Capitulo V

Melodia
1 Teoria da melodia
um fato espantoso que o ensino em composio nunca desenvolveu uma teoria da melodia. Todo estudante (de msica) aprende harmonia, e a partir do ensino terico tradicional algum poderia pensar que o manuseio do material tonal depende principalmente do conhecimento de acontecimentos [facts] harmnicos. Entretanto todos sabem que ritmo e melodia formam partes, no mnimo, igualmente importantes na estrutura musical, assim como eles so, sem duvida, os elementos mais fundamentais. O apelo direto aos sentidos produzidos por uma sequncia rtmica e um formato [curve] de uma linha meldica so mais fceis de serem lembradas por um ouvinte leigo [naive] do que a diferena de tenso entre acordes [harmonies] justapostas. O territrio da harmonia j foi explorado de ponta a ponta, enquanto o ritmo, como eu j mencionei, escapou de todas tentativas de estuda-lo sistematicamente. A melodia, embora nenhuma teoria meldica definitiva tenha sido desenvolvida, no foi inteiramente ignorada na teoria musical. O estudo do contraponto comea com a construo das melodias mais simples e assim se estabelece como o primeiro complemento ao estudo da harmonia. Mas, infelizmente ele (o contraponto) no segue os primeiros passos da melodia. Ao invs de uma investigao sistemtica do fenmeno meldico, de uma introduo escrita musical a partir do ponto de vista de movimentao dos graus [tones] ele resume-se a uma maior ou menor configurao [figuration] distinta de progresso de acordes construda sobre as regras da harmonia. O resultado desse estudo, que no vai alm dos primeiros passos, so encontradas no cantus firmi, do qual o seguinte um exemplo:

Essa pequena sequncia meldica calma [still], devido a sua estrutura firme e sua personalidade indiferente [cool], excelente modelo de formao meldica primitiva (uma vez que so boas melodias e no apenas uma frmula fnebre e sem carter de contraponto acadmico) e so teis at mesmo em msicas sem propsitos educacionais, como bases para obras contrapontuais, devido a essas mesmas caractersticas . Mas o que ns queremos dizer com melodia no sentido usual est relacionado a essas formas primitivas assim como um grande vertebrado est relacionado para uma estrela-do-mar. As melodias que conhecemos nas peas dos mestres so cheia de vida, carter e independncia. Se [it (erro de digitao?)] essa melodia viva e independente no fosse sustentada como um dos fatores principais da msica, no seria importante suficiente para ser estudada como um assunto a parte. No momento que o estudante est avanado o suficiente para comear o que chamado de composio livre, a melodia, que foi negligenciada por todo o treinamento anterior, de repente assume sua total importncia. Agora ele esta livre para escrever melodias do mais livre tipo e assume-se que ele domina o ofcio [craft] do qual ele foi ensinado apenas os The craft of musical composition; Hindemith, Paul.

princpios mais elementares. A natureza da melodia de alguma forma entra em conflito com o rigor da instruo terico? Tal instruo apenas o caminho para o conhecimento da tcnica da composio. Se a melodia tivesse se desenvolvido to independente que poderia ser considerado independente da msica, para a qual (msica) presumvel que se tenha preparao, como uma disciplina que no se enquadra neste domnio, ento o tempo teria substitudo com algo melhor. Talvez algumas pessoas pensem que as formas da melodia so to numerosas e diversas para serem resumidas a regras. Todavia eles devem ter observado que as melodias dos mestres no foram feitas sem que nem por que [without rhyme and reason]. Qualquer coisa feita pelo homem, no importa quantas variedades ela assume e quanto de sobre-humano ela parece conter, deve revelar seus segredos a uma observao minuciosa. Por que algum no seria capaz de analisar uma melodia, quando possvel reduzir os incomparveis mais numerosos e mais ambguos fenmenos harmnicos a um relativamente pequeno grupo de regras? Existem terrenos de outra natureza, eu acredito, que retiraram a instruo terica do estudo sistemtico da melodia. Melodia o elemento em que as caractersticas pessoais do compositor ficam mais claramente e obviamente reveladas. Seu desejo criativo pode ser encontrado nas mais individuais progresses harmnicas, nos ritmos mais ousados, nos mais maravilhosos efeitos de dinmica, na mais brilhante instrumentao; mas tudo isso relativamente sem importncia comparada a sua habilidade de inventar melodias convincentes. Neste ponto, o especialista o ouvinte leigo concordam. Diferenas estilsticas na formao meldica so quase impossveis de se analisar. Vrios compositores seguem a mesma linha meldica, e ainda assim a verso de cada um reconhecvel em cada mnimo detalhe. O material da harmonia enormemente variado; no , entretanto, exatamente mutvel [sensitive]. Melodia, por outro lado, pode ser reduzido a poucos, escassos, acontecimentos bsicos sobre os quais, com certeza, infinitas variaes so possveis. Sem duvidas esta possibilidade de variao o que fez parecer desanimador para os tericos anteriores estabelecerem um sistema claro das regras que governam o movimento tonal. Talvez tenha tambm uma certa hesitao sobre por a mostra as mais pessoais e secretas caractersticas de um compositor. No foi difcil manter o silncio. J que os compositores eram normalmente bons tericos e preferiam lidar com os pontos mais elementares do que aquilo que havia de pessoal em sua msica, enquanto os outros escritores mal conseguiam descrever convincentemente o que eles sabiam apenas por rumor [hearsay]. Ns no devemos debilitar a natureza da melodia, a qual os grandes detalhes sempre iludem a analise, se ns procuramos sabem os princpios bsicos do movimento linear. E fazendo-o ns devemos contribuir com o fim da falta de regras que reina no departamento da composio, assim como clarear a obscuridade que esconde questes meldicas em geral. Talvez depois que essa nvoa for desfeita apenas os de viso curta [short-sighted] e os de m vontade continuaro a falar da falta da melodia na msica de sua poca, mas de que os criadores corajosos, no antes morte, sero aplaudidos como os cantores das melodias divinas. Falta de imaginao rtmica e pobreza harmnica so males menores que a melodia e eles so muito mais comuns. Ainda que raramente se oua algum reclamar deles. Essas reas so mais familiares ao msico e ao ouvinte ritmo por causa do seu apelo direto, harmonia atravs do habito e treinamento; todos entendem mais facilmente o que o compositor quer dizer, se esses elementos estiverem presentes. Uma vez que as regras bsicas da estrutura meldica so conhecidas como as praticas de progresso harmnica, os julgamentos de melodias num novo e no familiar estilo vo ser mais cuidadosos do que eles eram antes.

The craft of musical composition; Hindemith, Paul.