ORDINARIO

Ren Higuera

Originalmente aparecido en Renovigo (Obras teatrales). Ed. Palabras del Humaya, 2008

Personajes Dos mujeres de complexin similar, de tesitura de voz similar, de rostro, de preferencia, parecido. La primera es una mujer joven (MJ), de veintitantos; la segunda es de edad muy avanzada (MV), cabello cano. Alternndose los roles Enfermera, vestido o bata holgada en tonos blancos y perlados percudido en retazos de seda, cofia. Cubre bocas. Paciente, vestido idntico al de E.

Obra en dos actos, cada acto en tres movimientos.

PRIMER ACTO

PRIMER MOVIMIENTO

Escenario en su mayor parte oscuro. Una luz apenas insinuada muerde el proscenio. Se ilumina parcialmente una cama cubierta por una sbana de seda negra que llega hasta el suelo con soltura. MJP est debajo. MVE est parada al lado derecho de la puerta, invisible, casi. Despus de un minuto de silencio comienza Zwei sonatinen for piano op1- Mov. 2 largo, de Arvo Prt. MJP arua la sbana como si quitara telaraas (para quien observa deber ser algo que se mueve ah debajo), sale de la cama dando vueltas y enrollndose en la sbana de tal forma que la cama queda descubierta y muestra su estructura y fondo blancos. Se desenreda, se hinca y se pone la sbana como un rebozo, dejando libre slo el rostro, justo al lmite del proscenio, de frente al pblico, bajo la luz; gesticula con la boca como si hablara, pero en su voz no hay sonido, en cambio s se escucha cuando empieza a tronar los dedos con mayor y pulgar, primero una mano, luego la otra, emulando en el sonido un reloj en su tic, tac, tic, tac emulando en el movimiento el uso de un rosario. MVE, en la oscuridad: Estaba tan podrida. Todos los que te rodeaban tambin estaban enfermos de alguna manera. Como t o ms jodidos. () Algunos no vern jams las alturas (suelta una carcajada que reprime de inmediato). (Con tristeza) Nunca vern las alturas. (Termina pieza de Arvo Prt) Algunos son desde el principio una interminable cada y golpe tras golpe tras golpe hasta que (Recriminando) Acurdate de tu padre, s, el misterioso, acurdate bien, s, tu santo padre en el cielo. Se lo llevaron los perros, (con rabia) buitres desgraciados, buitres blancos cayeron sobre su pecho y le

agujeraron las tripas. (En tono de burla) Pensabas que regresara? (MJP deja sbitamente de tronar los dedos. Carcajada de MVE que se vuelve tos) T tenas tu pelo, tu carisma, tu mirada bonita, aquel abrigo rojo hasta las rodillas pegado a ti como otra forma de nombrarte. Tenas tu vestido de tul, tus guantes blancos. Tus guantes blancos Yo te vea cruzar la plaza cada tarde y le deca, mira, ah va otra vez esa puta, ja ja, a que se la cojan, ja ja, a que se la metan por el culo. Tenas tus amigos (saca un cigarro y lo enciende, se escucha el sonido del encendedor, reverberado. En la oscuridad se ve moverse la tiza del cigarro. Da un golpe profundo y deja salir una voluta espesa y grande. Suspira) Tus amigos (Se queda ida. Luego aniada:) Me gustara salir, que me dejaran salir. De m. Ver otras personas. (Declamatoria) No siempre el mismo yo otra vez cuando despacio los ojos por fin se abren al comienzo pero lejos lejos de saber qu es lo que pasa en realidad contigo me pongo una sbana encima sbana negra es cuando viene. (Con seriedad) Cuando viene por todos. Pero a su tiempo, a su tiempo !Y qu vergas te importa lo que fue dijo l un da pero yo s que hablaba de otra cosa hablaba de otra cosa recorrer de nueva cuenta aquella tarde nublada del 86 aquel silencio de papel haciendo de la sombra un remolino. Le pegunt Hijito, hijito, no has visto por aqu a tu hermano? y tambin Por qu te escondes? o a veces muy bajito, al odo No soy acaso lo que esperabas? Qu va quedando de ti Nada qu esconder ahora. Nada que valga el trabajo de esconderse. Nada que una vez escondido le importe a nadie un carajo para nada. Ah va la vieja esa, dicen, y mi lentitud los desespera, quisieran que fuera ms rpida, que avanzara de prisa, circula, circula, que desapareciera pronto. Qu fue de aquellos pechos, de aquellas piernas suaves y bien ejercitadas, de aquellos pezones bien erectos de carne viva como fresas, de aquellos labios bien lubricados dios mo de aquella flor abierta al mundo (Suspira. Con calma) Despus noms el vientecito fro de aqu para all. Nada que no pudieras soportar no es as? (risa nerviosa). De vez en cuando un poco de polvo, es cierto, (apenada) pero muy poco, de verdad a veces casi nada a veces. (Molesta, su mirada es de odio mientras habla) Pero l qu, eh? qu vas a decir de l (tose). Tantos aos de muerto (escupe) tantos aos de muerto y todava nos sigue echando sus gusanos. Tose casi hasta ahogarse, se encorva y se da golpes en el pecho y no para de toser. De la tos se eleva el Ave Mara de J. S. Bach, una luz lenta y creciente abandona a MJP y alcanza a MVE, inclinada casi hasta tocar el suelo con las manos, casi arrodillada, sujeta con la izquierda a la perilla de la puerta; se deja caer en el suelo (la luz decrece hasta la nada en su cada) y con el peso de su espalda la puerta se entreabre. Por la puerta sale una luz muy resplandeciente, de un blanco intenso, o tornasolado, que hace visible por momentos a MJP, arrodillada y en actitud mmica de splica. Mientras MVE intenta con bastante dificultad ponerse en pie sujetndose del marco de la puerta, su sombra cae sobre el pblico; la oscuridad no los ciega, pero el resplandor los encandila. Se levanta al fin. Sale por la puerta y la cierra tras de s dejndolo todo en la oscuridad.

SEGUNDO MOVIMIENTO

Escenario oscuro. Una luz idntica a la del primer movimiento deja ver a MJP en la misma actitud que hace un momento. Comienza a tronar los dedos pero ahora ms despacio, con un intervalo de dos segundos entre cada chasquido. En el chasquido #10 MVE entreabre la puerta, entra. En el chasquido #11 la cierra, se queda parada a un lado, como en el Mov. 1. En el chasquido #15 MVE se dirige a la velocidad de un paso por chasquido hacia MJP que est situada a 15 pasos de distancia. Cuando llega hasta MJP (#30) deja caer en su regazo un par de guantes blancos manchados de sangre (#31) y emprende el camino de regreso a la misma velocidad (#32). En el chasquido # 36 MJP baja la mirada hacia los guantes, en el chasquido #40 se detiene. Cuando MJP deja de tronar los dedos MVE se vuelve mucho ms lenta, da un paso cada cuatro segundos. MJP, con la mirada en los guantes: como una luz hambrienta que devora lo que deja ver, y tras de ti, t, ya tomando tu forma, tu ser, yo misma sin esperanza alguna, otra vez otra vez, sin esperanza alguna yo misma, tu ser, tomando tu forma ya, t, y tras de ti, lo que deja ver como una luz hambrienta que devora

en su interior, el fruto, la semilla no el fruto, la raz, el terreno, a dnde van los pjaros? bandadas de pjaros tornasolados cruzan el cielo como una lluvia de estrellas de una nube pequea y distante Y distante, y distante distante otra vez, para s mismo, el vuelo el vuelo, para s mismo, distante no tal tus manos otra vez al vuelo otra vez, otra vez, aqu, de nuevo junto a ti, junto a quin, despus caer otra vez, como siempre, lejos de ti para volver a verme en la mirada para volver a ver, para volver, para volver no volver: olvidar, olvidar, eras t o quin cuando, (se ensimisma, en su rostro se va figurando una sonrisa) tus manos (se acaricia el rostro con mucha suavidad. Suelta de sbito una carcajada. Se enmaligna. Habla. Dice:)!BASTA(Gime con pesadumbre, se jala el cabello, desesperada, angustiada. Llora. Se levanta. Deja caer la sbana negra. Su rostro refleja odio. Se dirige al fondo del escenario en direccin a MVE, marcando as una hipotenusa al movimiento que sta apenas completa. Cuando la tiene frente a s la toma por los hombros con violencia y la tira al suelo. Va sobre ella. Arremete con remarcado sadismo. La mujer golpeada llora. Grita con un dolor que ahoga casi los gritos. Dice entre gemidos: Ay mamacita Ay mamaa, madrecita por favor no me dejes caer, no me dejes caer mamaa, me caigo mama, no me dejes, no me dejes MJE patea en el estmago, patea en los brazos, costillas. Pone un pie sobre la garganta de MVE, que se ahoga en tos. En este momento la luz se apaga. Desde la oscuridad brotan como hilos los sollozos de MVE, un llanto entre calmo y nervioso, totalmente desconsolado, totalmente desde el abandono. Comienza fragmento de Arvo Prt, Litany II(Psalom). Entonces el Tercer Movimiento.

TERCER MOVIMIENTO

MJP, a un personaje imaginario: Que si duermo bien? Duermo mejor en el da. Por la noche el sueo me cansa. Amanezco adolorida, como si me hubiera esforzado mucho mientras dorma, no s, despierto ms cansada que cuando me acuesto por la noche. Sueos? No, nunca recuerdo mis sueos. Bueno dicen que todos soamos siempre pero yo no los recuerdo. S que sueo y s ms o menos qu estaba soando por el nimo con que despierto, pero del sueo me van quedando apenas unas lgrimas, una incomodidad que me expulsa de Orfeo, se dice? S, se, Morfeo, sus brazos etc. A veces despierto con una tristeza muy profunda que no s dnde acomodar en la vigilia que no tiene acomodo y s, me siento muy triste y me doy cuenta de que haba estado llorando mientras dorma y no s por qu porque no recuerdo qu estaba soando pero no puedo quitarme ese sentimiento y sigo muy triste por algo que no s qu es o se me escapa pero ya no puedo quitarme eso de encima. Mal, me veo muy mal? (Un can de luz seala parpadeante a MJP, y finalmente permanece sobre ella, sentada en el suelo al lado izquierdo de la puerta, recargada sobre la pared, con la mirada fija en alguien (PI) entre el pblico.)Pues yo creo que si algo malo me pasa me pasa en los sueos, a lo mejor por eso no los recuerdo, ha de ser una forma de defensa, el olvido no? Escuchaste? y a veces tengo la sensacin de que haba algo en el sueo muy importante, algo que yo deba recordar, pero no recuerdo nada. Noms me queda esa sensacin de que algo se me olvida, de

que perd el hilo. Pero en el transcurso de la maana se me va pasando. Hasta que fjate (es curioso)- me encuentro con algo MVE: digo me encuentro porque as se sienteMJP: que me llama la atencin de una forma especial MVE: y estoy hablando de cualquier cosa, de objetos o utensilios o lo que sea, de cosas que veo todos los das MJP: (O tambin con las palabras con las personas, cuando las dicen-, alguien en la pltica de repente dice una palabra que resuena en mis odos, cualquier palabra. MJP y MVE: Puerta, por ejemplo, MJP: alguien dice que esto y esto y la puerta tal- pero eso no quiere decir que cuando veo una puerta y dicen puerta es igual, no: a veces es una palabra, el sonido de una palabra que creo haber escuchado en el sueo; otras son imgenes.-) -Espera. (Hace como que busca algo entre el pblico. Con tristeza:) Pero otras veces despierto muy contenta, sabes?, y miro todo esto y me dan ganas de regresarme a seguir durmiendo pero ya no puedo y tengo que quedarme en este, s, mundo, lado, lo que quieras. Quisiera quedarme en la cama todo el da, das, as, sin hacer nada, sin pensar en nada. (Un cigarrillo?) No tengo nimo ni motivo alguno para querer enfrentar el da. (La luz emigra de MJP a MVE, rostro y atuendo ensangrentado, y gana intensidad sobre ella, situada en la misma postura de MJP, a la derecha de la puerta)A veces pasa as. Siento cmo la luz empieza a atropellarse en mis prpados. Ms all de mi voluntad de no ver nada todo va volvindose rojo. MVE: Me toco primero las mejillas, me palpo los brazos y el pecho para saber si todava sigo ah. Intento abrir un ojo. La luz se precipita como por un embudo. Me cierro nuevamente. De verdad no tengo nada que ofrecer al da. Nada qu pedir. Escuchaste eso? MJP: verdad que estoy bonita todava? Qu es eso que se escucha? t no lo oyes? MVE: As yo veo el azul que se me impone y reviso por simple consecuencia el calendario pegado a mi pared y el reloj. Me pregunto si verdaderamente hay una relacin entre el da y la hora y yo mismo. Esa fecha, su viernes y su luna nueva, y yo metido ah, sin poder evitarlo, recibiendo sus influjos, en la insignificancia. Sin embargo todo esto vuelve a empezar, y me lleva a m entre las piernas. (Con exageracin, predicante)Tienes que seguir, me dice el cuerpo, tienes que salir y dar la pelea. Levntate y anda, dice el cuerpo, Seor Seor Seor pero mi alma mucho tiempo ha ya muerta y su peso me jala y me inclina sobre las tumbas que susurran turbias palabras de sosiego en mis odos terminales cmo seguir entonces cmo despertar seor cuerpo,

cmo,

cmo.

MJP: Estoy ah, del otro lado, en un patio de lleno de flores rosas donde alguna vez una anciana me mira extraada y se me acerca extendiendo sus brazos, sus manos una sobre la otra forman un nido que llega para mostrarme algo, mrelo, dice, no sirve, no puede volar. Hace el ademn de ponerlo en mis manos y yo lo tomo, sin hacer preguntas; me sonre y se recarga en el tronco descarapelado de la jacaranda con una nueva ilusin calentndose en sus manos, siempre vuelve, dice, y yo me quedo mirando mis manos vacas. Se incorpora, en la oscuridad, camina hacia la derecha, atraviesa el haz de luz que hace visible a MVE, sale por un costado del escenario. MVE se queda en silencio, el rostro compungido, al borde del llanto. Despus de unos instantes se levanta con su habitual lentitud, abre la puerta y sale. Se cierra el teln. Fin del Primer Acto

SEGUNDO ACTO

CUARTO MOVIMIENTO

Escenario invertido (180): Al frente un marco con puerta transparente y dos guarniciones laterales de 50 cm. de altura x 60 cm. de largo. Sostenida en la esquina superior izquierda del marco o cayendo por ese ngulo, una lmpara o foco de luz roja. Al fondo un espejo grande y fragmentado, cada uno de cuyos fragmentos se compone, una totalidad. Una cama a la izquierda cubierta por una sbana blanca de seda. Oscuro. Se abre el teln. La luz roja se enciende repentinamente y deja ver a MJE sentada en el suelo, baada por el fuego, devastada, el rostro hinchado, con moretones, el atuendo es el mismo E del tercer movimiento. Sin cofia. Con cubre bocas. Temblando de fro. MJE, con la mirada perdida, como tratando de ajustar sus recuerdos al tiempo. De pronto algo la perturba, parece que va a hablar, hace un ademn con la mano como quien puntualiza, despacio, pero se detiene y vuelve a perderse. Se quita el cubre bocas. Recoge las piernas como en flor de loto. Saca el cigarro y lo enciende. Mira fijamente a PI, y a la vez que una sonrisa de complicidad y burla va creciendo en su boca derruida, deja descansar su brazo derecho sobre su rodilla, en la izquierda el cigarro permanece en alto, entre ndice y cordial, el codo hincado en la pierna. Fuma. Dice a PI con impresin que circula del hasto al extraamiento en un rostro pasmado: Los pies en la tierra, dice ja debera sonrer ms. Ms a menudo. No s a qu vienes si no te vas a divertir. Conozco esa cara de no s nada, esa cara de mrtir, marica pusilnime, (remedando) NO ES A M, NO ES A M, diles, qu importa, todos sabemos de qu se trata esto No te ha

pasado que (Da una bocanada al cigarro. Se ensimisma.) a veces, cuando duermes por la tarde, profundamente y despiertas un rato despus, ya de noche y parece que ya es otro da. Te despiertas por la noche y sientes que ya es otro da de madrugada, porque todo te lo dice es como si todo a tu alrededor te lo dijera, al odo y t lo crees por un momento, qu rpido pasa el tiempo, todo termina por pasar siempre pero, luego te acercas a la ventana o llega un amigo olvidado de muy lejos y se asoma por tu ventana y comprendes descubres quizs (A PI) decepcionado? (Para s de nuevo) que es el mismo da. Es como si el tiempo entero se hubiera escondido, en algn lugar, y t sientes su ausencia como un hilo de dolor en la boca del estmago derramndose fuera de m rojo muy rojo y soy yo tambin eso desgastado siempre con esa sensacin de Y estoy atada como un cordero en el rastro de dios, engordando, engordando. Como si el tiempo no fuera ese demonio real que mastica y mastica las cosas, sino sino una especie de idolillo sin poder alguno, una copia mal hecha puesta ah para cubrir las apariencias. Como si te pusieran curitas en los ojos (risa contenida) para ver mejor (carcajada. Silencio de 4 segundos). (Angustiada) Y esa sensacin de que esto ya pas una vez Se repite Zwei sonatinen for piano op1- Mov. 2 largo, de Arvo Prt, entonces, al mismo tiempo: A: MVP sale lentamente de debajo de la cama y se enreda la sbana blanca como en el Mov. 1. La cama ahora muestra un fondo negro. MVP camina lenta y cabizbaja hasta situarse frente al espejo. Se arrodilla y se inclina hasta tocar el suelo con los brazos. Se mantiene en esa posicin. A: MJE hace con la mano del cigarro la mmica en el aire de tocar las notas que se escuchan, ensoada. Mete la otra mano entre sus piernas, entrecierra los ojos, se recarga con lascivia sobre la pared imaginaria, es una flor empapada, hambrienta, palpitante. En el momento del xtasis deja caer el cigarro y se cubre el rostro con las dos manos, su respiracin es muy marcada pero en descenso. Cuando muestra el rostro hay una sonrisa, una enorme sonrisa que mira a PI, pero esa sonrisa se va volviendo el gesto de alguien que ha sido estafado, que sabe que ha sido estafado, pero lucha pesarosa por aparentar que todo est bien. Baja la cabeza como si se hubiera dado cuenta de repente de que ha estado haciendo el ridculo, avergonzada. Se levanta y entra con sigilo por la puerta. Se queda parada de espaldas al pblico al lado izquierdo de la puerta. A su izquierda. Se apaga la luz roja.

QUINTO MOVIMIENTO

Trisagion. Arvo Prt. La anciana est frente al espejo. Un chorro de luz la baa y la multiplica. Como nace el broto de una blanca semilla, la vida en el cuerpo que se despega del suelo comienza como loas sin sonido, como rezos posedos o la hierba mecida por la tempestad de aquella noche de octubre, o el mar picado deshojndose en la orilla, una tras otra, en amoroso vaivn, tu cuerpo bajo el agua, a punto de mojar el mo. La mujer joven, de espaldas al pblico, al lado izquierdo de la puerta. A su izquierda. Media oscuridad. Mira el desarrollo de la anciana. Observa. Un minuto. Ahora empieza a moverse. Con pasos como de una danza elegaca se dirige a la mujer vieja (1>2). Un can la sigue. Llega hasta ella. Sobre el hombro derecho deja caer los mismos guantes y se aleja danzante hacia el punto 3. Cuando la anciana siente los guantes en su regazo trata de girar con rapidez sobre su torso para apresar a la joven, pero gira hacia el lado contrario y cae de bruces. Se levanta entre gemidos y extiende las manos hacia una MJE paralela, imaginaria, como si estuvieran cada una en un espejo distinto que se refleja entre s. La anciana trata de alcanzarla, estira los brazos, pero vuelve a caer estrepitosamente y se escuchan risas grabadas. La joven est en el punto 3 y emprende la danza hacia el punto 4. La anciana se levanta y vuelve a caer cada vez ms hacia la cama, como si fuera jalada por un oscuro magnetismo hacia su centro. Se escuchan risas y aplausos grabados. La mujer vieja se levanta, derrotada ya, temerosa, y termina por ir a la cama. Se acuesta y se cubre con la sbana negra. De

pies a cabeza. La joven llega hasta el punto 4 y se queda viendo a la anciana como quien se mira su propio cuerpo dormido. Comprende. Camina lenta y cabizbaja hasta situarse frente al espejo (2). Se arrodilla y se inclina hasta tocar el suelo con los brazos. Se mantiene en esa posicin. Duerme usted bien?

SEXTO MOVIMIENTO

MV est en la cama, en posicin fetal bajo la sbana negra, de espalda al pblico. Duerme. MJ, las rodillas hincadas, levanta el torso y comienza a mirarse detenidamente en el espejo. Tratando de reconocerse, se toca los brazos, se palpa el rostro. MV, bajo la sbana: Hay una mujer de grises cabellos. Sentada en una cama de sbanas blancas y percudidas; la palidez de su piel, y sus delgados brazos dan al ambiente un aire de melancola. Me parece que puedo sentir, el olor, del cuarto, donde ella se peina, un olor a humedad, olor a viejo. Miro su rostro y s que ella no est ah, sus movimientos, de un lento automatismo se neutralizan en esa mirada, perdida, que la aleja de su cuerpo. Quizs espera a alguien algo o simplemente, recuerda. O espera. Con tal desesperanza que imagina lo que no ha de venir como algo que ya ha sucedido, que ya no volver. NO. Rojo. Cabello rojo. Rojo sangre. Sangre menstrual. Con tendencia a lo negro. Con origen en lo negro. Envidia. Siempre. Envidia de ser. De la imposibilidad de ser lo que se es. Lo que uno es. Yo. Siendo. Forma entre las formas. Contorno, figura, opacidad. Silueta. Color. Materia. Atraccin. Repulsin. Una cierta temperatura. Un manojo de costumbres. Un lugar para la destruccin voluntaria o involuntaria Un cmulo de razones para permanecer, inclinada, sin levantar jams el rostro.

Un amasijo de cuerdas y sonidos huecos, lad para los golpes bajos, una pura angustia de ser, el aire etlico, los das que se afilan como cuchillos hacia el despeadero, Ya lo ves, no somos tan felices, Estoy mal yo, o son los otros? Yo les digo que se vayan, los corro, les digo que se vayan, con insultos, con espuma en el hocico, lrguense. No se lo merecen. S que no se lo merecen. Me ha tratado bien. l. Aun despus de muerto. (En este momento algo se mueve debajo de la cama, jala la sbana que cubre a MV por el lado invisible al pblico. MV queda totalmente descubierta, en la misma posicin fetal, de espalda al pblico. El bulto se cubre con la sbana. Es una mancha negra que avanza a rastras hacia MJ. Es Orfeo que baja cada noche y cada noche fracasa.) Me trata bien (risa nerviosa). Pero yo no puedo, entiendes? (iracunda) Tengo que golpearlo, destrozarlo, porque es demasiado grande. Quiero que sepa lo mierda que soy, que lo sienta, el perro, (con un nudo en la garganta) y se vaya y me deje sola como al principio, sin nada en la cabeza, sin el peso muerto de su amor en el pecho (Orfeo se acerca) que se vaya y me deje, y se d cuenta de que no vale la pena, que no valgo, y se vaya, y me deje otra vez hablando sola, y se vaya, y me deje dormir (llega hasta ella) y me deje dormir (la cubre con la sbana. Queda un bulto negro frente al espejo. De inmediato la luz que iluminaba esa rea se apaga al tiempo que cae una luz tenue sobre la cama, mordiendo una esquina. MV despierta impulsivamente y queda sentada en la cama, los pies en el suelo, de frente al pblico, con la vista al frente, sin mirar, ensimismada, recordando. Angustiada). Orfeo y MJ salen del escenario sin ser vistos, protegidos por la oscuridad. MJ, tras bambalinas, con inflexin idntica a MV: Pensabas que regresara? T tenas tu pelo, tu carisma, tu mirada bonita, algunos son desde el principio una interminable cada y golpe tras golpe tras golpe hasta que miro su rostro y s que ella no est ah, sus movimientos, pero yo no puedo, entiendes? es como si todo a tu alrededor te lo dijera, al odo y t lo crees por un momento, a veces, cuando duermes por la tarde, profundamente. Por qu te escondes? Tengo miedo de no ser lo que todos esperan, de m, que no soy nada, un reflejo, queras un hijo, decas que si dios te diera un hijo lo dejaras todo por l, un hijo sano, fuerte, valeroso como t, para llevarlo de la mano, para ensearle el mundo. Pero yo he visto como todo se va entumeciendo. Yo misma cada vez ms piedra. T queras un hijo. Pero yo no puedo, entiendes? (iracunda) Tengo que golpearlo, destrozarlo, porque es demasiado grande. Quiero que sepa lo mierda que soy, que lo sienta, el perro, (con un nudo en la garganta) y se vaya y me deje sola como al principio (del lado contrario a la cama sale Orfeo con un cirio encendido en las manos que le ilumina el rostro mientras atraviesa el escenario hacia MV. Orfeo ahora tiene forma de nia, de 6 a 8 aos, con un vestido rojo) y t sientes su ausencia como un hilo de dolor en la boca del estmago derramndose fuera de m algunos no vern jams las alturas Yo No se lo merecen. S que no se lo merecen. Ya lo ves, no

somos tan felices, no somos tan felices, sin nada en la cabeza, sin el peso muerto de su amor en el pecho (Orfeo se acerca) que se vaya y me deje, y se d cuenta (llega hasta ella, pone una mano sobre su hombro. MV lo mira al rostro y dice como por inercia estas ltimas palabras antes de que Orfeo se ponga un dedo en los labios y le pida con ese gesto silencio)de que no vale la pena, un hijo, que no valgo (silencio). MV se pone en pie. Orfeo la toma con amor de la mano, le regala una gran sonrisa de paz. MV la devuelve apenas esbozada. Orfeo apaga la vela con un soplo y la deja en el suelo. Ambos salen del escenario tomados de la mano. MV justo antes de atravesar el umbral voltea hacia PI. Se enciende la luz roja. 10 segundos. Teln

Fin