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Contents of Book IV.


ADVANCED STUDIES
· FROM THE 2nd TO THE 7th POSITION TO PART XIII:
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Price Each Part $2.25


PART XII: INTRODUCTION

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SHIFIING. Finding the Individual Tones of the Scale. The Double-Stop of the Octave. Shifting .r hro ugh nine Po si.tions. Shifting and Placing the Fingers for the Double ... Stops of the Third and Fourth in all P 0 sit ion s. Shifting the . Fingers through all Positions, Skipping one or two Positions. Shifting of the Individual Fingers on one String through all P 0 sit ion s, with Controlling Open Strings. Finger ... Exercises within the Coni ... pass. of Four Tones.
Copyright-Property

CHANGE .OF POSITION.-- .. Diatonic Scales in all positions. The TRANSITION .. ONE. T Combination of various Positions on two alternating Strings. -Diatonic Scales on two Strings within the Compass of the Twelfth in all Keys.Diatonic Scales through three Octaves in all Major and all Melodic and Harmonic Minor Keys, with various kinds of Bowing. DOUBLE STOPS .• Shifting. of two Fingers on two Strings. Intona ... tion of the Double ... Stops of the Sixth, the Fourth, the Third, the Second, the D·imin.. ished Seventh and the Tenth. THE TRILL. -Daily Exercises in Octaves and Tenths.
L

PART XIV:

of the Publisher'

HARMS, .I'ncorporated
62 WEST 45th STREET, NEW YORK
CH-APPELL ~ CO., Ltd., LONDON, ENGLAND

Printed in U. S. A.

Copyright,

1922, by HarIlJS Inc.

ABTEILUNG xm.
Studies for Change of Position. Lagenwechselstudien. Diatonic Scales in various forms , Diatonische Tonleitern in ver., . in all Positions. schiedener Form durch alle Lagen.
Contents. 'Th e T ransi ·t ion- tone .m smgI~ stops, · ...). · t Passing from one position a) to the next, b) to the second next.c; Skipping over one position, with fingering preparatory to 'the diatonic scales,., Skipping over two pos it ions as preparation' for the broken :triad through thre e . octaves. _ Combination of various positions on two alternating str-ings.c, Diatonic scales on two strings within the ~ompass 'of the Twelfth in all keys, beginning on each step of the scale, with various kinds of bowing. Diatonic scales through. three oc taves in allmajoz and all unelod ie . and harmonic minor keys, with mod ulation.into the key.ofthe adjacent chromanic step, with various kinds of bow~ • mg.

~

Etudes .pour changer' de position. GamIi1~Sdiatoniques en diverses formes dans toutes les positions.
1

.PARTIE XIII.

Table des Matieres . .:nhalt. I . , Der Lagenvero'lndungston bet e.z.ip_,_ Note 4~·transition dans le~ 'Pas~age desfuche« GJ'Vfen. Verbz·ndung eener :' .eordes ... imples: · 'Passagedhme posis Lage a) mit der niic/tsten, b) mit der tion a)_ it Ia position smvante;~) a Ia se-.;. . •• zwez"tnilcksten. _ .' l1berspr~lngen ez"- conde position qui suit immediatemlintJa . ner Lage mlt ooroereetendem Fz"n- premiere. ~ Transition .6:Q, omettantune gersats: ••zu den dlaton'lscken Tonle'l'_· posit jon, avec -doigt~ preparant aux tern. _l1bersprz"nge~ suieter Lag-en gammes diatoniques.L Transition enfils- Vorberez·tung zu Zer.leKungen des omettant deux positions eomme .: rep. Dre'lKlangs durck dree Oktaoen.): paration .a Paecord bnise.de trois sons Verb'indung oersctuedener Lage« auf sur trois octaves. _ Combinai son . .. zwe'l· abweckselnden 8az·ten._ Ina- des diverses positions sur deux cortoniscke Tonteuer« auf z'wet 8aldes alternatives. _ Gamme diatonique ten z·m lImfante der Iluodesime z"n 'Bur deux ,.corde·s-· dans IaIi m ite • . allen Tonarten, von [eder 8tufe de» d~une·.douzieme,parcourant·tous les Tonleite,. ausgekend, mlt Striohar.: .tons, a partir de .chaque degre de la ten. .gamme, avec var-ia.ntes du coup- darD'l·aton.zacheTonlez"tern durclt dre'z· ehet.Oktaoen, z"nallen Our-und allen meGammes diatoriiques sur trois oc_lodzscke.n und har-monz"scken Motl- .tavee dans tous Ies tons majeurs et Tonarten, mfi Modulatz"on z·ndie'1hn- mineurs, melodiques . autant qu'har. art der .nacksten cltromat'lschen81u- monrques, avec modulation a 1& tona- . lite du deg re chromatique suivant.et fe, mz·t 8tr.lcltarten. avec vaziantes du coup d arehet ,
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1.
'I'he 'I'ransit.ion-tone with single stops. Der Lagenverb'l·ndungston· bel em- Netede tranBiti,on dans.le passage, 'des ·eordes .simp les.. ... . Passing- from one· position to .the facken (}r'llfe''ll.. Passage d'une position a Ia suivante . next.. Verbz"ndung einer Lage mlt der e - De la 1:r:.a Ia 2D.!-ePosition.· ..From the 1f!t to the 2l!d Position. nacksten. · Von der 1. su» 2.Lage'. ...

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• In a) the eighth note; -teenth; in c) Shifts to the
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trunsttfon-tone is indicated by an .) In a) lst der .Lag._envei-61ndU!l8'slon_·du,.clt. in b) it is shortened to a six dle Aclttelnote angedeutet; 'in b) Ve1"lcl~1"~t; the line shows how the finger c) de1"f/1tee1"st1"iclt zetgt'tltlS Cletten des . Silent transition tone;d)execUf.iou •. Finge1"8 aUf den' 8t1tmmen Ye,.lJtntlu,1'lgston; .

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a) 13.note de transitf on est Indiq nee' .

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(Shifting tone)

d)

A'lt8fiih1"1~ng.

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par Ia croche; dans b) Ia m@me hote en- double croche , . c) la Iigne transversale. ind ique . Ie gl isse ment du doigt jusqu" a: Ianoee 'de.~ransition: (non. jouee'); d) exeeut ion , .
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seVCik Op, 11. XIII

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From the 6t]l to the 7tlt Position.


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Von der 6. su» 7. Lage .
De la ·6n.!e ~.ala 7:Q!ePosition.

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Sevei k Op.11. XIII

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Passing from. one position to the second next.

Verblnd ung eme» Lage mt:t de'r zwez~nilckste1/,.

From the l~t to the

S:r:d Position.

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Von de,. f. Zit,. 3. Lage.,


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7.

Passage .dune position it Ia seeonde qui suit'immediatement Ia premiere.

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De la lr_e 1a 31!le Position .

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Se.vCik Op;U. XIII

Changing the position on the , same tone.

Wecksel der Lage auf demseioe« Tone.

_Changement de position sur la . meme note.


.

13

12.(20)·
Pasaing.Into the next position.
1

tibergang 1:ndz·e' niichste Lage.

Passage

a la

position suivante.

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... N9 20 is to be practised .. .N9 12 and 13.


~evcik.Op.11. xm
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before or also with

«N9 20 'lst

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oder: ouch m-lt H9 12 '/tnt!

« N9 20 devrait etre travaille


jointement aUK N912 et 13.

avant ou con-

. 18 VO,.z1.llleltmen.
.,

...

Passing into the second next position on the same tone.


IV

lloergang in die zwe{tnac/zste Lage auf demse-lben Tone.

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13.(20)
,

15 Pa ssa ge sur Ia me me note .a la seconde position qui suit immediatement la premiere .


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17 Passing into the next position from ·the upper string to the lower .
. ,

Ubergang 'in die. niichste Luge von der oberen 8az~e auf dze untere.

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Passage a lao position suivante de la corde super.ieure I'infer ieure.

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1.-2. Lage.

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15.(21)
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Skipping over two positions with fingering preparatory to the scales under Nfl 20 and to the broken triads under N~ 17~
I

llbersprlngen . euieeer Lag-en 'I1lZ~ vorberezlendem F'ingersatz zu . Tonleitern unter NO 20 und zu Zerlegungen des Orez:klangs unter N~ 1'7.

••

Omettant deux positions avec doigpreparato ire aux gammes (Voir N<J 20) et it la triade brisee(Voir N9 17).

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22 Scales of 7. notes on one string, shif'ting once through three poai , tions.
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Ton lez1er..n ~lm llmfa'llge ton 7Plinen .aUf emer Salte mzt e'lnma ''lgem Wechsel durch; drf!t Lag-en.
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16~

Gammes de ? notes sur nne corde .avec un seulchangeme.nt par trois positions ..
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Seveik 0p •.1'1' XIII


26

19.
. Verb'lndung oersctuedener Lag-en auf zwe'i abwechsenden Saite« .

"

Combinatio.n of various positions . n two alternating strings. o

Combinaisons des diverses positions sur deux eordes alternatives .


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28

Diatonic scales of various form through the positions.

]}z·ato1lische Tonlez"tern z"1l ner : sckzedener_ Form duren. dte Lage»:

Gammes diatoniques de formes di, . verses dans.toutes Ies posItions.


,
..

20.
.. iatonic progressions in groupe of D ,6- notes ·through the pos it ions with f'ingerfngs a), b),c),d). ~o Jbe practised with the signatures of all keys (see N921).
1 1

Diatontsche Tonfolge in Gruppen 'Von 8 Tdnen durch die -Lagen mit· . Fingersdtzen a), b), c), d).

.MzOt den Voreetchruengen aller Tonarlen auszufitkren (s. NP ~1). .


,
..

Suite d ia tonique en groupes de 6 notes dans toutes Ies positions, avec doigte ~, b), c), d). , A travailler avec les armatures de tous Ies tons (Voir N9 21).

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21.*>

Diatonic scales within the compass of the twelfth, on two strings, with one- change of position on each string, with three kinds of fingering. Varie. ties of bowing. Practise these scales in various tempi, slow and fast to M.M. ~ = 66.
,

Oiatonische Tonleiter« aaf zwe,: Saite«, zim: llmfang der Duodezime," mit einmal'lgem Lagenwecnsel auf eine»: Salte, mit ·iJrez"erlez·Fingersate. Strickarten. Man iibe die Tonteitern in rer _ sckledenem. Zeitmass, l(lngsa~ una schnell bZ8 M.M. ~ = 66.
1

Gammes diatoniques dans Ia Iimite.de la douz ieme, sur deux cordes, avec un changement de. .position sur chaque corde, avec trois. esp~ces!Ie doigte, Chang ement du coup darchet . Ces galnmes doivent etre travai.llees en mouvements varies.Ientemenr at rapidement .jusqu'a M.M. ~'= 66.
etc.
.

sautille

1.3.5.Pos. :to 9. 5. Lag-e.

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sul G-D (1~t Fingering.


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1.ff'l,·ng~1"8atz. 1~r dOigte.)


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2.4.6.

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..) Practicing scales in .this manner has the advan, tage of utilizing all the higher positions on all strings .. Sevci k 0p .. "J. XIII
v

·):!'onleitern aUf dies« Art zu ulJen !tal den Yorteil~ das« man aUf allen Baiton in die hocksten Lagen gelangt.

·)Travailler les gam.m.es de cette fa~on a l'avan~ tage qu'on monte jusqu' aux positions les plus elevees sur toutes Ies eordes.

1
\

5.7.9.·
S.7.9.

Lage
1-.

POSe

..

IV

IV
3

ill
~ #

suI D-A

3
1

n
2 2

IT

>
3

IT
I

..

>~
ill
... _--. •

n
1

,3

m
-

IT
2

> a

IT
3 3
4

-..

IT
..

_- ~--

_ill

>
3

ill

ill
seVCik Op.U.XUI
tV V

ill

To

be practised
·F major . .Ii't,iur. o

in all keys:

· In atle'(t Tonarten auszufiikren:

. A travailler

35

dans tous les tons:

Fa majeur.

3

etc.

.. •

B~ major. B dur, sib majeur.

etc .

G major. C dur, Sol majeur.

------------~

etc.

E~ major. Bs dur, Mi~ majeur.

etc.

D major . .IJ dur. Re majeur.

etc.

Ab major. As dur. Lab majeur.

etc.

A major. A dur, La majeur.

etc.

Db major . .oes

dur. Re~majeur.

etc .

E' major. Ii! dur, Mi majeur.

etc.

G~ major. (lea dur, Solb majeur.

etc.

B major. H dur, Si majeur.

etc.

,
v .

seVCik Op.11.

xm

36

22.
.Pinger-ing for the scales beg inning on the open string.

F'ingersatz zu den m?:t der leeren Suite beglnnenden Tonlelte'l'n.

· Do ig te pou~ les ~ammes eommen .. eant sll! la corde .8, vide. .,


G minor (melodic) . (J moll. (melodz·sah) Sol mineur (melodi ue)

G major. (} dur, Sol majeur.

(harmonic.). (harmon'tsah· ). (harmonique),

D major. ./) dur, Re majeur.

3

"

D minor.Imer) .D moll.(mel~ Re mineur.(mel

,,..

IT

(harrn.) harm.) harm.)

"-....

A major. A dur. La majeur.

.0
.

,. ,

,,

,'

A minor .(mel.) ~. moll. (mel.) La mineur.(mel.)


1 "

,,,,
.'

,2

,
I .

(ha.rm.) harm. harm.

,,,

0' ,

F major. .li'dur. Fa majeu~r~~~~::~~.~.~

,. .

I, 1 ,

'.

'0

..
• • •

E~ major, oRa dur:


Mi~ majeur.

·3

segue'

_._

detache

A~ major . .As du», maieur.

La~
I' Ai

8,
v

A'

A'

3
Ai

'I
.

"
.

A'

Ii

seVCik Op.11. XllI

"ttl

saut'lile

I'

Ii

e
U"

23.
Diatonic scales within the compass of the twelfth, through all majorand all melodic and harmonic minor scales,. with modulation into the key of fhe next chromatic step. Varieties. of" Bowing.
..

Olatf!n~lsclte Tonieeters: ~lm Umfang . der Duodeeime durclt aIle . .our-una aIle melodz·schen una harmonzschen Moll- Tonarten 1Jl'itModulatz·on 'in dz·e Tonart der 'Iliiclt·sten chromatische« Stufe, Str~lcharten.

Gammes diatoniques dans la limite de Ia douz.ieme, dans. tous Ies tons rnajeurs et mineurs, melodiques et harmoniques, avec modulation it la tona.Iite du degre ehrumat ique suivant. Variante.s d u coup d'archet .

On the G-and D- str-ing.


A~ major. As dur:. majeur.

Auf der {}- u1l:dO-Saz·te ..

Sur Ies cordes de Sol et

Re .

La~

..

Ab minor.

As moll (melodt:sck). Lajmineur. (melodique).

(melodic).

(harmonic). r/z arm 0 11tSch). (harmonique).

ill

Modulation.

,
...,

ill
3 2

..

-m_

A maj. A dur,

..

L,a majc

A min. (mel.) A moll. ("lel.) La min. (mel.)

..2

(harm.)

m
Modulation.

3
.

..

ill

.m
Sevef k Op.11.XIII
'.
v v

"

B~ maj,

B dur. sib maj.

.B~ min. (mel.) B moll. (1tleIJ

sib min. (mel)

m
(harm.)

2
.1

Modulation.

ill

2
1

Hdur.

B maj.

Si maj.

ill

B niin. (mel.)· H moll. (1nel.) Si min. (mel.)

(harm.)

ill

3

., Modulation .


m
C maj.
Cdur. Ut maj.

ill
3

. -1lI
C min. (mel.)

-IV

C moll. ('lilt/I.) Ut min. (mel.)

8 .

(harm)

Modulation.

8.

IV
seVCik Op.tt.
v

xm

3-9

D~ maj.

Re~ maj.
1

Des dur.

Cis moll. (mei.) Ut# min. (mel.)

c# min,

(mel J

IV

ill
(harm.)

2
1

IV

3

IV

Modulation.

8
1

IV

m
D maj.

·2

IV.

"

Re maj,
IV

Ir dur:

D min. (melJ ... D moll. (mel.) Re min. (mel.)

_,

(harm.)

1

• ..

IV

Modulafion.,

IV
3

1
I

ill
"Es dur. Mib- maj. >- ~1 .

E~ maj.

,-...2

3
~

ill
Eb min. (mel J Es moll. (nlelJ M:ib mirr.tmel.)
~

IV

IV

IV

m
.Modulation .. IV

(harm.)

IV

IV

....

..'

-8

Seveik Op.l1. XIII

4:0
-,

On the D- and A-string.


E dur,
E maj.

Auf der D-und A- Sa1:te.

Sur les cordes de


E moll.(mel.) Mi min. (me!.)

Be et La.

E min. (mel.)

Mi maj .

.>
,

·>11>

IT

ill (harm.)
,

..

Modulation.
(q)

IT

Fmaj.
I

Fa maj,..,......-:

F .. ur .. d

1
----..I!~--III
~ ~---I
,

.
2.

.'... 1 .

IT

(harm.)

IT

~-,,_----'l

~---1:

II

Modulation. ~---......... ,
~

'8

.I

II.
PtS

F# maj.

Fa# maj.

aur

II
Fis moll.(1tlel.J
Fa# F# min.
(mel.)
\

IT

mID. (mel.)
2

~.

IT
Modulation.
8

(harm~)

IT

IT

II

seVCik Op.11. XIn

G maj. G aur.

Sol maj.

G moll. ('ltlei.) Sol min. (mel.)

G min. (mel.)


,"

IT

(harm.)

ill
..

IT
,
,

. Modulation.
~

........... .......:3

-ill•

.As dur:.
La~ maj,

A~ maj .

--=---------..........
:>-

1.

A~ min. (mel.)

m
2

As moll. (Inel.) La~ min. (mel.)

3
..

"(harm ) "'~_......----.

..........

ill
,

-v

Modulation.
..

~--------..
m

.

.A maj. A dur..

La maj.

A min. (me l.) .A. moll. (Inel.J


2
• •

ill

:>-

La min. (mel.)
3

'(ha.rm )

Modulation.

3
....

2 .3

..

seVCik Op.ll. XIII

.Cz·s dur, Ut# maj.


I

0# maj .

-~".......---. --~. ...


........ ,,-

. Cis moll. ('J'lel.) Ut# mi.n.tmel,

C# min.

(mel.)
~

.'"

(har m.)
I

'2
,
I

. '" "•

Modulation .
-...._

3

1

8
,

...,.,---------.............._

.. . . .'" . •
8

D maj. IJ., . . . ·dur.. Re maj,

~------..:--:-.~. .

D moll.(1tlel.J R6 min.~(m~~~l~J~~~~~.~.~.~

D min. (mal J

n

• ••

...

• •

II

'.

••

seVCik Op.11. XIII

E~ Maj. Es dur.
Mi~ maj,

--

..

Es moll. Imet )

E~ min. (mel.)

Mi~ min. (mel.)


~

.~

~. • •

II
(

.
~

r>: •

(harm.)
~

.
.

••

.~

3

IT

2

.Modu Iat.ion.

~.• •

-r:» • •

.~

"

IT

E maj, E dur:
~


~

Mi maj .
• •

""" """ l' " "" ""

" " ,.,

"""" """" "


saut'il/i.

n
3
.

.E min. (me l.) E moll. (1nelJ Mi min. (mel.)


1

(harm.)
3

r;t

1
1

segue. II

saut'il!£!. .
Modulation.
rI
1

v sautzl!e

"

sautzlle.
3

IT Fmaj .

2 1

. Fa ma .-~
3

Fdur.

-------II

------

detach·if.

----•

------

-------


.
.

seVCik Op.11. XIII

'

24.
'Diatonic scales through 3 octaves.
,

45

..

..D'iaton'lsche 2'onle?,"tern dU7'ch 9 Olcta'l'en.

G major & minor. (}dur " moll. Sol majeur & mineur.
1

Gammes diatoniques sur 3 octaves.

___ ---.-

----

mel.) mel.) (inel~),


-

------_

...

'-

...

(harm.)
1

3
..__

Modulation .
--.------._

...

1 1

..

Ab maj.

& min.

As dur" moll. La~ maj:&min.

...

..

.-

.....
..
_.

1 1
.

___ el.) m
(1

(~

2)

mel.) (mel.)

(ha.rrn.)

Modulation.

3
..

----.

__
.
.

seVCik Op.11.Xl n
v
o

46
A maj.& min. A dur ce moll.

La maj.
1.

& min.

v

1 1

1 ...---.--... .........

2.

2'

• ...__ --'~-"'2
-.

1 1

1 . 1

: ..

'V

• ,

'-

..

_",'

(harrn )
(3 2)

Modulation.
... ..
..

..

--,
'

..


·v
---


-.

-~
-:.---_

-____

'.

B~ maj.& min.
D dur " moll. Si~ maj.& min.
1

--..

-._-

.-

1 1

1

.,

mel.) m91.). mel.)

••

(harm)

--•

Modulation.

------

(1)
___.,

---

--..----_.•

seVCik Op.11. XIII

, ,

4:7

B maj.&min. H dur & moll. Si maj.&min.


1 1

..

~3.

.........

. ---..._

----.

-------.. ---.

Modulation.

2

C maj. & min.


1.

Ut niaj. & min.

o du» & moll.


i

1
1

..

8 ·····················································
~

·3 ..
,

---•

(harm )

. (~) .
..

(8

3)

.2
..

.
..

Modulation.
,

~--------------------•

_-----------·8·

----........._.

-_ --

..

--._ --_ __
-

-2

seVCik 0 v.il. xm

Db maj,
J)es dur
1 1

&

C# min.
(/z8.moll.
1 1

Reb maj. & ut # min. ~-

cD

• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •• • • • • • •

1
,

mel~)

mel. mel.

..

.4

.1

8' ··············.: •

(harm.)

2
...

___.....~~

'

...•............•

- ----_
1 1

--•
_.

Modulation.

• • • • • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •
• •

D; maj. & min.


I) •.dur:

Re maj. & min .. 1


1

~ moll.

1
• • • • • • • • • •• • ••• • • • • •

...

.... -/

(harm)

--.____ .__.
.
~

Modulation.

<:»:

seVCik Op.11.XIII

...,

49

..liladur & moll. Mi~ maj.& min. ___

Eb maj.& min .

.---

.........
r

1.
·4

~

1 • li. 4

melJ.
1

mel.)

mel.):

(harm.) .

Modulation.

3
1

E maj. & min.· R dur ~ moll. " Mi maj, & min.

~~~~~~~
..

- .. ~ __ 1 ~~
1

..

~~,-~

=~=t~==~====
1

.._.,
~

8· · · · ·· ·· · · · ·· · · · · .'·· · ·· · · · · · · · ·· · · · · · ·· · · ·.· · ·.

"

. :

>-

~~~~===±===I=;~~====~~~-L--~~-----~2r--0 (4)
1

(mel.

mel.)
1 1

mel.

..

8························:
~

. ...__

---- ----_-___ ---._


1

_Modulation.

. 4:

-------=-

._.____

--._
--.

12

seVCik Op"11.Xm

50
,

~Fdur ~ moll. Fa. maj, & min.


1 1

F maj.& min.

~~--------~~

~------------------------~

· ·· · · ·· ·· · 8
I

,
I.' • • • • I • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • I • • • • • • • • • • I I • •••••••••••••••••••••••••• _

'~

______ ------ir:----:::- ..........················...········· 8' ·

(harni.)

8···················,·,···················
I

q.,_
• •

Modulation.

.8' ··,····················:'·················.' '~':.:' ~ ;.' ;''':''~'-'


I

_I _' _· ....................

i.- __ ..........
..

.~~----~--~--~------~----~-L---4~--~~----~--._----------~~--~~~~--------------------~~ '2

G~maJ~&Frniin.

------

..

---------

-._

--

(~)

seu

(les dur

d' YZ8

·inoll.

maj.&Fa# min. -

---I
'.

8 '··'.' ···········,·······'.· · ·

::::>

Modulation.

---•

Gmaj~ (J dur,

Sol maj,

..

seVCik

0p,l1. XIII

...

Scales on one string. (b) ascending. (a) descending,

Tonleitern au einer Saite. (a) abstezgend, b) au/stezge1ld.


2

'25.

Gammes sur unecorde. (a) descendantes, :(b) .montantes.


.
• •• • • • • • • • • • ••

51

(a)

Iv.

······

•• • • • • • •

••

• •• • • • • • • • • • • • • • •

• • • • • •• ••

. . .....··.·······...·····..... ..... ...., ... . ......................... . ... N


• •

ill .• • • • • •

••••••

••

••••

• • • • • • • • • • • • • • • •• • • • • • •

. .. , ..

ill. • • • • • •• • • • • • • • • • •

•• • • • • • •

~ • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •• • • • • • ~

•••••••••••••••• •• • •

....... .. ... .... ........ ..... . ...... ................ ............


,
~

..

· ·· · · ·· ·· · · · · ·
,

• • • • • • • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

I_
Ii

Ii

"..,.........

a"4

8"

l!

. ·

:I

84"'~'

• • • •, •

43

4:

• •

8~'

•••••••

• •

8· · · · · · · · · · : · ··· ·· ·· · · •
44
~

•••••••

•••••



•• •
~


o
\

•••


• •

"

i ••••••••••••

~•

_"_

m
.Iv.'

• • • ••• •• • • • • •
••••

. • • • ••
1

• ••

'm.~ ..:
IV
I • • • • • • • • •

~
• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • I

~.
• • • •

1 1 • • • • • • • • • • • • '-1 • • • • • • • • • • • • , • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •
• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • " • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

• •

1
• • • • • •

r
seVCik Op.11. xm
v .

.....

1 1

1
1

52

26.
4

The transition-tone when the shifting finger is raised.


In sustained passages, where the finger connecting the positions must shift under theinterval that .---........ is to be connected, ~: ~~"and where it is hardly possible to .make inaudible the disturbing transition-tone, the finger, arriving at the lower tone of the interval, should leave the string 'just before reaching the 'pos i tion, in order to make place for _',.the finger which takes over the lower tone of the interval. ·
.

Der Lagenv~rbindungston mit . Heben des gleitenden Fingers.


. Rei getragenelt 6esangstellen, toenn der die Lage ve rbindende Finger unter das .zu verbz·,tdende In.tervall gle'iten soli C. g i "ulld es lcau'In 1nijgl'ich 'ist den stdrenden Lagea.~

..........

vero'lltdutlgsto,,~ u'I'Inoroar zu 'Inachen, ueridss» der ji"ll'lger, an dem , 'IItlteren Ton des I"tervalls ange-

langt, dZ·(f Baite noah uardem Erretc/ren. der Eag», 141n dem Finger,
welcher deft unteren

Ton des utter. valls lloe.rlten'lneJ't solI, Platz su mac/ce»:

La note de transition quand il faut lever Ie doigt glissant. , . Aux passages de cantilene soutenue, ou Ie doigt effectuant Ia transition doit glisser au-dessous de Iintervalle a joindre, et quand il elSt presque impossible d' etouffer Ia facheuse note de transition, Ie doigt, arrive au son inferieur de I'intervalle, quitte Ia corde avant de toucher Ia position, afin de faire place au doigt . qui doit produire Ie son Infer.ieur de l'intervalle.

t:l

,Moderato.
1) 2

1.

'...
=~p.
2-""'" 3

---:
=
... I

p
~1

>~

>o

~1

/'
o
~

sul A - suI La.

>-

>
..
..

e»:

p
I

2 •

. 4:

::>
1

::>

P
..

2~

p.

.>

::>

• )Raise
v

the finger.

4) Levez Ie doigt.

seVCik Op.tt.

xnr

27.
The Transition- tone when the shifting finger is raised, in the descending scales.
4 8
1)·2

.Der Lagenverblndungston tltit He: ben des glez'tendett .FzOlIgersbel abste z"gen den .Tonieitern .

Lanote de transition quand il faut lever Ie doigt glissant en gammes descendantes, .


2 2) 3

1) 2

..

23

3) ~ .

..

43
1

3)

1 12 12

3) ~

3) ~

4.

-,

"

\4 2

.2) 3

2 2)

sul. A _ suI La....

.
0 0 , , , , • • , , , • • • • • • • • 0 • • • • • • • • • • • • • • • • • • 0 0 • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • , , • • • • • • • • • • • • • • • • , • • • , • • • , • • • 0• • • • • , , • • • • • • • • • '"0 • • • • • • 0 • 0 • • • 0 • • • , • • • • • • • • • • • •

4 3 3)4

2

... .. .... ....... . ..... . .......... . ...... ....... ........ ...... .... .. .... ... ..............,. ............... ......... . . ......• •• .••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• . . ' , ... su ID _ sue IR
• III II •

&

•••••••••••

••••••

'

••••••••••••

•••••••••••

~ •••••••••••••••••••

4:

43

2)

4 22

m
43

1)

3)4

Sul

- Sul S 0 1......... . ... ..... ...... . ............. .... ... ..... ........ .... .... ~~........
G

• • • • • • • • • • • •. • • •

• • • • • •• •

....... ·...........··········.···.··..··.·············~ ··

IV
••• to' •• t

1) 2
1) 2
•••••••••••••••• ,

IV

1) 2

2
' •••••••••••••••••••••••••. ~ •••••••••••••••••••••••••••••••••••

•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

2)3
v v

) 23

4:
I

3)4

3)4

seVCik Op.ll.xnI

Shifting the thumb from the .ar_dto the l~t position.


.The thumb should shift into the lower positions simultaneously with the fingers, as the following examples show.

Glez·fen des Daumes« su» f. Lage.

28~ .

oon der 3.

Der .oau,men soli glezohzez"tzg mz"tden · pz·ngern z"ndz·e unteren Lagen glez"ten, so unee« dz"e folgenden Be z·spl,·ele·zeigen.

...

55 Glissement du ponce de la 3~e a: la tere position .


"-

Le ponce doit g Iissen aux positions Infer ieures en merne temps que les autres doigts, eomme Pillustreront Ies exemples suivants.
~

----,.....---------...~-

--

--

4: 4:
,

4:

338333383

222222222

111111111

2 1 ___.__-----_

_
1 ----_

__

segue _ ..

.2~--~-----------__
8

2----------------

__

__

__

·2--·--------------~--

.............
.
-

_-----------

Shifting the fingers while the thumb remains in the a:r:d position ..

6Iez·te1/,der Finger wiikrend der Daumen 1:tt der 3; Lage bleibt.

Glissements des doigts pendant que Ie pouce demeure a la 3:q}.e osition. p

3:•

4:

2
1 _

1 3·

_ _ 2 _

.....;......_ _

2_~---4~. __ -------1 ~ __

s--

__

.............

._----------

_
_

Sevcik Op.11.XIII

-3---------------"'ttl'

....

4: 1

_ _

56

Chromatic scales through all positions.


Chromatische Tonleitern durch alle Lagen.

a travers toutes les positions,

Gammes chromatiques ·

29. PW
i
.

Chromatic progressions with one" Okromatische Fo"rt$chre'itungen mit ein-" ·Progressions chromatiques avec un seul tion .. change of position. 1., 1" 3. matig~m Wechseln"der Lage. ehangement de

13

00
.

11

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30.
GIi'l'omatisc/te Fortscitreit'lllllge'l't 'mit zweimaligem lVeckselll der Lage, mit dem 1. und 2. Finger. Im Au/steig-en. wird .der gleitende. Finger a'lff der Saite behalten, im Absteigen nackJ·edem mcksetgelwben . .'If)
1 1
,

57

Chromatic progressions with two changes of position with the 4st and 2nd.finger .., In ascending the shifting 'Finger, remains on the string; in descending after each change of position the shifting finger is raised .• )
1
1 1
1

, Progressions ehromatiques avec deux , .changements de position au moyen du ' fer et du 2me ~ doigt, En montant le doigt qui glisse reste sur la corde, en descendant on le releve ,
.apres ehaque changement de position. 'If-)

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58

30~
,

The preceecling exercise with the 2nd and 3rd finger.


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IJie »orhergehende ,2. una 3. Finger.


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" seVCik, Ope 11- XIII


3012

59
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The preceeding exercise with the. Die vo·rhergekende Ubung-mz1 dem L'exereice precedent avec le 3me etle 3rd and 4th-finger. 3. una 4. Finger. _ 4me doigt.
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Sev~ik, ope 11- XIII

...

60

Gamme ohromatique dans Ia limite. . Chromatic scale within the com- - Okromdiische Tonleiter 'lfn Umfang pass of a sixth with the tst and 2nd einer Seate mit dem 1.una ,2. Finger. . d'une sixte "avec le fer et Ie 2me doigt. .. finger. 1 1
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31.

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61

Die vorkergehenite Ubung: milt dem The preceeding exercise with the 2. un,a 3..Finger. 2nd and 3rd finger.. 1
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L'exereiee precedent avec Ie 2me et le 3rne doigt.


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seVCik, ope 11-XIII

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The preceeding exercise with the Die vorhergehende Ub'lt'llgmit dem L'exerciee precedent avec Ie 3meet Ie 3. 'ltna 4. Finger. 4me doigt. 3rd and lith .finger.

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31~ ..
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8
1

sevCik, Op- 11- XIII

..

32.

63

Chromatic scale. on' one string with- · Ohromatische Tonleiter aUf eine« Sair Gamme ehromatiqne. sur une corde in the compass of an octavewith three te im Um/a'llg einer Octave mz~~ei Ar-. dans la limite dune .octave, avec trois. kinds of fingering: with 1st and 2nd,. ten des Fi1lgersatzes: mzY: dem 1..und.2., .espeees de doigte- avec Ie ter et 2me, le 2nd and 3rd, 3rd and l!th finger; ,2. und' 3., 3..una 4..Finger. . 2me et .Sme, le Sme et 4me doigt.
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.1

11

."')The change Of Position Should take Place on th; .)])81" Loge'-nioecksel Salt (tiff der ak~entltierten .1\,ote -tc) .. Le changement de position doit avoir lieu sur la accented note. · stattfinden, . note accentuee. .
~ .4

seVCik, ope II-XIII


..

64:.

3 .2

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23
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seVCik, Ope 11- XIIT

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65

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..


22

21
2
............
-

---

SeVCik, op. it-XIII


I ,

33.
Fingerfng for the chromatic scale' Fingersatzjiir die ohromatische TO'Il- Doigte pour la gamme ehromatique a. '.in the .1st position .wtthont 'shifting leiter in der ersten Lage, ohne (}leitetl la ire position, sans .glissement des. . the fingers. on the chromatic steps., der Finger aUf den chromatzscken Stu- doigts sur lcs degres chromatiques. .
.

li

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3 2- 1

2---1-----12 81
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12

4: 0

12

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32 2

4:

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4: 0

32

12

284:

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.

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0.

Sev(!ik, 00. tt-Xlll

~l-•

l' 2-

12

Abbreviations

and Signs.

_Abkurzungen und Zeichen.


.Bezezck'll/ung· der B_ogenliinge durek .Bruekzaltlen.
1 ·1.

Abreviations et Signes.
Division de l'archet au moyen de fractions .
.~-- Tout Parohet.
1 2
a

Designation oft-he Length of the Bow by means of fractions: .


1 1 1. 2 2

..

1. ~

Whole Bow. Ha.lf Bow.

Ganzer Bogen. Halber Bogen. Erste Halfte. Zweite Halfte.


"

1 '2'
'2'

First

Half.

1. 2.
1

Deml- archet. Premiere


.

1.
_

moitte.
de l'arch'et. de' Parehet .. · tiers.

~. Second Half. 2

i i·

One Third. Twb Thirds. Fir~t Second Third. Third.

'·1.
·8 '

'·2·

2.
1. .8

st» .Dr'lttel des BogcJ'ts.

Zwei .Dr'lttel des Bogens. Erstes .Drittel. Zweites Erittel. Dr-utes .Drittel. .Drei Viertel des Bogens, drittes, vie'r. tes "P'ierteldes Bogens. ' Zwe'lles lind d,.";ttes Viertel.
~

i 3
s•

Seconde moitie .. TJn tiers Premier Triitsieme


a

Deux' tiers
~


i

~.

.s-

'3'

1.·

1.-

2.

2.
3

Third Third. One Quarter. Three Quarters.

.s.
3' .1 4'

4:

a· ~. !!.!. 444:4 n
.. "
)

First , Second - Third , Fourth , Quarte_r. 2. 3 Second and Third Quarters'. •. 4 Down-bow.
1

1·· i· !. l~ .Erstes~ moeites,


2.~ 3.

!.

Deuxieme tiers. ,.

1·-~.·~· Premier, l
2· S. 4

-. 4
8

1 4

tters ,
de I'arehet,
-

Un quart de Parcher. ,
Trois quarts deuxieme, quatr'Ieme quart.

troisieme.
quart.

Deuxieme et troisteme

.M

HerUl'lttnstrz·ch .

Tirez Poussez . 1) Largement. Bref, marteJe


.

V . Up-bow. -1) .
Broad Bow.
I
,

V
-

Hinaufstrz"cn. 1)
Breitgestossen

V
(gezogen).
..
\

Short, detached (staccato), hammered _ (martele) . Springing, 'bounding, .( sauti~Ie_;· .spiccato; saltato).
Lift Bow.

.• " )

4-bge_stossen, geha1n'l(t.erl (1llartele - staccato). Hprz·ngend, gewO.rfen (sautllle; splcca·to J. Bogen heben. KUIIJ,&tpause(Lultpause) 2)
Erste 8az·te, E.

..

(staccato).
.

"

Santillt-{spiccato).

).

Levez Parehet.
-

I
I

Kuns·tpause. (Luftpaus~) 2)
First String,
,

I
'--

II

Kunstpeuse .(Luftpause)2)
. Premiere ,
..

.

E.
A.
G.

-- -

....

-_

.I

corde, Mi. eorde, La. eorde,


n
..

Second String, ..

IT

Z~e'lte Haite, A ..

'm Third String, D.


IV F_ourth String,
o

ill .Drz·tte Saite, .D.

n m

Deuxieme
'I'rotsteme

Re ..

3)

IV J7ierte 8az'te, G.··-S)


-:

IV .Quatrieme

Open String.
.

o . Oorde

SuI E,_ on the. E-string. .i_First


I

SuI E,

_yJ·uf de?'E-8aite.

a vide.

corde, 'SoI~ 3)-

SuI\, Mi,_ Sur Ie mi.


1_
I

Finger

remains

on string.

1_Llegenlassen
I

des ersten Fingers ..

Betenez Ie premier aoigt sur Ia corde.

The little hook mdtcates which finger is to remain on string. _., -

-_

Lz·egertlassen des Fingers auf 1,(Jeh chen d~s Hfi/Cchen zez"gt.


Retenez Ie doigt -Indique p.ar Ie• crochet ...


M. Middle of the Bow.

M. Milte des Bogens.

M. Milieu de Parehet , Fr. Au talon de Parchet , Spa A 10,pointe


Fr. At the Nut.


Spa At the Point.
I

Fr. A.'1n, Frosch.


. Spa An der 8pitze.
• • • • • • • • • • ••

-.

"

de Parehet.
.. • • • • • • ••• • • • • ••• ••••••••••••••••••••••

.... ~ • • • • • • • • • • • • • • •

.. • • • • • • • • • • •

.
'J

• • • • • • • • • • • • • • • • • • •• • • • • • • •• • • • • • • • • • • •

••••••••••••••••••••••••••

I.'

·1)

Unless otherwise. tnddeated, the first . measure begins at the nut. 2). Lift 130w and make a hrief rest. 3) No practising. should. be done on string's not true in tlie fi.fths·.

1)
3)
.

Ohne Bezeichllung heben

de"p .Rz"clttU1lg-begbrllt
(fIn

.1) Faute

dey An/ungsttl/ct imme»


~) Bogen

F~08Ch.
mac/cen,
.

untl !cu,pze Pause

ge'lfbt toerden;
,

Auf 'Iricltt v1tZ··I1.te'?l~l!:lllen Sf.l'lten 8011 nZl:ht .

2) S)

d'indication. spectale on commence: " la pnemtare mesure au talon. Levez Parchet en faisant un bref silence. On ne doit .jouer que sur des cordes absolu. ment jus 'es .
-

CONTENTS

OF

SCHOOL

OF INTONATION
OPUS II

By OT AKAR SEVCIK

CLASSIFICATION OF THE SUBJECT -MATT·ER.


Part I
Ie

EINTEILUNG DES LEHRSTOFFES


A "'tilu", 1 •, Ila •,
" "

ARRANGEMENT DES MATIERES.


Partie I - -Introducti(\n

,. IIb1'
ae

IIa

.'

III IV

-Introduction 'to the 1st Position. -1st Position. 1st Position. Supplementary* .. 1st Position. 1st Position. *Part V The rhythmic Major Scales from Parts IIa- and IIb.Pieces. (1st position, Grade I), with' piano," . . . -Introduction to' the 2d-7th Position. Supplementary: ·Parts Hb, III and IV; also the -2d violin to ·the 29 Duettinos from Parts I, IIa and lIb. 2d-7th. Pos~t~on. } Supplementary] -2d-7th POSItion. t40 Bohemian Melodies in the 2d7th position.

.-Ei,,/t',lzrung
-1. Laqe, -1. Lage .

in die erst« Lag.e.


Nebenbei siorzunehmen"

IV

II bI III

':_l. L~ge . -1. Lape.

., ., .,
"

,e

"

,
VIa 1I1b

• A hi. I'-Die r/zytlzmisi,rten Dur- . T'onleitern QUI Abt. Il a 'und II b.-P ortraasstiicke (1. Lage, Stuje /) mit Klavier.2 ~Einfii,hrung in die 2.-7. Lae«. Dazu : ... 4bt. Ilb : 111 und IP, sonuie die ztf.lJeite Violinstimme zu den 29 Duettinen aus A bl. 1, l1a und

IIa IIb1 III IV

fe

,e VIa
Cf

us.

Vlb

4'
"

-2.-7. Lage. t40 blilnnisch« 2.-? Laqe.

-~.-7.Laqe. }

Da£ut
Weis en in der

-Ire Position.'] -lre Position. ( -Ire Position. J *Partie V Les Gammes majeures rythmiques des Parties IIa et lIb. Compositions (Ire position, Degre I) avec plano," -Introduction a la 2me-7D1e Position. Matieres supplementaires: Parties lIb, III et IV; aussi le second violon des 29 Duettini des Parties I, IIa et lIb. -2me-7me -2me-7me t40 Melodies bohemiennes dans la 2me-7me position. -2me-7me Position. 40Melodies bohemiennes, Matieres supplementaires: Parties VIa et, Vlb. -2rne-7me Position. Mat iere s Supplementaires: Partie XII (Introduction au demanche), -2me.-7me Position . 2me-7me Positon.'] Matieres 2me-7me Poslton, Supplemen2me-7me Positon. taires.§ §Partie XII Le second violon des 40 Melodies bohemiennes (Partie VIc). W. A. Mozart, Sonates pour violon et piano, N os, 4, 7, etc. --2me-7me Position. Introduction au demanche, . Matieres supplementaires: W.~ A. Mozart, Sonates pour violon .et .piano, Nos. 4, 7, etc. Note de transition. Gammes diatoniques en diverses formes parcourant 3 octaves. Matieres supplementaires: £ t u des de Concert: Rode, Concert No.6; Viotti, Concert No. 23; compositions du degre III. Intonation des doubles cordes . Matieres supplementaires ; Continuation des £tudes de .Concert et compositions des degres III et IV.

-lre Position.

• tion,

a la
1

premiere

poe!-

Matieres Supplementaires.*

".,
"

VIa

Vlb
VIc VII

·· Matieres Pos~t~on. SupplemenPosition, taires+

-2d-7th .Position. 40 Bohemian Melodies. Supplementary: Parts VIa and VIb. 'c VII -2d-7th Position. Supplementary:. Part XII (Introduction to .Shifting), ., VIII -2d-7th Position. cc IX 2d-7th Position. X 2d-7thPosition. Supplementary§ "Xl . 2d-7th Position. '§Part XII. The 2d v.iolin to the 40 Bohemian Melodies (Part VIc). , W. A. Mozart, Sonatas for violin and' piano, No.4, 7. and othen. " VIc

PI,
"

-2.-7. Lage. 40 hoizm;sclz"e Wtisen. Dazu: Abt. PIa und ru, -2.-7. Lage.-D
sel},

1-"/1

(Einfii/zrung
.

a t: u : A bt, XII in. den Lage7ltWeclt-

"

1/111

~2.·7. Laue.
-2.-7. Lage. -2.-7. Lage. --2.-7. Lage.
t

., .,
••
(I

"

Xl

IX X

DQ~u§

X XI

V-III IX

§Abt. XII-Di,
stimme Weise" Mozart,
fl.
QUS

" XII8 -2d-7th

f.

Shifting. of W. A. Mozart, others.'

Position.

Introduction to Supplementary: Sonatas


Nos. 4, 7, and

den 40 biihmischen (Abl. Plc).-W. A. Sonaten fur Pioline Klaoier, Nr. 4, 7, u, a.

zwtite

rio'i".
"

XII3

"
"

XII!

-2.-7. Lage.-Einfiilzrung

'XIII '&-::w..-Transitioital Tone used in Shift.


ing Diatonic Scales in a Variety of Forms through 3 Octaves. Supplementary: Concert-studies: Rode, Concerto No.6; Viotti, Concerto No. 23 j Pieces from Grade III.

Laqennuechsel, -Dazu : Sonaten 'Von W. A. Mozart, Nr. 4,7, u, a.

in ·de"

X1114 -Lagenverbi"dungston. Dlatonische Tonleitern itt srerschledener Form durch 3 Oktaoen. Da~u K onzertstudlen : Rode, K onzert Nr. 6; l?iotti, Koneert Nr. 23 und Vortragsstucke QUJ der 3. Stu/e.

.,

XIII'

e, XIV -Intonation of Double Stops.

plementary ; Continuation of Concert-studies and Pieces from Grades III and IV.
1

Sup-

"

XII'

-lntonieren

D'aeu: Fortseteuna der K onzertstudten und 'Portragsstii,cke aUI der 3. und 4. Stu/e.
1.

d er

Doppelgri6e.

XIV

Because the sense of rhythm varies in individuals, the exercises in Parts IIa and lIb may be studied independently, without keeping pace with the parallel exercises for the left hand. In this case the omission of these exercises in. .bowing must be made up in the following Parts. ' 2 It is of great importance for the beginner to play frequently with piano accompaniment. The difference in tone-color between the violin and the piano, the harmonic structure of the music, the fine nuances in the piano-part, all tend to guide, even urge, the beginner toward . pure intor. ation, proper crescendos and decres-cendos, and correct accentuation. Thus he is almost compelled to _ produce a more beautiful tone and to render the music with taste. . For these reasons he may study, even at an early stage, in connection with Parts II-IV correspondingly easy pieces with piano accompaniment. a To be studied concurrently with Parts VIa, VIb, VIc and VII .. 4 To be studied concurrently with Parts VIII, IX, X and XI.
1

Da die rliythmischen Anlagen nicht bei jedermann die gleicllen sind, konnen die rhythmisclzen Uebungen aus rlbt, [fa und lIb selbstiindiq oargenommen «cerden, ohne mit den gle.iclzlaufenden Uebunpen [ilr die Zinke Hand gleichen Schritt zu halten, In diesem Faile' [edoch sind diese Bogeniibungen be; den [ol aenden A bteilunpen nacheuholen,
2

langer von grasster Wichtigkeit. Die Klanqoerschledenheit zVJ;scnen Geige und Klaoier, die oollen Harmonien·t/.es Stiickes, die' [eine Niiancierunq in der begleitend-en Klaoierstimme leiten und driinpen den An/anger zum reinen Intonieren, zum Anschscellen und A hschwiichen, zum A kzentuleren der Tone. Er noird geradezu gezcwungen den Ton schbn ~u bllden und das Mu.sikstiick gesclzmackvoll oorzutraqen, Deshalb kann man schon neben A bt, Il~l P entsprechend l eichtere kleine Stiicke mit Klauier oornehmen, 3 Neb en Abt. 'PIa, rn, PIc und I'll oorzunehmen, • 4 N eben A bt. PIll) IX X und st ooreunehmen.
J

Hiiufiges Spielen mit Klaoier

ist fiir den An-'

Le sens du rythme n'etant pas Ie merne chez tous les individus, il est. possible d'etudier les · exercices rythmiques des Parties Ha et lIb independarnment, sans e,ga=d aux exercices .paralIeles pour la main gauche. Dans c~ cas 11faut completer plus tard ces exercices d ar chet pendant l' etude des parties, suivantes. · 2 Pour Ie commencant i1 est de 'la plus grande importance de jouer souvent avec accomp~gnement de piano. Le timbre different du violon et du piano, Ies accords pleins de la composttion les nuances de l'accompagnement, tout cela conduit et meme entraine l'eleve a une intonation ju;te. a faire les crescendi et decrescendi, a observer l'accentuation des notes. Taus ~e~ details Ie forcent a cultiver une belle" sonorite et a interpreter les oeuvres avec gout. ~our cela il peut deja commencer l'etude de pieces faciles avec piano conjointement aux exercices des Parties I'I-IV. 3 A etudier conjointement aux Parties VIa, VIb, VIc, VII. 4 A etudier conjointement aux Parties VIII, IX, X, XI.