REPUBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA MINISTERIO DE EDUACIN SUPERIOR UNIVERSIDAD CATOLICA CECILIO ACOSTA FACULTAD DE ARTES Y MSICA MSICA MENCION

MSICOLOGIA PROFESOR ALBERTO MORENO.

INFORME Historia de La Msica Latinoamericana y de Venezuela. Hacia donde se dirige La Msica Latinoamericana.

REALIZADO POR: Galvis Breddy C.I:17.826.187 Enero, 2010

Definir hacia donde va la msica latinoamericana es un proceso muy complejo para definirlo en una cuartilla o dos paginas, tratare de ser lo mas imparcial posible y tratar de acercarme hacia donde es que va Latinoamrica y Venezuela en la msica actual y al sin fin de gneros y estilos fusionados. Sin embargo, adelantamos que rechazamos plenamente la que opone lo popular como un concepto antittico de lo acadmico, lo que resultara an mucho ms arduo de defender en el caso de la Msica Latinoamericana y de Venezuela. Por el contrario, sera ms fcil demostrar los procesos de recuperacin de la msica popular en el mbito acadmico con intenciones que van desde lo puramente artstico a la bsqueda de una autenticidad y una diferencia nunca garantizadas en sus resultados. Con la llegada del Internet, y el desarrollo comercial de los medios mecnicos de reproduccin sonora, en particular a partir de los aos veinte, y luego con el cine sonoro y el establecimiento definitivo de la radiodifusin en el pas, cambiaron las modas musicales populares, imponindose el tango, la ranchera, el bolero, y mucho mas en pleno siglo XX el reggaeton, hip hop, rap, vallenato, reggae, Rock. Hablar de latinos incluyen la msica de todos los pases de Latinoamrica y cruzan todas las variedades: desde la simple msica nortea de Mxico y Estados Unidos a la sofisticada habanera de Cuba, desde las sinfonas de Heitor Villa-Lobos a los sencillos sonidos de la quena. La msica latina es muy diversa, siendo la nica similitud el uso de los idiomas latinos, predominantemente el espaol y el portugus de Brasil. An as, los ritmos latinos han recibido las influencias de otros lugares, sobre todo de la msica afro. Existen diversos estilos de msica latinoamericana, todos los cuales nacen de la mixtura de elementos musicales europeos, africanos e indgenas. En el pasado, varios autores haban sugerido posiciones extremas, como que la msica latina est privada de la influencia africana, o por el contrario, que es puramente africana y carece de elementos indgenas y europeos. Hoy en da, est generalmente aceptado que los ritmos latinos son sincrticos. Especficamente, las formas espaolas de composicin de canciones, los ritmos africanos y la armona europea son partes importantes de la msica tropical latina, as como de los gneros ms modernos como el rock, el heavy metal, el punk, el hip hop, el jazz, el reggae y el R&B. Uno de los inconvenientes al agrupar msica por gneros reside en que se trata de un proceso subjetivo que resulta muy influido por el conocimiento personal y la forma de cada uno de sentir y escuchar la msica. Esto es especialmente cierto en las "grandes categoras" que clasifican a la msica en culta o msica popular, debido al alto grado de abstraccin que la complejidad del conjunto requiere para encontrar caractersticas comunes, y en el otro extremo en el caso de subgneros por especificacin detallada que contrasta tambin con la complejidad de orgenes e influencias de una obra determinada. La categorizacin de la msica, especialmente en gneros muy especficos o subgneros, puede resultar difcil para los nuevos estilos emergentes o para piezas musicales que incorporan caractersticas de mltiples gneros. Los intentos por circunscribir msicos individuales a un gnero determinado pueden inducir a error, ya que

es habitual que produzcan msica en una variedad de gneros en el transcurso de su carrera, o incluso, en una misma pieza musical. Algunas personas sienten que la categorizacin de la msica en gneros se basa ms en motivos comerciales y de mercado que en criterios musicales La dcima, forma de componer canciones de origen espaol en donde hay diez lneas de ocho slabas cada una, fue la base de muchos estilos de canciones latinoamericanas. La influencia africana es, asimismo, central en los ritmos latinos, y es la base de la rumba cubana, la bomba y la plena de Puerto Rico, la cumbia colombiana, la samba brasilea, la marimba ecuatoriana y de varios estilos peruanos como el festejo, el land, el panalivio, el socabn, el son de los diablos o el toro mata. En Per hay regiones donde la influencia musical africana se entremezcla con la gitana. Ejemplos de esto se hallan por todo el norte y centro del pas en ritmos tales como la zamacueca, la marinera y la resbalosa. Uno de los mestizajes musicales ms raros, la influencia afrogitana se nutre de la cultura andina, dando origen a ritmos como el tondero, la cumanana y el vals peruano. Otros elementos musicales africanos son ms prevalentes en la msica religiosa de tradiciones sincrticas y multifacticos, como el candombl brasileo y la santera cubana. La sncopa, tcnica musical en donde se prolonga el sonido de una nota de un comps, es otra caracterstica de la msica latinoamericana. El nfasis africano en el ritmo tambin se hered, y se expresa mediante la primaca dada a los instrumentos de percusin (que en conjunto se conocen como "percusin latina"). El estilo de llamada y respuesta es comn en frica, y tambin est presente en la msica de Amrica Latina. Msica Popular del siglo XXI. Reggaeton, Hip, Hop, Pop. Diversos estudios aseguran que los sonidos, el vocabulario, la indumentaria, las letras y la actitud de este estilo se basan en el bandolerismo y la delincuencia; estas acusaciones seran an ms graves que las del acusado sexismo de algunas de sus letras. Este es el motivo de que en Espaa numerosas emisoras de radio se nieguen a fomentar este fenmeno. En Puerto Rico, la Comisin Nacional de Espectculos Pblicos y Radiofona, prohibi una cancin y un vdeo. En Honduras, se ha presentado un anteproyecto de ley para regular la msica con palabras obscenas, en especial el reggaeton. En Espaa, el Instituto Canario de la Mujer se quej a la cadena de televisin Telecinco por la emisin de vdeos de este gnero. Lneas de bajo y un ritmo repetitivo (casi en todas sus canciones) es caracterstico en el reggaetn. Tiene una sincronizacin caracterstica por la cual se guan la mayora de las canciones, dando una referencia fcil para el baile. El ritmo es una variacin de las lneas rtmicas del dancehall reggae jamaicano, que a mediados de los ochenta fusionaba rtmicas inspiradas en el funk, creando as ritmos fuertes y bailables.

Personalmente estos gneros musicales que tienen un alto contenido violento, sexual y machista, solo nos hace pensar que cada da se pierde ms el arte de la msica. La influencia de la msica en la formacin de la persona no slo se da en cuanto crea un clima particularmente propicio para despertar las facultades creadoras, sino tambin porque puede dar vida a la mayor parte de las facultades humanas y favorecer su desarrollo. Esta integracin de la msica en la vida humana suscita diversas aptitudes en los individuos, puesto que es un elemento dotado de un enorme poder de inspiracin y tiene la capacidad de influir considerablemente en la actitud, los estados de nimo, las emociones y los actos humanos. Friedrich Nietzche en el Crepsculo de los dolos. La gran variedad de modos de expresin que ha desarrollado el arte moderno es totalmente intil, pues lo que se ha perdido es justamente el arte: Qu importa toda la ampliacin de los medios de expresin, cuando lo que ah se expresa, el arte mismo, ha perdido para s mismo la ley? A diferencia de muchos ritmos latinos populares que son muy ricos en musicalidad y estilos. Figuras renombradas mundialmente, como: Rubn Blades, Juan Luis Guerra, Alirio Daz, Ilan Chester, Gustavo Dudamel, el grupo Guaco donde el material musical es de gran riqueza. Debido a todo lo nombrado, concluyo sin una hiptesis concreta de donde hacia donde va la msica latinoamericana pero para mi, mirando 10 aos detrs solo vemos lo que se convierte en lo popular la sombra del reggaeton, el pop, el hip hop, rock, y muchos otros gneros y fusiones para no nombrarlos y salirme de lo importante, por el otro lado de lo popular tenemos el merengue, la salsa, la bachata un poco mas rica en contenido y ritmos. Parece ser que los ritmos bailables han sido de gran importancia esta ltima dcada, convirtiendo esta msica en lo popular de Latinoamrica recalco, mas no por esto esta todo perdido ya que lo que no es popular se convierte en exclusivo. La msica popular se puede considerar como la manifestacin ingenua del alma popular, el pueblo cuando canta expresa sus emociones y sus sentimientos y es transportado a travs de los sentidos y el pensamiento a distintas realidades. La esttica, la introspeccin y la imaginacin, son facultades propias del intelecto humano que pide el desarrollo y tratado del pensamiento; el hombre que reflexiona e interioriza filosficamente su existencia hace visible los resultados de estas facultades a travs de la poesa que se convierte en msica. El latinjazz, los ritmos fusionados, el bossa nova, msica rica en contenido acadmico, planos armnicos que nos hacen ir y venir, acordes con tensin que resuelven, todo esto todava existe en Latinoamrica. Por decir que debajo de todo, ya que al salir a las calles de cualquier pas en Latinoamrica no vas a escuchar fcilmente una bossa nova, o a encontrarte interpretes tocando latinjazz, por el contrario encuentras sonando un vallenato, un reggaeton.

Esta vida del que quiere escuchar una buena msica en vivo un bossa, jazz, harb bop, un tango con juegos armnicos y meldicos complejos, estos msicos acadmicos buscando satisfacer el odo melmano, el odo inquieto, esto lo que no es popular en Latinoamrica es lo que el msico busca, lo que busca el artista, lo etreo, lo que satisface el odo absoluto. Tenemos el festival de jazz en Panam por nombrar uno de los eventos al nivel mundial que rene las ms destacadas estrellas y figuras del jazz a travs de los aos y actuales, dirigido por el maestro Ministro del Turismo del pas Rubn Blades. En Venezuela Carlos Rojas (1959) creador del Festival Jazz del Orinoco, en Ciudad Bolvar. Otros de esta generacin, con destacada presencia en el medio profesional como solistas y acompaantes, han sido Rubn Rebolledo, Pedro Brito, Enrique Moros, Franco Nasi, Carlos Eduardo Arellano y Virgilio Araque, quien grab dos discos, uno con la aparicin de Miroslav Vitous en su grupo, y otro, a do con el bajista William Fermn. Ms recientemente, ha surgido una nueva generacin de guitarristas de jazz, entre quienes destacan Edwin Arellano, Luis Fernando Crdenas, Miguel Gonzlez, Larry Vincent, Ramn Garca, Antonio Bello y Javier Alarcn (fusin). En Venezuela, en los ltimos aos se ha cultivado excelentemente este gnero, por msicos como Alberto Naranjo, Andy Durn, Vctor Cuica, Frank Hernndez, entre otros. El futuro de lo popular y la msica Latinoamericana lo determinaran las generaciones futuras, que solo ven lo popular como un modo de socializar. Es nuestro deber como msicos, ensear a estas generaciones futuras la importancia de apreciar, escuchar e interpretar la buena msica. Para componer algo nuevo, innovador, complejo, hay que estudiar los mtodos y tcnicas del pasado para proyectar un nuevo futuro. Aqu es donde reside la tcnica. Franklin Pire.