cmo o qu quieras componer, puede volver a la estabilidad de la tnica, o evolucionar hacia la tensin generada por la dominante. LA DOMINANTE: est relacionada con el 5 grado, y de la misma manera que la subdominante estaba una 5 por debajo sta est una quinta por encima de la tnica. LA SUPERTNICA: se refiere al 2 grado, y aunque pueda engaarnos el nombre, tiene funcin de subdominante. Es til para llegar a la dominante, al igual que el 4 grado. Se refiere al 7 grado, y tiene funcin de dominante. Es sustituible por el 5 grado.

El 3 grado queda a medio camino entre la tnica y la dominante, y adems comparte dos notas con los acordes de ambas, por lo que puede desempear las dos funciones. Al 6 grado le ocurre lo mismo, solo que comparte las dos notas con los acordes de tnica y subdominante, pudiendo tambin desempear las dos funciones. LA ARMONIA APLICADA AL SISTEMA VOCAL: Cuando interviene la voz humana Instrumental - slo hay instrumentos Libre - no est sujeta a ninguna estructura Simple - un solo movimiento o parte y este es breve. Puede ser binario, ternario, minu, rond, tema y variaciones. Compleja - varios movimientos o partes y son extensos. Puede ser sonata, sinfona, pera. Concierto. GNEROS: Msica religiosa Litrgica (para las ceremonias de la Iglesia) Ej.: gregoriano, motete. Msica profana (no religiosa) Msica popular Msica folclrica. Ej.: sardana, jota, mueira. Msica ligera. Ej.: pop y rock. Msica culta (no popular) Msica programtica (est basada en un programa literario, es decir en algo extra musical) Msica descriptiva. Msica dramtica Poema sinfnico. Teatral (con escenario)

ELEMENTOS DEL LENGUAJE MUSICAL: 1. El sonido. Diferencia entre sonido y ruido Cualidades del sonido Altura Intensidad Matices msica. Notas Claves Propias Lneas adicionales Ritmo Ternario LA VOZ HUMANA Aparato respiratorio - pulmones Aparato fonatorio - laringe y cuerdas vocales Aparato resonador - cavidad nasal, cavidad palatal, cavidad frontal y crneo (determina el timbre de la voz). El aire que procede de los pulmones pasa por la trquea y llega a la laringe. En la laringe estn las cuadras vocales que con el roce del aire vibran y se produce el sonido. Timbre Duracin Notacin y escritura de la Pentagrama Alteraciones Accidentales Ritmo y tiempo. Binario Cuaternario

MUJER: a._ Aguda = soprano c._ Grave = contralto Hombre: a._ Aguda = tenor c._ Grave = bajo EXPRESIN VOCAL Y CANTO 1. La voz humana. Produccin de la voz humana. Tipos de voces. Formaciones vocales. pera Cantata Misa PERA: Forma musical vocal que surge en el barroco (s. XVII) es profana y de carcter narrativo. Precisa de representacin escnica. En una pera es necesario: Un escenario Una orquesta un coro solistas Formas musicales vocales Oratorio Pasin b._ Media = bartono b._ Media = mezzosoprano

Las partes instrumentales de una pera son: Obertura (introduccin musical) Interludios (son las partes instrumentales que se intercalan en la pera) Procede de Italia, ms concretamente en Florencia. ORATORIO Forma musical vocal religiosa que surge en el Barroco, de carcter narrativo y sin representacin escnica. Se canta un drama de carcter religioso sobre el antiguo o nuevo testamento, donde los personajes no actan, slo cantan.

CANTADA: Su origen es del siglo XII, es de origen profano aunque posteriormente ser religioso. Es de carcter lrico y en ella intervienen solistas, coro y orquesta. A diferencia del oratorio en ella no se canta una historia y el coro tiene menos importancia. PASIN: Gigantesca cantata para celebrar el dogma central del cristianismo, que es la pasin y muerte de Cristo. Su origen es del siglo XII pero ser en el siglo XVII cuando adquiera mayor importancia. A diferencia de la pera no se representa, slo se canta y el elemento ms importante son las corales.