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ESQUEMAS DE ILUMINACIN EN EL CINE

Carlos Andrs Cuenca Ludea

The Shinning (1980)/ El resplandor / Stanley Kubrick

Diagrama 1
Realizado por H. M. Lomas, un experto iluminador britnico Us en pelculas americanas.

En el diagrama 1a, el decorado entero es iluminado por focos arcos colgados y guillotinas unidades de suelo a los lados. Cada unidad de guillotina tendra o bien cuatro arcos difusos o una fila de 24 tubos de vapor de mercurio.

Lomas asume aqu que la luz es motivada como proveniente de una ventana fuera de campo a la izquierda, o sea que hay ms unidades de suelo en este lado que en el derecho.

Como muestra la vista de lado (diagrama 1b) los arcos estn colgados ms bajos hacia delante del escenario, y estn ms juntos (como se ve en el plano cenital); esto hace que la luz en las figuras y del primer plano sea ms intensa que las figuras y los objetos del fondo.

Avatar (2009) / James Cameron

Diagrama 2
Lomas en 1914. Este plano muestra como conseguir una luz fuerte de lado en una figura en movimiento. El actor se mueve desde la posicin 1, (10 pies) 3 metros apartado del foco, y se para en 2, (20 pies) 6 metros alejado.

Con una luz suficientemente potente, la luz lateral en la figura no disminuir apreciablemente.

Tron: Legacy (2010) / Tron El legado/ Joseph Kosinski,

Diagrama 3
Los diagramas del 3 al 7 son de L. G. Harkness Smith Para diferentes tipos de iluminacin, bsicamente para decorados cuadrados. Los planos de Smith dan una gran cantidad de luz general difusa luz de relleno y incluyen una luz clave para acentuar, colocada en cada caso fuera de la pantalla a la derecha.

El diagrama 3 representa un decorado pequeo de (10x12 pies) 3 x 3,6 metros, con 16 arcos (representados por puntos) colgados en filas (12 pies) 3,6 m por encima del decorado (de la A a la B) y un arco doble de lado (broad side) (5 pies) 1,5 m enfrente del decorado, angulado hacia las figuras del primer plano para destacar (E). Las luces colgadas estn colocadas suficientemente lejos para proyectar la luz hacia atrs y hacia abajo a un ngulo de 45 por encima de la escena.

King Kong (2005)/ Peter Jackson

Diagrama 4
Un decorado cuadrado de (20 pies) 6 m, con tres filas de arcos colgados (de la A a la C) otra vez a (12 pies) 3,6 m por encima del suelo. Dos difusores cudruples de arcos en el suelo dan una luz clave ms grande (de la D a la E) en los lados.

Edward Scissorhands (1990)/ El joven manos de tijera / Tim Burton

Diagrama 5
Este es un decorado todava ms grande (25x 25) 7,6 x 7,6 metros, con siete lneas de arcos colgados (de A hasta G). dos pares de arcos difusos en el suelo (H y K) dan realce desde los lados.

Gran plano general


El Gran plano general o Plano general largo (P.G.L.) muestra un gran escenario o una multitud. La persona no est o bien queda diluida en el entorno, lejana, perdida, pequea, masificada. Tiene un valor descriptivo y puede adquirir un valor dramtico cuando se pretende destacar la soledad o la pequeez del hombre enfrente del medio. Recoge la figura/s humana/s en contextos tan amplios en los que se pierde la figura o el grupo. Se da as ms relevancia al contexto que a las figuras que se graban.

tizen KaneBand of / Ciudadano Kane / Orson Welles / Cap 04 - Replacements - Reemplazos (1941) Brothers (2001)/ Hermanos de sangre

Diagrama 6

Smith considera que la combinacin de vapores de mercurio y arcos es ms satisfactoria que el uso de cualquiera de ellos por separado, y este plano muestra esta combinacin. Aqu un banco de 10 tubos de vapor de mercurio (A) cuelga a 45 de ngulo del decorado, a (10 pies) 3 m del suelo. Tres unidades de suelo (del B al E) contienen 8 tubos cada una. Las unidades de suelo son arcos difusores cudruples (del F a G) que tambin dan realces.

Freaks (1931) / Fenmenos / Tod Browning

Diagrama 7
Aqu el decorado tiene forma de L y es ms pequeo (10 x 15) 3 x 4,5 metros, para mostrar la forma normal de hacer escenas con chimenea, el efecto de luz ms comn en el perodo anterior a 1915. Aqu la luz consiste solamente en focos porttiles de arcos dobles. Una lmpara (A) se sita detrs de la chimenea (E) dando un toque de luz no difuso al actor (D). Un banco de cuatro lmparas de arcos dobles difusores cuelga de arriba del decorado (C) y una unidad de suelo de arcos dobles difusores est angulada hacia dentro fuera del escenario a la derecha (B).

La relativa poca cantidad de luz de relleno permitir los destellos, los arcos sin difusores simularan la luz del fuego.

The Shinning (1980)/ El resplandor / Stanley Kubrick

Diagramas 8
Estos diagramas se publicaron en 1915 en The Illuminating Engineer; muestran el tpico esquema para iluminar un gran escenario en un estudio de cristal americano en el que se usaban lmparas Cooper-Hewitt. El propsito aqu es complementar la luz de da con la luz artificial difusa para prolongar las horas en que se poda rodar. Las formas rectangulares muestran las filas de lmparas tubulares colgadas en un ngulo de 30 directamente sobre el escenario; los paralelogramos representan unidades direccionales colocadas altas y a 45 de ngulo hacia el lado del escenario; los rectngulos largos y estrechos significan unidades de suelo

y los crculos pequeos muestran la posicin de las lmparas ms pequeas de cuarzo mercurio (una unidad mejorada introducida en 1913 y diseada especialmente para el cine). El nmero total de tubos en esta disposicin sera normalmente de 208 con 136 overhead (encima de la cabeza) (unos 8 por unidad), 32 en las unidades inclinadas a 45 (5 o 6 tubos cada uno), y 48 en las unidades de suelo (con 12 tubos cada uno). Observar que las unidades en ngulo y las de suelo estn todas colocadas a un lado para dar un tipo de luz clave, dando un contorno a las figuras.

El diagrama 8b es una vista lateral del decorado. Como en los arcos colgados en el diagrama 1b, estas lmparas estn colocadas ms altas hacia la parte trasera del escenario: las unidades colgadas ms cerca de la cmara estn aproximadamente a (8 pies) 2,4 m por encima la primera lnea, mientras que las unidades de atrs estn a (18 pies) 5,5 m del suelo.

Dracula (1939) / Tod Browning

Diagrama 9
En 1919 William Roy Mott discuta en la Sociedad de Ingenieros de Cine, el uso de los arcos de llama blanca para iluminar un escenario en forma de L. Desde entonces la concepcin de la iluminacin haba cambiado drsticamente: en este caso muchos de los rayos de luz se mandan al escenario desde los lados e incluso desde ligeramente detrs de los personajes. El plano no muestra las luces de arriba que sera las que se usaran en esta escena (arcos o vapor de mercurio, como en el diagrama anterior) pero si que muestra las lmparas opcionales colocadas fuera de las puertas, para ser dirigidas al escenario como si fuera una fuente motivada. Segn Mott, deba haber un 50% ms de luz proveniente de los lados que de arriba y la forma de L es mejor para conseguir esto en un escenario cuadrado.

Las unidades de suelo formadas por grandes arcos de llama blanca colocadas a un lado, dirigen la luz al escenario ligeramente apartada de la cmara, pero los reflectores colocados al lado de estas unidades dirigen una parte de la luz hacia el frente del escenario: Esto da una buena reflexin en superficies ladeadas a la luz porque la luz es reflejada tan oblicuamente que una gran cantidad es dirigida hacia la cmara desde reflectores laterales, y este arreglo da la tan deseada lnea y efectos Rembrandt, o como mejor se conoce en el mundo del cine los efectos de moldear y modelar

Aqu Mott describe la luz de contorno (de contra) con esos rayos de luz oblicua, las figuras se podan mover por todo el escenario sin perder nunca sus brillantes contornos.

Band of Brothers (2001)/ Hermanos de sangre / Cap 04 - Replacements - Reemplazos

Diagrama 10
Los diagramas del 10 al 12 son de una conferencia que tuvo lugar en 1925 ante la SMPE (Society of Motion Picture Engineers), en la cual Wiard B. Ihnen y D. W. Atwater dieron sugerencias para evitar la luz plana, iluminacin frontal en un decorado cuadrado de (12 pies) 3,6 m de ancho. Iluminar un decorado de este tipo con arcos desde la parte frontal y desde los lados, decan, y el resultado es una fotografa plana sin detalle, sin distancias, o sin separacin entre los actores y el fondo. Cada arco emitira una sombra separada en la pared opuesta. Su primera alternativa, diagrama 10, simplemente aade un par de focos altos encima de las paredes del decorado, estos focos ayudan a eliminar las sombras y aadir un poco de modelado a las figuras.

Gone with the Wind (1936) / Lo que el viento se llev / Margaret Mitchell

Diagrama 11
Otra solucin sencilla implica que los actores se muevan desde la esquina hasta el medio del decorado y el movimiento de la cmara hacia ellos. Esto deja sitio para poner un par de focos en cada lado de los actores; la luz de lado ayudar tambin a modelar las figuras.

The good, the bad and the ugly (1966) / El bueno, el feo y el malo / Sergio Leone

Diagrama 12
Este plano ilustra una solucin al problema ms compleja pero ms comn. Aadiendo aberturas a las paredes del escenario (puertas y ventanas) los operarios podan motivar la colocacin de los focos fuera del escenario y iluminar a los actores que estn en la esquina. Esta ltima propuesta conlleva mucha planificacin en el diseo del escenario para instalar los instrumentos para iluminar. Contando con conocimientos de iluminacin y diseo de escenario, el director de arte poda hacer una instalacin prctica combinando las dos cosas con efectividad.