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At o presente momento no h redigida em lngua portuguesa uma obra de conjunto versando sobre a Msica Antiga.

Esta lacuna impediu aos leitores da lusofonia acesso a uma boa e confivel fonte de informaes acerca de assuntos que sempre despertam interesse: histria e msica. Nos ltimos 50 anos, a bibliografia tratando da atividade musical na Antiguidade recebeu um incremento bastante expressivo. Hoje, possvel encontrar, especialmente em lngua inglesa e alem, um bom-nmero de obras versando desde generalidades at as problemticas mais pontuais desta matria. O avano neste estudo tamanho ao ponto de podermos afirmar sem grandes reservas que somos capazes de ouvir, ainda que de modo fragmentrio, melodias legadas diretamente dos Antigos. E, alm disso, temos acesso ao modo como estes entendiam a sua prpria produo musical (fruto do deciframento dos documentos remanescentes destas civilizaes). Em suma, nunca antes tivemos tanto conhecimento sobre a msica da Antiguidade: O que h pouco mais de um sculo eram especulaes sem fundamentos factuais, hoje, uma cincia com resultados palpveis: a Arqueomusicologia. claro que ainda so muitos hiatos em nosso conhecimento, mas, ao mesmo tempo, so inquestionveis os avanos desta disciplina. Tendo em vista o exposto, o vulto das descobertas subentendidas nas linhas anteriores, decidimos produzir esta humilde obra, dando ao leitor de lngua portuguesa uma viso panormica das pesquisas sobre a Msica Antiga. De j, ressaltamos que o presente trabalho no pretende ser original, mas, antes a ser um registro do estado atual da pesquisa arqueomusicolgica do Egito, Oriente Prximo, Grcia e Roma na Antiguidade. Mas antes de adentrarmos no assunto deste trabalho, cabe fazer uma sinopse dos problemas que sero discutidos no decorrer da exposio. A Msica primeira vista um fenmeno simples. Ela parte de nossa vida cotidiana, e encontra espao cativo desde as ocasies mais comuns at as mais solenes. Fisicamente no mais complexa: trata-se de uma onda material que se encontra entre as freqncias perceptveis pelo ouvido humano. Esta aparente obviedade, adjunto a esse carter quase necessrio com a vida cotidiana acabar por nos roubar as nuances mais sutis deste fenmeno. Entretanto, quando passamos a apreciar a Msica dentro de seus contextos de produo e recepo, nos deparamos com uma srie de eventos (materiais e simblicos) que tem sua existncia fundamentada na relao intrnseca com este fenmeno simples.

a partir desta percepo existencial (fenomenolgica) que contemplamos a multiestratificao do evento musical. Quando se pensa em Msica estamos diante de um fenmeno variegado que envolve desde a sua produo acstico-musical e seus condicionantes at a construo simblica dos valores normativos, tcnicos e perceptivos surgidos dentro de uma comunidade particular. Aspectos que extrapolam com esta pretensa aura de obviedade, tornando o fenmeno da msica num evento de rara multiplicidade, organizado num esquema de nveis: a) ao nvel da prpria produo musical O fato musical, isto , as prprias composies musicais, as melodias (vocais e/ou instrumentais). Os condicionamentos estruturais destes fatos: a harmnica, a organologia, a orquestrao, a acstica. Que materializam o som das composies e as organizam em sua imanncia.

b) os discursos, construes simblicas que surgem da relao da sociedade Discurso Tcnico-Descritivo, que se prope a estabelecer modelos que representem as caractersticas comuns a qualquer evento musical, suas leis e sua estrutura. Hoje, costuma receber o nome de Acstica ou Harmnica. Discurso Normativo-Valorativo, que se prope a ditar as caractersticas que tornam certa composio boa ou ruim, demonstrando qualidades e defeitos. um discurso fortemente ligado s tradies e inovaes dos fatos sociais em sua dinmica, tem, portanto, um carter coletivo. Pode ser denominado de Esttica Musical: especializada (Crtica Musical) ou no (Percepo Social da Msica). Discursos Reflexivos que so emitidos pelos prprios produtores das composies sobre suas produes.

Alm deste aspecto centrado no prprio evento musical h perspectivas que unem a Msica a outros fenmenos correlatos em sua performance scio-histrico-cultural: A Antropologia Musical, que investiga as relaes coletivas com os eventos musicais. Assim temos: A Msica na Religio (no culto propriamente dito ou em suas crenas mitolgicas), na Poltica (no papel que esta ocupa na formao dos cidados), etc. E no prprio reconhecimento que a Msica e seus produtores ocupam na hierarquia social (status do msico na sociedade). As Interfaces propriamente ditas, ou seja, como a Msica se relaciona com eventos estticos afins, como a Literatura (poesia), o Teatro, etc. O Fenmeno Musical pode ser encarado em seu aspecto temporal. possvel analisar os fatos, discursos e interfaces musicais no momento em que estes surgem, descrevendo-os a partir dos caracteres gerais que estes apresentam. Este tipo de investigao denominado sincrnico. Por outro lado podemos investigar uma srie de eventos, colocando-os apenas em sua cronologia, procurando localiz-los na linha do tempo. A este estudo denominamos Histria Externa da Msica. Todavia, a partir do instante que se procura analisar a estrutura intrnseca dos eventos musicais investigando o modo como cada um registra uma mudana do sistema harmnico da Msica em geral; est se fazendo uma Histria Interna da Msica. Todo este quadro descritivo das investigaes musicolgicas nos ajuda o princpio que rege os atuais estudos arqueomusicolgicos: a Msica Antiga um fenmeno musical como outro qualquer. Este reserva metodolgica afasta da anlise desta o potencial risco de atribuirlhe qualquer concluso que no esteja baseada nas fontes factuais. A mesma exigncia analtica permite investigar a Msica Antiga naquilo que a Harmnica Geral auxilia a sistematizar em termos formais. A Msica Antiga no um fenmeno misterioso, parte no contnuo histrico. Muito pelo contrrio, nela que se encontra a raiz do Atual Pensamento Musical. Entend-la no um exerccio de erudio ou antiquaria, e sim, uma forma privilegiada de compreender o modo como nos relacionamos com este fenmeno to rico que a Msica. Cabe ressaltar que alm desta evoluo metodolgica, outro fato contribuiu para a consolidao da moderna cincia arqueomusicolgica: o advento do resgate e deciframento de

documentos musicais legados diretamente da Antiguidade. Tais documentos ocupam um lugar privilegiado neste particular, pois so testemunhos originais do fenmeno da Msica Antiga. A existncia destes documentos criou uma nova demanda para os estudos arquemusicolgicos: a Filologia Musical. Pois, estando estes num sistema de notao musical diverso do moderno, h a necessidade de desenvolver estratgias que permitam reconstituir, analisar e interpretar as melodias contidas nestes, procurando atribuir-lhes a forma mais prxima, e, portanto, mais fiel quilo que seus compositores tenham registrado. Para levar a cabo esta tarefa, os estudiosos aplicam-se ao exame paleogrfico, diplomtico e a critica textual destes registros para dar a verso definitiva de seu contedo. E a partir da, quando possvel, procura-se investigar o processo de produo e recepo destes documentos, tratando inclusive de aspectos como datao e autoria. Ultrapassado este momento de anlise imanente, procura-se reconstruir o ambiente contextual destes fragmentos meldicos e da performance musical em geral, ou seja, de buscar como a msica entrava no ambiente coletivo, antropolgico. Neste particular as principais fontes so os relatos escritos, os registros pictricos e a anlise arqueolgica dos vestgios deixados pelas civilizaes como: restos de instrumentos musicais, tmulos, etc. Por meio destes registros possvel descobrir ainda os recursos musicais e os modos como se desenrolavam as apresentaes musicais: se empregavam coro, orquestrao, se relacionavam a msica com o culto. Enfim, particularidades da atividade musical. Em sendo, a msica um fenmeno muito afinado com as idiossincrasias culturais de uma comunidade, a arqueomusicologia investiga a percepo musical de cada civilizao, tanto em dados harmnico-acsticos quanto na maneira como entendiam o fenmeno musical e no status que atribuam atividade musical e aos seus profissionais. Naquelas civilizaes das quais subsiste um maior nmero de fontes originais, pode-se investigar, ainda, o modo como cada comunidade estabelecia sua esttica musical: os critrios que empregavam para atestar ou refutar a qualidade de certa produo musical. Por meio de toda esta exposio contemplamos a multiplicidade de perspectivas nas quais se podem investigar a Msica Antiga. Neste nterim, a prpria bibliografia adota alguma destas tendncias: h as obras de carter estritamente tcnico, que abordam os aspectos da percepo harmnica dos antigos: como Hagel (2010) ou Barker (2009); as obras de carter filolgico que se dedicam ao exame dos documentos musicais e ao seu processo de transmisso: como Phlmann/West (2001), Prauscello (2006) ou Gammacurta (2006); e, por fim, h as obras de carter arqueo-antropolgico investigando a relao da Msica com a sociedade e aos seus valores simblicos: o caso de Gertsman (1995), Blis (1999) e Boshnakova (2003). evidente

que estamos tratando das obras mais extensas, mas, nos artigos especializados percebe-se uma destas perspectivas preponderando sobre as demais. Tendo em vista, a escassez da bibliografia arqueomusicolgica em portugus, procuramos contemplar, ainda que com diferente mincia, cada uma destes matizes de investigao; dando a viso mais global possvel da Msica Antiga. Para alcanar este propsito recenseamos o mximo da bibliografia universal, investigando principalmente o trabalho de estudiosos da Europa Central e da Europa Ocidental (Macednia, Bulgria, Rssia, Polnia, etc.) que tem uma extensa tradio nos estudos arqueomusicolgicos, mas, infelizmente mal conhecida no Ocidente, seja pela limitao lingstica ou mesmo pela pouca visibilidade na Academia Ocidental. Tal esforo, no tem o objetivo de dar espao a uma Escola Menor, mas a desvelar uma srie de pesquisas com um excelente teor de propostas e caminhos nessa disciplina. O presente estudo alm da bibliografia especializada faz uso de obras fonogrficas que fazem o registro dos antigos fragmentos musicais remanescentes. Destas optamos por aquelas que nos pareceram mais fieis s reconstrues feitas pelos estudiosos da matria, tal seleo respeitou ainda a relevncia que estas pudessem ter para as discusses aqui desenroladas. Elaborou-se tambm um anexo com uma resenha crtica destas obras, para que os leitores pudessem ter uma opinio tcnica sobre as reconstrues disponveis no mercado. Cremos que uma das principais marcas do presente estudo o seu compromisso com a metodologia arqueomusicolgica, e, principalmente, filolgica: no se mencionaram obras ou documentos musicais que no tenham sido razoavelmente investigadas e conhecidas em sua materialidade. Cada documento foi avaliado desde o seu estabelecimento diplomticopaleogrfico at as suas variantes de interpretao editorial. Alguns destes documentos foram bastante problemticos, tendo em vista a escassez e a indisponibilidade das publicaes especficas da arqueomusicologia no mercado editorial brasileiro. De modo que contamos com a contribuio direta de alguns dos mais reconhecidos estudiosos desta disciplina. O autor deve agradecer colaborao destes especialistas que prontamente disponibilizaram alguns materiais (muitos provenientes de suas colees pessoais ou de trabalhos ainda em andamento). Sem o gentil auxlio destes, tal projeto no teria sido possvel. A eles, a minha mais profunda gratido e estima:

Prof. Dr. Alexandra Von Lieven (Universidade de Berlim)

Prof. Dr. Anastasia-Erasmia Peponi (Universidade de Stanford) Prof. Dr. Andrew Barker (Universidade de Birmingham) Prof. Dr. Anna Boshnakova (Sheridan College) Prof. Dr. Athena Katsanevaki (Universidade da Macednia) Prof. Dr. Benjamin Henry (Universidade do Texas) Prof. Dr. Egert Phlmann (Universidade de Erlangen) Prof. Dr. Eleonora Rocconi (Universidade de Pavia) Prof. Dr. Ellen Hickmann (ISGMA) Prof. Dr. Ernest G. McClain (Brooklyn College) Prof. Dr. Giovanni Piana (Universidade de Milo) Prof. Dr. Janika Pll (Universidade de Tartu) Prof. Dr. Laurent Capron (INRS) Prof. Dr. Leon Crickmore (ICONEA) Prof. Dr. Lucia Prauscello (Universidade de Cambridge) Prof. Dr. Martin Litchfield West (All Souls College, Oxford) Prof. Dr. Nina Almazova (Universidade de So Petersburgo) Prof. Dr. Paul Schubert (Universidade de Genebra) Prof. Dr. Ratko Duev (Universidade de Scopie) Prof. Dr. Richard Dumbrill (Universidade de Londres) Prof. Dr. Stanislav Englin (Universidade de So Petersburgo) Prof. Dr. Stefan Hagel (Universidade de Viena) Prof. Dr. Tatiana Gammacurta Prof. Dr. Theo J. H. Krispijn (Universidade de Leiden) Prof. Dr. William A. Johnson (Universidade de Cincinnati)