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Squence

Le son au cinma

Fiche technique des extraits analyss

la grande vadrouille (1966) ralisateur scnario genre acteurs compositeur synopsis Grard Oury (1919-2006) Grard Oury/Danielle Thompson comdie De Funs (1914-1983) Bourvil (1917-1970) Berlioz (compositeur franais 1803-1869) Georges Auric (1899-1983) un chef d'orchestre (De Funs) et un peintre en btiment (Bourvil) deviennent malgr eux des acteurs de la Rsistance. il tait une fois dans l'Ouest (1968) ralisateur scnario genre acteurs compositeur synopsis Sergio Leone (1929-1989) Sergio Leone western-spaghetti Charles Bronson (1921-2003) Henri Fonda (1905-1982) Claudia Cardinale (1938) Ennio Morricone (1928) thme de la vengeance (l'homme lharmonica) pendant la construction du chemin de fer qui doit relier l'Est l'Ouest des USA. les dents de la mer (1975) ralisateur scnario genre acteurs compositeur synopsis Steven Spielberg (1946) Peter Benchley/ Carl Gottlieb horreur, action, thriller Roy Scheider (1932-2008) John Williams (1932) oscar de la meilleure musique de film un requin gigantesque sme la terreur sur une plage trs frquente des USA.

Le cinquime lment (1997) ralisateur scnario genre acteurs compositeur synopsis Luc Besson (1959) Luc Besson science-fiction Bruce Willis (1955) Mila Jovovitch (1975) ric Serra (1959)

Au XXIII sicle, un hros affronte le mal pour sauver l'humanit

les sentiers de la perdition (2002) ralisateur scnario genre acteurs compositeur synopsis Sam Mendes (1965) David Self d'aprs une BD Thriller, drame Tom Hanks (1956) Paul Newman (1925-2008) Jude Law (1972) Thomas Newman (1955) Histoire trs sombre de vengeance sur fond de jalousie (USA, prohibition, annes 30)

La grande vadrouille

la musique, comme lment de construction

Augustin Bouvet, modeste peintre en btiment sans histoire visage souriant, parole lente , voix nasillarde , caractre naf, il est le gentil Stanislas Lefort, prestigieux chef d'orchestre l'opra de Paris visage trs expressif, parole rapide, grands gestes, voix colreuse le plus souvent, imbu de sa personne, goste et snob il oscille entre colres, menaces et ruse pour obtenir ce qu'il veut il est antipathique

- squence l'opra - squence de la loge - squence aux bains turcs

la rption d'orchestre sert camper les personnages petite introduction par le duo harpe/piano ncessaire l'action mlodie tea for two est le prtexte un dialogue comique

il tait une fois dans l'Ouest

les bruitages comme seule ponctuation rythmique

Trs long gnrique (12 mn) : atmosphre de tension 1- rythme trs lent avec gros plans et des couleurs homognes 2- pas d'action, pas de dialogues pas de musique juste des bruitages qui rythment l'attente : olienne, oiseaux, crissement de la craie, vent, grincement et claquement de la porte, verrou, bruit de pas, craquement des doigts, mains dans l'abreuvoir, goutte d'eau sur le crne puis sur le chapeau, tlgraphe, rockingchair, chien, mouche, pistolets, train (roues, vapeur, frein, cloche), hennissement du cheval

3- effet de zoom ce qui permet de voir une petite gare dlabre perdue dans l'immensit du dsert 4- leitmotiv de l'homme l'harmonica sur trois notes : c'est sa signature musicale

Les sentiers de la perdition

le silence comme lment principal

Le silence accentue l'motion , l'inquitude et met en relief la scne finale. S'y rajoutent : 1- l'obscurit (tons de gris-noir) 2- la pluie violente trs prsente (visuellement et auditivement) touffe les pas 3- les mouvements lents de la camra montrant des silhouettes se dplaant silencieusement dans une ville morte 4- le silence des personnages sauf lors de la conclusion de la squence 5- le silence pendant la tuerie sauf lors de l'affrontement des deux hros bref dialogue et bruitage excessif de la mitraillette d une rverbration importante et un long cho Ce procd rend cette scne trs violente presque irrelle.

Le cinquime lment

la musique comme lment fondateur d'une squence

1 - Rcital de chant l'opra Air de la folie (Lucia de Lammermoor opra de Donizetti - 19) - Musique : voix de soprano/ texte en italien / tempo adagio/ nuance piano / intro par flte solo puis orchestre cordes / criture virtuose avec beaucoup de vocalises/ caractre plaintif, mlancolique, potique, Noter que l'orchestre est invisible (dans la fosse ?) - Couleurs : contraste entre les bleu -blanc- gris mtalliss et froids [cantatrice / fond de scne] et les rouge et or chauds [ salle traditionnelle d'opra et allure humaine des spectateurs] - Espace : contraste entre la chanteuse seule, debout sur une scne immense et la salle, pleine de spectateurs assis. contraste entre la salle d'opra trs 19 sicle et la scne futuriste. - Contrastes : trs marqus entre la diva extra-terrestre et le public. 2 Variation sur l'air de Donizetti par Eric Serra - Musique : vocalises trs virtuoses avec disparition du texte /sons lectroniques remplacent l'orchestre / rythmes accentus / tempo allegro / nuance forte / caractre puissant, martel, brutal, - Espace : allers-retours entre l'opra et les coulisses / paralllisme entre les mouvements de la diva et ceux de Leeloo. - Couleurs : permanence des couleurs chaudes et lumineuses (orange, jaune , blanc) - Personnages : contraste entre les monstres (imposants laids avec une voix mtallique et dforme ), Leeloo (fragile et lumineuse la fois) et les autres personnages l'apparence rtro (uniformes) Caractre dcal et comique du combat (une frle jeune fille triomphe de vilains monstres) Les dents de la mer un thme musical spectaculaire

Pourquoi ce thme musical est-il connu de tous ? Il est en tous cas la preuve du rle et du pouvoir de la musique dans un film Le gnie de Spielberg a t de ne pas montrer le requin pendant la premire partie du film mais de le faire ressentir. Pour cela, il a utilis l'image et le son : - un mouvement sinueux de la camra suggrant le requin pendant les plans films sous l'eau - un thme musical trs simple acclrant de manire stressante au fur et mesure que le requin se rapproche de sa victime. Ce thme musical est constitu de deux notes graves rptes l'infini, avec crescendo et accelerando. S'y rajoute un motif de cuivres ascendant de 3 notes, reprsentant lui aussi la menace et l'agressivit du requin. Le spectateur ressent une angoisse et un stress d'autant plus fort qu'il ne voit pas ce monstre inhumain, froid, monstrueux et sournois.