Resea: 2 Parte, Principios del Color

En esta segunda parte, Wucius, nos explica acerca de las diferentes teoras acerca del color. Cmo lo percibimos, sus efectos y su composicin. En primer lugar se trata la combinacin blanco-negro, por tratarse de la ms bsica, con las caractersticas especiales que nuestro cerebro le asocia (luz, sombra, contorno, vaco, etc...). A continuacin, vemos diferentes ejemplos, en los que, slamente con estos dos colores, distribuidos en lineas y puntos de diferentes grosores, se crean ilusiones de volumen y profundidad. Con trazados muy finos o puntos muy juntos, obtenemos distintas tonalidades de gris con la lejana. En la siguiente parte se clasifica el espectro de grises segn su composicin de blanco o negro en porcentajes. Los colores vistos hasta ahora son los denominados "colores neutros". De stos, son los grises los que mayor capacidad tienen para crear efectos de profundidad, ya que para hacerlo con el blanco o el negro debemos usar retculas o texturas. El abanico de grises a la hora de crear volumen se puede dividir en colores de clave "alta", "media" o "baja". En los ejemplos siguientes vemos diferentes supermdulos en los que observamos, que, por lo general, que los diseos en una sola clave quedan pobres y que los que combinan por ejemplo clave alta y baja, crean riqueza visual y volumen a travs de los contrastes. A continuacin, pasamos al anlisis de los colores cromticos. Lo que conocemos vulgarmente como colores como tal. En primer lugar, los clasificaremos dentro de "tonos", como podra ser el rojo, por ejemplo. Dentro de ste tono, pueden varias el "valor" y la "intensidad". El valor es la cantidad de blanco o de luz que contiene ese color en concreto, mientras que la intensidad indica la pureza del color. Es decir, a ms intensidad, ms vivo y luminoso es el color. Vemos como para jugar con el valor de un color, ste debe ser mnimamente luminoso y tener una intensidad alta. Si no, al bajar la intensidad, el tono queda poco distinguible. A continuacin vemos como cada color tiene de alguna forma, su equivalente en "valor" de gris, equivaliendo por ejemplo el del gris extremadamente claro al del amarillo limn y el del gris extremadamente oscuro al azul prpura o al indigo. En la tabla del libro podemos ver ms ejemplos de este tipo de equivalencias. Una vez tenemos fijado el valor en gris por decirlo as, debemos aadirle la intensidad del color si queremos dejarlo totalmente definido, siemrpe teniendo en cuenta, que para conseguir una intensidad total, debermos prescindir del valor y viceversa. Si creamos composiciones de dos colores con el mismo valor, seguramente quede poco definido o claro. Vemos en varios ejemplos de estas composiciones, como las transiciones de color quedan muy suaves y "difuminadas". En los siguientes parrafos, se pasa al anlisis del tono, distinguindolos de los colores (dentro del tono "rojo", hay los colores "rojo oscuro", "rojo apagado", ...). En adelante, separaremos entre colores primarios (rojo, amarillo, azul) y los secundarios (naranja, verde y prpura). Los primeros son lso qeu el ser humano obtiene normalmente de los pigmentos naturales, mientras que los secundarios, son la combinain de stos. A continuacin vemos algunos ejemplos de composiciones de varios colores en los que vara el tono, pero la intensidad es mxima.

En la prxima parte se habla de los llamados slidos de color. En una esfera que representara todas las variantes de un color, las variaciones de valor se repartiran de arriba a abajo, es decir, hacia arriba tendera a blanco y hacia abajo tendera a negro. Se explican ahora las reglas que hay en las relaciones entre colores complementarios, pero las voy a dejar fuera del resumen, porque no se pueden explicar ms brevemente que en el libro y menos, en ausencia de las ilustraciones. La armona de color, explicada a continuacin, pretende explicar, la afinidad ptima entre colores que permanece a pesar de modas, pocas y generaciones. Para conseguirla, se utilizan bsicamente la analoga y el contraste. Es decir, manteniendo un valor y jugando con los tonos adyacentes, podemos encontrar colores que "pegan" entre s. Igualmente lo haremos, si mantenemos el tono pero variamos el valor. A continuacin, se analiza el efecto del llamado "contraste simultneo", en el que un color envuelve a otro y se crea un efecto de colores complementarios realmente muy extenso para incluirlo en esta resea. Resumiendo, trata el efecto que nuestro cerebro nos hace sentir cuando vemos una figura de un color envuelta por otra de otro color. Dependiendo del tono de ste ltimo, nuestra percepcin del color "envuelto" puede variar. Lo mismo ocurre cuando modificamos el valor del color exterior. Produce el efecto contrario en el color circundado. Por ejemplo, si lo envolvemos con un valor ms oscuro, nuestro cerebro interpreta un valor ms claro en el centro.