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Haydn: Klaviersonate cis-moll Hob. XVI:36, 1.

Satz: Moderato

Welches strukturelle Merkmal dieses Satzes darf AUF GAR KEINEN FALL UNERWHNT bleiben?
Taktzahl Sachverhalt 1-6 Hauptsatz 1 Themenkopf 2-6 Folge des Themas

Kann das in der linken Spalte genannte Merkmal durch einen EINTRAG IN DIE PARTITUR hervorgehoben werden? Wenn ja: WIE?
Ja, mit Text Dynamik (f) und Artikulation (staccatissimo) markieren, hinschreiben: 1.Charakter Dyn. (p) und Artik. (legato) markieren, hinschreiben: 2.Charakter Ja, mit Text Text Text: Dom. Zu parallele Dur, dann Generalpause Text Dynamik und Artikulation markieren, hinschreiben: Monothematisch , E-Dur, Abspaltung Synthese

Welche Merkmale egal, ob sie durch einen Partitureintrag hervorgehoben werden konnten oder nicht mssen IN GANZEN STZEN KOMMENTIERT werden? WIE?
Das Hauptthema ist nicht einheitlich Im Vergleich mit dem Themenkopf, wo eine Aussage hrbar war (Unisono), hier beginnt ein Dialog zw. die Stimmen, vielleicht deshalb ist dieser Teil lnger (Dialog braucht mehr Zeit, als eine Aussage) ausser dem ersten Schlag ist der ganze Takt ein Auftakt zum T7 Nach dem Takt wre neues Material als Seitensatz erwartet Das Motiv ist dasselbe, Tonart, Artikulation, Dynamik und Begleitung (statt Unisono, l.H. spielt Tonleiter abwrts) sind gendert Kein Dialog mehr, staccatissimo wird wieder erscheinen, ab T22 Oktave in r.H. (quasi Unisono), aber die krze paarige Bindungen sind noch prsenz Kurzer Aufenthalt am Ende einem bewegten Teil, sieht so aus, dass es kein Kraft mehr gibt

6 7-11 11 12-24 12-14 (16) 17-24 20-23

Auftakt Angegangene Wiederholung als berleitung Ruhepunct des Geistes Seitensatz Themenkopf, Abspaltung Abspaltung des 2.Charakters Synthese die 2 Charakteren

24 25-30 25, 26 27-29 31-33

Ruhepunct des Geistes Gang 1.Charakter ist anwesend Synthese von 1.Charakter und Begleitmotiv des Seitensatzes Schlussgruppe, Synthese die 2 Charakteren

hinschreiben hinschreiben, neuer Schwung! 1.Char., Oktaven!,im T26 Unisono-Oktav hinschreiben hinschreiben, die verschiedene Artikulationen markieren

34 37 40 (42) 43 Ab 50 64 72-76 Ab 76 84-85 86-93 94-96

Durchfhrung Verwandlung des 2.Charakters, (Ruhepunct des Geistes) Hauptsatzmotiv Abspaltung des Gang-Motivs Reprise, Auftakt-Motiv(T6)-Abspaltung

Material des Seitensatzes Hauptsatzmotiv in fis-moll hinschreiben, parallele Dur-Tonart als zw.Dom, dann enharmonische Modulation durch bermssige 6, Halbschluss im T42 Hauptsatzmotiv in gis-moll! hinschreiben hinschreiben, Hauptsatzmotiv wird erweitert hinschreiben wie 2. hlfte des Seitensatzes, siehe ab T17 Verzierte Ruhepunct des Geistes, siehe T24 Erweiterte, verzierte Gang Schlussgruppe

Statt die erwartete cis-moll Tonika geht das Stck in gis-moll weiter, obwohl die Tonart bleibt nicht lang stabil Die motivische-thematische Monotonie wird mit der harmonischen Vielfltigkeit kompensiert Dieser Teil ist als ein Abkrzung auffassbar, weil den Modulationsteil und Anfang den Seitensatz vertetet

Beethoven: Streichtrio c-moll op. 9 Nr. 3, 1. Satz: Allegro con spirito

Welches strukturelle Merkmal dieses Satzes darf AUF GAR KEINEN FALL UNERWHNT bleiben?
Taktzahl 1-10 1, mit Auftakt 2-10 11 17-20 Sachverhalt Hauptsatz Themenkopf Folge des Hauptthemas Angegangene Wiederholung Mini Hhepunkt

Kann das in der linken Spalte genannte Merkmal durch einen EINTRAG IN DIE PARTITUR hervorgehoben werden? Wenn ja: WIE?
Mit Text Unisono Dialog, komplementre Rhytmen, wirkt ausgefllt Sechzehntelbewegung stoppt, starke Dominant-Gefhl, im T20 Ruhepunct des Geistes

Welche Merkmale egal, ob sie durch einen Partitureintrag hervorgehoben werden konnten oder nicht mssen IN GANZEN STZEN KOMMENTIERT werden? WIE?
Wegen h-as Schritt wird c-moll schon am Anfang leicht erkennbar

Die Modulation passiert erst ab T19, im vorletzten Takt des berleitungs, sonst ist es harmonisch im Dom.Bereich

21 27 31 36-39 40 48 51-53 56 (-60) 61 65 69 75 78 (79), mit Auftakt 80, mit Auftakt Ab 83

Erste Seitensatz

Zweite Seitensatz Gang

Melodie in Geige-Stimme, As-Dur Melodie in Bratsche-Stimme, Begleitung wird dichter, Es-Dur Melodie in Cello-Stimme, Dominant-Bereich Dialog zw. Cello- und Bratsche-Stimme Kanon (bis T45) Material von mini Hhepunkt(T 48-49 /50/) sf, ff, stacc., dann im T 54-55 wiederholt Kadenz mit langem Geige-Auftakt (decresc.), Polyphon, p, paarige Bindungen Extreme harmonische Abweichung (A-Dur!) Es-Dur stabil, Ostinato im Cello, Imitation zw. Gei. und Br. Begleitmot. aus Mini-Hhepunkt Mini-Kanon (Hinweis auf zweite Seitensatz?), dann Kadenz in Es-Dur (nur!) Themenkopf harmonisiert, in dominant-bereich von f-moll, berm.2! Themenkopf-motiv lebt in Begleitstimmen weiter, Geige spielt Mini-hhepunkthnliches Material (Oktavsprnge, sf auf leichte Zeit) Modulation: f-moll nach c-moll, dann nach g-moll Stimmentausch Wieder der viertaktige Satz, ohne Modulation, endet auf Dominant Mini-Hhepunkt wird zu echtem Hhepunkt (T 103)

Unterschied: Cello spielt kein Gegenstimme, damit dieser Bereich Homophon bleibt, und grssere Kontrast bildet mit den folgenden Teilen Kontrast wird durch Dynamik und Artikulation auch gebildet Kontrast durch Harmonik, Dynamik (pp) und lieg. Tne

Ruhepunct des Geistes Schlussgruppe

Durchfhrung

Kontrastthema aus Gang Kommen 2 4-taktige modulierende Stze, die mit der Schlussgruppe (erste 2 Takte) und vielleicht mit dem Kontrastthema (letzte 2 Takte) aus Gang verwandt sind Da die Melodie jetzt in Cello-Stimme kommt, die Ostinato muss die andere zwei Instr. spielen, die selbe Wirkung zu kriegen
Hhep. zu untersttzen:Achtelbew.+Pause breitet aus Vierteln auf betonte Zeiten (quasi non legato punkt. Vierteln)

91-92 93 97

105, mit Auftakt 111, mit Auftakt 122, mit Auftakt 134 140 146 154 175 190 199, mit Auftakt 209 215 Zurckfhrung Reprise

Erste Seitensatz (in Des-Dur)

Zweite Seitensatz, dann Gang wie in Exposition Schlussgruppe Coda

Tiefpunkt - pltzlich pp, sehr unsichere Harmonik, Verwandschaft mit T56 60, in punktierte Viertel-Puls Bratsche-Stimme: Hauptsatzmotive, doch noch kein Reprise,weil nur Dom. von c-moll Thema kommt in Bratsche- und CelloStimme, Geige imitiert erst spter -Dialog, Abspaltung, Modulation (f-moll, dann Dominant-Bereich von Des-Dur /As Dom.7/) Geige-Solo, moduliert nach As-Dur Bratsche-Solo, kehrt zurck zur c-moll Cello-Solo 2x 4 Takte, mit Lagewechsel (wie es ein Streichquartett wre) Kanon-mssig, aber jetzt anfangs auch ausgefllt (mit Begleitmotiven von ersten Seitensatz) in c-moll Tonika-Bereich Themenkopf in Des(!)-Dur, dann kehrt zurck zu c-moll (T195 mit Auftakt) Themenkopf-Motiv wird abgespaltet; harmonische Abweichungen; in CelloStimme, dann (ab T203) in Geige-Stimme Synthese von Erste Seitensatz-Motiv und Mini-Hhepunkt-Motiv, Dominant-Bereich Hauptsatzmotiv in Bratsche-Stimme, c-moll Tonika-Bereich

Mozart, Sinfonie g-moll KV 183, 1. Satz: Allegro con brio

Welches strukturelle Merkmal dieses Satzes darf AUF GAR KEINEN FALL UNERWHNT bleiben?
Taktzahl 1-12 13-28 29-58 Sachverhalt Hauptsatz Angegangene Wiederholung Erste Seitensatz

Kann das in der linken Spalte genannte Merkmal durch einen EINTRAG IN DIE PARTITUR hervorgehoben werden? Wenn ja: WIE?

Welche Merkmale egal, ob sie durch einen Partitureintrag hervorgehoben werden konnten oder nicht mssen IN GANZEN STZEN KOMMENTIERT werden? WIE?

59-74 + (74 -77) 77-82 83-116 Ab 117 1-4

Zweite Seitensatz (+Gang) Schlussgruppe Durchfhrung Reprise Themenkopf

(Hauptsatz und angegang. Wh. identisch) Unisono; Melodie in Oboe - liegende Tne; komlementre Rhythmus zw. Bass- und die andere Streichstimmen Als Kontrast, Taktwiederholung, Sequenz, Auf die Pltze! Fertig! Los! -Motiv, rhytmische Vielfltigkeit 4tnig-Motiv harmonisiert 4tnig-Motiv wird wiederholt, ohne Synkopen und p - Ruhe, Erweiterung des Motivs, kein echte Modulation, Halbschluss Synthese UND Dialog von aktiven und passiven Charakteren Quintfallsequenz; In Geige-Stimmen: Dialog zw. tremolo Akkordzerlegungen und Synkopen (Schlussgruppe-Motiv), Tiefstreicher: Aktive Charakter, im Hintergrund: Oboe als passive Charakter?

Innerhalb von 4 Takten kommt nur 4 Tne vor, trotzdem die Tonart kann man nicht eindeutiger darstellen, da die erste zwei Tne sind Grund- und Quintton des Tonarts sind (G-dur/moll?), der dritte Ton ist der Moll-Sext, vierte ist der Leitton (g-moll)

5-12 13-16 17-28 29-36 37-48

Aktive Charakter

49-58

59-66,5; 66,5-74 74-76 77-82

Kurze Gang Schlussgruppe

In p, dann f Wiederholung; auch mit zwei Charakteren Rakete-Motiv in der Geigenstimmen, Kadenz im T 76 Groe Synthese! von Kopfsatzmotiv (Oboe), aktives Hauptsatzmotiv (Tiefstr.), Tremolo Akk.zerl. (1.Gei.), Synkopen (2.Gei.)

Levitation: die Geigenstimmen bleiben allein mit dem Schlussgruppe-Motiv, die Unsicherheit wird mit harmonische Abweichung auch untersttzt (T53 bmoll?!), ab T56 Landung, Halbschluss Aufbau des 2. Seitensatzes: 2x ((2+2)+3,5) WAHNSINN! Bis am letztem Moment scheint so, dass ein Schluss in B-Dur kommen wird, aber im T82 wird zum (Dom. von) g-moll zurckkehren

83-86 87-96 97-100, 103-106 101102, 107-108 109-116

Die Schlussgr. setzt sich fort und moduliert nach c-moll Harmonische Entwicklung: c-moll, Dopp.Dom., g-moll, DD, d-moll, 6/5, Halbschluss (A-Dur) p, Hauptthemenkopf in A-Dur (Oboe), Begl. wie in angegangene Wh. f, Tutti Antwort, Modulation (-1) Zurckfhrung In g-moll, Dominant-Bereich Material ist schwer zu einordnen: vielleicht Begleitmotiv des Gangs (Tiefstr.), auf jeden Fall ein mder Charakter, Energie kriegt erst aus der liegende Dom. Akkord im letzten zwei Takte Ausser dem Tonart identisch mit Exp., bis T164 Kompensiert der bisherige harmonische Einheitigket des Reprises

Ab 145 165-176 177-192 193-195 196-201 Ab 202 208-211 212215, mit Auftakt

Erste Seitensatz im Reprise Levitation-Teil Zweite Seitensatz (identisch) Gang Schlussgruppe (identisch) Coda

g-moll 2 Takte lnger, grssere harmonische Abweichung Bleibt g-moll, grssere dynamische und Bezetzungsunterschied zw. erste (p) und zweite (f) Teil Ohne Raketen-Motiv In g-moll, Kanon: 1. Geigen (Synkopen), 2. Tiefstr. (Synk.+Puls), 3. Oboe+Horn (liegende Tne) Stauung und Kadenz Neu wirkende, aber keine neue Materialen: punktierte Achtel+Sechszehntel+2 Viertel; Sechzentel-Cercolo (wie im Reprise-Gang statt Rakete-Motiv)

Da die Schlussgruppe kein richtige Schluss hat, die Coda ist keine berraschung

Aussere Erweiterung