Guia de Identificación de Bienes Arqueologicos

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Gua de
identifcacin
de bienes
arqueolgicos
Rafael Correa Delgado
Presidente Constitucional de la Repblica del Ecuador
Mara Fernanda Espinosa Garcs
Ministra Coordinadora del Patrimonio
Erika Sylva Charvet
Ministra de Cultura
Ins Pazmio Gavilanes
Directora Ejecutiva
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural
Directorio del INPC
Ivette Celi | Delegada de la Ministra de Cultura, Presidenta del Directorio del INPC
Diego Falcon | Delegado del Ministro del Interior
Gustavo Martnez Espndola | Delegado del Ministro de Defensa Nacional
Hernn Ortega | Delegado de la Conferencia Episcopal Ecuatoriana
Eduardo Crespo Romn | Delegado de la Casa de la Cultura Ecuatoriana
Ren Ramrez Gallegos | Secretario Nacional de la SENESCYT
Coordinacin
Jorge Costa | Director de Riesgos del Patrimonio Cultural - INPC
Defnicin y Conceptualizacin de la gua
Byron Francisco Camino Proao
Coordinacin Editorial
Elena Noboa Jimnez | Directora de Transferencia del Conocimiento
Cuidado de la edicin
Wilma Guachamn Caldern
Correccin de estilo
Juan Francisco Escobar Montalvo
Produccin
Direccin de Transferencia del Conocimiento
Diseo y diagramacin
Ricardo Novillo Loaiza | Vernica Tamayo
Fotografa portada y portadilla
Maqueta de casa. Figurina (agricultor), Baha | Christoph Hirtz
Fotografas internas
Byron Camino Proao
Christoph Hirtz: pgs. 22, 24, 25, 26, 27, 36, 46, 48 y 50
Fernando Espinoza - INPC: pgs. 38, 39, 41, 43, 59, 60 y 61
Archivo INPC
Impresin
Ediecuatorial
Tiraje | 1500 ejemplares
Quito, 2011
ISBN 978-9942-07-160-6
Convenio de Cooperacin Interinstitucional entre el Municipio del Distrito
Metropolitano de Quito y el Instituto Nacional de Patrimonio Cultural
ndice
Presentacin 5
Introduccin 6
Manejo de las guas 7
Normativas y leyes de salvaguardia de los bienes patrimoniales 8
Constitucin de la Repblica del Ecuador 8
Ley de Patrimonio Cultural 11
Reglamento de procedimientos para la salida temporal de bienes 13
pertenecientes al Patrimonio Cultural del Ecuador
Legislacin internacional 19
Bienes arqueolgicos 20
Secuencia cronolgica 20
Secuencia cronolgica de perodos y pocas 20
Cmo reconocer un bien arqueolgico patrimonial? 21
Caractersticas culturales (asociaciones a fliaciones culturales) 21
Aspectos de produccin (usos de materias primas) 21
Aspectos tecnolgicos (marcas de instrumentos) 21
Cmo identifcar artefactos de piedra? 22
Tallado 23
Pulido 25
Perforaciones 26
Cmo identifcar artefactos de arcilla? 27
Modelado 29
Moldeado 30
Rollos (Corrugado) 31
Torneado 33
Acabados de superfcie 33
Cmo identifcar artefactos de metal? 36
Laminado 37
Hilado 38
Repujado 39
Cortado 40
Vaciado 41
Perforaciones 42
4 5
Marcas de produccin artesanal ancestral 44
Marcas de produccin artesanal manual 44
Marcas de produccin industrial 45
Cmo identifcar objetos seos y malacolgicos? 46
Objetos seos 47
Objetos malacolgicos 47
Grabado 48
Pulido 49
Objetos vegetales 50
Diferencias entre los bienes arqueolgicos patrimoniales
y las reproducciones actuales 52
Artefactos de piedra 53
Caractersticas 53
Artefactos de arcilla 54
Tcnicas 55
Rollos (Corrugado) 55
Torneado 55
Caractersticas 56
Caractersticas 56
Artefactos de metal 58
Laminado 59
Hilado 59
Repujado 59
Cortado 60
Vaciado 60
Perforaciones 60
Objetos seos y malacolgicos 61
Objetos malacolgicos 62
Pulido 62
Objetos vegetales 62
Preguntas frecuentes 63
Glosario 67
Bibliografa 69
Directorio de servicios de emergencia 71
Presentacin
El Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, a travs de su Di-
reccin de Riesgos del Patrimonio Cultural, realiza una serie de
acciones orientadas a la prevencin del trfco ilcito de los bienes
culturales. Una de las aristas fundamentales es la gestin, como
uno de los aspectos esenciales para regular, controlar y coordinar
acciones frente a este tipo de infracciones.
En su afn de apoyar el trabajo de quienes actan en la protec-
cin y el control de los bienes culturales patrimoniales, el Institu-
to Nacional de Patrimonio Cultural, ha desarrollado varios pro-
yectos y campaas para concienciar a las instituciones de control
y a la poblacin sobre la necesidad de preservar el patrimonio
nacional.
Bajo este compromiso, el INPC presenta la Gua de identifcacin
de pintura de caballete, la Gua de identifcacin de escultura y la
Gua de identifcacin de bienes arqueolgicos, con el propsito de
brindar mayor informacin sobre este tipo de bienes culturales
que servir adems como material complementario a la Gua de
identifcacin de bienes culturales patrimoniales.
Las guas tienen por objeto defnir criterios bsicos para la ca-
racterizacin e identifcacin de bienes culturales patrimoniales
y no patrimoniales, en los mbitos sealados, a fn de orientar el
trabajo de control que realiza el personal operativo y funciona-
rios de las instituciones involucradas en esta tarea como son la
Polica Nacional, Fuerzas Armadas, aduanas, empresas de correos
pblicas y privadas, puertos, aeropuertos y ciudadana en general.
Esta iniciativa busca fortalecer el trabajo conjunto y establecer
vnculos directos entre los agentes operativos de las entidades de
control y los tcnicos del INPC para evitar el trfco ilcito de los
bienes patrimoniales.
Confamos en que este material de apoyo se constituya en una
herramienta de uso prctico para incentivar la conservacin,
preservacin, promocin y difusin del legado patrimonial de la
nacin.
Ins Pazmio Gavilanes
Directora Ejecutiva
6 7
El compromiso de salvaguardar los bienes culturales patrimonia-
les inicia con la sensibilizacin a la comunidad, los custodios y a
las instituciones involucradas sobre la identifcacin y lineamien-
tos, para caracterizar los bienes culturales patrimoniales y no-pa-
trimoniales, as como el manejo de procedimientos legales para
prevenir y evitar el trfco ilcito.
Las guas de identifcacin de pintura de caballete, de escultura y
de bienes arqueolgicos han sido diseadas de manera didctica
para que los usuarios conozcan, identifquen las caractersticas de
los bienes patrimoniales y establezcan diferencias para reconocer
los bienes no patrimoniales.
MANEjO DE LAS GuAS
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al cuidado, proteccin, promocin y preservacin del Pa-
trimonio Cultural Ecuatoriano.
C.!. .. o.. .o . .o..!.!. !. o.o .:o-
nial: defnicin, caractersticas generales, clasifcacin y
con criterios bsicos para reconocer cada tipo de bien cul-
tural patrimonial.
| !.. :.o:. .o:.o. ....:.:.. !. !.o:/-
cacin de los bienes culturales patrimoniales con fotogra-
fas alusivas.
- /o. !. . .. . o..o .o.: .. ..o-
cer las reproducciones actuales que podran confundirse
con los bienes patrimoniales.
.. ..o.o!. ...! . . ...o !. ..o:. ....o-
tes donde se ofrece respuesta a los principales cuestiona-
mientos legales que podran tener los usuarios.
| . !. :.oo . .o. ...o .. !..,. !.-
das acerca de los temas tratados.
| !..: !. ... !. .o..o.. .o:.o. !.: -
bre las entidades a las cuales puede acudir el usuario.
Jorge Costa
Director de Riesgos del Patrimonio Cultural
Introduccin
El Patrimonio es la herencia que se recibe de los antepasados. La
diversidad geogrfca, humana y cultural ecuatoriana se expresa
en sus patrimonio tangible o material (bienes muebles, inmue-
bles) e intangible o inmaterial (patrimonio inmaterial); y cobra
sentido gracias a la apropiacin asumida por las colectividades.
Los bienes culturales patrimoniales ecuatorianos son el legado
producido hace miles de aos como testimonio de un proceso
histrico, artstico, cientfco, sociocultural que constituyen una
riqueza patrimonial incalculable.
El trfco ilcito de bienes patrimoniales es un delito que causa un
alto perjuicio cultural y econmico al Ecuador. El Instituto Na-
cional de Patrimonio Cultural, con el fn de evitar esta actividad
ilcita, ha emprendido varias acciones orientadas a la prevencin
y al incremento de control.
Uno de los puntos de apoyo fundamentales en el combate al tr-
fco ilcito y su control ha sido la estrecha coordinacin que ha
mantenido el Instituto con la Polica Patrimonial, situacin que
ha permitido una mayor efectividad en los operativos de control.
Otro acierto es la incorporacin de la Declaracin Juramenta-
da de no Portar Bienes Patrimoniales en la Tarjeta Andina, en
cumplimiento con la Resolucin 588 de la CAN y en coordina-
cin con el Ministerio Coordinador de Patrimonio Cultural y el
Ministerio de Relaciones Exteriores Comercio e Integracin. Esta
iniciativa ha logrado concienciar, tanto a los turistas nacionales
como a los extranjeros, a seguir los procedimientos adecuados
para obtener la autorizacin de la salida de bienes culturales no
pertenecientes al patrimonio cultural ecuatoriano.
Actualmente, el Estado ecuatoriano cuenta con una estructura
institucionalizada que permite desarrollar, ejecutar y hacer el se-
guimiento de los procesos legales y de la repatriacin de bienes
culturales patrimoniales que han salido fuera del territorio ecua-
toriano de manera ilegal. Este trabajo se realiza a travs de la Co-
misin de Lucha Contra el Trfco Ilcito y del Comit Nacional
de Lucha contra el Trfco Ilcito, conformados por las siguientes
instituciones:
MinisterioCoordinadordePatrimonio
MinisteriodeCultura
FiscalaGeneraldelEstado
MinisteriodeRelacionesExterioresComercioeIntegracin
ProcuraduraGeneraldelEstado
MinisteriodeGobiernoyPolica
InstitutoNacionaldePatrimonioCultural
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Normativas y leyes
de salvaguardia
de los bienes patrimoniales
El cuidado, proteccin, promocin, preservacin del Patrimonio
Cultural del Ecuador es un deber del Estado ecuatoriano consa-
grados en la Constitucin de la Repblica del Ecuador y le corres-
ponde al Instituto Nacional de patrimonio Cultural desarrollar
estrategias especfcas para su gestin.
Para este propsito, el Ecuador cuenta con el siguiente marco
legal:
Constitucin de la Repblica del Ecuador
TTuLO I
ELEMENTOS CONSTITuTIVOS DEL ESTADO
Captulo primero
Principios Fundamentales
Art. 3. Son deberes primordiales del Estado:
7. Proteger el patrimonio natural y cultural del pas.
TTuLO II
DERECHOS
Captulo segundo
Derechos del Buen Vivir
Seccin cuarta: Cultura y Ciencia
Art. 21. Las personas tienen derecho a construir y mantener su
propia identidad cultural, a decidir sobre su pertenencia a una o
varias comunidades culturales y a expresar dichas elecciones; a la
libertad esttica; a conocer la memoria histrica de sus culturas y
a acceder a su patrimonio cultural; a difundir sus propias expresio-
nes culturales y tener acceso a expresiones culturales diversas. No
se podr invocar la cultura cuando se atente contra los derechos
reconocidos en la Constitucin.
Captulo cuarto
Derechos de las comunidades, pueblos y nacionalidades
Art. 57. Se reconoce y garantizar a las comunas, comunidades,
pueblos y nacionalidades indgenas, de conformidad con la Cons-
titucin y con los pactos, convenios, declaraciones y dems ins-
trumentos internacionales de derechos humanos, los siguientes
derechos colectivos:
13. Mantener, recuperar, proteger, desarrollar y preservar su patri-
monio cultural e histrico como parte indivisible del patrimo-
nio del Ecuador. El Estado proveer los recursos para el efecto.
TTuLO II
DERECHOS
Captulo noveno
Responsabilidades
Art. 83. Son deberes y responsabilidades de las ecuatorianas y los
ecuatorianos, sin perjuicio de otros previstos en la Constitucin
y la ley:
13. Conservar el patrimonio cultural y natural del pas, y cuidar y
mantener los bienes pblicos.
TTuLO V
ORGANIZACIN TERRITORIAL DEL ESTADO
Captulo cuarto
Rgimen de competencias
Art. 264. Los gobiernos municipales tendrn las siguientes com-
petencias exclusivas sin perjuicio de otras que determine la ley:
8. Preservar, mantener y difundir el patrimonio arquitectnico,
cultural y natural del cantn y construir los espacios pblicos
para estos fnes.
TTuLO VII
RGIMEN DEL BuEN VIVIR
Captulo primero
Seccin quinta:
Cultura
Art. 377. El sistema nacional de cultura tiene como fnalidad for-
talecer la identidad nacional, proteger y promover la diversidad de
las expresiones culturales; incentivar la libre creacin artstica y la
produccin, difusin, distribucin y disfrute de bienes y servicios
10 11
culturales; y salvaguarda la memoria social y el patrimonio cultu-
ral. Se garantiza el ejercicio pleno de los derechos culturales.
Art. 379. Son parte del patrimonio cultural tangible e intangible
relevante para la memoria e identidad de las personas y colecti-
vos, y objeto de salvaguardia del Estado, entre otros:
2. Las edifcaciones, espacios y conjuntos urbanos, monu-
mentos, sitios naturales, caminos, jardines y paisajes que
constituyan referentes de identidad para los pueblos o que
tengan valor histrico, artstico, arqueolgico, etnogrfco o
paleontolgico.
Los documentos, objetos, colecciones, archivos, bibliotecas
y museos que tengan valor histrico, artstico, arqueolgico,
etnogrfco o paleontolgico.
3. Los documentos, objetos, colecciones, archivos, bibliotecas
y museos que tengan valor histrico, artstico, arqueolgico,
etnogrfco o paleontolgico.
4. Las creaciones artsticas, cientfcas y tecnolgicas.
Los bienes culturales patrimoniales del Estado sern inaliena-
bles, inembargables e imprescriptibles. El Estado tendr dere-
cho de prelacin en la adquisicin de los bienes del patrimo-
nio cultural y garantizar su proteccin. Cualquier dao ser
sancionado de acuerdo con la ley.
Art. 380. Sern responsabilidades del Estado:
1. Velar, mediante polticas permanentes, por la identifcacin,
proteccin, defensa, conservacin, restauracin, difusin y
acrecentamiento del patrimonio cultural tangible e intangi-
ble, de la riqueza histrica, artstica, lingstica y arqueolgica,
de la memoria colectiva y del conjunto de valores y manifesta-
ciones que confguran la identidad plurinacional, pluricultural
y multitnica del Ecuador.
TTuLO VIII
RELACIONES INTERNACIONALES
Captulo tercero
Integracin latinoamericana
Art. 423. La integracin, en especial con los pases de Latinoam-
rica y el Caribe, ser un objetivo estratgico del Estado. En todas
las instancias y proceso de integracin, el Estado ecuatoriano se
comprometer a:
4. Proteger y promover la diversidad cultural, el ejercicio de la
interculturalidad, la conservacin del patrimonio cultural y la
memoria comn de Amrica Latina y del Caribe, as como la
creacin de redes de comunicacin y de un mercado comn
para las industrias culturales.
Ley de Patrimonio Cultural
(Decreto N. 2600 del 9 de junio de 1978)
Art. 6. Las personas naturales y jurdicas, la Fuerza Pblica y el
Servicio de Vigilancia Aduanera estn obligados a prestar su co-
laboracin en la defensa y conservacin del Patrimonio Cultural
Ecuatoriano.
Art. 7. Declrense bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural
del Estado los comprendidos en las siguientes categoras:
a. Los monumentos arqueolgicos muebles e inmuebles, tales
como: objetos de cermica, metal, piedra o cualquier otro ma-
terial pertenecientes a la poca prehispnica y colonial; ruinas
de fortifcaciones, edifcaciones, cementerios y yacimientos
arqueolgicos en general; as como restos humanos, de la fora
y de la fauna, relacionados con las mismas pocas;
b. Los templos, conventos, capillas y otros edifcios que hubieren
sido construidos durante la Colonia; las pinturas, esculturas,
tallas, objetos de orfebrera, cermica, etc., pertenecientes a la
misma poca;
c. Los manuscritos antiguos e incunables, ediciones raras de li-
bros, mapas y otros documentos importantes;
d. Los objetos y documentos que pertenecieron o se relacionan
con los precursores y prceres de la Independencia Nacio-
nal o de los personajes de singular relevancia en la Historia
Ecuatoriana;
e. Las monedas, billetes, seas, medallas y todos los dems obje-
tos realizados dentro o fuera del Pas y en cualquier poca de
su Historia, que sean de inters numismtico nacional;
f. Los sellos, estampillas y todos los dems objetos de inters f-
latlico nacional, hayan sido producidos en el Pas o fuera de
l y en cualquier poca;
g. Los objetos etnogrfcos que tengan valor cientfco, histrico
o artstico, pertenecientes al Patrimonio Etnogrfco;
12 13
h. Los objetos o bienes culturales, producidos por artistas con-
temporneos laureados, sern considerados bienes perte-
necientes al Patrimonio Cultural del Estado a partir del mo-
mento de su defuncin, y en vida, los que han sido objeto de
premiacin nacional; as como los que tengan treinta aos o
ms de haber sido ejecutados;
i. Las obras de la naturaleza, cuyas caractersticas o valores ha-
yan sido resaltados por la intervencin del hombre o que ten-
gan inters cientfco para el estudio de la fora, la fauna y la
paleontologa; y,
j. En general, todo objeto y produccin que no conste en los
literales anteriores y que sean producto del Patrimonio Cul-
tural del Estado tanto del pasado como del presente y que
por su mrito artstico, cientfco o histrico hayan sido de-
clarados por el Instituto, bienes pertenecientes al Patrimonio
Cultural, sea que se encuentren en el poder del Estado, de las
instituciones religiosas o pertenezcan a sociedades o personas
particulares.
Cuando se trate de bienes inmuebles se considerar que perte-
nece al Patrimonio Cultural del Estado el bien mismo, su entorno
ambiental y paisajstico necesario para proporcionarle una visibi-
lidad adecuada; debiendo conservar las condiciones de ambien-
tacin e integridad en que fueron construidos. Corresponde al
Instituto de Patrimonio Cultural delimitar esta rea de infuencia.
Art. 8. Los propietarios, administradores y tenedores de obje-
tos comprendidos en la enumeracin del artculo anterior, estn
obligados a poner en conocimiento del Instituto de Patrimonio
Cultural, por medio de una lista detallada la existencia de dichos
objetos dentro del plazo que determine el Instituto y permitir la
realizacin de su inventario cuando el Instituto lo determine.
Cdigo penal
De los delitos contra el patrimonio cultural
Art. 415 A. El que destruya o dae bienes pertenecientes al Patri-
monio Cultural de la Nacin ser reprimido con prisin de uno a
tres aos sin perjuicio de las indemnizaciones debidas a terceros
de buena fe y de que el juez, de ser factible, ordene la reconstruc-
cin, restauracin o restitucin del bien, a costo del autor de la
destruccin o deterioro.
Art. 415 C. Igual pena ser aplicable a quienes, con violacin
de las leyes y dems disposiciones jurdicas sobre la materia,
trafquen, comercialicen o saquen fuera del pas piezas u objetos
arqueolgicos, bienes de inters histrico o pertenecientes al Pa-
trimonio Cultural de la Nacin.
Reglamento de procedimientos
para la salida temporal de bienes
pertenecientes al Patrimonio Cultural
del Ecuador
(Resolucin No. 251-DE-INPC-2011)
Art. 1 Objeto. El presente Reglamento tiene por objeto normar
la tramitacin de solicitudes de salida temporal de bienes perte-
necientes al Patrimonio Cultural del Ecuador y por tanto, las dis-
posiciones contenidas en el presente Reglamento sern aplicadas
a toda persona natural o jurdica que solicite la salida temporal de
estos bienes para su exposicin en el exterior.
Art. 2 mbito. Las disposiciones del presente Reglamento rige
dentro del territorio ecuatoriano para todas las dependencias del
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, as como para todas
las personas naturales o jurdicas, que soliciten la salida temporal
de bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural del Ecuador. El
trmite de autorizacin de salida temporal de estos bienes se lo
realizar exclusivamente en las ofcinas de la Matriz de la Institu-
cin, sin perjuicio de que la solicitud de inicio del proceso puede
presentarla el interesado en cualquiera de las direcciones regiona-
les del INPC.
Art. 3 De la solicitud y su plazo de presentacin. Toda soli-
citud de salida temporal de bienes pertenecientes al Patrimonio
Cultural del Ecuador, deber estar dirigida a la Direccin Ejecuti-
va del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural (INPC) y podr
presentarse en cualquiera de las direcciones regionales del INPC.
La solicitud deber ser presentada en formato de expediente, con
toda la documentacin descrita en el Art. 54 del Reglamento a
la Ley de Patrimonio Cultural y en cumplimiento de lo dispuesto
en el presente Reglamento, con excepcin de la Pliza de Seguro
cuya presentacin se sujetar a lo establecido en el Artculo 4 de
este Reglamento.
Toda solicitud de salida temporal de bienes pertenecientes al Pa-
trimonio Cultural para su exposicin en el exterior, se presentar
con no menos de cuarenta (40) das plazo de antelacin a la fecha
de salida de los bienes.
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En el caso de que la Pliza de Seguro no cumpla con los requisitos
establecidos en el Art. 4 de este Reglamento, ello deber ser ex-
puesto en el informe respetivo y por consiguiente, se suspender
la tramitacin de la solicitud y se devolver al peticionario toda la
documentacin presentada ante el INPC para que se subsanen
las falencias.
Art. 5 Verifcacin y embalaje de los bienes. La Direccin de
Riesgos del Patrimonio Cultural del INPC, una vez que ha recibi-
do toda la documentacin aprobada, proceder a la inspeccin
tcnica del embalaje de los bienes que saldrn del pas. La verif-
cacin de los bienes se la realizar en base a las fchas de Prelacin
y en presencia de un tcnico de la Direccin de Inventario y de
la Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural, el representante
de la compaa que emiti la Pliza de Seguro de los bienes, el cu-
rador, el conservador de la muestra y el personal de la compaa
encargada del transporte de los bienes.
Si el embalaje no cumple con los parmetros internacionales, el
INPC podr suspender la realizacin del mismo y emitir el in-
forme correspondiente, por el cual la mxima autoridad podr
suspender la tramitacin de salida de los bienes hasta que se sub-
sanen las falencias.
El INPC, podr suspender la salida de cualquiera de los bienes pa-
trimoniales que considere como una obra o pieza en riesgo, sea
por no estar en buenas condiciones de conservacin, no estar en
condiciones para el viaje o por ser de valor nico, en este lti-
mo caso el INPC realizar un informe especial que justifque esta
suspensin.
Las seguridades fnales sobre los embalajes, corren a cargo de la
Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural del INPC y no po-
drn ser violentados hasta el arribo de los bienes a su lugar de
destino.
La Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural remitir a la
Direccin Ejecutiva un informe tcnico detallado del estado de
conservacin de los bienes y del embalaje realizado, dando visto
bueno para la salida de dichos bienes.
Art. 6 Resolucin de salida. El borrador de la Resolucin de sali-
da temporal de bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural ser
elaborado por la Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural en
base al expediente completo y teniendo en consideracin toda
la documentacin constante en el mismo; y, una vez que se haya
incluido la Pliza de Seguro.
Las solicitudes que no sean presentadas junto con la documen-
tacin establecida en el Art. 54 del Reglamento a la Ley de Patri-
monio Cultural, del presente Reglamento y que no se presenten
en el plazo establecido en el inciso anterior, no sern tramitadas
y la documentacin ser devuelta a los solicitantes, por parte de
la Direccin de Documentacin y Archivo, para que subsanen las
falencias y se presenten segn las disposiciones vigentes.
Art. 4 Pliza de seguro clavo a clavo. La pliza de seguro clavo
a clavo deber ser contratada por el solicitante una vez que la
Direccin de Inventario del Instituto Nacional de Patrimonio Cul-
tural haya concluido con la revisin y convalidacin de las fchas
de Inventario con el correspondiente avalo y estado de conser-
vacin de los bienes que forman parte del expediente, en un pla-
zo no mayor a diez (10) das desde la presentacin de la solicitud
por parte del peticionario.
De igual manera, la Direccin de Inventario del INPC remitir al
solicitante de la salida de los bienes, un ejemplar o un listado con
la aprobacin del avalo y el estado de conservacin de los bienes
para que proceda con la contratacin de la correspondiente Pli-
za de Seguro acorde a los valores aprobados por el INPC.
La Pliza de Seguro clavo a clavo deber respetar y cubrir la tota-
lidad de los montos establecidos en los avalos de conformidad
con los montos establecidos por la Direccin de Inventario del
INPC y adems, deber nombrar como Benefciario al propie-
tario o custodio y al Instituto Nacional de Patrimonio Cultural
como entidad representante del Estado Ecuatoriano y por tanto,
responsable de velar por la integridad de los bienes pertenecien-
tes al patrimonio cultural del Estado.
La vigencia de la Pliza de Seguro deber cubrir desde el momen-
to de traslado de su ubicacin original, durante el tiempo de la
exposicin, y treinta (30) das posteriores a la fecha de retorno a
su ubicacin original en el Ecuador.
La pliza de Seguro deber ser presentada, mediante un ofcio
dirigido a la mxima autoridad de la Institucin, en la Direccin
de Documentacin y Archivo del INPC en un plazo no mayor a
quince (15) das desde la emisin del informe de determinacin
de los avalos remitido por la Direccin de Inventario del INPC al
peticionario.
Una vez revisada la Pliza de Seguros por la Direccin de Riesgos
del Patrimonio Cultural, esta direccin emitir un informe que de-
termine el cumplimiento de la pliza y de los requisitos sealados.
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que emiti la Pliza de Seguro de los bienes, el Curador y Conser-
vador de la muestra y el personal de la compaa encargada del
transporte de las obras.
Art. 9 Incumplimiento del plazo concedido para el retorno
de los bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural. El plazo
para el retorno de los bienes pertenecientes al Patrimonio Cultu-
ral, autorizados para salir temporalmente del pas, es el constante
en la Resolucin suscrita por los Miembros del Directorio y por
tanto, es de obligatorio cumplimiento.
El INPC podr realizar cuanta gestin fuere necesaria para exigir a
los responsables el retorno inmediato de dichos bienes culturales
y se reserva el derecho de iniciar acciones judiciales o penales que
considere necesarios para establecer las responsabilidades del
caso y garantizar la proteccin, conservacin y recuperacin de
los bienes que no han retornado al pas en los plazos establecidos.
Art. 10 De la prrroga de la autorizacin de salida de bienes
pertenecientes al Patrimonio Cultural. El interesado deber
presentar con no menos de treinta (30) das plazo de antelacin a
la fecha de vencimiento del plazo concedido para la estada fuera
del pas de los bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural, una
solicitud de prrroga dirigida a la Direccin Ejecutiva del INPC, en
la cual se expondr los motivos de la prrroga solicitada.
Junto con la solicitud de prrroga se presentarn los justifcativos,
de acuerdo a lo establecido en el Art. 54, literales b) y f) del Re-
glamento a la Ley de Patrimonio Cultural, donde se incluye una
extensin o nueva pliza de seguro en las mismas condiciones
que la pliza por la cual se concedi la primera autorizacin y en
la cual se estipule el nuevo periodo de cobertura de la totalidad
de los bienes hasta su retorno a su ubicacin original en Ecuador,
en atencin al Art. 4 del presente reglamento.
Una vez presentada la solicitud en la Direccin de Documenta-
cin y Archivo de la Institucin, junto con la(s) pliza(s), autori-
zaciones de prstamos de obras, cartas de compromiso y dems
documentos, stos sern remitidos a la Direccin de Riesgos del
Patrimonio Cultural para que en un plazo mximo de quince (15)
das realice la verifcacin de la documentacin y emita un infor-
me en el que se exprese si la solicitud cumple con los requisitos
establecidos en las leyes vigentes y el presente Reglamento. Den-
tro de este plazo, la Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural
elaborar el borrador de Resolucin por la cual se autoriza o se
niega, la permanencia de los bienes en el exterior.
El borrador de Resolucin y el expediente completo sern remiti-
dos a la Direccin de Documentacin y Archivo, con siete (7) das
plazo de antelacin a la fecha de salida de los bienes, de forma
que el Secretario del Directorio pueda realizar la revisin fnal de
dicha resolucin y recabar las frmas de los seores miembros de
dicho cuerpo colegiado.
Una vez emitida la autorizacin, el usuario o encargado de la ex-
posicin cancelar la especie valorada para la salida temporal de
bienes patrimoniales en la Direccin Financiera del INPC, de con-
formidad con el reglamento de autogestin.
Art. 7. Del curador y conservador de la muestra. Con el Expe-
diente de solicitud, el solicitante imprescindiblemente deber
adjuntar el contrato tanto del Curador como del Conservador
que acompaaran a la Muestra. Dichos contratos estarn acom-
paados con los respectivos habilitantes de ley, y sern revisados
para establecer si dichos contratos cumplen con las responsabili-
dades que se requieren para el cuidado de las obras de Patrimo-
nio Cultural. Si dichos documentos, se encontraren con falencias,
se le har conocer al solicitante, para que dentro del plazo de cin-
co (5) das, realice las respectivas correcciones.
Art. 8 Verifcacin de desembalaje y reembalaje de los bie-
nes para su retorno al Ecuador. La responsabilidad de verifca-
cin de los procesos de desembalaje en el lugar de exposicin en
el exterior y de re-embalaje de retorno al pas, estar a cargo de
los Curadores y Conservadores, que acompaen a la muestra, en
cuyos contratos se determinaran dichas obligaciones.
Al retorno al pas, el Curador y Conservador de la muestra pre-
sentar a la Direccin Ejecutiva del INPC, un informe tcnico so-
bre los procesos efectuados, que ser anexado al expediente, que
incluya:
a. Registro fo togrfco antes, durante y despus de la exposicin
b. Detalle descriptivo de las actividades
c. Adjuntar cinco ejemplares de catlogos de la exposicin
d. Informe del desembalaje y re embalaje
El Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, mediante autoriza-
cin de la Direccin Ejecutiva, es el nico facultado a consentir
el desembalaje de bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural
que retornan al pas, prohibindose el desembalaje de los bienes
pertenecientes al Patrimonio Cultural del Ecuador en locaciones
distintas a su estancia habitual y sin la presencia de personal tcni-
co del INPC, conjuntamente con el representante de la compaa
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Legislacin internacional
Para fortalecer la legislacin del Ecuador, se han suscrito los si-
guientes convenios internacionales:
ModusVivendi,1937,entreelVaticanoyelEcuador.
ConvencindelaUNESCO,1970.
ConvenioUNIDROIT,1972.
ConvencinparalaProteccindelPatrimonioMundialONU,
1972.
DeclaracindeTumbesPer-Ecuador,2000.
ConvencindelaOEA,1976.
Decisin 588 sobre la proteccin y recuperacin de bienes
culturales.
Convencin sobre la Proteccin del Patrimonio Cultural
Subacutico, 2001.
ConvenioentrelaRepblicadeElSalvadoryEcuador,2009.
Los documentos de la prrroga, junto con el borrador de Resolu-
cin sern entregados a la Direccin de Documentacin y Archi-
vo, con no menos de diez das plazo a la fecha inicial de retorno
de los bienes, de forma que el Secretario del Directorio pueda
realizar la revisin de dicha Resolucin y recabar las frmas de los
seores Miembros del Directorio.
Las solicitudes que no sean presentadas de conformidad con el
presente Reglamento y en el plazo establecido en el inciso prime-
ro de este artculo, no sern tramitadas y la documentacin ser
devuelta a los solicitantes, signifcando la obligacin de retorno
de los bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural en la fecha es-
tablecida originalmente por el Directorio del INPC, en aplicacin
de lo estipulado en el Art. 8 del presente Reglamento.
Art. 11 Verifcacin del cumplimiento. La Direccin de Ries-
gos del Patrimonio Cultural del INPC vigilar la aplicacin y cum-
plimiento irrestricto de lo dispuesto en la Ley de Patrimonio Cul-
tural, el Reglamento a la Ley de Patrimonio Cultural y el presente
Reglamento.
De igual manera, la Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural
del INPC realizar el seguimiento y velar porque se cumpla con
lo dispuesto en las Resoluciones de Autorizacin de Salida Tem-
poral de Bienes Pertenecientes al Patrimonio Cultural y adems
realizar los informes pertinentes para mantener informada a la
Directora Ejecutiva y el Secretario del Directorio se encargar de
informar oportunamente al Directorio del INPC.
Art. 12 Del archivo de los expedientes. El archivo y custodia de
los expedientes completos relativos a la Salida Temporal de Bie-
nes Pertenecientes al Patrimonio Cultural del Ecuador, lo llevar
la Direccin de Documentacin y Archivo del INPC y una copia
del mismo, reposar en los archivos de la Direccin de Riesgos del
Patrimonio Cultural del INPC.
20 21
SECuENCIA CRONOLGICA DE PERODOS y POCAS
Bienes arqueolgicos
Comprenden los vestigios ms antiguos (lugares y objetos) deja-
dos por antiguas civilizaciones que ocuparon el actual Ecuador.
Pueden encontrarse solos o agrupados y corresponder a un asen-
tamiento simple o complejo. Estas evidencias dan cuenta de la
vida de los grupos as como de sus estructuras habitacionales,
centros ceremoniales y administrativos.
Los bienes arqueolgicos pueden encontrarse en la superfcie,
enterrados o bajo las aguas. Son de gran diversidad y tamao,
generalmente estn hechos de piedra, concha, hueso, arcilla y
metales. Su trabajo artesanal les proporciona caractersticas pro-
pias que los diferencian de artefactos hechos con maquinarias o
instrumentos modernos. Por lo tanto los objetos arqueolgicos
son nicos, ninguno se parece a otro, excepto por su atributos
formales establecidos por los arquelogos.
Secuencia cronolgica
Los bienes arqueolgicos son producidos y elaborados de acuer-
do con una tradicin histrico-cultural, que tiene una continui-
dad temporal de aproximadamente 10000 aos y que se ha ex-
tendido hasta nuestros das, agrupados por perodos (Precermi-
co, Formativo, Desarrollo Regional, Integracin e Inca) y pocas
(Colonial, Republicana, Independencia y Contempornea). Por
sus caracterizaciones y asociaciones geogrfcas, se han identif-
cado una variedad de atributos y aspectos intrnsecos que per-
miten establecer cortes temporales, marcar particularidades y
confgurar matrices, para diferenciar sus tiempos de creacin.
Precermico
Formativo
D. Regional
Integracin
7000 a. C. 3500 a. C.
3500 a. C. 500 a. C.
500 a. C. 500 d. C.
500 d. C. 1500 d. C.
Colonial
Republicana
Moderna
Contempornea
. \ \ \ (1552 d. C. 1700 d. C.)
. (1800 d. C.)
.
|o. !. . o.
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Invasin europea
Invasin inca
Cmo reconocer un bien
arqueolgico patrimonial?
Los bienes arqueolgicos de produccin ancestral y contempo-
rnea se identifcan mediante el anlisis de sus atributos, asocia-
ciones formales y patrones de dispersin geogrfca. Entre los
criterios relevantes se consideran:
CARACTERSTICAS CuLTuRALES
(ASOCIACIONES A FILIACIONES CuLTuRALES)
En este aspecto, hay que indicar que, al igual que como sucede
con las caractersticas que identifcan a los diferentes grupos hu-
manos, familiares o de vecindarios de la actualidad, en pocas
aborgenes tambin se dieron diferentes tipos de manifestacio-
nes que caracterizaban a cada una de las expresiones materiales
estudiadas y que permitan establecer las culturas ancestrales. En
el Ecuador, a travs de su estudio e identifcacin, se puede hablar
de las culturas Valdivia, Chorrera, Cerro Narro, Mantea, Caran-
qui, Palta, Panzaleo, Napo, etc.
ASPECTOS DE PRODuCCIN
(uSOS DE MATERIAS PRIMAS)
Los estudios arqueolgicos determinan que los conjuntos de
bienes arqueolgicos de procedencia ecuatoriana se encuentran
elaborados con arcilla, metales, materiales lticos, malacolgicos,
seos y vegetales.
ASPECTOS TECNOLGICOS
(MARCAS DE INSTRuMENTOS)
Para comprender y establecer las diferencias entre los objetos ela-
borados en pocas aborgenes con los de produccin contempo-
rnea, se deben analizar algunas de las marcas que se encuentran
en los diferentes objetos, que luego de determinar sus caracteri-
zaciones, comparaciones y de realizar anlisis especializados, sir-
ven para establecer una serie de rasgos que pueden ser asociados
o relacionados con los diferentes instrumentos empleados para
dar acabados o retoques fnales a las piezas elaboradas. A partir
de su anlisis, se puede establecer una serie de principios que, lue-
go de un proceso de observacin bsico, permiten determinar las
diferencias temporales de su fabricacin.
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Cmo identifcar
artefactos
de piedra?
Por su naturaleza, los estudios y el conocimiento sobre este
conjunto de objetos son limitados. En trminos generales, su
atencin se centra en aquellas piezas que registran patrones f-
gurativos como hachas, fgurines, morteros, adornos, puntas de
proyectil, espejos de obsidiana, piedras de moler, instrumentos de
actividades domsticas, etc.
Cronolgicamente, muchas de estas piezas proceden de pero-
dos culturales tempranos, como el perodo Precermico, donde
los artefactos de uso cotidiano se elaboraban en piedra, a dife-
rencia de los objetos de pocas posteriores, asociados con estas
mismas actividades o con actividades mtico-espirituales, que in-
corporaban diversos materiales como la arcilla o los metales.
La base de produccin comprende una variedad de rocas. En
los perodos cronolgicos tempranos (Precermico, Formativo),
se desarroll un extenso y complejo conjunto ltico, elaborado
sobre rocas de fractura concoidal, como la obsidiana, los cherts,
las riolitas andesticas y las riolitas baslticas, entre otras, pues es-
tas variedades permitan la formacin de planos cncavos, que
eran fcilmente controlables y ayudaban para la confeccin de
artefactos.
La elaboracin de artefactos de piedra se realizaba mediante dos
tcnicas: el tallado y el pulido, cada uno identifcado por su pro-
ducto fnal.
TALLADO
Tcnica utilizada para dar forma a un objeto, mediante golpes o
presin continua con herramientas de piedra, madera o hueso,
que dejaban marcas muy especfcas como estras, pequeos des-
prendimientos o huellas donde se ejecut el golpe.
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El uso de esta tcnica, por el accionar mecnico y manual de las
herramientas, dio lugar a un extenso conjunto de artefactos que
el ser humano emple en su proceso de transformacin cultural.
Los artefactos lticos ms comunes de uso cotidiano o domstico
elaborados mediante esta tcnica incluan puntas de proyectiles
y artefactos para raspar, cortar y perforar. Aunque tambin se han
encontrado artefactos de asociacin simblica, como preformas
de fgurines.
Caractersticas
Marcas de mltiples extracciones o retoques (peque-
as marcas de huellas de golpes) de formas desiguales e
irregulares.
Los artefactos casi nunca muestran marcas regulares y
simtricas.
Punta de proyectil de obsidiana, Ilal
PuLIDO
Tcnica que consista en someter a una pieza a un proceso con-
tinuo de pulimento o de regularizacin. Esta tcnica se emple
desde pocas tempranas y dio paso a un cambio en la composi-
cin y funcionalidad de los objetos. As, se elaboraron artefactos
utilizados para el procesamiento de alimentos como metates,
morteros y machacadores, adems de objetos empleados o aso-
ciados con actividades simblicas como estatuillas, pendientes,
sillas en U, placas y pesos, entre otros.
Caractersticas
Superfcies pulidas y brillantes.
Huellas de aspectos lineales, dispuestas de forma paralela.
Marcas de delimitacin de las zonas a ser pulidas, como l-
neas o surcos.
Mortero de piedra serpentina,
zoomorfo, felino,
cultura Valdivia, 3800-2000 a. C.,
perodo Formativo Temprano
Mortero de piedra,
cultura Valdivia, 3800-2000 a. C., perodo
Formativo Temprano
26
PERFORACIONES
Orifcios producidos por taladros manuales que marcaban patrones
cnicos. Puesto que estas perforaciones no podan ser taladradas
unidireccionalmente, determinaban patrones bicnicos, entendidos
como procesos realizados de forma alterna sobre sus dos caras.
Caractersticas
Perforaciones visibles, en patrones cnicos, realizadas por
ambas direcciones, que por lo general se unen en el centro.
No son simtricas.
Presentan patrones desiguales.
Cuenta de cristal de roca con perforacin bicnica
Vista en detalle de perforacin bicnica
de cuenta circular de poca aborigen
Cmo identifcar
artefactos
de arcilla?
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Estos conjuntos culturales se caracterizan de acuerdo con su ubi-
cacin o asociacin geogrfca. A nivel macroregional, se puede
indicar que los elementos asociados con las tierras bajas (Costa)
presentan una serie de composiciones que demuestran una di-
versidad de componentes grfcos, que actan como atractivos
decorativos. Entre las expresiones culturales ms conocidas se re-
gistran las fases culturales Valdivia, Chorrera, Machalilla, Guanga-
la, Jama Coaque, Baha, Mantea, Milagro Quevedo, entre otras.
Los bienes arqueolgicos asociados con las tierras altas (Sierra)
presentan patrones ms sencillos y simples; la decoracin es
poco recurrente. Esta caracterstica los hace menos atractivos
para los coleccionistas y registran un menor inters. Entre las fa-
ses culturales depredadas, ya sea por su comercializacin o por la
destruccin de sus contextos histricos, se cuentan Pasto, Coto-
collao, Puruh, Cashaloma, Cerro Narro, Palta, Panzaleo, Inca, etc.
Mientras que los bienes arqueolgicos asociados con las tierras
amaznicas (Oriente), y que son menos referidos culturalmente,
tienen un gusto que puede ser muy especfco y selecto. De la
regin se han registrado componentes culturales asociados con
las fases culturales Pastaza, Napo, Cotundo, etc.
La base para la produccin de los objetos es la arcilla obtenida de
varias fuentes. Por sus fliaciones culturales o regiones geogrfcas,
se cuenta con una continuidad en cuanto a su explotacin, lo
que no permite tener una relacin temporal, ya que no marcan
diferencias por sus contenidos.
Tecnolgicamente, los artefactos de arcilla se producen median-
te las tcnicas de modelado, moldeado, corrugado y torneado,
cada una identifcada por su producto fnal.
MODELADO
Tcnica que consista en construir o dar forma a un objeto por
medio de las manos, sin emplear un molde.
Caractersticas
Tendencia a la construccin de los objetos de forma indi-
vidual, a pesar de que, de acuerdo con los registros de los
conjuntos cermicos, existan patrones formales muy simi-
lares entre objetos de construcciones individuales. Este tipo
de diferencias pueden ser consideradas como marcadores
o indicadores de temporalidad.
El modelado es an una tcnica empleada actualmente por
algunos grupos tnicos en la construccin de sus utensilios
de uso domstico, por ejemplo, las cermicas procedentes
de la regin oriental, como las de los shuaras.
Escena antropomorfa modelada, La Tolita,
perodo de Desarrollo Regional
Figurn antropomorfo modelado, Chorrera,
perodo Formativo Medio
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MOLDEADO
Tcnica utilizada para elaborar objetos por medio de moldes, a
fn de obtener elementos en serie o en cantidad. De acuerdo con
los registros cientfcos, se han identifcado objetos realizados por
dos procedimientos: moldes simples o moldes complejos, que
incluyen ms de una base de diseos.
El procedimiento de esta tcnica consista en amasar la arcilla has-
ta obtener la densidad y fexibilidad requeridas. Luego se la apli-
caba por medio de presin sobre las bases de moldes elaborados
previamente. Una vez que se conseguan los objetos, se realizaban
variantes o se empleaban otros materiales para darles el volumen
o densidad requeridos.
Estos objetos se fabricaban mediante una variacin de la tcnica,
que consista en aplicar, a presin y de forma manual, una delga-
da capa de arcilla fresca sobre los moldes. Para evitar que estas
piezas se alteraran o se desplazaran por no tener soportes y para
conservar su estructura hueca, se rellenaban con otros tipos de
materiales, como textiles o fbras vegetales. En varias ocasiones,
estos objetos se han convertido en indicadores de temporalidad
y asociacin cultural.
Caractersticas
Estos artefactos son de aspecto slido, pero hay una varie-
dad que son huecos.
Tienen improntas o marcas de textiles, volutas de vegetales
o de cualquier elemento que permita mantener la forma
de la superfcie y una consistencia hueca.
Entre algunas de las improntas identifcadas estn las tramas
de tejidos, asociadas a tradiciones aborgenes, adems de im-
prontas de hojas, fbras vegetales y troncos, entre otras.
Vista general de molde negativo, Jama Coaque,
ROLLOS (CORRuGADO)
Tcnica que consista en utilizar bandas o rollos de arcilla y colo-
carlos de manera continua y superpuesta, siguiendo un patrn
circular (claramente identifcado),para formar los objetos. Esta
tcnica se ha empleado principalmente en la fabricacin de ollas,
aunque tambin se han encontrado variaciones, como por ejem-
plo, en la creacin de fgurines Valdivia.
Caractersticas
Marcas lineales de rollos unidos.
Superfcies aplanadas.
Alisamientos entre las uniones.
Al mirar en las secciones, se puede apreciar una especie de
ocho, formado por la unin de los rollos.
Patrones asimtricos.
Vista general de molde de personaje alado,
La Tolita, perodo de Desarrollo Regional
Vista de mscara de cermica. La Tolita.
Periodo de Desarrollo regional
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Vista general de pintaderas circulares con perforacin central,
Jama Coaque, perodo de Desarrollo Regional
Vista en detalle de elaboracin en rollos, La Tolita, perodo de Desarrollo Regional
Vista de cuenco corrugado, con marcas de rollos, regin oriental, perodo de Integracin
TORNEADO
Tcnica utilizada en la produccin de los objetos de arcilla me-
diante el empleo de un torno para dar forma a la pieza cermica.
De acuerdo con las tradiciones de produccin artesanal, esta
tecnologa fue introducida en la poca colonial, conjunta-
mente con la aplicacin y empleo de esmaltes y herramientas.
Estas innovaciones tecnolgicas, conjuntamente con las formas
de los objetos, permiten tener una relacin de temporalidad y
asociacin cultural.
ACABADOS DE SuPERFICIE
Los procesos de produccin y el empleo de los diferentes pro-
cedimientos, analizados de manera independiente, no permiten
establecer una asociacin temporal defnida de los objetos. Sin
embargo, al analizarlos conjuntamente con las marcas o huellas
que se producen al realizar sus acabados y los tratamientos ter-
minales sobre sus formas o composiciones fnales, s es posible
establecer lneas de asociacin.
Para realizar los acabados fnales se empleaban varios procedi-
mientos. Entre los ms recurrentes se encontraban las incisiones,
escisiones, cortes, perforaciones, pulidos y apliques. Estos acaba-
dos se colocaban sobre los objetos cuando todava se encontra-
ban en sus fases iniciales de produccin, cuando la arcilla an es-
taba fresca y permita realizar sus intervenciones terminales.
Este tipo de intervencin tena como fnalidad la extraccin o
desplazamiento de las masas de arcilla. En el caso de objetos fgu-
rativos, esto ocurra cuando se elaboran diversos rasgos corpora-
les, adornos o apliques.
Es en esta fase de produccin cuando se pueden observar y ca-
racterizar algunas de las marcas que ayudan a establecer diferen-
cias temporales. En pocas tempranas, los ceramistas realizaban
estas tareas con herramientas fabricadas de acuerdo a su hbitat.
Estas herramientas eran elaboradas en madera, hueso, vegetales
y, en pocas aborgenes tardas, con metales.
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Caractersticas
Marcas producidas por el desplazamiento de la arcilla,
mediante la aplicacin de punzones hechos de huesos o
madera, que dejaban rastros observables a simple vista o
macroscpicos.
Dependiendo de la aplicacin, producan surcos en forma
de U, ya que la fnura de las herramientas no permita
crear planos angulares. As, es posible identifcar los siguien-
tes tipos de marcas:
Escisin. Marcas producidas por la extraccin de mate-
rial que dejaban surcos anchos de 2 mm a 3 mm y poco
profundos.
Incisin. Marcas fnas producidas por el uso de herramien-
tas que ocasionaban un desplazamiento de la materia.
De acuerdo con niveles experimentales, se producan mar-
cas que mantenan patrones asimtricos.
De acuerdo con los avances tecnolgicos, se empleaban
abrasivos naturales o cotidianos del medio ambiente cir-
cundante, como maderas, cueros, arenas y diversos tipos de
piedras como pulidores.
Rasgos a nivel macroscpico, como las fnuras en el uso de
herramientas y la habilidad del artesano, pueden utilizarse
como indicadores de temporalidad.
Vista en detalle de alisado uniforme,
La Tolita, perodo de
Desarrollo Regional
Vista en detalle de incisiones gruesas,
La Tolita, perodo de
Desarrollo Regional
Vista general de fgurn bruido, Jama Coaque,
Vista en detalle de huellas de
bruido, Jama Coaque, perodo
de Desarrollo regional
Vista en detalle de alisado uniforme con incisiones fnas,
Manteo, perodo de Integracin
Vista en detalle de huellas de pulido uniforme
multidireccional, Chorrera, perodo Formativo
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Cmo identifcar
artefactos
de metal?
Cronolgicamente, este tipo de objetos comenzaron a ser elabo-
rados desde el perodo de Desarrollo Regional y estn asociados
a regiones claramente identifcadas como Costa Norte y Centro
(provincias de Esmeraldas, Manab y parte de Santa Elena), Sierra
Norte (Carchi, Imbabura), Sierra Centro (Chimborazo) y Sierra
Sur (Loja, parte de El Oro). Con respecto a las fliaciones cultura-
les, se incluyen piezas de las culturas La Tolita, Mantea, Pirinkay,
Pasto, Caranqu, Alacao, Palta, Inca.
La base de produccin comprende todo tipo de metales obte-
nidos de varias fuentes. Por su naturaleza, se han establecido, en
trminos generales, cinco zonas: Costa Norte (provincia de Esme-
raldas), Costa Centro (Manab), Sierra Norte (Carchi e Imbabura),
Sierra Centro (Cotopaxi) y Sierra Sur (Los Ros y Loja).
Por otra parte, hay que entender adems, que para producir ob-
jetos de metal, se requera de un adecuado conocimiento y ma-
nejo de las propiedades fsico-qumicas de los metales, como por
ejemplo, la capacidad de identifcar el alto grado de pureza de un
metal y, de esta manera, determinar si este podra soportar un
tipo de reduccin manual.
Para su caracterizacin, se han analizado algunas de las tcnicas
ms comunes que permiten establecer atributos observables a
simple vista y que pueden ayudar a establecer los rasgos de iden-
tifcacin de temporalidad.
LAMINADO
Era una de las tcnicas ms empleadas en la produccin de arte-
factos metlicos e involucraba el procedimiento de reduccin.
La preparacin de los componentes base parta del principio
de obtencin de la materia prima hasta su posterior fundicin y
compactacin. Posteriormente, y por medio del laminado me-
cnico, se producan las lminas que permitiran ms tarde ela-
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borar elementos como mscaras, pectorales y narigueras, entre
otros objetos.
Como parte de los procesos de laminado, producidos en pocas
aborgenes, se encuentra el martillado que consista en golpear el
metal sobre yunques con martillos o cuerpos de masa compacta,
con cierta consistencia y resistencia, lo que les permita soportar
el constante golpeteo y combatir la resistencia natural que ofre-
can los diferentes materiales. Estas herramientas probablemente
fueron fabricadas de madera, piedra o hueso.
Caractersticas
Los procedimientos de reduccin dejan marcas muy visi-
bles, que, en defnitiva, son los indicadores que permiten
realizar aproximaciones temporales.
Huellas de golpes de acuerdo con el tamao y tipo de mar-
tillo empleado. Son de aspecto asimtrico, muestran patro-
nes desiguales y las lminas presentan espesores variables.
HILADO
La produccin de objetos realizados con esta tcnica utilizaba
procedimientos similares a los empleados en el laminado. Eran
procesos de accin manual y probablemente los objetos se ela-
boraban mediante acciones mecnicas de reduccin, por golpe
o tensin, con el fn de hacer pasar el metal por placas o matri-
ces que contenan varias perforaciones de diferentes dimetros
(hiladora).
Caractersticas:
Marcas asimtricas; presencia de canaletes microscpicos.
Laminado con martillo. Vista macroscpica de superfcie
Los patrones no son completamente circulares.
Estras que se estiran en sentido longitudinal, con relacin
al alambre.
REPujADO
Esta tcnica era una variacin del laminado o martillado, en tanto
que su utilizacin corresponda principalmente a la identifcacin
y obtencin de elementos grfcos sobre las superfcies aplana-
das. Gracias al repujado se obtuvieron elementos como las ms-
caras asociadas a la fase cultural La Tolita, entre otras.
Para grabar una serie de diseos, se utilizaban lminas planas
previamente elaboradas. Luego, se las sujetaba a soportes fjos
mediante resinas o se las colocaba sobre superfcies semiblandas,
compuestas por arenas, arcillas preparadas o pieles. Finalmente,
se trabajaba el motivo o secuencia grfca mediante golpes con
punzones de tamaos pequeos (manipulables), cuerpos s-
lidos, fnos y extremos punzantes, elaborados de piedra, metal,
hueso o madera.
Huellas de hilado, perodo de Desarrollo Regional.
vista macroscpica de superfcie con estras
Huellas de hilado, perodo de Desarrollo Regional.
Vista macroscpica de superfcie con estras
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Caractersticas
Marcas de secuencias lineales desiguales.
Superfcies asimtricas que denotan la intensidad del golpe.
Dimetro de grabacin de varios espesores.
Perforaciones macroscpicas, producidas de manera invo-
luntaria, como reaccin a la intensidad del golpe producido
manualmente, asociadas principalmente con los motivos
elaborados por un constante proceso de presin sobre el
objeto y una falta de sujecin adecuada con la matriz de
soporte donde se coloca la placa que se trabaja.
CORTADO
Esta tcnica permita cortar las superfcies tanto de los objetos
de metal como de algunos de arcilla y piedra, mediante un con-
tinuo proceso de friccin, utilizando un cortn, hecho de fbras
vegetales o tejidos orgnicos, por ejemplo, tendones. Estos instru-
mentos se sujetaban por sus extremos y, debido a un constante
Vista general de macrohuellas de pulido uniforme.
Perodo de Desarrollo Regional
Vista general de mscaras de oro con macrohuellas de pulido uniforme.
Perodo de Desarrollo Regional
movimiento bamboleante o de subida y bajada, cortaban las su-
perfcies. El uso de este procedimiento dejaba como marcas ca-
ractersticas superfcies microdentadas, sobre planos irregulares
(asimtricas), observables a simple vista.
La evidencia de uso de este procedimiento permite identifcar
fcilmente la temporalidad de los objetos.
Caractersticas
Los objetos seccionados por estos procedimientos, produ-
cen marcas de aspecto asimtrico o segmentos que pue-
den variar de acuerdo al tamao de cizalla empleada y son
visibles a simple vista.
Son recurrentes, distribuidas regularmente sobre toda la
superfcie.
VACIADO
Procedimiento utilizado para producir objetos de gran comple-
jidad. Generalmente, las piezas se elaboraban en secciones, que
luego eran ensambladas o montadas, para darles su terminado
fnal. Entre las variantes de esta tcnica, por sus caractersticas de
manufactura, las ms comunes son el vaciado de cera perdida y
el vaciado sobre moldes de tierra.
Microhuellas de corte con arco
Microhuellas de corte con cincel
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El procedimiento de cera perdida consista en fabricar un molde
del objeto sobre algn tipo de resina o cera, que posteriormente
se recubra con diferentes capas de arcilla, para darle consistencia.
Luego, se lo dejaba secar por un tiempo y posteriormente se in-
troduca en hornos a altas temperaturas, lo que haca que el mo-
delo de cera se licuara y evaporara. Despus, dentro del molde de
arcilla se verta el metal fundido (en estado licuoso), preparado
de manera simultnea, para obtener el objeto idealizado.
Un segundo procedimiento consista en realizar los moldes sobre
matrices de tierra compacta, previamente preparada con una se-
rie de mezclas para obtener consistencia, resistencia y reacciones
trmicas. Por lo general, estas piezas se elaboraban por secciones.
Caractersticas
Marcas asociadas a la manufactura de los objetos base o
sus modelos. Por lo general, estas marcas corresponden a
una serie de rebabas (proyecciones), que son retiradas al
momento de su terminado fnal, lo que de acuerdo con los
procedimientos aplicados en diferentes pocas presentan
patrones claramente identifcables.
Los tratamientos de terminado ejecutados en pocas aborge-
nes presentan patrones irregulares y dejan superfcies abruptas,
es decir, revelan una elaboracin de manera no tcnica.

PERFORACIONES
Las perforaciones son otro indicador que permite identifcar la
temporalidad de los artefactos de metal. Al examinar las perfora-
ciones, cuando se registra presencia de desplazamiento de material
sobre cualquiera de las dos superfcies, se puede determinar que
fue elaborada con un instrumento puntiagudo (punzn), que ac-
tu bajo presin o movimiento de tornillo que perfor el objeto.
Vista general de masa circular con canaladuras,
realizada por vaciado, cultura Mayo-Chinchipe,
Caractersticas
Las piezas presentan superfcies regulares, por lo que se
puede inferir que fueron elaboradas con algn instrumento
que ejerci presin, pero no la sufciente para causar des-
plazamiento de material, como un instrumento actual o
rotor de uso industrial.
En ocasiones se pueden observar microhuellas, dentro de la
perforacin, dispuestas en sentido horizontal, en patrn de
canaladuras de tornillo o incluso una serie de macrohuellas
en patrones ondulatorios, que se encuentran alrededor o
cerca de la perforacin, como resultado de un manejo in-
adecuado del rotor.
Los acabados de superfcie brindan una mayor referencia para
identifcar los procesos de produccin. Las marcas que se pro-
ducen permiten tener una aproximacin temporal ms visible.
Se deben considerar tres puntos de vista: los de produccin arte-
sanal ancestral, los de produccin artesanal manual y los de pro-
duccin artesanal industrial.
Perforacin con microestras en desplazamiento.
Vista macroscpica
Perforacin con desplazamiento. Vista macroscpica
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Los diferentes tipos de marcas que se producen se encuentran aso-
ciados a los procesos de terminacin de los objetos o presenta-
ciones fnales, por cuanto en esta fase de produccin es donde se
miden aspectos como la habilidad del productor y el manejo de
las materias primas, vinculados a aspectos culturales (relacionados
con usos domsticos, rituales o administrativos, entre otros), que
de manera consciente o inconsciente se han convertido en indica-
dores que pueden ser empleados, tanto para usos interpretativos
cientfcos y, como en nuestro caso, para identifcaciones.
MARCAS DE PRODuCCIN ARTESANAL ANCESTRAL
Aquellas formadas por la aplicacin o ejecucin de los instrumen-
tos empleados en la poca. Por lo general, sus instrumentos fueron
elaborados sobre maderas, piedras, arenas, pieles y resinas naturales.
Tambin estas marcas pueden estar determinadas por factores fsi-
co-qumicos (trmicos, congelantes) o por el manejo de abrasivos
rsticos, como arenas, cenizas, tierras, pero de aplicacin manual,
a diferentes niveles de profundidad (ondulaciones); es decir, estas
marcas son causadas por la presin manual de las acciones.
Caractersticas
Marcas sobre superfcies pulidas, alisadas o bruidas
Como caractersticas ms comunes, se registran estras, dis-
tribuidas de manera asimtricas, con patrones no lineales.
Demuestran un detalle poco depurado en sus remates f-
nales, como canales poco profundos y asimtricos que pro-
ducen un brillo en los objetos, que en muchas ocasiones,
han sido utilizados o zonifcados como decoraciones, por
ejemplo, microhuellas de superfcies dentadas, etc.
MARCAS DE PRODuCCIN ARTESANAL MANuAL
Aquellas que se producen al momento de fnalizar los objetos.
Si bien los procedimientos son muy similares o una continuidad
de los ancestrales, las marcas dejadas son diferentes debido a la
particular manipulacin de los instrumentos y a su elaboracin,
e incluso por el uso de abrasivos de produccin contempornea.
Caractersticas
Variaciones sobre las marcas de produccin muy sutiles
en cuanto a su diferenciacin, por ejemplo, las superfcies
registran un proceso menos ondulatorio, producto de un
manejo ms controlado de la fuerza de ejecucin, ya que
los artesanos cuentan con mejores soportes donde trabajar.
Las estras son semiregulares; se registran patrones ms pa-
ralelos y las microastillas son menos visibles.
MARCAS DE PRODuCCIN INDuSTRIAL
Son completamente diferentes, ya que el uso de mquinas, el ma-
nejo controlado de la fuerza y el uso de nuevos componentes
qumicos dan como resultado que los objetos presenten patro-
nes formales similares a los ancestrales, pero que sus superfcies
refejen aspectos muy diferentes, como la calidad del brillo me-
tlico, debido al uso de maquinarias industriales que permiten
manejar y controlar la fuerza y las tcnicas empleadas.
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Cmo identifcar
objetos seos
y malacolgicos?
Cronolgicamente, este tipo de elementos procede desde el pe-
rodo Formativo y avanza hasta el perodo de Integracin, en re-
giones culturales claramente localizadas en la Costa Norte (pro-
vincia de Esmeraldas), Costa Centro (provincia de Manab y norte
de Santa Elena), Sierra Norte (Carchi, Pichincha) y Sierra Centro
(Caar, Azuay, Cotopaxi).
Comprenden los objetos elaborados sobre materiales marinos,
como conchas, caracoles, corales, espinas de peces o incluso hue-
sos de los esqueletos, tanto de animales marinos como terrestres.
Objetos seos
Son elaborados principalmente sobre huesos de origen humano
o funico.
Entre los objetos elaborados con restos seos fguran fautas, hue-
sos tallados, instrumentos usados en telares, punzones y adornos
corporales. En pocas ocasiones, tambin se han encontrado par-
tes de cuerpos humanos, como crneos con marcas o huellas de
haber sido intervenidos quirrgicamente (trepanaciones cranea-
nas), con evidencias de extracciones de piezas dentales o incrus-
taciones metlicas en algunas de ellas y con seales dejadas por
enfermedades o recuperaciones de traumas, por ejemplo, fractu-
ras o golpes, entre otras.
Debido a las reducidas caractersticas de conservacin y durabi-
lidad de estos objetos y a las diversas condiciones ambientales
que los afectan dentro de los contextos arqueolgicos, sus grados
de conservacin no son ptimos y reducen las opciones para su
recuperacin de manera cientfca y tcnica.
Objetos malacolgicos
Son piezas elaboradas sobre materiales de procedencia marina,
como valvas de conchas (.o!,., calcifer, prieta, ncar), cara-
coles gigantes (.:oo.) o corales.
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Los objetos de procedencia marina, por su naturaleza frgil y sen-
cillez, podan trabajarse mediante procedimientos realizados con
herramientas simples que producan marcas muy sutiles, que po-
dan ser muy similares en cualquier tiempo.
Para trabajar estas materias primas, los artesanos emplearon ra-
yadores, punzones, perforadores, etc., elaborados con huesos,
metales, piedras o con las mismas conchas o caracoles, mediante
procedimientos no muy diferentes de los contemporneos. Por
su naturaleza, no se necesit la creacin o el manejo especializa-
do de procedimientos.
GRABADO
Consista en desarrollar motivos o diseos sobre las superfcies, de
conchas o caracoles, de manera sencilla y poco elaborada, aun-
que sus expresiones fueran complejas o muy elaboradas. Por su
simplicidad, este tipo de procedimientos se encuentra presente
desde pocas muy tempranas, como por ejemplo desde la poca
de Valdivia (3000 a.C.) hasta las contemporneas.
Caractersticas
Los nicos referentes de identifcacin para determinar la
temporalidad de la elaboracin de estos artefactos son pe-
queas irregularidades, patrones asimtricos o microlasca-
dos, producidos por un tipo de herramientas preparadas
de manera manual, sin mayor complejidad de elaboracin.
Algunos objetos presentan patrones o presencia de se-
cuencias de motivos muy simtricos, como si hubieran sido
preparados en plantillas prediseadas y en series.
Cada objeto elaborado es nico; producido sobre modelos
generales, pero desarrollado de manera individual.
Concha .o!,. o..
PuLIDO
Tcnica que permita sacar brillo o pulir a los objetos por un pro-
ceso continuo de abrasin, con lo cual las superfcies se regulari-
zaban, adquiran brillo y se les daba la forma o patrn requerido.
Caractersticas
Marcas visibles a simple vista dispuestas sobre las superf-
cies o extremos (flos).
Presentan patrones regulares.
Son semiparalelas.
Se encuentran dispuestas sobre patrones no regulares.
Cuentas tubulares de concha Spondylus
Valvas de conchas Spondylus, pulidas y perforadas
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OBjETOS VEGETALES
Comprenden todo tipo de evidencias elaboradas sobre o con
fbras vegetales, madera, plantas, etc. Debido a las condiciones
ambientales del pas, no es posible la conservacin y preservacin
naturales de este tipo de objetos. Por esta razn, en general exis-
ten pocas evidencias registradas en estudios arqueolgicos para
pocas aborgenes, la mayora corresponde a elementos asocia-
dos con pocas posteriores y se relacionan con las vestimentas
y tiles de la vida cotidiana de diversos grupos tnicos vigentes
(shuaras, waoranis, tsachilas, chachis, otavalos, puruhaes, etc.),
vestimentas religiosas, militares y civiles, entre otras.
Al realizar un recuento general desde pocas tempranas, son
pocas las evidencias que se asocian a grupos culturales, entre
los perodos tempranos y medios. Las evidencias se reducen a
contados fragmentos de textiles, que en algunos casos incluyen
improntas y restos que se han fusionado con xidos metlicos
(caranquis). Para pocas tardas, ya se cuenta con algunas eviden-
cias que se reducen a fgurines tallados en maderas o restos de
utensilios de la vida cotidiana. Sin embargo, los ms interesantes
son varios dolos de grandes dimensiones tallados en madera de
guasango, asociados con la fase cultural Mantea.
Para pocas postaborgenes, se registra una gran cantidad de
elementos etnogrfcos, asociados con la variedad de grupos
tnicos, varios de los cuales an se encuentran en vigencia. En-
tre estos elementos se encuentran pilches (objetos abiertos y de
cuerpos curvilneos, que se usan para servir y tomar lquidos, ela-
borados sobre cucurbitceas que crecen bsicamente en la Costa
y Amazona), tambores, bodoqueras, fechas, llankanas, collares,
penachos, tiles de uso domstico, instrumentos de madera de
telares (como punzones, varas, etc.).
Agujas y punzones de hueso Flauta de hueso
Rondador de hueso Cuchara de hueso
La gran mayora de elementos corresponden a vestimentas y ti-
les de las pocas colonial, republicana y de la Independencia. Por
sus caractersticas y tipos, se incluyen casullas, sotanas, uniformes,
mantas, etc.
Pasador de telar de hueso
Aguja de hueso
Rondador hecho con la parte inferior de plumas de cndor
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Diferencias entre los
bienes arqueolgicos
patrimoniales
y las reproducciones
actuales
Los estudios arqueolgicos realizados durante varias dcadas han
permitido tener un mayor detalle sobre la mayora de las expre-
siones culturales desarrolladas en el pas, desde aproximadamen-
te 10 000 aos de transformaciones culturales.
Cada perodo cultural tiene sus propias maneras de expresin vi-
sual o grfca y desarrolla maneras especfcas que los diferencian
de otros, tanto por sus procesos de produccin, el uso de aspec-
tos tecnolgicos y materias primas como por la representacin
de sus caractersticas culturales particulares.
En ese sentido, para identifcar las caractersticas de los bienes
representativos de las fases culturales, se parte de un anlisis
comparativo que permite reconocer las marcas visibles que di-
ferencian el legado cultural arqueolgico de las reproducciones
actuales. A continuacin se detallan las principales caractersticas,
segn cada tipo de bien.
ARTEFACTOS DE PIEDRA
Estos objetos registran un menor inters por parte de los traf-
cantes debido a su peso o expresiones. Los objetos ms comunes
que han sido requeridos por los trafcantes son los elaborados
en obsidiana, basalto, piedras preciosas (esmeraldas) o algunas
semipreciosas.
Al examinar los conjuntos de objetos realizados actualmente,
se puede observar que muchas de las marcas o huellas de fabri-
cacin no corresponden a las identifcadas en los elementos de
pocas aborgenes o presentan caractersticas paralelas o simila-
res a ellas.
Caractersticas
Las diferencias dentro de estos grupos de artefactos se ha-
cen visibles desde un primer momento, en cuanto presen-
tan patrones simtricos y huellas de cortes lineales, que no
continan con los planos de percusin.
En estos objetos se evidencia la utilizacin de herramientas
de uso industrial.
El uso de abrasivos modernos, que permiten realizar regu-
larizaciones de las superfcies de los objetos, obtenindose
planos regulares y lineales, como por ejemplo, en los casos
de las perforaciones, donde se observan formas tubulares.
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ARTEFACTOS DE ARCILLA
Los objetos de arcilla son los de mayor preferencia. Entre estos
artefactos se encuentran los que representan y sintetizan las di-
ferentes acciones relacionadas con las actividades de la vida coti-
diana y ceremoniales de las culturas aborgenes. Entre los objetos
ms representativos y comunes se cuentan ollas (de varios tipos),
cuencos (con y sin pedestales), botellas, nforas, fgurines, torte-
ros, etc.
As mismo, son de inters los objetos de expresiones y usos servi-
les como los de expresiones fgurativas (antropomorfas, zoomor-
fas, ftomorfas o mscaras) y aquellos con patrones decorativos
geomtricos (expresiones abstractas) o con dibujos que contie-
nen escenas pintadas o grabadas. Estos objetos por la cantidad,
variedad y tipos de elementos empleados en sus construcciones,
expresan aspectos tanto simples y sencillos como muy complejos.
Figurines actuales de concha .o!,. con perforaciones
tubulares contemporneas
Vista interior de una fgura de piedra, que presenta
marcas de produccin contempornea
TCNICAS
Las marcas que se observan en los artefactos de arcilla actua-
les son similares a los antiguos, ya que en su fabricacin se uti-
lizan similares procedimientos manuales, lo que hace difcil su
identifcacin.
ROLLOS (CORRuGADO)
La tcnica de rollos (corrugado) implica un procedimiento com-
pletamente manual que todava es recurrente en los lugares de
produccin artesanal actual, lo que hace que sus marcas o huellas
de produccin no puedan ser asociadas de forma temporal.
TORNEADO
Los torneados actuales presentan marcas de aspectos simtricos, co-
locadas dentro de patrones defnidos y muestran secuencias que son
realizadas bajo modelos o patrones. Una de las principales caracters-
ticas es que estos objetos son producidos en forma masiva.
Olla contempornea con tcnica del acordelado
Sellos de arcilla
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Caractersticas
La aplicacin de esta tcnica produce marcas muy caracte-
rsticas y diferentes a las tradicionales.
Marcas lineales simtricas y paralelas.
Marcas poco profundas.
Formas y superfcies simtricas, a causa de su produccin
con mquinas de tipo industrial.
Caractersticas
Los acabados de superfcie actual se realizan con herra-
mientas industriales que producen marcas en forma de V.
Sus superfcies no mantienen el tipo de estras, patrones o
rasgos terminales, utilizados en pocas aborgenes.
Debido a la aplicacin de herramientas, abrasivos y ma-
teriales desarrollados en pocas industriales, se producen
marcas simtricas en la superfcie de la pieza.
Vista general de vasija contempornea elaborada
en torno, con pintura positiva
Vista en detalle de huellas de torneado
en sentido horizontal y paralelas
Detalle de varios acabados de superfcie contemporneos
Vista general de objetos arqueolgicos contemporneos con varias
inclusiones modernas
Detalle de varios acabados de
superfcie contemporneos
Representacin de motivo ancestral,
con pinturas y elementos culturales
contemporneos
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Detalle de perforaciones, incisiones circulares
y acabados de superfcie contemporneos
Reconstruccin de forma ancestral con inclusiones
contemporneas (mayor tamao)
Representacin de motivo ancestral, con pinturas
contemporneas
ARTEFACTOS DE METAL
Lastimosamente este grupo de objetos, aunque su cantidad sea me-
nor, por su valor material son los que ms asediados y requeridos,
llegando al extremo de ser comercializados bajo pedido. Se han regis-
trado casos que muchos han sido sustrados directamente desde sus
lugares de origen, incluso de museos o lugares resguardados.
Entre estas piezas, en primer lugar, se cuentan los objetos de oro,
plata, cobre y fusiones (como tumbaga). Estas piezas son bsi-
camente representaciones fgurativas como mscaras, fgurines y
adornos corporales (orejeras, bezotes), aretes y tupos.
Al igual que los objetos elaborados sobre arcilla, los actuales or-
febres siguen empleando variaciones tcnicas e instrumental de
pocas ancestrales. Estas pocas variaciones han permitido carac-
terizarlas y establecer algunas diferencias temporales.
LAMINADO
Las marcas actuales son producto de acciones mecnicas. Su as-
pecto es simtrico, con patrones defnidos, espesor uniforme y
sus niveles de pureza son variables, incluso pueden ser de una
baja proporcin.
HILADO
Los objetos producidos en pocas contemporneas por lo gene-
ral no presentan marcas o en su defecto se visibilizan algunas de
apariencias simtricas, aunque no muy perceptibles.
REPujADO
Este tipo de marcas permite establecer relaciones temporales.
Muchas de ellas son visibles a simple vista, ya que son de aspectos
macroscpicos. Aunque las tcnicas de trabajo son similares a las
ancestrales, las marcas que se observan son producidas por el uso
de herramientas construidas mediante procedimientos industria-
les. La labor de los extremos de percusin y las marcas producidas
por la mayora de punzones empleados, aunque sean elaborados
en metal, madera o hueso, son claramente identifcables, por
cuanto presentan patrones regulares, ya que su manipulacin es
mucho ms controlada.
Laminado industrial. Vista macroscpica
de superfcie
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CORTADO
Corresponde a aquellos elementos que presentan sus superfcies
cortadas o con formas o patrones realizados por cortes. El uso de
este procedimiento deja huellas de desplazamiento de material
sobre patrones simtricos, que siguen modelos lineales, zonales
o grupales, debido al empleo de matrices. Presentan marcas de
aspecto simtrico que dependen del tipo de tijera, sean manuales
de tamaos pequeos o industriales de gran tamao, que dejan
marcas visibles a simple vista.
VACIADO
Los artefactos actuales trabajados mediante la tcnica de vaciado
presentan superfcies delineadas, prcticamente no tienen mar-
cas y no denotan los lugares donde fueron colocados los diferen-
tes puntos de apoyo empleados en la produccin de los moldes.
PERFORACIONES
Comprenden marcas que presentan perforaciones sobre los ob-
jetos. Por lo general, estas son identifcables porque muestran
secciones de aspecto completamente tubular y simtrico.
Vista macroscpica de huella de repuja
contempornea
Repujado contemporneo con cincel,
vista macroscpica de superfcie
delineada y flos angulares
Repujado con cincel. Vista
macroscpica de motivo,
con sus diferentes tipos
Repujado con cincel. Vista
macroscpica de motivo redondeados
ACABADO DE SuPERFICIE
El uso actual de instrumentos industriales y abrasivos creados con
recursos fsico-qumicos permite tener un mejor control de las
superfcies de los objetos tratados. Por lo general, las superfcies
no registran muchas marcas visibles, a diferencia de las ancestra-
les, que presentaban las marcas de sus acabados.
OBjETOS SEOS y MALACOLGICOS
Las fases culturales ms afectadas son Valdivia, Cerro Narro, Ma-
tea, Atacames, Pasto, Caranqu, Quito, Yumbo, Alacao y Puruh.
La comercializacin de este tipo de objetos es muy reducida porque
se registran pocos objetos fgurativos y porque todava se conserva la
creencia sobre el respeto y la reserva de las creencias mtico-religiosas.
Perforacin simtrica con taladro. Vista macroscpica
de estras en sentido horizontal
Perforacin simtrica con taladro. Vista macroscpica
de estras ondulatorias sobre la superfcie
62 63
Aunque se han registrado objetos recuperados de contextos arqueo-
lgicos, muchos no salen al mercado pues son abandonados o des-
truidos por la intervencin de agentes naturales o antrpicos.
La mayora de estos elementos corresponden a osamentas (es-
queletos) de donde se ha huaqueado. La mayora de objetos ar-
queolgicos que se recuperan proceden de contextos funerarios
y corresponden a las ofrendas que se colocaban junto a los cuer-
pos que eran enterrados, como parte de los procesos de concep-
ciones culturales andinas. Corresponden a restos de los sectores
depredados y que no tienen inters para los huaqueros porque
no representan un benefcio econmico.
OBjETOS MALACOLGICOS
Estos objetos corren el riesgo de ser transportados de manera
abierta ya que sus representaciones pueden ser interpretadas y
confundidas como artesanas de confeccin actual.
Entre las piezas ms comercializadas se encuentran las representa-
ciones de mscaras, cuentas pequeas (principalmente elaboradas
con conchas Spondylus), valvas completas recuperadas de sitios ar-
queolgicos, caracoles gigantes, pulseras, pendientes, fguras antro-
pomorfas pequeas (ukuyayas), trompetas (instrumentos sonoros
utilizados por los grupos culturales para producir determinadas
notas musicales, obtenidas nicamente mediante una pequea
perforacin en un extremo de un caracol gigante), etc.
PuLIDO
El manejo y el tipo de herramientas industriales agudizan las dife-
rencias con respecto a la produccin ancestral. El manejo de los
abrasivos actuales permite tener un mayor control sobre las reas
que se intervienen, lo que marca reas muy bien delimitadas y
estras simtricas, observables sobre patrones organizados.
OBjETOS VEGETALES
Por su naturaleza, los pocos objetos que se encuentran elabora-
dos sobre materiales vegetales no registran marcas que las pue-
dan diferenciar de aquellos pertenecientes a una poca ancestral.
Si tengo un bien patrimonial qu debo hacer?
OBLIGACIONES DE LOS CIUDADANOS POSEEDORES DE BIE-
NES DECLARADOS PATRIMONIO CULTURAL DE LA NACIN.
1. Los propietarios, administradores y tenedores de objetos consi-
derados patrimonio cultural estn obligados a poner en conoci-
miento del INPC, una lista detallada de los objetos que poseen.
2. Permitir la realizacin de un inventario por parte del Instituto
cuando ste lo determine.
Si tengo un bien patrimonial puedo comercializarlo?
SI. La comercializacin de los bienes culturales en territorio
ecuatoriano es permitida, previa a la notifcacin de esta in-
tencin al INPC, as como contar con el respectivo inventario y
registro en el INPC.
Cmo deben actuar las autoridades de control
frente a los bienes?
OBLIGACIONES DE LAS AUTORIDADES DE CONTROL RES-
PECTO A LA PROTECCION DE LOS BIENES DECLARADOS PA-
TRIMONIO CULTURAL DE LA NACIN.
Las ofcinas de control en los puertos de embarque: areo, terres-
tre, martimo, tienen la obligacin de notifcar al INPC, cuando de-
tecten que se intentan sacar ilcitamente los bienes culturales de la
nacin. Estos bienes pueden ser incautados por actos jurdicos de:
a) Denuncia
b) Por revisin de rutina y se identifca bienes que no cuentan
con los respectivos permisos.
c) Por acciones de la polica en operativos y se encuentran bie-
nes que no cuentan con los respaldos de propiedad.
Cuando se incautan bienes del patrimonio cultural,
se procede de la siguiente manera:
a) La INTERPOL, la polica, las autoridades de aduanas, quienes
realizan la requisa o incautacin de bienes del patrimonio cul-
tural de la nacin, entregan al Instituto Nacional de Patrimonio
Cultural mediante una acta de entrega-recepcin. El INPC rea-
liza los anlisis tcnicos y cientfcos que determinan la origina-
lidad, procedencia y fliacin cultural, en un plazo mximo de
8 das laborables de acuerdo a lo establecido por el Cdigo de
Procedimiento Penal. el informe es enviado a la INTERPOL, o
polica para la consecucin de los respectivos trmites jurdicos.
Preguntas frecuentes
64 65
b) En el caso de comprobarse que los bienes incautados no per-
tenecen a bienes del patrimonio cultural de la nacin, estos
estn sujetos a la aplicacin de las normativas constantes en
las convenciones y acuerdos internacionales ratifcadas por el
Gobierno de la Repblica del Ecuador.
c) Los bienes culturales incautados que no son reclamados o
abandonados, se mantienen en depsito en las reservas del
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, entregados en
comodato en algn Museo del pas con el fn de su difusin.
Pueden salir del pas los bienes culturales
registrados como Patrimonio Cultural de la Nacin?
Los bienes culturales registrados y catalogados por el INPC como
patrimonio cultural de la Nacin, pueden salir del pas, unicamen-
te en forma temporal, y solo en los siguientes casos:
Parafnesdedivulgacincomoexposiciones.
Para anlisis cientfcos: exmenes, investigaciones o res-
tauraciones que deban realizarse en el exterior por no
poder realizarlas en el pas,
Para anlisis e investigacin de fragmentos o pequeas
muestras de bienes que necesiten de exmenes o investi-
gaciones tcnicas que deban efectuarse en el exterior.
Para ello se deben cumplir con los requisitos que se establecen en el
artculo 54 del Reglamento de la Ley de Patrimonio y la Resolucin N.
251-DE-INPC-2011 que regula los procedimientos pertinentes para la sa-
lida de bienes culturales.
La solicitud de salida temporal de bienes pertenecientes al Patrimonio
Cultural debe presentarse con no menos de cuarenta (40) das plazo de
antelacin a la fecha de salida de los bienes.
En la solicitud deber indicar:
a) Motivo por el cual los bienes saldrn del pas;
b) Listado, fotografa y descripcin exacta de los bienes que re-
quieren autorizacin para su salida.
c) Indicar pas, ciudad, lugar (es), edifcio, donde se exhibirn,
d) Fecha de salida de los bienes y de retorno de los mismos.
e) Indicar con precisin el tipo de garantas y coberturas con las
que contarn los bienes temporalmente exportados, tanto
en su transporte como en su exposicin y permanencia en el
exterior.
f) Nombre e identifcacin del responsable del pedido de ex-
portacin de los bienes.
2. Cancelar $120,00 dlares, en la Coordinacin Financiera del
INPC, de acuerdo al Reglamento de Autogestin Financiera,
R.O. No. 735 1 XII 2002.
En el caso que una persona natural o jurdica, pretenda sacar fuera
del pas algn Bien Cultural, aunque tuviera carcter diplomtico, tie-
ne la obligacin de contar con la respectiva autorizacin, concedida por
el INPC.
Para la salida de fragmentos o muestras
de Bienes pertenecientes al Patrimonio
Cultural, para anlisis en el exterior
Se requiere la autorizacin otorgada por el Director Nacional del
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, previo informe tcnico.
Pueden salir del pas las artesanas y otros bienes
culturales que no son Patrimonio Cultural de la Nacin?
. siempre que sean rplicas de piezas arqueolgicas, pinturas, imagi-
nera, artesanas, consideradas como suvenires, las que debern estar
debidamente embaladas, contar con los sellos de seguridad y la au-
torizacin emitida por el INPC.
Para conseguir la autorizacin de salida de este tipo de bienes, se requiere
cumplir con el siguiente trmite:
a) Incluir al formulario la solicitud para la salida de bienes no per-
tenecientes al patrimonio cultural del Ecuador, en la Di-
reccin de Documentacin y Archivo del INPC.
b) Incluir al formulario, la una solicitud dirigida a la Direccin Ejecutiva,
pidiendo se realice la inspeccin de los bienes a exportarse, en la que
se indique con exactitud:
Nombre,nmerodeceduladeciudadanadelresponsabledela
exportacin, direccin del remitente,
cantidaddeobras,temasydimensiones,
lugardedestinoydireccindeldestinatario
mediodetransporte
fechadesalida
Esta informacin se entregar en la Direccin de Documenta-
cin y Archivo del INPC.
c) Para la inspeccin tcnica de los bienes a ser exportados, la
Direccin de Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural
Unidad de Trfco Ilcito de Bienes Culturales INPC, indicar
la fecha y lugar.
d) Una vez inspeccionados los bienes, el INPC colocar sellos de
seguridad.
e) Una vez que se ha realizado la inspeccin y el informe tcnico
ha determinado que no son bienes pertenecientes al Patri-
monio Cultural del Ecuador, el INPC otorgar la autorizacin
correspondiente, previo el pago de $ 5,oo (cinco dlares), en la
Coordinacin Financiera del INPC, de acuerdo al Reglamento
de Autogestin Financiera, R.O. No. 735 1 XII 2002.
Aspectos a tomar en cuenta:
El embalaje de las piezas se realizar en presencia de los funcionarios
del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural asignados para esta acti-
vidad en la fecha y lugar previamente indicada por la institucin.
66 67
Enelcasoderplicas o copias de objetos arqueolgicos, debe-
rn contar con sellos en relieve que las identifque como tales, de la
misma manera otro tipo de muebles deber contar con la certifcacin
de que son copias.
EncasodequelossellosdeseguridadcolocadosporelINPChayansido
violados o alterados, se proceder a una nueva inspeccin sea en los lu-
gares de embarque u otro sitio en el que se haya identifcado el hecho.
La autorizacin de salida tiene una validez de 72 horas.
Qu hacer si me roban un objeto
que es patrimonio cultural?
En el caso de ser vctima de un robo o hurto de una obra de arte o de un
bien cultural, debe seguir los siguientes pasos:
1. Dejar el lugar del hecho intacto para que la polica pueda levantar
los posibles rastros dejados por el delincuente.
2. Presentar una denuncia formal en las ofcinas de la Fiscala General
del Estado; en caso de no existir ofcinas de esta dependencia en
el lugar del hecho, se puede acudir a cualquier ofcina de la Polica
Nacional. Una copia del texto de la denuncia deber enviarse a las
ofcinas del INPC que corresponda a su domicilio.
Complementario a lo anotado
3. Puede solicitar la publicacin de secuestro del objeto en la base de
datos de INTERPOL. Para ello, y para que la labor de la polica pueda
tener xito encontrando el bien robado e identifcando a los respon-
sables, se deber obtener el siguiente procedimiento:
Imprimirelformulariocorrespondientealobjetorobadoycom-
pletar los datos. Los formularios estn ubicados web de la INTER-
POL con el nombre contctenos-formularios
Acompaar una fotografa del mismo, preferentemente en
color, y una descripcin del objeto lo ms detallado posible.
RemitiralDepartamentodelaINTERPOL,yaseapersonalmente,por
correo electrnico o a travs de las autoridades policiales que intervi-
nieron en el hecho, la documentacin necesaria para la publicacin
del pedido de secuestro del bien (certifcado de denuncia, fotografa
del objeto, y formulario debidamente completado).
Proceso para la devolucin de bienes patrimoniales
Una vez recuperadas las piezas motivo de la denuncia, para la
devolucin se debe seguir los siguientes pasos:
Elpropietariodeberpresentarunadeclaracin juramenta-
da ante un notario sobre la pertenencia de dichos bienes.
Encasodenoestar inventariados, se proceder a levantar las
respectivas fchas por parte del INPC.
Unavezquesecuentecontodoslasexigenciaslegales,el Minis-
tro Fiscal emitir una orden de devolucin de los bienes
incautados a los depositarios judiciales.
Nota general: todos estos trmites son gratuitos
Glosario
Antrpicas. Tipo de intervencin intencional causada por la accin
humana.
Asociaciones formales. Caracterizacin o relacin de las formas
de los diferentes objetos culturales. En conjunto, permiten establecer
los patrones de los utillajes materiales que desarrollaron los grupos
culturales, relacionados a travs de estudios arqueolgicos.
Atributos. Conjunto de expresiones o manifestaciones materiales
presentes en un objeto, que permiten realizar descripciones o relaciones
de sus formas.
Contextos arqueolgicos. Huellas de adecuaciones o modifcaciones
de los terrenos, causados por el ser humano al adecuar su entorno
geogrfco para habitar y desarrollar sus actividades cotidianas.
poca. Lapso de tiempo que permite realizar asociaciones temporales
para establecer comparaciones culturales, a travs del anlisis de las
evidencias materiales recuperadas mediante procesos arqueolgicos.
Escisiones. Marcas realizadas por el retiro de una parte de masa de la
superfcie de los objetos al momento de realizar algunas decoraciones.
Filiacin cultural. Expresiones materiales que los grupos humanos
desarrollaron y crearon como manifestaciones propias de su vida
cotidiana (utensilios de uso diario ollas, cuencos,) o de su vida mtica-
religiosa (fgurines, adornos).
Fitomorfas. Representaciones fgurativas de elementos de plantas,
o productos vegetales.
Improntas. Marcas o huellas que se encuentran impregnadas
o grabadas a presin o por imposicin en algunos objetos, producto
del uso de envoltorios o soportes donde se colocaban algunos objetos
para su secado.
Incisiones ... !. o... ...!. . !...o.o: !. o.:..
en un proceso de adecuacin de las superfcies de algunos objetos,
mediante el uso de punzones o agujas, que dejan canaladuras
de espesores reducidos.
Macas de instrumentos. Todas aquellas huellas que se pueden observar
sobre los objetos, como resultado su elaboracin. Pueden ser tanto
actuales como aborgenes.
Macroregional. Extensa regin geogrfca a partir de la cual
se puede analizar, desde una perspectiva geogrfca, la dispersin
de los procesos culturales.
68 69
Malacolgico. Productos o elementos provenientes del mar,
que incluyen conchas, caracoles o corales.
Memoria histrica. Conocimientos adquiridos y trasmitidos
de manera consciente o inconsciente, que le recuerdan al individuo
sus tradiciones ancestrales.
Objetos fgurativos. Representaciones que registran formas o aspectos
de personajes, animales o cualquier objeto.
Panecuatoriano. Presencia de materiales culturales o cualquier
tipo de manifestaciones presentes en todo el territorio ecuatoriano.
Por su amplia dispersin no es propia o vinculada con un rea o regin
en particular.
Patrimonio Cultural. Manifestaciones materiales e inmateriales
que le han sido legadas al ser humano y forman parte
de sus tradiciones culturales.
Patrones de dispersin geogrfca. Distribuciones geogrfcas
de las manifestaciones materiales que relacionan o vinculan
los patrones culturales.
Perodo .....o.. !. :.o .. .o:. ... .:. :.o..
para analizar y comparar los procesos culturales.
Ukuyaya. Pequeas fguras de forma humana, elaboradas bsicamente
o. .... !. .o.n. .o!,. | . ..:.. C. `.
.. n.o: .o . ... C.o:.. !. |...! ...o. .: ..o.o:
con los rituales de la fertilidad.
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Polica Nacional 101
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GIR - Grupo de Intervencin y Rescate (593 2) 2872273
www.gir.ec
Cruz Roja 131
www.cruzroja.org.ec
Cuerpo de Bomberos 102
www.bomberos.gov.ec
Empresa Elctrica 1800-363532 / (593 2)
2412353
www.eeq.com.ec
Secretaria Nacional de Gestin de Riesgos (593 2) 2523-076
www.snriesgos.gob.ec (02) 3343874
(02) 3343506
(02) 3343507
(02) 3342218
(02) 3343898
(02) 3343885
(02) 3343519
Fax: (02) 2235497
INSTITuTO NACIONAL DE PATRIMONIO CuLTuRAL
INPC Matriz
www.inpc.gob.ec
Regional 1
(Esmeraldas, Carchi, Imbabura y Sucumbos)
Regional 2
(Pichincha, Napo y Orellana)
Quito Av. Coln Oe-1-93 y Av. 10 de Agosto,
La Circasiana
Telfono: (593 2) 2227 927 / (02) 2543 527
(02) 2230 394 / (02) 2557 576
Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural Ext.130-136
Unidad especializada en investigacin de delitos
contra el Patrimonio Cultural Ext.134
policiapatrimonial@inpc.gob.ec
INPC Regional 3
(Pastaza, Cotopaxi, Tungurahua y Chimborazo)
..!. -o.oo. 5 de junio y Primera Constituyente
Edifcio de la Gobernacin
Telfono: (593 3) 2651 722
INPC Regional 4
(Manab, Santo Domingo de los Tschilas y Galpagos)
..!. |:.., Sucre 405 entre Morales y Rocafuerte
Telfono: (593 5) 2651 722
INPC Regional 5
(Guayas, Los Ros, Santa Elena y Bolvar)
..!. G..,.. Calle Numa Pompilio Llona 182, Mz. 34
Barrio Las Peas
Telfono: (593 4) 2303 671
72
INPC Regional 6
(Azuay, Caar y Morona Santiago)
..!. C..o..
Benigno Malo N 640 y Juan Jaramillo, Casa de las Palomas
Telfono: (593 7) 2833 787
INPC Regional 7
(El Oro, Loja y Zamora Chinchipe)
..!. !,. Av. Zoilo Rodrguez N 614 y Vctor Vivar
Telfono: (593 7) 2560 652
INTERPOL
Unidad de Delitos de Patrimonio Cultural (593 2) 2978 800 ext.1104
ocniqpc@dnpj.gob.ec
Ministerio de Cultura (593 2) 3814 550
www.ministeriodecultura.gob.ec
Ministerio Coordinador de Patrimonio (593 2) 2557 933
www.ministeriopatrimonio.gob.ec 2525 280
2541 979 | Fax: (02) 2552 083
S.O.S Patrimonio (593 2) 2222 071/ 2552 879
www.ministeriopatrimonio.gob.ec

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