Maqefeitos

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Maquiagem A Arte da Transformao

A funo da maquiagem ao longo dos anos da histria do cinema tem sido a de ajudar o ator a criar um personagem. Trabalhando arduamente em oficinas fechadas e em horrios muitas vezes pouco usuais, os maquiadores de efeitos especiais conseguem usar seus talentos para transformarem os atores nos seus personagens e tentam superar o desafio de fazer a platia a crer naquilo que v nas telas do cinema. Por isso, aceite tambm este desafio e descubra como os magos dos efeitos especiais praticam... A Arte da Transformao!
1) Mini-Curso de Maquiagem para o Cinema Introduo
Um pouco de histria da maquiagem de efeitos especiais

A maquiagem melhora a visibilidade do rosto do ator e torna as caractersticas faciais mais aparentes. Assim como a roupa, a maquiagem auxilia um ator a revelar o personagem fornecendo dicas de sua personalidade, idade, raa, sade e seu ambiente. E justamente por estas propriedades que fazem do maquiador de efeitos especiais um artista de fundamental
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importncia nas produes teatrais e cinematogrficas. Mas como eram os primeiros artistas de maquiagem do cinema? A resposta est neste nome: Lon Chaney. Conhecido como o "Homem das Mil Faces", este ator americano foi tambm um gnio da arte de maquiagem, pois era ele quem criava a sua prpria. A famosa caixa de maquiagem de Lon Chaney foi a precursora dos departamentos de maquiagem dos grandes estdios.
No importando o quo desconfortvel fosse uma maquiagem, ele fazia o necessrio para obter um efeito interessante, como por exemplo, na verso de 1923 de O Corcunda de Notre-Dame, em que Chaney usou uma corcunda de gesso de 9 quilos para interpretar o Quasimodo. O Fantasma da pera de 1924 um dos filmes mais admirados de Chaney. Ele interpretou Erik, o organista louco e desfigurado que assombrava um teatro de Paris. Ao ler o romance de Gaston Leroux, Lon Chaney observou que a descrio de Erik era de um rosto sem carne. Para obter este efeito, Chaney colou uma membrana fina e transparente que reveste o estmago de peixes sobre o nariz para pux-lo em direo testa. Lon Chaney foi alm de um grande ator, um dos pioneiros da maquiagem de efeitos especiais e muitas de suas tcnicas de maquiagem so segredos at hoje.
Agora que voc j conhece um pouco da histria da maquiagem de efeitos especiais, voc ir conhecer algumas noes fundamentais sobre o assunto.
O local de trabalho
O Laboratrio - trata-se de um local importante para o maquiador, pois onde ele faz, por exemplo, dispositivos auxiliares de maquiagem como as prteses ou apliques. Profissionalmente, a rea de trabalho de um laboratrio de maquiagem deveria ser separada da sala de maquiagem, j que os procedimentos de laboratrio freqentemente exigem uso de materiais que fazem mais poeira e sujeira e os equipamentos e produtos usados so diferentes, exigindo sua prpria rea e local de
armazenamento. A sala de laboratrio deveria ser bem iluminada e ventilada (com um exaustor com hlice no telhado) e deveria ter fortes mesas de trabalho tanto para permitir trabalhar sentado como para suportar peas de trabalho, um cho coberto com piso fcil de ser limpo, muitas tomadas de eletricidade, muitas prateleiras para livros, moldes, cpias, e assim por diante. Um grande cuidado deve ser tomado ao limpar pias para que o esgoto no seja entupido com gesso ou outro resduo. Para um laboratrio pequeno, uma maneira segura usar um sifo, em que um grande galo (por exemplo de gua mineral ou um balde grande) tem uma mangueira conectada na sua boca e que vai direto para uma pia. Esta mangueira pode ser tampada, por exemplo, com um pequeno cilindro de madeira, que funcionar como uma torneira. A pia, na verdade, apresenta o ralo conectado a outra mangueira e que desemboca dentro de outro balde grande. Assim, todo resduo de gesso cair dentro do balde. Este balde pode ser esvaziado cuidadosamente quando os resduos se depositarem no fundo e a gua pode ser separada das massas slidas, e assim serem retiradas do balde. Laboratrios maiores costumam ter sistemas de filtro na pia.
Mas voc pode estar se perguntando: Como que a gua desce? Todo mundo conhece um clssico exemplo do princpio do sifo. Voc j viu como que se retira gasolina de um tanque de carro? Pois, . a mesma coisa. Veja o exemplo abaixo. Neste exemplo, pode-se observar um exemplo de sifo. Repare que um frasco est mais alto que o outro. Para funcionar isto tem que ocorrer. Se voc colocar a mangueira dentro do frasco mais alto e sugar com a boca a outra extremidade da mangueira (a do frasco de baixo), a gua comear a escorrer por dentro da mangueira, caindo dentro do outro frasco. Uma vez que j foi sugado, a mangueira pode ser tampada na extremidade que est no frasco de baixo. Assim, basta destampar esta extremidade para que a gua volte a escorrer de novo. Funciona, ento como uma torneira. Simples, no ?
Veja abaixo um exemplo de laboratrio ou oficina, com mesas de trabalho.
Sala de Maquiagem - a sala de maquiagem o lugar onde o maquiador prepara o ator antes da atuao, ou seja, em que ele aplica a maquiagem. O interessante que este lugar geralmente no fica dentro da oficina ou laboratrio do artista maquiador. Nos filmes estas salas so montadas em trailers (quando as cenas so externas) ou mesmo nas salas prprias de um estdio (sala permanente), caso as cenas a serem filmadas sejam internas. Trata-se, basicamente, de uma sala bem iluminada com luz artificial, bem arejada e que se assemelha muito a um salo de barbeiros ou salo de cabelereiros. O ator acomodado numa cadeira confortvel e em frente a um espelho para que ele tambm veja as alteraes feitas pelo artista. A cadeira mais utilizada a do tipo barbeiro, em
que possvel regular a altura (o que bom para evitar dor nas costas do maquiador) e tambm possui apoio para a cabea do ator e para os braos.
Sugesto para um local de trabalho - se voc quiser ser um artista de maquiagem preciso ter um lugar para trabalhar e treinar. Mesmo se voc freqentar uma escola ou curso, voc precisa de um lugar para fazer as suas peas. Mas claro que no precisa ser como a forma mais profissional, mostrada acima. Uma pequena rea com uma mesa de trabalho, cadeira, iluminao adequada e um pia de cozinha por perto o mnimo possvel. Um poro, quarto vazio ou garagem bom mas voc pode usar at o seu quarto. Vale lembrar que muitos dos grandes artistas atuais de maquiagem comearam em garagens e at nos prprios quartos! O mais importante para qualquer rea de trabalho, a iluminao, a organizao e o conforto. A sala precisa ser bem iluminada. Lmpadas portteis tambm ajudam a melhorar a iluminao ambiente. Para voc criar uma maquiagem, voc precisa ser capaz de achar o que precisa. Isto significa duas coisas: rea de trabalho adequada, na forma de uma mesa em que voc possa colocar os materiais que precisa, e um armrio para manter estes materiais quando no esto em uso. A mesa de trabalho no precisa ser especial, mas deve fornecer espao suficiente para colocar os materiais necessrios. bom tambm ter um espelho em frente para que tanto voc como o ator possam ver as alteraes. Se ela for permanente, o tamanho dela s depender do que voc possa gastar. J com artistas que trabalham em locaes, pode-se usar um pequena mesa porttil. Na maioria das situaes, o ator ficar um bom tempo sentado numa cadeira e o artista, a mesma quantidade de tempo, s que recurvado sobre o ator. O que j literalmente uma situao desconfortvel. Para evitar com que fique muito desconfortvel, tanto para o ator como para o maquiador, importante uma cadeira confortvel. Uma sugesto mais acessvel seria aquelas cadeiras de escritrio que tm apoio para os braos.
Quando for armazenar seus materiais num armrio, certifique-se que os frascos estejam tampados adequadamente. Muitos so solventes que podem evaporar ou mesmo o contedo pode perder, lhe proporcionando prejuzos. Quando voc for armazenar materiais que criou (como sangue, falso, produtos de gelatina, etc.) certifique-se de colocar em frascos que tampem bem, como vidros de maionese ou de comida para beb. E tambm coloque etiquetas mostrando a identificao do material e a data em que voc o fz. Os pincis e outras ferramentas devem ser limpas antes de serem guardadas.
Noes de segurana e higiene

Segurana - antes de aplicar maquiagem em algum pela primeira vez, faa uma avaliao para garantir a maquiagem. Antes mesmo de iniciar, lembre-se de perguntar: J teve alguma vez reao alrgica com maquiagem? Se teve, que tipo de maquiagem? Leia todas as orientaes e avisos nas embalagens dos produtos e siga atentamente. Caso haja dvida se o produto vai provocar alergia, teste aplicando pequena quantidade sobre uma regio interna prxima do punho e do antebrao, espere por uma hora ou mais e observe a reao da pele. Lembre-se que algumas pessoas tem alergia com fragncias de produtos de maquiagem. Por isso, evite de usar se tiver problemas. importante tambm perguntar se a pessoa est usando lentes de contato. Geralmente, estes usurios so mais propensos a apresentarem irritaes nos olhos, por isso, se usar algum produto que exale, a pessoa dever retirar as lentes ou pelo menos fechar os olhos. Fique preparado para lidar com problemas devido a lacrimejao excessiva. Use ventilao adequada a todo o momento. Nunca use nenhum produto que voc no saiba como remover. Muitos lquidos usados (adesivos, solventes, etc.) so inflamveis pois so base de lcool ou solventes a base de petrleo. Por isso, permanea longe de chamas ou cigarros. Muitos produtos de maquiagem pode ser irritantes para os olhos, narinas, ou bocas. Por deve-se tomar muito cuidado nestas regies. Se o ator apresentar reao alrgica a um produto mesmo se usado corretamente, pare de us-lo. Use ventilao adequada, pois muitos materiais possuem vapores fortes (ltex exala amnia; sprays, etc.). Tome cuidado pois muito produtos no podem ser ingeridos e so txicos (por exemplo, cuidado especial com sangue caseiro). Higiene - Mantenha os materiais de maquiagem limpos. Lave todos os pincis e esponjas depois de us-los. gua morna e sabo funciona bem para as bases, mas um solvente limpador de pincis pode ser necessrio para produtos muito oleosos. Depois de limpar os pincis aplique um pouco de lcool para desinfet-los. No use maquiagem direto do frasco,trabalhe com uma paleta. Misture suas cores de maquiagem sobre uma paleta (uma chapa de vidro funciona bem) para que voc possa lavar com freqncia ou limpar com lcool (com algodo) quando for maquiar outro ator. Lave as mos antes e aps aplicar a maquiagem em cada pessoa, muitos artistas tem o hbito de usar seus dedos como pincis ou esponjas. Coloque uma escovinha para limpar debaixo de suas unhas. No reutilize esponjas - quando terminar com um ator, descarte a esponja que usou. Use um conjunto de esponjas novas com o outro ator. Limpe os pincis - Limpe seus pincis antes de maquiar outro ator. Use gua morna e sabo ou produtos comerciais de remover. Para os atores limparem seus
rostos aps a atuao, importante ter toalhas individuais ou descartveis (papeltoalha ou lenos de papel).
Fotografando seu trabalho

A prtica de fotografar um trabalho de maquiagem tem duas funes bsicas: 1) Para arquivo ou registro dos projetos e 2) Para seguimento de trabalho. importante registrar no s a maquiagem pronta como tambm as etapas intermedirias para que se registre o trabalhe feito como arquivo ou mesmo para o artista exibir como lbum desmonstrativo (portflio). Para seguimento, importante pois, muitas das vezes o artista trabalha numa mesma maquiagem que dever ser feita igual em dias diferentes de filmagem, por exemplo. Assim, para saber como estava anteriormente, a foto (por exemplo tirada com uma mquina polaride) auxilia muito. Se for fotografar para registro, importante que seja de qualidade. Podem ser utilizadas tanto cmeras digitais como 35 mm. Evite usar flash. Use filme ISO 400. Se digital, use uma cmera a partir de 2 megapixel (sugesto: marca Olympus). E procure usar um trip.
Projetando a maquiagem e maquiagem virtual

Qualquer forma de arte um processo de comunicao que se baseia, em parte, na percepo e interpretao pela audincia. Para um escultor ou pintor, um processo bem definido: o artista cria, ento a audincia v, interpreta, e reage. Ao contrrio, os artistas de maquiagem tem de iniciar o processo de interpretao e negociao bem antes de suas mos tocarem um pincel ou um pote de creme de maquiagem. Comease pelo roteiro, pela arte de algum, que deve ser interpretada e processada no conceito de projeto. O conceito inicial tem de ser posteriormente interpretado, modificado pelo diretor, ou outros membros da equipe de projeto, e at mesmo pelo ator que usa a maquiagem. Uma vez que as consideraes artstisticas foram feitas, as prticas so colocadas em testes: possvel com o oramento do filme? A maquiagem durvel? Ser que ela funciona bem na face como mostrado no desenho? Na verdade todo o processo de pesquisa e refinamento, podendo ser alterado a qualquer momento. Primeiro, na pr-produo, ser discutido os conceitos, depois os esboos sero apresentados e refinados, depois na produo eles sero adapatados para um ator em particular, e depois os ensaios sero feitos para para refinar o projeto. Veja o exemplo abaixo. Note que o desenho original do personagem, o ator e o ator j com a maquiagem. Repare que na maquiagem final, foram feitas algumas pequenas mudanas em relao ao desenho original.
Um recurso interessante atualmente para se projetar uma maquiagem a chamada Maquiagem Virtual. Consiste em se pintar no computador sobre uma foto do ator que usar a maquiagem. Desta forma ser possvel estimar como ficar quando for realmente feita. Geralmente so usados programas grficos de computador como o Photoshop ou Painter, que tm a caracterstica de trabalhar com camadas ou layers. E para facilitar a tarefa, so utilizadas mesas digitalizadoras, ficando mais fcil para se desenhar do que com o mouse. Desta forma, pode-se ter uma idia de como o ator ficar com a maquiagem, economizando tempo e dinheiro. E alm disso, estabelece-se o objetivo que dever ser alcanado para que o ator ou diretor identifiquem.
Confira abaixo alguns exemplos de maquiagem virtual feitos pelo estdio de efeitos especiais EFI Makeup Effects Studio:
Maquiagem, ator e ambiente

Alguns atores tem um certo preconceito ou so antipticos com a maquiagem, como se ela escondesse suas faces do pblico. Outros j encaram como sendo um recurso adicional para formar o personagem.
A maquiagem de efeitos raramente confortvel de se usar. Qualquer que seja o material aplicado sobre a face, prejudica os movimentos, e pode provocar suor. Alm disso, pode provocar alergia na pele. Algumas caractersticas do projeto da maquiagem podem prejudicar a atuao: mscaras de cabea inteira podem prejudicar a fala e a viso do ator; lentes de contato ou maquiagens pesadas ao redor dos olhos podem prejudicar a visibilidade e percepo de profundidade; dentes postios podem afetar a habilidade de falar. Por isso importante dar tempo para o ator se acostumar com a maquiagem. Muitos fatores influenciam a durabilidade da maquiagem. Muitos movimentos faciais ou expresses exageradas podem prejudicar apliques faciais. Por isto importante evitar ao mximo apliques ao redor da boca e tambm projetar estes apliques em partes, para minimizar a distenso que o aplique fica sujeito. Cenas que envolvem esforo fsico podem fazer o ator transpirar e prejudicar a maquiagem. O calor e umidade do ambiente podem prejudicar a maquiagem, fazendo necessrios adesivos mais fortes e retoques freqentes. A umidade pode ser prejudicial at para cabelos falsos. A iluminao do estdio pode prejudicar a maquiagem pelo calor por exemplo. Muitas luzes de estdio podem modificar a visibilidade da cor de sua maquiagem. Uma maquiagem rosada pode se tornar amarronzada se iluminada com luz verde. O problema est no fato que na maquiagem, as cores so como nas tintas de pintura: so 3 as cores bsicas: vermelho, amarelo e azul. Quando se mistura todas as cores, o resultado preto. Sem pigmento branca. J na luz as cores primrias so: vermelho, verde e azul. Lux branca todas as cores. No existe luz preta, o que existe ausnica de cores. A soluo no simples pois a variedade de tons de maquiagem combina com a variedade de cores de luzes. No entanto aqui vai duas sugestes: procure trabalhar junto com o iluminador para ver que tipo de luzes sero usadas, principalmente com os personagens principais. Se possvel faa testes com a maquiagem sob a iluminao. Procure tambm saber um pouco sobre iluminao, pois as vezes pode-se tirar vantagem disto. Por exemplo, uma maquiagem de morto que imperceptvel se no for iluminada com luz verde ou azul. Veja abaixo uma tabela mostrando o efeito da cor da luz sobre maquiagem colorida: oooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooo Luz
Tinta Vermelho Amarelo Azul
Vermelho
Vermelho Laranja-avermelhado Preto
Verde
Marrom Escuro Verde-Amarelado Verde-Azulado
Azul
Roxo Escuro Preto Azul
Livros e materiais de referncia

muito importante para quem quer fazer maquiagem, ter uma coleo de fotografias. Ela freqentemente usada por artistas de maquiagem quando se esboa um
personagem. Por exemplo, se voc tiver de envelhecer um ator. Voc poderia olhar nesta coleo de fotos as pessoas idosas e estudar o padro de rugas. Por isso, um bom comeo seria com revistas. Procure retirar fotos de revistas. Fotos masculinas e femininas, com diferentes formatos de olhos, narizes, sobrancelhas, boca, orelhas, rugas de pele, tons de pele de diferentes nacionalidades, desde bebs at idosos. E tambm figuras com doenas de pele. Isto servir para a criao de feridas ou qualquer efeito mrbido. Para arquivar estas fotos, use aquelas pastas de arquivo com 3 anis. Procure categorizar a sua referncia por idade, e dentro por grupos de bocas, orelhas, narizes. Alm de fotos de revistas, voc pode pesquisar livros de doenas dermatolgicas, de medicina legal, cirurgia e de anatomia humana. Ter boas referncias de anatomia ajuda muito no processo de escultura. E tambm no podemos esquecer da internet. Navegando na internet, voc poder encontrar inmeras fotos, de diversos temas. Assim, grave em seu computador e imprima sempre que necessrio.
b) Materiais e ferramentas
Produtos de maquiagem
Os produtos de maquiagem so divididos em 3 categorias: comerciais, teatrais e profissionais. Comerciais: so feitos para serem auto-aplicveis e so dependentes da moda. No so destinados para artistas profissionais de maquiagem e sim pelo usurio comum. Bases lquidas com pouco ou nenhum pigmento, batons, lpis delineadores e cremes de maquiagem so exemplos de produtos comerciais. No so recomendados para uso em cinema e teatro. Teatrais: So vendidos como kits para estudantes ou para cursos amadores. Profissionais: So destinados para profissionais de maquiagem. So encontrados em maior variedade que os produtos comerciais e teatrais.
O kit de maquiagem profissional

Os materiais bsicos de maquiagem consistem de bases (Foundations em ingls), sombras (shading em ingls), realce ou luz (highlighting em ingls), ruge, batons, sombras de olhos, lpis delineadores, mscaras, produtos de cuidado e de limpeza de pele (cleansers em ingls) e materiais especiais (adesivos, selantes, etc).
O kit varia muito com o avanar da tecnologia de materiais e com as tcnicas de cinema e teatro. Assim, o kit deveria estar em constante mudana e melhoramento.
Os tipos de tintas usados na maquiagem

Existem diversas linhas ou marcas de produtos de maquiagem e na maioria das vezes elas foram feitas por artistas de renome da rea. As marcas mais conhecidas profissionais so todas estrangeiras, entre elas: Joe Blasco, Ben Nye, Mehron, Bob Kelly, Bobbi Brown, MAC, Max Factor, RCMA, Stila, William Tuttle, Kriolan, etc. No que diz respeito s tintas usadas em maquiagem, cada linha tem um catlogo de cores prprio. No Brasil, estas marcas podem serm compradas por importao ou atravs de poucos revendedores. Uma marca que tambm comercializada no Brasil a Catharine Hill. Com relao composio, existem basicamente dois tipos de tintas: base de leo e base de gua. As maquiagens oleosas atuais so chamadas de cremes. So base de leo mineral e precisam ser seladas com p facial para remover o excesso de leo e fixar a maquiagem. Podem ser aplicadas com esponja de ltex e pincel. Devido ao leo mineral, alguns cremes podem destruir apliques de espuma de ltex. Quando suas cores representam diferentes tons de pele, os cremes so chamados de bases. Quando no representam tons de pele, so chamados apenas de cremes, podendo ser por exemplo, azul, vermelho, etc. A Base - Assim como a tela de uma pintura, a base o plano de fundo do trabalho de maquiagem. A base serve para regularizar o tom de pele do ator, sendo raramente dispensvel, a menos que o ator tenha pele escura ou morena e uniforme. Se o ator tem pele escura, importante que a base seja similar cor de sua pele. Para o teatro, nos outros casos, a mulher e o homem devem escolher uma base um pouco mais escura que a cor da pele. Para o cinema, melhor que seja prxima da cor natural. As bases podem ser em cremes, lquidas e em pancake (ou cake). Bases em Cremes - so ideais para mulher mas no com peles oleosas. Podem ser usadas no cinema e televiso e teatro.
Bases Lquidas - so mais adequadas para cinema e televiso, tanto para homem como para mulher. Para trabalhos em teatro elas so geralmente insuficientes, a no ser que a pele seja impecvel.
Bases em Pancake (ou Cake) - Pancake uma base em p prensado dentro de uma lata. freqentemente chamado de maquiagem base de gua, mas mais referido apropriadamente como ativado pela gua. Voc precisa umidecer para us-lo, assim como uma tinta aquarela. Alguns profissionais umidecem (com spray) toda a lata antes antes de comear a trabalhar. Isto permite com que a maquiagem se torne saturada. mais leve que o creme de maquiagem e no necessita de fixar com p facial. Aplique com esponja ou pincel. ideal para homens, crianas e grandes elencos.
Sombras e Realces - so cremes que so aplicados aps a base. Podemos comparar com um quadro pintado em que se pincelam as reas de luz e de sombra. Os Realces enfatizam e melhoram caractersticas faciais, so a "luz". As sombras adicionam profundidade e contorno.
Tintas Coloridas - existem os cremes coloridos, diferentes das bases que so tons de pele. Servem para fazer personagens de fico ou mesmo efeitos especiais de maquiagem. Ele so so vendidos na forma das madas Rodas de Maquiagem (Makeup Wheels em ingls), sendo disponveis em diversas cores. Algumas marcas vendem at
com diferentes temas, como Kit para Hematomas, Kit de Queimaduras, Kit de Monstros, etc.
No Brasil, a linha Catharine Hill disponibiliza os cremes e as tinta (ou base) compacta para efeitos especiais. Na foto abaixo esquerda est o creme e direita a base. As tintas (bases) compactas esto disponveis nas cores branco, preto, azul claro, amarelo, verde claro vermelho escuro, azul escuro, uva, laranja, verde bandeira e rosa. Ela proporciona acabamento fosco de excelente fixao, resistente a transpirao e especialmente indicada para cobertura uniforme da pele. Para usar, umidea uma esponja com gua e aplique sobre o recipiente em movimentos circulares formar uma pasta cremosa na prpria pastilha. Aplicar no rosto com movimentos circulares suaves, cobrindo toda a extenso do rosto e pescoo. Os cremes esto disponveis nas cores roxa amarela, azul, verde vermelha e marrom. Tem a finalidade de criar efeitos de claro escuro sombreando ou iluminando o colorido da maquiagem. As cores podem ser misturadas entre si, permitindo criar outras novas. Para usar, aplique com a ponta dos dedos, ou com um pincel, esturrando para obter um acabamento natural.
Alm dos cremes coloridos, existem tambm as tintas coloridas solveis em gua. So usadas tambm para face lembram muito uma tinta aquarela. Basta passar o pincel em gua e depois na tinta.
No Brasil, a linha Catharine Hill disponibiliza a Acqua Color que uma tinta base de gua em potes individuais que podem ser misturados entre si formando novas cores. Pode ser removida com facilidade com a loo removedora da mesma linha. As cores disponveis so: branco, preto, azul, amarelo, vermelho, laranja, verde, dourado e prateado.
Tinta Oleosa para Mscara de Borracha (RMGP ou Rubber Mask Grease Paint em ingls) - uma frmula especial de creme de maquiagem para uso em prteses de borracha. Geralmente o componente oleoso leo de rcino que mais seguro que o leo mineral sobre o ltex. Funciona bem com espuma de ltex, mas pesado de se usar sobre a pele. Precisa ser aplicado p para selar.
Tinta para Corpo - uma maquiagem base de gua na forma lquida. excelente para cobrir grandes reas do corpo. Pode ser aplicada grossa ou diluda e as cores so miscveis. Pode ser aplicada rapidamente com aergrafo ou pistola de ar. Para melhor resultado pode ser usado fixador. removvel com gua e sabo.
Outros Materiais
Rouge - serve para dar cor s mas do rosto. Pode ser tanto em p como em creme. O p para uso geral e o creme para usos mais especficos. O de creme um produto compatvel base, enquanto que o rouge ou blush seco aplicado como uma cor aditiva somente depois da base.
Batom e Delineador Labial - Os batons servem para dar cor aos lbios. Os lpis delineadores definem o contorno. Vale lembrar que os batons e delineadores labiais profissionais no mancham.
Sombra, Lpis Delineador de Olhos e Mscara para Clios e Sobrancelhas - As sombras servem para dar cor s plpebras. As melhores sombras so as base de gua pois so mais fceis de manusear e de se manter. Os lpis delineadores de olhos so usados para fazer o contorno dos olhos. Os tipos profissionais so da cor de cabelos (marrom, preto, etc.) ou brilhosos (azul, dourado, prateado, etc.). As mscaras para clios servem para definir e dar cor aos clios. As cores preta e marrom escuro so as mais naturais.
Mscara para clios esquerda e sombra para os Olhos e creme direita.
Clios Falsos - so aplicados individualmente ou em tiras e so colados com um tipo de adesivo tipo ltex que o mtodo mais seguro e fcil. P Facial - servem para fixar a maquiagem e tambm para tirar o brilho dos rostos. Para o teatro e cinema os ps neutros ou translcidos so mais recomendados pois tem menos pigmentos e interferem muito pouco nas bases. aplicado com esponja para p facial. O excesso pode ser retirado com um pincel para p facial.
Loo Tnica Adstringente e Demaquilante - Como existem diferentes tipos de peles (seca, oleosa e normal) cada uma exige um tipo de loo tnica diferente. Antes de aplicar qualquer base, cada tipo de pele precisa de um tipo de loo para preparar para melhor aceitar a maquiagem. A pele seca precisa de um que lubrifique a pele. A pele oleosa precisa de um que refresque e retire um pouco da oleosidade. O demaquilante auxilia na retirada da maquiagem.
No Brasil, a linha Catharine Hill vende tambm uma loo demaquilante, veja abaixo:
Ferramentas e Equipamentos
Para aplicao da maquiagem profissional, deve-se dar preferncia em usar ferramentas, evitando de usar as mos como acontece na maquiagem amadora. Esponja para Base - esponjas so o sustentculo da aplicao de bases. As esponjas de poliuretano (de espuma comum) so as mais indicadas por provocarem menos reao alrgica. recomendvel que a esponja seja de fina porosidade e seja usada uma diferente para cada pessoa. Podem ter formato redondo e triangular.
Esponja para P Facial - so as esponjas recheadas de algodo usadas para aplicar p facial.
Esponja para Aplicao de Ltex para Envelhecimento - alguns produtos como o ltex de envelhecimento (Old Age Stipple Stipple em ingls) podem precisar de esponjas de texturas mais grosseira, como a mostrada na foto abaixo.
Pincis e Escovas - os pincis so feitos de vrios materiais naturais (plo de marta, plo de orelha de boi) e vrios artificiais feitos de filamentos de plstico. Os melhores so os naturais como o de plo de marta, devido sua durabilidade. Tamanhos e usos: N 1 Redondo - Usado para delineador de olhos; melhor com plos de 0,6 cm de altura. N 3 Redondo - Usado para delineador de caractersticas faciais; melhor com plos de 0,9 cm de altura. N 10 Redondo - Usado para adesivos, selantes e para caractersticas faciais; melhor com plos de 1,7 cm de altura.
N 3 Chato - Usado para aplicao de cores para os olhos; melhor com plos de 0,7 cm de altura. N 4 Chato - Usado para aplicao de cores para os lbios; melhor com plos de 0,6 cm de altura. N 7 Chato - Usado para sombreamento, realce e mesclagem; melhor com plos de 0,9 cm de altura. N 12 Chato - Usado para mesclagem; melhor com plos de 1,4 cm de altura. As Escovas so mais usadas para sombrancelhas, clios e clareamento de cabelos e penteamento de perucas. Prefira as naturais. Veja abaixo os diferentes tipos de pincis:
A seguir observe mais de perto alguns pincis e escovas. Pincel para p facial: Pincel para blush ou rouge:
Pincel para sombras:
Escova para clios e sobrancelhas:
Pincel delineador:
Pincel para boca:

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Pincel para sobrancelhas:
Pinas - as de ponta curva so usadas para segurar clios falsos, pequenas prteses, etc. Esptulas Dentrias - til para misturar cores, mexer com ceras, etc. Tesoura para Cabelo - escolha a melhor tesoura de barbeiro e use-a s para cortar cabelo. Tesoura Reta - use para cortar plsticos, tecidos, etc. Tesoura Curva - a mesma usada em cirurgias. Na maquiagem usada para cortar curvas em apliques de ltex ou plstico.
Materiais para maquiagem de personagens
Alguns materiais que so importantes para a maquiagem de personagens, para a realizao de maquiagens corretivas passam a no ser. No que todos os materiais mostrados abaixo devem estar presentes ao mesmo tempo no kit de maquiagem, mas em alguns casos uma parte deles. Acetona - lquido altamente inflamvel que um dos solventes principais dos adesivos, selantes e plsticos para prteses. Adesivos - trata-se de um categoria bastante ampla e que sempre est em mudana. Goma Esprito (Spirit Gum em ingls) um dos materiais adesivos mais antigos a goma esprito (spirit gum em ingls), que nada mais do que uma resina com alcol. Apesar de ter uma razovel adeso, depois de seca, a goma esprito original adquiria um brilho indesejvel e junto com a transpirao, ela perdia a sua adeso e rachava sobre a pele. Atualmente, outros produtos so adicionados para aumentar a adeso e diminuir o brilho da goma esprito. No Brasil conhecido tambm como Verniz para bigode ou simplesmente Verniz. Mas por que o nome spirit gum ou goma esprito? Tanto spirit como esprito se referem a lquido obtido por destilao, ou seja, o lcool. Gum e goma se referem a resinas vegetais. Goma esprito ou verniz para bigode til para colar peas de cabelos (barbas, bigodes, por exemplo). E tambm para pequenos apliques. Aplique na pele, espere ficar pegajoso e ento coloque.
Para retirar usado o removedor de goma-esprito.
Veja abaixo a foto da goma esprito vendida no Brasil da linha Catharine Hill, que conhecida no nosso Pas como Verniz ou Verniz para bigode.
Adesivo Fosco (Matte Adesive em ingls) - a goma esprito com slica para tornar opaco e mais resistente. Usado para colocar cabelos na pele. Secagem rpida, sem brilho.
Adesivo Prottico (Prosthetic Adesive em ingls) - so da rea mdica e que tem vrios usos pelos artistas de efeitos. Trata-se de um adesivo mais forte e que muito til para se colar apliques ou prteses faciais. Uma marca muito conhecida em termos de efeitos especiais a Pros-Aide. No Brasil s disponvel por importao.
Para usar, primeiro pincele sobre a pele em que o aplique ser colado. Depois pincele no aplique e aplique na pele. Evite rea prxima aos olhos. Depois de secar, o adesivo permanece pegajoso at ser aplicado o p facial. Remova com solvente especfico. Adesivo Prottico A - solvel com solvente prprio, claro, de rpida adeso, pouco fator de irritao da pele. Pouco afetado pela transpirao do que outros adesivos. bem forte, para colocar prteses. Exemplo: Pros-Aide 1.
Adesivo Prottico B - solvel em gua, cor de leite mas que quando seco fica claro, adere menos rapidamente que o Adesivo A, irrita menos a pele pois no usa solventes fortes. Depois de seco insolvel em gua, pode ser diludo com gua destilada. Exemplo: Pros-Aide 2.
Os adesivos protticos misturados com tintas acrlicas so muito usados para se pintar apliques ou prteses faciais de espuma de ltex, criando uma pintura resistente. a chamada tinta PAX. PAX um sigla em ingls que significa: Prosthetic Adesive Acrilics. O cs da palavra Acrilics pronunciado com som de x, da o nome PAX. Removedor de Adesivo Mdico - usado para remover adesivos protticos.
lcool - o lcool de comum de farmcia a 70% no adequado como solvente em maquiagem. O lcool isopropil a 99% mais adequado pois muitos adesivos tem 60% de acetona e 40% de lcool isopropil. O lcool tambm um bom esterilizante de ferramentas e mesas. Tintas de cabelos - cremes ou sprays para simular cabelos grisalhos, brancos ou outra cor.
No Brasil, a linha Catharine Hill vende tambm uma tinta de cabelos grisalhos nas cores branco, bege e cinza. um produto formulado para ser aplicado nos cabelos, afim de torn-los brancos ou grisalhos. Para usar, aps pentear normalmente os cabelos, aplique com auxlio de um chumao de algodo. Pentear novamente deixando secar e escovar em seguida. A linha tambm vende o Hair Color em trs cores: amarelo, azul e vermelho. um produto para criar efeitos coloridos em cabelos. Para usar, aplique modelando Hair Colour em mechas com os cabelos midos. Deixar secar. Para remover, lavar com gua morna e shampoo. Existe tambm o spray para cabelo, em vrias cores. veja abaixo:
Esmalte de dente - um lquido aplicado com pincel usado para mudar temporariamente a cor do dente. Serve para dar o aspecto de dentes sujos, podres ou manchados. Para usar, aplique com dente seco. O frasco contm um pincel para facilitar a aplicao. Disponvel nas cores: preto (para dente ausente), dourado, nicotina (dente manchado ou envelhecido), branco (para clarear o dente), vermelho (efeito sangrento). Pode ser removido facilmente com uma escova de dente ou mesmo pincelando com lcool isoproplico.
Ltex - uma borracha lquida usada como maquiagem e como adesivo (por exemplo, para peas de cabelo). Existem vrios tipos para diferentes usos: Ltex em Goma Pura - uma borracha em goma pura e que seca ao ar. No adequado para se criar apliques, mas adequado para a confeco de bexigas inflveis. Ltex para Apliques - um composto de ltex empregado a criao de de apliques. Pode ser colorido com qualquer tom de cor.
O ltex lquido no Brasil vendido em principalmente nas capitais, geralmente por quilo. Para saber melhor dos locais de compra, veja a seco ONDE COMPRAR? da MSFX na parte de Maquiagem. Ltex para Envelhecimento (Old Age Stipple em ingls) - uma mistura que contm ltex e usada para criar rugas. Estique a pele enquanto salpica a mistura com uma esponja. Quando este ltex seca, solte e a ruga aparece. Uma segunda camada pode ser feita para deixar rugas mais profundas. Para fazer rugas bem profundas, use este ltex com leno de rosto picado em pequenos pedaos. A maquiagem pode ser aplicada sobre ele.
Material de Cicatriz - refere-se ao Coldio Rgido que uma soluo composta de Piroxilina (nitrocelulose), lcool 90% e ter. um lquido xaroposo que forma uma pelcula pela evaporao do solvente, quando estendido sobre uma superfcie. Quando pintado sobre uma rea de pele, forma uma pelcula que puxa a pele ao redor medida que seca. Aplicaes repetidas aprofundam o efeito. retirado com removedor especfico. Pode ser transparente ou colorido. No Brasil, o coldio rgido geralmente vendido por importao ou em alguns poucos revendedores da Kryolan. Para saber mais sobre eles, veja a seco ONDE COMPRAR? da MSFX na parte de Maquiagem.
Selante - um dos selantes mais usados por artistas de maquiagem o coldio elstico ou flexvel, que uma soluo composta de Piroxilina (nitrocelulose), leo de rcino, lcool 90% e ter. Usado para formar uma superfcie protetora sobre apliques de cera antes de aplicar a maquiagem sobre ela, ou para aplicar sobre a pele antes de aplicar a cera, afim de auxiliar com que a cera grude na pele.
No Brasil, o coldio flexvel geralmente vendido por importao ou em alguns poucos revendedores da Kryolan. Para saber mais sobre eles, veja a seco ONDE COMPRAR? da MSFX na parte de Maquiagem. Tambm possvel de encontr-lo em algumas farmcias de manipulao.
Ceras - de todos os materiais para efeitos de maquiagem, a cera um dos mais velhos e utilizados para uso temporrio. As Ceras Moldveis apresentam consistncia amolecida. So elas: massa nasal (nose putty em ingls) e cera drmica (derma wax em ingls) A antiga massa nasal era uma mistura de resina e cera que exigia uma certa manipulao com os dedos para ficar macia o suficiente para trabalhar com ela. Servia para alterar a formas do nariz, por exemplo. Sendo de uma certa forma um material pesado, ela freqentemente caia do rosto ou se deforma facilmente num tempo mais quente. Relacionado ainda s ceras, existe tambm a cera drmica tambm conhecida como cera para cadver (mortician wax em ingls), que mais macia que a massa nasal mas foi feita originalmente para ser utilizada por tcnicos de funerria para maquiar cadveres mutilados. Ela suaviza rapidamente com o calor e tem sido substituda para uso profissional por materiais a base de microcera. usada para fazer cicatrizes, feridas e cortes. til para emendar apliques no rosto. Pode ser usada para cobrir sobrancelhas ou outras deformidades. Lave e limpe a pele antes de aplicar. Use selante para formar uma superfcie protetora sobre os apliques de cera antes de aplicar a maquiagem. No Brasil a cera drmica conhecida como massa moldvel.
Veja abaixo a foto da cera drmica vendida no Brasil pela linha Catharine Hill, que conhecida no nosso Pas como massa moldvel:
A Cera Dental tambm bastante utilizada. A Cera Dental usada em cinema pode ser a Cera de Utilidade e o Bloco Acadmico. A cera de utilidade vermelha vem em chapas e usada por dentistas pra registro de impresses dentais. Nos efeitos especiais serve para simular gengivas. O bloco acadmico usado por protticos dentais para esculpir dentes, o mesmo servindo para os efeitos especiais. So encontrados em casas de materiais odontolgicos.
Solventes Volteis - os solventes mais usados para maquiagem so: isopropanol (lcool isoproplico), acetona, querosene refinado e triclorotrifluoroetano. Este solventes fazem parte da composio da maioria dos adesivos e selantes e so relativamente seguros para uso. Mas lembre sempre de estar em local ventilado.
Sangue artificial - um dos mais utilizados produtos de efeitos especiais para personagens. encontrado comercialmente sob diversas formas e marcas. Sangue lquido comum: o tipo mais utilizado. Existem em diversas marcas, com algumas variaes especficas para teatro, televiso e cinema. A maioria lavvel. No deve ser aplicado em exagero pois pode esfarelar. No Brasil, podem ser encontradas algumas marcas com poucos representantes nacionais e a linha Catharine Hill vende um sangue teatral (ltima foto direita).
Sangue para boca: Trata-se de um sangue lquido e fludo que pode ser colocado dentro da boca sem ser txico. Cora bastante a lngua e dentes.
Sangue em cpsulas: So usadas para serem colocadas dentro da boca, necessitando que a pessoa morda a cpsula de gelatina e libere o sangue falso em p, o que combina com a saliva formando espuma. Poranto, elas no funcionam se a boca estiver seca. aconselhvel deix-la amolec-la debaixo da lngua e depois ento mord-la.
Sangue para dente: Este um esmalte para dente que pintado sobre ele depois de ter sido seco com um leno de papel ou tecido. D a aparncia de gengivas sangrando. Para retirar, o dente deve ser esfregado com algodo mido.
Sangue para olho: Ele pingado sobre o olho e fornece um efeito altamente dramtico, deixando o branco do olho vermelho, embora de pouca durao. Dura poucos minutos. No pode ser usado com lentes de contato.
Sangue em gel: Vm em vrias cores e usado para dar um efeito de sangue fresco. mais usado para preencher grandes feridas e aplicar sobre o cabelo.
Sangue para crosta fresca: um sangue mais consistente que o gel, tem um colorao meio amarronzada e usado para simular sangue que est secando. bom para ferimentos de bala, amputaes, e outros traumas.
Vestimenta e aparncia de artistas de maquiagem

Apesar de muitos artistas usarem um jaleco branco, no existe um padro de roupa. No geral, um visual limpo e profissional - mos lavadas, unhas limpas, hlito fresco, sem cheiro forte de perfume - leva ao ator uma impresso agradvel. O mais importante no o tipo de roupa e sim a limpeza.
Manuteno do kit
Tal como uma pessoa, o kit reflete o artista de muitas formas. Pincis limpos, esponjas limpas, pincis aparados, assim por diante so sempre importantes. Aproveite os intervalos do trabalho para manter o material limpo. Limpes as tampas e as laterais dos frascos das bases e mantenha tudo etiquetado. De vez em quando retire todos os materiais de onde voc guarda, limpe e armazene novamente. Faa desta forma e sempre voc ser orgulhoso em mostrar as suas ferramentas de trabalho.
Quando o maquiador precisa trabalhar em outro lugar, pode-se levar em maletas da maquiagem. Abaixo voc pode ver um exemplo de alumnio e de divisrias mveis:
No Brasil, a linha Catharine Hill vende maletas em 3 tamanhos diferentes. Veja abaixo:
Sugesto de materiais e instrumentos alternativos de Maquiagem

Aqui voc poder encontrar sugestes de materiais alternativos para que possa praticar em casa as tcnicas que sero demonstradas e sugeridas na seco de Maquiagem. Como so alternativos, eles no so adequados e nem tm a qualidade mnima necessria para a criao de efeitos profissionais. E como sero sugeridos muitos produtos alternativos para serem aplicados na pele, recomendo que, antes de us-los, voc faa testes com uma pequena quantidade do produto na parte interna do antebrao ou perto do punho. Estes testes ajudaro a prever se a pessoa tem ou no alergia a estes produtos. Isto ajuda a prever alguma possvel reao alrgica quando o produto for aplicado em maior quantidade na face ou corpo.
Kit de Maquiagem Bsico Os seguintes materiais so alguns itens que acredito fornecer um kit de maquiagem bsico para todos os propsitos. A) Maleta de maquiagem (sugesto MSFX): Voc pode usar como maleta de maquiagem, aquelas caixas de ferramentas que podem ser uma compradas em supermercados. Elas possuem divisrias mveis semelhantes s maletas profissionais.
B) Loo Astringente: Um lquido adstringente uma substncia que usada para ajudar a limpar os poros de sua pele e fornecer uma superfcie limpa para a maquiagem aderir. Para aplicar, simplesmente derrame um pouco sobre uma bola de algodo e passe na pele. So disponveis em perfumarias, grandes farmcias e lojas de produtos de beleza.
Sugesto MSFX: Use o Leite de colnia tanto para preparar a pele para receber a maquiagem como para retirar a maquiagem (demaquilante). disponvel em farmcias e supermercados. C)Esponjas de aplicar maquiagens: So pequenas esponjas, geralmente triangulares, de textura fina, usadas para aplicar maquiagens. So bem baratas. So disponveis em perfumarias, grandes farmcias e lojas de produtos de beleza. um dos itens mais importantes do kit. D) Cotonetes: Eles so usados para aplicar alguns materiais de maquiagem que estragariam um pincel ou que voc no ter tempo de limpar. Disponvel em farmcias e supermercados. E) Cremes e pancake de maquiagem: Existem as tintas base de leo e de gua. O creme base de leo mineral, tem excelente durabilidade e o mais barato. O ponto negativo do creme que precisa de p facial para fixar e difcil de se retirar. As tintas base de gua so boas mas tem uma qualidade inferior aos cremes. O ponto positivo que saem com gua e sabo. O pancake ou cake durvel tambm. ativado pela gua, fcil de se aplicar. Os ponto negativos so: o alto custo, no to durvel como o creme e podem necessitar de vrias camadas para obter uma boa cobertura slida, o que significa deixar secar entre as camadas. As cores bsicas (preto, branco, vermelho, azul e amarelo) sero suficientes para a maioria dos trabalhos. Mas pode-se criar todas as outras cores sabendo misturar estas bsicas. Os cremes base de leo na cor da pele em perfumarias, grandes farmcias e lojas de produtos de beleza. Voc pode encontrar as tintas coloridas base de gua em lojas que vendem produtos de Halloween ou Dias das Bruxas. Mas se voc no quiser ou no puder comprar estes produtos, uma boa opo fazer o seu. Nesta parte de materiais alternativos, voc encontrar dicas de como fazer este produto. F) Base lquida de maquiagem: disponvel em vrias tonalidades de cor de pele. muito usada para aplicar diretamente sobre a pele ou sobre apliques de cera, papel, algodo, etc. encontrada em perfumarias, grandes farmcias e lojas de produtos de beleza.
G) P compacto: utilizado para aplicar por sobre a base afim de retirar o brilho, mas impregnando com um pouco de cor. Existe nas cores de pele. Pode tambm ser utilizado como ingrediente para dar cor em apliques de gelatina. encontrado em perfumarias, grandes farmcias e lojas de produtos de beleza.
H) Sombra para olhos: Procure comprar aqueles estojos com vrias cores, pois em termos de efeitos especiais so teis principalmente para fazer hematomas e outros ferimentos. Podem ser comprados em lojas tipo "camel" ou que vendem produtos do Paraguai.
Existe tambm uma sombra de olho que vem na forma de lpis ou basto com duas pontas, uma com cor clara e outra escura. Eles so teis para fazer efeitos de sombreado e realce (ou sombra e luz), por exemplo, em maquiagens para simular envelhecimento. encontrado em perfumarias, grandes farmcias e lojas de produtos de beleza.
I) Lpis delineador de olhos e lbios: So usados para fazer o contorno de olhos e bocas, respectivamente. Mas, alm disso, podem ser usados para outras partes do corpo e para efeitos diversos de sombreado e realce. Compre os de olhos nas cores marrom e preto e os de lbios na cor vermelha. So disponveis em perfumarias, grandes farmcias e lojas de produtos de beleza.
J) Spray fixador de cabelo: Usado para este fim ou para fixar maquiagem. K) Gel fixador de cabelo: Usado para fixar o cabelo. til quando se deseja um aspecto de molhado. Escolha os tipos sem lcool. L) Bolas de algodo: So muito teis na limpeza de materiais e aplicao de maquiagem. M) Lenos de Papel: So usados para limpar materiais e em efeitos diversos.
Materiais especiais Alguns materiais so importantes quando se deseja criar efeitos especiais de maquiagem. Voc no precisa ter todos estes, mas v adquirindo medida que precisar. A) Esponja de salpicar: uma esponja com textura grosseira usada para aplicar pequenas quantidades concentradas de cor, usada tambm para simular escoriaes. Sugesto MSFX: Use aquelas esponjas de filtros de gua de aqurios, vendidas em lojas que vendem produtos para aqurios. Ou mesmo, use esponjas de banho com poros maiores. Voc se lembra daquelas que esponjas de banho que tem uma parte fina e outra parte grossa?
B) Ltex lquido: um material essencial se voc deseja fazer efeitos com maquiagem. um lquido que ao secar fica uma borracha. usado como adesivo de peas de cabelo, para fazer rugas e fazer apliques de borracha. Algumas pessoas podem ter reao alrgica, por isso, teste antes numa pequena rea do antebrao antes de aplicar na face inteira. E no deixe cair no seu cabelo. Voc pode obter diretamente em algumas cidades ou por encomenda via SEDEX com alguns fornecedores para todo o Brasil (para saber sobre alguns fornecedores de ltex no Brasil, veja a seco ONDE COMPRAR da MSFX). C) Coldio rgido (sugesto MSFX): O coldio rgido serve para obter efeitos de cicatrizes em baixo-relevo na face e corpo. Mas como ele geralmente muito difcil de se encontrar, aconselho, como alternativa, usar alguns substitutos. A clara de ovo produz um efeito semelhante ao coldio, mas dura pouco tempo. Para usar, aplique em finas camadas, vrias vezes, deixando secar entre elas. medida que vai secando, a pele vai sendo repuxada pelos lados, ficando em baixo-relevo. Depois de seco, aplique spray fixador de cabelo para durar mais. Em seguida, use sombra de olho molhada (um pouco mais escura que a pele) com pincel sobre a cicatriz. Uma outra alternativa, seria usar uma mistura de gelatina e gua (em partes iguais) e aplicar enquanto ainda morna. Misture uma parte de gelatina em p sem sabor com uma parte de gua e coloque no microondas em potncia mdia por 10 segundos, ou coloque em banho-maria no fogo. Aplique com pincel. Tambm funciona como a clara de ovo, a pele repuxada s que fica um pouco mais elevada que com a clara de ovo. D) Ferramentas de escultura: Feitas de madeira e geralmente usadas para para esculpir argila. Na maquiagem de efeitos especiais so usadas para aplicar cera drmica. Encontradas em lojas de artesanato ou papelarias.
E) Cera drmica: uma cera malevel usada para muitos tipos de efeitos, como: feridas, verrugas, queimaduras, cicatrizes e alteraes faciais. Se no puder encontrar para comprar, a minha sugesto que voc faa a sua. Voc pode fazer a sua prpria cera drmica usando ingredientes comuns e fceis de serem encontrados. Veja abaixo duas receitas diferentes. Receita de cera drmica caseira No 1 (sugesto MSFX): Ingredientes (1 e 1/2 parte de vaselina slida; 6 partes de cera de abelha derretida em banho-maria; base lquida de maquiagem na cor desejada e talco). Procedimento: misture a vaselina com a cera de abelha derretida e coloque um pouco de base lquida na cor da pele que voc deseja fazer. Misture bem e quando ficar pegajoso (como manteiga), adicione um pouquinho de talco para desgrudar um pouco formando uma massa tipo massa de modelar. Derreta novamente em banho-maria para que a mistura se consolide na cor. mais indicada para partes mais duras (com ossos) como a testa, base do nariz, dorso da mo e antebrao. Quando aplicar, aplique uma fina camada com a ponta do dedo indicador esticando sobre a superfcie, para formar uma base de aplicao para as prximas camadas. Depois aplique em camadas finas, sempre suavizando as bordas. Veja nas fotos abaixo, um exemplo desta cera drmica caseira. Observe que ela foi armazenada dentro de uma lata de graxa de sapato, para facilitar o uso.
Receita de cera drmica caseira No 2 (sugesto MSFX): Esta receita semelhante anterior, a diferena est no fato desta no usar base lquida e nem talco, apenas o p compacto que servir para os dois. Ingredientes (1 e 1/2 parte de vaselina slida; 6 partes de cera de abelha derretida em banho-maria; p compacto na cor desejada de pele). Misture a vaselina e a cera de abelha derretida. Misture bem e quando ficar pegajoso (como manteiga), adicione aos poucos o p compacto para desgrudar um pouco formando uma massa tipo massa de modelar e tambm para dar a cor de pele desejada. Derreta novamente em banho-maria para que a mistura se consolide na cor.
Receita de cera drmica caseira No 3: Ingredientes (cera microcristalina ou cera de abelha; vaselina slida e p facial translcido ou p compacto). Derreta a cera em banho-maria. Combine a cera e a vaselina em quantidades iguais. Derreta at dissolver completamente e ento adicione o p. Continue mexendo at comear a
solidificar. Se macio demais, adicione mais cera. Se duro demais, adicione mais vaselina. Esta receita de Vance Hartwell, artista de efeitos de maquiagem que trabalhou na trilogia Senhor dos Anis.
A cera de abelha pode ser comprada em apirios, que so lojas que vendem produtos relativos a mel (prpolis, mel, etc). No compre aquelas cera compradas prontas de depilao, pois elas no so totalmente de cera de abelha e assim no funcionaro. Tem de ser cera de abelha pura. Veja abaixo a foto da cera de abelha.
A cera microscristalina mais difcil de ser encontrada. Ela pode ser obtida em lojas de artesanato. A vaselina slida pode ser comprada em qualquer farmcia. O talco o comum mesmo. A base lquida para maquiagem, o p compacto e o p translcido so disponveis em perfumarias, grandes farmcias e lojas de produtos de beleza.
F) Selante para apliques de cera (Sugesto MSFX): O selante um lquido que protege a superfcie, evitando contato com lquidos que possam infiltrar ou atacar. muito usado para apliques de cera, seja para proteger os apliques de cera antes de aplicar maquiagem ou para aplicar na pele e fazer com que a cera grude mais. Como sugesto, use goma laca incolor. A goma laca incolor pode ser comprada em papelarias e supermercados. Uma marca muito boa a Acrilex.
G) Adesivos (Sugesto MSFX): Os adesivos so usados lquidos usados para colar apliques, peas de cabelo e materiais de textura sobre a pele do copor ou da face. A maioria dos adesivos profissionais usados na maquiagem so dificilmente encontrados no Brasil. Para resolver este problema, aqui voc encontrar dicas de como adaptar certos produtos para se tornarem adesivos. Entretanto, algumas pessoas podem apresentar reaes alrgicas a estes produtos, por isso importante fazer testes. Para saber se uma pessoa alrgica, aplique uma pequena quantidade do adesivo na parte interna do antebrao ou do punho. Espere vrios minutos. Se no ocorrer nada, pouco provvel que a pessoa desenvolva alergia ao adesivo. Alm disso, sempre importante usar somente o mnimo necessrio na pele. No aplique muito perto dos olhos ou dentro dos olhos. Abaixo, voc encontrar algumas sugestes de adesivos, que sero apresentados em ordem do mais fraco para o mais forte. Glucose ou glicose: a glucose um lquido viscoso como o mel, podendo ser claro (transparente) ou amarelado (da cor de mel) que serve como calda para sorvetes ou saladas, alm de poder ser usado para fazer bolo ou sorvete. Pode ser de milho ou de mandioca. Uma marca muito conhecida de milho a KARO (ou "mel Karo"), o de mandioca o da Yoki. Geralmente pode ser comprado em supermercados. Existe tambm uma glucose ou glicose de milho granel em lojas que vendem produtos para confeitarias e sorveterias. Ele transparente e muito viscoso, podendo ser usado, mas bom diluir com gua (1 parte de glicose com 1 de gua). Para retirar da pele, lave com gua e sabo. Na maquiagem de efeitos especiais, usado para colar materiais de textura na pele, como os lenos de papel ou papel-toalha, por exemplo, para fazer maquiagens de zumbi ou morto-vivo. Glicose de mandioca da Yoki Glucose de milho granel
Glicose de milho Karo
Goma arbica: de origem vegetal, sendo originalmente usada como adesivo de selos. vendida em papelarias, em p ou lquido. Prefira as marcas em lquido. Em efeitos
especiais de maquiagem, usada para cola pequenas prteses ou apliques e tambm para para colar materiais de textura na pele, como os lenos de papel ou papel-toalha, por exemplo, para fazer maquiagens de zumbi ou morto-vivo. Para retirar da pele, lave com gua e sabo.
Goma laca incolor: originalmente usada em artesanato como impermeabilizante de madeira, gesso, etc. Pode ser transparente ou amarelada. encontrada em supermercados e papelarias. Uma marca boa a Acrilex. Em termos de maquiagem, a minha sugesto que ela seja usada como uma alternativa para o verniz para bigode ou goma-esprito (spirit gum em ingls), para isso, prefira a goma laca incolor. Assim, a goma laca pode ser usada como adesivo para colar peas de cabelo (bigodes, barbas, etc), pequenos apliques de ltex ou gelatina e para fazer alteraes da face com algodo e papel. Para retirar da pele, passe lcool comum lquido (de farmcia).
Cola permanente: A cola permanente usada em artesanato e serigrafia (silk-screen). Nesta tima, serve para ajudar o tecido em que ser feito a serigrafia a grudar na base de apoio. uma emulso acrlica, no txica e solvel em gua. Pode ser encontrada em lojas que vendem artigos para serigrafia. Em termos de maquiagem, a minha sugesto usar a cola permamente como alternativa para o Adesivo Prottico B, cuja marca muito conhecida o Pros-Aide 2. O Adesivo Prottico B usado para colar apliques de ltex ou gelatina na pele da face ou rosto. Existem muitas semelhanas entre a cola permanente e o Adesivo Prottico B: ambos so acrlicos, solveis em gua, tem cor de leite e quando secos ficam transparentes, no usam solventes muito fortes, depois de secos so insolveis em gua, so pegajosos depois de secos (pram
de ser pegajosos atravs da aplicao de p facial translcido) e necessitam esperar ficar transparentes para ento colar os apliques. Modo de uso - misture 1 parte de cola permanente e 2 de gua. Esta mistura o adesivo de maquiagem propriamente dito. No use a cola permanente pura. Aplique uma fina camada e deixe secar. Quando ficar transparente e pegajoso (cerca de 5 minutos), s colar o aplique sobre o local. Para retirar, puxe com cuidado o aplique, aplicando lcool isopropilico (comprado em farmcia de manipulao) com pincel ou com os dedos. Aplique 3 ou mais vezes at esfoliar o resto da cola. Depois aplique loo hidratante, pois a pele fica um pouco ressecada. Repare ento que o solvente aqui recomendado da cola permanente o lcool isoproplico, que comprado em farmcias de manipulao. O lcool isoproplico foi escolhido por ter odor muito fraco (mais fraco que o lcool comum) j que muitos apliques ou prteses so aplicados na face.
Para lembrar, ento, quanto ao poder de colar, do mais fraco ao mais forte, temos: glucose (de milho ou de mandioca) => goma arbica => goma laca => cola permanente com gua. Como estes adesivos (glucose, goma arbica, goma laca e cola permanente) e solventes (lcool etlico comum e lcool isoproplico) so aplicados na pele, aconselho, antes de usar, testar primeiro, pois como qualquer produto, algumas pessoas podem ter alergia. Para isso, aplique numa pequena parte da parte interna do antebrao, perto do punho. Espere vrios minutos. Se no apresentar nenhuma reao alrgica, pouco provvel que irrite a pele da pessoa. E de forma geral, tome cuidado com os olhos. H) Esmalte de Dente: usado para mudar temporariamente a cor dos dentes. Como este produto difcil de se encontrar no Brasil, a minha sugesto usar alternativas. Lpis delineador de olhos e de boca - produzem efeitos semelhantes ao esmalte de dente profissional. Por exemplo: dente careado (lpis preto); dente faltando (lpis preto); dente podre (lpis verde); dente com manchas de nicotina (lpis amarelo) e dente sangrento (lpis vermelho nas pontas dos dentes). Modo de uso: seque o dente com leno de papel ou tecido at as gengivas. Pinte e depois passe o cotonete para borrar (esfumaar) e dar mais efeito. Para remover, limpe com leno de papel e depois escove os dentes.
Goma laca e purpurina em p - produzem efeito de dente metlico (dourado, prateado, etc). Modo de uso: Misture 1 parte de lcool de farmcia (lcool etlico comum), 1 parte de de goma laca incolor e um pouco de purpurina em p a cor desejada. Seque o dente com leno de papel ou tecido e pinte com pincel. Para remover, pincel lcool comum de farmcia. O lcool pode ser comprado em farmcias e supermercados. A purpurina tem que ser a p, e no a em flocos. Pode ser encontrada em supermercado e papelarias e vrias cores metlicas (ouro, prata, bronze, etc).
i) Glucose ou glicose: Este produto j foi falado anteriormente como sendo adesivo. Uma outra utilidade seria como ingrediente de sangue falso. Existe o amarelo (cor de mel) e o claro (transparente). No exterior, o mais usado claro, embora na minha opinio o mais adequado para se fazer sangue falso mais realista seria o amarelo, pois a parte lquida de um sangue real (chamado de plasma) da cor amarela. encontrado em supermercados e lojas que vendem artigos para confeitarias e sorveterias. J) Corante alimentcio: usado para fazer sangue. Existem diversas cores, tanto em lquido como em p. Os lquidos so mais usados para fazer sangue lquido. Pode ser encontrado em vrias cores, como vermelho, amarelo, azul, verde, preto, etc. Voc pode comprar em supermercados ou em lojas que vendem produtos para confeitaria e sorveteria.
L) Gelatina em p sem sabor: usada para fazer efeitos como cicatrizes, ferimentos, etc. Escolha as marcas sem sabor e sem acar. Encontrada em supermercados.
M) Vaselina slida: Usada como lubrificante e como ingrediente de alguns efeitos.
Receitas de sangue falso A seguir voc encontrar muitas receitas de sangue falso para fazer em casa. So receitas encontradas na internet e em livros de maquiagem de efeitos especiais. Algumas so mais realistas e outras no. Para que voc tenha uma forma de distinguir as melhores receitas, classifiquei cada uma com estrelas: quanto mais estrelas, melhor ser o sangue falso. A maioria das receitas citam produtos comuns e fceis de serem encontrados, pois, na maioria, so de cozinha, confeitaria e de sorveteria. Vale lembrar que, como so sangues falsos feitos, na maioria das vezes, a partir de produtos alimentares, a durao pequena. Por isso, recomendvel fazer bem prximo do uso. Para armazenar estes sangues falsos, procure usar frascos que permitam uma boa vedao e facilidade de uso. Para pequenas quantidades de sangue, tenho duas sugestes: bisnaga de catshup e almotolia. A bisnaga de catchup pode ser encontrada em supermercados ou lojas que vendem utenslios domsticos de plstico e bem barata. A almotolia um frasco usado para guardar lcool ou outros lquidos em hospitais. A almotolia tambm barata e tem a vantagem de ter um bico mais fino e
ser mais transparente, sendo encontrada em lojas que vendem produtos para hospitais ou para dentistas. Bisnaga de Catchup Almotolia
Quando armazenar, coloque um rtulo identificando o que , a data de fabricao e se pode ser colocado na boca. Isto importante para evitar o risco de se usar algo com data vencida ou que possa causar mal. 1) Sangue do Dick Smith - um sangue fresco e um dos mais bsicos usados. Foi inventado pelo mestre da maquiagem de efeitos, Dick Smith. Ingredientes: 1 xcara de ch de glucose transparente, 1 colher de sopa de corante vermelho, 1 colher de ch de corante amarelo, 1 colher de sopa de gua ( opcional pois faz o sangue ficar mais fino). Misture todos os ingredientes. Pode ser colocado a boca, mas no engolido. Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas. 2) - ingredientes: 1/2 garrafa de glucose de milho clara, qua quente, um jato de detergente lquido, corante alimentcio vermelho, azul ou verde. Despeje a glucose numa bacia e adicione gua quente,adicionado os poucos e mexendo at ter consistncia adequada. Adicione um espirro de detergente lquido, isto faz o sangue limpar fcil de roupas e pele. Coloque o corante de alimentos vermelho. Coloque uma gota de azul ou verde para dar um tom mais escuro. No pode ser colocado na boca a menos que se tire o detergente da receita.Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas. 3) - este sangue falso menos atrativo para insetos pois tem menos acar. Ela usa uma base de farinha como espessante. Base de farinha: 7,5 a 10 ml (7,5 ml = 1/2 colher de sopa rasa, 10 ml = duas colheres de ch rasas) de farinha de trigo para cada xcara de ch de gua (250 ml). Procedimento: misture a farinha na gua completamente, para ficar sem grumos antes de aquecer. Ferver em fogo baixo por 30 minutos. Mexa freqentemente. Deixe esfriar e adicione corante alimentcio vermelho. Isto faz uma boa base para sangue. Ligeiramente gosmenta. Com baixa tenso superficial. Este sangue encharca e espalha bem. Para uma receita bsica de
sangue, use: 2 colheres de sopa de corante alimentcio vermelho, 1/8 (praticamente s a pontinha da colher) de colher de ch de corante verde. Adicione a base de farinha acima descrita (uma xcara ou 250 ml). Observaes: O tempo de uso relativamente curto (pouco dias) na temperatura ambiente. O sangue perde a viscosidade com o tempo. Alm disso, pode manchar temporariamente a pele mas pode ser sair de roupas de algodo se for lavado bem. Pode ser colocado a boca, mas no engolido. 4) - ingredientes: 5 colheres de sopa de maisena, 2/3 de xcara de ch de glucose (amarela ou clara), 1/3 de xcara de ch de gua, 4 colheres de ch de corante alimentcio vermelho, algumas gotas de verde. Misture a maisena na gua, misture bem, e depois adicione a glucose, misturando bem novamente. Acrescente o corante vermelho. O corante verde serve para retirar o tom rosa do corante alimentcio. Pode ser colocado a boca, mas no engolido. 5) - ingredientes: 470 ml (aproximadamente duas xcaras de ch) de glucose de milho transparente, 100 gotas de corante vermelho, 1/4 de xcara de ch de gua, 1/4 de xcara de ch de maisena, 8 gotas de corante azul. Primeiro, retire cerca de 1/4 de xcara de ch de glucose e reponha com igual quantidade de gua. Acrescente o corante e misture gentilmente. Agora adicione a maisena e misture novamente. Esta frmula pode manchar temporariamente a pele e permanentemente as roupas. Devido ao contedo aucarado da glucose, este sangue no tem longa durao. Voc pode aumentar a durao deixando na geladeira. Pode ser colocado a boca, mas no engolido. 6) - ingredientes: 480 ml (aproximadamente duas xcaras de ch) de glucose de milho transparente, 30 ml (2 colheres de sopa) de corante vermelho, 30 ml (2 colheres de sopa) de detergente lquidode lavar louas, 30 ml (2 colheres de sopa) de gua. Acrescente uma gota de corante azul para criar uma cor mais realista. Retire o detergente lquido da frmula se voc desejar fazer para por na boca (mas no engolir). Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas. 7) - ingredientes: 2 e 1/2 colheres de sopa de gua, 60 a 70 gotas de corante alimentcio vermelho, 10 a 15 gotas de corante alimentcio amarelo, 2 a 3 gotas de corante alimentcio azul, 5 e 1/2 colheres de sopa de glucose de milho transparente. Misture todos os corantes e gua juntos. Lentamente, derrame a glucose at a mistura ficar grossa, mas que escorra de seu brao. Pode ser colocado a boca, mas no engolido. Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas. 8) - ingredientes: 2/3 de xcara de ch de glucose de milho, 1/3 de xcara de ch de gua, 5 colheres de sopa de maisena, 3 a 5 colheres de ch de corante alimentcio vermelho, 2 a 3 gotas de corante alimentcio verde. Misture a maisena com a gua. Adicione a glucose. Misture bem. Acrescente o corante vermelho, usando somente 3 colheres primeiro. Depois adicione o croante verde para tirar o rosa do cornate vermelho. Se a msitura estiver muito clara, adicione uma ou mais colheres de ch de corante vermelho. Pode ser colocado a boca, mas no engolido. Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas. 9) - ingredientes: 1/2 xcara de ch de gua, 1 colher de sopa de chocolate em p, 3 a 4 colheres de ch de glucose, 1/2 a 1 colher de ch de corante
alimentcio vermelho, 2 gotas de corante alimentcio amarelo ou verde. Misture o chocolate em p na gua antes dos outros ingredientes. Ajuda se for gua morna. Depois de misturar o resto, deixe descansar um pouco. Pode ser colocado a boca, mas no engolido. Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas. 10) - esta uma receita baseada na receita mostrada no programa Mecnica Popular para Jovens do Discovery Kids. Ingredientes: 5 colheres de sopa de maisena, 2/3 de xcara de ch de glucose (amarela ou clara), 1/3 de xcara de ch de gua, 1 colher de sopa de glicerina (deixa o sangue pegajoso), 4 colheres de ch de corante alimentcio vermelho, algumas gotas de verde. No pode ser colocado na boca. Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas. A glicerina um hidradante de pele e pode ser comprada em farmcias. 11) - ingredientes: duas colheres de sopa cheias de glucose de milho trasnparente, uma colher cheia de gua, duas gotas de corante vermelho, 3 pitadas de maisena, 2 pitadas de chocolate em p. Misture bem todos os ingredientes. Pode ser colocado a boca, mas no engolido. Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas. 12) Sangue espesso - Ingredientes: 470 ml (aproximadamente duas xcaras de ch) de glucose de milho transparente, 2 colheres de sopa de corante alimentcio vermelho, 10 gotas de corante verde (para ficar mais escuro). Pode ser colocado a boca, mas no engolido. Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas. 13) - esta uma receita de sangue falso usada por alguns dubls em Hollywood mostrada no programa Mega Movie Magic do Discovery Kids. Ingredientes: 1 Toddynho (aquelas caixinhas de acholatados prontos para beber), 7 a 8 gotas de corante azul, bastante corante vermelho. 14) - ingredientes: 2 partes de glucose de milho, 1 parte de calda de chocolate para sorvete, 1 parte de detergente lquido transparente (lava-louas), corante alimentcio vermelho e azul. O chocolate acrescenta textura e escurece um pouco. Pode ser colocado a boca, mas no engolido. Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas. 15) - ingredientes: glucose de milho transparente, corante alimentcio vermelho e azul e detergente lquido transparente. Adicione uma colher de sopa de corante alimentcio vermelho na garrafa de glucose de milho. O azul ir tirar o alaranjado que aparece quando muitos sangues artificiais so fotografados ou filmados. A adio de algumas colheres de detergente lquido ir fazer o sangue artificial sair mais fcil de roupas e ir demorar para secar. No pode ser colocado na boca a menos que se tire o detergente da receita. 16) - adicione algumas gotas de corante alimentcio vermelho no detergente lquido mais barato que voc puder encontrar. Adicione uma gota de corante azul ou um pouco de caf concentrado para criar uma cor mais realista. O
sangue fica bem fludo e tem uma leve tendncia de espumar. til para grandes quantidades de sangue. lavvel de roupas mas no pode ser colocado na boca. 17) Sangue teatral 1 - barato, parece real, no mancha a pele e mancha pouco roupas. Pode ser colocada na boca mas o sabor no muito bom. Ingredientes: 4 partes de glucose de milho transparente, 2 partes de calda de chocolate para sorvete, 1 parte de corante alimentcio vermelho, 1 parte de gua, 1/4 de xcara de ch de corante azul. Misture bem. 18) Sangue teatral 2 - no to realista como o de filmes, mas no mancha tecidos, e pode ser bebido. Ingredientes: 1 xcara de ch ou 250 ml de pasta de amendoim, 1 litro de glucose clara, 1/2 xcara ou 125 ml de detergente lquido transparente (lava-loucas), 3 frascos de corante alimentcio vermelho, 15 a 17 gotas de corante azul. Misture a pasta de amendoim com a glucose. Adicione o detergente lquido. Se desejar mais escuro coloque 35 gotas de verde. Se para beber, retire o detergente. 19) Sangue teatral 3 - ingredientes: glucose (clara ou amarela), corante alimentcio vermelho (muito), 1 ou 2 gotas de corante alimentcio amarelo, 1 ou 2 gotas de corante verde. Despeje a glucose numa bacia ou garrafa e coloque o corante vermelho at ficar com a cor desejada. Adicione um ou duas gotas de amarelo e verde para escurecer. Pode beber, tem sabor bom. Se quiser mais opaco, adicione um pouco de maisena. Se o sangue para ser usado em maquiagens oleosas ou em apliques de ltex, adicione duas gotas de detergente lquido. Mas isto torna o sangue imprprio para beber. 20) Sangue arterial 1 - o sangue arterial o sangue de cor mais vermelho-vivo, pois rico em oxignio; tem no corpo todo, mas ele aparece mais em ferimentos na cabea, pescoo, virilhas, etc. Ingredientes: glucose de milho amarela 100 gr, corante de alimentos vermelho 20 gr, corante de alimentos amarelo 10 gr, detergente lquido 8 gr, maisena (espessante - d a aparncia de clulas) 60 gr. No pode ser usado na boca. Se for usar, tire o detergente da receita. Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas. 21) Sangue arterial 2 - sangue arterial o sangue de cor mais vermelho-vivo, pois rico em oxignio; tem no corpo todo, mas ele aparece mais em ferimentos na cabea, pescoo, virilhas, etc. Ingredientes: glucose (clara ou amarela), corante alimentcio vermelho (muito). Despeje a glucose numa bacia ou garrafa e coloque o corante vermelho at ficar com a cor desejada. Se quiser mais opaco, adicione um pouco de maisena. Pode beber, tem sabor bom. Se quiser mais opaco, adicione um pouco de maisena. Se o sangue para ser usado em maquiagens oleosas ou em apliques de ltex, adicione duas gotas de detergente lquido. Mas isto torna o sangue o sangue imprprio para beber. 22) Sangue venoso 1 - o sangue venoso o sangue mais escuro, pois tem pouco oxignio, tambm tem no corpo todo, mas ele aparece mais em ferimentos na parte de baixo das pernas e nos braos (mais superficialmente). Ingredientes: glucose de milho amarela 100 gr, Corante de alimentos vermelho 20 gr, corante azul 1 gr, molho de soja shoyo (molho de saladas e carnes) 5g, detergente lquido 8 gr,
maisena 60g. No pode ser usado na boca. Se usar, tire o detergente. Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas. 23) Sangue venoso 2 - o sangue venoso o sangue mais escuro, pois tem pouco oxignio, tambm tem no corpo todo, mas ele aparece mais em ferimentos na parte de baixo das pernas e nos braos (mais superficialmente). Ingredientes: glucose (clara ou amarela), corante alimentcio vermelho (muito), 2 a 4 gotas de corante alimentcio amarelo, 2 a 4 gotas de corante verde. Despeje a glucose numa bacia ou garrafa e coloque o corante vermelho at ficar com a cor desejada. Adicione as gotas de amarelo e verde para escurecer. Pode beber, tem sabor bom. Se quiser mais opaco, adicione um pouco de maisena. Se o sangue para ser usado em maquiagens oleosas ou em apliques de ltex, adicione duas gotas de detergente lquido. Mas isto torna o sangue imprprio para beber. 24) Sangue em grande quantidade 1 - til em cenas de batalha sangrenta. ingredientes: 1 litro de glucose, 5 litros de gua, 1 frasco pequeno de corante alimentcio vermelho, 1/2 colher de ch de corante alimentcio verde, um pouco de leite . Use um balde grande para misturar tudo. Se no gostar da consistncia, adicione gua para diluir ou glucose para engrossar. Se voc achar que est muito escuro, adicione mais gua. Se muito claro, adicione mais corante. Adicionando um pouco de leite diminui a transparncia da sangue. No adicione muito leite para o sangue no ficar rosa. Pode ser colocado a boca, mas no engolido. Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas. 25) Sangue em grande quantidade 2 - ingredientes: 1m pacote de gelatina vermelha (morango, por exemplo), 2 frascos pequenos de corante alimentcio vermelho, 1 colher de sopa de corante alimentcio verde, 4 a 10 litros de gua (dependendo da consistncia desejada). Siga as instrues da caixa de gelatina mas duplique ou quadruplique a quantidade de gua necessria, e no acrescente acar. Se voc usar 10 litros de gua ter um sangue mais fludo. Pode ser colocado a boca, mas no engolido. Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas. 26) Sangue em grande quantidade 3 (receita MSFX) - a vantagem deste sangue em relao aos outros que ela d a iluso de coagular aps um certo tempo. Coagular a propriedade que o sangue tem de engrossar, de empelotar quando sai em grande quantidade do corpo. Isto um efeito interessante, pois nas cenas de batalha mostradas nos filmes, os cadveres aparecem com os corpos cobertos de sangue fludo, o que no corresponde a realidade. Este sangue tem como base uma goma. Ingredientes para cada litro de sangue falso: para fazer a goma use 1 litro de gua e 2 colheres de sopa cheias de polvilho doce. Misture em fogo baixo at a goma ficar transparente. Para fazer sangue arterial, acrescente 60 ml ou 6 frascos de corante alimentcio vermelho, 10 ml ou 1 frasco de corante alimentcio amarelo. Para fazer sangue venoso, acrescente 20 gotas de corante alimentcio azul. O sangue arterial o sangue de cor mais vermelho-vivo, pois rico em oxignio, tem no corpo todo, mas ele aparece mais em ferimentos na cabea, pescoo, virilhas, etc. O sangue venoso o sangue mais escuro, pois tem pouco oxignio, tambm tem no corpo todo, mas ele aparece mais em ferimentos na parte de baixo das pernas e nos braos. Pode ser colocado a boca, mas no engolido. Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas.
27) Sangue em grande quantidade 4 - ingredientes: tinta tmpera vermelha (tinta guache), gua. A tinta tmpera barata e no txica, d para fazer muitos litros de sangue para cenas de batalha. Misture a tinta tmpera na gua at a cor desejada. Se quiser pode-se adicionar um pouco de marrom para escurecer. 28) Sangue para filme em preto e branco para sorvete. Pode ser comprada em supermercados. - use calda de chocolate
29) Sangue em gel 1 - pode-se usar como sangue em gel o corante alimentcio em gel. Existe em vrias cores (vermelho, azul, verde, preto, alaranjado, etc.), podendo-se, assim, fazer diferentes cores de sangue, por exemplo, para aliengenas. encontrado em lojas que vendem produtos para confeitarias e sorveterias. Pode ser colocado a boca, mas no engolido. Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas.
30) Sangue em gel 2 - simula o sangue que est comeando a coagular. Este sangue no ir escorrer no corpo do ator. muito usado para preencher feridas falsas. Ingredientes: 1 tubo grande de creme dental CLOSE-UP vermelho e 15 ml (1 colher de sopa) de corante alimentcio vermelho. Misture todos os ingredientes. Pode ser colocado a boca, mas no engolido. Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas. 31) Sangue em gel 3 - um outro sangue em gel poderia ser feito usando vaselina slida misturada com corante alimentcio. Evite colocar nos cabelos. No pode ser colocado a boca. Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas. No pode ser colocado na boca. Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas. 32) Sangue em gel 4 - uma outra receita de sangue em gel poderia ser feita usando gel fixador de cabelo (o mais espesso) com corante alimentcio. Este tipo pode ser colocado nos cabelos. No pode ser colocado a boca. Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas. 33) Sangue para beber 1 - pode-se beber este sangue, s que deixar sua boca manchada por um pequeno tempo. Ingredientes: 1 copo de suco de groselha, 1 colher de sopa de corante alimentcio vermelho, 1 colher de ch de corante alimentcio amarelo. O suco de groselha pode ser comprado em p ou em lquido, assim, prepare o suco conforme as instrues da embalagem. Pode ser colocado a
boca, mas no engolido. Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas. 34) Sangue para beber 2 - ingredientes: suco de framboesa ou morango com corante alimentcio vermelho. Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas. 35) Sangue de Halloween ou Dias das Bruxas 1 - ingredientes: 1 xcara de ch de glucose, 1 colher de sopa de corante alimentcio vermelho, 2 ou 3 gotas de corante alimentcio azul, algumas gotas de detergente lquido. Despeje a glucose num recipiente, misture os outros ingredientes, colocando por ltimo o detergente. Se desejar mais escuro coloque 35 gotas de verde. Se para beber, retire o detergente. Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas. 36) Sangue de Halloween ou Dias das Bruxas 2 - um sangue mais grosso. Ingredientes: 470 ml de glucose ou 2 xcaras de ch, 200 ml ou 1 xcara de ch de calda de chocolate, 30 ml ou 3 frascos de corante alimentcio vermelho, 1 e 1/2 colher de ch de corante amarelo, 100 ml ou meia xcara de ch de gua. 37) Sangue de Halloween ou Dias das Bruxas 3 - Outro sangue de halloween. Pode manchar temporariamente a pele permanentemente roupas. 1 e 3/4 de xcara de glucose, 1/4 de xcara de gua, 2 colheres de sopa de corante vermelho, 8 a 10 gotas de corante azul, 1/4 de xcara de maisena. Misture a glucose e gua, adicione os corantes, misture bem. Adicione a maisena e misture bem. Se surgirem grumos, deixe descansar por alguns minutos, eles iro subir para a superfcie e ento tire-os. Armazene na galedeira. Dura poucos dias. 38) Cpsulas de sangue MSFX - estas cpsulas podem ser feitas facilmente usando ingredientes de fcil acesso. Quando so colocadas dentro da boca e mordidas, geram um lquido vermelho e espumante. Mas para ocorrer, a boca no pode estar seca (sem saliva). Ingredientes (Sonrisal; corante alimentcio em p, cpsulas de gelatina). Amasse um Sonrisal com um garfo e deixe em separado num pires. Sobre outro pires, misture uma colher de caf de corante em p e duas de Sonrisal amassado. Misture bem. Despeje dentro de um pedao de papel. Dobre as laterais deste papel para formar uma canaleta. Destampe as cpsulas de gelatina e despeje dentro de uma metade de cpsula. Tampe e pronto! Agora s colocar dentro da boca mida. Lembre-se que o corante alimentcio pode manchar temporariamente a pele e roupas, por isso, use roupas velhas e depois lave bem a pele do rosto. Alis, quando for preparar as cpsulas de sangue, use luvas pois seno seus dedos mancharo. O Sonrisal um medicamento anticido para queimao e azia no estmago podendo ser comprado em qualquer farmcia ou supermercado. bom lembrar que ele tem cido acetil saliclico (AAS), o que contra-indicado para pessoas alrgicas a este medicamento. O corante alimentcio pode ser encontrado em supermercados e em lojas que vendem produtos para confeitaria e sorveteria. As cpsulas de gelatina podem ser encontradas em farmcias de manipulao. Todos estes ingredientes so muito baratos.
Sonrisal
Corante alimentcio em p
Cpsulas de gelatina
Dicas para tintas e cremes de maquiagem alternativos As tintas so usadas para dar cor face ou corpo. Mas muitas vezes no fcil encontrar os cremes ou tintas para maquiagem. A seguir voc encontrar uma srie de sugestes para obter a sua. Nos casos de mais de uma receita para um mesmo tipo, coloquei classificao em estrelas para que voc tenha idia das melhores, assim como foi feito com o sangue. Como as tintas e cremes so aplicados na pele da face e rosto, aconselho, antes de usar, testar primeiro, pois como qualquer produto, algumas pessoas podem ter alergia. Para isso, pinte uma pequena parte na parte interna do antebrao, perto do punho. Espere vrios minutos. Se no apresentar nenhuma reao alrgica, pouco provvel que irrite a pele da pessoa. De forma geral, tome cuidado com os olhos. Voc poder notar que na maioria das vezes ser necessrio criar uma nova cor diferente das mais comuns. Para isso, procure usar estas orientaes como guia para misturar as cores e obter novas: Laranja (2 partes de de vermelho com 1 de amarelo); Cinza (2 partes de preto com 1 de branco); Verde (2 partes de azul e uma de amarelo); Roxo (2 partes de vermelho com 1 de azul); Marrom ( 2 partesde vermelho com 1 de verde); Rosa (2 partes de vermelho com 1 de branco); Bege (2 partes de marrom com 1 de branco); preto (partes iguais de vermelho, verde e azul). se for acrescentado preto, escurece, e se for branco, clareia.
1) Tinta de maquiagem para a face (receita MSFX) - uma tinta base de gua para a face. Forma uma superfcie resistente, aceitando bem lpis delineador e sombras. Ingredientes: pasta d'gua e corante alimentcio na cor desejada. Misture bem todos os ingredientes. A pasta d'gua pode ser comprada em farmcias. Prefira as marcas mais pastosas e menos lquidas. O interessante que a pasta d'gua muito usada por palhaos de circo para fazerem as maquiagens. O corante alimentcio pode comprado em supermercados ou em lojas que vendem produtos para confeitaria e sorveteria, em muitas cores: preto, branco, vermelho,
amarelo, azul, verde, etc. Pode ser aplicado sobre apliques de ltex. Veja abaixo a foto de um pote de pasta d'gua.
2) Creme de maquiagem para a face (receita MSFX) - um creme pois oleoso. Forma uma superfcie resistente, aceitando bem lpis delineador e sombras. No precisa ser aplicado p facial para fixar. Ingredientes: 1 parte de vaselina slida, 1 parte de pasta d'gua, corante alimentcio. Pode ser aplicado sobre apliques de ltex.
3) Creme de maquiagem para a face - ela um creme pois oleoso. Ingredientes: 6 colheres de ch de maisena, 3 colheres de ch de creme hidrante tipo POND'S, 3 colheres de ch de gua, corante alimentcio. Misture a maisena e o creme hidradante at ficar homogneo. Adicione a gua e misture, depois adicione o corante na cor desejada. Aplique com esponja ou pincel. No precisa ser aplicado p facial para fixar. Remova com gua e sabo. Armazene em recipiente fechado. Lembre-se de no ingerir. O creme hidradante evita manchar muito a pele. Pode ser qualquer creme POND'S (vendido em farmcias, perfumarias e lojas de produtos de beleza), veja, por exemplo, a foto de um:
Este creme de maquiagem bom e funciona, exceto pelas bordas que podem ficar um pouco descoradas.
4) Creme de maquiagem para a face (receita MSFX) - um creme, pois oleoso. Ingredientes: 2 partes de maisena, 2 partes de base lquida de maquiagem (a mais clara possvel), 1 parte de creme POND'S, 1 parte de gua, corante alimentcio. Misture a maisena e o creme hidradante at ficar homogneo. Acrescente a base lquida. Depois, adicione a gua e misture. Em seguida, adicione o corante alimentcio na cor desejada. Aplique em finas camadas sobre o rosto bem lavado e sem oleosidades. No aplique em camadas grossas pois demorar para secar e esfarelar. No precisa ser aplicado p facial para fixar. Este creme de maquiagem bom e funciona, exceto pelas bordas que podem ficar um pouco descoradas. Fica com superfcie firme e resistente, aceitando bem lpis delineador e sombras.
5) Tinta para pintura do corpo (receita MSFX) - usada para pintar grandes reas do corpo, mas tambm pode ser usada na face. Uma alternativa que recomendo seria usar a tinta de tecido. Ela uma tinta acrlica, no txica e solvel em gua. Tem vrias cores, inclusive cores fluorescentes e metlicas. Todas as cores so miscveis entre si. Pode ser aplicada com pincel, mas produz melhor efeito se aplicada diluda com gua em aergrafo. Seca rapidamente, resistente e no precisa de spray fixador aps ser pintada. Remover fcil com gua e sabo. Como esta tinta tem cores metlicas, ela tambm pode ser usada para pintar reas do rosto ou do corpo para simular partes de metal, por exemplo, de um personagem ciborg. Uma marca boa a Acrilex, veja abaixo um exemplo.
6) Tinta de maquiagem metlica para face e corpo (receita MSFX) - para criar partes metlicas. No deve ser ingerida. No aplique sobre feridas abertas. Ingredientes: (tinta metlica para maquiagem (base): 1 parte de glicerina, 1 parte de purpurina, 1 parte de lcool. Misture todos os ingridientes. Aplique com pincel. Para fixar melhor, aplique uma camada de spray fixador de cabelos. Para remover, aplique lcool e depois gua e sabonete.
7) Tinta temporria para cabelo - usada para mudar temporariamente a cor de cabelos, por exemplo, para simular cabelos grisalhos ou brancos. uma receita de Matthew Mungle, famoso artista de maquiagem que trabalhou em Drcula de Bram Stoker. Ingredientes: 1 parte de gel fixador de cabelo e uma parte de tinta guache na cor desejada. Misture os ingredientes e aplique com um chumao de algodo, penteando o cabelo aps. Para remover, lave os cabelos com xampu. O gel fixador de cabelos, que base de gua, pode ser encontrado em supermercados e farmcias. A tinta guache base de gua e sai fcil do cabelo, principalmente com o creme de cabelos. Pode ser comprada em papelarias e supermercados. Se desejar fazer efeito de grisalho, misture tinta guache preta e branca para formar uma cor cinza claro. Vale lembrar que esta tinta no adequada para pintar todo o cabelo, e sim, fazer efeitos de grisalho em algumas mechas.
c) Noes bsicas de maquiagem
Anatomia da Face
O conhecimento de anatomia essencial para um artista de maquiagem. No necessrio saber o nome tcnico do osso ou msculo, mas principalmente o seu lugar. Assim, no nenhuma virtude se referir ao osso zigomtico quando o termo ma do rosto mais facilmente reconhecido. No entanto, em alguns momentos os nomes tcnicos so necessrios. O termo testa til quando nos referimos a ela como um todo. E na maquiagem raramente isto feito. Da testa as regies frontal e superciliar so muito usadas em sombreado e realce. Neste caso, assim, o termo tcnico mais adequado. Conhecer os ossos da face importante principalmente nas situaes de avano de idade, e os msculos podem no ficar to firmes, de forma que nas pessoas muito idosas parece um crnio com pele. Este um efeito impossvel de se obter a menos que voc saiba onde ficam os ossos da face. O que muitas vezes referido como mandbula inferior chamada de mandbula e a superior chamada de maxilar. O osso nasal a parte dura da base do nariz. O restante do nariz formado por cartilagem. A importncia de distinguirmos as duas regies da testa j foi citada. Em algumas pessoas estas regies so claramente definidas, especialmente quando a fonte de luz apontada sobre a cabea, formando uma sombra suave ente elas. Em outros indivduos a testa pode ser mais suave e arredondada sem depresso entre elas. As mas do rosto ou o osso zigomtico so um dos ossos mais importantes para o artista de maquiagem. Algumas pessoas o tem mais proeminente e outras no. Existem tambm as depresses do rosto. A fossa orbital abriga os olhos. E fcil sentir o contorno delas com os dedos. A regio temporal so muitas vezes referidas como tmporas. Elas no so profundas, mas tendem a ficar mais profundas com a idade.
Voc pode estudar atravs do tato os ossos de sua face. E tambm immportante que voc saiba que existem vrios msculos sobre o crnio.
Preparao e Remoo da Maquiagem

Antes de aprender como aplicar maquiagem, importante j saber como preparar e retirar da pele. Preparao para a Maquiagem - importante usar uma loo tonificante ou adstringente dependendo do tipo de pele) antes de aplicar a base. Ela deixa a pele menos pegajosa, o que poderia prejudicar a maquiagem. Alm disso, ela fecha os poros, o que ajuda durante a remoo da maquiagem e evita de manchar. Remoo da Maquiagem - geralmente a remoo da maquiagem, principalmente em efeitos especiais, bem demorada, com o objetivo de tratar a pele e evitar que seja prejudicada. Para manter a pele em boas condies, a maquiagem deve ser removida adequadamente aps cada atuao. Sabo e maquiagem no so solventes de maquiagens oleosas, pois removem o material superficial e levam o resto para os poros. No preciso usar um removedor oleoso, qualquer demaquilante (creme ou lquido) faro o trabalho. Para os efeitos bsicos de pintura, alm do demaquilante, pode-se aplicar creme hidradante em boa quantidade sobre a pele e depois remover com leno de papel. Isto retira grande parte dos cremes e tintas oleosas aplicadas. Em seguida, aps limpar bem com o demaquilante ou creme hidratante, pode-se lavar com gua e sabonete.
Para outros materiais especiais, a remoo tem algumas particularidades. O coldio pode ser removido com solvente prprio. Mas tambm pode ser destacado gentilmente da pele, e para facilitar, ser enfraquecido com lcool isoproplico. Produtos gelatinosos podem ser removidos destacando-se da pele e em seguida lavados com gua morna e sabonete. Alguns apliques e prteses colados na pele podem ser facilmente removidos da pele, mas em outros casos em que mais difcil, pode-se usar um cotonete umidecido com o solvente do adesivo usado. Assim, passe o cotonete com o solvente nas bordas do aplique at soltar um pouco, puxe o aplique um pouco, passe mais cotonete e assim por diante at retirar tudo. A maioria dos adesivos precisam de solventes prprios. O ltex pode ser destacado gentilmente da pele, mas pode-se usar tambm uma toalha macia umidecida com lcool para ajudar a remover o ltex da pele. A goma esprito (spirit gum em ingls) ou verniz para bigode geralmente tem solvente prprio, mas pode-se tentar usar esfregar uma toalha macia umidecida em lcool. Os adesivos protticos mais fortes (tipo Pros-aide) geralmente precisam de solventes prprios. Aps a remoo da maquiagem importante cuidar da pele para que o ator no tenha irritao, perda de humidade ou leses na pele. Para isso, importante aplicar um creme hidratante, principalmente que tenha vitamina E. Mas lembre-se que os cremes hidratantes NO podem ser usados ANTES da maquiagem e somente aps a remoo.
Maquiagem Bidimensional
A maquiagem bidimensional abrange apenas o uso de pintura com tintas e cremes para obter o efeito desejado. Assim, a idia de tridimensionalidade dada apenas com o uso de pintura na face ou corpo. Tcnicas de Pintura Efeitos de maquiagem pintados ainda exercem um papel importante at mesmo nos efeitos mais elaborados. Eles fornecem os toques finais que do vida aos apliques de ltex e do detalhes que no poderam ser obtidos de outra forma. A seguir voc ver algumas tcnicas de pintura usadas, mas vale lembrar que na maioria das maquiagens so usadas uma combinao delas para obter um efeito naturalista, e se possvel realista. Estas tcnicas devem ser usadas para as circunstncias mais adequadas. Uma tcnica usada para um teatro grande provavelmente no daria certo para um teatro pequeno e vice-versa. Tcnicas Bsicas - Existem vrias tcnicas bsicas que voc pode combinar e modificar de acordo com a necessidade. Elas devem ser praticas para que voc desenvolva seu prprio estilo. Estas tcnicas sero divididas em dois grupos: a) Tcnicas de Aplicao (formas de aplicar a tinta na pele) e b) Tcnicas de Mesclagem (formas de esfumaar, mesclar, e adicionar sutilezas sua maquiagem). Tcnicas de Aplicao - Basicamente, comumente so usadas 4 formas de aplicar tinta na pele ou apliques. As mostradas na foto abaixo so bem simples, mas elas podem
ser feitas em camadas de muitas cores ou combinar dois ou mais tipos de tcnicas de aplicao e at com tcnicas de mesclagem. A - Riscado (streak em ingls): tcnica na qual uma esponja de poros grandes molhada de tinta arrastada rapidamente na pele. muito usada para raspados, esfolados, etc.
B - Salpicado (stippling em ingls) - outra tcnica com esponja com tinta na qual ela tocada levemente na pele, deixando a impresso dela na pele. Pintar com pequenos toques curtos. Usos comuns so capilares rompidos, manchas de velhice, etc.
C - Mosqueado (mottling em ingls) - uma tcnica na qual a tinta aplicada desigualmente e mesclada para parecer uma descolorao natural, tipicamente usada para hematoma e para efeitos marmoreados de cadveres.
D - Venoso (veining em ingls) - uma tcnica feita com pincel na qual a tinta aplicada em padres de veias. comum em efeitos de idade para veias varicosas. Tambm pode ser usado em efeitos com cadveres recentes. Quando fazer, algumas
pores devem ser mescladas mais que outras criando a iluso de profundidade de veias.
Tcnicas de Mesclagem - No importa qual tipo de maquiagem que seja - sangrenta, morto-vivo ou maquiagem tradicional - mesclar tudo. Mesclar suaviza linhas e bordas e fornece uma aparncia natural qualquer que seja a maquiagem. Para obter o efeito desejado, voc pode mesclar com o seu dedo, esponja, pincel ou mesmo cotonete. Para efeitos mais sutis pode-se usar solventes como gua ou lcool isoproplico para ajudar a mesclar. E - Mesclagem em degrad (gradient blend em ingls) - uma mesclagem feita com um degrad de uma s cor com o fundo.
F - Mesclagem negativa (negative blend em ingls) - a cor seletivamente removida de uma rea preenchida. A tcnica se assemelha a textura de uma superfcie mosqueada.
G - Mesclar e esfumaar (Blend e Blur em ingls) - a figura mostra vrios nveis de esfumaado como tcnica de mesclagem, da primeira coluna a ltima, os pontos esto gradativamente mesclados e esfumaados com a pele.
H - Justaposio (juxtaposition em ingls) -aplicar uma cor clara ao lado de outra escura o princpio de toda maquiagem. usado no realce e sombras. Na figura, o contraste faz a linha clara aparecer alta e a escura rebaixada. O gradiente de duas cores mostrado demonstra a transio gradual entre luz e sombra, tambm usada para esculpir e contornar.
Maquiagem Bidimensional
A maquiagem teatral, de televiso ou de cinema, obedece a seguinte seqncia: 1) Aplicao de Base, 2) Aplicao de Sombreado e Realce e por ltimo, 3) Aplicao de P Facial.
1) Aplicao de Base Base lquida:
2. Iguale a maquiagem sobre a face inteira com uma esponja 1. Derrame um pouco de base ligeiramente mida. Voc pode usar lquida na palma da sua mo, e os dedos, mas a esponja fornece resultados melhores. Evite os lbios aplique igualmente sobre a face com a ponta do dedo, lembrando de a menos que voc precise mudar o aplicar um pouco sobre as plpebras formato depois. Faa uma transio e um pouco abaixo do queixo. gradual da maquiagem abaixo da linha da mandbula para evitar uma borda definida.
3. Se voc perceber qualquer rea vermelha, aplique um pouco mais de base com a esponja. Evite deixar maquiagem perto da linha do cabelo ou sobrancelha de pessoas loiras ou ruivas. Quando terminado, a pele parecer uniforme at na textura.
Base cremosa:
1. Este tipo de base deve ser
2. Espalhe o creme igualmente
3. Aqui est como dever estar
aplicado incialmente em pinceladas nas reas planas da face - a testa, nariz, mas do rosto, e queixo. Como os cremes so bem pigmentados, sempre bom aplicalos como descrito para evitar usar demais.
sobre a face usando uma esponja levemente molhada ou as pontas dos seus dedos. Uma esponja fornece melhores resultados. Quando terminado, verifique se precisa de mais. Se precisar, peque o canto da esponja e passe sobre o creme, pegando s um pouco de maquiagem. Trabalhe com ela sobre as reas que precisam de mais cobertura.
antes de aplicar o p facial, com a pele macia e uniforme. fcil saber se usou demais. Termine igualando, correndo o dedo sobre a testa. Se deixar um rastro, voc usou demais. Para resolver o problema, iguale depois com uma esponja, e depois verifique novamente. Creme demais pode parecer pesado e plano, e difcil manter opaco (sem brilho).
Base em Cake:
1. importante obter a quantidade adequada de gua com a maquiagem em cake. A esponja deve pingar quando apertada com delicadeza. Sempre trabalhe rapidamente para evitar com que a gua evapore antes que voc aplique. E lembre-se que voc sempre pode aplicar maquiagem quando voc precisar.
2. Certifique-se que no exista nenhuma parte grudenta pois deixar rastro. No aplique muita base ou ficar plano e sem vida. Trabalhe rapidamente, passe a esponja na base e faa pinceladas grandes nas testa, nariz, mas do rosto e queixo.
3. Iguale o cake igualmente em todo o rosto com a esponja. Umidea a esponja levemente e aplique mais maquiagem nas reas que voc perdeu, como por exemplo, plpebras e abaixo dos olhos. Se voc for muito lento a maquiagem j secar, j que a gua ter evaporado. O que ser impossvel de igualar.
2) Aplicao de Sombreado e Realce
Para melhorar ou alterar a estrutura facial seja para teatro, cinema ou televiso, voc deve entender os princpios de sombrear (Shade em ingls) e realar (Highlight em ingls) e como eles funcionam sob a luz. O sombreado e o realce, no Brasil, so tambm conhecidos como sombra e luz. Sombreie uma caracterstica para faz-la menos notvel. Realce quando quiser dirigir a ateno a ela. Sombreie com cores escuras e realce com cores claras. melhor sombrear primeiro e depois realar. Simples incrementos podem ser feitos com sombras em p, use cremes ou d elineadores para trabalhos de maior preciso. Tons marrom-acinzentados so melhores para sombrear peles claras, e marrons-escuros e negros para peles escuras. Aplique a sombra com um pincel um pouco de cada vez, mas iguale ou mescle com a ponta dos dedos. O realce feito com cremes ou delineadores cremosos. Branco puro forte demais a menos que esteja usando uma base muito clara uma cor incomum, mas no use demais. Sem o realce, o sombreado tem pouco efeito.
Sombreando
1. Sombreie abaixo das
2. A posio do sombreado da ma 3. Mescle todos os sombreados
sobrancelhas fazendo os olhos parecerem maiores, exceto com plpebras naturalmente grandes. Sombreado abaixo das mas do rosto acrescenta estrutura e afina o rosto. Sombreando a rea pontilhada melhora a linha de mandbulas quadradas e rostos largos quando feito com cores mais suaves. Sombras no queixo e na ponta do nariz, curvando ligeiramente no centro, encurta rostos longos.
do rosto importante - Se estiver no lugar errado, fica parecendo uma mancha de sujeira. Comece diretamente em frente a orelha, e siga a parte funda do osso at que esta linha comece a subir. A sombra curva com o ponto mais largo justamente em frente a orelha. Mescle ou iguale com a linha do cabelo usando seu dedo.
suavemente com a ponta do dedo. O sombreado abaixo da sobrancelha cobre a rea inteira do osso levante a testa para ver o lugar certo. Evite as plpebras. Pratique sombrear os lados do nariz. No mescle ou iguale a cor perto demais da ma do rosto, isto faz o nariz ficar sem forma. Cubra as narinas para evitar um efeito indesejado.
Realando
1.Os lugares bsicos esto nas plpebras, nas olheras, sobre as mas do rosto, sobre a linha central do nariz, sobre o queixo. Deve ser usado apenas para pessoas com queixo pequeno. Aplique o realce com um pincel chato de tamanho mdio e com ponta reta.
2. Mescle a rea de realce 3. Aqui veja o sombreado e realce cuidadosamente com a ponta da esponja ou do dedo, cobrindo toda a completo depois de aplicar o p plpebra, suavizando a parte de facial. O objetivo no mudar a trs perto da linha do cabelo na face totalmente, mas melhorar as ma do rosto, preenchendo as suas caractersticas. A quantidade reas de sombra do nariz, e usada aqui adequada para teatro, suavizando a rea da olheira. para filme e televiso use menos, j Mantenha o realce do queixo perto que a maquiagem precisa ser do vinco. No pode deixar linhas menos notvel. grosseiras quando terminar.
Afinando uma Face usando Sombreado e Realce
Esquema da disposio do sombreado e realce.
1. Use uma base levemente mais escura que o usual. Aplique o sombreado abaix das mas do rosto, at abaixo do nariz, curvando para baixo em direo mandbula, terminando no nvel da boca. Aplique o sombreado a partir do canto da sobrancelha at a linha do cabelo, quase que em linha reta mesclando (fazendo um degrad) com a face. Sombreie as laterais do nariz at as narinas.
2. Iguale o sombreado, comeando a partir da ma do rosto at orelha, onde dever ser mais largo. Igualar as osmbras com os dedos permite sentir a estrutura ssea. No devem haver linhas definidas de sombras.
3. Usando um pincel quadrado, aplique o realce nas mas do ros acima de onde aplicou as sombras acompanhando-as. Aplique tambm no fim do queixo. Depois de mesclar ou igualar, a face aparecer mais fina ou mais magrae mais ossuda, e o nariz e quaixo mais compridos.
Alargando uma Face usando Sombreado e Realce
Esquema da disposio do sombreado e realce.
1. Use uma base mais clara que a usual. Aplique um sombreado nas plpebras e no queixo, curvando no centro. As mulheres no pode usar muita sombra no queixo pois parecer barba. Aplique tambm na parte debaixo do nariz, de narina a narina. Use o dedo ou pincel com pontas retas, para igualar a sombra das plpebras, no queixo e no fim do nariz.
3. Iguale o realce tomando cuidado para no espalhar sobre o 2. Adicione realce nas tmporas, sombreado. Devem ser visveis depois preencha a rea debaixo mas no como rea claras isoladas. das mas do rosto. Acrescente um Aplique o p facial. Depois de pouco de realce no queixo perto da terminado, rostos muito magros depresso abaixo dos lbios, parecero suaves, rostos magros exceto nos queixos grandes. parecero cheios, Faces Aplique tambm abaixo dos olhos e intermedirias parecero cheias, e pessoas comuns parecero gordas. no canto dos olhos. O estilo do cabelo tambm ajuda em enlargar uma face.
Alterando Nariz usando Sombreado e Realce
Use sombreado e realce para criar diferentes formatos de nariz. Mas no adequado para pequenos teatros. estude fotografias de narizes em preto e branco, pois elas mostram as luzes de sombras naturais.
Nariz fino e Cado
1. Sombreie descendo reto desde as sobrancelhas at a ponta do nariz, cobrindo as narinas. Comece a realar entre as sobrancelhas e entre os sombreados.
2. Para obter um bom efeito, o realce deve ser um pouco forte, o que mais adequado para atores em teatros grandes.
Nariz com ponta grande
1. Estreite a base do nariz com sombreado e diminua-o fazendo tambm sombreado na ponta. Aplique o realce sobre o sombreado na ponta do nariz e sobre as narinas.
2. Quando for aplicado p facial a maquiagem, voc poder ver o efeito. A luz difundida das reas claras da pele, mostraro a ponta do nariz e o faro grande.
3. Intensifique o tamanho mudando o formato das narinas com um delineador para olhos marrom escuro ou preto.
Nariz quebrado
1. Aqui o sombreado parece empurrar o nariz pela lateral. Aplique mais sombreado de um lado do nariz. Aplique o realce na borda do nariz sombrado e na ponta do nariz do lado oposto.
2. Depois de aplicar o p facial, voc pode intensificar o efeito colocando um pedao de borracha estril na narina que voc quer que parea maior. Usando uma pina, empurre com cuidado o anel somente na parte inicial do nariz para distender a narina.
3. O nariz pronto. Os realces enfatizam o nariz quebrado e a ponta do nariz, enquanto que o anel de borracha dentro da narina distorce-a e faz parecer maior. Para acentuar ainda mais o efeito, desenhe a ponta interna da sobrancelha perto do nariz.
Outros Efeitos usando Sombreado e Realce Muitas vezes o sombreado e o realce so usados tambm no para destacar alguma caracterstica j existente no rosto, mas sim, criar outra nova. Veja as fotos abaixo. A primeira foto mostra um personagem com as narinas grandes, um efeito que foi obtido sombrendo acentuadamente as narinas (por exemplo, aplicando lpis delineador de olhos ao redor das narinas). O mesmo valendo das rugas do rosto. Na foto do Frankestein, no s as rugas como tambm cortes costurados foram simulados usando-se apenas sombreado e realce (o sombreado representou a parte profunda e o realce a parte elevada da cortes). E na terceira foto, as rugas de idade foram simuladas com sombreado e realce.
3) Aplicao de P Facial
difcil enfatizar o suficiente a importncia de uma boa aplicao de p facial - ele fixa e mantm a maquiagem enquanto o ator est atuando. O p facial mais til o p translcido, com ele voc pode aplicar em qualquer cor, desde a mais clara at o preto. Ele no tem cor, ele apenas fixa a maquiagem. Escolha um p translcido da cor mais plida, mas no branca. Pois somente uma base branca precisa de p branco. Os pincis no so bons para aplicar este tipo de mauiagem, j que ele tem de ser pressionado firmemente na base, e isto significa usar uma esponja para p facial, ou bola de algodo. Se voc aplicar o p facial, adequadamente , ficar pouco resduo para retirar com pincel depois. Todas as base lquidas ou cremosas absorvem uma grande quantidade de p.
1. Sem p a face aparecer brilhosa e sem forma, e as luzes encontraro as reas mais brilhosas da face, mostrando-as, e estragar seus esforos. Mesmo com pouca maquiagem, voc deve aplicar p facial se voc estiver usando uma base cremosa ou lquida. Maquiagem em cake auto-fixadora, mas mesmo assim, precisa de um toque de p facial nos intervalos.
3. A forma correta de aplicar o p facial com a esponja para p facial ou com bolas de algodo. 2. Se voc desejar que a maquiagem fique opaca e No use bolas de algodo perto de duradoura, voc deve pressionar o lentes de contato. Uma esponja p na base. Isto difcil de se fazer para p facial melhor porque ela com um pincel, assim, deixe os retm muito mais p, e sua pincis para retirar qualquer superfcie aveludada pressiona o p excesso de p facial depois de voc firmemente na base. Segure a ter terminado. esponja desta forma pressione e role o p sobre a face at que todo o brilho seja absorvido.
Pintura de corpo A pintura de corpo serve para pintar parte ou todo o corpo, por exemplo, em tatuagens e para criar a cor da pele de um personagem. Ela pode utilizar as mesmas tcnicas que a pintura facial, por exemplo, com a aplicao de bases, sombreado e realce e de p. A maioria das tcnicas tradicionais so geralmente demoradas. No raro ouvir relatos de pinturas corporais que demoram de 10 a 12 horas. Existem vrios tipos de tinta para pintura corporal, mas a maioria a base de gua e lquida. Podem ser aplicadas tanto com pincel como aergrafo, mas geralmente este ltimo que mais utilizado tanto pela facilidade como pela possibilidade de obteno de efeitos de pintura. Tipos de tinta corporal:
A) Tintas lquidas para uso geral: so as mais baratas. No exterior, as marcas Mehron e Ben Nye so as mais usadas. Estas tintas so opacas, podendo ser aplicadas com pincel e aergrafo e secam rapidamente, pois o ingrediente principal lcool. So disponveis as cores primrias e metlicas. Na foto abaixo, veja um exemplo da Mehron.
B) Tinta lquida para aergrafo: esta provavelmente a melhor, pela segurana, flexibilidade e rapidez. Apesar de ser mais cara que as tintas lquidas de uso geral (da Ben Nye e Mehron), ela mais resistente. As marcas mais utilizadas no exterior so a Kryolan e Dinair. Esta ltima, muito popular, pois especializada em maquiagem por aergrafo, tanto a tradicional (de beleza) como de efeitos especiais. Alguns artistas costumam adaptar tintas j disponveis para serem usadas em aergrafo. Muitos misturam tinta base de gua de maquiagem (100 mL) com lcool isoproplico (1 xcara) e spray fixador (1/8 de xcara).
Quando se utiliza maquiagens corporais (inclusive as pintadas com aergrafo), bom ter alguns cuidados: 1) Teste o produto no modelo para saber se ele tem alergia pela tinta. Aplique sobre uma pequena rea do copor (perto do punho ou sobre a parte interna do antebrao), espere vrios minutos para ver se tem reao. Cada pessoa tem uma sensibilidade diferente. As pessoas no respiram pela pele. Cobrir todo o corpo no os sufoca. O que pode fazer realmente mal se a tinta provocar reao alrgica.
2) Procure usar ventilador para dispersar as partculas de tinta que ficam no ar. Mantenha a presso do ar no compressor sempre baixa (5 psi) e mantenha o equipamento sempre limpo.
Veja abaixo alguns exemplos de pintura corporal. No seriado Hrcules, a WETA Workshop fez a maquiagem da personagem mostrada abaixo, usando maquiagem base de gua da Dinair aplicada com aergrafo. Depois, foi aplicado p dourado. Isto igualou o tom dourado e tornou-a mais brilhante.
Ao lado, voc pode ver um exemplo de p metlico da marca Ben Nye, semelhante ao usado acima.
Em outro personagem criado para Hrcules, uma criatura meia-mulher, meia-aranha, o corpo da atriz foi pintado com tinta branca no aergrafo e depois foi aplicada tinta acrlica preta para sombrear e definir algumas regies do corpo como as costelas.
Maquiagem Tridimensional
As tintas so um excelente meio para se criar diversos efeitos de maquiagem. No entanto, com elas possvel criar efeitos apenas em duas dimenses. O realce e o sombreado (ou luz e sombra) fornecem apenas a iluso ou idia que tridimensional. Mas outros efeitos para serem passveis de crdito pelo expectador, precisam ser realmente tridimensionais. Existem diversos materiais usados para se criar efeitos tridimensionais de maquiagem, mas alguns so mais comuns. Cera Drmica - A cera drmica tambm chamada de massa nasal (nose putty em ingls), cera para cadver (mortician wax em ingls) ou massa moldvel. Trata-se de uma massa feita originalmente para ser utilizada por tcnicos de funerria para maquiar cadveres mutilados. usada para fazer cicatrizes, feridas, cortes e para alterar o formato de partes sseas do corpo ou que tenham pouca mobilidade, como, nariz, testa, mas do rosto, antebraos, etc. muito verstil e rpida de aplicar, sendo por isso mais usada em teatro. No decorrer da seco de maquiagem aqui na MSFX, voc ter a oportunidade de saber mais ainda sobre a cera drmica.
Coldio rgido - O coldio rgido uma soluo de lcool, ter e um derivado de nitrocelulose. Ele usado para se criar cicatrizes em baixo relevo, principalmente no rosto. Ao ser aplicado sobre a pele, o coldio rgido seca e puxa enrugando a pele ao redor, ficando com aspecto em baixo-relevo. No decorrer da seco de maquiagem aqui na MSFX, voc ter a oportunidade de saber mais ainda sobre o coldio rgido.
Ltex Lquido - O ltex tambm muito aplicado na maquiagem de efeitos especiais. O ltex lquido pode ser aplicado puro ou misturado com outras substncias para produzir texturas diversas e at rugas de envelhecimento. No decorrer da seco de maquiagem aqui na MSFX, voc ter a oportunidade de saber mais ainda sobre o ltex lquido.
Ltex lquido e associaes - O ltex lquido pode ser aplicado com outros materiais como lenos de papel, papel toalha, algodo, aveia, germe de trigo, flocos de milho, etc). Estas associaes no so muito usadas no cinema, mas sim em teatro. E com elas possvel obter diversos efeitos interessantes, alm de se usar materiais de mais fcil acesso. No decorrer da seco de maquiagem aqui na MSFX, voc ter a oportunidade de saber mais ainda sobre o uso de ltex lquido e associaes com outros materiais.
Prteses - Prteses so partes faciais ou corporais feitas geralmente sob medida e que so coladas sobre o rosto ou corpo do ator, criando formatos no presentes nele. As prteses so tambm chamadas de apliques e podem ser feitas de diversos materiais como ltex, espuma de ltex, gelatina e silicone. o mais eficaz de todos os efeitos 3D, sendo, por isso, muito usado no cinema. No decorrer da seco de maquiagem aqui na MSFX, voc ter a oportunidade de saber mais ainda sobre a criao e o uso das prteses.
d) Moldes do corpo
Moldes do Corpo
Para se construir prteses de maquiagem para um ator necessrio que se tenha uma cpia da parte do corpo do ator para a qual ser feita a prtese. Existem diversas
tcnicas de se tirar moldes de partes corporais. A seguir, voc poder comprovar algumas delas.
Noes Bsicas
Nas tcnicas descritas a seguir, sero citados alguns materiais essenciais. Para melhor entendimento, abaixo voc conhecer um pouco mais sobre eles e onde obt-los. Alginato O alginato um produto usado originalmente por dentistas e protticos dentais para se tirar moldes de dentes de pessoas. Ele um p que se misturado com gua na proporo adequada resulta num material gelatinoso e que capta detalhes de superfcies que estejam em contato com ele. Em termos de efeitos especiais, o alginato usado profissionalmente para se tirar moldes tem um tempo de secagem maior que o usado por dentistas, o que d mais tempo para se trabalhar. L no exterior ele conhecido simplesmente como alginato (usado para moldes do corpo), para diferenciar do alginato dental (usado para moldes de dentes). No entanto, os alginatos para moldes geralmente so vendidos no exterior. No Brasil, existem algumas marcas de alginato que podem ser usadas. Assim, elas no so o ideal, mas "do para quebrar um galho". O alginato pode ser comprado em lojas que vendem produtos para dentistas, geralmente vm em pacotes de 400 gramas a 1 quilo. Existem diversas marcas de alginato, algumas com cores e aromas diferentes (tutti-fruti, menta, etc), mas procure preferir sem aromas para moldes de corpo e se desejar os com aromas de tutti-frutti ou menta quando for tirar moldes de dentes. Existem at os alginatos que mudam de cor quando esto endurecidos, avisando que j est pronto, mas isto no necessrio. Quano for comprar, sempre pea a marca que tenha tempo maior de secagem. Em geral, os tipos mais adequados so os chamados de Presa Tipo II ou Presa normal (tempo de endurecimento de 2,5 a 4 minutos). Os alginatos dentais tem um tempo normal de secagem de cerca de 3 minutos, assim, a pessoa tem que trabalhar rapidamente se desejar fazer uma impresso. Os alginato especficos para moldes, tem um tempo maior, de 8 minutos aproximadamente. Alm disso, o alginato comea a encolher em cerca de 45 minutos em contato com o ar, fato que os artistas de efeitos tentam compensar colocando papel-toalha umidecido em gua dentro dos moldes de alginato. Antes de usar o alginato, deve-se sacudir o recipiente para garantir uniformidade do p, evitando grumos. A temperatura da gua importante, pois sabe-se que gua morna ou quente acelera o endurecimento e a fria retarda. Algumas pessoas at usam gua gelada para deixar a secagem mais demorada, mas isto pode ser incmodo para as pessoas que sero moldadas. Como no Brasil so mais fceis de se encontrar os alginatos dentais, recomendo usar metade da gua sendo fria e metade da temperatura ambiente. Isto aumemta o tempo d endurecimento para 4,5 a 5 minutos. Geralmente, nas lojas de produtos para dentistas tambm so vendidas as colheres e o copo de medida de gua, para saber o quanto de cada se deve misturar. Mas isto
tambm no essencial. A maioria dos alginatos so preparados misturando-se uma parte em peso de alginato com 3 partes em peso de gua. Por exemplo, 100 gramas de alginato com 300 gramas de gua. Mas para isso, voc precisar de uma balana. Ou se desejar tomar como referncia uma medida comum, use uma xcara de ch p com 1 e 1/4 xcara ch de gua. Alguns artistas at costumam usar uma medida de p para uma de gua, s que a mistura ficar um pouco mais grossa. Mas funciona. Para misturar, coloque a quantidade de p numa bacia e adicione a gua. Imediatamente misture com uma esptula por cerca de 45 segundos a 1 minuto e coloque na parte a ser moldada. Depois que ele adquire uma consistncia de gelatina, uma segunda camada de alginato no grudar na primeira, a no ser que a superfcie seja pincelada com carbonato de sdio (monohidratado) em gua (um colher de ch de p em 2 litros de gua quente e dissolva), isto deixar a superfcie pegajosa, ento uma mistura adicional de alginato poder ser feita. O alginato ir pegar os mais profundos detalhes e pode ser aplicado em camadas mais finas. Ele deve ser suportado por um molde-me rgido para a maioria das aplicaes, e as impresses feitas com o alginato, devem ser usadas para fazer cpias positivas imediatamente, j que ele comea a secar muito rpido. Muitas pessoas deixam a impresso feita em alginato mergulhadas em gua ou mesmo com papel toalha encharcado em gua, enquanto esto preparando o material de fazer o positivo. Mas se duas pessoas esto fazendo o molde, uma pode preparar o material positivo enquanto o outro tirar a impresso feita em alginato do original (face, brao, e assim por diante). Mas quanto se gasta de alginato para se fazer moldes? Isto depende de alguns fatores, como por exemplo, da regio do corpo que ser moldada e da pessoa que ser moldada (se ela grande ou pequena). De forma geral, siga as quantidades abaixo: Face inteira e pescoo: 180 gramas (cerca de 2 xcaras de ch) a 500 gramas (cerca de 6 xcaras de ch). Cabea inteira, pescoo e ombros: cerca de 800 gramas (8 xcaras de ch) a 1 quilo (10 xcaras de ch). Em mdia, cada xcara de ch de alginato tem cerca de 90 a 100 gramas. Para outras partes do corpo, voc geralmente tem de cobrir a rea corporal com uma camada de 0,7 cm a 0,9 cm de espessura. Isto gasta cerca de 150 gramas de alginato para cobrir a rea do tamanho de um leno aberto nesta espessura. Lembre-se que no pode ser muito grosso pois tende a dobrar a pele, e se muito fino, formar partes muito finas que se rasgaro. Se for usada a xcara de ch como unidade de medida, pode-se fazer uma xcara de ch p para uma xcara de ch gua. um "macete" usado por alguns artistas de efeitos especiais. Isto d certo pois para volumes pequenos (por exemplo at 200 ml). Mas para volumes maiores, a proporo dar errado. Assim, no dar certo se for "1 litro de p para 1 litro de gua".
Gesso Existem vrios tipos de gessos, mas os mais usados em termos de efeitos especiais so: a) Gesso de Paris ou Gesso Comum - um p branco, barato e bastante comum. pouco resistente. Por isso usado mais para se moldar objeto pequenos. Se usado para objetos grandes fica pesado demais e pouco resistente. Deve-se evitar aplicar diretamente na pele de pessoas pois pode queimar, j que o processo de preparo do molde de gesso libera calor. pouco usado profissionalmente em efeitos especiais. Para se deixar o gesso mais resistente e tambm um pouco mais leve, geralmente usado um tipo de tecido com tramas abertas (por exemplo a juta) ou fibras de sisal. Assim mergulha-se este tecido no gesso e aplica-se sobre o molde. J reparou que quando vai se engessar um brao de uma pessoa usa-se um tecido misturado em gesso (tala gessada)? Se usasse gesso puro ficaria muito pesado para ser resistente. Este processo chama-se reforo de moldes de gesso. b) Gesso Pedra - um tipo de gesso mais resistente que o Gesso de Paris e tambm um pouco mais caro que ele. Pode ser comprado colorido para fins de identificao. usado originalmente por dentistas para se criar rplicas de arcadas dentrias de pacientes durante a fabricao de prteses dentrias. Da mesma forma como acontece com o Gesso de Paris, deve-se evitar aplicar diretamente na pele de pessoas. Este tipo de gesso muito usado profissionalmente em efeitos especiais de maquiagem. Para se deixar o gesso mais resistente e tambm um pouco mais leve, tambm utilizada a tcnica de reforo do molde com a juta ou sisal. Existe um gesso-pedra de alta resistncia chamado Gesso-Troquel, mais resistente ainda que o gesso-pedra tradicional e o gesso comum. Por tudo isso, recomendo o gesso pedra para criar rplicas partes corporais, devido sua resistncia.
Ataduras de Gesso Ataduras gessadas ou ataduras de gesso so faixas de tecido grosseiro (tipo gaze) revestidas de gesso usadas orginalmente para engessar partes corporais quebradas, como braos, pernas, etc. Quando a atadura mergulhada em gua e aplicada sobre a parte do corpo, depois 5 a 6 minutos, aproximadamente, ela endurece, ficando rgida e mantendo o membro imvel. Em efeitos especiais, as ataduras gessadas so muito usadas em processos de se tirar moldes de faces, cabeas e outras partes do corpo. E na maioria destes casos, so usadas como moldes-me, ou seja, uma espcie de "casca" dura para envolver o
alginato, que mole e o molde propriamente dito. Geralmente, estas ataduras podem ser compradas em lojas que vendem materiais hospitalares, de sade e at em algumas farmcias. As ataduras geralmente so vendidas em caixas contendo 20 rolos de ataduras. Os rolos podem ter diversos tamanhos, sendo mais comuns os seguintes: 8 centmetros x 2,0 metros, 10 cm x 3,0 m, 12 cm x 3,0 m, 15 cm x 3,0 m, 20 cm x 4,0 m e 10 cm x 2,5 m. Uma marca muito comum e de preo mais acessvel a Cremer. Mas quanto se gasta de atadura para se fazer moldes? Como mais adequado usar 2 a 3 camadas ou mais de atadura, as quantidades podem variar. De forma geral, siga as quantidades abaixo: Face e pescoo: um e meio a dois rolos de ataduras de 15 cm de largura, ou 3 de 10 cm. Cabea inteira: cerca de seis rolos de ataduras de 15 cm de largura, ou 6 de 10 cm de largura. Para outras partes do corpo, tente descobrir quantos metros quadrado da rea que deseja cobrir com os metros quadrados da atadura. Use um minimo de 3 camadas e enrole a borda para aumentar a resitncia. Lembre-se que a atadura no tem de suportar o alginato e sim o gesso pedra que ser colocado no molde.
Molde da Face
* Este artigo foi baseado em outro escrito originalmente por Christian Hanson, que pode ser encontrado aqui.
A face a rea bsica do corpo para a qual a maioria dos apliques so feitos. Assim, importante que seja feito o molde e portanto uma cpia da face do ator para se construir as prteses. Materiais - para criar o molde de face explicado aqui, voc precisar: alginato (cerca de 2 e 1/2 xcaras de ch de p ou cerca de 250 gramas), ataduras de gesso (1 e 1/2 a 2 rolos de 15 cm de largura), gesso pedra, vaselina slida, esptula, juta e pincis. Para se tirar um molde face, um pacote de alginato mais que o suficiente. As ataduras de gesso sero usadas para se construir um molde-me rgido de forma que o alginato flexvel mantenha sua forma depois de ser removido da pessoa. Prefira bandagens mais largas (10 a 15 cm de largura). Voc precisar de um a dois rolos por face, mas sempre bom ter mais. A vaselina slida voc pode comprar em farmcias. A juta pode ser comprada em lojas de tecido ou de artesanato, ou mesmo usar de algum saco de caf. Mas se no tiver, pode-se usar at mesmo, gaze ou tecido de fralda de pano.
Passo 1: Preparao dos materiais - organize seus materiais antes de iniciar o processo de moldagem da face. Voc estar ocupado durante o processo para procurar os materiais. Em moldes pequenos como o de face, no necessrio medir a atadura para reas especficas da face, como feito para moldes grandes. J deixe cortadas as ataduras em pedaos de 30 cm de comprimento e ento dobre-as ao meio, para ficarem pedaos duplos de 15 cm. Voc tambm precisar de pedaos menores para pequenas reas, como por exemplo entre as narinas. Faa mais que o necessrio, tanto para um prximo molde de face e ter algumas extra melhor do que faltar no meio do processo. Alm disso, prepare um balde de gua para mergulhar as ataduras de gesso. Deixe tambm uma bacia ou balde com gua para molhar as ataduras. Misture duas e meia xcaras de ch de gua com duas e meia xcaras de ch de alginato. Procure usar gua na temperatura ambiente ou morna. Mas mesmo assim deixe um pouco de alginato e de gua sempre mo para algum complemento, ou para fazer a mistura mais grossa ou mais fina.
Passo 2: Preparao da pessoa - uma boa idia explicar para a pessoa cujo molde da face ser feito, fornecendo uma noo geral do que ele ir passar. Alm disso, apesar de raro, algumas pessoas podem ter reao alrgica ao alginato. Por isso, misture uma pequena quantidade e coloque no pulso e deixe endurecer para verificar esta possibilidade. Isto tambm deixar com que a pessoa sinta o material que ser aplicado na face. Para este molde de face, no usado touca protetora ou careca. Assim, foi aplicada uma pequena quantidade de vaselina ao redor da linha do cabelo. Isto evita com que o alginato grude no cabelo, o que faria a remoo mais difcil. Nas sobrancelhas e clios tambm foi aplicada uma pequena quantidade de vaselina. Deixe a prpria pessoa aplicar nos clios. Uma pequena quantidade servir. Sente a pessoa numa cadeira confortvel com um encosto para a cabea, se possvel. Certifique-se que a cabea no est totalmente na posio horizontal caso contrrio o pescoo e o queixo sairo distorcidos no molde. Alguns artistas preferem um ngulo de 45 graus enquanto outros preferem a cabea ereta. Qualquer plo mostra (sobrancelhas, clios, bigodes, etc) devem ser cobertos com vaselina. Da mesma forma, a face inteira deve receber uma fina camada de vaselina ou leo mineral. E claro, caso seja mulher, retirar toda e qualquer maquiagem de beleza. O alginato tem a tendncia de escorrer pela face, assim, a pessoa deve usar uma camisa velha. Cubra as roupas com uma capa plstica, por exemplo de barbeiro, ou mesmo com sacos plsticos de lixo. Voc tambm dever cobrir a cintura e pernas com um grande saco plstico de lixo. O cho dever tambm ser coberto com plsticos ou jornal. No jogue o excesso de alginato pelo cano de esgoto de um pia. Procure embrulhar tudo com jornal e depois jogue fora.
Passo 3: Aplicao do Alginato - adicione a quantidade de gua adequada no alginato e misture bem. Seja rpido em misturar, j que voc precisar de todo tempo possvel quando for aplicar na pessoa antes do alginato secar. Se estiver muito grosso, adicione com cuidado uma pequena quantidade de gua. Se muito fino, mais alginato. Observao: o alginato fresco no gruda em alginato j endurecido. Assim, se voc precisar fazer uma outra remessa de alginato, certifique-se de acrescentar antes do alginato ter endurecido. Apesar de alguns aplicarem o alginato com as mos sobre a face, o material tende a endurecer mais rapidamente pois as mos so quentes enquanto um pincel ou esptula flexvel no . Se usar o pincel, escolha com 2,5 cm de largura. Se for trabalhar com as mos, bom ter uma bacia com gua por perto para molhar as mos sempre que necessrio. Alm disso, procure usar luvas de ltex descartveis (chamadas de luvas de procedimentos) compradas em lojas que vendem produtos para hospital ou para dentistas. Repare que no exemplo mostrado aqui, no foram usadas luvas descartveis. Mas seria melhor se usasse. Pea a pessoa para deixar os olhos e boca fechados. Rapidamente, mas com cuidado, comece a cobrir a face da pessoa com o alginato misturado. O mtodo usual comear pela testa em direo a parte debaixo da face, a medida que o alginato vai escorrendo para baixo. Cubra a rea inteira a ser moldada com uma camada uniforme, certificando que o alginato entre me contato com todas as reas e depresses da face. Podem ocorrer bolhas de ar abaixo das sobrancelhas, entre os olhos e nariz. Durante todo o tempo, certifique que as narinas no sejam tampadas por alginato. Isto pode parecer exagero, mas se voc estiver nervoso, tenha um assistente lhe ajudando. Na pior das hipteses, voc pode perder tudo e ter de fazer uma nova remessa. No deixe com que a pessoa sorria, pois sair no molde. Assim, deixe a coisa sria. Deixe as piadas para depois. Uma vezes que o alginato comea a engorssar e parar de pingar, deixe-o secar e prepare para adicionar a atadura de gesso.
Passo 4: Aplicao das Bandagens de Gesso - uma vez que o alginato endureceu, as ataduras de gesso podem ser aplicadas. Pegue as e mergulhe no balde de gua. Passe os dedos na atadura para retirar o excesso de gua e aplique no alginato. Se desejar acelerar a secagem, molhe a gua as ataduras em gua quente com um pouco de sal, ao invs de gua na temperatura ambiente. Sobreponha as ataduras at que todo o alginato seja coberto. Deixe uma pequena quantidade de alginato exposta ao redor do molde. Nas fotos, foi deixado pela quantidade de alginato exposta na borda, o que tornou difcil a retirada. Pegue pequenos pedaos de atadura e coloque entre as narinas, certificando-se que no tampou as narinas, para que a pessoa possa respirar bem. As ataduras endurecero em alguns minutos. Voc poder dizer que as ataduras esto secas se encostar o dedo e no ficar impresso digital.
Passo 5: Remoo do Molde - para remover o alginato e a bandagem de gesso, deixe a pessoa inclinar um pouco para frente, segurando o molde com as mos. Oriente para que a pessoa mova sua face um pouco para soltar o alginato. Cuidado para que o gesso no separe do alginato. Cuidadosamente, ajude a remover colocando os dedos entre o alginato e a face, soltando as bordas. Seja paciente, se voc no quer que o alginato rasgue. Uma vez removido, a pessoa pode sair e se limpar. Voc, ao contrrio, tem muito trabalho a fazer. Os buracos das narinas que foram mantidos abertos agora devero ser cobertos. Misture uma pequena quantidade de alginato e devagar empurre no molde por fora, tomando cuidado para no entrar dentro do molde. Mas se quiser, estes buracos podem ser tampados com plastilina (massa de modelar). Quando endurecido, cubra a rea com um pedao de bandagem de gesso. Ou passe gesso sobre os buracos das narinas no molde, podendo tambm usar at massa de modelar. O alginato comeera a rachar se exposto ao ar. Se voc no comear a colocar o gesso dentro do molde imediatamente, coloque um pedaa do papel toalha encharcado em gua dentor do molde para prevenir isto at comear a fazer a cpia de gesso. Passo 6: Fazendo a Cpia de Gesso - esta cpia de gesso ser usada como uma base de escultura para se fazer prteses. Para isso deve ser resistente, o que justifica o uso de gesso pedra. Primeiro, encha uma bacia com aproximadamente 3 xcaras de gua. Voc precisar somente o suficiente para encher o molde com uma camada de cerca de 1,5 cm de espessura. Derrame o gesso pedra at que o topo da mistura parea um leito de rio seco. Misture com as mos ou vareta, certificando em evitar a formao de muitas bolhas de ar. Se for usar as mos, bom que use luvas de ltex. Depois que os grumos de gesso forma defeitos, se um pincel para pintar o gesso. O objetivo aqui que o gesso penetre em todos os detalhes no molde. Para apoiar o molde, algumas pessoas o apoiam sobre uma caixa de sapato ou bacia de pltico. Se o alginato comear a separar do molde-me nas bordas, ramonas podem ser usadas para manter no lugar. Soprando uma fina cobertura ir remover as bolhas da superfcie. Mais gesso lquido pode ser adicionado ao molde. Quando a mistura comear a endurecer, algumas pessoas usam a esptula para arrastar a mistura para cima e para os lados para que a rplica fique com uma espessura de cerca de 1,5 a 2,5
cm e e seja oca no centro. A menos que se queira um positivo muito pesado, no necessrio preencher a cavidade do negativo totalmente. O gesso secar em cerca de 20 a 30 minutos.
um padro na tcnica de confeo de molde criar uma camada de juta encharcada em gesso para evitar com que o gesso rache. Corte um pedao de juta em quadrados de aproximadamente 10 cm por 10 cm. Misture uma outra remessa de gesso como antes e mergulhe cada um dos pedaos de juta. Cubra o interior da cpia com estes pedaos de juta encharcados. medida que o gesso vai secando, suavize as costas do molde. Se mais de um positivo desejado, deve ser feito imediatamente. Caso contrrio, pode-se desprender o molde-me do alginato (geralmente levando-a quebrar) e desmontar o alginato, descartando-o. Depois que a camada final estiver seca, voc pode retirar as ataduras de gesso. Com cuidado, despele o alginato da cpia de gesso. Agora voc tem uma cpia exata da pessoa. Voc notar algumas pequenas imperfeies devido as bolhas de ar, que podem ser removidas com lixa ou alguma ferramenta. Marque com caneta hidrocor na parte de trs da rplica, o nome da pessoa, a data, e, se necessrio, um nmero serial para catalogamento.
Se a sua primeira tentativa em moldar faces no der certo, no desista. A maioria das pessoas que fazem moldes de faces tem uma histria ruim para contar.
Molde de Cabea Inteira

At agora voc viu como fazer um molde de face. A seguir voc conhecer como fazer um molde de cabea inteira, incluindo pescoo e ombros. No entanto, este exemplo tambm serve para os casos em que necessrio um molde somente metade da frente da cabea, ou seja, um pouco maior que o da face. Para isto, basta fazer s a metade. O exemplo seguinte foi feito pelo grande artista americano de efeitos sangrentos, Tom Savini, por trs de filmes como Sexta-feira 13. Materiais: 1) Ataduras gessadas - voc precisar cerca de 6 rolos de 15 cm de largura. Mas para facilitar a aplicao delas, corte pedaos de atadura nos seguintes tamanhos: a) Dois pedaos de 90 cm de comprimento dobrados 3 vezes, ou seja, corte dois pedaos de 2,7 metros e dobre-os em tamanhos de 90 cm fazendo 3 voltas. b) Dois pedaos de ataduras de 60 cm de comprimento dobrado 3 vezes, ou seja, corte dois pedaos de 1,8 metros e dobre-os em tamanhos de 60 cm. c) Dez a doze pedaos de 30 cm de comprimento dobrado 3 vezes, ou seja, corte 10 a 12 pedaos de 90 cm de comprimento. d) Vrios pedaos pequenos para usar ao redor do nariz.
2) Oito xcaras de ch de alginato (ou cerca de 1 quilo) 3) Oito xcaras de gua. 4) Vaselina slida. 5) Careca ou touca (ser explicado a seguir). 6) Fitas adesivas. 7) Duas bacias para misturar alginato e gesso. 8) Massa de modelar.
Procedimento: A) A pessoa cujo molde ser feito, tem que ter a sua cabea coberta com uma touca plstica (ou careca) e colada nas bordas com goma-esprito (spirit gum em ingls) afim de cobrir todo o cabelo. As sobrancelhas, os clios, e plos faciais so cobertos com uma generosa camada de vaselina enquanto que a pele inteira a ser moldada tambm coberta com uma fina camada de vaselina. Alm disso, importante que se coloque um chumao de algodo coberto com vaselina dentro do ouvido. A pessoa sentada numa cadeira confortvel e tem seu corpo coberto com sacos plsticos de lixo presos com fita adesiva. O cho tambm forrado com jornal ou plsticos devido baguna que ser formada. Geralmente feito com caneta hidrocor a linha do cabelo sobre a touca e vaselina aplicada tambm em toda a touca exceto na linha de hidrocor. Isto far com que a linha de hidrocor seja transferida para o alginato e depois para o gesso. Desta forma, ficar fcil de se saber onde fica a linha do cabelo.
Como alternativa acessvel para a touca, a minha sugesto usar a touca para mecha e reflexo, usada por cabeleireiras quando se faz "luzes" no cabelo de mulheres. Estas toucas so de ltex e podem ser compradas em lojas que vendem produtos para salo de beleza. bom que a pessoa umedea o cabelo, penteando-o para trs, usando tambm o gel fixador de cabelos. Voc notar que quando a touca colocada, ficar bem grande, sobrando muito, mas isto no importa. Coloque a touca de reflexos e deixe-a bem esticada. Marque com uma caneta permanente ou hidrocor a linha do cabelo e depois corte cerca de 5 cm maior. Para colar as bordas, use goma laca incolor. A goma laca um tipo de selante que pode ser comprado em lojas de artesanato ou papelarias. Uma marca muito boa a Acrilex. Em alguns pontos, se desejar pode se aplicar nas bordas da touca esparadrapo ou mesmo Micropore, que um esparadrapo fino e no irritante da pele. O Micropore pode ser comprado em farmcias. Touca para mecha e reflexo Goma laca Esparadrapo Micropore
B) O alginato batido numa tijela com uma batedeira de bolo comum, aps ter pesado e medido as propores cuidadosamente. No exemplo, pode-se misturar 8 xcaras de gua com 8 xcaras de alginato. E se
quiser, no imperativo que se bata numa batedeira. Como sugesto, use metade da gua sendo fria e metade na temperatura ambiente. Isto far com que voc tenha cerca de 5 minutos para aplicar o alginato.
C) Com a ajuda de um assistente, Tom comea a aplicar o alginato sobre toda a face e cabea, tomando cuidado ao redor da rea do nariz. Ele geralmente preenche a cavidade da orelha com algodo e vaselina. Note que a pessoa tem o seu corpo coberto com um plstico e preso com fita adesiva. Para aplicar o alginato, apesar de no usado neste exemplo, procure usar luvas de ltex descartveis (chamadas de luvas de procedimentos) compradas em lojas que vendem produtos hospitalares ou para dentistas. Como sugesto, se voc for usar o alginato dental, procure ter sempre 3 pessoas para aplicar o alginato e uma outra para assistncia.
D) A boca e a rea do nariz so trabalhadas com cuidado. No deixe tampar as narinas!
E) A cabea, o pescoo, e os ombros j cobertos com alginato.
F) Ataduras gessadas previamente cortadas so mergulhadas na gua para serem usadas. Ao retirar do balde de gua, passe os dedos da mo para retirar o excesso de gua.
G) A primeira atadura vai sobre a cabea descendo para o pescoo (H) de ambos os lados. Procure aplicar o pedao maior de atadura (90 cm) de ombro a ombro, passando por sobre a cabea.
I) Ataduras gessadas no pescoo. Procure usar os pedaos de 30 cm.
J) Atadura na face, novamente tomando cuidado para no cobrir as narinas. A face coberta com mais de uma camada de ataduras na metade da frente. Para fazer o contorno da "gola" use os pedaos de 60 cm, fazendo-os ir de ombro a ombro passando pela frente do peito.
K) A seco de frente da cabea, face e ombros com as ataduras de gesso. Procure fazer o contorno deste molde-me de atadura bem definido, principalmente o que passa no meio da cabea. Veja como est definido na foto.
L) Depois de secas as ataduras, uma camada de vaselina aplicada nos primeiros oito centmetros da atadura gesso.
de
Molde de Cabea Inteira
M) Sobrepondo os primeiros 5 centmetros da atadura de gesso da frente, mais ataduras de
gesso so usadas para comear a seco de trs do molde-me. Para sobrepor, use o outro pedao de 90 cm.
N) importante uma colocao cuidadosa da primeira atadura para garantir uma boa sobreposio e encaixe para as duas metades do molde-me.
O) A seco de trs do molde-me completa.
est
P) Canetas hidrocor (ou pincel atmico) so usadas para fazer linhas-guia que ajudaro a encaixar as duas metades do molde-me para fazer o positivo depois.
Q) A metade de trs do molde-me removida com cuidado.
R) Com uma esptula de metal, o alginato cortado por trs da cabea, e um instrumento de madeira usado para separar-lo da pessoa.
S) A cabea inclinada para frente.
T) Com a cabea para frente, o alginato e a metade da frente do molde-me so removidos com cuidado. Para evitar com que o alginato se separe da metade da frente do molde-me, ele encharca uma camada de papeltoalha no alginato na testa, boca, queixo e cada lado da face.
U) Veja os moldes juntos (presos por fitas adesivas e amarrados), com os lados combinando com as linhas-guias, dentro de um balde plstico. Observe que os moldes esto juntos com fita adesiva e a fita adesiva tambm prende o molde ao balde plstico. Cordas tambm podem ser usadas, mas fita conveniente e funciona bem. Os buracos das narinas podem ser preenchidos com gesso
pedra ou plastilina (massa de modelar) pressionada sobre eles. Depois uma mistura de gesso pedra feita. Para preparar o gesso, coloque a gua numa bacia e depois acrescente o p de gesso at que a superfcie parea uma leito seco de rio. A quantidade de gesso vai depender se o molde ser preenchido totalmente com gesso ou se s as paredes. Por isso sempre bom ter bastante gesso disposio.
V) Depois de uma cobertura de espalhamento aplicada dentro das paredes do molde, a cabea preenchida com o restante do gesso pedra. Alguns artistas preferem fazer uma cabea com cerca de 2,5 cm de espessura para no ficar pesada, mas a cabea macia mais resistente.
W) Quando o gesso pedra estiver seco, o molde-me removido e o alginato separado da cabea.
X) Depois de um retoque comum ao redor das orelhas e narinas e imperfeies tais como pequenos buracos ou irregularidades, tem-se uma rplica perfeita da cabea.
Comentrio adicional: Quando se for tirar molde de cabea inteira de uma mulher ou homem com cabelo grande, algumas alteraes no processo precisam ser feitas. Uma sugesto mais simples, seria moolhar o cabelo, aplicando gel fixador de cabelos pentear tudo para trs, fazendo um rabo de cavalo. Quando for colocar a touca faa um pequeno furo o suficiente para colocar o rabo de cavalo. Depois de colocar a touca, envolva o rabo de cavalo com filme plstico de PVC, ou seja, aqueles plsticos de embrulhar alimentos encontrados em qualquer supermercado. Para prender o plstico no rabo de cavalo, use borrachinhas de dinheiro ou elsticos. Durante a aplicao de alginato no aplique alginato no plstico que envolve o rabo. Depois de terminado todo o process, quando j estiver retirando os molde-me de atadura gessada, retire as borrachinhas de dinheiro ou elsticos. Desta forma, o rabo de cavalo sair facilmente e, melhor, sem ser sujo com alginato. Esta apenas uma das tcnicas, no a nica. Mas funciona e bem simples.
Molde de Orelhas
Saber moldar uma orelha importante pois em muitos casos so aplicadas prteses ou apliques nela. Se voc se lembra do Spock de Jornada nas Estrelas ou dos elfos nos mais recentes filmes da trilogia do Senhor dos Anis, ambos tem prteses nas orelhas, para que elas fiquem pontudas. Para iso, antes de esculpir a prtese, importante tirar o molde das orelhas. No existe a forma mais correta de se fazer moldes de orelhas. Nas verdade, existem, vrias. Por isso, escolha a que for mais acessvel e segura. Aqui vo alguns: Mtodo 1: O molde de orelha a seguir foi feito pelo artista de maquiagem sueco, Lars Carlsson. Lars deitou a pessoa cuja orelha foi moldada, apoiando sua cabea sobre um travesseiro. Ele usou um caixa de plstico com um recorte no centro, no formato aproximado de uma orelha. Como o buraco deve ser ligeiramente maior que a orelha para ela entrar, depois de colocar a caixa, ele lacrou o restante com fita adesiva, para evitar com que o alginato vaze. Lars colocou um tufo de algodo coberto com vaselina slida dentro do ouvido da pessoa para que o alginato no entre dentro do canal do ouvido. Depois ele encheu com alginato.
Aqui voc pode observar o molde j pronto de alginato sendo preenchido com gesso pedra. Com isto foi possvel obter uma rplica da orelha. Note novamente a caixa de plstico para se tirar o molde da orelha que Lars utilizou.
Aqui voc pode observar a rplica em gesso pedra da orelha.
Mtodo 2: Neste mtodo, a pessoa tambm deitada sobre um traveseiro coberto com plstico de lixo. Coloca-se um chumao de algodo coberto com vaselina. Algumas pessoas costumam at em envolver a rea prxima da orelha com filme plstico de PVC (aqueles de embrulhar alimentos vendidos em supermercados), furando o plstico para encaixar a orelha, protegendo, assim, o cabelo da pessoa. Depois corta-se o fundo de um copo plstico ou de um pequeno recipiente de margarina circular, ficando assim, um cilindro sem tampa. Este cilindro colocado sobre a orelha, e o alginato derramado dentro. Para evitar do alginato vazar por alguma brecha, pode-se circundar o cilindro com massa de modelar, entre a pele e o cilindro. Quando o alginato endurecer (cerca de 3 minutos depois), retire tudo. J em seguida, deposite o gesso pedra dentro do alginato endurecido. Assim, uma rplica da orelha ser feita. Com relao quantidade de alginato, vai depender do recipiente que voc usou como cilindro. Assim, use outro recipiente igual como referncia e coloque metade do volume de alginato e a outra metade complete com gua. J com o gesso, geralmente gastase muito pouco para replicar a orelha.
Mtodo 3: Proteja o ouvido com um chumao de algodo e os cabelos, prendendo-os para cima e passando vaselina em pasta nas reas que tero contato com os materiais utilizados. Cubra sua orelha com um copo plstico (aqueles descartveis), grande o suficiente para que no toque as paredes internas. Encha-o at a metade com alginato e complete com gua, mexendo bem at dissolver. Pressione o copo assim preparado sobre a orelha. Incline a cabea em vrias direes, para que o alginato recubra totalmente a sua orelha. Assim que o alginato "gelatinizar" (em cerca de 3 minutos), descole cuidadosamente o molde.
Num outro copo ou pote, prepare o gesso, da mesma forma que o alginato, mas no faa a mistura lquida demais. Despeje dentro do molde de alginato, at cobr-lo inteiramente. Coloque o molde sobre uma superfcie lisa e bata levemente dos lados, para soltar qualquer bolha de ar interna. Deixe secar - o gesso ao solidificar-se, aquece um pouco. Desta forma, espere o gesso aquecer, e esfriar, antes do prximo passo.
o momento de tirar o gesso do alginato. Corte o copo, expondo o alginato, e comece a tirar pedaos dele, tomando o cuidado para no estragar a frgil camada de gesso interna.
Molde de Dentes
Resumidamente, para se tirar o molde dos dentes necessrio um suporte conhecido como moldeira (de plstico ou metal). Em seguida, deve-se colocar uma mistura de alginato dentro da moldeira. Ela inserida dentro da boca e deve ser mordida para que se tire o molde dos dentes de cima. Depois que o alginato secar (cerca de 3 minutos), a moldeira deve ser retirada da boca. Uma mistura de gesso pedra deve ser depositada dentro do molde negativo de alginato (enquanto ainda estiver dentro da moldeira) at preencher o molde. Quando o gesso pedra estiver totalmente seco, a moldeira e o alginato devem ser totalmente removidos. As bordas da rplica de gesso podem ser aparadas com ferramentas metlicas para ter uma aparncia melhor. O molde dos dentes de baixo da boca (arcada inferior) podem ser feitos da mesma forma. O alginato dental o material padro para se moldes de dentes. Mas ele no o nico material disponvel. Os dentistas tambm costuma utilizar o silicone para molde dental, que mais resistente que o alginato. Veja a foto abaixo.
Abaixo voc poder observar como o artista de maquiagem sueco, Lars Carlsson, tira moldes de dentes. esquerda voc pode observar uma moldeira superior. Existem vrios tamanhos, podendo ser de metal ou de plstico. Existem as moldeiras superiores e inferiores, ou seja, para os dentes de cima e para os dentes de baixo. Geralmente, so disponveis no mercado 3 tamanhos de moldeira (tanto da superior como da inferior): pequena, mdia e grande. Na foto direita, veja na coluna da esquerda as moldeiras inferiores, e na coluna da direita, as superiores. As moldeiras podem ser compradas em lojas que vendem produtos para dentistas.
esquerda voc pode observar o alginato dental. Em mdia, a quantidade de alginato depende do tamanho da moldeira (que depende do tamanho da boca). Mas em mdia, pode-se usar cerca de 60 ml de alginato e 60 ml de gua. Se no tiver um medidor, pode-se estimar entre 1/4 a 1/2 de uma xcara de ch, isto corresonde aproximadamente a 60 ml.
Aqui voc pode ver Lars preenchendo a moldeira com uma mistura grossa de alginato.
A moldeira com alginato colada dentro da boca da pessoa e mordida. Assim que j colocar a moldeira dentro da boca, passe o dedo indicador entre a gengiva superior e o lbio superior para retirar o excesso de alginato que transbordou, isto ajuda em criar um molde melhor qualidade. Incline um pouco a a cabea para frente e para baixo, isto ajuda a evitar com o alginato v para a sua garganta.
Depois de 3 minutos, o alginato seca e a moldeira deve ser retirada da boca. Algumas vezes ela pode se prender um pouco, mas isto s o vcuo e se voc balanar um pouco ela sair.
Aqui voc pode ver o molde de alginato pronto. Enquanto voc no for preench-lo com gesso, mergulhe-o dentro da gua para no encolher. Como o alginato possui quase que 50% de gua, ela evapora com o tempo, fazendo o alginato encolher. Veja, abaixo o molde de alginato antes e depois de encolher.
Agora misture um pouco de gesso pedra e coloque dentro do molde. Depois o molde levemente batido contra a mesa para que as bolhas de ar saiam pela superfcie.
Deixe secar por cerca de 30 a 45 minutos antes de separar os moldes.
Depois as bordas so consertadas com cuidado para que no destrua a rplica.
Aqui est a rplica dos dentes.
Se voc tirar molde tambm dos dentes de baixo, ficar assim:
Moldes do Corpo
O exemplo aqui comentado foi baseado em outro artigo originalmente apresentado pelo Bioweapons, cujo link original este.
Molde de Brao e Mo
Existem vrias formas de se tirar moldes de antebraos, braos e mos. Abaixo voc poder conhecer uma delas. O princpio bsico consiste em encher com alginato um tubo comprido e colocado na vertical, para que a pessoa coloque o brao dentro dele.
1) Comece com algumas chapas de papelo rgido e um rolo de fita adesiva (poderia ser tambm compensado e parafusos).
2) A seguir, mea o tamanho do brao, antebrao ou mo, dependendo do que ser moldado. No caso ser feito o antebrao inteiro. Se fosse s a mo, seria menor.
3) Deixe cerca de 10 cm ao redor de tudo e abaixo da mo. Dobre para ficar na forma de um prisma ou tubo (veja a foto). Aplique fita adesiva para manter junto. Agora faa para o outro brao.
4) Aqui voc pode ver os recipientes, reforados com fita adesiva e selados na base (uma outra chapa de papelo para a base). Certifique-se isolar com fita adesiva dentro e fora. Isto no deixar com que o alginato saia.
5) Isto o alginato. comprado em lojas de material para dentistas. Para saber quanto alginato ser gasto, faa um outro tubo, e v colocando gua dentro at encher. Procure jogar a gua usando uma jarra com o volume definido (um litro, dois litros, etc.). Depois de saber quantos litros foram necessrios, basta saber que aproximadamente, cada litro de gua possui 1 quilo de peso e que cada 100 ml possui 100 gramas. Bom, agora basta dividir por 3 e voc saber quanto de alginato ser necessrio. claro que a resposta ser quantos gramas ou quilos de alginato sero necessrios. Mas para pesar o alginato voc precisar de uma balana, que pode ser at aqueles modelos usados na cozinha.
6) Aqui voc est vendo o alginato sendo derramado. sempre bom que voc faa num local fora, devido a baguna.
7) Agora o brao deve ser colocado dentro do tubo. Deve-se aplicar vaselina no brao antes de coloc-lo. Coloque a mo lentamente. Depois que o brao est no lugar e completamente submergido, mantenha-o o mais quieto possvel. Dentro de alguns minutos voc sentir que ele endureceu.
8) Depois de endurecer, lenta e gentilmente comece a mover seu brao de um lado para outro. Voc ser capaz de de sentir o alginato saindo de sua pele. Existir uma espcie de vcuo na sua mo, assim lentamente mova a mo e dedos. Depois que o ar entrou no alginato voc ser capaz de tirar sua mo.
Aqui est depois de remover o brao.
9) Agora cuidadosamente apare qualquer excesso de alginato ao redor a borda do molde com um estilete. No deixe nenhum excesso cair dentro do molde. Agora comece a preparar o gesso.
10) Aqui o gesso est sendo derramado dentro do molde. Note que a superfcie do alginato acaba cerca de 8 cm antes de acabar a parede da caixa.
11) Como voc pode ver, o gesso foi derramado alm da superfcie do alginato. Isto ir criar uma base no fundo da cpia de gesso. Depois do gesso derramado, gentilmente d tapas por fora da caixa para vibrar o contudo. Isto ajudar a eliminar bolhas de ar, aparecendo na superfcie. Deixe tudo descansar por algumas horas.
12) Depois de seco retire as paredes da caixa.
13) Agora com cuidado corte o alginato ao redor do gesso.
Aqui est a cpia pronta.
Molde de Corpo Inteiro

O exemplo aqui comentado foi baseado em outro artigo originalmente apresentado pelo Studio Creations, cujo link original este.
Nesta parte, voc poder ter uma idia de como tirar um molde de um corpo inteiro e depois como criar uma rplica deste corpo. Este exemplo foi feito para se ter uma rplica de corpo para se fazer uma aramadura de plstico sob medida. A pessoa est vestindo uma roupa apertada de lycra, cobrindo todo o corpo. Desta forma, a roupa que a pessoa est usando no permite com que se tire uma cpia exata da textura da pele do corpo, somente da forma. Neste exemplo, a pessoa vestiu a roupa apertada apenas para no precisar de aplicar alginato, somente as ataduras de gesso. Assim, se voc desejar fazer uma cpia perfeita at da textura da pele da pessoa, fundamental que se use o alginato aplicado diretamente sobre o corpo da pessoa (por exemplo, com uma roupa de banho) e depois aplicar as ataduras de gesso. Se voc aplicar o mtodo do alginato e das ataduras de gesso, mais fcil se forem aplicados por regio do corpo: separadamente, braos, tronco, pernas, etc. Alm disso, profissionalmente, a pessoa cujo molde ser feito, fica com os braos abertos e segurando apoios laterais como se fossem um corrimo de escada. Na foto abaixo, voc pode ver um exemplo de uma forma profissional de se tirar molde de um corpo. Voc vai reparar que no exemplo mostrado nesta seco, no foram usados estes apoios. No entanto, considero estes apoios essenciais para um bom processo de molde de corpo.
A rplica tanto pode ser de gesso como de fibra de vidro. No exemplo aqui mostrado ser de fibra de vidro. O processo aqui explicado aqui relativamente simples mas um pouco perigoso. Voc ir trabalhar com fibra de vidro que um produto txico o que ruim se no tiver ventilao apropriada. Voc estar colocando uma pessoa dentro de um molde que poder prender a pessoa se no for feito direito. recomendvel ter cinco pessoas te ajudando quando for engessar a pessoa: uma sendo o modelo, duas para molhar as bandagens e outras duas para aplicar as bandagens na pessoa. O modelo precisa entrar e sair do molde o mais rpido possvel. No fcil ficar num lugar em p por um longo perodo. Para criar a cpia em fibra de vidro voc precisar de apenas duas pessoas. recomendvel aplicar a fibra de vidro ao ar livre. Os vapores eliminados pela resina so txicos. Se tudo sair bem, voc deve fazer uma rplica em um dia ou dois. Voc pode fazer o molde num dia e a rplica em fibra de vidro no dia seguinte. Acredito que para aplicar as bandagens deve levar cerca de 4,5 horas. D duas horas para comer e descansar entre os projetos. Observao: Se for tirar moldes de mulheres grvidas, o melhor aplicar alginato e depois aplicar ataduras de gesso. No aplique as ataduras diretamente no corpo ou sobre roupas.
Materiais: Ataduras de gesso - a foto ao lado mostra uma caixa de ataduras de gesso necessrias para criar uma rplica de corpo. Certifique-se que voc tenha 54 rolos de 15 cm de largura que tenham 3,0 metros cada, se eles no vierem em caixas. Em mdia, cada caixa vm com 20 rolos, assim, voc percisar de cerca de 3 caixas.
Rolo de atadura de gesso - veja um exemplo de atadura de gesso de 15 cm. Um rolo comum tem 15 cm de largura e 3 metros de comprimento.
Luvas grossas de borracha - para aplicar a fibra de vidro. No use luvas descartveis de ltex (luvas de procedimentos mdicos), pois a fibra de vidro racha a luva quando solidifica.
Manta de fibra de vidro - um material grosseiro usado para fortalecer a fibra de fibra de vidro. recomendvel comprar mantas com gramagem de 450 g/m (com 1,0 mm de espessura).
Tecido de fibra de vidro - uma tela fina que parece polister. Mas perceba que ela no um tecido comum. Ela foi projetada para ser super-absorvente. No deixe ela ou a manta de fibra de vidro umidecer. Elas perdero grande parte de suas propriedades absorventes depois de serem exposta gua. recomendvel comprar tecidos com gramagens de 300g/m.
Resina de fibra de vidro - recomendvel cerca de 11 litros de resina. Pode-se comprar mais um pouco de catalizador. A resina geralmente vem com a quantidade correta de catalizador para curar a fibra de vidro, mas pode-se colocar um pouco a mais.
Lubrificando o Modelo
Vamos primeiro falar dos agentes separadores, ou lubrificantes do molde. Eles so essenciais na separao das ataduras de gesso do modelo. Pode-se usar a vaselina slida ou o creme Nivea. Ambos podem ser encontrados em farmcias. Praticamente, no notvel a diferena entre eles. Cuidado com a espessura da camada de vaselina que voc aplicar. Se for muito grossa voc ter problemas com a vaselina empurrando o gesso mido das bandagem quando estiver aplicando. Voc precisa de vaselina o suficiente para criar uma barreira entre a pessoa e as ataduras de gesso. Neste exemplo, foram usadas 4 vasilhas de creme Nivea para cobrir o tronco e uma perna e somente 1 vasilha de vaselina para cobrir os braos e outra perna. Isto depende do oramento que voc estiver trabalhando. Geralmente, o creme Nivea mais caro que a vaselina. Voc pode ao invs, cobrir a pessoa com filme plstico de PVC (de embrulhar alimentos e vendido em supermercados) como barreira protetora. O grande problema que a pessoa ir suar demais j que o calor retido pelo filme de PVC. Cubra dos tornozelos para cima para que o filme se comporte como suporte e evite que o gesso escape.
NOTA: J. Deneaux deu este aviso para aqueles com corpos frgeis: O filme de PVC encolhe quando aquecido, e o tempo necessrio para construir a rplica mais que suficiente para fazer o plstico encolher, apertar e at cortar a circulao do local. Isto pode causar vmito, perda de conscincia e uma remoo de emergncia da atadura de gesso. Uma grande perda de tempo e uma experincia desagradvel para os envolvidos se as coisas derem errado. Se o criador de moldes deseja usar o plstico, um saco de lixo bem justo melhor e no expe os riscos do filme de PVC (apesar da forma no ser to precisa). melhor testar o filme de PVC na pessoa antes de comear o processo de aplicao das ataduras se voc tiver dvida da constituio fsica do modelo.
Vamos aplicar o creme Nivea ou a vaselina na pessoa. USE UMA ROUPA DE PEA NICA DE LYCRA. Tal como os bailarinos usam.
Deixe o modelo comear a aplicar o creme nele mesmo. Enquanto ele estiver aplicando nas "Partes Privadas", voc precisa trabalhar no resto do corpo.
Voc ter que ser liberal com o creme. Voc no desejar que as bandagens grudem na roupa.
Note que usamos vaselina nos braos e numa coxa. Voc pode fazer o corpo todo com qualquer um dos lubrificantes. No exemplo, foi testado ambos os agentes.
Passe debaixo das axilas tambm.
Pronto! Aqui est a pessoa toda lubrificada.
Molhando as Ataduras de Gesso Uma das primeiras coisas que voc tem que fazer quando estiver fazendo uma rplica de corpo "molhar" as ataduras de gesso na gua. As ataduras de gesso so SECAS e precisam ser mergulhadas na gua para ATIVAR o gesso. Para isto, primeiro certifique-se que as pessoas que faro esta tarefa vo ter uma mesa que est na posio confortvel para eles. desconfortvel ter de inclinar sobre uma mesa baixa. Alm disso pegue uma grande bacia e encha com cerca da metade com gua.
Pr-corte as ataduras de 15 cm de largura em pedaos de 60 cm de comprimento. Vai sobrar alguns restos de cada rolo. Mantenha eles guardados pois eles podem ser importantes para tampar pequenas reas como as virilhas e debaixo dos braos.
Dobre a atadura de gesso ao meio (no meio da largura).
Mergulhe a atadura na gua UMA VEZ! No encharque ela... apenas mergulhe e tire para fora. Com a prtica voc pegar o jeito.
Com dois dedos da mo, passe ao longo do comprimento da atadura para tirar o excesso de gua.
Passe os dedos apenas UMA VEZ. Se voc fizer isto duas ou trs vezes voc perder muito gesso da atadura. Agora entregue para a pessoa que est aplicando as atadura.
Engessando as Costas Agora vamos comear a engessar a pessoa. Certifique-se que a roupa dele esteja colocada corretamente antes de comear. A virilha e debaixo dos braos so as partes cruciais. No exemplo, no foi ajustada a roupa e teve-se uma variao de 5 cm na rea da virilha onde as pernas da roupa estavam sobrando.
Certifique-se que o modelo fique com os seus joelhos dobrados. J ouvi histrias de pessoas passando mal enquanto o processo era feito. Os joelhos dobrados ajudaro o no equilbrio e reduzir o estresse naquela junta. O nosso modelo no dobrou o joelho e pagou o preo por isso. Ele teve dores no joelho esquerdo durante a metade do procedimento. Agora... pegue as ataduras de gesso de 60 cm do seu ajudante. Comece da parte de baixo e trabalhe para cima. Use a sua mo para esfregar e alisar a ataduras de gesso... para retirar quaisquer bolhas de ar. Coloque uma camada e depois sobre ela uma segunda camada.
A virilha uma rea importante para a preciso. No exemplo, levou tempo para ter certeza que foi conseguido gesso o suficiente naquele arco.
Agora chegamos na parte debaixo da coluna. Antes de comear deixe os braos do modelo um pouco afastados do corpo dele. Os braos do nosso modelo no estvam afastados o suficiente do corpo dele. Colocar gesso debaixo dos braos foi um terror. Voc poderia colocar o modelo com os braos todos abertos e apoiados sobre barras de suporte. Se voc for fazer como foi aqui... cerifique-se que os cotovelos estejam para trs e longe dos suportes que vo ser colocados depois.
Aqui esto sendo engessados os braos.
Algumas vezes o aplicador de ataduras vai para a frente do modelo para ter certeza que est engessando apenas 50% do brao/corpo.
Fazendo o outro brao.
Agora, antes da segunda camada de ataduras, a pessoa foi medida para colocar os suportes que so precisos para fortalecer o molde. recomendvel que voc faa isto ANTES de comear as bandagens de gesso. Ns levamos muito tempo para cortar os suportes e nosso modelo SOFREU demais.
As varas de suporte ajudam a manter o gesso quando voc puxar o gesso do modelo e o processo de fibra de vidro. Sem estes suportes voc deformaria com a presso as ataduras durante o processo de retirada do molde. Ns apenas enrolamos ataduras de gesso molhadas ao redor das varas de suporte para prendlos primeira camada de ataduras de gesso.
Aqui estamos colocando o suporte do meio do corpo. Os braos dos nossos modelos no estvam afastados o suficiente e ns tivemos de usar um pedao de cano para CURVAR ao redor do tronco afim de prender o suporte. Certifique-se que os braos do modelo esto afastados o suficiente.
Aqui estamos colocando o suporte debaixo.
Colocao do suporte de cima. Certifique-se que ele no esteja alto demais, deixando um pouco abaixo dos ombros, ao nvel das escpulas. Voc precisa de um caminho livre a partir do suporte do meio para o suporte de cima para permitir colocar o suporte em X que vem em seguida.
Agora ns colocamos a segunda camada de ataduras de gesso.
Agora ns vamos colocar o suporte em X no modelo. Ns usamos ataduras de gesso para prender as duas varas juntas.
Basicamente ns iremos fazer um X com as duas varas, grudando elas nas duas pontas das varas de cima e debaixo e engessando o centro do X. Fotos melhores esto na parte de molde da parte da frente.
Ns estamos fazendo a metade de cima. Aqui voc descobrir se voc colocou o suporte de cima muito alto nas escpulas.
O resultado final.
Vista lateral.
Engessando a Metade da Frente Agora vamos engessar a metade da frente. Note que ns MOVEMOS o modelo para que pudesse ser filmado. NO MOVA O MODELO. Ns causamos algumas deformidades nas costas das bandagens fasendo isto. O modelo teve que se mover para ser trocado de lugar. Novamente. NO MOVA O MODELO.
Usando vaselina/Nivea faa uma barreira protetora de 5 cm nas borda das bandagens de trs. Isto ir evitar as bandagens da frente de grudar nas bandagens de trs.
Pequeno momento de loucura! (s para descontrair!)
Vamos aplicar uma camada de atadura no modelo. Sobreponha as ataduras da frente cerca de 1,5 a 2,5 cm as ataduras de trs. Isto permitir formar o molde correto do modelo.
Engessando a parte de cima do tronco.
Engessando o pescoo. Ns no fizemos a cabea porque isto teria desorientado totalmente o nosso modelo. Voc pode fazer um busto depois.
Agora ns colocamos a vara de suporte nas pernas. Use ataduras de gesso para prender as varas no modelo. Agora foi colocado uma vara de suporte nas pernas. Use ataduras de gesso para prender na pessoa.
Para o molde da frente ns no tivemos 5 varas, usamos duas para suporte. Uma ia do abdome para um brao e a outra do abdome para o outro brao.
Ns cruzamos as varas no abdome.
Colocando o suporte de cima.
Estamos fazendo os ps neste momento. O modelo estava com medo de no ser capaz de manter o equilbrio com o gesso nos seus ps. Ele estava paranide quanto a isto. Ele no teve problema em ficar de p com o gesso na parte de cima dos seus ps. A sola pode ficar estranha... mas a parte de cima ficou boa.
Agora ns colocamos a segunda camada de ataduras de gesso no resto do corpo.
Coloque os suportes em X no modelo.
Note como ns prendemos as varas com ataduras de gesso. Funcionou muito bem.
Aqui est uma vista do cruzamento. Usamos ataduras de gesso para reforar o cruzamento... isto fortaleceu o processo de suportes inteiro.
Os suportes em X da parte de cima.
Aqui est o suporte preso no punho do molde.
Fortalecendo os cruzamentos.
Suporte do punho.
Note como esta vara de suporte no se apoiou bem. Ns colocamos o suporte superior muito para cima no peito. Isto causou uma falha no encaixe dos suportes. Usamos muitas ataduras para formar uma PONTE forte para conectar as varas.
O resultado final.
Soltando o sujeito do molde
relativamente fcil liberar o sujeito do molde se ele foi lubrificado apropriadamente. O sujeito precisa se mexer do molde, liberando o molde ao redor dele.
Basicamente voc retira a metade da frente primeiro e depois a metade de trs.
Os tornozelos podem precisar de uma ateno especial sua, v com um pouco mais de cuidado.
Retirando o molde.
Deixe o sujeito se inclinar um pouco para frente para que voc possa ajudar em muitas reas que esto resas no molde.
Saindo do molde.
O sujeito pode ficar um pouco rgido por ter sido confinado por tanto tempo... deixe-o descansar um pouco. Ele pode ficar com frio se exposto ao ar... deixe ele trocar por roupas secas o mais rpido possvel. No exemplo, o nosso modelo ficou por 3 horas e ns pensamos que o gesso pudesse absorver o calor corporal durante o processo de secagem... Ficamos com medo se ele entrasse em choque. Ele estava tremendo como uma folha. No conseguindo se controlar. Depois que pusemos nele roupas aquecidas ele esquentou um pouco. Por favor, seja cuidadoso.
O molde final.
Por favor use um plstico forrando o cho se voc estiver trabalhando numa garagem. O gesso ir respingar por todo o lugar.
Criando um rplica de fibra de vidro a partir do molde Coloque o molde sobre uma mesa. Cubra a mesa com tecido para proteger. Corte a manta de fibra de vidro e o tecido de fibra de vidro em retngulos que tenham o mesmo tamanho que a bacia que voc vai usar. No corte em faixas longas. Elas iro mais atrapalhar do que ajudar.
Use um agente separador para cobrir as bandagens de gesso e proteger de grudar na fibra de vidro. Ns usamos vaselina. Ela funcionou bem... mas em algumas reas ns no cobrimos bem e ficou preso. Como outra opo, pode-se usar aquelas ceras em pasta para cho de madeira (tipo marca Poliflor).
No exemplo, duas pessoas aplicaram a fibra de vidro. Uma "molhava" a manta enquanto outro aplicava dentro do molde. O processo inteiro levou 2 horas e meia para aplicar a fibra de vidro em ambos os lados do molde. Em mdia, gastamos 45 minutos para aplicar a fibra de vidro em cada metade do molde. O resto do tempo foi gasto na preparao.
Vamos comear.... Primeiro mea cerca de 250 mL (cerca de 1 xcara e meia de ch) de resina de fibra de vidro num copo de medida.
Derrame dentro da bacia de misturar.
Agora derrame a quantidade apropriada de catalisador na bacia de mistura. NUNCA misture o catalisador e a resina no copo de medida. Isto no funciona bem.
Agite o contedo por 45 segundos a 1 minuto, misturando os dois bem. Dependendo do tipo de fibra de vidro que voc estiver usando ela pode mudar de cor quando for misturada.
Agora pegue um tira de tecido de fibra de vidro e mergulhe inteira na bacia de misturar.
Mexa o tecido um pouco ao redor para que ela fique bem mido.
Tire o tecido fora da bacia. Voc pode deslizar o tecido na borda da bacia para que tire o excesso de resina dele. Ele deve estar bem mido... esta umidade far com que a fibra de vidro fique uma casca slida.
Agora apenas deite o tecido sobre o molde. Espalhe as bolhas de ar que se formam entre a fibra de vidro e o molde de gesso.
Repita o processo de "umidecer" com a prxima pea de tecido de fibra de vidro. Deite a prxima pea de tecido de fibra de vidro no molde, sobrepondo as duas por cerca de 1,5 cm. Isto ir fortalecer a rplica.
Continue a "umidecer" as faixas de tecido at A) a fibra de vidro endurecer ou B) voc terminar a resina... se isto acontecer prepare outra remessa e continue at que todo o molde seja coberto com uma camada de tecido de fibra de vidro.
Uma vez que voc j aplicou uma camada inteira de tecido de fibra de vidro... coloque uma camada de manta, umidecendo-a da mesma forma que o tecido. Voc pode precisar misturar mais que 250 mL de resina para a manta, pois ela costuma absorver muita resina. As fibras grosseiras da manta iro fortalecer a fibra de vidro ainda mais.
Agora que voc j aplicou uma camada de manta voc pode aplicar uma outra camada se desejar. Isto depende da espessura que voc desejar para a sua rplica. Eu fiz somente uma camada de tecido de fibra de vidro e uma camada de manta de fibra de vidro. E foi bem apropriado para o uso desejado. Separando a fibra de vidro do gesso
Separar a fibra de vidro do molde de gesso foi mais difcil que separar o sujeito do gesso. Ns praticamente tivemos de estragar o nosso molde de gesso para retirar a fibra de vidro. (PARECE at ns no usamos agente separador na quantidade certa).
Primeiro voc dever usar uma faca de mesa para quebrar a fibra de vidro prendendo as bordas do gesso.
Faa ao redor do corpo todo. Os ps foram difceis. Eu fui desmanzelado com a fibra de vidro nesta rea. Tinha resina em todo lugar do molde de gesso.
Os punhos tambm foram difceis porque eu moldei a metade de trs mais que a metada de da frente. Isto fez com que o gesso travasse no molde. Ns tivemos de destruir a rea do pulso para retirar a fibra de vidro.
Uma vez que estvamos certos que nada travaria o nosso progresso, ns puxamos as peas. Os ombros na metade de trs estvam travados em algum lugar assim ns tivemos de empurrar a fibra de vidro por trs para ajudar a sair. Depois percebemos que no ficou bem lubrificado.
As pernas tambm foram difceis de retirar do molde, mas ns no tivemos de destruir o molde nesta rea.
A parte de trs da rplica de fibra de vidro recm tirada do molde.
Aqui est a rea em que o gesso no foi bem vaselinado.
Aqui est a pior rea onde ns no usamos vaselina adequadamente. Ns tivemos de destruir a parte inteira da frente do molde de gesso para retirar a fibra de vidro.
Aqui est o molde de gesso com a metade da frente estragada.
Conectando as duas metades Agora que temos as duas metades fora do molde de gesso ns iremos junta-las. Voc precisar aparar o excesso de fibra de vidro que est na rplica.
Verifique se as duas partes no se encaixam direito. Apare onde for preciso.
Se voc tira demais e formar um espao entre as duas partes, no se preocupe. voc pode preencher o espao enquanto estiver juntando as duas metades.
Aplique fita adesiva nas duas metades em reas estratgicas para evitar desalinhamento durante a juno das duas metades.
Olhe o alinhamento estranho no punho. Este foi o pior alinhamento que tive. Eu consertei cortando o excesso e aplicando manta at a forma desejada.
Aqui est o ombro. Est vendo as bordas que precisam ser unidas?
Bom, na verdade ns apenas aplicamos tiras de manta de fibra de vidro sobre as bordas.
Vamos cortar algumas tiras de manta de fibra de vidro para unir as duas metades. Eu acho que uma tira de 6,5 cm funciona bem. Isto d uma boa margem para cobrir as bordas. Alguns espaos entre as bordas eram de 3,8 cm de largura. Como isto aconteceu eu no sei.
Aqui est a emenda do pescoo. A manta de fibra de vidro no to larga como na experincia anterior assim voc no ser capaz de encharcar a resina o suficiente antes dela secar.
Aqui est o p. Eu fortaleci esta junta aplicando uma faixa de manta de fibra de vidro na parte de dentro do p.
O Produto Final Abaixo esto as fotos da rplica final. Note como o sujeito estava muito inclinado para frente. Pelo menos est terminado. Tudo levou 2 dias para ser feito. Agora tenho a confiana de que eu poderia fazer uma rplica de uma pessoa e termina-la em menos de 10 horas (exceto aparar as bordas). Talvez menos. Sempre tenha 4 pessoas para te ajudar na aplicao das bandagens de gesso. Isto ajudar a acelerar muito o processo.
e) Escultura: Materiais e Tcnicas
Escultura: Materiais e Tcnicas
Tcnicas Usadas em Escultura de Maquiagem

Criando textura de pele - existem vrias tcnicas de se imitar textura de pele (poros e rugas) em esculturas. Aqui esto algumas: a) Usando uma ferramenta com ponta redonda ou de bola - por exemplo, para fazer os poros da ponta do nariz. Para us-la, deve-se fazer pequenos toques com ela sobre a argila, usando ou no o filme plstico de PVC (plstico de embrulhar alimentos) sobre a argila. b) Usando uma esponja plstica (tipo aquelas de banho com poros maiores) - para us-la, pode-se arranhar suavemente a superfcie da argila com esta esponja (geralmente umidecida com gua).
c) Usando um carimbo ou estampa de textura de ltex ou silicone - esta estampa ou carimbo pode ser feita de silicone ou mesmo de ltex lquido. No caso do ltex, feita a partir de algumas coberturas de ltex lquido pinceladas sobre pedaos de casca de frutas ctricas (de laranjas, por exemplo) e depois secando com um secador de cabelo, para ento despelar o ltex da casca. Isto ir fazer uma impresso negativa da superfcie da laranja, a qual tem grande semelhana com a pele humana. Outro mtodo fazer carimbos de ltex de reas de textura de pele real. Isto pode ser feito a partir de uma rplica em gesso de uma pessoa mais velha que tem boas rugas na testa. Apenas cubra o positivo em gesso com vrias camadas de ltex (dependendo da espessura desejada do carimbo), deixe secar e ento remova-o. Estas estampas ou carimbos podem ser usados aplicando-os sobre a escultura feita de argila, principalmente em reas como a testa e couro cabeludo. Este mtodo no pode ser usado com sucesso nas partes macias da face como as reas dos olhos, mas adequado para as partes que tem mais osso. Para que a aplicao seja bem feita, a estampa deve ser umidecida com gua para no grudar na argila (no caso da argila base de leo). d) Usando uma escova de cachorro - isto mesmo, pode parecer meio engraado, mas aquelas escovas de pentear e escovar plos de cachorro com cerdas finas de metal so muito usadas para se fazer delicadas rugas de pele, como por exemplo, sobre o pescoo e ombros. Geralmente, os artistas costumam cortar o cabo e usar apenas um pedao da escova, para facilitar ser manuseada. Escultores de renome como Steve Wang e Mark Alfrey usam muito esta ferramenta de escultura. Para us-la, costume arranhar suavemente a superfcie da argila. Como resultado, ficaro vrios restos de argila ralada sobre a escultura que podem ser soprados ou mesmo varridos com um pincel. Ainda sobre tcnica de textura de pele Steve Wang, ele costuma esculpir os poros individualmente, seguindo a direo de poros de faces reais. Ele usa uma pequena ferramenta de arame. Em seguida, ele usa uma esponja semi-grossa e arrasta a superfcie da argila com ela, seguindo a direo dos poros. Depois disso, ele usa uma escova de cachorro muito fina e arranha centenas de linhas finas, ainda seguindo a direo dos poros. Veja na foto abaixo um exemplo de escova de cachorro.
e) Usando filme plstico de PVC - coloque filme de PVC sobre a sua escultura e ento desenhe linhas com uma ferramenta de ponta (um simples palito de dente serve) na direo dos poros. Se voc fizer linhas um pouco tremidas, ficar ainda melhor. Tente fazer linhas cruzadas como as do dorso de suas mos. Depois voc pode aplicar uma
estampa ou carimbo de textura feita a partir de uma casca de laranja. Se desejar saber mais sobre estas estampas e seus usos, visite a seco Noes Bsicas Escultura.
f) Usando ferramentas especiais - para fazer os riscos ou sulcos dos lbios e de outras partes do corpo, escultores profissionais de efeitos especiais como Mark Alfrey usam uma ferramenta como a mostrada abaixo, s que com "cerdas" menores. Na verdade, consiste numa ferramenta com mltiplas pontas de arame. Voc pode arrastar sobre a rea de argila ou se preferir, colocar um pedao de filme plstico de PVC (plstico de embrulhar alimentos) sobre a argila e passar sobre o plstico. Voc pode fazer a sua, arrancando as cerdas de um pincel barato e colocando os arames finos e depois apertando com alicate a extremidade de alumnio do pincel.
Veja abaixo exemplos de esculturas em que a textura da pele foi bem trabalhada.
Refinamento da escultura - para suavizar a escultura feita com plastilina, um pincel molhado em lcool isoproplico servir bem, principalmente para pequenas reas. Muitos escultores famosos, como Mark Alfrey, utilizam alm do lcool isoproplico uma esponja (tipo aquelas de banho com poros grandes) mida com gua. Alm disso, Mark Alfrey usa um pincel de cerdas curtas umidecido com gua para suavizar a superfcie de pequenas reas como o interior das orelhas. O lcool isoproplico vendido em farmcias de manipulao. Mas caso no encontre, tente o lcool etlico comum. No a mesma coisa, mas "quebra um galho".
Tcnica de Pressionar a Argila (Clay Press-out em ingls) - esta tcnica de escultura consiste em pressionar uma argila base de leo dentro de um molde de uma parte do corpo de uma pessoa para se obter esculturas mais realistas. muito usada, por exemplo, para se criar personagens (como zumbis, por exemplo) com grande realismo e maior facilidade. O processo o seguinte: 1) Tira-se o molde de uma parte do corpo de uma pessoa, por exemplo, da face - este molde pode ser de gesso ou silicone. No caso de ser de silicone, deve-se fazer um molde-me de gesso para dar sustentao quando for pressionar a argila, pois tanto o alginato como o silicone so flexveis. 2) Pressiona-se uma camada de argila de 2 a 3 cm sobre toda a superfcie interna do molde - nesta fase importante lubrificar o interior do molde de silicone com vaselina lquida para que a argila base de leo no grude. Se for um molde de gesso, pode-se pincelar a vaselina lquida, ou mesmo, forrar o interior do molde de gesso com filme plstico de PVC, sob pena de diminuir a capacidade de aquisio de detalhes do molde. 3) Deposita-se um material de sustentao sobre a camada de argila - sobre a camada de argila pressionada contra o molde, deve ser colocado um material de sustentao que preencha o interior desta escultura de argila, para no ficar oca. Pode-se usar gesso pedra ou mesmo espuma de uretano expansvel para preench-lo. Se for a espuma de poliuretano, ficar mais leve. Esta espuma a que me refiro pode ser encontrada sob a forma bicomponente ou monocomponente (em spray) e aps endurecida, transforma-se num material semelhante ao isopor. No caso da bicomponente, quando se mistura os dois lquidos, forma uma espuma que aps endurecida fica parecida com isopor. J o spray, a aplicao direta sem a necessiade de mistura. Nas fotos abaixo voc pode observar a espuma de poliuretano da Siquipls, que vem na forma bicomponente com dois lquidos que devem ser misturados.
E na foto abaixo, o spray monocomponente da Brascola, o Brascofoam.
4) Retira-se a escultura pressionada - nesta fase obtm-se uma rplica do corpo da pessoa, por exemplo da face. Aps ter feito esta rplica em argila, pode-se comear a detalhar a escultura, sem ter que comear do "zero". Esta tcnica serve para facilitar o processo de escultura, mas til para se pegar mais a forma do que a textura. A prxima tcnica a ser explicada, til tanto para pegar a forma como a textura. Confira a seguir.
Tcnica de Derramar a Argila (Clay Pour-in em ingls) - esta tcnica de escultura consiste em derreter argila base de leo e derramar dentro de moldes feitos com materiais flexveis (como o alginato e o silicone). Com esta tcnica pode-se obter uma rplica exata em argila de uma pessoa a partir de um molde, o que auxilia muito
quando o objetivo esculpir pequenas mudanas ou mesmo criar uma escultura bem realista. Para realizar esta tcnica, primeiramente essencial ter um molde flexvel de uma face ou de cabea inteira de uma pessoa. O molde pode ser de alginato ou de silicone, por exemplo. Ao usar o alginato certifique-se que a argila esteja derretida antes de comear a moldar em alginato, pois ele se deterior rapidamente. A argila base de leo pode ser derretida pura ou misturada com outra argila ou mesmo com uma cera. Nos EUA e Europa geralmente feita uma mistura de Roma Plastilina (ou Chavant NSP de consistncia mdia) com massa de modelar da marca Van Aken (Leisure Clay) que no contm enxofre, na proporo de 1 para 1 ou de 6 partes da primeira para 4 partes da segunda. Alm desta forma, tambm existe outra bem usada: pegue 400 gramas de argila base de leo (Chavant, por exemplo) e coloque-a em banho-maria com 200 gramas de cera microcristalina de grau mdio. Se no encontrar a cera microcristalina, misture 150 gramas de parafina com 50 gramas de cera de abelha. medida que a cera se torna mais lquida, acrescente a argila base de leo. Caso voc queira fazer de forma mais simples, use como alternativa somente a massa de modelar comum. Para facilitar a mistura, cortam-se pequenos pedaos destas argilas e coloca-se dentro de uma panela em banho-maria para derret-las. Deve-se mexer continuamente at ficar lquido e tambm para evitar o enxofre (presente na Roma Plastilina) de separar. Caso seja num forno de microondas, colocam-se as argilas num pirex. Coloca-se depois no microondas e no deixe ferver. De vez em quando tire para misturar. Depois de lquida, pincele dentro do alginato ou silicone (suportado por trs por ataduras gessadas) com um pincel largo e derrame o restante (use luvas!), sempre rolando at cobrir tudo e ter a espessura desejada. Depois que esfriar e endurecer, coloque espuma rgida de uretano (para ficar mais leve), ou um pouco de gesso com juta. Aps a argila endurecer, retire as ataduras gessadas e o alginato. Veja nas duas fotos a seguir, a argila sendo pincelada derretida dentro do molde de silicone e ao lado a rplica da escultura obtida com esta tcnica.
Nas fotos abaixo voc pode observar uma escultura feita pelo artista John Fuller usando esta tcnica. A primeira foto mostra a escultura obtida pela aplicao da argila base de leo derretida dentro de um molde de alginato.
Depois, John Fuller altera esta rplica em argila, retirando e acrescentando argila de forma a transform-la num zumbi.
Selando esculturas - uma etapa importante no processo de escultura e moldagem em maquiagem e em outras reas dos efeitos especiais. Selar um escultura significa aplicar um produto na superfcie da escultura de argila base de leo, geralmente de natureza diferente desta argila, para que ela no grude muito no molde de gesso. Nos Estados Unidos e Europa, existem vrios tipos de produtos utilizados, sendo os principais a seguir: 1) Produtos base de resina acrlica - nos EUA e Europa so muito usados sprays de resina acrlica da fabricante Krylon, o Dulling Spray e o Crystal Clear. Originalmente, o Dulling Spray um verniz em spray de uma resina acrlica que serve para acabamento temporrio em plstico, metal e para tirar brilho de objetos que so fotografados em estdios de fotografia. J O Crystal Clear um verniz em spray que fornece uma cobertura permanente para plstico, metal, madeira, cermica, etc. Como so produtos fabricados no exterior, so um pouco difceis de serem encontrados no Brasil. Uma alternativa brasileira seria o verniz fixador Acrilfix da Acrilex que vendido na
maioria das papelarias do nosso Pas. O Acrilfix um verniz em spray de resina acrlica usado para proteger desenhos, pinturas e para tirar brilho de objetos fotografados em estdios de fotografia. Nesse sentido, o Acrilfix muito semelhante ao Dulling Spray, podendo servir como bom substituto. Geralmente, os artistas de efeitos especiais costumam aplicar uma ou duas demos de Crystal Clear na escultura pronta em argila base de leo. Outras vezes, eles aplicam uma demo de Crystal Clear e outra de Dulling Spray. Voc pode obter resultados semelhantes com o Acrilfix brasileiro, aplicando duas demos. Nas fotos abaixo veja o Crystal Clear, o Dulling Spray e o Acrilfix da Acrilex, encontrado no Brasil.
Na foto abaixo veja o Crystal Clear sendo aplicado sobre uma escultura.
2) Produtos base de vinil (PVC) - na Europa, principalmente, muito usado um selante em spray base de PVC e que tem cor prata. muito usado quando a moldagem ser feita com fibra de vidro. A resina de laminao pode dissolver muitas tintas e selantes, mas esta no, que solvel em acetona. Uma marca muito usada na Europa o Sprayon S00322 da Sherwins-Williams Company. Originalmente usado como cobertura contra corroso, umidade e ferrugem. Veja abaixo fotos do Sprayon, de uma escultura pintada com este spray e da moldagem feita com fibra de vidro.
Em termos de Brasil, uma alternativa seria usar o lcool polivinlico, tambm conhecido como PVAL. O PVAL forma um filme ou barreira sobre a superfcie da escultura. A segunda opo seria a "cera desmoldante" que feita de uma mistura de cera de carnaba, cera de abelha, parafina e solvente. Esta cera pode ser comprada na forma de latas de cera para pisos e assoalhos.
3) Produtos base de silicone - geralmente so usados sprays base de silicone como alternativa para o Crystal Clear americano. Originalmente, o silicone spray usado para a lubrificao de ferramentas, fechaduras, dobradias, superfcies metlicas e plticas. No Brasil pode ser encontrado em supermercados e lojas ferragistas em diferentes marcas. Veja na foto abaixo um exemplo de silicone em spray.
Em termos de Brasil, uma outra alternativa seria o spray fixador para cabelo que contm um pouco de silicone. Mas vale lembrar que o spray de silicone puro melhor.
f) Moldes de Escultura
Moldes de Escultura
Molde uma impresso negativa, geralmente em baixo-relevo, tirada a partir de um objeto. A funo principal ao se fazer um molde reproduzir o objeto original o mais fielmente possvel. Em termos de maquiagem de efeitos especiais, os moldes servem para criar rplicas de esculturas de maquiagem em outro material, tal como ltex, espuma de ltex, gelatina, etc.
Materiais de Impresso ou material do molde

A escolha do material de que ser feito o molde (material de impresso) depende de:
a) Nvel de detalhes a serem capturados do objeto original - j que alguns materiais captam melhor os detalhes do que outros; b) Preo da material - dependendo do material do molde, os custos ficam inviveis em funo do material que ser feita a rplica; c) Material que ser feito a rplica - alguns materiais precisam de moldes especficos; d) Objeto original - alguns materiais so txicos e no podem ser usados para se tirar moldes de partes do corpo humano, por exemplo; e) Nmero de cpias ou rplicas - alguns materiais de molde tem pouca resistncia para permitir repetidas moldagens. Existem muitos materiais usados para se fazer moldes. Eles podem ser 1) Rgidos so materiais que endurecem e formam um molde no flexvel e 2) Flexveis - so materiais que endurecem e formam um molde flexvel.
1) Materiais de Impresso Rgidos mais comuns em Maquiagem: a) Gesso de Paris ou Gesso Comum - um p branco, barato e bastante comum. pouco resistente. Por isso usado mais para se moldar objeto pequenos. Se usado para objetos grandes fica pesado demais e pouco resistente. Deve-se evitar aplicar diretamente na pele de pessoas pois pode queimar, j que o processo de preparo do molde de gesso libera calor. pouco usado profissionalmente em efeitos especiais. Para se deixar o gesso mais resistente e tambm um pouco mais leve, geralmente usado um tipo de tecido com tramas abertas (por exemplo a juta) ou fibras de sisal. Assim mergulha-se este tecido no gesso e aplica-se sobre o molde. J reparou que quando vai se engessar um brao de uma pessoa usa-se um tecido misturado em gesso (tala gessada)? Se usasse gesso puro ficaria muito pesado para ser resistente. Este processo chama-se reforo de moldes de gesso.
b) Gesso Pedra - um tipo de gesso mais resistente que o Gesso de Paris e tambm um pouco mais caro que ele. Pode ser comprado colorido para fins de identificao. usado originalmente por dentistas para se criar rplicas de arcadas dentrias de pacientes durante a fabricao de prteses dentrias. Da mesma forma como acontece com o Gesso de Paris, deve-se evitar aplicar diretamente na pele de pessoas. Este tipo de gesso muito usado profissionalmente em efeitos especiais de maquiagem. Para se deixar o gesso mais resistente e tambm um pouco mais leve, tambm utilizada a tcnica de reforo do molde com a juta ou sisal. Existe um gesso-pedra de alta resistncia chamado Gesso-Troquel, mais resistente ainda que o gesso-pedra tradicional e o gesso comum.
c) Fibra de vidro - mais usado como jaqueta (molde-me ou molde-matriz) de moldes de silicone e tambm como material de moldes para esculturas feitas de isopor.
2) Materiais de Impresso Flexveis mais comuns em Maquiagem: a) Alginato - um material encontrado na forma de um p e que aps ser misturado com gua se transforma num material gelatinide. muito usado para se tirar moldes de partes do corpo de pessoas, j que de fcil preparo e de baixa toxicidade. b) Silicone - um tipo de borracha sinttica que se vulcaniza em temperatura ambiente e em altas temperaturas. No entanto, no processo de moldagem usado em efeitos especiais, o tipo mais usado o que se vulcaniza em temperatura ambiente. O silicone encontrado em vrias cores e graus de resistncia. leve, resistente e durvel. O silicone permite reproduzir com enorme riqueza de detalhes, por isso muito usado em titeragem para se fazer rplicas de bonecos e em miniaturas de veculos. Pode ser usado amplamente para muitos materiais como resinas, gesso, ceras, metais de baixa temperatura de fuso (estanho, chumbo), etc. Em alguns casos, os moldes de silicone nem precisam de desmoldante, j que o molde flexvel. Como desvantagem, pode-se citar o alto custo. Quando o molde precisa ser grande e como de borracha e mole, necessrio um molde externo rgido (molde-me, jaqueta ou molde-matriz) para sustentar.
Desmoldantes ou separadores
Muitos moldes, principalmente os feitos com materiais rgidos, precisam de uma lubrificao antes de entrar em contato com o material da rplica. Para isso existem os desmoldantes. Desmoldantes ou separadores so produtos aplicados dentro dos moldes e nas rplicas com a finalidade principal de evitar com que a rplica fique grudada dentro do molde ou saia com muita dificuldade. Para que um produto seja escolhido como desmoldante, ele deve atender as seguintes exigncias bsicas: 1. Evitar a adeso dos moldes; 2. Proteger e lubrificar a superfcie do molde; 3. Espalhar suavemente e uniformemente numa fina e contnua camada insolvel;
4. No reagir de forma destrutiva com a superfcie do objeto original ou com a superfcie do molde. Um exemplo muito comum de desmoldante a vaselina, principalmente para moldes de gesso. Outro o silicone lquido, muito usado em esculturas de argila base de leo em maquiagens de efeitos especiais. Muitos artistas preferem o silicone lquido quando se trabalha com esculturas feitas com argila base de leo devido ao fato do silicone lquido se interagir menos com esta argila do que a vaselina.
Selantes
Muitas artistas cobrem os poros dos moldes de gesso ou das pedras com laca (dissolvida somente em lcool) para proteg-los dos leos da plastilina e fazer a separao mais fcil. Lacas de poliuretano (vernizes) so usadas para cobrir moldes com espuma de ltex e principalmente com uretanos flexveis.
Material para molde: Gesso

, sem dvida, o material mais usado para se fazer moldes em efeitos especiais. E como voc j viu anteriormente, existe mais de um tipo de gesso. Alguns menos resistentes e outros mais. O mais comum Gesso de Paris ou gesso comum. O gesso-pedra um tipo mais resistente e tambm mais caro que o gesso comum. O gesso-troquel ainda mais resistente que o gesso-pedra. So todos encontrados na forma de p e necessitam ser misturados com gua para o seu preparo. O gesso comum encontrado geralmente em lojas de artesanato e tambm em lojas que vendem produtos para dentistas. Nestas lojas para dentistas, freqentemente, eles so vendidos em pacotes de 1 Kg em diversas marcas (como por exemplo, Polidental e Vigodent). Mas so bem baratos. O gesso-pedra tambm vendido em lojas para dentistas, so baratos e existem diversas marcas (como por exemplo, Polidental e Vigodent). Eles vm em pacotes de de 1 Kg. O gesso-troquel vendido por quilo e vm em cores como azul, branco, rosa e verde. So mais caros que os outros tipos. Nos Estados Unidos e Europa as marcas mais conhecidas de gesso-pedra so o Ultracal 30 e o Hydrocal. Na rea de efeitos especiais, o mais usado , sem dvida, o Ultracal 30. No entanto, alguns artistas tm diferentes preferncias pessoais, ao ponto de falarem que o Hydrocal ideal para fazer moldes de mscaras de ltex (por ser mais poroso) e o Ultracal 30 ideal para moldes para peas de espuma de ltex (por ser mais resistente ao calor). No Brasil, infelizmente s encontramos estas marcas por importao. No entanto, temos gesso-pedras similares ao Utracal 30 e Hydrocal quanto s suas caractersticas.
Cuidados com gesso

Para o armazenamento de gesso, escolha sempre um local mais quente e seco, de preferncia acima do cho para evitar absorver umidade. A vida til limitada mas pode ser aumentada se o gesso for armazenado em recipientes plsticos sem ar ou em plsticos bem apertados. E lembre-se: nunca jogue fora o gesso que sobra dentro de um pia, pois pode entupi-la. Assim, espere secar e jogue os pedaos de gesso no lixo.
Preparo do gesso para moldes

As etapas corretas e em ordem para se prepar o gesso so: 1) Pesar a gua; 2) Pesar o gesso; 3) Despejar o p de gesso na gua; 4) Misturar o gesso na gua; 5) Despejar a mistura de gesso/gua dentro da caixa do molde. 1) Pesar a gua - pese a quantidade certa de gua na temperatura ambiente e num recipiente limpo. Lembre-se que cada tipo de gesso possui uma proporo certa de gua e gesso para o preparo. Ela chamada de Relao gua/P (A/P). O gesso comum possui relao A/P de 0,50. Isto significa que para cada 50 gramas de gua so necessrias 100 gramas de p de gesso. No Brasil, o gesso-pedra possui relao A/P de 0,30, ou seja, para cada 30 gramas de gua so necessrias 100 gramas de p de gesso. J o gesso-troquel, no Brasil, possui relao A/P de 0,25, ou seja, para cada 25 gramas de gua so necessrias 100 gramas de p de gesso. Veja que a proporo em peso e no em volume. Assim, no certo, por exemplo, fazer "1 xcara de um com 2 xcaras de outro". Tendo em vista a relao A/P, o preparo do gesso-pedra vendido no Brasil semelhante, quanto a relao A/P, a marcas vendidas no exterior (Ultracal 30 - 0,38; HYDRO-STONE - 0,32). 2) Pesar o gesso 3) Despejar o p de gesso na gua - despeje lentamente, quase que polvilhando o p de gesso na gua. E lembre-se: Nunca jogue a gua no gesso! medida que voc vai terminando, pequenos montes de gesso aparecem na superfcie da gua. Muitos artistas at falam que quando no se puder pesar as quantidades de gua e gesso, use isto como dica: "a quantidade de gesso certa aquela que quando despeja o p sobre a gua, pequenos montes de gesso aparecem na superfcie da gua". Quando todo o gesso tiver sido adicionado, deixe a mistura descansar, por 3 minutos, sem mexer enquanto o gesso absorve a gua. 4) Misturar o gesso na gua - voc pode misturar manualmente ou com a ajuda de um batedeira de bolo eltrica. Geralmente, misturar por 3 minutos j suficiente. - Manualmente: possvel obter uma boa mistura usando uma colher de madeira, misturando lentamente a partir do fundo, usando um movimento de um lado para outro. Misturar em movimentos circulares criar bolhas de ar indesejveis na mistura. A consistncia da mistura final deve ser semelhante a de um creme de leite.
- Com a Batedeira Eltrica: voc pode obter uma boa mistura usando uma batedeira eltrica ou mesmo um mixer. 5) Despejar a mistura de gesso/gua dentro da caixa do molde - despeje lentamente e firmemente num canto da caixa que cerca o molde, para evitar a formao de bolhas de ar. Preencha o molde cerca de 3 cm acima da parte mais alta do sua pea. Bata na mesa em que est apoiada a caixa do molde para ajudar as bolhas de ar sarem. Espere o gesso esquentar e depois esfriar antes de remover as laterais da caixa do molde. Depois que despejar a mistura de gesso/gua, deixe secar. O tempo de secagem, em geral, varia de 17 a 30 minutos. A secagem em temperaturas mais baixas, removendo toda a gua, deixa mais resistente. No muito aconselhvel aquecer o molde de gesso num forno para acelerar a secagem. Isto porque se a temperatura no for bem controlada pode-se eliminar a gua de cristalizao e enfraquecer o gesso.
Reforo para moldes de gesso

Quando se aplica a mistura de gesso/gua sobre a pea, pode-se usar um recurso de reforo do molde de gesso. Geralmente, tiras ou pedaos de juta ou mesmo fibras de sisal so mergulhados na mistura de gesso/gua e em seguida aplicados sobre as primeiras camadas de gesso lquido j aplicadas. Este recurso refora os moldes de gesso e reduz a possibilidade do molde rachar e quebrar. A juta um tecido feito com fibras vegetais. Pode ser encontrado em lojas de tecido, pois atualmente so muito usados para se fazer enfeites e decoraes rsticas. Os sacos de caf (de 60 quilos) so tambm feitos de juta.
Desmoldantes para moldes de gesso

Os desmoldantes para os moldes de gesso mais usados so a vaselina e o silicone lquido. A vaselina pode ser encontrada em pasta e tambm lquida. Ela pode ser encontrada facilmente em farmcias. Para aplicar sobre o molde e sobre a pea, basta usar um pincel chato. Na Europa e Estados Unidos comum usar sprays de silicone lquido. No Brasil, um pouco mais difcil de se achar. Por isso, como sugesto, pode-se usar o silicone lquido usado para dar brilho no interior de carros. fcil de se encontrar, sendo vendido em supermercados e postos de gasolina. Para aplicar, use um pincel chato. Alguns sprays para fixar cabelos contm silicone e assim podem ser usados. Mas faa um teste antes de us-lo definitivamente.
Como limpar adequadamente um molde de gesso

O molde de gesso pode ser limpo de qualquer resto de argila base de leo usando um pincel chato e um borrifador spray com lcool, principalmente o lcool isoproplico. A acetona tambm pode ser utilizada no lugar do lcool. O lcool etlico comum e a acetona podem ser comprados em farmcias. O lcool isoproplico pode ser comprado em farmcias de manipulao.
Moldes de Duas Partes em Maquiagem

O molde de duas partes ou positivo-negativo, necessrio para apliques de espuma ou para qualquer tipo moldado por presso. No molde de duas partes, a forma desejada do aplique esculpida em plastilina sobre uma rplica do positivo. Depois um molde negativo feito a partir desta rplica com escultura. Em seguida a argila removida, e o molde preenchido com o material do aplique, curado e depois separado, ento o aplique est pronto para uso. Em termos de efeitos especiais de maquiagem que fazem uso de prtese, este tipo de molde o mais utilizado. Geralmente, este tipo de molde usado para criar prteses em gelatina, espuma de ltex, espuma de poliuretano e silicone. Moldes feitos para prteses de espuma de ltex no deveram ter mais de 3,8 cm de espessura para permitir boa penetrao de calor para curar o ltex. Assim, se o aplique grande ou profundo, uma boa idia ter buracos de ventilao aumentar a circulao. Para prteses de narizes grandes, por exemplo, este buraco pode ser furado atravs do positivo na ponta do nariz com uma furadeira de 0,6 a 0,8 cm de espessura. Moldes de duas partes para espuma de poliuretano so bem semelhantes queles de espuma de ltex exceto que os moldes de uretano podem ser mais pesados j que no preciso serem assados. Moldes grandes que podem ser para peas extensas da testa ou para cabeas inteiras podem precisar de uma cabea positiva no centro e um negativo de duas partes. Alm destes moldes precisarem ter buracos para ventilao, eles podem ser empregados como orifcios para conectar uma seringa cheia de espuma de ltex que injetada dentro do molde. Moldes grandes devem sempre ser presos com grampos para ficarem juntos enquanto est sendo injetada a espuma, e flanges devem ser feitas para dar um ponto de apoio para prender estes grampos. claro que quanto maior o molde mais resitncia ele tem que ter, seja com fibra ou tecido de juta adicionado ao molde. tambm uma boa idia um lado dos moldes com linhas grossas feitas com caneta hidrocor ou pincel atmico, para ver facilmente como os moldes devem ser encaixados.
Todos os moldes usados para produtos de espuma devem estar inteiramente secos antes do uso. Uma boa forma coloc-los dentro de um forno em temperatura baixa e deix-los durante a noite.
Maquiagem Tridimensional
Os cremes e tintas de maquiagem so um excelente meio para se criar diversos efeitos de maquiagem. No entanto, com elas possvel criar efeitos apenas em duas dimenses. O realce e o sombreado (ou luz e sombra) fornecem apenas a iluso ou idia que tridimensional. Mas outros efeitos para serem passveis de crdito pelo expectador precisam ser realmente tridimensionais. Existem diversos materiais usados para se criar efeitos tridimensionais de maquiagem, mas alguns so mais comuns. Cera Drmica - A cera drmica tambm chamada de massa nasal (nose putty em ingls), cera para cadver (mortician wax em ingls) ou massa moldvel, como muito conhecida no Brasil. Trata-se de uma massa originalmente feita para ser utilizada por tcnicos de funerria para maquiar cadveres mutilados. Em termos de efeitos especiais, usada para fazer cicatrizes, feridas, cortes e para alterar o formato de partes sseas do corpo ou que tenham pouca mobilidade, como, nariz, testa, mas do rosto, antebraos, etc. muito verstil e rpida de se aplicar, sendo por isso mais usada em teatro. Na parte Efeitos Especiais de Maquiagem da seco Maquiagem aqui na MSFX, voc ter a oportunidade de saber mais ainda sobre a cera drmica.
Coldio rgido - O coldio rgido uma soluo de lcool, ter e um derivado de nitrocelulose. Ele usado para se criar cicatrizes em baixo relevo, principalmente no rosto. Ao ser aplicado sobre a pele, o coldio rgido seca e puxa enrugando a pele ao redor, ficando com aspecto em baixo-relevo. Na parte Efeitos Especiais de Maquiagem da seco Maquiagem aqui na MSFX, voc ter a oportunidade de saber mais ainda sobre o coldio rgido.
Ltex Lquido - O ltex tambm muito aplicado na maquiagem de efeitos especiais. O ltex lquido pode ser aplicado puro ou misturado com outras substncias para produzir texturas diversas e at rugas de envelhecimento. Na parte Efeitos Especiais de Maquiagem da seco Maquiagem aqui na MSFX, voc ter a oportunidade de saber mais ainda sobre o ltex lquido.
Ltex lquido e associaes - O ltex lquido pode ser aplicado com outros materiais como lenos de papel, papel toalha, algodo, aveia, germe de trigo, flocos de milho, etc. Estas associaes no so muito usadas no cinema, mas sim em teatro. E com elas possvel obter diversos efeitos interessantes, alm de se usar materiais de mais fcil acesso. Na parte Efeitos Especiais de Maquiagem da seco Maquiagem aqui na MSFX, voc ter a oportunidade de saber mais ainda sobre o uso de ltex lquido e associaes com outros materiais.
Construo de Prteses ou apliques

Prteses ou apliques, em termos de efeitos especiais, so peas que so acrescentadas ao corpo ou face de um ator feitas geralmente sob medida e capazes de alterar significantemente a sua aparncia, criando formatos no presentes nele. As prteses podem ser usadas para transformar atores em animais, em monstros ou em vtimas de acidentes. Alm disso, elas so capazes de se moverem realisticamente com o corpo ou face. As prteses so tambm chamadas de apliques. o mais eficaz de todos os efeitos de maquiagem tridimensionais, sendo, por isso, muito usado no cinema. H muitos anos atrs, todo o trabalho de maquiagem feito na face de um ator tinha que ser feito diretamente apenas no rosto dele. Vrios produtos eram utilizados como goma-esprito (ou verniz), pedaos de algodo, fita adesiva, coldio (tanto flexvel como rgido), cera drmica (ou massa moldvel), fios, etc. No entanto, o artista de maquiagem pde, com o tempo e com a evoluo dos materiais, pr-fabricar vrios tipos de apliques de borracha, plstico, gelatina, entre outros. Isto possibilitou aumentar o nvel de detalhes que a tela de cinema exige. Para isso, preciso fazer uma cpia do rosto do ator (ou rplica positiva) ou de outra parte do corpo feita de um material permanente como o gesso. Em cima do positivo, a maquiagem pode ser esculpida em argila de modelar chamada de plastilina e um negativo feito a partir destas caractersticas esculpidas. Ento atravs de vrios mtodos, uma cpia da escultura feita, chamada de aplique ou prtese, num material flexvel que grudado no ator para criar um personagem. As prteses podem ser construdas a partir de diversos materiais, tais como: a) Gelatina e espuma de gelatina b) Ltex c) Espuma de ltex d) Espuma de poliuretano flexvel
e) Silicone
Prteses ou apliques de Gelatina

O que gelatina? A gelatina obtida a partir da protena chamada colgeno, que muito encontrada na natureza e o maior constituinte da pele, ossos e tecidos conjuntivos. usada originalmente para fins alimentcios. Porque usar a gelatina? A gelatina translcida e permite movimentos melhores que alguns materiais. Alm disso, ela tem uma textura muito realista e necessita de um mnimo de maquiagem sobre ela. Os pontos negativos so que ela derrete sob calor e dissolve sob suor. Existem solues para o problema do suor mas no muito contra o calor. Muitos artistas procuram alternativas para o uso de espuma de ltex, que ainda o padro atualmente, para prteses com o objetivo de produzir apliques realistas. A gelatina, de certa forma, um material instvel para maquiagem prottica. Nas frmulas tradicionais, a gelatina tende a dissolver quando entra em contato com suor. Alm disso, apliques de gelatina podem se tornar pesados e isto no natural e desejado para qualquer prtese. Depois de 1929, a espuma de ltex se tornou o padro em prteses. Mas a gelatina tem uma vantagem no encontrada na espuma de ltex. A primeira que ela econmica, a segunda o tempo. Depois que a espuma de ltex moldada, ela deve ser assada, geralmente por horas. Ao contrrio, a gelatina de preparao rpida. Depois de derretida ela deve ser derramada dentro do molde e deixada esfriar, e se for colocada no freezer fica mais rpido. A terceira vantagem a mesclagem com a pele - isto , fazer a pele parecer uma extenso natural da pele ao redor. Os artistas de maquiagem adotaram vrias formas de lidar com a dificuldade de mesclagem das prteses de espuma de ltex e de ltex. Mas com a gelatina as bordas so mescladas e dissolvidas com o uso moderado de uma loo adstringente para pele. A quarta vantagem a translucidez. A gelatina no opaca (como a espuma de ltex ), isto permite com que os tons de pele abaixo da prteses sejam visveis. Numa situao ideal, exigiria menos colorao extrnsica (pigmentos de maquiagem) na superfcie da prtese, resultando numa aparncia mais natural. A quinta vantagem a de se mover naturalmente no ator. Parece que a radiao corporal aquece a prtese de gelatina, permitindo mover mais naturalmente com a pele ao redor e assumir caractersticas de tecido vivo. Finalmente, a sexta vantagem a segurana (quando fria). A maioria dos componentes das frmulas de gelatina so de qualidade culinria ou mdica. Afinal, a gelatina obtida a partir da protina colgeno, que muito encontrada na natureza e o maior constituinte da pele, ossos e tecidos conectivos. Alm disso, como a gelatina obtida a partir de uma protina, ela composta essencialmente de aminocidos. Isto na verdade uma beno para artistas de maquiagem, considerando os componentes qumicos perigosos encontrados na espuma de ltex, uretanos, silicones e materiais protticos similares. As vantagens da gelatina, especialmente a segurana, custo e facilidade de preparao, tornam-na um material ideal para artistas iniciantes para adquirir experincias com maquiagem prottica. Histrico do usos da gelatina em efeitos de maquiagem - a gelatina era freqentemente usada por artistas de maquiagem mesmo antes do desenvolvimento da espuma de ltex em 1929. E apesar da espuma de ltex se tornar o padro desde ento, muitos grandes filmes a utilizaram, tais como:
The Good Earth (1937) plpebras orientais de gelatina. Colonel Blimp (1945) um estmago de gelatina para o ator Roger Livesay. Caesar and Cleopatra (1946) uma careca para ator que interpretava Csar (Claude Rains), feita pelo artista de maquiagem Stuart Freeborn. Marathon Man (1975) mo de gelatina cortada por um fio para o personagem de Roy Scheider, um efeito criado pelo artistas de maquiagem Dick Smith. Heartbeeps (1981) - Stan Winston criou apliques de gelatina para Bernadette Peters e Andy Kaufman. The Hunger (1981) - Dick Smith tambm usou gelatina para um efeito de estmago cortado. Mais recentemente, Matthew Mungle revivieu um interesse em prteses viveis de gelatina, para o envelhecimento no filme Ghosts of Mississippi. No "First Annual Make-Up and Effects Products Trade Show" no dia 3 de Augusto de 1997, em North Hollywood - Califrnia, Matthew Mungle mostrou um sesso de aplicao de prteses de gelatina e tambm compartilhou sua frmula de gelatina prottica. Depois, a edio 9 da revista Make-Up Artist Magazine de Outubro/Novembro de 1997 mostrou um artigo "Translucency Breakthrough: Foamed Gelatine" de Michael e Lynn Key, descrevendo o progresso de Michael Pearce e Dave DuPuis (na poca na EdgeFX de Steve Johnson) no desenvolvimento da espuma de gelatina o que seria uma possvel prxima gerao na tecnologia de apliques de gelatina. Desde ento, a gelatina tem mantido sua posio como uma dos materiais mais utilizados em maquiagem de efeitos especiais. Por ser bastante verstil, possvel utiliz-la para criao de prteses faciais/corporais e at manequins realistas. Veja abaixo exemplos do trabalho do artista sueco Lars Carlsson:
Manequin de gelatina criado por Lars Carlsson.
Manequin de gelatina criado por Lars Carlsson
Aplique de nariz feito de gelatina criado por Lars Carlsson
Efeitos com gelatina Prteses feitas de gelatina fornecem ao artista de efeitos de maquiagem um dos materiais mais realsticos, de baixo custo e semelhante a pele. A gelatina prottica no um novo material. Frmulas de gelatina tm sido feitas para uma variedade de efeitos para se assemelhar a pele real. As primeiras frmulas tendiam a derreter sob o calor excessivo das luzes de estdio. Por isso, outros materiais mais estveis tais como a espuma de ltex passaram a ser mais usados que a gelatina. Recentemente novas frmulas de gelatina associadas s luzes mais modernas e menos quentes tem feito muitos artistas a se voltarem para a gelatina. Gelatina prottica muito barata para se fazer, totalmente atxica e no exige nenhum equipamento especial tais como batedeiras ou fornos de laboratrio. Gelatina simples de se colorir com vrios meios que mantm sua translucidez original. As bordas das prteses podem ser dissolvidas e mescladas com loo adstringente para pele. O produto completamente reutilizvel, assim moldagens mal feitas ou excessos podem ser reaproveitados. Existem dois usos principais para a gelatina em maquigem de efeitos: 1) gelatina aplicada diretamente na pele 2) gelatina prottica
Gelatina aplicada diretamente na pele A gelatina aplicada diretamente na pele, como o prprio nome diz, pode ser aplicada sem a necessidade de ser moldada. muito usada para simular feridas, queimaduras, cicatrizes, bolhas e efeitos com sangue. Deve-se ter cuidado para no queimar a pele, pois ela deve ser aplicada morna. Existem alguns kits vendidos no Brasil e exterior com esta maquiagem base de gelatina. Neste kit tem uma garrafa com cor de pele, com cor de sangue e com semitransparente. fcil de usar e reutilizvel. Aquea a gelatina numa vasilha em banhomaria e aplique na pessoa em temperatura morna. A gelatina ir solidificar a medida
que esfriar. Pode-se aplicar p facial translcido sobre ela quando seca. Para um efeito melhor, aplique mais camadas de gelatina e de maquiagem, abaixo e acima da gelatina. Veja abaixo fotos mostrando este tipo de kit.
Mas na verdade voc pode fazer o seu prprio kit de efeitos de gelatina. Aqui esto algumas receitas para voc fazer em casa. Receita de gelatina de Tom Burman - Tom Burman uma das lendas de efeitos especiais de maquiagem do cinema americano. Trabalhou em filmes como Planeta dos Macacos, a verso original. Esta um receita bsica que Tom Burman usava para efeitos de sangue. Ingredientes: a) 20 gramas de gelatina em p sem sabor; b) 12 mL de gua destilada; c) 100 mL de glicerina. Procedimento: Deixe a mistura "descansar" por 45 minutos para saturar. Primeiro, aquea em banho-maria em fogo baixo para derreter a massa, depois coloque-a num saco plstico hermtico com fecho (tipo ZipLoc) e a amasse para esfriar mais rpido. Para o uso, este composto de gelatina pode se tornar opaco acrescentando talco ou xido de titnio e as cores solveis em gua podem ser usadas para se criar diversos tons. Como corante, pode-se usar p facial na cor de pele desejada ou corante alimentcio para cores como vermelho, verde, etc. Peas mais macias podem ser feitas com 15 gramas de gelatina e 25 gramas para as peas mais duras. Receita de gelatina 2 - esta receita de gelatina aplicada diretamente na pele uma soluo fraca de gelatina, feita de p de gelatina e gua, com alguns aditivos adicionais tais como um preservativo e cor. O xido de zinco, estabilizante adicionado na gelatina prottica, no adicionado a esta formulao j que ele aumenta o ponto de derretimento da mistura. A gelatina aplicada diretamente na pele em estado lquido e portanto importante que o produto derreta numa temperatura muito baixa, para no causar desconforto na pessoa. Apesar do produto resultante ser feito derretido em temperatura muito baixa para aplicao na pele, o mtodo de preparao inicial num microondas e os avisos seguintes devem ser levados em conta. Aviso: A gelatina derretida tal como preparada no microondas nunca ver ser aplicada na pele.
Use luvas contra calor quando manusear o produto na estado derretido. Segue a frmula bsica da gelatina aplicada diretamente na pele: Ingredientes: a) 150 gramas de gelatina em p sem sabor; b) 200 gramas ou 200 mL de gua destilada; c) 3 gramas de p compacto facial para dar cor ou mesmo talco comum. Procedimento: A gua colocada numa vasilha com pelo menos 1 litro de capacidade. O p facial (corante e opacificante) adicionado ao lquido e misturado com cuidado at ficar homogneo. Receita de gelatina 3 - esta receita de gelatina aplicada diretamente na pele tem propriedades similares a muitos kits de maquiagens disponveis em lojas que vendem suprimentos de efeitos especiais. Ingredientes: a) 1 parte de gelatina em p sem sabor; b) 2 partes de gua; c) 2 partes de glicerina; d) corante alimentcio ou p facial na cor de pele desejada. Procedimento: Com a adio de quantidades pequenas de corante alimentcio, muitos efeitos de ferimentos podem ser criados utilizando esta frmula, variando de cortes e bolhas, a buracos de bala e queimaduras, principalmente se o ferimento for criado em camadas (isto , uma camada de vermelho, outra de amarelo e outra transparente). A gelatina pode ser misturada, colorida e armazenda em garrafas plsticas de espremer (tipo de catchup). Quando for a hora de se criar o efeito, a garrafa colocada em gua quente e deixada liquefazer. Para garantir que voc no queimar o ator, sempre teste a temperatura da gua antes das aplicao. O efeito poderia ento ser esculpido diretamente noa tor, usando o dedo, um pincel, esptula, cotonete ou palito. Abaixo voc ver os estgios de aplicao desta gelatina aplicada diretamente para criar a iluso de carne derretida ou de queimadura:
E abaixoveja um corte feito com esta gelatina.
Receita de gelatina 4 - esta frmula de gelatina tambm conhecida por composto 32-1, devido s quantidades de seus trs componentes bsicos: a) 300 gramas de glicerina (12 colheres de ch); b) 200 gramas de gelatina em p; c) 100 gramas de gua destilada (7 colheres de ch). Como corante, pode-se usar 6 gramas de p compacto facial ou corante alimentcio na quantidade at obter o tom desejado. Procedimentos: A glicerina e a gua so medidas fora do microondas num recipiente de pelo menos 1 litro de capacidade. O p facial ou qualquer agente corante so adicionados e misturados com cuidado at homogeneizar. A gelatina j derretida pode ser adicionada. Importante: Use uma mscara quando manipular todos os componentes em p. As instrues dadas aqui se referem a um microondas de 850 W e todos os tempos de aquecimento se referem ao ajuste de potncia mxima. O produto misturado colocado dentro do microondas e aquecido por 1 1/2 minutos ( 1 minuto e 30 segundos). IMPORTANTE: sempre espere 20 segundos depois que o microondas desliga antes de abrir aporta. O produto removido do microondas e misturado com uma esptula de madeira. CUIDADO: o produto derretido nunca deve ser aplicado ou entrar em contato com a pele, pois poder resultar em queimaduras. Use roupas longas, culos e luvas anti-trmicas quando manusear no estado derretido. Lquidos cozinhados no microondas podem s vezes ser aquecidos alm do ponto de ebulio sem formao visvel de bolhas. Remover o produto pode causar formao espontnea de vapore e bolhas. Isto acontece particularmente quando se trabalha com lquidos viscosos como a gelatina. Deixar a gelatina no forno por 20 segundos antes de remov-la ajuda a igualar a temperatura, reduzindo o risco de efeitos explosivo. Depois de misturar, o produto derretido colocado novamente no microondas e aquecido por 40 segundos. Depois espere por 20 segundos, remova do microondas e misture novamente. Neste estgio, a gelatina comeou a se transformar num lquido viscoso e suave. Se a gelatina no se derretou completamente, o recipiente dever ser recolocado por mais 40 segundos. Depois de esperar 20 segundos, o recipiente deve ser removido e misturado mais uma vez. Aviso: No super-aquea o produto. Se neste estgio a gelatina parecer parcialmente derretida, pare e somente continue o processo de derret-la depois que o produto esteja totalmente esfriado. Se o produto superaquecer pare o microondas imediatamente mas no abra a porta no mesmo instante. Se comear a espirrar, espere 5 minutos antes de abrir totalmente.
Ao aplicar, coloque o recipiente com a gelatina dentro de uma panela com morna at que a gelatina derreta. Teste uma pequena quantidade do dorso de sua mo para ver se no est muito quente. S assim ela pode ser aplicada na pele do ator. Receita de gelatina 5 - esta receita de gelatina aplicada diretamente na pele a inferior em relao as demais em termos de qualidade, pois ela mais susceptvel a evaporao e portanto alterao de tamanho. Ela mais usada para efeitos rpidos de curta durao, principalmente combinada com outros materiais. Ingredientes: a) 2 colheres de ch de gelatina em p sem sabor; b) 2 colheres de sopa de gua destilada. Para colorir a gelatina, voc pode usar p compacto facial na cor desejada ou corante alimentcio. Procedimento: Misture os ingredientes slidos, e depois os lquidos, misturando depois os slidos nos lquidos. Deixe a mistura "descansar" por 45 minutos para saturar. Primeiro, aquea em banho-maria em fogo baixo para derreter a massa, depois coloque-a num saco plstico hermtico com fecho (tipo ZipLoc) e a amasse para esfriar mais rpido. A gelatina aplicada diretamente na pele em estado lquido e portanto importante que o produto derreta numa temperatura muito baixa, para no causar desconforto na pessoa. Assim, quando for aplicar na pele de uma pessoa, derreta em banho-maria sempre em temperatura mais baixa. E antes de aplicar, teste uma pequena quantidade no dorso de sua mo para ver se a temperatura no est muito quente, assim como uma me testa o leite da mamadeira de seu beb

Gelatina prottica A gelatina prottica usada para se criar rplicas de peas previamente esculpidas e moldadas e que sero coladas no rosto ou corpo de um ator ou atriz. Existem muitas receitas e com componentes diferentes para a gelatina prottica usada em maquiagem. Mas importante saber alguns mais usados: Gelatina em P sem sabor - a gelatina usada profissionalmente nos EUA e Europa mais resistente que a gelatina alimentcia comum que ns encontramos nos supermercados. No exterior, ao descrever a gelatina, os fabricantes fazem referncia rigidez da gelatina atravs um termo chamado de "BLOOM", que um padro industrial que gradua ou mede a fora da gelatina. Essencialmente, ele descreve a dureza ou a rigidez relativa da gelatina quando curada (seca). Um nmero de Bloom maior corresponde a uma gelatina mais rgida. As gelatinas alimentcias comuns tem um Bloom em torno de 200, enquanto que as profissionais tem um Bloom de 300. No Brasil, as marcas vendidas mais conhecidas tem um Bloom de 220. Mas isto no impede de usar as marcas comuns de gelatina encontradas no Brasil, a diferena maior que as prteses ficaro menos resistentes que aquelas feitas com a gelatina de Bloom 300. Abaixo voc pode um exemplo de gelatina em p sem sabor comum encontrada em supermercados no Brasil, com Bloom de 220:
Uma propriedade bem conhecida da gelatina descrita pelo termo higroscpica. Este termo se refere a propriedade de certos materiais tem (como a gelatina) de absorver a umidade da atmosfera. uma propriedade necessria a gelatina porque permite com que ela se torne solvel. Com a adio de gua, como nas aplicaes normais, as partculas de gelatina comeam a inchar e absorver entre 5 a 10 vezes o seu peso em gua. Devido a propriedade higroscpica da gelatina, as frmulas tradicionais de gelatina para prteses e efeitos, incham em proporo com as mudanas de umidade, e encolhem devido a evaporao e tempo. Esta instabilidade das frmulas de gelatina uma franqueza inerente, e se tornar evidente a todos que usarem uma frmula que co tenha apenas gelatina em p sem sabor e gua. Como a gua responsvel por estas mudanas, deve-se manter as quantidades de gua a nveis mnimos ou eliminar a gua completamente. O objetivo ter estabilidade na frmula, sem sacrificar a flexibilidade da gelatina. Muitos artistas como Dick Smith, Kevin Haney, Frank Rogers, Matthew Mungle e outros, contriburam para melhorar a frmula da gelatina prottica. Glicerina - uma das solues para isto foi substituir uma porcentagem de gua das frmulas tradicionais por glicerina (glicerol). A glicerina vendida em farmcias e usada para cosmticos, entre outras finalidades. Curiosamente, a glicerina tambm higroscpica. Kevin Haney, que fez bastante pesquisa com o uso da gelatina em maquiagem tridimensional, fez interessantes observaes a respeito da caracterstica higroscpica durante o uso de apliques de gelatina para queimaduras no filme The Believers. Kevin estava trabalhando sob chuva, quando um dos atores informou que o aplique do nariz estava se soltando. Quando Kevin foi verificar, o aplique pareceu maior que ele deveria ser. Depois de colar novamente o aplique. Kevin voltou a seu trailer para verificar os apliques reserva e achou que eles estavam 10% maiores quando comparados com os moldes negativos. Sua observao o levou a concluir que seus apliques de gelatina tinham inchado devido a alta umidade. Como resultado, ele comeou a substituir um pouco de sua glicerina por sorbitol, o que menos afetado pelas mudanas de umidade. Kevin tambm notou que o sorbitol faz a gelatina mais firme e menos elstica. Na poca de The Believers, Kevin usou uma frmula que inclua 7 gramas de gelatina (bloom de 275 a 300 bloom), 38 gramas de glicerina, 2 gramas de gua, fios de rayon, p compacto facial e xido de zinco.
Sorbitol - este produto usado em doces, resinas sintticas e como adoante para diabticos. O sorbitol aumenta a rigidez estrutural das frmulas de gelatina, alm de aumentar a sua resistncia a rasgos (essencial para trabalhos com prteses). Existem duas formas de sorbitol - lquido e p. O problema com o p que necessrio dosar as propores de gua e p. At um mximo de 70% de gua pode-se obter um bom resultado, com a desvantagem de encolher com o tempo (devido a evaporao). O sorbitol lquido contm maiores concentraes de sorbitol que de gua, cerca de 70% de sorbitol e 30% de gua. No Brasil, o sorbitol pode ser comprado em farmcias de manipulao, tanto em lquido (concentrao de 70%) como em p. D preferncia ao lquido. Veja abaixo um exemplo de sorbitol lquido comprado em farmcias de manipulao do Brasil.
xido de Zinco - para aumentar a resistncia a quebra devido ao calor corporal e a transpirao, muitos artistas tm utilizado xido de zinco para criar uma prtese de gelatina mais resistente, com uma maior tolerncia a mudanas de temperatura. Ele um p insoluvel em gua e pode ser encontrado em farmcias de manipulao. Contudo, a adio de xido de zinco comea a afetar a translucidez da gelatina no produto final, assim, cuidado com as propores. Como o xido de zinco no muito fcil de se localizar em farmcias, alguns artistas utilizam pomadas que contenham xido de zinco. Algumas marcas podem conter 20% de xido de zinco e outros componentes. Isto produz tambm um bom efeito, com um dicreto amarelado. Como sugesto, voc pode comprar uma pomada na farmcia, por exemplo Nistatina + xido de Zinco (medicamento genrico) ou Dermodex, pois elas tm 20% de xido de zinco. Tente usar 2 gramas de pomada para cada 100 gramas de sorbitol da receita. Corantes - so produtos utilizados para tingir a mistura de gelatina, ou seja, fazer colorao intrnseca. O ideal na gelatina e outros materiais translcidos como o silicone, que eles deveriam ser coloridos intrisicamente e apenas retocados com maquiagem ou camadas transparentes de pintura. Pode misturar p facial ou tinta em pequenas quantidades. Os mais usados so: p compacto facial, corante alimentcio e fibras de rayon (flocking em ingls). O p compacto facial existe como translcido e na cor de tons de pele. Os tipos mais usados para tingir gelatina so os de cor de pele. Escolha um que tenha cor similar ao da pele do ator/atriz em que ser aplicada a gelatina. Segundo Matthew Mungle, o p compacto facial deve ser adicionado junto com os ingredientes secos na menor quantidade para a que cmera veja como sendo a pele. O objetivo fazer o aplique
combinar com a pele do ator o mximo possvel. O p facial pode ser encontrado em supermercados e lojas que vendem produtos de maquiagem femininos. O corante alimentcio disponvel em vrias cores como: vermelho, azul, amarelo, verde, preto, marrom, etc. Pode ser encontrado em supermercados e lojas que vendem produtos para confeitaria e sorveteria. As Fibras de Rayon (Flocking em ingls) so minsculas partculas de tecido Rayon e que so usadas para criar efeito de capilares ou de pequenas veias em gelatina e silicones. muito difcil de ser encontrado no Brasil. A sua presena aumenta o realismo mas no extremamente essencial. P Compacto Facial Corante Alimentcio Fibras de Rayon
Receitas de gelatina prottica Confira abaixo alguns dos melhores exemplos de gelatina prottica. Receita de gelatina prottica de Kevin Haney - esta receita de um dos grandes artistas que mais contriburam para o desenvolvimento da gelatina para prteses em efeitos especiais. Ingredientes: a) 9 a 11 gramas de gelatina; b) 21 gramas de sorbitol lquido (70 %); c) 20 gramas de glicerina; d) at de grama de xido de zinco; e) at 1/2 grama de fibras de rayon; f) at 1/2 grama de p compacto facial na cor de pele desejada. Misture o sorbitol e a glicerina juntos. Depois misture os ingredientes secos acima e amasse num pilo. Adicione ao lquido e deixe descansar da noite para o dia. Aquea lentamente no microondas misturando a cada 1 minuto. No deixe ferver.
Receita de gelatina prottica de Matthew Mungle - esta receita do renomado artista de maquiagem Matthew Mungle, que trabalhou em filmes como Drcula de Bram Stocker, Endiabrado, entre outros. Ingredientes: a) 750 gramas de sorbitol lquido; b) 750 gramas de glicerina; c) 150 gramas de gelatina em p sem sabor; d) 4 gramas de xido de zinco; e) 6 gramas de p facial na cor de pele desejada; f) 0,6 gramas de fibras de rayon vermelhas; g) 3 gramas de fibras de rayon marrom. Ou em quantidades menores (sem contar com as fibras de rayon: a) 100 gramas de sorbitol; b) 100 gramas de glicerina; c) 20 a 30 gramas de gelatina; d) no mais de 1 grama xido de zinco. Procedimentos: Misture o sorbitol e a glicerina juntos. Depois misture os ingredientes secos acima e amasse num pilo. Adicione ao lquido e deixe descansar da noite para o dia. Aquea lentamente no microondas misturando a cada 1 minuto. No deixe a mistura ferver, borbulhar ou espumar, porque ela queimar, mudar de cor e deixar bolhas na sua pea. Com cuidado misture e bata na vasilha para liberar bolhas. Segundo Matthew Mungle, para se evitar o tom amarelado da gelatina, no caso de voc no quiser usar corantes, pode-se colocar 2 a 4 gramas de Perxido de Hidrognio (gua oxigenada vendida em farmcias) na mistura aps ela ter sido aquecida. Isto remover o amarelado. O uso de perxido de hidrognio (gua oxigenada) para fazer a mistura de gelatina ficar mais clara, sem colorao, menos amarelada. Ela no recomedvel fazer este procedimento quando voc acrescenta pigmentos de cor nela. Receita de Gelatina de Lars Carlsson - Lars Carlsson o artista de maquiagem de mais conhecido da Sucia. Ingredientes: a) 450 gramas de glicerina; b) 450 gramas de sorbitol lquido; c) 150200 gramas de p de gelatina. Procedimentos: Misture os lquidos e uma colher de sopa de gua numa bacia de plstico ou vidro. Coloque no microondas de 800 W por 4 minutos. Todos os tempos precisam ser ajustados de acordo com o seu micrroondas. Est na temperatura adequada quando voc conseguir colocar na sua mo e no se queimar. A gelatina derrete numa temperatura cerca de 70C. Lembre-se que voc no deve nunca deixar a gelatina ferver. As fibras na gelatina so destrudas se ela ferver. Adicione o p de gelatina e deixe ele absorver o lquido e inchar por 5 minutos. Coloque de volta no microondas por 2 minutos. Abra e misture algumas vezes durante. Tire e deixe esfriar por 2 minutos e misture durante este tempo. Repita o procedimento de 4 minutos entre 7 ou 8 vezes. Deixe a msitura esfriar por um momento antes de derram-lo num saco de Ziploc. Deixe sobre uma mesa plana para esfriar. A gelatina pode agora ser derretida novamente todas vezes que voc precisar us-la. Dicas: Tudo o que voc precisa deixar a gelatina esfriar entre os momentos que deixar no microondas, faa duas remessas ao mesmo tempo. Isto economiza muito tempo. Use sempre luvas, sapatos fechados, culos protetores e calas compridas. Receita de gelatina prottica 4 Ingredientes: a) 100 gramas de sorbitol; b) 100 gramas de glicerina; c) 30 gramas de gelatina; d) 1 grama de xido de zinco. Convertendo para colheres: a) 6 colheres de
sopa de sorbitol; b) 6 colheres de sopa glicerina; c) 3 colheres de sopa de gelatina; d) uma pitada de xido de zinco. Misture juntos e aquea num microondas duas vezes com intervalos de 30 segundos, mexendo totalmente entre os dois aquecimentos.
Receita de gelatina prottica 5 - esta frmula de gelatina prottica bsica tambm conhecida por composto 3-2-1, devido s quantidades de seus trs componentes bsicos: a) 300 gramas de glicerina; b) 200 gramas de gelatina em p; c) 100 gramas de sorbitol (soluo de 70% em gua). Pode-se tambm acrescentar 1 grama de xido de zinco e 6 gramas de p compacto facial. Procedimentos: A glicerina e a gua so medidas fora do microondas num recipiente de pelo menos 1 litro de capacidade. O xido de zinco, o p facial ou qualquer agente corante so adicionados e misturados com cuidado at homogeneizar. A gelatina j derretida pode ser adicionada. Importante: Use uma mscara quando manipular todos os componentes em p. As instrues dadas aqui se referem a um microondas de 850 W e todos os tempos de aquecimento se referem ao ajuste de potncia mxima. O produto misturado colocado dentro do microondas e aquecido por 1 1/2 minutos ( 1 minuto e 30 segundos). IMPORTANTE: sempre espere 20 segundos depois que o microondas desliga antes de abrir aporta. O produto removido do microondas e misturado com uma esptula de madeira. CUIDADO: o produto derretido nunca deve ser aplicado ou entrar em contato com a pele, pois poder resultar em queimaduras. Use roupas longas, culos e luvas anti-trmicas quando manusear no estado derretido. Lquidos cozinhados no microondas podem s vezes ser aquecidos alm do ponto de ebulio sem formao visvel de bolhas. Remover o produto pode causar formao espontnea de vapore e bolhas. Isto acontece particularmente quando se trabalha com lquidos viscosos como a gelatina. Deixar a gelatina no forno por 20 segundos antes de remov-la ajuda a igualar a temperatura, reduzindo o risco de efeitos explosivo. Depois de misturar, o produto derretido colocado novamente no microondas e aquecido por 40 segundos. Depois espere por 20 segundos, remova do microondas e misture novamente. Neste estgio, a gelatina comeou a se transformar num lquido viscoso e suave. Se a gelatina no se derretou completamente, o recipiente dever ser recolocado por mais 40 segundos. Depois de esperar 20 segundos, o recipiente deve ser removido e misturado mais uma vez. Aviso: No super-aquea o produto. Se neste estgio a gelatina parecer parcialmente derretida, pare e somente continue o processo de derret-la deposi que o produto esteja totalmente esfriado. Se o produto superaquecer pare o microondas imediatamente mas no abra a porta no mesmo instante. Se comear a espirrar, espere 5 minutos antes de abrir totalmente.
Receita de gelatina prottica 6

Ingredientes: a) 20 gramas de gelatina em p sem sabor; b) 50 ml de sorbitol; c) 50 ml de glicerina; d) 1 grama (ou 1 pitada) de cido saliclico como conservante. Procedimentos: Misture o sorbitol e a glicerina juntos. Depois misture os ingredientes secos acima e amasse num pilo. Adicione ao lquido e deixe descansar da noite para o dia. Aquea lentamente no microondas misturando a cada 1 minuto. No deixe a mistura ferver, borbulhar ou espumar, porque ela queimar, mudar de cor e deixar bolhas na sua pea. Com cuidado misture e bata na vasilha para liberar bolhas.
Receita de gelatina prottica 7 Ingredientes: a) 18 a 22 gramas de gelatina; b) 42 gramas de sorbitol; c) 40 gramas de glicerina; d) at 1 grama de p facial na cor desejada; e) 1/2 grama xido de zinco. Misture os ingredientes exceto a gelatina numa vasilha sem aquecer, at voc ter uma cor e consistncia uniforme. Coloque em fogo baixo e acrescente a gelatina e depois deixe a mistura esfriar. Voc obter uma prtese melhor se voc deixar esfriar e depois dissolver novamente na hora que for derramar no molde. Se desejar que a prtese fique mais macia, acrescente mais glicerina. As bordas da prtese podem ser suavizadas usando gua. Processo de criao de prteses com gelatina prottica - Os moldes podem ser feitos de gesso resistente, nos EUA so feitos usando gesso Ultracal 30, no Brasil pode ser usado o gesso pedra. Coloque os moldes dentro de um forno morno at alcanar uma temperatura de 50 a 60 graus (isto pode levar cerca de 1 hora, dependendo do tamanho e espessura do molde). Remova o molde do forno e coloque sobre uma superfcie resistente ao calor. Aplique sobre a superfcie interna do molde uma fina camada de vaselina lquida usando um pincel. Nos EUA, alguns artistas de renome como Matthew Mungle usam desmoldante Parfilm de Epxi. Se este processo falhar, ser difcil abrir o molde quando a gelatina estiver esfriado. Tome cuidado especial em aplicara vaselina nas bordas da prtese para reduzir o risco de rasgar durante a remoo. Prepare a mistura de gelatina prottica conforme descrito anteriormente. A gelatina derretida derramada dentro do molde o mais perto da superfcie, movimentando o molde de um lado para outro, cobrindo toda a superfcie e deixando as bolhas escaparem, e o positivo ento colocado sobre o negativo e prenda-o com borracha ou um peso. O molde dever ser cuidadosamente fechado, com o cuidado de que a presso gerada durante o fechamento do molde no suficiente para expelir a gelatina do molde. O molde deve ento ser deixado parado at que tanto o molde como a gelatina tenha esfriado. Lembre-se que em partes fundas ou grossas do molde, a gelatina pode no esfriar totalmente a ponto de permitir a remoo da pea sem uma distoro permanente. Somente abra o molde quando voc estiver certo de que a pea esfriou totalmente. Quanto mais grosso, mais tempo levar. Se desejar acelerar o processo de secagem da gelatina, os moldes e a gelatina podem ser resfridados rapidamente dentro de um refrigerador para acelerar o processo. Mas lembre-se que podem ocorrer rachaduras eventuais se moldes mornos forem colocados dentro da geladeira. Remova o positivo, tentando manter a gelatina no negativo. Deixar a sua pea no negativo permite reparar as bolhas mais facilmente. Recorte os excessos, deixando uma pequena borda e aplique talco ou p facial dentro de sua pea. Com cuidado encontre uma borda e comece a remover sua pea, polvilhando com talco a
medida que a retira. Se precisar transport-la, coloque-a sobre o positivo e depois dentro de um saco plstico hermtico tipo Ziploc. Para corrigir defeitos em apliques de gelatina, pequenas quantidades de gelatina derretida podem ser usadas na pea, no somente para corrigir defeitos, mas como cola, colando duas peas de gelatina juntas. Mas lembre-se que se no der certo, voc pode derreter tudo e refazer novamente. Exemplo 1 Veja a seguir um exemplo de construo de um aplique de gelatina. A gelatina derretida e derramada dentro do molde negativo da escultura da prtese.
O positivo (rplica do rosto do ator) colocado dentro do negativo da escultura da prtese.
Depois de seca e endurecida, o molde negativo da escultura com a gelatina separada com cuidado do positivo.
A prtese de gelatina retirada com cuidado do negativo da escultura, usando talco.
Veja ao lado a prtese j retirada.
Procure deixar a prtese armazenda sempre sobre o positivo para que ela no altere muito o tamanho.
Ao lado voc pode conferir vrias peas prontas para serem coladas nos rostos dos atores.
Confira o resultado final.
Exemplo 2 A foto abaixo mostra um molde de nariz de feito com gesso Ultracal-30. O positivo (esquerda) feito a partir de uma rplica de rosto de uma pessoa. O negativo (direita) um molde negativo de nariz esculpido com argila Roma Plastilina. Voc notar uma rea de transbordamento no negativo. recomendvel aplicar uma camada de vaselina lquida nas duas superfcies dos moldes. Pode-se aquecer a frmula num microondas mexendo de vez em quando para evitar derretimento parcial ou cozimento da gelatina. Quando a frmula se liquifazer e todos os seus componentes misturados, a frmula est pronta para ser derramada dentro do molde. Quando derramar, faa bem perto do molde para evitar espirros e formao de bolhas de ar. Ateno: use luvas e cuidado para no se queimar. Depois de derramar a mistura no molde negativo de gesso pedra, coloque com cuidado o positivo dentro do negativo e aplique presso lenta e constante at que o positivo esteja firme dentro do negativo. O excesso de gelatina ir vazar do negativo e preencher a rea de transbordamento do negativo. Deixe o molde descansar para esfriar (o que pode variar de 30 minutos a algumas horas, dependendo do tamanho do molde). Para diminuir o tempo de resfriamento, o molde pode ser colocado dentro de um freezer.
A foto abaixo mostra a prtese moldada e pronta para desmoldar. Seja cuidadoso quando separar os moldes para no rasgar a prtese ou quebrar o molde. Na mesma foto, voc pode observar o que antes era a rea de transbordamento e agora o
excesso transbordado chamado de rebarba (flashing em ingls) da prtese, que bem fina. Para evitar com que a gelatina se grudar, polvilhe a pea com maizena ou talco infantil. A rea de transbordamento da pea deve ser mantida na pea at o momento de ser aplicada no rosto do ator/atriz. A coisa boa sobre a gelatina que ela perdoa - se voc fizer algum erro durante o processo, ou no gostar do que v, apenas derreta novamente a pea e tente novamente.
Na foto abaixo, veja uma prtese de gelatina moldada e outra demoldada (colorida). O processo de moldar prteses de gelatina decrito, produz um aplique forte, elstico, semi-translcido, que flexvel, tem boa resistncia a transpirao e calor, e retm grande quantidade de detalhes do molde.
Aplicao de prteses de gelatina - antes de aplicar a pea na pele, voc dever construir uma barreira entre a gelatina e a pele (ou o suor ir dissolv-la). Para isto, voc pode usar selante plstico ou Pros-Aide sobre o verso da prtese de gelatina ficando fora 2 cm das bordas. Deixe secar e polvilhe talco. Limpe a rea da face com lcool. Cubra a rea com Pros-Aide e deixe secar. Use uma tolha mida para retirar o excesso de p. Pressione a pea no lugar, comece no meio e v pressionando para as bordas. No deixe nenhuma bolha de ar. Agora v para as bordas. Passe mais ProsAide nas bordas na parte interna. Depois que todas as bordas esto coladas, suavize as bordas com loo adstringente para pele. Nos EUA muito usada uma soluo adstringente a base de Hamamlis (witch hazel em ingls) para derreter as bordas da gelatina na pele. importante que as bordas sejam bem finas para que a soluo adstringente funcione, dissolvendo as bordas e facilitando a mesclagem com a pele. Por isto o molde tem que ser bem feito, tente limpar as bordas da escultura de sua prtese com acetona ou lcool usando um cotonete, certificando-se que a rea de excesso ou rebarba fique a pelo menos 0,5 cm da escultura. Alm disso, tente aquecer a soluo adstringente num microondas por 1 a 2 segundos. A gelatina deve ser selada podendo ser com Pros-Aide, principalmente se for para um tempo prolongado ou com umidade. Pode ser usado tambm o coldio flexvel e o ltex. A maquiagem que pode ser aplicada sobre a gelatina a PAX (mistura de partes iguais de tinta acrlica com Pros-Aide), maquiagem em creme, tinta acrlica diretamente, sangue falso se ela for selada, etc. Se for usar aergrafo pode tambm limpar com um pano mido com lcool isoproplico e depois aplicar uma mistura de tinta acrlica diluda com gua e lcool. Bom, voc viu at agora a forma correta utilizada nos EUA e Europa. Agora vo algumas dicas para a nossa realidade brasileira. Ao invs de usar Pros-Aide tente usar o verniz para bigode ou mesmo a sugesto de cola feita a apartir de cola permanente mostrada na parte de Materiais e Ferramentas da seco Maquiagem ou mesmo o
ltex lquido. Ao invs de selar a prtese e a pele com Pros-Aide, tente usar o ltex lquido. Se voc no encontrar loo adstringente base de Hamamlis, tente usar a loo adstringente chamada Leite de Rosas.
Remoo de prteses de gelatina - Os maquiadores profissionais nos EUA e Europa costumam usar removedores para Pros-Aide de marcas como Detachol, Miristato de isopropila, etc. Espuma de gelatina - A Evoluo dos Apliques de Gelatina Um do pontos negativos das formulaes de gelatina o seu peso. Neste sentido, o processo de espumar a gelatina, tal qual feito com o ltex, deixa as prteses mais leves. Existem no mercado americano poucas marcas de espuma de gelatina profissionais, sendo suas receitas um segredo industrial. A espuma de gelatina considerada por alguns artistas uma alternativa para a espuma de ltex, embora muitos outros artistas no a consideram to relevante. De acordo com a edio 9 da revista Make-Up Artist Magazine de Outubro/Novembro de 1997, Michael Pearce e Dave DuPuis foram um dos pioneiros na criao de um sistema de manufatura da espuma de gelatina prottica profissional. Ela foi primeiramente usada na srie Stargate, para uma maquiagem de idoso para o ator Richard Dean Anderson. Segundo a revista, Pierce usou todos os seus livros sobre espuma de ltex (alguns da dcada de 30) para pesquisar sobre um agente espumante. Ele tambm reprojetou a sua batedeira Hobart (utilizada para espuma de ltex) para incluir um aquecedor. O agente espumante utilizado por Pearce possivelmente o cido esterico. Depois, Pearce vendeu os direitos de uso de sua frmula para outros estdios de maquiagem de Hollywood. Uma das marcas vendidas mais conhecidas a produzida por Michael Davy. Segundo seu fabricante, ela reutilizvel, tem um peso 40% menor que o da gelatina comum e de fcil preparo. No precisa de aparato especial, bastando misturar parte A e B e esperar espumar. A espuma produzida tem 400% maior volume que a da gelatina comum na mesma quantidade. E se no gostar do resultado, basta derreter novamente a prtese, reaproveitando o material. No entanto, muitos artistas que utilizam esta marca dizem que nem sempre possvel obter a mesma qualidade de espuma pela segunda vez. O adesivo de escolha para colar na pele a goma-esprito (ou verniz). Os apliques devem ser selados com selantes para que a tinta ou creme de maquiagem tenham maior adeso. Entre os selantes conhecidos pode ser usado o ltex lquido.
Mas apesar do segredo de muitas destas frmulas, muitos artistas de maquiagem divulgaram suas prprias frmulas. Segue abaixo algumas: Receita de espuma de gelatina de Lars Carlsson Para ser capaz de espumar a gelatina voc deve misturar uma base de gelatina, ou seja, uma receita de gelatina prottica, como as inmeras j citadas anteriormente. Pegue 100 gramas da base de gelatina (por exemplo, use a receita de gelatina de Lars Carlsson citada anteriormente). Dissolva uma colher de ch (5 ml) de cido tartrico em 1 colher de ch de sorbitol (5 ml) numa xcara. Evite usar gua porque ela prejudica a qualidade da pea. Deixe a mistura descansar por 1 minuto. Misture a gelatina num grande copo plstico. Num microondas, 100 gramas ir derreter em 30 a 60 segundos. No deixe ferver. Misture 1 a 6 colheres de ch (5 a 30 ml) de material vinlico com uma esptula de plstico ou uma colher. Na Europa usado um material vinlico chamado Flashe da LeFranc & Bourgeois (ver foto ao lado), que um tipo de tinta para pintura a dedo. Isto far a espuma de gelatina mais estvel depois de esfriar e no se colapsar. Quanto mais vinil for colocado mais estvel ficar. O motivo de usar ferramentas de plstico que metal inibe o processo de espumao.
Agora acrescente o cido tartrico e misture rapidamente. A seguir acrescente 1 colher de ch (5 ml) de bicarbonato e misture novamente. Agora a mgica acontece. Deixe a mistura crescer sem misturar. Trinta segundos funcionam bem. A gelatina est espumando devido a mistura de cido tartrico com bicarbonato com o calor produz dixido de carbono. A espuma agora precisa ser refinada por cerca de um minuto lentamente misturando antes de usar num molde ou diretamente na pele. Aplicada diretamente na pele ela tima para simular cicatrizes ou queimaduras. muito fcil de se remover do cabelo. Use esptula ou pincel para aplicar. Teste nas costas de sua mo para ver se no est quente demais. Na maioria das vezes voc no precisar de adesivo para colar na pele se voc aplicar na pele limpa (limpe com lcool antes). Deixe secar por minuto e aplique maquiagem (PAX ou maquiagem oleosa). Se for fazer usando moldes, aplique uma pequena quantidade de vaselina nos moldes. Reaquea a gelatina antes de colocar nos moldes negativos. Coloque um peso sobre os moldes parafazer as bordas realmente finas. Deixe os moldes descansarem por 30 minutos antes de abri-los. Se os seus moldes so complicados, voc pode aquec-los a 50-60 C antes de colocar a gelatina dentro. Isto feito para que voc tenha mais tempo de trabalho antes da gelatina comear a endurecer. E claro que voc tambm dever esperar mais tempo para separ-los. Quando tirar os aplique lave-os da vaselina com lcool 96%. Os apliques podem ser colados com Pros-Aide e a as bordas dissolvidas com loo adstringente. Aplique tinta PAX (mistura em partes iguais de adesivo ProsAide com tinta acrlica) sobre as prteses e termine com maquiagem. A espuma de gelatina reutilizvel vrias vezes apenas derretendo num microondas. Se a espuma desaparecer voc pode adicionar mais bicarbonato e cido tartrico. Reaquecer a espuma de gelatina muito rpido alguns segundos suficiente. No deixe ferver. Se voc no puder encontrar uma material vinlico tente usar cola branca escolar. No funciona to bem, mas quebra um galho. Esta receita de Lars Carlsson muito boa mas o seu nico ponto negativo que difcil de se achar o cido tartrico. Como alternativa, pode-se usar o cido ctrico que mais fcil de ser encontrado, por exemplo em lojas de artesanato que vendem produtos para massa de biscuit (porcelana fria). Uma outra opo segundo Matthew Mungle, seria usar o vinagre branco no lugar do cido tartrico. Voc viu que foi nesta receita de Lars Carlsson foi adicionado um material a base de vinil que foi a tinta Flashe da LeFranc & Bourgeois, que comum na Europa. Este material vinlico foi adicionado para ajudar a espuma de gelatina a manter a estabilidade mesmo aps ser derretida novamente. Nos EUA, segundo o artista Matthew Mungle, pode ser usado o Acryl 60 como material vinlico e o Pros-Aide que um material acrlico. Eles devem ser acrescentados depois que a gelatina foi totalmente misturada nos lquidos. Mas se voc no encontrar um material vinlico, Lars Carlsson recomenda usar cola branca comum (cola escolar ou de madeira) pois esta cola tambm vinlica, s que ela produz prteses um pouco mais rgidas e menos flexveis.
Receita de espuma de gelatina alternativa - esta receita uma verso a base de "tentativa e erro", encontrada num frum de maquiagem. Ingredientes: a) 21 gramas de glicerina; b) 21 gramas de sorbitol lquido; c) 7 gramas de perxido de hidrognio 40 volumes (gua oxigenada).
Procedimentos: Misture tudo acima e depois aquea lentamente, depois acrescente 7 gramas de gelatina. Reaquea. A medida que voc deixa a gelatina esfriar: misture num pequeno copo: 6 gramas de gua a 55 graus C, 2 gramas de fermento ativo Fleischmann. Deixe o fermento descansar na gua. Adicione o fermento na mistura de gelatina. No espere muito ou a gelatina comear a endurecer. Quando adicionar o fermento, misture bem. Deixe a mistura espumar. Quando ela crescer ao mximo comece a refinar a espuma misturando, retirando bolhas de ar grandes. Ajuda se bate levemente na vazilha no fundo para retirar as bolhas. Coloque nos moldes e deixe no refrigerador ou freezer por 30 minutos a 1 hora.
Receita de espuma de gelatina MSFX - esta receita tambm uma outra alternativa. Ingredientes: a) 6 partes de base de gelatina prottica; b) 1 parte de fermento qumico em p (por exemplo da marca Royal). Procedimentos: Derreta a base de gelatina prottica e depois acrescente o fermento em p. No espere muito ou a gelatina comear a endurecer. Quando adicionar o fermento, misture bem. Deixe a mistura espumar. Quando ela crescer ao mximo comece a refinar a espuma misturando, retirando bolhas de ar grandes. Ajuda se bater levemente na vazilha no fundo para retirar as bolhas. Coloque nos moldes e deixe no refrigerador ou freezer por 30 minutos a 1 hora.
Exemplos de aplicao de prteses de gelatina

A seguir voc poder conferir alguns exemplos de aplicao de prteses de gelatina feitos por alguns artistas.
Exemplo de Lawrence Kelatow Aqui esto as prteses de gelatina: uma pea de olho inchado e outra de um lbio cortado. Primeiramente, ele esculpiu em argila base de leo (Chavant NSP macia). Foi feito um molde negativo tambm em gesso pedra. Depois foi feita uma cpia em gelatina e colorida intrisicamente com p facial misturado com lcool e um pouco de fibras de rayon vermelhas. Em seguida, a prtese seca de gelatina foi levemente tingida com com creme de maquiagem da marca Stacolors e tambm comum pouco de caneta hidrocor. Ele tambm fez um rplica de sua
sobrancelha.
Depois ele limpou sua face com um pouco de lcool para remover qualquer trao de gordura ou sujeira. Em seguidaele aplicou um pouco de selante (Selante B da WM Creations).
A prtese foi aplicada com Pros-Aide 2. As bordas da prtese de gelatina foram suavizadas com loo adstringente (que funciona melhor quando aquecida). Algumas reas incosistentes foram corrigidas com um pouco de Bondo (uma mistura de Pros-Aide com um espessante chamado Cab-O-Sil). Antes de coloria a prtese em definitivo, melhor sel-la antes. Isto faz ficar fcil obter uma consistncia de cor.
Agora vem a parte divertida - as cores. Depois de ajustar a cor da prtese com o tom de pele dele, ele usou um sombreamento sutil com maquiagem da marca Stacolors. Depois adicionou hematomas com maquiagem roxa. Depois ele color as duas peas de sobrancelhas falsas usando goma-esprito ou spirit gum (o mesmo que o verniz para bigode vendido no Brasil). Depois ele acrescentou algumas gotas de sangue falso para olhos da marca Kryolan. Depois ele adicionou gel lubrificante K-Y da Johnson&Johnson nos cortes abertos na sobrancelha e no lbio. Para remover a maquiagem, ele usou um solvente chamado SuperSolv.
Exemplo de William "Bill" Barto Bill Barto fez um envelhecimento de uma atriz de 20 anos para uma pea de teatro. Era uma prtese nica feita com espuma de gelatina de Michael Davy. Bill teve 34 minutos para aplicar e por a peruca. A prtese era pr-pintada com a tinta de aergrafo do Michael Davy. Ele usou gomaesprito (spirit gum), o mesmo que o verniz para bigode vendido no Brasil. A aplicao resistiu por 25 minutos suando e tudo. Para as reas ao redorda boca, ele usou um adesivo mais forte da marca Telesis V, j q a atriz tinha muitos dilogos. Escultura em argila base de leo feita por Bill sobre a rplica em gesso do rosto da atriz.
Detalhe da escultura da prtese na poro do pescoo.
Molde negativo da escultura da prtese e a rplica do rosto da atriz, ambos em gesso Ultracal 30.
Foto mostrando atriz com e sem a prtese de espuma de gelatina de envelhecimento.

Exemplo de Christian Hanson e Nate Corteau Temos aqui um exemplo de criao e aplicao de prteses de gelatina feitas por Christian Hanson e Nate Courteau para um comercial de televiso. Eles usaram cremes de maquiagem diludos com leo de rcino. Comearam com um tom de pele bem claro afim de pegar um tom melhor que o tom original da gelatina (era muito cor de pssego). Depois eles usaram um tom de marrom claro para as primeiras reas de sombreado da prtese. Depois eles diluram maquiagem roxa para fazer as veias e capilares. Depois eles salpicaram com a esponja uma maquiagem de tom amarelado e azul claro nas reas mais elevadas da maquiagem afim de fazer o realce ou a luz da maquiagem. Quando eles foram filmar em 35 mm, eles acrescentaram mais sombreados com Acquacolor roxo (nas cavidades dos olhos, tmporas e lbios), pois o filme de 35 mm iria suavizar tudo e perderia muito os contrastes. Abaixo voc pode observar algumas etapas de escultura com argila base de leo sobre uma rplica em gesso Ultracal 30 do ator.
Nas fotos abaixo veja a prtese de gelatina aplicada no rosto do ator ( esquerda) sem maquiagem e direita o primeiro estgio de aplicao da maquiagem sobre a prtese de gelatina do ator.
E a seguir confira o resultado final.
Nas duas fotos abaixo veja Christian Hanson aplicando uma prtese de gelatina na face de uma atriz e confira direita o resultado final.
E abaixo a foto mostra Nate Corteau aplicando uma prtese de gelatina sobre o rosto de Christian Hanson.
Eis o resultado final!
Abaixo voc pode observar mais um exemplo de prtese de gelatina sobre o olho direito e uma atriz.
Construo de prteses ou apliques.
g) Construo de prteses
- Maquiagem tridimensional.
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1. Sombreie abaixo das

2. A posio do sombreado da ma 3. Mescle todos os sombreados

Afinando uma Face usando Sombreado e Realce

Esquema da disposio do sombreado e realce.

Alargando uma Face usando Sombreado e Realce

Esquema da disposio do sombreado e realce.

Alterando Nariz usando Sombreado e Realce

Nariz fino e Cado

Nariz com ponta grande

Molde de Cabea Inteira

D) A boca e a rea do nariz so trabalhadas com cuidado. No deixe tampar as narinas!

E) A cabea, o pescoo, e os ombros j cobertos com alginato.

I) Ataduras gessadas no pescoo. Procure usar os pedaos de 30 cm.

Molde de Cabea Inteira

M) Sobrepondo os primeiros 5 centmetros da atadura de gesso da frente, mais ataduras de

O) A seco de trs do molde-me completa.

Q) A metade de trs do molde-me removida com cuidado.

S) A cabea inclinada para frente.

Aqui voc pode observar a rplica em gesso pedra da orelha.

Deixe secar por cerca de 30 a 45 minutos antes de separar os moldes.

Depois as bordas so consertadas com cuidado para que no destrua a rplica.

Aqui est a rplica dos dentes.

Se voc tirar molde tambm dos dentes de baixo, ficar assim:

Aqui est depois de remover o brao.

12) Depois de seco retire as paredes da caixa.

13) Agora com cuidado corte o alginato ao redor do gesso.

Aqui est a cpia pronta.

Molde de Corpo Inteiro

Passe debaixo das axilas tambm.

Pronto! Aqui est a pessoa toda lubrificada.