MANUAL

DE

INSTRUES

ATENO
Antes de ligar este aparelho pela primeira vez, leia atentamente este manual de instrues. Ele completo e contm todas as informaes necessrias para o bom e seguro funcionamento deste aparelho. A leitura atenta deste manual de instrues extremamente necessria para evitar que voc cometa equvocos que possam danificar este aparelho. Danos ao aparelho, provenientes de sua m utilizao, so de responsabilidade exclusiva do usurio. Ao ser constatada a m utilizao, utilizao indevida ou inadequada, a garantia do aparelho perder a validade.

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CSM 32.8 - Console de audiomixagem para P.A. e gravao ou P.A., gravao & Monitor com:

CSM 24.8 - Console de audiomixagem para P.A. e gravao ou P.A., gravao & Monitor com: 24 x 8 x 8 auxiliares ou como console de audiomixagem para Monitor (com ou sem gravao) com: 24 x 8 x 10 vias

P R O F E S S I O N A L

CSM 32.8 / CSM 24.8

M U L T I F U N C T I O N

32 x 8 x 8 auxiliares ou como console de audiomixagem para Monitor (com ou sem gravao) com: 32 x 8 x 10 vias

A U D I O

M I X I N G

C O N S O L E S

Introduo
Parabns pela aquisio do console de audiomixagem profissional CSM 32.8/ CSM 24.8 que foi projetado e fabricado pela CICLOTRON. Trata-se de um console de audiomixagem de multifuno, de ltima gerao com caractersticas tcnicas, recursos, qualidade e confiabilidade que o colocam no nvel dos consoles de audiomixagem compactos TOP-LINE das melhores marcas importadas. Por tudo isto, podemos afirmar que voc fez a melhor escolha possvel em questo de selecionar consoles de audiomixagem de multifuno, compactos com alta versatilidade, a fim de obter um desempenho superior em matria de audiomixagem em sistemas onde esse tipo de console de audiomixagem indispensvel, com segurana, eficcia, qualidade e fidelidade.

Apresentao
O CSM 32.8 e o CSM 24.8 so consoles de audiomixagem de multifuno, profissionais stereo compactos. O CSM 32.8 contm 32 canais de entrada e o CSM 24.8 contm 24 canais de entrada, ambos com 8 Submasters (Subgrupos) e 8 canais Auxiliares. Projetados para executar, com eficincia, o trabalho de P.A., gravao e monitor com apenas um tcnico de som e um console de audiomixagem ou os trabalhos individuais de gravao, monitor ou P.A. So consoles de audiomixagem de alta confiabilidade que contm todos os principais recursos a fim de se obter timos resultados em sonorizao profissional. Oferecem 8 canais Auxiliares, sendo 6 especiais para monitores (pre-fader) e 2 especiais para efeitos (post-fader), e eficiente equalizador de trs vias com sweep (varredura) de mdios nos canais de entrada mono e equalizador de 4 vias nos canais de entrada stereo. O CSM 32.8 contm 28 canais de entrada mono e 2 canais de entrada stereo. O CSM 24.8 contm 20 canais de entrada mono e 2 canais de entrada stereo. Como cada canal de entrada stereo composto de 2 canais de entrada (L e R), na realidade o CSM 32.8 possui 32 canais de entrada e o CSM 24.8 possui 24 canais de entrada. Quando o CSM 32.8/CSM 24.8 for utilizado apenas como console de audiomixagem de monitor (palco), o canal Stereo Master (L e R) deve ser usado como uma via stereo para o side-fill, sobrando as 8 vias auxiliares para monitores e efeitos. Dessa forma, o CSM 32.8 e o CSM 24.8 como consoles de audiomixagem de palco transformam-se em 32 x 8 x 10 vias ou 24 x 8 x 10 vias respectivamente (8 canais auxiliares + L e R como side-fill stereo). Cada canal de entrada mono oferece uma escolha de dois conectores de entradas balanceadas eletronicamente, uma de alto ganho (MIC) para plug XLR e uma de baixo ganho (LINE) para plug P10 (1/4 TRS). A entrada MIC de uso direcionado a microfones e instrumentos de cordas (violo, guitarra e contrabaixo) conectados diretamente nestas entradas ou se voc preferir atravs de direct box para fazer o balanceamento. A entrada LINE aceita sinais de alto nvel como teclado, percusso eletrnica e instrumentos de cordas conectados em pedais de efeitos ou qualquer dispositivo ativo, ou instrumentos de cordas ativos. Tambm aceita normalmente sinais de retorno de efeitos, CD, MD, tape-deck, sada de udio de videocassete e multimdia, etc. Alm disso, possui em cada canal de entrada mono conector para INSERT, com SEND e RETURN para processamentos e efeitos, atravs de conector P10 (1/4 TRS) e uma sada DIRECT OUT para gravao multi-pistas (at 28 pistas de gravao mono - canais de 1 a 28 no modelo CSM 32.8 e at 20 pistas de gravao mono - canais de 1 a 20 no modelo CSM 24.8), atravs de conectores P10 (1/4 TS). Tanto o modelo CSM 32.8, quanto o modelo CSM 24.8, oferecem mais 4 pistas para gravao em stereo (2 canais stereo) atravs dos STEREO DIRECT OUTS dos canais stereo correspondentes.

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Contm equalizador de 3 vias com controles de graves, mdios com sweep (varredura) e agudos, que possibilitam a regulagem apurada de tonalidade na medida desejada, controle de ganho com 3 indicadores: 1- indicador de chegada de sinal (--20 dB); 2- indicador de nvel de 0 dB; 3- indicador de picos de saturao; volumes para auxiliares pr-fader AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 (Monitores), volumes para auxiliares post-fader AUX 7 e AUX 8 (efeitos), panorama, chave de Low Cut, chaves de endereamento para Submasters (Subgrupos) 1 -- 2, 3 -- 4, 5 -- 6 e 7 -- 8 e Masters L e R, chave PFL (prescuta) e chave Mute e controle de volume deslizante de 60mm. Contm chave PHANTOM POWER (48V) individual por canal de entrada mono, diferentemente de todos os consoles de audiomixagem compactos ou portteis de 8 a 32 canais de entrada (importados) que contm somente uma chave (global) para que todos os canais do console de audiomixagem recebam alimentao phantom simultaneamente ou ento para que nenhum canal seja alimentado pelo phantom power. O CSM 32.8/CSM 24.8 com alimentao phantom individual por canal, quanto a este recurso, tambm est no nvel dos grandes consoles de audiomixagem (acima de 40 canais) que se preocupam com o fato de que perigoso colocar o PHANTOM POWER em todos os canais simultaneamente, pois bvio que no sero ligados somente microfones a condensador no console de audiomixagem, mas tambm outras fontes de programa, assim como microfones dinmicos (balanceados ou no), captadores magnticos (guitarras, baixos, etc.) que no devem receber alimentao phantom, para que danos sejam evitados. Cada canal de entrada stereo possui 2 pares de conectores de entradas e uma chave seletora (STEREO LINE INPUT SELECTOR) (22), que oferecem a possibilidade de escolha entre duas entradas stereo com conectores diferentes que so: LINE A entrada stereo desbalanceada com 2 conectores RCA (L e R) e LINE B entrada balanceada com 2 conectores P10 (1/4 TRS). Tanto a Stereo LINE A, quanto a Stereo LINE B, so entradas de alto nvel, com ganho ajustado por controle de ganho para a utilizao de CD, MD, tape-deck, teclados stereo, retorno de efeitos stereo, sada de udio de multimdia, videocassete, etc. Alm disso possui em cada canal de entrada stereo uma sada DIRECT OUT stereo para gravao multi-pistas (at 4 pistas stereo - 2 canais stereo - canais 29 - 30 e 31 - 32 no modelo CSM 32.8 e dos canais 21 -- 22 e 23 -- 24 no modelo CSM 24.8), atravs de conectores P10 (1/4 TRS), (mais 28 pistas no modelo CSM 32.8 / e 20 pistas no modelo CSM 24.8 ) para gravao mono atravs dos DIRECT OUTS dos canais de entrada mono de seus consoles de audiomixagem respectivos. Contm equalizador de 4 vias (com controles de graves, mdios-graves, mdios-altos e agudos), que possibilitam a regulagem apurada de tonalidade na medida desejada, controles de ganho com 3 indicadores: 1 indicador de chegada de sinal (--20 dB), 2 indicador de nvel de 0 dB e 3 indicador de picos de saturao, volumes para auxiliares pre-fader AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 (Monitores), volumes para auxiliares post-fader AUX 7 e AUX 8 (efeitos), balano, chaves de endereamento para Submasters (Subgrupos) 1 -- 2, 3 -- 4, 5 -- 6 e 7 -- 8 e Masters L e R, chave PFL (pr-escuta), chave Mute e controle de volume deslizante de 60mm. Todas as chaves e os controles dos canais de entrada stereo so duplos e controlam os canais direito (R) e esquerdo (L) simultaneamente em seus respectivos canais de entrada stereo. Como recurso especial o CSM 32.8/CSM 24.8 oferece uma chave (EQ OUT/EQ IN) em cada canal de entrada (mono ou stereo) que permite mudar o ponto de retirada do sinal do canal correspondente para os canais AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitores), para pr ou ps-equalizao do canal (vide itens (11) e (29) ), o que permite vrias aplicaes para este verstil console de audiomixagem:

CSM 32.8 / CSM 24.8

a- Console de audiomixagem de PA: chaves PR e PS-EQUALIZAO em qualquer posio. b- Console de mixagem de PA, gravao e monitor simultaneamente: preferencialmente com as chaves PR e PS-EQUALIZAO na posio pr-equalizao (desacionada ). c- Console de audiomixagem de monitor: com as chaves PR ou PS-EQUALIZAO na posio ps-equalizao (acionada ). d- Console de audiomixagem para gravao: chaves PR e PS-EQUALIZAO em qualquer posio. Caso a gravao seja ao vivo e sendo realizada a monitorao simultnea atravs de seus canais auxiliares pr-fader (monitores), mantenha estas chaves PR e PS-EQUALIZAO na posio pr-equalizao (desacionada ). Os canais de monitores (AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 -- pr-fader) contm controles de volume deslizante de 60mm MASTER com chave de Mute, equalizao de 2 vias com controles de graves e agudos, e controles de nveis de efeitos (AUX 7 e AUX 8) localizados na seo de Submasters (Subgrupos). Os canais de efeitos (AUX 7 e AUX 8) contm controle de volume MASTER deslizante de 60mm com chave de Mute, controle de STEREO AUX RETURN com controle de balano e chaves de endereamentos para L/R e para SUB 1 -- 2, 3 -- 4, 5 -- 6 e 7 -- 8 localizados na seo Master, e controles de volume e endereamento para todos os canais de monitores AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6) localizados na seo de Submasters (Subgrupos). O CSM 32.8/CSM 24.8 oferece 8 canais de Submasters (Subgrupos) com VU Meter Bargraph, com 10 segmentos de leds de --15 a +12 dB em cada canal de Submaster (Subgrupo) contendo 1 chave de comutao (42) em cada um destes Vu meter bargraphs que comuta o VU Meter Bargraph correspondente para medir o nvel dos sinais dos canais de SUB x AUX: SUB 1 x AUX 1 / SUB 2 x AUX 2 / SUB 3 x AUX 3/ SUB 4 x AUX 4/ SUB 5 x AUX 5 / SUB 6 x AUX 6 / SUB 7 x AUX 7 e SUB 8 x AUX 8 e tambm controles de panorama, chaves de endereamento para L e R ou a transformao dos canais de Submasters (Subgrupos) em canais de sadas independentes, sem que eles estejam endereados ao L e R, para por exemplo serem utilizados como: grupos de dois canais de sada stereo balanceada de udio para cmeras de vdeo, contm ainda chaves de Mute, controles de volume deslizante de 60mm individuais e inserts individuais nas sadas. O canal Stereo Master (L-R) de sada contm controles de volume deslizante de 60mm individuais, sadas balanceadas flutuantes com conectores XLR e inserts desbalanceados individuais com conectores P10 (1/4 TRS). Todos os 10 Vu meter bargraphs, 2 Vu meter bargraphs para os canais Master (L-R): sendo que o VU Meter Bargraph destinado a medir o canal R, pode ser chaveado tambm para medir o nvel de sinal de PFL (com led indicador de chaveamento de funo) e os 8 Vu meter bargraphs para os canais de Submasters (Subgrupos) (SUB x AUX), descritos logo acima no tpico canais de Submasters (Subgrupos), contm 10 segmentos de leds de -15 a +12 dB. O CSM 32.8/CSM 24.8 oferece como recursos adicionais 1 canal de sada MONO OUT (L + R) com controle de volume independente e conector de sada balanceada XLR, 2 sadas stereo balanceadas BALANCED BETA/VHS AUDIO OUTS (Camera 1 e Camera 2) com controles de volume e equalizao de graves e agudos (2 vias) independentes e conectores XLR para gravao de udio em cmeras de video profissionais, tipo Betacam, ou podendo, atravs dos cabos especiais, itens (80) e (81), ligar cmeras de video VHS (desbalanceadas) e tambm sada desbalanceada para gravao direta com controle de volume e equalizao de graves e agudos (2 vias) independentes e com conectores RCA, contm tambm um canal de entrada de linha, com nvel de 0dB (STEREO LINE IN) com controle de volume, equalizao de graves e agudos (2 vias) e chave pre/post fader Stereo Master e um canal stereo para fone-de-ouvido e sada stereo balanceada para amplificao e monitorao desses sinais (Control Room), com controle de volume, agindo em ambos simultaneamente e com conectores P10 (1/4 TRS); e funciona de 110 a 127 e 220 volts.

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Para agilizar ainda mais a operao deste console de audiomixagem, todos os controles de equalizao de graves, mdios-graves, mdios-altos e agudos, panorama e balano contm retentor (parada) central, o que permite rpidos ajustes sem que o tcnico de som precise olhar atentamente para o controle especfico e/ou sua escala, tambm com o intuito de facilitar a operao deste console de audiomixagem, todas as chaves de acionamento e endereamento, possuem cores diferentes de acordo com a funo e/ou destino, o que agiliza muito suas identificaes. Todo o design do CSM 32.8/CSM 24.8 foi elaborado objetivando a lgica de um rpido entendimento do funcionamento do console de audiomixagem, facilitando bastante qualquer conexo de emergncia nas udio mixagens, com agilidade e segurana sobretudo quando o CSM 32.8/CSM 24.8 estiver operando como console de audiomixagem de PA, gravao e monitor com apenas um tcnico de som. Neste caso, a lgica da distribuio e composio dos blocos separados por funo de extrema importncia para os consoles de audiomixagem de multifuno. Note que o console de audiomixagem CSM 32.8/CSM 24.8 possui entradas e sadas balanceadas eletronicamente que iro manter um sinal de tima qualidade mesmo quando operado em sistemas com grande comprimento de cabos, evitando a captao de rudos atravs dos mesmos. UTILIZAO: so inmeras as utilizaes profissionais destes compactos consoles de audiomixagem de multifuno: CSM 32.8 com 32 canais de entrada e o CSM 24.8 com 24 canais de entrada, ambos com 8 submasters (subgrupos) e 8 canais auxiliares. Projetados para executar, com eficincia, o trabalho de PA, Gravao e Monitor com apenas um tcnico de som e um console de audiomixagem ou qualquer um destes trabalhos individuais. Quando em trabalho individual de Monitor (com ou sem o trabalho de gravao), transformam-se em 32 x 8 x 10 ou 24 x 8 x 10, utilizando os canais Stereo Master L e R como vias para Side-Fill Stereo. So especiais para serem utilizados em: apresentaes ao vivo em locais abertos, clubes, casas de show, igrejas, cultos religiosos, teatros, bares e restaurantes; salas de reunies e convenes; carros de som ou trios-eltricos; rodeios; estdios de gravaes; estdios de ps-produo; produtoras de udio e vdeo e sonorizaes gerais. Estes so apenas alguns exemplos de utilizao para este console de audiomixagem de multifuno, de alta performance. Com certeza voc encontrar uma vasta aplicao para este console de audiomixagem que se transformar em um timo e verstil equipamento de seu trabalho profissional de sonorizao. Mais uma vez, a CICLOTRON agradece pela sua confiana e aquisio deste console de audiomixagem, desejando muito sucesso em seu trabalho. Estamos disposio para auxili-lo no que for possvel, atravs de nossa vasta rede de revendedores e postos de assistncia tcnica autorizada. Para informaes sobre todos os nossos produtos, visite nosso site: www.ciclotron.com.br
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Precaues
1. Abra a embalagem e verifique se tudo est completamente em ordem. Todo console de audiomixagem CICLOTRON inspecionado e testado pelo controle de qualidade da fbrica. Caso voc encontre qualquer irregularidade, notifique imediatamente seu revendedor ou a transportadora que lhe entregou o aparelho, pois estes danos encontrados certamente foram causados por falhas ao transportar, ou no armazenamento. 2. Guarde todo o material de embalagem. Nunca embale este aparelho para transporte sem a embalagem de fbrica e seus acessrios. 3. Antes de ligar seu CSM 32.8/CSM 24.8, certifique-se de que a chave seletora de voltagem (88) esteja de acordo com a rede eltrica local (110 ou 220 V). O aparelho sai de fbrica com a chave posicionada em 220 V. 4. Tenha certeza de que o aparelho est desligado antes de fazer ou remover conexes. Isto importante para prevenir danos ao prprio aparelho, assim como a outros equipamentos a ele conectados. 5. ATENO: Utilize somente cabos e conectores de boa qualidade, pois a maioria dos problemas (intermitentes ou no) so causados por cabos defeituosos. 6. Observe as instrues sobre os fusveis de proteo e siga-as criteriosamente, itens (89) e (90).

7. Leia com ateno o item (8) sobre as chaves PHANTOM POWER antes de conectar microfones, guitarras ou quaisquer outros equipamentos nas entradas dos canais de entrada mono (de 1 a 28 no modelo CSM 32.8 e de 1 a 20 no modelo CSM 24.8). 8. Manuseie os cabos cuidadosamente. Sempre conecte e desconecte os cabos (inclusive o cabo de fora) segurando o conector, no o cabo. 9. 10. 11. No ligue o aparelho em caso de umidade ou se o aparelho estiver molhado. Transporte o aparelho com o mximo de cuidado, evitando quedas ou qualquer tipo de impacto. Evite umidade, vibrao e poeira.

12. Sempre ligue o aparelho com o terra AC, que o pino central do cabo de fora (conforme a norma ABNT NBR 14.136), conectado ao terra do sistema, principalmente para reduzir o risco de choques eltricos e rudos (vide item (91) ). 13. Para limpeza, utilize um tecido macio e seco. Nunca use solventes tais como: lcool, benzina ou thinner para limpar o aparelho.
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14. No abra o aparelho, nem tente repar-lo; pois em seu interior, no existem peas que possam interessar ao usurio e contm tenses perigosas que podero coloc-lo em risco. Solicite qualquer manuteno ao servio qualificado de Assistncia Tcnica CICLOTRON. A abertura do aparelho por quem no autorizado e/ou adulterao dos circuitos internos eliminar a garantia. 15. Para sua segurana auditiva e tambm a de seu pblico ouvinte, observe atentamente a ATENO: ISSO PARA A SUA SEGURANA AUDITIVA, no final desse manual de instrues, impressa em sua contracapa (ou na ltima pgina, caso o manual seja obtido pela Internet).

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16.

Leia atentamente o manual de instrues antes de ligar este aparelho.

Painel Frontal
Canais de Entrada Mono
(de 1 a 28) no modelo CSM 32.8 (de 1 a 20) no modelo CSM 24.8
1. CONECTORES DE ENTRADA MIC E LINE: cada canal de entrada mono oferece uma escolha de 2 conectores de entradas balanceadas, uma de alto ganho (MIC) para plug XLR e uma de baixo ganho (LINE) para plug stereo P10 (1/4 TRS). AS ENTRADAS DE ALTO GANHO (MIC) so de uso direcionado para microfones e instrumentos musicais de cordas conectados diretamente ao console de audiomixagem, ou atravs de direct box para fazer o balanceamento. Os instrumentos de cordas, guitarra, violo, cavaco, etc., captados magneticamente possuem baixo nvel de sinal. Se esses instrumentos forem do tipo ativo ou conectados serialmente atravs de um ou mais pedais de efeitos ou aparelho ativo de processamento destes sinais, convertem-se para alto nvel de sinal e, portanto, no devem ser ligados mais nesta tomada, e sim na tomada LINE (baixo ganho). Porm, ocorre que se forem conectados no console de audiomixagem atravs de direct box passivo ou ativo com reduo de ganho de no mnimo 15 dB, convertem-se novamente em baixo nvel de sinal pela reduo de ganho e, portanto, devem ser conectados na tomada XLR (MIC). O mesmo acontece com teclados, percusso eletrnica, etc., eles so de alto nvel, mas se conectados no console de audiomixagem atravs dos mesmos tipos de direct box acima especificados, tambm so convertidos para baixo nvel e tambm devem ser conectados nas entradas XLR (MIC). Existem instrumentos de cordas captados por microfones de contato de eletreto (captadores acsticos) que tambm possuem baixo nvel de sinal. Os instrumentos de cordas que mais comumente so captados atravs de microfone de contato de eletreto so o violo e o cavaquinho e devem ser conectados diretamente na tomada MIC. Caso voc queira fazer o balanceamento, dever conect-los na tomada MIC atravs de direct box ativo sem reduo de ganho (reduo de 0 dB). Outra maneira ser conectlos na tomada LINE, pois seus nveis de sinais foram amplificados pelo pedal de efeitos. Existem tambm estes instrumentos de cordas (violo e cavaquinho, principalmente o violo) com captao acstica (eletreto) ativos e neste caso devem ser conectados na tomada LINE pois pertencem a categoria ativos e tm alto nvel de sinal, porque possuem pr-amplificao e bateria de 9V interna.
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los serialmente atravs de pedal de efeitos e, desta forma voc dever conect-

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ATENO: no confunda nvel de sinal de fontes de programa (instrumentos musicais, microfones, CD, MD, etc.) com ganho dos conectores de entrada. Exemplo: um instrumento com alto nvel de sinal deve ser conectado em uma tomada de baixo ganho e um instrumento com baixo nvel de sinal deve ser conectado em uma tomada de alto ganho. ATENO: existem vrios tipos de microfones: 1 - Microfones dinmicos: so microfones de baixa impedncia ( 600 ohms), baixo nvel de sinal, geralmente balanceados e devem ser conectados diretamente na tomada MIC. 2 - Microfones sem-fio (VHF ou UHF): transmitem o sinal captado para um receptor e a sada deste deve ser conectada no canal de entrada do console de audiomixagem. Os microfones sem-fio mais comuns so os de VHF, e o nvel no conector de sada de udio do receptor de linha (alto nvel) e desbalanceado, e devem ser conectados diretamente na tomada LINE. Por serem de alto nvel, podem ser conectados no canal de entrada do console de audiomixagem atravs de direct box passivo ou ativo com reduo de ganho de no mnimo 15 dB, e neste caso, como houve reduo de ganho, devem ser conectados na tomada MIC. Na linha top dos microfones sem-fio, seus receptores possuem sada de udio balanceada e uma chave que comuta: a. - para nvel de linha balanceada e neste caso, devem ser conectados diretamente na tomada LINE. b. - para nvel de microfone (baixo nvel) balanceado e neste caso, devem ser conectados diretamente na tomada MIC. 3- Microfones phantom: so microfones a condensador e necessitam da alimentao phantom para funcionarem, e basta conect-los na tomada MIC e acionar ( ) a chave PHANTOM POWER (8) do canal equivalente. Vide item (8). 4- Microfones de eletreto: so microfones de baixo nvel de sinal, a condensador, e no necessitam de alimentao externa para funcionarem. Apesar de tambm serem a condensador, diferem dos microfones phantom quanto alimentao. Os microfones de eletreto contm alimentao interna atravs de baterias e no deve ser acionada a chave PHANTOM POWER (8) do canal correspondente onde este microfone est conectado. AS ENTRADAS DE BAIXO GANHO (LINE), conforme voc j sabe, aceitam sinais de fontes de programa com alto nvel de sada como: teclados, percusso eletrnica, instrumentos de cordas conectados serialmente em pedais de efeitos ou qualquer dispositivo ativo, e estes diretamente conectados ao console de audiomixagem sem direct box, e fontes auxiliares (tape-deck, CD, MD, sintonizador, retorno de aparelho de efeitos, sada de udio de multimdia e videocassete, etc.). Existem conforme j foi mencionado na pgina anterior, instrumentos de cordas ativos, ou seja, j vm com circuito de ganho interno (embutido no corpo do instrumento, juntamente com sua bateria de 9V) e possuem alto nvel de sinal. Os instrumentos de cordas ativos mais comuns so o contrabaixo e o violo com captao acstica (eletreto). Estes instrumentos de cordas ativos tambm devem ser conectados nesta entrada LINE.

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FIGURA 1
PINAGEM DA TOMADA MIC-XLR NORMA I E C 268

+ TIP
__

SLEEVE RING ( )

PINAGEM DO PLUG STEREO P10 (1/4 TRS) PARA CONECTAR NA TOMADA LINE

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TERRA DE SINAL

Apesar das entradas MIC e LINE serem balanceadas, aceitam tambm sinais de fontes no-balanceadas. A converso do sistema balanceado para no-balanceado automtica. No caso da entrada MIC, voc ter apenas que preparar o cabo que ligar a fonte de programa desbalanceada nesta tomada, da seguinte forma: no plug (XLR) deste cabo, ligue o pino 1 (terra) ao pino 3 (-) atravs de um pequeno jumper (pedao pequeno de fio) que ficar dentro do plug, conforme o desenho a seguir:

FIGURA 2
PINO 2+ PINO 3 __ PINO 1

JUMPER

MALHA TERRA

No caso da tomada LINE, muito mais simples: pegue o cabo normalmente preparado para fontes no-balanceadas com plug mono P10 (1/4 TS) e conecte na tomada LINE, que tudo se resolve automaticamente. O sistema de entradas balanceadas muito til quando os microfones e/ou instrumentos musicais esto instalados em ambientes onde seus cabos de ligao so longos (20 metros ou mais) e passam perto principalmente de cabos de iluminao. Os cabos de ligao de iluminao e/ou outros equipamentos eltricos induzem facilmente roncos e estticas nos cabos de microfones e/ou equipamentos perifricos de som, que so amplificados pelo canal do console de audiomixagem. Em um sistema que tanto os canais do console de audiomixagem como os microfones so balanceados, estes roncos e estticas so praticamente cancelados. Quando os canais do console de audiomixagem so balanceados, mas alguns instrumentos utilizados no so, utiliza-se cabo balanceado e em sua extremidade, perto do instrumento, liga-se um direct box, que torna o instrumento balanceado. ATENO: Existem 2 tipos de direct box: os passivos que so mais comuns e os ativos. Os passivos introduzem balanceamento, porm, com uma queda de nvel de 20 dB, o que equivale a reduzir o nvel de sinal em 10 vezes. 1 - Direct Box Passivo: um teclado, instrumento de cordas ativo, instrumento de cordas captado por microfone de contato de eletreto, ou instrumento de cordas ligado serialmente a um pedal de efeitos com sinais de nvel de linha em torno de 0 dB = 775 mV ficariam reduzidos a 77,5 mV se fossem conectados atravs de um direct box passivo; o que equivale a dizer que seriam reduzidos de nvel de linha para nvel de microfone. Neste caso, por exemplo, qualquer um destes instrumentos que ligado sem o direct box, normalmente ligado na tomada LINE, com o direct box passivo passaria a ser ligado na tomada MIC pelo novo nvel de ganho aps o direct box passivo. 2 - Direct Box Ativo: de acordo com a marca ou modelo, o direct box ativo apresenta vrios valores de reduo (atenuao) de nvel de sinal. a. Conservando o mesmo nvel de sinal (atenuao de 0 dB): neste caso, estes instrumentos no podem ser ligados na tomada MIC (de baixa impedncia e alto ganho) ou causaro saturao. Tero que ser ligados na tomada LINE. b. Com reduo (atenuao) de 15 dB (reduo do nvel de sinal em 5,6 vezes): estes mesmos instrumentos com nvel em torno de 0 dB = 775 mV ficaro reduzidos a 138 mV, e agora devero ser conectados na tomada MIC e o ganho do canal de entrada dever ser ajustado para esse nvel. c. Com reduo (atenuao) de 20 dB (reduo do nvel de sinal em 10 vezes): a reduo fica igual introduzida pelos direct box passivos. Os mesmos instrumentos ficaro reduzidos a 77,5 mV e devero ser conectados na tomada MIC, e o ganho do canal de entrada dever ser ajustado para este nvel.

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d. Com reduo (atenuao) de 30 dB (reduo do nvel de sinal em 30 vezes): os mesmos instrumentos ficaro reduzidos a 25 mV (o nvel de sinal j se encontra muito baixo e vai comear a piorar a relao sinal/rudo) e devero ser conectados na tomada MIC, e o ganho do canal de entrada dever ser ajustado para este nvel. e. Com reduo (atenuao) de 40 dB (reduo do nvel de sinal em 100 vezes): os mesmos instrumentos ficariam reduzidos a 7,5 mV (a relao sinal/rudo j est bastante prejudicada, e melhor ser evitada), porm em todo caso, tambm devero ser conectados na tomada MIC, e o ganho do canal de entrada dever ser ajustado para este nvel. Os 2 tipos de direct box (ativo e passivo) funcionam bem, porm deve-se tambm observar, conforme o caso, a chave GROUND LIFT do direct box que interrompe a malha do terra do cabo na extremidade em que est conectado o direct box, para eliminar-se algum eventual loop de terra que tambm causa ronco. ATENO: em microfones e instrumentos de baixo nvel desbalanceados no deve ser ligado o direct box passivo diretamente, pois a reduo de ganho de 20 dB (10 vezes) pode torn-los ineficientes. Neste caso, necessrio um direct box ativo ligado em reduo 0 dB. 2. INSERT DO CANAL: o jack INSERT permite inserir um equipamento de processamento externo (compressor, equalizador grfico, gate, etc.) no respectivo canal de entrada mono do console de audiomixagem. O ponto de INSERT est localizado entre os controles de ganho e os controles de tom. Utilizando um plug stereo P10 (1/4 TRS), temos: SLEEVE: terra de sinal, TIP: SEND (envia o sinal para processamento e dever ser conectado entrada (IN) do processador), RING; RETURN (entrada que possibilita o retorno do sinal que foi processado externamente; sinal este enviado pelo SEND). ATENO: em qualquer console de audiomixagem, todos os conectores de insert (inserts de: canais de entrada mono, canais de Submasters (Subgrupos), canais de sada Master, etc.) so desbalanceados (apenas so balanceados quando possuem Send e Return com conectores separados). Quando for insertar qualquer tipo de equipamento perifrico como equalizadores grficos, processadores de efeitos, gates, compressores, etc., observe que: 1- Quando o equipamento perifrico possuir sada balanceada flutuante, os nveis de sinais so compensados e permanecem os mesmos, antes e aps esta operao de insert. 2- Quando o equipamento perifrico possuir apenas sada balanceada (sem ser flutuante) haver uma perda de sinal de 6 dB aps a operao de insert, que dever ser compensada no ganho do canal correspondente atravs de controles de ganho e/ou volume para voltar ao nvel anterior. 3- Quando o equipamento perifrico possuir entrada e sada desbalanceadas, no haver problema algum, desde que voc conecte corretamente nesta entrada e nesta sada desbalanceadas.

Preparao do cabo para conexo dos inserts nos canais de entrada mono, canais de Submasters (Subgrupos), canal de Mono Out e canal Stereo Master.
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FIGURA 3
RING SLEEVE
(TERRA)

CONECTAR NA TOMADA IN (ENTRADA) DO APARELHO DE EFEITO

TIP

PLUG STEREO P10 (TRS 1/4)

SEND

PLUG MONO P10 TS 1/4

CONECTAR NAS TOMADAS INSERT

RETURN

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PREPARAO DO CABO PARA INSERIR NO JACK INSERT

CONECTAR NA TOMADA OUT (SADA) DO APARELHO DE EFEITO

3. DIRECT OUT: sada individual por canal de entrada mono, com conector para plug mono P10 (1/4 TS), desbalanceada, post-fader e pr controle de Panorama (14), portanto este sinal de Direct Out afetado pelo controle de VOLUME geral do canal de entrada mono correspondente e no afetado pelo respectivo controle PAN. Sua utilizao para gravao multi-pistas at 28 canais mono (canais de entrada mono de 1 a 28 no modelo CSM 32.8) e at 20 canais mono (canais de entrada mono de 1 a 20 no modelo CSM 24.8) e 2 canais stereo tanto no modelo CSM 32.8 como no modelo CSM 24.8, para maior clareza consulte tambm o item (23) STEREO DIRECT OUT, nos canais de entrada stereo (29 -- 30 e 31 -- 32 no modelo CSM 32.8) e (21 -- 22 e 23 -- 24 no modelo CSM 24.8). 4. LED INDICADOR SIGNAL: este led (verde) acende quando um sinal est chegando ao conector de entrada utilizado do canal mono correspondente. 5. LED INDICADOR DE 0 dBu: quando aceso, este led (amarelo) indica que o sinal pr e/ou ps-equalizado do correspondente canal de entrada mono alcana o nvel de 0 dB depois dos controles de tonalidade e antes do fader (controle de volume (19) ) deste canal. Este recurso extremamente til para o ajuste rpido da sensibilidade de funcionamento dos canais de entrada atravs do controle de ganho (7). O nvel ideal de funcionamento deste canal de entrada depois dos controles de tonalidade e antes do fader em torno de 0 dB (quando o led indicador de 0 dBu estiver dando rpidas piscadas). Se o led indicador de 0 dBu se mantiver aceso continuamente, indica que o nvel de sinal deste canal pode estar muito acima do nvel 0 dB, ento necessrio diminuir a sensibilidade de entrada deste canal utilizando o controle de ganho (GAIN) (7). Se mesmo assim no houver atenuao suficiente, necessrio reduzir o nvel de sada da fonte de programa conectada entrada deste canal, ou trocar de entrada deste canal (da entrada MIC, que a mais sensvel, para a entrada LINE, que a menos sensvel). 6. LED INDICADOR PEAK: quando aceso, este led (vermelho) indica que o sinal pr e/ou ps-equalizado do correspondente canal de entrada mono alcana um nvel prximo ao nvel de saturao do circuito do canal de entrada correspondente, o que voc no deve deixar acontecer de modo algum. Este indicador alerta que poder ocorrer saturao deste canal de entrada mono, antes e/ou depois do fader (controle de volume (19) ) deste canal de entrada e indica que os procedimentos listados no item (5) no foram realizados corretamente. ATENO: para um ajuste mais preciso do ponto ideal de funcionamento da sensibilidade do canal de entrada mono, pressione a chave PFL (17) deste canal e o primeiro VU Meter Bargraph (40) direita (R) localizado na seo Master do console de audiomixagem estar medindo o nvel de sinal (de PFL) deste canal de entrada mono, depois dos controles de tonalidade e antes do fader (controle de volume (19) ) deste canal, com 10 pontos de nveis (de --15 a +12 dB). Lembramos mais uma vez que o ponto ideal de funcionamento dos canais de entrada mono neste ponto em torno de 0 dB ou um pouco acima (+3 dB), sem problema algum. Ao acionar ( ) esta chave PFL (17), o led (41) acender indicando que esse VU Meter Bargraph mencionado deixou de medir o nvel de sada do canal R (right) do Stereo Master e est medindo nveis de PFL. Preste ateno e verifique se no tem mais nenhuma outra chave PFL acionada ( ) nos canais de entrada mono, ou nos canais de entrada stereo para no causar interferncia e alteraes na medio do nvel de sinal deste canal. Lembramos que tanto o led 0dBu (5) quanto o VU Meter Bargraph mencionado (chaveado para PFL) esto monitorando o nvel de sinal do canal de entrada correspondente antes do fader (controle de volume) deste canal, e poder tanto ser mantido este nvel de sinal para enviar para a audiomixagem quanto ser aumentado at o mximo de 10 dB ou, ao contrrio, ser diminuido, dependendo da posio do fader (controle de volume (19) deslizante deste canal de entrada). Para informaes complementares, vide item (17). 7. GAIN: controle de ganho. Ajusta a sensibilidade de cada canal de entrada, variando-a entre --10 dB e -- 60 dB. O controle de ganho continuamente varivel permite a utilizao de qualquer microfone ou nvel de linha, permitindo manter o nvel de sinal na sada do canal para enviar para a audiomixagem dentro dos valores otimizados (0 dB).

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8.

CHAVE PHANTOM POWER: quando acionada (

), esta chave liga a alimentao phantom

(48V) ao conector MIC do canal correspondente. Ateno: os microfones phantom (a condensador) s funcionaro quando esta chave estiver acionada ( ), e portanto, quando receberem alimentao PHANTOM POWER (48V). Esta chave necessria para evitar que fontes de sinais que no sejam a condensador (phantom) recebam a alimentao dos 48V do PHANTOM POWER, a qual pode danific-las. A maioria dos consoles de audiomixagem compactos (nacionais ou importados) no possuem chave Phantom Power individual por canal. Possui apenas uma nica chave para todos os canais denominada GLOBAL SWITCH que liga os 48V em todos os canais simultaneamente, ou em nenhum. Colocamos estas chaves individuais em todos os canais de entrada mono deste console de audiomixagem para voc utilizar quantos microfones phantom forem necessrios, sem arriscar o que estiver ligado nos outros canais. Outra utilidade para as entradas XLR com chave PHANTOM POWER individual alimentar direct box ativos. Todos os direct box ativos necessitam de alimentao para funcionarem. Alguns so alimentados por bateria, entretanto os melhores so alimentados pela tenso DC 48V do PHANTOM POWER. Portanto, se voc no for utilizar microfones phantom (a condensador), mas for ligar direct box ativo nesse canal, acione a chave PHANTOM POWER do canal. ATENO: quando no for utilizar microfones phantom, e/ou conectar direct box ativo nos demais canais, certifique-se de que as suas chaves Phantom Power individuais correspondentes estejam desligadas (posio desacionada equipamentos conectados nestes canais. A esta altura voc pode ter uma pergunta a fazer: por que a maioria dos consoles de audiomixagem importados em torno de 24 ou 32 canais de entrada, que eu tanto prezava, no tiveram esse cuidado em seus projetos e usam o artifcio do GLOBAL SWITCH, no fazendo como a CICLOTRON e como os grandes consoles de audiomixagem profissionais (40 canais em diante) colocando chaves PHANTOM POWER individuais que so mais seguras??... uma boa pergunta... 9. 100 Hz. LOW CUT: quando esta chave est acionada ( ), introduz na entrada do canal ) ou voc poder danificar os

um filtro passa-altas, que corta as baixas frequncias (graves) at 100 Hz em 18 dB por oitava. Este filtro muito interessante quando o canal est operando com microfone para voz, evitando que o canal reproduza o PUF, PUF caracterstico de quando o microfone est perto da boca do vocalista ou back vocal, ou mesmo quando o microfone est exposto ao vento ou muito prximo aos alto-falantes de graves, limpando a resposta de frequncia, produzindo uma voz
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natural. ATENO: cuidado para no acionar esta chave quando no canal correspondente estiverem conectados instrumentos que reproduzam frequncias baixas, como contrabaixo, teclado, percusso eletrnica, bumbo, surdo, tons e auxiliares (CD, MD, tape-deck, etc.) ou voc perder o peso dos graves destes instrumentos e/ou equipamentos, cortando frequncias abaixo de 100 Hz em 18 dB por oitava.

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10. EQUALIZADOR DE 3 VIAS: os controles de equalizao provem cada canal de entrada com controles de tonalidade de agudos (HIGH), mdios (MID) com sweep (varredura), que ajusta o ponto de atuao do controle de mdios dentro de uma ampla faixa de frequncias (100 Hz a 10 kHz), e graves (LOW).

CONTROLES HIGH MID LOW

MXIMO GANHO/ ATENUAO 15 dB 15 dB 15 dB

FREQUNCIA 12 kHz 100 Hz a 10 kHz 80 Hz

Se os controles HIGH, MID e LOW estiverem todos no retentor central (pequena parada central, perceptvel nos dedos do operador), o sinal no ser modificado pelo equalizador do referente canal, conservando suas caractersticas de tonalidade, tal como saiu da fonte de programa (instrumentos musicais, microfones, etc.). Se um dos 3 controles de tonalidade (HIGH, MID ou LOW), for rotacionado para a direita, provocar um reforo de at 15 dB (posio mxima direita) nas freqncias correspondentes. Caso for rotacionado da posio central para a esquerda, provocar uma atenuao de at 15 dB (posio mxima esquerda). No caso das mdias-frequncias (MID), alm de se poder atenuar ou reforar o sinal, possvel tambm ajustar a frequncia que se deseja equalizar, desde 100 Hz (mdios-graves) at 10 kHz (mdios-altos). Exemplo: caso o controle de frequncia, MID FREQ. esteja esquerda, na horizontal, logo abaixo do ponto marcado 315 Hz, a frequncia selecionada ser de 250 Hz (mdios-graves da voz); esta frequncia pode ser reforada ou atenuada atravs da rotao do controle MID. Este foi apenas um exemplo; voc pode fazer a varredura (procura) da frequncia que deve ser atenuada ou reforada dentro da variao permitida (100 Hz a 10 kHz) em cada canal. Voc pode perceber que com os controles de MID (MID e MID FREQ.) voc ajusta cada canal para todas as fontes de programas possveis (voz grave, voz aguda, guitarra, contrabaixo, teclado, instrumentos de sopro microfonados, todas as peas da bateria, etc). Experimente selecionar uma frequncia no MID FREQ. e, depois, a atenue ou reforce atravs do MID e voc ter uma noo de como funciona a varredura (sweep). OBSERVAO: se voc deixou o controle MID no centro (posio do retentor central), no haver nenhum reforo, ou atenuao e, neste caso, voc poder rotacionar o controle MID FREQ. e nada acontecer, porque a equalizao estar neutra; basta dar um pequeno reforo ou atenuao no MID e comear a perceber o sweep MID FREQ. atuando. Uma correta varredura e equalizao do MID proporcionam um som limpo-cristalino, perfeito e profissional. ATENO: alertamos que aps feitas as equalizaes, o nvel de sinal presente na sada deste canal de entrada (pre ou post-fader) para enviar para a audiomixagem, alterado e necessita de novo ajuste do controle de ganho (7) desse canal, para manter-se otimizado dentro dos valores convencionados, vide itens (5), (6) e (17).
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11. CHAVE EQ OUT/EQ IN: uma chave que permite a escolha do ponto de retirada de sinal do referido canal de entrada mono, antes ou depois da equalizao, para ser enviado aos canais auxiliares prfader (AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 - Monitores) ou seja, esta chave seleciona o tipo de monitorao desejada: antes ou aps a equalizao do referente canal de entrada mono. Com a chave na posio EQ OUT (desacionada ), o sinal enviado aos canais auxiliares atravs dos controles AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 (pre-fader) para os canais de monitores 1, 2, 3, 4, 5 e 6, retirado antes da equalizao deste canal de entrada, ficando neste caso, imune aos controles de tonalidade que agora tm efeito somente no sinal enviado aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes. Com a chave na posio EQ IN (acionada ), o sinal enviado aos canais auxiliares (monitores) atravs dos controles de auxiliares, retirado depois da equalizao deste canal de entrada correspondente, portanto, tem as mesmas caractersticas do sinal enviado aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes. Com esta chave nesta posio, fica impossvel alterar a equalizao dos sinais enviados aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou canais Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes sem alterar, proporcionalmente, os sinais enviados aos canais auxiliares 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitores). Estas chaves presentes tanto nos canais de entrada mono como nos canais de entrada stereo, proporcionam extrema versatilidade ao CSM 32.8/ CSM 24.8, tornando-o apto a realizar o trabalho de P.A., gravao e monitor com apenas um console de audiomixagem e um tcnico de som ou trabalhos individuais de P.A., gravao ou monitor, com muito mais perfeio do que com os consoles de audiomixagem que no as possuem. a. O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando como console de audiomixagem de P.A. e monitor simultaneamente: melhor manter todas as chaves EQ OUT/EQ IN dos canais de entrada mono e stereo na posio EQ OUT (desacionada ). O sinal enviado para os canais auxiliares (monitores) retirado antes da equalizao do canal de entrada correspondente e o sinal enviado para os canais de Submasters (Subgrupos), canais Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes, retirado aps a equalizao deste canal. Desta forma, a equalizao do P.A. e gravao no afetar os monitores, que tero equalizao prpria atravs dos controles de graves e agudos (50) presentes na sada de cada canal de monitor e tambm no palco atravs de equalizadores grficos adicionais. Caso contrrio, sempre que fossem alteradas as equalizaes dos canais de entrada por necessidade do P.A. ou gravao, seria alterada tambm as equalizaes dos monitores, o que seria inconveniente. b. O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando apenas como console de audiomixagem de PA: nesta configurao no importa a posio da chave EQ OUT/EQ IN, pois os canais de AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitores) no sero utilizados. c. O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando apenas como console de audiomixagem de monitor (palco): nesta configurao a chave EQ OUT/EQ IN dever estar na posio EQ IN (acionada ) e o equalizador do referente canal de entrada atua na equalizao dos canais AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6 de monitores e tambm nos canais de Submasters (Subgrupos) 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 e canais Stereo Master L e R, que agora esto trabalhando como canais de side-fill stereo e tambm no canal de Mono Out.
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OBSERVAO: No caso de estar sendo feita a gravao simultnea com este console de audiomixagem de Monitor, atravs do canal de STEREO REC OUT (75) ou dos canais de BALANCED BETA/VHS AUDIO OUTS (80) e (81), ou at mesmo atravs dos canais de Submasters (Subgrupos) (61), estes sinais para a gravao tero a mesma influncia dos controles de tonalidade a que estaro sujeitos os canais de Monitores, os canais Stereo Master (trabalhando como side-fill) e todas as demais sadas de udio, tais como Mono Out, Control Room, etc...

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d. O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando como console de audiomixagem de gravao: neste caso, tambm pode-se deixar as chaves EQ OUT/EQ IN dos canais de entradas em qualquer posio. Caso a gravao seja ao vivo e sendo realizada a monitorao simultnea atravs de seus canais auxiliares pr-fader (monitores), mantenha estas chaves EQ OUT/EQ IN dos canais de entradas utilizados na posio EQ OUT (desacionada ), desta forma, as equalizaes destes sinais podem ser ajustados de acordo com as exigncias para a gravao. Estes sinais para gravao tambm podem ser retirados tanto dos canais Stereo Master, como dos canais de Submasters (Subgrupos). Estes ajustes de equalizao no afetaro os sinais dos canais de monitores, que tero equalizao prpria atravs dos controles de graves e agudos (50) presentes na sada de cada canal de monitor e/ou tambm atravs de equalizadores grficos adicionais. Caso contrrio, sempre que fossem alteradas as equalizaes dos canais de entradas por necessidade da gravao, seria alterada tambm as equalizaes dos monitores, o que seria inconveniente. 12. AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6: controles de nvel individuais do sinal do canal de monitor correspondente. Estes seis canais auxiliares so pr-fader e podero ser pr ou ps-equalizados dependendo da posio EQ OUT/EQ IN da chave (11). 13. AUX 7 e AUX 8: controles de nveis individuais para os aparelhos de efeitos (reverb, etc.). Estes 2 canais auxiliares so post-fader. multiefeitos,

14. PAN : controle de panorama. Determina a posio de campo de som stereo na qual o canal ouvido. Se o controle PAN for ajustado na posio do retentor (parada) central, o sinal do canal ser enviado igualmente para todas as chaves de endereamento dos canais L e R (15), 1 - 2, 3 - 4, 5 - 6, 7 - 8 (16), e destas aos canais selecionados de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master. Muitas vezes, em som ao vivo, o sistema pode ser utilizado como um ou dois canais de amplificao mono, neste caso, deixe o controle PAN na posio do retentor (parada) central. 15. CHAVE L - R: chave de endereamento que quando acionada ( ) envia os sinais do canal de entrada correspondente diretamente aos canais Stereo Master L e R e por conseqncia ao canal MONO OUT (L + R) e aos demais canais de gravaes (STEREO BETA/VHS AUDIO OUTS Camera 1 e Camera 2 e STEREO REC OUT). 16. CHAVES 1 - 2 / 3 - 4 / 5 - 6 / 7 - 8: chaves de endereamento que quando acionada ( ) envia os sinais do canal de entrada mono correspondente aos canais de Submasters (Subgrupos) 1 e 2, 3 e 4, 5 e 6 ou 7 e 8. 17. CHAVE PFL (PRE-FADER LEVEL - Nvel antes do controle de volume): pr-escuta. Quando acionada ( ) (em conjunto com a chave LR/PFL - AUX (83) ), ouve-se o respectivo o canal de entrada atravs do fone ou no canal de control room. O nvel deste sinal aparece diretamente no primeiro VU Meter Bargraph direita (R), no conjunto formado pelos 10 Vu meter bargraphs localizados na seo Master do console de audiomixagem. Neste caso, o led (41) tambm permanecer aceso enquanto esta, ou qualquer outra chave PFL, estiver acionada ( ); portanto necessrio verificar se no h outra chave PFL acionada ( ) nos outros canais de entrada mono ou nos canais de entrada stereo para no causar interferncia e/ou alteraes na medio do nvel de sinal de PFL deste canal. Lembramos mais uma vez que o nvel indicado no VU Meter Bargraph mencionado o nvel encontrado depois da equalizao e antes do fader (controle de volume) deste canal de entrada mono, e ser o mesmo que ir para a audiomixagem quando este fader estiver na posio marcada 0 dB. Dependendo da posio deste fader, poder ser aumentado at +10 dB (posio do fader em mximo volume) ou diminuido na proporo da posio na escala do fader abaixo de 0 dB chegando at o volume 0, na posio . 18. CHAVE MUTE: quando acionada ( ) esta chave interrompe o sinal do canal de entrada antes de ser mixado, evitando que canais no usados em determinados instantes interfiram nos demais canais, sem necessidade de zerar o controle de volume. 19. VOLUME: controle de volume (fader) individual do canal. Determina o nvel do sinal enviado do correspondente canal de entrada mono para os canais de Submasters (Subgrupos) e/ ou canais Stereo Master, canal de Mono Out e demais canais de gravaes. Se este canal de entrada mono no est sendo usado, seu volume deve ser ajustado para a posio mnima para prevenir rudo indesejado que possa ser adicionado ao sinal do programa principal.

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Canais de Entrada Stereo (29 - 30 e 31 - 32 ) no modelo (21 - 22 e 23 - 24 ) no modelo

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CONECTORES DE ENTRADA STEREO LINE A e LINE B, cada canal de entrada stereo oferece uma escolha de 2 pares de conectores de entrada em stereo: 20. LINE A (L e R): conectores de entrada stereo desbalanceada de baixo ganho, para sinais de alto nvel, com conectores RCA (L e R). 21. LINE B (L e R): conectores de entrada stereo balanceada de baixo ganho, para sinais de alto nvel, com conectores para plug stereo P10 (1/4 TRS) (L e R). Ambas (LINE A e LINE B) so utilizadas para conexo de CD, MD, tape-deck, teclados stereo, retorno de efeitos stereo, sada de udio de multimdia, videocassete, etc. Caso for utilizado este canal de entrada stereo como canal de entrada mono, utilize o conector de entrada L, e o sinal ser enviado igualmente aos 2 canais de sada Master L e R, de acordo com a posio do controle BALANCE. Vide item (32). 22. STEREO LINE INPUT SELECTOR -- A / B: esta chave push-button, seleciona as entradas LINE STEREO - A ou B pretendida para conexo dos sinais das fontes de programas stereo. Vide itens (20) e (21). Com esta chave desacionada ( ) os conectores LINE A so os selecionados e conectados nas entradas dos canais L e R do correspondente canal de entrada stereo e neste caso ficando isolados os conectores de LINE B. Com esta chave acionada ( ) so selecionados os conectores de LINE B para serem conectados nas entradas dos canais L e R do correspondente canal de entrada stereo, e neste caso, ficando isolados os conectores de LINE A. 23. STEREO DIRECT OUT: sada individual por canal de entrada stereo, com conector para plug stereo P10 (1/4 TRS), desbalanceada, post-fader, e tambm ps controle de Balano (32), portanto este sinal de Direct Out Stereo tanto afetado pelo controle de VOLUME (37) deste canal de entrada stereo correspondente quanto pelo respectivo controle de balano (BALANCE) (32). A utilizao do STEREO DIRECT OUT para gravao multi-pistas em at 2 canais em stereo (canais de entrada stereo, 29 - 30 e 31 - 32 no modelo CSM 32.8 ) e (canais de entrada stereo 21 - 22 e 23 - 24 no modelo CSM 24.8 ) e mais 28 canais mono no modelo CSM 32.8 e mais 20 canais mono no modelo CSM 24.8, para maior clareza consulte tambm o item (3) DIRECT OUT, nos canais de entrada mono. 24. LED INDICADOR SIGNAL: este led (verde) acende quando um sinal est chegando ao conector de entrada utilizado do canal stereo correspondente.

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25. LED INDICADOR DE 0 dBu: quando aceso, este led (amarelo) indica que o sinal pr e/ou psequalizado do correspondente canal de entrada stereo alcana o nvel de 0 dB depois dos controles de tonalidade e antes do fader (controle de volume (37) ) deste canal. Este recurso extremamente til para o ajuste rpido da sensibilidade de funcionamento dos canais de entrada atravs do controle de ganho (27). O nvel ideal de funcionamento deste canal de entrada depois dos controles de tonalidade e antes do fader em torno de 0 dB (quando o led indicador de 0 dBu estiver dando rpidas piscadas). Se o led indicador de 0 dBu se mantiver aceso continuamente, indica que o nvel de sinal deste canal pode estar muito acima do nvel 0 dB, ento necessrio diminuir a sensibilidade de entrada deste canal utilizando o controle de ganho (GAIN) (27). Se mesmo assim no houver atenuao suficiente, necessrio reduzir o nvel de sada da fonte de programa conectada entrada deste canal. 26. LED INDICADOR PEAK: quando aceso, este led (vermelho) indica que o sinal pr e/ou ps-equalizado do correspondente canal de entrada stereo alcana um nvel prximo ao nvel de saturao do circuito do canal de entrada correspondente, o que voc no deve deixar acontecer de modo algum. Este indicador alerta que poder ocorrer saturao deste canal de entrada stereo, antes e/ou depois do fader (controle de volume (37) ) deste canal de entrada e indica que os procedimentos listados no item (25) no foram realizados corretamente. ATENO: para um ajuste mais preciso do ponto ideal de funcionamento da sensibilidade deste canal de entrada stereo, pressione a chave PFL (35) deste canal de entrada stereo e o primeiro VU Meter Bargraph (40) direita (R) localizado na seo Master do console de audiomixagem estar medindo o nvel de sinal desse canal, depois dos controles de tonalidade e antes do fader (controle de volume (37) ) deste canal, com 10 pontos de nveis (de --15 a +12 dB). Lembramos mais uma vez que o ponto ideal de funcionamento dos canais de entrada stereo neste ponto em torno de 0 dB ou um pouco acima (+3 dB), sem problema algum. Ao acionar ( ) esta chave PFL (35), o led (41) acender indicando que esse VU Meter Bargraph mencionado est medindo nveis de PFL. Preste ateno e verifique se no tem mais nenhuma outra chave PFL acionada ( ) no outro canal de entrada stereo, ou nos canais de entrada mono para no causar interferncia e alteraes na medio do nvel de sinal deste canal. Lembramos que tanto o led 0dB quanto o VU Meter Bargraph mencionado (chaveado para PFL) esto monitorando o nvel de sinal do canal de entrada stereo correspondente antes do fader (controle de volume) deste canal, e poder tanto ser mantido este nvel de sinal para enviar para a audiomixagem quanto ser aumentado at o mximo de 10 dB ou, ao contrrio, ser diminuido, dependendo da posio do fader (controle de volume (37) deslizante deste canal de entrada). Para informaes complementares, vide item (35). 27. GAIN: controle de ganho (duplo). Ajusta simultaneamente a sensibilidade dos canais L e R do canal stereo de entrada correspondente, variando-a entre +10 dB e --20 dB. O controle de ganho continuamente varivel permite a utilizao de teclados, CD, MD, tape-deck, retorno de efeitos stereo, sada de udio de multimdia e videocassete, etc.
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28. EQUALIZADOR DE 4 VIAS: os controles de equalizao provem cada canal de entrada stereo com controle de tonalidade de agudos (HIGH), mdios-altos (HIGH MID), mdios-graves (LOW MID) e graves (LOW), atuando simultaneamente nos canais L e R. MXIMO GANHO/ ATENUAO 15 dB 15 dB 15 dB 15 dB

CONTROLES HIGH HIGH MID LOW MID LOW

FREQUNCIA 10 kHz 2,5 kHz 800 Hz 100 Hz

Se os controles HIGH, HIGH MID, LOW MID e LOW estiverem todos no retentor central (pequena parada central, perceptvel nos dedos do operador), o sinal no ser modificado pelo equalizador do referente canal, conservando suas caractersticas de tonalidade, tal como saiu da fonte de programa ( CD, MD, tape-deck, teclados stereo, efeitos, sada de udio de multimdia e videocassete, etc.). Se um dos 4 controles de tonalidade (HIGH, HIGH MID, LOW MID ou LOW), for rotacionado para a direita, provocar um reforo de at 15 dB (posio mxima direita) nas freqncias correspondentes. Caso for rotacionado da posio central para a esquerda, provocar uma atenuao de at 15 dB (posio mxima esquerda). ATENO: alertamos que aps feitas as equalizaes, o nvel de sinal presente na sada deste canal de entrada stereo (pre ou post-fader) para enviar para a audiomixagem alterado e necessita de novo ajuste do controle de ganho (27) desse canal, para manter-se otimizado dentro dos valores convencionados, vide itens (25), (26) e (35). 29. CHAVE EQ OUT/EQ IN: uma chave que permite a escolha do ponto de retirada de sinal do referido canal de entrada stereo, antes ou depois da equalizao, para ser enviado aos canais auxiliares pr-fader (AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 - Monitores) ou seja, esta chave seleciona o tipo de monitorao desejada: antes ou aps a equalizao do referente canal de entrada stereo. Com a chave na posio EQ OUT (desacionada ), o sinal enviado aos canais auxiliares atravs dos controles AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 (pre-fader) para os canais de monitores 1, 2, 3, 4, 5 e 6, retirado antes da equalizao deste canal de entrada, ficando neste caso, imune aos controles de tonalidade que agora tm efeito somente no sinal enviado aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes. Com a chave na posio EQ IN (acionada ), o sinal enviado aos canais auxiliares (monitores) atravs dos controles de auxiliares, retirado depois da equalizao deste canal de entrada correspondente, portanto, tem as mesmas caractersticas do sinal enviado aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes. Com esta chave nesta posio, fica impossvel alterar a equalizao dos sinais enviados aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou canais Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes sem alterar, proporcionalmente, os sinais enviados aos canais auxiliares 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitores). Estas chaves presentes tanto nos canais de entrada stereo como nos canais de entrada mono, proporcionam extrema versatilidade ao CSM 32.8/ CSM 24.8, tornando-o apto a realizar o trabalho de P.A., gravao e monitor com apenas um console de audiomixagem e um tcnico de som ou trabalhos individuais de PA, gravao ou monitor, com muito mais perfeio do que com os consoles de audiomixagem que no as possuem.

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a. O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando como console de audiomixagem de P.A. e monitor simultaneamente: melhor manter todas as chaves EQ OUT/EQ IN dos canais de entrada stereo e mono na posio EQ OUT (desacionada ). O sinal enviado para os canais auxiliares (monitores) retirado antes da equalizao do canal de entrada correspondente e o sinal enviado para os canais de Submasters (Subgrupos), canais Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes, retirado aps a equalizao deste canal. Desta forma, a equalizao do P.A. e gravao no afetar os monitores, que tero equalizao prpria atravs dos controles de graves e agudos (50) presentes na sada de cada canal de monitor e tambm no palco atravs de equalizadores grficos adicionais. Caso contrrio, sempre que fossem alteradas as equalizaes dos canais de entrada por necessidade do P.A. ou gravao, seria alterada tambm as equalizaes dos monitores, o que seria inconveniente. b. O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando apenas como console de audiomixagem de PA: nesta configurao no importa a posio da chave EQ OUT/EQ IN, pois os canais de AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitores) no sero utilizados. c. O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando apenas como console de audiomixagem de monitor (palco): nesta configurao a chave EQ OUT/EQ IN dever estar na posio EQ IN (acionada ) e o equalizador do referente canal de entrada atua na equalizao dos canais AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6 de monitores e tambm nos canais de Submasters (Subgrupos) 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 e canais Stereo Master L e R, que agora esto trabalhando como canais de side-fill stereo e tambm no canal de Mono Out. OBSERVAO: No caso de estar sendo feita a gravao simultnea com este console de audiomixagem de Monitor, atravs do canal de STEREO REC OUT (75) ou dos canais de BALANCED BETA/VHS AUDIO OUTS (80) e (81), ou at mesmo atravs dos canais de Submasters (Subgrupos) (61), estes sinais para a gravao tero a mesma influncia dos controles de tonalidade a que estaro sujeitos os canais de Monitores, os canais Stereo Master (trabalhando como side-fill) e todas as demais sadas de udio, tais como Mono Out, Control Room, etc... d. O CSM 32.8/ CSM 24.8 trabalhando como console de audiomixagem de gravao: neste caso, tambm pode-se deixar as chaves EQ OUT/EQ IN dos canais de entradas em qualquer posio. Caso a gravao seja ao vivo e sendo realizada a monitorao simultnea atravs de seus canais auxiliares pr-fader (monitores), mantenha estas chaves EQ OUT/EQ IN dos canais de entradas utilizados na posio EQ OUT (desacionada ), desta forma, as equalizaes destes sinais podem ser ajustados de acordo com as exigncias para a gravao. Estes sinais para gravao tambm podem ser retirados tanto dos canais Stereo Master, como dos canais de Submasters (Subgrupos). Estes ajustes de equalizao no afetaro os sinais dos canais de monitores, que tero equalizao prpria atravs dos controles de graves e agudos (50) presentes na sada de cada canal de monitor e/ou tambm atravs de equalizadores grficos adicionais. Caso contrrio, sempre que fossem alteradas as equalizaes dos canais de entradas por necessidade da gravao, seria alterada tambm as equalizaes dos monitores, o que seria inconveniente. 30. AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6: controles de nvel individuais do sinal do canal de monitor correspondente (Duplo L e R). Estes seis canais auxiliares so pr-fader e podero ser pr ou ps-equalizados dependendo da posio EQ OUT/EQ IN da chave (29). 31. AUX 7 e AUX 8: controles de nveis individuais para os aparelhos de efeitos (reverb, etc.) (Duplo L e R). Estes 2 canais auxiliares so post-fader. multiefeitos,

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32.BALANCE: controle de balano. Se o controle BALANCE for ajustado para a posio do retentor (parada) central, o sinal deste canal ser enviado totalmente em stereo para as chaves de endereamento dos canais L e R (33) e 1 - 2 / 3 - 4 / 5 - 6 e 7 - 8 (34) e estas aos canais selecionados de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master. Podemos compor o campo de som stereo no qual os canais stereo so ouvidos, atravs da posio do controle BALANCE. Ex.: sempre que rotacionarmos o controle BALANCE em direo ao canal L (e/ou canais Sub 1 / 3 / 5 / 7) aumentaremos a intensidade de volume deste lado medida que ir abaixando a do canal R (e/ou canais Sub 2 / 4 / 6 / 8) e vice-versa, dos sinais enviados deste canal de entrada stereo para o canal Stereo Master L e R, o mesmo acontecendo em relao aos canais de Submasters (Subgrupos) selecionados pelas chaves de endereamento. 33. CHAVE L - R: chave de endereamento que quando acionada ( ) envia os sinais do canal de entrada stereo correspondente diretamente aos canais Stereo Master L e R e por conseqncia ao canal MONO OUT (L + R) e aos demais canais de gravaes (STEREO BETA/ VHS AUDIO OUTS Camera 1 e Camera 2 e STEREO REC OUT). 34. CHAVES 1 - 2 / 3 - 4 / 5 - 6 e 7 - 8: chaves de endereamento que quando acionada ( ) envia os sinais do canal de entrada stereo correspondente aos canais de Submasters (Subgrupos) 1 e 2 ou 3 e 4 ou 5 e 6 ou 7 e 8. 35. CHAVE PFL (PRE-FADER LEVEL - Nvel antes do controle de volume): pr-escuta. Quando acionada ( ) (em conjunto com a chave LR/PFL - AUX (83) ), ouve-se o respectivo o canal de entrada stereo atravs do fone ou no canal de control room. O nvel deste sinal aparece diretamente no primeiro VU Meter Bargraph direita (R), no conjunto formado pelos 10 Vu meter bargraphs localizados na seo Master do console de audiomixagem. Neste caso, o led (41) tambm permanecer aceso enquanto esta, ou qualquer outra chave PFL, estiver acionada ( ); portanto necessrio verificar se no h outra chave PFL acionada ( ) no outro canal de entrada stereo ou nos canais de entrada mono para no causar interferncia e/ou alteraes na medio do nvel de sinal deste canal. Lembramos mais uma vez que o nvel indicado no VU Meter Bargraph mencionado o nvel encontrado depois da equalizao e antes do fader (controle de volume) deste canal de entrada stereo, e ser o mesmo que ir para a audiomixagem quando este fader estiver na posio marcada 0 dB. Dependendo da posio deste fader, poder ser aumentado at +10 dB (posio do fader em mximo volume) ou diminuido na proporo da posio na escala do fader abaixo de 0 dB chegando at o volume 0, na posio . 36. CHAVE MUTE: quando acionada ( ) esta chave interrompe o sinal do canal de entrada stereo antes de ser mixado, evitando que canais no usados em determinados instantes interfiram nos demais canais, sem necessidade de zerar o controle de volume. 37. VOLUME: controle de volume ( fader ) duplo, atuando no canal stereo (L e R) correspondente. Determina o nvel do sinal enviado do correspondente canal de entrada stereo para os canais de Submasters (Subgrupos) e/ou canais Stereo Master, canal de Mono Out e demais canais de gravaes. Se este canal de entrada stereo no estiver sendo usado, seu volume deve ser ajustado para a posio mnima para prevenir rudo indesejado que possa ser adicionado ao sinal do programa principal.

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Auxs/Submasters/Stereo Master/Gravao
38. POWER ON - OFF: liga e desliga o console de audiomixagem. Esta chave est situada no painel traseiro do console de audiomixagem CSM 32.8/CSM 24.8 , acima dos fusveis, da chave seletora de voltagens e do cabo de fora. 39. POWER ON INDICADOR LUMINOSO: quando acesso, este led verde indica que o console de audiomixagem est ligado.

FIGURA 4

40.VU METER BARGRAPH dB: composto de 10 Vu meter bargraphs de 10 segmentos de leds cada um, com escala de --15 dB +12 dB, dos quais 8 Vu meter bargraphs indicam os nveis individuais dos canais de Submasters (Subgrupos) 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 ou dos canais Auxiliares 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8, dependendo da posio das respectivas chaves de comutao (42) e 2 Vu meter bargraphs que indicam os nveis individuais de sada dos canais Stereo Master L e R. O primeiro VU Meter Bargraph da direita para a esquerda que o VU Meter Bargraph do canal R do Stereo Master automaticamente chaveado para medio do nvel de sinal de PFL, se uma ou mais chaves PFL forem acionadas ( ). Nesta condio, o led indicador (41) do PFL acende informando que este VU Meter Bargraph, est chaveado para medir os nveis de sinal do PFL deixando de medir o nvel de sinal do canal R do Stereo Master. Em todos estes 10 Vu meter bargraphs, o 0dB equivale 0 dBu, que vale 0,775 VRMS. 41. LED INDICADOR DE PFL (PRE-FADER LEVEL): quando aceso, indica que voc acionou uma ou mais chaves PFL (pr-escuta) (17) nos canais de entrada mono (de 1 a 28 no modelo CSM 32.8 e de 1 a 20 no modelo CSM 24.8 ), e/ou (35) nos canais de entrada stereo (29 - 30 e 31 - 32 no modelo CSM 32.8 e 21 - 22 e 23 - 24 no modelo CSM 24.8) e o VU Meter Bargraph, que est situado logo acima deste led indicador de funo, que antes media os nveis de sada do canal R do Stereo Master, passar agora a medir os nveis dos sinais do canal de PFL ouvidos nos fones e/ou no canal de Control Room. Para informaes complementares vide ATENO do item (6), pgina 11, para medies precisas dos nveis de PFL nos canais de entrada mono ou ATENO do item (26), pgina 17, para os canais de entrada stereo. 42. CHAVES INDIVIDUAIS POR CANAL (SUB ou AUX) DE COMUTAO DO VU METER BARGRAPH: estas 8 chaves so extremamente interessantes por permitirem que o VU Meter Bargraph correspondente tenha duas funes: 1 - Quando estas chaves estiverem desacionadas ( ), o VU Meter Bargraph correspondente estar medindo o nvel de sinal do canal de Submaster (Subgrupo) equivalente SUB 1 ou SUB 2 ou SUB 3 ou SUB 4 ou SUB 5 ou SUB 6 ou SUB 7 ou SUB 8 e voc poder monitorar o nvel de sada deste(s) canal(is) de Submaster (Subgrupo) que enviado para o conector (61) correspondente e dependendo da chave L - R (58) poder ser enviado para os canais Stereo Master e canais de gravaes. 2 - Quando estas chaves estiverem acionadas ( ), o VU Meter Bargraph correspondente estar medindo o nvel de sinal do canal Auxiliar equivalente (AUX 1 ou AUX 2 ou AUX 3 ou AUX 4 ou AUX 5 ou AUX 6 ou AUX 7 ou AUX 8) e voc poder monitorar o nvel de sada deste(s) canal(is) Auxiliar(es). Como voc pode ver, essas chaves permitem que voc monitore, atravs do VU Meter Bargraph, os nveis de intensidade de sada tanto dos canais de Submasters (Subgrupos) (SUB 1, SUB 2, SUB 3, SUB 4, SUB 5, SUB 6, SUB 7 ou SUB 8) quanto dos canais de Monitor e tambm dos canais de efeitos (AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5, AUX 6, AUX 7 ou AUX 8) alternadamente, dependendo apenas de comutar a posio da chave correspondente do canal(is) que se deseja medir os nveis de sada.

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43. LED INDICADOR DO CHAVEAMENTO DO VU METER BARGRAPH PARA OS CANAIS DE SUBMASTERS (SUBGRUPOS) DE 1 A 8: so oito leds, um para cada VU Meter Bargraph, que quando acesos indicam que sua chave comutadora (42) correspondente est na posio desacionada ( ) e, portanto, o que o VU Meter Bargraph equivalente est medindo o nvel de sada do canal de Submaster (Subgrupo) correspondente. 44. LED INDICADOR DO CHAVEAMENTO DO VU METER BARGRAPH PARA OS CANAIS DE AUXILIARES DE 1 A 8: so oito leds, um para cada VU Meter Bargraph, que quando acesos indicam que sua chave comutadora (42) correspondente est na posio acionada ( ) e, portanto,, o que o VU Meter Bargraph equivalente est medindo o nvel de sada do canal Auxiliar correspondente.

Canais Auxiliares (pr e ps-fader)

45. CHAVE MUTE: um grupo de 6 chaves presentes uma em cada canal Auxiliar pre-fader (monitores) AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 que quando acionadas ( ), interrompem o sinal do canal do Auxiliar pre-fader correspondente antes de ser enviado ao conector de sada equivalente (BALANCED AUX SEND OUTS (51) ). Atravs dessas chaves pode-se zerar o nvel de volume no conector de sada equivalente sem a necessidade de alterar a posio do controle de volume master correspondente. 46. AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 MASTER: controles de volume (fader) master dos sinais dos canais de monitores correspondentes, enviados para as respectivas tomadas de sada BALANCED AUX SEND OUTS, AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6. 47. CHAVE MUTE: estas 2 chaves esto presentes nos canais Auxiliares 7 e 8 (effect), que quando acionadas ( ), interrompem o sinal do canal Auxiliar post-fader, antes de ser enviado ao conector de sada equivalente (BALANCED AUX SEND OUTS -- AUX 7 e AUX 8 correspondente). Atravs destas chaves pode-se zerar o nvel de volume no conector de sada equivalente sem a necessidade de alterar a posio do controle de volume master correspondente. 48. AUX 7 e AUX 8 MASTER : controles de volume (fader) master dos sinais dos canais de efeitos (AUX 7 e AUX 8). Controla o nvel de sada destes sinais para enviar aos aparelhos de efeitos. 49. CONTROLES DE VOLUME DE RETORNO DE AUX 7 e AUX 8 (CANAIS DE EFEITOS): envia os sinais do STEREO AUXILIAR 7 RETURN e do STEREO AUXILIAR 8 RETURN (Retorno Stereo dos Sinais de AUX 7 e de AUX 8) em mono dos canais de efeitos, para os canais de monitores (AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6). Na realidade estes controles realizam o retorno dos sinais dos canais de efeitos, aos canais de monitores.
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50. EQUALIZADOR DE 2 VIAS: os controles de equalizao provem cada canal auxiliar pre-fader (monitor) AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 de controles de tonalidade de graves (Low) e de agudos (High). CONTROLES HIGH LOW MXIMO GANHO/ ATENUAO 15 dB 15 dB FREQUNCIA 10 kHz 100 Hz

Como voc pode perceber, estes recursos oferecem a possibilidade de realizar reforos ou atenuaes de graves e/ou agudos sem precisar recorrer aos controles dos equalizadores grficos, previamente equalizados, normalmente instalados na sada de cada canal dos monitores montados no palco. Em sistemas onde o console de audiomixagem do PA e dos monitores o mesmo e operado por apenas um tcnico de som, estando instalado na frente do palco, este recurso de vital importncia, pois evita idas constantes do tcnico de som ao palco para reajustar a equalizao dos monitores. Atravs de qualquer sistema de comunicao entre o palco e o operador do console de audiomixagem, algum do palco informa este tcnico de som que um determinado canal de monitor necessita de reajuste de graves e/ou agudos. Em sistemas econmicos onde no se dispe de equalizadores grficos para os monitores, esses controles oferecem a possibilidade de reforos ou atenuaes de graves e/ou agudos, aproximando bastante a equalizao desejada dos monitores no palco. Na situao anterior (sem dvida a melhor) na qual voc dispe de equalizadores grficos para cada canal de monitor, deixe estes controles de graves e agudos do canal de monitor na posio central (plano: posio do retentor), ajuste o equalizador grfico a seu critrio e posteriormente utilize estes controles para correes amplas de graves e/ou agudos nos monitores durante o show. 51. BALANCED AUX SEND OUTS: sadas balanceadas dos AUX 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitores) com conectores para plugs stereo P10 (1/4 TRS). Estas sadas so balanceadas, porm nada impede que sejam conectados audioamplificadores e/ou processadores de udio desbalanceados. O que ocorrer que o nvel de sinal nestes conectores estaro 6 dB abaixo do nvel indicado em seu VU Meter Bargraph correspondente, mas isto poder ser perfeitamente compensado no controle de volume deste canal. 52. BALANCE: so 2 controles de balano: um para o STEREO AUX 7 RETURN e o outro para o STEREO AUX 8 RETURN. Estes controles compem o campo de som stereo no qual os retornos de efeitos so ouvidos. Estes controles so duplos e realizam o campo stereo de audio deste retorno (stereo) de efeitos do canal correspondente (AUX 7 ou AUX 8). Se o controle BALANCE for ajustado para a posio do retentor (parada) central, o sinal de retorno de efeito do canal equivalente de efeitos ser enviado em stereo para as chaves de endereamento correspondente (53), e destas aos canais selecionados de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master.
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53. CHAVES DE ENDEREAMENTO DOS CANAIS STEREO AUX 7 e AUX 8 RETURN (EFEITOS) AOS CANAIS STEREO MASTER L-R E CANAIS DE SUBMASTERS (SUBGRUPOS) 1-2 / 3-4 / 5-6 / 7-8 : CHAVES L-R: chaves de endereamento que enviam os sinais de retorno de efeitos stereo dos canais Auxiliares 7 e/ou 8 (efeitos) diretamente aos canais Stereo Master L e R. CHAVES 1 - 2 / 3 - 4 / 5 - 6 e 7 - 8: chaves de endereamento dos sinais de retorno de efeitos stereo dos canais Auxiliares 7 e/ou 8 (efeitos) aos canais de Submasters (Subgrupos) 1 e 2 ou 3 e 4 ou 5 e 6 ou 7 e 8.

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54. STEREO AUX RETURN (AUX 7 e AUX 8): controlam individualmente os nveis dos sinais stereo que retornam dos aparelhos de efeitos que so enviados atravs de controles e/ou chaves aos canais auxiliares 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (monitores), canais de Submasters (Subgrupos) 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 e canal Stereo Master L e R. 55. STEREO AUX 7 e AUX 8 RETURN L e R: so 2 conjuntos de conectores de entrada desbalanceada para dois plugs mono P10 (1/4 TS) para os sinais provenientes das sadas stereo (OUT) dos aparelhos de efeitos. Se os aparelhos de efeitos tiverem a sada (OUT) balanceada flutuante, no tem problema, basta seguir os exemplos de cabo de ligao, que no haver perda de sinal nestes perifricos.

FIGURA 5
EXEMPLO 1
AO CONECTOR STEREO AUX RETURN DO CSM 32.8/CSM 24.8 FIO LIGADO AO PINO 2 DO PLUG XLR (FMEA) PLUG P10 TS FIO LIGADO AO PINO 3 DO PLUG XLR (FMEA) AO CONECTOR DE SADA (OUT) DO APARELHO DE EFEITOS, COM CONECTOR XLR PINO 2 + PINO 3 __ PINO 1

TIP (+) SLEEVE ( )

MALHA TERRA

PLUG XLR FMEA

EXEMPLO 2
AO CONECTOR STEREO AUX RETURN DO CSM 32.8/CSM 24.8 FIO LIGADO AO TIP (+) DO PLUG TRS PLUG P10 TS FIO LIGADO AO RING ( __) DO PLUG TRS AO CONECTOR DE SADA (OUT) DO APARELHO DE EFEITOS, COM CONECTOR TRS RING ( __)

SLEEVE ( ) TIP (+) SLEEVE ( ) MALHA TERRA PLUG P10 TRS TIP (+)

56. BALANCED AUX 7 e AUX 8 SEND OUTS: conectores de sada balanceado para plug stereo P10 (1/4 TRS) para os sinais enviados aos aparelhos de efeitos. Nesta tomada, deve ser conectada a entrada (IN) do aparelho de efeitos. Alguns modelos de aparelhos de efeitos contm a entrada (IN) desbalanceada. Neste caso, voc dever tomar as mesmas precaues do item (51) para compensar perdas de sinal.

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OBSERVAO: caso os aparelhos de efeitos utilizados (reverb, delay, etc.) sejam modelos com entrada e sada mono, utilize o canal L da tomada STEREO AUX. 7 e AUX 8 RETURN L e R (55) do console de audiomixagem para fazer a conexo, e o circuito interno do console de audiomixagem distribuir o sinal para os canais de monitores (AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6), para os canais Stereo Master L e R e para os canais de Submasters (Subgrupos) 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8. Ateno: se voc conectar indevidamente o sinal dos aparelhos de efeitos com entrada e sada mono atravs do conector R da tomada STEREO AUX. 7 e AUX 8 RETURN (55), o sinal de efeitos sair apenas no canal R do Stereo Master e nos canais de Submasters (Subgrupos) 2, 4, 6 e 8, deixando de sair no canal L do Stereo Master e nos canais de Submasters (Subgrupos) 1, 3, 5 e 7, e a presena desse sinal de efeitos passa a ter uma queda de 6dB nos canais de monitores AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6.

Canais de Submasters (Subgrupos)

Os canais de Submasters ou Subgrupos como tambm so conhecidos tm como funo original permitir o agrupamento de sons similares sob o controle de um s fader (controle de volume), neste caso atuando como subgrupo mono ou um par de faders com efeito PAN; por exemplo, enquanto o controle PAN de um subgrupo (Sub 1) envia o sinal para o canal Stereo Master L, o controle PAN do outro subgrupo (Sub 2) envia o sinal para o canal Master R, neste caso o Sub 1 e o Sub 2 esto atuando como um subgrupo stereo. Quando um Subgrupo composto de apenas um fader (mono) e seus sinais devem ser enviados igualmente aos 2 canais do Stereo Master, deixe o controle PAN deste subgrupo na posio do retentor (parada) central, ou componha o campo de audio desejado atravs do posicionamento desse controle de panorama (PAN). Os canais de entrada que amplificam sinais cujos sons so similares podem ser agrupados em um canal de Subgrupo (mono) e comandados por um nico fader, ou dois canais de Subgrupos (stereo) e comandados por dois faders (um de cada canal de Subgrupo) como, por exemplo, sons da bateria em um canal de subgrupo, vocais em outro canal de Subgrupo, percusso em outro, etc. 57. PAN: controle de panorama do canal de Submaster (Subgrupos) correspondente (Sub 1, Sub 2, Sub 3, Sub 4, Sub 5, Sub 6, Sub 7 e Sub 8). Determina o campo de som no qual o canal de Submasters (Subgrupos) correspondente ouvido. Se este controle PAN for ajustado na posio do retentor (parada) central, o sinal do canal de Submaster (Subgrupo) correspondente ser enviado igualmente para os dois canais do Stereo Master (L e R). Muitas vezes, em som ao vivo, o sistema utilizado com um ou dois canais de amplificao mono, neste caso, deixe os controles PAN na posio do retentor (parada) central. 58. CHAVE L - R: quando estas chaves esto desacionadas ( ) interrompem o envio dos sinais dos canais de Submasters (Subgrupos) correspondentes ao canal Stereo Master, permitindo porm que o sinal chegue normalmente aos conectores de sada (BALANCED SUB OUTS) deste canal. Isto permite a utilizao dos 8 canais de Submasters (Subgrupos) como 8 canais de sada mono, ou quatro canais de sada stereo. Isto pode ser extremamente interessante para, por exemplo, utilizar os 8 canais de Submasters (Subgrupos) agindo como quatro canais Stereo Master para sada de udio stereo balanceada para cmeras de vdeo profissionais em estdio de produo de vdeo, gravaes de shows, cultos religiosos, conferncias, rodeios, etc, ou 8 canais Master de udio mono balanceados para 8 cmeras. Para isto acontecer simultaneamente com os sinais saindo pelo canal Stereo Master L - R e sendo amplificado pelo P.A. (tambm estando presentes no canal de Mono Out e canais de gravaes), o procedimento o seguinte: Nos canais de entrada utilizados, enderece os sinais diretamente ao L-R acionando ( ) as chaves de endereamento para L-R (15) nos canais de entrada mono (de 1 a 28 no modelo CSM 32.8 e de 1 a 20 no modelo CSM 24.8 ), e/ou (33) nos canais de entrada stereo (29 - 30 e 31 - 32 no modelo CSM 32.8 e 21 - 22 e 23 - 24 no modelo CSM 24.8) . Aps todas serem acionadas ( ), o sinal de todos os canais de entrada sero enviados normalmente para o Stereo Master L-R independentemente dos canais de Submasters (Subgrupos). Para os canais de Subgrupos, agora denominados canais de sada para cmeras de vdeo ou funes tcnicas similares, que antes desta operao eram os canais de Submasters (Subgrupos) tanto pode ser enviada a mesma programao do canal Stereo Master como tambm fazer uma nova programao de udio especial para cada cmera de vdeo. Para que o programa de udio seja comum tanto para o canal Stereo Master L-R (PA) como para as 4 cmeras stereo de vdeo, aps a operao de envio dos sinais dos canais de entrada utilizados aos canais Stereo Master L-R, acione ( ) tambm as quatro chaves de endereamento dos canais utilizados: (16) nos canais de entrada mono e (34) nos canais de entrada stereo (endereamentos para Submasters (Subgrupos: 1 - 2, 3 - 4, 5 - 6 e 7 - 8 ).

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Para programaes de udio diferentes para cada cmera de vdeo, apenas acione ( ) as chaves (16) e/ou (34) que voc quer que componha a programao de udio de determinada cmera de vdeo. Para gravar udio em 4 cmeras de vdeo em stereo, os controles de PAN dos canais de Submasters (Subgrupos) devem estar assim posicionados: o controle de PAN (57) do Sub 1 deve estar rotacionado L (todo esquerda) e o controle de PAN do Sub 2 R (todo direita) para separao total entre canais. O mesmo deve ser repetido com relao aos Sub 3 e Sub 4, Sub 5 e Sub 6, Sub 7 e Sub 8. Para gravar com 8 cmeras de vdeo em mono os controles de PAN do Sub 1, Sub 2, Sub 3, Sub 4, Sub 5, Sub 6, Sub 7 e Sub 8 ficam todos na posio central (plano: posio do retentor). Talvez esta alternativa seja muito interessante principalmente para conferncias, reunies, cultos religiosos, rodeios, etc., onde grava-se imagem + voz e depois pode ser gravado o fundo musical como ps-produo. Neste caso, a conexo do udio deve ser feita atravs do conector L do AUDIO IN das cmeras de vdeo . Tanto as cmeras de vdeo Betacam quanto as VHS possuem um circuito interno de distribuio de udio que distribui para L e R (quando a conexo feita atravs do conector L do AUDIO IN, gravando assim em mono, porm nos 2 canais, L e R, a mesma informao). As cmeras de vdeo so ligadas da seguinte maneira: 1 - 4 cmeras de vdeo com udio em stereo: o AUDIO IN (L e R) da primeira cmera conecta-se nos SUB OUTS 1 e 2, o da segunda cmera nos SUB OUTS 3 e 4, o da terceira cmera nos SUB OUTS 5 e 6 e o da quarta cmera nos SUB OUTS 7 e 8. Pode-se utilizar cmera de vdeo profissional (Betacam) conectada com um par de cabos de udio balanceados, ou cmera de vdeo VHS conectada com um par de cabos de udio desbalanceados como mostra a figura a seguir. 2- At 8 cmeras de vdeo com udio em mono: cada cmera conectada com um cabo balanceado (na Betacam) e desbalanceado (na VHS) atravs de seus conectores AUDIO IN - L nos SUB OUTS 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8. Quando estas chaves L e R esto acionadas ( ) juntamente com as chaves de endereamento para Submasters (Subgrupos) 1 - 2 /3 - 4 / 5 - 6 / 7 - 8 dos canais de entrada ((16) nos canais de entrada mono e (34) nos canais de entrada stereo), os canais de Submasters (Subgrupos) desempenham suas funes originais. Para informaes mais detalhadas, inclusive sobre monitorao de nveis atravs dos 8 Vu meter bargraphs, leia Dicas de Operao, principalmente o 4 item, pginas 40 e 41.

FIGURA 6
PLUG P10 TRS RING (--)

CABOS PARA CMERA BETACAM

PLUG XLR (MACHO)

PINO 1 PINO 3 __ PINO 2+ SLEEVE ( TIP (+)

AOS CONECTORES SUB OUTS DO CSM 32.8/CSM 24.8

AOS CONECTORES AUDIO IN DAS CMERAS DE VDEO

CABOS PARA CMERA VHS

PLUG P10 TS TIP ( +) PLUG RCA CSM 32.8 / CSM 24.8

( )
SLEEVE (

(+)

LEMBRE-SE: ao utilizar cmeras VHS desbalanceadas, automaticamente voc perder 6 dB em relao ao que est marcando o VU Meter Bargraph do respectivo canal de Submaster. Como estas cmeras gravam no nvel de udio de --10 dB, no h problema algum, apenas uma questo de referncia.

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59. CHAVE MUTE: estas chaves interrompem o sinal do canal de Submaster (Subgrupo) correspondente antes de ser mixado e enviado ao canal Stereo Master L e R e aos conectores de sada BALANCED SUB OUTS (61) correspondente, evitando que canais de Submaster (Subgrupo) no usados em determinados instantes interfiram nos demais, sem necessidade de zerar o controle de volume. 60. SUB 1, SUB 2, SUB 3, SUB 4, SUB 5, SUB 6, SUB 7 e SUB 8: controles de volume (faders) deslizantes (60mm) individuais por canal de Submaster ou Subgrupo. Determinam o nvel do sinal enviado aos seus respectivos conectores de sada (BALANCED SUB OUTS (61) ) e do correspondente canal de Submaster (Subgrupo) para os canais (L e R) do Stereo Master. Se o canal de Submaster (Subgrupo) correspondente no estiver sendo usado, seu volume deve ser ajustado para a posio mnima para prevenir rudos indesejados que possam ser adicionados ao sinal do programa principal. Estes rudos podem ser captados pelos canais de entrada agrupados neste canal de Submaster (Subgrupo). 61. BALANCED SUB OUTS: SUB - 1, SUB - 2, SUB - 3, SUB - 4, SUB - 5, SUB - 6, SUB - 7 e SUB - 8: sadas balanceadas individuais para cada canal de Submaster (Subgrupo), com conectores para plug stereo P10 (1/4 TRS). Estas sadas so muito utilizadas para gravao em 8 pistas com ADAT desbalanceado. Caso for ligar equipamentos para gravao com entradas desbalanceadas nas sadas de Submaster (Subgrupo), que so balanceadas, no h problemas, porm o sinal na sada do conector estar 6 dB abaixo da marcao do VU Meter Bargraph do respectivo canal e pode ser perfeitamente compensado pelos respectivos controles de volume (60). 62. INSERT 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 DOS CANAIS DE SUBMASTERS (SUBGRUPOS): o jack de INSERT permite inserir um equipamento de processamento externo (compressor, equalizador, gate, etc) no respectivo canal de Submaster (Subgrupo). Utilizando um plug stereo P10 (1/4 TRS), temos: SLEEVE: terra de sinal, TIP: SEND (envia o sinal para processamento e dever ser conectado entrada (IN) do processador), RING: RETURN (entrada que possibilita o retorno do sinal que foi processado externamente; sinal este, enviado pelo SEND). IMPORTANTE: vide ATENO do item (2), dos canais de entrada mono, pgina 10. Consulte a figura 3, pgina 10 para a preparao do cabo de insert e Dicas de Operaes, 2 item, pgina 39.

CSM 32.8 / CSM 24.8

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Canal Stereo Master

63. STEREO MASTER (LEFT/RIGHT): controle de volume deslizante (60mm) (fader) Stereo Master do sinal LEFT-RIGHT, individual enviado para as tomadas de sada L e R BALANCED MAIN OUTS (64). 64. BALANCED MAIN OUTS LEFT - RIGHT : conectores de sadas Master L e R balanceadas flutuantes/desbalanceadas para plug XLR. Os conectores do aparelho para plug XLR so ligados da seguinte forma: pino 1 terra, pino 2 (+) e pino 3 (---).

FIGURA 7
NORMA I E C 268

TERRA DE SINAL

Caso voc prefira fazer a conexo da sada do console de audiomixagem a audioamplificadores de potncia, equalizadores grficos ou algum aparelho processador de sinais desbalanceados possvel, pois estas sadas contm um circuito especial (balanceado flutuante) que converte a sada balanceada em desbalanceada sem perda de sinal. Basta apenas preparar o cabo que ir ligar o aparelho audioamplificador ou o processador desbalanceado, com o lado que ir conectar na sada do console de audiomixagem com plug XLR e ligar um pequeno jumper (pedao pequeno de fio) que ficar dentro do plug conforme o desenho a seguir e tudo se resolver automaticamente.

FIGURA 8
PINO 1 PINO 3 __ PINO 2+

JUMPER

MALHA TERRA

ATENO: se voc ligar os aparelhos audioamplificadores e/ou processadores de sinais desbalanceados neste conector de sada balanceado flutuante sem a devida preparao do cabo conforme o desenho acima (com o jumper), voc ter perda de sinal de 6 dB. 65. INSERT DO CANAL STEREO MASTER: o jack de INSERT permite inserir um equipamento de processamento externo (compressor, equalizador, gate, etc) no respectivo canal Master. Utilizando um plug stereo P10 (1/4 TRS), temos: SLEEVE: terra de sinal, TIP: SEND (envia o sinal para processamento e dever ser conectado entrada (IN) do processador), RING: RETURN (entrada que possibilita o retorno do sinal que foi processado externamente; sinal este, enviado pelo SEND). IMPORTANTE: vide ATENO do item (2), dos canais de entrada mono, pgina 10. Consulte a figura 3, pgina 10 para a preparao do cabo de insert e Dicas de Operaes, 2 item, pgina 39.

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CSM 32.8 / CSM 24.8

66. STEREO LINE IN: controle de volume do canal de entrada de linha stereo desbalanceada 0 dB (sensibilidade de 0,775 V RMS) para tape-deck, CD, MD, etc., sem a necessidade de se utilizar um canal do console de audiomixagem para este fim. Na realidade, o STEREO LINE IN trata-se de um canal separado apenas para som ambiente antes e/ou aps as apresentaes ao vivo, ou retorno de tape-deck em estdio de gravaes. Obs: no aconselhvel fazer a conexo de consoles de audiomixagem escravos atravs do canal LINE IN, esta entrada no preparada para esta finalidade. 67. CHAVE PRE/POST FADER STEREO MASTER: esta chave permite a escolha entre dois modos de operao do STEREO LINE IN: 1 - PRE (fader do Master L e R): (chave desacionada ): neste modo de operao, o sinal do STEREO LINE IN inserido no circuito do canal Stereo Master L e R para amplificao antes do fader deslizante (controle de volume) e seu volume Stereo Master controlado por este fader. 2 - POST (fader do Master L e R): (chave acionada ): neste modo de operao, o sinal do STEREO LINE IN inserido no circuito do canal do Stereo Master L e R para amplificao depois do fader (controle de volume deslizante). Dessa forma, o fader deslizante do Stereo Master L e R no controla mais o volume do STEREO LINE IN, que passa a ser controlado pelo seu controle prprio (66). Como neste caso, o sinal do STEREO LINE IN entra no circuito do console de audiomixagem aps os faders deslizante do canal Stereo Master L e R, ficando imune a eles, voc pode fechar os volumes deslizante do Stereo Master L e R e abrir o volume do STEREO LINE IN, isolar toda a programao do console de audiomixagem e ouvir apenas o aparelho auxiliar ligado nos conectores RCA (69) deste canal (tape-deck, CD e MD) no PA. 68. EQUALIZADOR DE 2 VIAS (STEREO LINE IN): os controles de equalizao provem o canal STEREO LINE IN de controles de tonalidade de graves (LOW) e agudos (HIGH). CONTROLES HIGH LOW MXIMO GANHO/ ATENUAO 15 dB 15 dB FREQUNCIA 10 kHz 100 Hz

69. STEREO LINE IN (LEFT/RIGHT): conector de entrada de linha stereo desbalanceada 0 dB (sensibilidade de 0,775 V RMS) para plugs RCA. Vide item (66). 70. MONO OUT VOLUME: controle de volume do sinal enviado ao conector BALANCED MONO OUT. O sinal do MONO OUT a soma dos sinais do Stereo Master L e R pr-fader (antes dos controles de volume deslizante do Stereo Master L e R (63) ) ficando imune a eles. 71. BALANCED MONO OUT: sada balanceada mono dos sinais (L + R), pr-fader do Stereo Master L e R, com conector XLR.
CSM 32.8 / CSM 24.8

72. INSERT DO BALANCED MONO OUT: o jack de INSERT permite inserir um equipamento de processamento externo (compressor, equalizador grfico, gate, etc) no canal de Mono Out. Utilizando um plug stereo P10 (1/4 TRS), temos: SLEEVE: terra de sinal, TIP: SEND (envia o sinal para processamento e dever ser conectado entrada (IN) do processador), RING: RETURN (entrada que possibilita o retorno do sinal que foi processado externamente; sinal este, enviado pelo SEND). IMPORTANTE: vide ATENO do item (2), dos canais de entrada mono, pgina 10. Consulte a figura 3, pgina 10 para a preparao do cabo de insert e Dicas de Operaes, 2 item, pgina 39.

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73. STEREO REC OUT - VOLUME: controle de volume de sada stereo desbalanceada para gravao direta. Por este controle de volume de gravao estar antes do controle de volume deslizante stereo do Master L e R (63), a gravao fica independente do controle de volume Master do console de audiomixagem, ficando imune a ele. Nveis de Sada: a. Mantendo este controle na Escala 6, o nvel de sada na tomada REC OUT (75) ser o mesmo presente na tomada do Stereo Master L e R (BALANCED MAIN OUT) (64) ) e diretamente indicado no VU Meter Bargraph do canal Stereo Master. b. Mantendo este controle na Escala 10 (todo aberto direita), o nvel de sada na tomada REC OUT (75) ser +10 dB acima do nvel do Stereo Master L e R, at um limite de +21 dBu. c. Mantendo este controle na Escala 3, o nvel de sada na tomada REC OUT (75) ser -10 dB abaixo do nvel do Stereo Master L e R. 74. EQUALIZADOR DE 2 VIAS (STEREO REC OUT): os controles de equalizao provem o canal STEREO REC OUT de controles de tonalidade de graves (LOW) e agudos (HIGH). CONTROLES HIGH LOW MXIMO GANHO/ ATENUAO 15 dB 15 dB FREQUNCIA 10 kHz 100 Hz

75. STEREO REC OUT - L/R: conectores de sada RCA para gravao. O nvel de sada de gravao controlado pelo controle STEREO REC OUT - VOLUME (73). 76 - 77. STEREO BETA/VHS AUDIO OUTS: Camera 1 e Camera 2 Vol.: controles de volume de sada de udio (pre-fader do Master L e R) balanceada para cmeras de vdeo profissionais (tipo Betacam ou VHS). Por estes controles de volume de gravao de udio estarem antes dos controles de volume deslizante do Master L e R (63), a gravao de udio fica independente destes controles de volume deslizante do Stereo Master do console de audiomixagem, ficando imune a eles. Nveis de Sada: a. Mantendo estes controles na Escala 6, o nvel de sada nas tomadas (80) e/ou (81) ser o mesmo presente na tomada do Stereo Master L e R (BALANCED MAIN OUT) (64) ) e diretamente indicado no VU Meter Bargraph do canal Stereo Master. b. Mantendo estes controles na Escala 10 (todo aberto direita), o nvel de sada nas tomadas (80) e/ou (81) ser +10 dB acima do nvel do Stereo Master L e R, at um limite de +21 dBu. c. Mantendo estes controles na Escala 3, o nvel de sada nas tomadas (80) e/ou (81) ser -10 dB abaixo do nvel do Stereo Master L e R.

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CSM 32.8 / CSM 24.8

78. EQUALIZADOR DE 2 VIAS (STEREO BETA/VHS AUDIO OUTS - Camera 1): os controles de equalizao provem o canal STEREO BETA/VHS AUDIO OUTS - Camera 1, de controles de tonalidade de graves (LOW) e agudos (HIGH). CONTROLES HIGH LOW MXIMO GANHO/ ATENUAO 15 dB 15 dB FREQUNCIA 10 kHz 100 Hz

79. EQUALIZADOR DE 2 VIAS (STEREO BETA/VHS AUDIO OUTS - Camera 2): os controles de equalizao provem o canal STEREO BETA/VHS AUDIO OUTS - Camera 2, de controles de tonalidade de graves (LOW) e agudos (HIGH). CONTROLES HIGH LOW 80- 81. MXIMO GANHO/ ATENUAO 15 dB 15 dB FREQUNCIA 10 kHz 100 Hz

BALANCED BETA/VHS AUDIO OUTS (CAMERA 1 E CAMERA 2): o CSM 32.8/ CSM 24.8 oferece estes 2 pares de conectores XLR de sadas balanceadas adicionais para facilitar a retirada do sinal de udio para 2 cmeras de vdeo profissionais que contenham a entrada de udio balanceada (tipo Betacam), no caso de filmagens em convenes, produes de vdeo, etc, ou qualquer situao similar. Os nveis de volume de sada para estas gravaes de udio so controlados pelos controles BETA/VHS AUDIO OUTS (76) e (77) correspondentes e de forma independente para as 2 cmeras de vdeo. As cmeras de vdeo profissionais tipo Betacam contm entrada balanceada para udio com conector XLR e deve ser acoplada ao CSM 32.8/CSM 24.8 com um par de cabos XLR - XLR. Estas cmeras contm uma chave seletora de udio e neste caso deve ser colocada na posio LINE. Caso as cmeras de vdeo utilizadas forem VHS e, portanto, com entrada de udio desbalanceada, voc dever preparar um par de cabos de conexo (para cada cmera) entre as tomadas (80) e/ou (81) do CSM 32.8/CSM 24.8 e as cmeras VHS da forma esquematizada abaixo:

FIGURA 9
FIO LIGADO AO PINO 2 DO CONECTOR XLR (FMEA) FIO LIGADO AO PINO 3 DO CONECTOR XLR (FMEA) PINO 2+ PINO 3 PINO 1
__

PLUG XLR (FMEA) CSM 32.8 / CSM 24.8 PLUG RCA MALHA TERRA

AO CONECTOR AUDIO IN DA CMERA DE VDEO VHS

AOS CONECTORES (80) e/ou (81) DESTE CONSOLE DE AUDIOMIXAGEM

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Se estes cabos forem preparados corretamente (cabo XLR -- RCA) aps serem inseridos nos conectores (80) e/ou (81), o circuito de sada fica automaticamente desbalanceado. Neste caso haver uma perda de sinal de 6 dB, que poder ser compensada nos controles de nvel (76) e/ou (77) correspondentes. Como as cmeras de gravao VHS (desbalanceadas) gravam no nvel de sinal de udio de --10 dB, no h problema algum; apenas uma questo de referncia e ajustar os volumes do sinal de udio para gravaes.

82. PHONES/ROOM VOLUME: controle de volume do fone e do control room. Este controle atua simultaneamente no volume do fone e no volume do canal de control room; ao ajustar o volume do fone, voc afetar o canal de control room que dever ser ajustado novamente atravs do ganho e/ou volume do sistema de amplificao externa do control room (vide item 85). 83. LR/PFL - AUX : quando esta chave estiver acionada ( ) em conjunto com uma ou mais chaves PFL (17) individuais por canal de entrada mono (de 1 a 28 no modelo CSM 32.8 e de 1 a 20 no modelo CSM 24.8), e/ou PFL (35) nos canais de entrada stereo (29 - 30 e 31 - 32 no modelo CSM 32.8 e 21 - 22 e 23 - 24 no modelo CSM 24.8), tornar possvel a realizao da pr-escuta individual ou comparativa. Quando esta chave estiver acionada ( ) e no houver nenhuma chave PFL individual dos canais de entrada tanto mono quanto stereo pressionadas, ser ouvido no fone, o AUX 1 ou AUX 2 ou AUX 3 ou AUX 4 ou AUX 5 ou AUX 6 (monitor), dependendo de qual chave seletora (84) estiver acionada ( ) (AUX 1 ou AUX 2 ou AUX 3 ou AUX 4 ou AUX 5 ou AUX 6). Quando esta chave estiver desacionada ( ), ouve-se no fone, , os canais master LEFT/RIGHT. 84. AUX 1/AUX 2/AUX 3/AUX 4/AUX 5/AUX 6: envia o sinal dos AUXs 1 ou 2 ou 3 ou 4 ou 5 ou 6 para o fone-de-ouvido e para o control room em conjunto com a chave LR/PFL - AUX (83). 85. BALANCED CONTROL ROOM OUT: sadas stereo (L e R) balanceadas com conectores para plug P10 (1/4 TRS) para amplificao dos sinais presentes nos fones-de-ouvido. Nestes conectores pode-se ligar diretamente o audioamplificador de potncia. Caso necessite de uma melhor qualidade, coloque um equalizador grfico entre os conectores de sada do control room e o audioamplificador de potncia. Para um sistema mais sofisticado de amplificao do control room, pode-se inserir um compressor, crossover, etc. O control room muito interessante para estdios, principalmente de gravao, onde necessrio a audio da pr-escuta por mais de uma pessoa e por um nvel de volume similar sada Stereo Master L e R amplificado, o que seria impossvel atravs de um fone-de-ouvido. Este recurso tambm pode ser utilizado para fazer mais uma via especial (mandada) de monitor para o palco, selecionada pelas chaves PFL (17) individuais por canal de entrada mono (de 1 a 28 no modelo CSM 32.8 e de 1 a 20 no modelo CSM 24.8), e/ou PFL (35) nos canais de entrada stereo (29 - 30 e 31 - 32 no modelo CSM 32.8 e 21 - 22 e 23 - 24 no modelo CSM 24.8), mantendo-se a chave (83) na posio acionada ( ) e as chaves AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 (84) desacionadas ( ), e controlando o volume desta via de monitorao pelo controle (82). ADVERTNCIA: nunca ligue o fone-de-ouvido diretamente nestes conectores de sada (85) para aumentar as opes de fone-de-ouvido, ou voc danificar estas sadas, elas so exclusivas para amplificao. Voc s poder ligar o fone-de-ouvido na tomada (86).

86.

PHONES

: sada para fone-de-ouvido (de 8 a 40 ohms).

CSM 32.8 / CSM 24.8

em 8 ohms (impedncia mnima) .......... 0,5 W RMS (2 x 0,25 W RMS) em 32 ohms ............................................ 1 W RMS (2 x 0,5 W RMS) 87. LAMP: conectores para duas lmpadas do tipo Littlite (no modelo CSM 32.8) e uma lmpada (no modelo CSM 24.8) com haste flexvel e conector tipo BNC, 12V para a iluminao do console de audiomixagem. OBSERVAO: as lmpadas do tipo Littlite com haste flexvel e conector BNC no so fornecidas junto com o CSM 32.8/CSM 24.8; so acessrios que devem ser adquiridos no mercado especializado, porm com consumo mximo de 5 watts (0,5A) por lmpada. Vide item (90).

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Painel Traseiro

88. CHAVE SELETORA DE VOLTAGEM: antes de ligar o aparelho, esta chave dever ser colocada na posio correspondente rede eltrica local (110 ou 220 volts). Normalmente o aparelho sai da fbrica com a chave na posio 220 V. Haver perda total da garantia caso o aparelho apresente indcios de ter sido ligado em rede eltrica inadequada. MUITA ATENO: Sempre que voc for ligar o console de audiomixagem, antes confira se a rede local de 110 V ou 220 V, coloque a chave seletora de voltagem na posio equivalente; somente aps este procedimento, ligue o console de audiomixagem. 89. MAIN FUSE: fusvel de proteo (2A para 110 V e 1A para 220 V no modelo CSM 32.8) e (1A para 110 V e 0,5A para 220 V no modelo CSM 24.8). Se ao conectar o cabo de fora (91) na tomada AC, acionar a chave LIGA (ON)/DESLIGA (OFF) (38) e o indicador luminoso POWER ON (39) no acender, troque o fusvel por outro idntico. Se persistir a irregularidade, procure uma assistncia tcnica autorizada. No substitua este fusvel por outro de maior amperagem em hiptese alguma. ATENO: O CSM 32.8/CSM 24.8 sai da fbrica com a chave seletora de voltagem (88) na posio 220 V e com o fusvel tambm para 220 V. Caso o aparelho for trabalhar em 110 V, proceda da seguinte maneira: com o console de audiomixagem CSM 32.8/CSM 24.8 desligado troque o fusvel que veio de fbrica para que o aparelho funcione em 220 V, no porta-fusvel (89) do console de audiomixagem pelo fusvel prprio para que o aparelho funcione em110 V,que fornecido dentro de uma embalagem plstica presa na contracapa deste manual de instrues, observando as devidas amperagens. No modelo CSM 32.8 (2A para 110 V e 1A para 220 V) e no modelo CSM 24.8 (1A para 110 V e 0,5A para 220 V). MUITA ATENO: Sempre que voc for ligar o console de audiomixagem, antes confira se a rede local de 110 V ou 220 V, coloque a chave seletora de voltagem na posio equivalente e o fusvel correspondente a essa voltagem; somente aps este procedimento, ligue o console de audiomixagem.

CSM 32.8 / CSM 24.8

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OBSERVAO 1: Se voc mantiver o fusvel correspondente a 110 V e ligar o console de audiomixagem na rede de 220 V, o fusvel estar superdimensionado e no proporcionar nenhuma proteo ao aparelho, o que muito perigoso.

OBSERVAO 2: Se voc mantiver o fusvel correspondente a 220 V e ligar o console de audiomixagem na rede de 110 V, o fusvel estar subdimensionado e queimar, e o aparelho no vai funcionar. Evite estas duas situaes, observando atentamente os valores dos fusveis recomendados para cada voltagem da rede AC. Observe na sequncia abaixo como trocar corretamente o fusvel de proteo:

FIGURA 10
1. Com o console de audiomixagem desligado, gire a tampa do porta- fusvel no sentido anti-horrio (da direita para a esquerda) at desrosque-la completamente.

2. Retire o fusvel

3. Coloque o fusvel adequado encaixando-o no porta-fusvel.

4. Rosqueie a tampa do porta-fusvel girando-a no sentido horrio (da esquerda para a direita) at o final.

LEMBRE-SE: no modelo CSM 32.8 para funcionar em 220 V: fusvel de 1A e para funcionar em 110 V fusvel de 2A. No modelo CSM 24.8 para funcionar em 220 V: fusvel de 0,5A e para funcionar em 110 V fusvel de 1A. 90. LAMP FUSE: fusvel de 1A (no modelo CSM 32.8) fusvel de 0,8 A (no modelo CSM 24.8).
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Exclusivamente para duas lmpadas do tipo Littlite (no modelo CSM 32.8) e para uma lmpada (no modelo CSM 24.8), de iluminao do painel do console de audiomixagem (87). Para a substituio do LAMP FUSE, siga as mesmas instrues anteriores relativas ao MAIN FUSE.

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91.

CABO DE FORA: entrada de rede.

IMPORTANTE: O plug do cabo de fora do console de audiomixagem possui 3 pinos (conforme a norma ABNT NBR 14.136) e tem dupla funo:

FIGURA 11
1. Alimentar o console de mixagem com a tenso da rede (110 V ou 220 V), atravs dos dois pinos das extremidades de sua tomada. 2. Conectar o terra AC atravs do pino central (vide figura ao lado).

ATENO: nunca corte o pino central para poder conectar o plug do cabo de fora a uma tomada simples, pois o udio mixer ficar sem o terra AC, que fundamental para o bom funcionamento do console de audiomixagem e sua segurana. Use sempre tomada de trs conectores de boa qualidade. Observe sempre a presso entre os pinos do plug e a tomada da conexo, principalmente o pino do terra AC para evitar mau contato. Lembre-se que uma boa conexo de terra AC evita o risco de rudos, roncos e o perigo de choques eltricos. A tomada da rede eltrica dever ser do tipo normal para at 10A e 3 pinos, conforme a norma ABNT NBR 14.136. ATENO: Para sua segurana, evite terras falsos, como estruturas metlicas em geral, encanamentos, etc., pois os problemas podem ser grandes, tais como choques eltricos,
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curto-circuitos, roncos, etc.

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Utilizaes:

Apresentaes ao vivo em locais abertos, clubes, casas de show, igrejas, teatros, bares e restaurantes Cultos Religiosos Salas de Reunies e Convenes; Carros de som ou trios-eltricos; Rodeios; Estdios de Gravaes; Estdios de Ps-Produo; Produtoras de udio e Vdeo Sonorizaes gerais.

ATENO: as chaves ON/OFF (liga/desliga) do console de audiomixagem e de todos os dispositivos processadores de sinais conectados a ele devem ser acionadas antes das chaves ON/OFF dos audioamplificadores de potncia. Caso contrrio, o transiente de acionamento pode facilmente causar danos irreparveis aos alto-falantes do sistema de sonorizao. Este procedimento deve ser revertido quando o sistema for desligado.

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CSM 32.8 / CSM 24.8

Dicas de operao dos Consoles de Audiomixagem

CSM 32.8/CSM 24.8
Agora que voc j chegou at aqui, tendo lido todo o manual de instrues (o que imprescindvel para poder operar o console de audiomixagem a contento) e j est familiarizado com as conexes, os controles e as chaves de comando e de endereamento, j podemos falar sobre as Dicas de Operao desse equipamento:
Antes de mais nada, certifique-se que todos os itens listados em Precaues, pgina 6, foram rigorosamente observados e cumpridos, somente aps este procedimento que voc poder ligar o console de audiomixagem e dar incio a estas operaes.

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1 - Acertar o ponto de sensibilidade dos canais de entradas , sem dvida, a parte mais importante da operao do console de audiomixagem. Na prtica, este ponto a posio do controle de ganho GAIN (7) nos canais de entrada mono e GAIN (27) nos canais de entrada stereo (29 - 30 e 31 - 32 no modelo CSM 32.8 e 21 - 22 e 23 - 24 no modelo CSM 24.8) em sua escala, e determinado da seguinte forma: 1a. Certifique-se de que voc fez a conexo de sua fonte de programa (instrumentos em geral, microfones e equipamentos auxiliares) corretamente e atravs do conector adequado, de acordo com o itens (1) nos canais de entrada mono e (20), (21) e (22) nos canais de entrada stereo. 1b. Coloque todos os controles de tonalidade (10) nos canais de entrada mono e (28) nos canais de entrada stereo na posio do retentor (parada) central. 1c. Faa um pr-ajuste do controle de ganho GAIN (7) nos canais de entrada mono e GAIN (27) nos canais de entrada stereo observando os leds indicadores de nveis de sinal (5) 0dB (amarelo) e (6) PEAK (vermelho) nos canais de entrada mono e/ou (25) 0dB (amarelo) e (26) PEAK (vermelho) nos canais de entrada stereo. Vide itens (5), (6), (25) e (26). Tente os canais de entrada funcionando com nveis prximos a 0dB, porm muita ateno aos indicadores de peak (6) nos canais de entrada mono e (26) nos canais de entrada stereo. Os leds detectores de clipagem de sinal (PEAK) servem para alertar que o nvel de sinal nos canais correspondentes esto prximos da saturao, o que voc no deve deixar acontecer. Com o controle de ganho todo rotacionado esquerda, a sensibilidade mnima e vai aumentando medida em que rotacionado para a direita. Se voc deixar um canal de entrada com pouco ganho, ter que abrir todo o fader (controle deslizante de volume) deste canal de entrada, ficando sem reserva de fader e ainda poder faltar volume a este canal de entrada. Caso contrrio, se o canal de entrada ficar com muito ganho, voc vai piorar a relao sinal/rudo e aumentar tambm a captao, atravs de microfones, de sinais indesejados do palco, e ainda vai ter que trabalhar com o fader quase fechado. Voc tambm poder realizar esta operao atravs da chave PFL do canal ( (17) nos canais de entrada mono e (35) nos canais de entrada stereo) e ter maior preciso no ajuste fino da sensibilidade pretendida para o canal em questo, pois para isto dispor do VU Meter Bargraph de medio de nveis de PFL (o VU Meter Bargraph do canal R do Stereo Master chaveado para PFL. Vide itens (40) e (41), de 10 pontos em uma escala que vai de -15 a +12 dB. Vide itens (17) nos canais de entrada mono e (35) nos canais de entrada stereo. No trabalhe com o nvel de sinal inadequado. Nveis de sinais no ponto de medio do canal(is) de entrada (aps a equalizao e antes do fader) muito abaixo de 0 dB pioram a relao sinal/rudo enquanto que trabalhar com nveis de sinais muito acima de 0 dB piora o crosstalk (nvel de separao dos sinais entre um canal de entrada e os canais de entrada adjacentes) conhecido popularmente como vazamento de um canal para outro. Vide ATENO dos itens (6) nos canais de entrada mono e (26) nos canais de entrada stereo. 1d. Ajuste os pontos da equalizao do canal de entrada a seu gosto, de acordo com os timbres dos instrumentos ou tonalidades da voz, atravs dos controles de equalizao (10) nos canais de entrada mono e (28) nos canais de entrada stereo (29 - 30 e 31 - 32 no modelo CSM 32.8 e 21 - 22 e 23 - 24 no modelo CSM 24.8). Isto vai alterar o ganho do canal de entrada correspondente, que depois precisa ser ajustado novamente.

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Para poder realizar esta equalizao voc precisa ouvir o que o determinado canal de entrada est amplificando; para isto mais conveniente ouvir atravs dos fones-de-ouvido ou no sistema de control room. melhor deixar a reproduo no PA para mais tarde quando tudo estiver checado e resolvido, para evitar surpresas desagradveis, tais como: estouro de potncia, transientes de acionamento, roncos com grandes nveis de potncia, etc., que podem causar srios danos aos alto-falantes do PA. Para tanto, mantenha o equalizador grfico ou o crossover do sistema de PA com o volume zerado ou em mute. Observao: posteriormente, quando for reproduzir a audiomixagem no P.A., reverta esta operao no equalizador grfico ou no crossover. 1e. Ajuste novamente o ponto do controle de ganho (GAIN (7) nos canais de entrada mono e GAIN (27) nos canais de entrada stereo), at que o fader ( (19) nos canais de entrada mono e (37) nos canais de entrada stereo) do canal de entrada correspondente possa trabalhar prximo da marcao do 0dB na escala do VU Meter Bargraph (do canal R do Stereo Master que no momento encontra-se chaveado para medir nveis de PFL), repetindo os mesmos procedimentos do item 1c, porm agora, permitindo que voc tenha a presena dos sinais desse canal de entrada conforme a programao, msica, locuo, etc., nos canais de Submasters (Subgrupos) e no canal Stereo Master. 1f. Quando voc estiver acertando o ponto de sensibilidade de um canal de entrada, procure faz-lo com o instrumento sendo tocado no mesmo nvel que o da hora do show, pois haver saturao se o nvel do instrumento for aumentado posteriormente, e caso isso ocorra, diminua rapidamente a sensibilidade do canal de entrada correspondente. O mesmo ocorre com microfones: evite falar baixo no microfone quando for acertar os nveis de sensibilidade dos canais de entrada de microfone, caso contrrio, na hora do show, quando os vocalistas entrarem gritando, resultar numa reproduo tremendamente distorcida. Acerte sempre os nveis de sensibilidade deste canal de entrada com a mesma intensidade de voz que ser executada no show, e tudo dar certo. Caso voc saiba que os vocalistas tm a mania de gritar no microfone de vez em quando, melhor insertar um compressor nesses canais de entrada por garantia. 1g. Siga essa mesma sequncia de procedimentos em todos os canais de entrada utilizados. 2 - Se voc for inserir algum equipamento perifrico de efeitos e/ou processamento de sinais atravs dos conectores INSERT (2) nos canais de entrada mono (porm o mesmo valendo para os demais inserts localizados nos diversos estgios deste console de audiomixagem), lembre-se que: 2a. Isto tambm pode interferir substancialmente no ganho desses canais. 2b. Estes equipamentos devem ser mantidos em ganho unitrio, ou seja, ele introduz os efeitos e/ou processamentos desejados, porm, sem aumentar o nvel de ganho para prevenir que haja sobrecarga, saturao e distoro desse canal. Em todo caso, como o ganho dos canais de entrada essencial para um perfeito desempenho do console de audiomixagem, aps insertar qualquer equipamento perifrico, necessrio uma nova reviso no nvel de ganho deste canal, mesmo que os equipamentos perifricos aparentem estar com ganho unitrio. Siga todas as instrues sobre como fazer as conexes atravs do cabo correto para INSERT e RETURN. Vide item (2). 2c. No esquea que todos os conectores de insert (em qualquer tipo ou marca de console de audiomixagem) so desbalanceados; apenas consoles de audiomixagem com Send e Return com conectores separados podem ser balanceados. Quando for insertar qualquer tipo de equipamento perifrico como equalizadores, processadores de efeitos, gates, compressores, etc., observe que: Quando o equipamento perifrico possuir sada balanceada flutuante, os nveis de sinais so compensados e permanecem o mesmo, antes e aps esta operao de insert. Quando o equipamento perifrico possuir apenas sada balanceada (sem ser flutuante) haver uma perda de sinal de 6 dB aps a operao de insert, que dever ser compensada no ganho do canal de entrada correspondente atravs de controles de ganho e/ou volume para voltar ao nvel anterior. Quando o equipamento perifrico possuir entrada e sada desbalanceadas, no haver problema algum, desde que voc conecte corretamente nesta entrada e nesta sada desbalanceadas.

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3 - Agrupamentos de canais na seo de Submasters (Subgrupos): como j foi citado anteriormente neste manual, a principal utilidade dos Subgrupos realizar agrupamento de canais de entradas com sons parecidos em um nico fader de comando de volume (Subgrupo mono) ou 2 faders (Subgrupo stereo). Ocorre porm, que aps ser encontrada a sensibilidade tima para cada canal de entrada, os canais de entrada que tiverem sons muito parecidos (com frequncias iguais ou muito prximas) podem ter um pequeno ganho de sinal aps o agrupamento, e ser necessrio abaixar um pouco a sensibilidade atravs do controle de ganho, ou o fader de volume do canal de entrada correspondente em que houve ganho adicional. H outras aplicaes interessantes para os subgrupos, vide Canais de Submasters (Subgrupos), vide pginas de 26 a 28. 4 - Utilizao dos Vu meter bargraphs como referncia de nveis: muito til a utilizao dos medidores de nvel de volume para uma perfeita operao do console de audiomixagem. muito interessante voltar ao itens (40), (41), (42), (43) e (44) deste manual de instrues, e l-los atentamente. Esses medidores servem para verificar o nvel de sinal de sada dos canais dos Subgrupos, dos canais Auxiliares, do canal de Stereo Master e tambm dos pontos de PFL. Na prtica, servem para evitar que ocorra saturao ou que voc opere com ganho muito baixo nos canais de entrada mono e/ou stereo, Subgrupos, Auxiliares e no Stereo Master. O ponto ideal para a operao o nvel de 0dB ou um pouco acima, podendo chegar at +6dB na escala sem problema algum, mas lembre-se que apesar do sinal estar perfeitamente normal nestes nveis, para o funcionamento perfeito de todo o sistema de som, o nvel de sada do console de audiomixagem dever estar compatvel com os nveis de entrada dos equipamentos que recebem o sinal do console de audiomixagem (equalizadores, crossovers, audioamplificadores de potncia, etc.). O valor do 0dB nos Vu meter bargraphs neste udio mixer : 0dB = 0dBu = 0,775 V RMS. Tente manter os nveis dos Vu meter bargraphs em aproximadamente 0dB ou um pouco acima. Talvez algum VU Meter Bargraph de Subgrupo tenha que ser uma exceo e ficar um pouco abaixo destes nveis, conforme o momento e tipo de msica, ou os instrumentos agrupados. No permita, porm, que nenhum canal de entrada funcione com o sinal muito acima do nvel de 0dB (no mximo +3dB ou +6dB quando aferido atravs do PFL). No permita tambm que os leds detectores de clipagem (vermelhos), (6) nos canais de entrada mono e (26) nos canais de entrada stereo permaneam piscando, pois isso indica que o(s) nvel(is) de sinal neste canal est muito alto e prximo do nvel de saturao. Mantenha os faders destes canais de entrada em aproximadamente 0dB em suas escalas ou abaixo, de acordo com a msica, e ajustando o volume desejado no fader Stereo Master L e R. Programe para que o volume mximo na hora do show ocorra com o fader do Stereo Master em aproximadamente 0dB na escala, e que o nvel dos Vu meter bargraphs L e R tambm oscilem em torno de 0dB e +6dB. Durante o show voc poder permitir variaes de 3 a 6 dB tanto acima como abaixo do nvel 0dB, nos Vu meter bargraphs que medem o nvel de sada do canal Stereo Master L e R, que no haver mudana muito perceptvel na composio da msica. Se os nveis de sada do console de audiomixagem variarem muito mais que isto, talvez tenha que ajustar novamente a composio dos instrumentos atravs dos faders dos canais de entrada especficos. Exemplo: subir ou abaixar um pouco o fader do canal de contrabaixo, bumbo, surdo, etc... principalmente dos instrumentos graves, ou o canal de voz do vocalista. Isto ocorre porque quando se varia muito a potncia do P.A., altera-se o ganho de algumas frequncias mais do que outras e algum instrumento abaixa ou aumenta o volume, e ento necessrio uma correo dos nveis dos canais de entrada correspondentes a cada grande variao de potncia do P.A.. Estas variaes nos ganhos das frequncias, em funo da variao da potncia do P.A. tende a diminuir quando utilizado audioamplificadores de potncia com ganho 40 X em todas as vias de amplificao do P.A.; por exemplo, os audioamplificadores de potncia TIP da linha TECHVOX da CICLOTRON.

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Alguns perifricos (equalizadores grficos e crossovers) top line possuem suas entradas, sadas e detectores de nveis calibrados com +4 dBu de headroom, portanto o valor real do 0dB nestes equipamentos : 0dB = +4dBu = 1,23 V RMS, portanto 4dBu acima do valor normativo do 0dB que 0,775 V RMS. Essa diferena para maior chamada de headroom. Se estes perifricos estiverem com seus controles de nveis de entrada em 0dB (como comumente so ajustados) o CSM 32.8/ CSM 24.8 dever estar com seus Vu meter bargraphs marcando valores entre +3 e +6dB em suas escalas para que estes perifricos top line alcancem o valor de 0 dB (na realidade seu nvel de sinal nas sadas estar em +4dBu). Ento, caso a sada do Stereo Master (L e R) do CSM 32.8/CSM 24.8 esteja conectada em perifricos top line, necessrio ler as caractersticas tcnicas desses equipamentos para saber se o 0dB das entradas, sadas e detectores de nveis desses aparelhos esto calibrados em 0dB = 0dBu = 0, 775 V RMS ou 0dB = +4dBu = 1,23 V RMS para decidir se o console de audiomixagem deve operar em 0dB ou +4dB (entre +3 e +6 dB na escala) para evitar sobrecarga nos audioamplificadores de potncia do P.A. A maioria dos perifricos possuem suas entradas, sadas e detectores de nveis calibrados em escala real: 0dB = 0dBu = 0,775 V RMS, apenas alguns modelos de perifricos top line possuem seus Vu meter bargraphs calibrados com o headroom de +4dBu (0dB = +4dBu = 1,23 V RMS). O mesmo se d em relao aos audioamplificadores de potncia. Os modelos convencionais possuem sensibilidade de entrada de 0dB = 0,775 V RMS, mesmo para os modelos com potncias diferentes. Se estes audioamplificadores forem acoplados diretamente na sada do Stereo Master L e R do CSM 32.8/CSM 24.8, os Vu meter bargraphs do console de audiomixagem devero oscilar em torno de 0 dB quando voc desejar a potncia total do audioamplificador. Os modelos mais sofisticados de audioamplificadores de potncia como por exemplo os TIP da linha TECHVOX da CICLOTRON possuem um sistema de entrada mais sofisticado e possuem ganho 40X. Sua sensibilidade varia de acordo com o nvel de potncia final do modelo especfico do audioamplificador de potncia, chegando at 1,775 V RMS quando este audioamplificador de potncia estiver funcionando em 2 de impedncia de sada, ou at 2,12 V RMS em 4 , ou 2,35 V RMS em 8. Se voc for conectar este tipo de audioamplificador de potncia diretamente na sada do Stereo Master L e R do CSM 32.8/CSM 24.8, mantenha o VU Meter Bargraph do console de audiomixagem dando picos de +3dB, ou at de +6dB quando desejar picos de potncia total que o audioamplificador pode fornecer. Como em sistemas bem dimensionados normalmente no se opera em potncias mximas, valores entre 0 e +3dB nos Vu meter bargraphs do CSM 32.8/CSM 24.8 um nvel de bom senso para picos de potncia. Quando os canais de Submasters (Subgrupos) esto sendo usados como sada de udio para cmera de vdeo, necessrio conhecer os nveis de entrada de udio destas cmeras e manter adequados os nveis de sadas dos Subgrupos correspondentes, monitorando-os atravs dos respectivos Vu meter bargraphs. O mesmo se d quando o console de audiomixagem est sendo utilizado em estdio de gravao com os canais de Submaster utilizados para sada de gravao. Igualmente deve-se saber os nveis de entrada de sinal de udio destes gravadores utilizados e manter os canais de subgrupos dentro desses parmetros monitorados pelos Vu meter bargraphs correspondentes. Para operar o console de audiomixagem utilizando os canais de Subgrupos como sada de udio para gravao, tanto em gravadores de udio, como de udio para cmeras de vdeo extremamente necessrio a leitura atenta do captulo de Submaster (Subgrupos) (pginas de 26 a 28).

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5 - Muitos tcnicos de som utilizam os canais stereo para retorno de efeitos stereo, deixando de utilizar as entradas STEREO AUX RETURN INPUT (55). Quando os canal(is) stereo (so) utilizado(s) como retorno(s) de efeitos em detrimento do(s) canal(is) original(is) de retorno de efeitos stereo que faz(em) parte do console de audiomixagem, obtem-se como vantagem adicional a possibilidade da equalizao destes sinais de efeitos atravs do equalizador de 4 vias do(s) canal(is) de entrada stereo. A desvantagem que se desperdia 1 ou 2 canais stereo que poderiam ser utilizados como canais de amplificao de teclados stereo, drum machine, playback, etc., porm, se mesmo assim voc preferir utilizar os canais stereo para o retorno de efeitos, ou em caso de necessidade, lembre-se: 5a. Os nveis de retorno de efeitos stereo no so mais controlados pelo canal de entrada prprio para isto, atravs dos controles (54), (52) e chaves (53), mas sim pelos controles de ganho (27) e/ou volume (37) dos canais de entrada stereo. As funes das chaves (53) (endereamento destes sinais ao L e R e Submasters (Subgrupos) 1-2 / 3-4 / 5-6 / 7-8 ) sero substitudas pelas das chaves de endereamento dos canais de entrada stereo: (33) para L e R, e (34) para os Submasters (Subgrupos). Isto tudo diz respeito ao envio dos sinais do retorno de efeitos stereo para os canais de Submasters (Subgrupos) 1-2 / 3-4 / 5-6 / 7-8 e canais Stereo Masters L e R. 5b. Para o envio desses sinais de efeitos aos canais de monitores AUX 1, AUX 2, AUX 3 e AUX 4, AUX 5 e AUX 6 neste caso, deixe de utilizar os controles (49) e passe a utilizar os controles (30) do canal de entrada stereo, para controlar os nveis individuais de retorno de efeitos aos 6 canais de monitores; muito cuidado: neste caso, apenas neste caso, mantenha os controles (31) (AUX 7 e AUX 8) fechados (totalmente esquerda) para no causarem outro retorno de efeitos aos prprios canais de efeitos, sobrecarregando os mesmos, e levando-os saturao e distoro. 6 - Para operar os canais Auxiliares, no tem segredo, basta a leitura bem atenta dos itens (11), (12) e (13) dos canais de entrada mono e (29), (30) e (31) dos canais de entrada stereo. Leia com ateno tambm os itens de (42) a (50). Uma vez que os nveis de sensibilidade dos canais de entrada j foram acertados anteriormente, fica muito mais fcil operar os canais Auxiliares. Basta agora acertar alguns detalhes: 6a. O nvel de sinal do canal de entrada que voc vai enviar para cada canal de monitor, ou seja, controle de volume independente para cada canal de monitor (controles (12) nos canais de entrada mono e (30) nos canais de entrada stereo), a critrio dos msicos no palco. 6b. O nvel de sinal do canal de entrada que voc vai enviar para o(s) aparelho(s) de efeitos (controle (13) nos canais de entrada mono e (31) nos canais de entrada stereo). 6c. Os sinais que retornam do aparelho de efeitos recebem o nome STEREO AUX RETURN e so enviados atravs dos controles de nveis independentes para serem novamente mixados, a gosto, nos canais Auxiliares de monitores, nos canais de Submasters (Subgrupos) e nos canais Stereo Master L e R. 6d. Para trabalhar com os canais de entrada stereo como canais de retorno de efeitos, leia novamente o 5 item (e tambm os itens 5a. e 5b.) destas Dicas de Operaes. A esta altura, supondo-se que tudo esteja checado, correto e ajustado no P.A. (verifique a observao que est na tarja, na pgina 39) e depois aumente progressivamente os controles de volume Master (L e R) deslizante geral do console de audiomixagem (fader do Stereo Master L e R) e sinta o desempenho geral do sistema, em especial a performance do console de audiomixagem; caso necessrio, faa ajustes finais no sistema. Lembre-se que de nada adianta a perfeita equalizao do console de audiomixagem como um todo se o P.A., side-fill ou sistema de monitores no estiverem tambm bem alinhados e/ou equalizados. Um bom audio-analiser uma ferramenta extremamente til para estes ajustes eficazes.

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6e. Para os canais Auxiliares pre-fader (monitores) AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 o CSM 32.8/CSM 24.8 contm equalizao master de graves e agudos para reforar ou atenuar estas frequncias que podem ser muito teis. (Vide item 50) OBSERVAO 1: em um sistema de som bem projetado, a funo de pr-amplificao (ganho de sinal) dever ser efetuada apenas pelos diversos estgios do console de audiomixagem e este sempre atuando em nveis de acordo com o 4 item destas dicas de operao. A funo dos equipamentos perifricos de tratamento de sinal (efeitos, processamento de noise gate, equalizao, compresso, etc.) e no para dar ganho de sinal; por isso devem operar com nvel de entrada em 0 dB; isto vlido para os sistemas de P.A., side-fill, monitores, torres de delay, control room etc. Dessa forma, a relao sinal/ rudo do sistema como um todo ser sempre melhor. OBSERVAO 2: em caso de dvidas, consulte este Manual de Instrues sobre as funes especficas de cada recurso. 7 - Como ligar um console de audiomixagem escravo no CSM 32.8/CSM 24.8: podese aumentar o nmero de canais disponveis neste console de audiomixagem, que fica denominado console de audiomixagem principal, atravs da conexo de outro console de audiomixagem, denominado console de audiomixagem escravo. A ligao simples: atravs de um par de cabos balanceados com plugs XLR fmea, P10 (1/4 TRS) conecta-se as sadas Stereo Master L e R , BALANCED MAIN OUTS (64) do console de audiomixagem escravo com os plugs XLR fmea dos cabos, e os plugs P10 (1/4 TRS) da outra extremidade do cabo so conectados s entradas balanceadas LINE B (L e R) (21) do canal de entrada stereo utilizado. Opera-se o console de audiomixagem escravo da mesma forma que o principal, mantendo os Vu meter bargraphs do Stereo Master LEFT e RIGHT do console de audiomixagem escravo em 0 dB e ajustando a sensibilidade do canal de entrada stereo do console de audiomixagem principal atravs do controle de ganho (27) um pouco acima de 0 dB como margem de segurana para evitar saturao, observando sempre o led indicador PEAK (26) (clipagem) deste canal de entrada stereo. Mantenha no centro (em plano: posio do retentor) os controles de tonalidades do equalizador (28) do canal de entrada stereo utilizado, caso seja necessrio faa apenas algum pequeno retoque na equalizao. Este canal no estar disponvel para retorno stereo de efeitos ou qualquer outra funo quando estiver sendo utilizado para a ligao de um console de audiomixagem escravo.

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Exemplo de conexo dos canais do console de mixagem para os Esquemas 1, 2, 3 e 4 de sistemas de sonorizao, operando em: msica ao vivo em clubes, casas de show, boates, trios-eltricos, rodeios, teatros e igrejas.

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* ATENO: vide item (8 ) deste Manual de Instrues.

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NOTA: a tabela acima refere-se aos canais de entrada existentes no modelo CSM 32.8, para o modelo CSM 24.8 que possui 8 canais de entrada a menos, a tabela deve ser adaptada para o nmero de canais disponveis.

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Descrio do Esquema 1
No Esquema 1, o console de audiomixagem e seus equipamentos perifricos de efeitos e processamentos de sinais esto acionando um P. A. composto de 6 audioamplificadores de potncia de 4 ohms de impedncia de sada, 8 alto-falantes para graves, 8 alto-falantes para mdios-graves, 4 drivers para mdios-agudos. Este sistema para ambientes abertos ou grandes ambientes fechados e poder ser dobrado ligando-se outro sistema em paralelo, dobrando a quantidade de audioamplificadores de potncia, alto-falantes, drivers e tweeters. Vide Observao 5 deste esquema. Os audioamplificadores de potncia utilizados no P. A., side-fill, monitores e control room foram os PWP da linha WATTSOM da CICLOTRON, por serem classe AB de amplificao, bastante econmicos, robustos, confiveis e de bom desempenho. Estes audioamplificadores de potncia possuem impedncia de 4 ohms de sada, acionando 4 alto-falantes (2 alto-falantes de 8 ohms por canal em paralelo). Os audioamplificadores de potncia constantes no Esquema 1 para o P.A. (L e R) so: 1 L/1 R (para graves): 2 PWP 8000/4AB: potncia total: 2X 2000 W RMS (500 W RMS por alto-falante), ou 2 PWP 6000/4AB: potncia total: 2X 1500 W RMS (375 W RMS por alto-falante). 2 L/2 R (para mdios-graves): 2 PWP 6000/4AB: potncia total: 2X 1500 W RMS (375 W RMS por alto-falante), ou 2 PWP 4000/4AB: potncia total: 2X 1000 W RMS (250 W RMS por alto-falante). 3 L/3 R (para mdios-agudos): 2 PWP 3000/4AB: potncia total: 2X 750 W RMS se fosse trabalhar em 4 ohms, porm neste caso especfico ir trabalhar em 8 ohms e a potncia total ser reduzida para 2X 450 W RMS e a potncia por driver ser de 225 W RMS, ou 2 PWP 2000/4AB: potncia total: 2X - 500 W RMS se fosse trabalhar em 4 ohms, porm como neste caso especfico ir trabalhar em 8 ohms a potncia total ser reduzida para 2X - 300 W RMS e a potncia por driver ser de 150 W RMS. Os audioamplificadores de potncia do AUX 1 e AUX 2 (Side-Fill Stereo), AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 (Monitores) e do Control Room so: AUX. 1 e AUX 2 (Side-Fill Stereo): 2X PWP 4000/4AB: potncia total por audioamplificador de potncia: 1000 W RMS (500 W RMS por caixa acstica de 4 ohms) ou 2X PWP 3000/4AB: potncia total por audioamplificador de potncia: 750 W RMS (375 W RMS por caixa acstica de 4 ohms). AUX. 3 (monitor): 1 PWP 4000/4AB: potncia total: 1000 W RMS (500 W RMS por caixa acstica de 4 ohms) ou 1 PWP 3000/4AB: potncia total: 750 W RMS (375 W RMS por caixa acstica de 4 ohms). AUX. 4 (monitor): 1 PWP 4000/4AB: potncia total: 1000 W RMS (500 W RMS por caixa acstica de 4 ohms) ou 1 PWP 3000/4AB: potncia total: 750 W RMS (375 W RMS por caixa acstica de 4 ohms). AUX. 5 (monitor): 1 PWP 4000/4AB: potncia total: 1000 W RMS (250 W RMS por caixa acstica de 8 ohms) ou 1 PWP 3000/4AB: potncia total: 750 W RMS (187,5 W RMS por caixa acstica de 8 ohms). AUX. 6 (monitor): 1 PWP 4000/4AB: potncia total: 1000 W RMS (250 W RMS por caixa acstica de 8 ohms) ou 1 PWP 3000/4AB: potncia total: 750 W RMS (187,5 W RMS por caixa acstica de 8 ohms).

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CONTROL ROOM: 1 PWP 4000/4AB: potncia total: 1000 W RMS se fosse trabalhar em 4 ohms. 600 W RMS trabalhando em 8 ohms (como indicado no esquema) (300 W RMS por caixa acstica de 8 ohms) ou 1 PWP 3000/4AB: potncia total: 750 W RMS se fosse trabalhar em 4 ohms. 450 W RMS trabalhando em 8 ohms (como indicado no esquema) (225 W RMS por caixa acstica de 8 ohms). Observao 1: todos os audioamplificadores de potncia utilizados (P. A., Monitores, Side-Fill e Control Room) no Esquema 1 so classe AB de amplificao, pois a nica classe que trabalha bem como full-range (caixas acsticas com 2 ou mais vias passivas) e na regio dos mdios-altos e agudos, e por serem 4 ohms de impedncia de sada, tambm so econmicos para trabalharem na regio dos graves e mdiosgraves. Observao 2: as caixas acsticas para graves (1 L e 1 R) e mdios-graves (2 L e 2 R) so de 4 ohms (possuem 2 alto-falantes iguais de 8 ohms ligados em paralelo em cada caixa acstica). Os gabinetes para drivers de mdio-agudos so para 8 ohms, pois contm apenas 1 driver cada um. Observao 3: os audioamplificadores de potncia da 3 via L e R trabalham em 8 ohms devido necessidade de apenas a metade da quantidade de drivers com relao aos alto-falantes de graves e mdiosgraves, pois os drivers apresentam mais ganho. Observao 4: o crossover utilizado no P.A. o CPX 2341 S II da CICLOTRON, de 4 vias programveis stereo com entradas e sadas balanceadas. O equalizador grfico utilizado no sistema de P.A. no Esquema 1 o CGE 2312 S da CICLOTRON, stereo, 31 vias por canal, com 2 UR, com filtros de Q-constante, faders deslizantes de 20mm, com entradas e sadas balanceadas. Observao 5: caso o ambiente seja muito grande ou o espao aberto seja para muitas pessoas, voc pode dobrar a quantidade de audioamplificadores de potncia, caixas acsticas e gabinetes de drivers no P.A.. Os novos audioamplificadores de potncia devem ser idnticos e suas entradas ligadas em paralelo aos j existentes. Uma maneira prtica lig-los em cadeia atravs da tomada SEND localizada logo abaixo da tomada IN do canal A do audioamplificador de potncia, e tambm chavear os novos audioamplificadores para PARALLEL. Observao 6: neste esquema todos os audioamplificadores de potncia (com exceo do audioamplificador de potncia do Control Room) que contm esta marca no canal de conexo, devem ser conectados atravs do conector IN do canal A (Ch A) e sua chave de modo de operaes deve estar na posio PARALLEL (paralelo), pois os 2 canais destes audioamplificadores de potncia esto em paralelo, neste esquema. Vide manuais de instrues dos audioamplificadores de potncia PWP da linha WATTSOM da CICLOTRON.

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Observao 7: os equalizadores grficos utilizados nos AUX 1 e AUX 2 (Side-Fill Stereo), AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 (Monitores), no Esquema 1 so os CGE 2312 S da CICLOTRON, stereo, 31 vias por canal, com 2 UR, com filtros de Q-constante, faders deslizantes de 20mm, com entradas e sadas balanceadas. Observao 8: o equalizador grfico utilizado no Control Room o CGE 2151 S da CICLOTRON, stereo, de 15 vias por canal, com 1 UR, com filtros de Q-constante, faders deslizantes de 20mm, com entradas e sadas balanceadas. Observao 9: voc poder eliminar alguns perifricos de efeitos ou processamentos que achar desinteressantes para sua necessidade.

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Descrio do Esquema 2
O Esquema 2 trata-se de uma simplificao e reduo do Esquema 1. No que se refere ao console de audiomixagem e suas conexes com os equipamentos perifricos de efeitos, equalizadores grficos, side-fill, monitores e control room, so idnticos. A diferena est no tipo de configurao do P.A. O PA do Esquema 1 com 3 vias separadas (ativas) e o PA do Esquema 2 do tipo full-range (caixas acsticas com 2 ou mais vias passivas). Este P.A. do Esquema 2 composto de 2 audioamplificadores de potncia de 4 ohms de impedncia de sada e 4 caixas acsticas full-range (caixas acsticas com 2 ou mais vias passivas) de 4 ohms contendo 2 alto-falantes de 15, 1 driver para mdiosaltos e 2 tweeters cada uma. Tal como no Esquema 1 este P.A. do Esquema 2 tambm melhor dimensionado para ambientes fechados para at 500 a 600 pessoas. Caso o ambiente seja grande ou o espao aberto contenha entre 800 a 1000 pessoas, o P.A. pode ser dobrado para melhor eficincia, neste caso dobrando-se a quantidade de audioamplificadores de potncia e caixas acsticas, como no exemplo esquemtico 2/2 abaixo. Exemplo Esquemtico 2/2:

AOS CONECTORES BALANCED MAIN OUTS - LEFT/RIGHT (64) DO CSM 32.8/CSM 24.8

R: 1 PWP 8000/4AB: potncia total: 2000 W RMS (1000 W RMS por caixa acstica de 4 ohms), ou 1 PWP 6000/4AB: potncia total: 1500 W RMS (750 W RMS por caixa acstica de 4 ohms).

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CSM 32.8 / CSM 24.8

Este sistema tambm utiliza os audioamplificadores de potncia srie PWP da linha Wattsom da Ciclotron, por serem classe AB de amplificao com entradas balanceadas, bastante econmicos, robustos, confiveis e de bom desempenho. Os audioamplificadores de potncia constantes no Esquema 2 para o PA (L e R) so: L: 1 PWP 8000/4AB: potncia total: 2000 W RMS (1000 W RMS por caixa acstica de 4 ohms), ou 1 PWP 6000/4AB: potncia total: 1500 W RMS (750 W RMS por caixa acstica de 4 ohms).

Os audioamplificadores de potncia do AUX 1 e AUX 2 (Side-Fill Stereo), AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 (Monitores) e do Control Room so: AUX. 1 e AUX. 2 (Side-Fill Stereo): 2 PWP 4000/4AB: potncia total por audioamplificador de potncia: 1000 W RMS (500 W RMS por caixa acstica de 4 ohms) ou 2 PWP 3000/4AB: potncia total por audioamplificador de potncia: 750 W RMS (375 W RMS por caixa acstica de 4 ohms). AUX. 3 (monitor): 1 PWP 4000/4AB: potncia total: 1000 W RMS (500 W RMS por caixa acstica de 4 ohms) ou 1 PWP 3000/4AB: potncia total: 750 W RMS (375 W RMS por caixa acstica de 4 ohms). AUX. 4 (monitor): 1 PWP 4000/4AB: potncia total: 1000 W RMS (500 W RMS por caixa acstica de 4 ohms) ou 1 PWP 3000/4AB: potncia total: 750 W RMS (375 W RMS por caixa acstica de 4 ohms). AUX. 5 (monitor): 1 PWP 4000/4AB: potncia total: 1000 W RMS (250 W RMS por caixa acstica de 8 ohms) ou 1 PWP 3000/4AB: potncia total: 750 W RMS (187,5 W RMS por caixa acstica de 8 ohms). AUX. 6 (monitor): 1 PWP 4000/4AB: potncia total: 1000 W RMS (250 W RMS por caixa acstica de 8 ohms) ou 1 PWP 3000/4AB: potncia total: 750 W RMS (187,5 W RMS por caixa acstica de 8 ohms). CONTROL ROOM: 1 PWP 4000/4AB: potncia total: 1000 W RMS se fosse trabalhar em 4 ohms. 600 W RMS trabalhando em 8 ohms (como indicado no esquema) (300 W RMS por caixa acstica de 8 ohms) ou 1 PWP 3000/4AB: potncia total: 750 W RMS se fosse trabalhar em 4 ohms. 450 W RMS trabalhando em 8 ohms (como indicado no esquema) (225 W RMS por caixa acstica de 8 ohms). Observao 1: todos os audioamplificadores de potncia utilizados (P. A., Monitores, Side-Fill e Control Room) no Esquema 2 so classe AB de amplificao, pois a nica classe que trabalha bem como full-range (caixas acsticas com 2 ou mais vias passivas), pois possui timbre melhor na regio dos mdiosaltos e agudos. Observao 2: neste esquema todos os audioamplificadores de potncia (com exceo do audioamplificador de potncia do Control Room) que contm esta marca no canal de conexo, devem ser conectados atravs do conector IN do canal A (Ch A) e sua chave de modo de operaes deve estar na posio PARALLEL (paralelo), pois os 2 canais destes audioamplificadores de potncia esto em paralelo, neste esquema. Vide manuais de instrues dos audioamplificadores de potncia PWP da linha WATTSOM da CICLOTRON.

CSM 32.8 / CSM 24.8

Observao 3: os equalizadores grficos utilizados nos AUX 1 e AUX 2 (Side-Fill Stereo), AUX 3, AUX 4, AUX 5 e AUX 6 (Monitores) e no sistema de P.A., no Esquema 2 so os CGE 2312 S da CICLOTRON, stereo, 31 vias por canal, com 2 UR, com filtros de Q-constante, faders deslizantes de 20mm, com entradas e sadas balanceadas. Observao 4: o equalizador grfico utilizado no Control Room o CGE 2151 S da CICLOTRON, stereo, de 15 vias por canal, com 1 UR, com filtros de Q-constante, faders deslizantes de 20mm, com entradas e sadas balanceadas. Observao 5: voc poder eliminar alguns perifricos de efeitos ou processamentos que achar desinteressantes para sua necessidade.

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Descrio do Esquema 3
O Esquema 3 parte idntica do Esquema 1. Trata-se do console de audiomixagem e seus perifricos de efeitos e processamentos de sinais operando apenas como P.A. e Gravao. Neste caso, eliminouse do Esquema 1 tudo o que tinha funo de monitor e side-fill, permanecendo o restante (P.A., Control Room e Gravao) idntico ao que estava no Esquema 1. Vide Descrio do Esquema 1 e suas observaes. Porm foi previsto no Esquema 3 uma torre de delay (retardo) para shows ao ar livre ou em grandes ambientes fechados, repondo os SPL perdidos pela distncia deste ponto at o P.A.. Ela composta de um audioamplificador de potncia trabalhando em 4 ohms de impedncia de sada acionando 2 caixas acsticas de 3 vias passivas e 4 ohms de impedncia (1 por canal), um canal de um equalizador grfico CGE 2312 S (vide Observao 7 do Esquema 1), sobrando o outro canal para outra aplicao, e um delay line para acertar o retardo (delay) de tempo. A regulagem correta do delay muito importante para que voc consiga somar o SPL (Sound Press Level - Nvel de Presso Sonora) do sistema de som da torre de delay com o SPL que est chegando do P.A. principal sem a sensao de cancelamento de frequncias no local por problemas de fase entre os dois sistemas de som (torre de delay e P.A.) e/ou sensao de eco (torre de delay atrasada ou adiantada em relao ao P.A. nas suas imediaes). O audioamplificador de potncia utilizado no sistema da torre de delay : PWP 8000/4AB: potncia total: 20000 W RMS (1000 W RMS por caixa acstica de 4 ohms), ou PWP 6000/4AB: potncia total: 1500 W RMS (750 W RMS por caixa acstica de 4 ohms). Caso voc for operar em um ambiente fechado menor, poder adaptar este esquema tambm como o sistema do P.A. do Esquema 2, ou seja, substituindo as conexes e equipamentos da entrada do crossover em diante do Esquema 3 pelos do Esquema 2.

Descrio do Esquema 4
O Esquema 4 baseia-se no sistema de monitorao do Esquema 1, com modificaes: Como o CSM 32.8/CSM 24.8 agora tem a funo especfica de console de audiomixagem de monitor (palco), as sadas do Stereo Master L e R agora acionam o sistema de side-fill stereo que na realidade compe a 9 e 10 vias de palco, sobrando mais vias auxiliares para monitorao. Ento, na realidade, o CSM 32.8/ CSM 24.8 como console de audiomixagem de palco possui10 vias, sendo 6 canais Auxiliares pre-fader (monitor), 2 canais Auxiliares post-fader (efeitos) e 2 canais Stereo Master para o Side-Fill Stereo L e R. Os audioamplificadores de potncia utilizados foram os PWP da linha WATTSOM da CICLOTRON que so bastante econmicos, tm bom desempenho, so bastante robustos, seguros e confiveis. Os audioamplificadores de potncia utilizados no side-fill stereo so: 2X PWP 8000/4AB (1000 W RMS para cada caixa acstica de 4 ohms) o u 2X PWP 6000/4AB (750 W RMS para cada caixa acstica de 4 ohms).
Os audioamplificadores de potncia utilizados no sistema de monitores so: AUX 1 e AUX 2: 2X PWP 8000/4AB (1000 W RMS para cada caixa acstica de 4 ohms) ou 2X PWP 6000/4AB (750 W RMS para cada caixa acstica de 4 ohms). AUX 3 e AUX 4: 2X PWP 6000/4AB (375 W RMS para cada caixa acstica de 8 ohms). AUX 5 e AUX 6: 2X PWP 6000/4AB (375 W RMS para cada caixa acstica de 8 ohms).
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Observao 1: neste esquema todos os audioamplificadores de potncia (com exceo do amplificador de potncia do Control Room) contm esta marca no canal de conexo, e devem ser conectados atravs do conector IN do canal A (Ch A) e sua chave de modo de operaes deve estar na posio PARALLEL (paralelo), pois os 2 canais destes audioamplificadores de potncia esto em paralelo, neste esquema. Vide manuais de instrues dos audioamplificadores de potncia PWP da linha WATTSOM da CICLOTRON.

Observao 2: todos os audioamplificadores de potncia do sistema de Side-Fill stereo, Monitores e Control Room devem ser: 1 - classe AB de amplificao pelo motivo das caixas acsticas serem full-range (caixas acsticas com 2 ou mais vias passivas) e o audioamplificador de potncia ter que trabalhar tambm com mdiosaltos e agudos. 2 - da linha 4 que a mais indicada para este sistema de Side-Fill stereo e estes sistemas de Monitores pelo nmero de alto-falantes que o audioamplificador excita por via.
Observao 3: o modelo do audioamplificador de potncia para o Control Room pode ser o PWP 4000/4AB, 500 W RMS por canal (se fosse trabalhar em 4 ohms) e 300 W RMS por canal trabalhando em 8 ohms como est demonstrado no esquema, ou menor, dependendo do ambiente do Control Room.

Observao 4: todos os equalizadores grficos utilizados no sistema de Side-Fill e Monitores do Esquema 4 so os CGE 2312 S da CICLOTRON com 2 UR, stereo, 31 vias por canal, com filtros de Q-constante, faders deslizantes de 20mm, com entradas e sadas balanceadas. Observao 5: o equalizador grfico utilizado no Control Room o CGE 2151 S da CICLOTRON, stereo, de 15 vias por canal, com 1 UR, com filtros de Q-constante, faders deslizantes de 20mm, com entradas e sadas balanceadas. Observao 6: para correta conexo nos inserts dos equalizadores e processadores de efeitos e sinais que contm este sinal #, vide item (2), pgina 10, deste Manual de Instrues. Observao 7: voc poder eliminar alguns perifricos de efeitos ou processamentos que achar desinteressantes para sua necessidade.

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Exemplo de conexo dos canais do console de mixagem para o Esquema 5 de sistema de sonorizao, operando em cultos religiosos.

* ATENO: vide item (8 ) deste Manual de Instrues.

# INSERT de gate ou compressor seguindo as sugestes da Tabela da pgina 44, para os Esquemas 1, 2, 3 e 4.
NOTA: a tabela acima refere-se aos canais de entrada existentes no modelo CSM 32.8, para o modelo CSM 24.8 que possui 8 canais de entrada a menos, a tabela deve ser adaptada para o nmero de canais disponveis.

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Descrio do Esquema 5
De acordo com o tamanho da igreja onde o culto ser realizado e o nmero estimado de pessoas no local, poder ser utilizado tanto o P.A. principal do prprio Esquema 5 (bastante simplificado e reduzido), que suficiente para uma igreja pequena com aproximadamente 200 a 300 pessoas, como poder ser utilizado o P.A. do Esquema 2 se sua necessidade for maior. Se for uma igreja de grandes dimenses, eventualmente poder ser utilizado o P.A. do Esquema 1, que bem maior e mais sofisticado. O P.A. do Esquema 1 seria para cultos ao ar livre ou ambientes realmente muito grandes. Antes de decidir sobre as dimenses do P.A. principal, leia atentamente as descries (principalmente nas observaes que se referem ao P.A.) de todos esses esquemas citados. Outro ponto importante do Esquema 5 o P.A. secundrio distribudo. Trata-se de vrias caixas acsticas distribudas nas paredes laterais (como mais comum) da igreja. No passado, esse era o nico tipo de som das igrejas e as caixas acsticas eram chamadas de colunas de voz. Com os modernos audioamplificadores de 2 ohms de impedncia de sada, pode-se eliminar os transformadores de linha do seguinte modo: em cada canal de audioamplificador de potncia, no Esquema 5 marcado com a letra D, liga-se 4 caixas acsticas de 8 ohms em paralelo e, portanto, sero 8 caixas acsticas de 8 ohms por audioamplificador de potncia. Esse audioamplificador o TIP 800 2 Class AB com 800 W RMS (100 W RMS por caixa acstica). O Esquema 5 contm 2 audioamplificadores de potncia e 16 caixas acsticas, mas podero ser ligados 3 audioamplificadores de potncia e 24 caixas acsticas, e assim por diante. A grande vantagem desses audioamplificadores de potncia que alm de eliminar os antigos transformadores de linha podem, atravs dos controles de volume de cada canal de cada audioamplificador de potncia, controlar o volume independentemente de cada grupo de 4 caixas acsticas de uma mesma rea. O custo de audioamplificadores de potncia de baixa impedncia mais caixas acsticas comuns, similar ao custo de audioamplificadores de potncia comuns mais transformadores de sada de linha, mais caixas acsticas com transformadores de linha, porm o 1 caso, que o sistema sugerido neste esquema, tem qualidade de som muito superior, muito mais prtico e funcional, sem custar mais que o sistema antigo. O P.A. externo utilizado em muitas igrejas localizadas onde se permite a sonorizao externa, e tanto podem ser utilizadas caixas acsticas direcionais (cornetadas) como as prprias cornetas metlicas. As caixas acsticas direcionais tm menos eficincia que as cornetas metlicas, mas apresentam qualidade de som muito melhor. Essas caixas acsticas direcionais podem ser de 2 ou 3 vias passivas. O controle de volume Master para o P.A. Externo feito atravs do controle de volume do SUB 1 (60), e o controle de volume Master do P.A. Secundrio Distribudo, atravs do controle de volume do MONO OUT (70). Observao 1: todos os audioamplificadores de potncia utilizados (P principal, P.A. secundrio .A. distribudo 1 e 2, P.A. externo, Monitores e Control Room) no Esquema 5 so classe AB de amplificao, pois a nica classe que trabalha bem como full-range (caixas acsticas com 2 ou mais vias passivas), pois possui timbre melhor nas regies dos mdios-altos e agudos.
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Observao 2: caso optar pelo P.A. principal que consta no Esquema 5, o audioamplificador de potncia o seguinte: PWP 8000/4AB (1000 W RMS por caixa acstica de 4 ohms) ou PWP 6000/4AB (750 W RMS por caixa acstica de 4 ohms). O audioamplificador de potncia do P.A. externo tambm o PWP 8000/4AB (500 W RMS para cada caixa acstica direcional de 8 ohms) ou PWP 6000/4AB (375 W RMS por caixa acstica direcional de 8 ohms). Todos os audioamplificadores de potncia cujas conexes de entrada esto marcadas com o smbolo , devero ter suas chaves de modo de operaes na posio PARALLEL (paralelo) e serem conectados atravs do conector IN do canal A (Ch A). No audioamplificador de potncia do P.A. secundrio distribudo 1, o sinal entra pelo conector IN do canal A e sai pelo send do mesmo canal, enviando o sinal para a entrada IN do canal A do audioamplificador de potncia do P.A. secundrio distribudo 2. Para maiores detalhes, vide manuais de instrues dos audioamplificadores de potncia TIP da linha TECHVOX da CICLOTRON e dos audioamplificadores de potncia PWP da linha WATTSOM da CICLOTRON. Observao 3: o audioamplificador de potncia utilizado no sistema de Control Room foi o PWP 1200/4AB, 150 W RMS por canal se fosse trabalhar em 4 ohms ou 90 W RMS por canal trabalhando em 8 ohms como est indicado no esquema. Observao 4: os equalizadores grficos utilizados no P.A. Principal, P.A. Interno Distribudo, P.A. Externo e nos AUX 1, AUX 2, AUX 3, AUX 4 e AUX 5 (Monitores), no Esquema 5 so os CGE 2312 S da CICLOTRON, stereo, 31 vias por canal, com 2 UR, com filtros de Q-constante, faders deslizantes de 20mm, com entradas e sadas balanceadas. Observao 5: o equalizador grfico utilizado no Control Room o CGE 2151 S da CICLOTRON, stereo, de 15 vias por canal, com 1 UR, com filtros de Q-constante, faders deslizantes de 20mm, com entradas e sadas balanceadas. Observao 6: (cmeras de vdeo, Control Room e link para equipamentos de emissoras de TV ou link stereo para equipamentos de emissoras de rdio) . Neste esquema, tanto pode ser utilizada duas cmeras de vdeo (Betacam ou VHS) para conectar udio stereo, ou 2 cmeras gravando em mono. Para a correta mixagem e monitorao tanto das cmeras de vdeo, Control Room, como do link para equipamentos de emissora de TV e link stereo para equipamentos de rdio, vide itens (58), (80) e (81) deste manual de instrues. Observao 7: voc poder eliminar alguns perifricos de efeitos ou processamentos
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que achar desinteressantes para sua necessidade.

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Exemplo de conexo dos canais do console de mixagem para o Esquema 6 de sistema de sonorizao bem elaborado, operando em grandes salas de convenes.

* ATENO: vide item (8 ) deste Manual de Instrues.

NOTA: a tabela acima refere-se aos canais de entrada existentes no modelo CSM 32.8, para o modelo CSM 24.8 que possui 8 canais de entrada a menos, a tabela deve ser adaptada para o nmero de canais disponveis.

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Descrio do Esquema 6
O sistema de P.A. Principal do ambiente composto pelos audioamplificadores de potncia D e dos grupos de caixas acsticas distribudos por todo o auditrio. A quantidade de caixas acsticas distribudas determinada em funo das dimenses do recinto e do nmero de pessoas. Os audioamplificadores de potncia D utilizados neste esquema so os modernos audioamplificadores de potncia de baixa impedncia de sada (2 ohms) que possibilitam colocar at 4 caixas acsticas de 8 ohms em paralelo por canal (8 caixas acsticas de 8 ohms por audioamplificador de potncia). O Esquema 6 composto de 2 audioamplificadores de potncia TIP 800 2 Class AB e 16 caixas acsticas. Podero ser ligados da mesma maneira, 3 audioamplificadores de potncia e 24 caixas acsticas; 4 audioamplificadores de potncia e 32 caixas acsticas, e assim por diante. A grande vantagem desses audioamplificadores de potncia que eliminam os antigos transformadores de linha e atravs dos controles de volume de cada canal de cada audioamplificador de potncia, pode-se controlar o volume independentemente de cada grupo de 4 caixas acsticas de uma mesma rea. O custo de audioamplificadores de potncia de baixa impedncia mais caixas acsticas comuns similar ao custo de audioamplificadores de potncia comuns mais transformadores de sada de linha e mais caixas acsticas com transformadores de linha, porm o 1 caso, que o sistema sugerido neste Esquema 6, tem qualidade de som muito superior muito mais prtico e funcional, sem custar mais que o sistema antigo. AUX 1: link para traduo simultnea do 1 idioma; AUX 2: link para traduo simultnea do 2 idioma; AUX 3: link para traduo simultnea do 3 idioma; AUX 4: link para retorno de teleconferncia - 1; AUX 5: link para retorno de teleconferncia - 2; AUX 6: link para equipamentos de emissora de TV. No preciso ser necessariamente nestas quantidades e/ou ordem, uma vez que os canais auxiliares de 1 a 6 so idnticos. Atravs do fone-de-ouvido ou do sistema de control room (sistema de monitorao da sala de controles) voc pode ouvir, compor e/ou monitorar a mixagem que ir para os canais auxiliares.

Composio da mixagem de AUX 1, AUX 2 e AUX 3 e monitorao atravs dos fones-de-ouvido e/ou control room para link de traduo simultnea
AUX 1: Link para equipamentos de VHF para traduo simultnea do 1 idioma: 1 - Acione ( ) a chave AUX 1 (84) em conjunto com a chave LR/PFL - AUX (83). Muita ateno: certifique-se de que o led indicador de PFL (PRE-FADER LEVEL) item (41) do VU Meter Bargraph (40) do canal R (Right) esteja apagado, isto indica que no h nenhuma chave PFL acionada ( ) (tanto nos canais de entrada mono, como nos canais de entrada stereo). Esta observao necessria, porque as chaves PFL tm preferncia automtica: basta que uma esteja acionada ( )(acendendo o led (41) ), para que neste caso o sinal proveniente do AUX 1 seja interrompido nos fones-de-ouvido e no control room e em seu lugar aparea o sinal de PFL correspondente chave PFL acionada ( ), impedindo desta forma, o nosso objetivo em questo. 2 - Ajuste o volume de sada Master deste canal auxiliar (AUX 1) atravs do controle (fader) deslizante de 60mm (46) correspondente. Acione a chave Meter de comutao AUX 1/SUB 1 (42) do VU Meter Bargraph, fazendo desta forma a comutao do VU Meter Bargraph da sada do Subgrupo 1 para a sada de AUX 1 para poder fazer a medio dos nveis deste sinal, atravs do VU Meter Bargraph (40) correspondente. Observando principalmente o 4 item das Dicas de Operao deste Manual de Instrues. Aps ajustar o nvel de sada do AUX 1 a contento, voc poder manter esta chave Meter (AUX 1/SUB 1 (42) ) nesta posio, ou revert-la para medir o nvel de sada do canal de Submaster (SUB 1), que estar no caso do Esquema 6 enviando sinal para gravao de udio em um canal de uma cmera de vdeo stereo.
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3 - Mantenha o controle de volume (fader) deslizante de 60mm de AUX 7 e AUX 8 (48) fechado (zerado) para prevenir interferncias. 4 - Se voc seguir nossa tabela de exemplo de conexes dos canais de entrada do console de audiomixagem, o canal de entrada do microfone da traduo simultnea do 1 idioma o (13), ( (14) para traduo simultnea do 2 idioma, (15) para traduo simultnea do 3 idioma, (16) para equipamentos de emissora de TV, (17) para equipamentos de VHF para emissora de rdio e (18) para retorno de teleconferncia), porm poder ser outro canal de entrada, ou at mais de um, caso voc pretenda mixar mais de um microfone neste canal de sada de traduo simultnea. Abra at o ponto desejado o controle de volume do AUX 1 (12) dos canais de entrada que compem esta traduo simultnea. 5 - Mantenha fechados (zerado) todos os controles de volume do AUX 7 e AUX 8 ( (13) nos canais de entrada mono e (31) nos canais de entrada stereo) dos canais de entrada utilizados nesta traduo simultnea, para no causar retorno do canal sobre si mesmo e saturao. 6 - Caso seja necessrio mixar tambm a programao proveniente dos CDs, MDs, tapedecks, udio de vdeocassete, ou udio de multimdia neste canal de sada de traduo simultnea, abra at o ponto desejado os controles de volume de AUX 1 ( (12) nos canais de entrada mono e (30) nos canais de entrada stereo) dos canais de entrada onde esses equipamentos que voc precisa mixar esto conectados. AUX 2: Link para equipamentos de VHF para traduo simultnea do 2 idioma: 1 - Acione ( ) a chave AUX 2 (84) em conjunto com a chave LR/PFL - AUX (83). Muita ateno: certifique-se de que o led indicador de PFL (PRE-FADER LEVEL) item (41) do VU Meter Bargraph (40) do canal R (Right) esteja apagado, isto indica que no h nenhuma chave PFL acionada ( ) (tanto nos canais de entrada mono, como nos canais de entrada stereo). Esta observao necessria, porque as chaves PFL tm preferncia automtica: basta que uma esteja acionada ( ) (acendendo o led (41) ), para que neste caso o sinal proveniente do AUX 2 seja interrompido nos fones-de-ouvido e no control room e em seu lugar aparea o sinal de PFL correspondente chave PFL acionada ( ), impedindo desta forma, o nosso objetivo em questo. 2 - Ajuste o volume de sada Master deste canal auxiliar (AUX 2) atravs do controle (fader) deslizante de 60mm (46) correspondente. Acione a chave Meter de comutao AUX 2/SUB 2 (42) do VU Meter Bargraph, fazendo desta forma a comutao do VU Meter Bargraph da sada do Subgrupo 2 para a sada de AUX 2 para poder fazer a medio dos nveis deste sinal, atravs do VU Meter Bargraph (40) correspondente. Observando principalmente o 4 item das Dicas de Operao deste Manual de Instrues. Aps ajustar o nvel de sada do AUX 2 a contento, voc poder manter esta chave Meter (AUX 2/SUB 2 (42) ) nesta posio, ou revert-la para medir o nvel de sada do canal de Submaster (SUB 2), que estar no caso do Esquema 6 enviando sinal para gravao de udio em um canal de uma cmera de vdeo stereo (o outro canal de entrada de udio desta cmera de vdeo stereo foi conectado na sada do SUB 1). 3 - Siga para AUX 2: Link para equipamentos de VHF para traduo simultnea do 2 idioma, os mesmos procedimentos descritos anteriormente nos itens 3, 4, 5 e 6 do AUX 1: Link para equipamentos de VHF para traduo simultnea do 1 idioma.

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 AUX 3: Link para equipamentos de VHF para traduo simultnea do 3 idioma: 1 - Acione ( ) a chave AUX 3 (84) em conjunto com a chave LR/PFL - AUX (83). Muita ateno: certifique-se de que o led indicador de PFL (PRE-FADER LEVEL) item (41) do VU Meter Bargraph (40) do canal R (Right) esteja apagado, isto indica que no h nenhuma chave PFL acionada ( ) (tanto nos canais de entrada mono, como nos canais de entrada stereo). Esta observao necessria, porque as chaves PFL tm preferncia automtica: basta que uma esteja acionada ( ) (acendendo o led (41) ), para que neste caso o sinal proveniente do AUX 3 seja interrompido nos fones-de-ouvido e no control room e em seu lugar aparea o sinal de PFL correspondente chave PFL acionada ( ), impedindo desta forma, o nosso objetivo em questo. 2 - Ajuste o volume de sada Master deste canal auxiliar (AUX 3) atravs do controle (fader) deslizante de 60mm (46) correspondente. Acione a chave Meter de comutao AUX 3/SUB 3 (42) do VU Meter Bargraph, fazendo desta forma a comutao do VU Meter Bargraph da sada do Subgrupo 3 para a sada de AUX 3 para poder fazer a medio dos nveis deste sinal, atravs do VU Meter Bargraph (40) correspondente. Observando principalmente o 4 item das Dicas de Operao deste Manual de Instrues. Aps ajustar o nvel de sada do AUX 3 a contento, voc poder manter esta chave Meter (AUX 3/SUB 3 (42) ) nesta posio, ou revert-la para medir o nvel de sada do canal de Submaster (SUB 3), que estar no caso do Esquema 6 enviando sinal para gravao de udio em cmera de vdeo em mono. 3 - Siga para AUX 3: Link para equipamentos de VHF para traduo simultnea do 3 idioma, os mesmos procedimentos descritos anteriormente nos itens 3, 4, 5 e 6 do AUX 1: Link para equipamentos de VHF para traduo simultnea do 1 idioma.

Composio da mixagem de AUX 4 e AUX 5 monitorao atravs dos fones-de-ouvido e/ou control room para link de equipamentos de Teleconferncia 1 e 2.
AUX 4: Link para equipamentos de Teleconferncia - 1: 1 - Acione ( ) a chave AUX 4 (84) em conjunto com a chave LR/PFL - AUX (83). Muita ateno: certifique-se de que o led indicador de PFL (PRE-FADER LEVEL) item (41) do VU Meter Bargraph (40) do canal R (Right) esteja apagado, isto indica que no h nenhuma chave PFL acionada (tanto nos canais de entrada mono, como nos canais de entrada stereo). Esta observao necessria, porque as chaves PFL tm preferncia automtica: basta que uma esteja acionada ( ) (acendendo o led (41) ), para a que neste caso o sinal proveniente do AUX 4 seja interrompido nos fones-de-ouvido e no control room e em seu lugar aparea o sinal de PFL correspondente chave PFL acionada ( ), impedindo desta forma, o nosso objetivo em questo. 2 - Ajuste o volume de sada Master deste canal auxiliar (AUX 4) atravs do controle (46) correspondente. Acione a chave Meter de comutao AUX 4/SUB 4 (42) do VU Meter Bargraph, fazendo desta forma a comutao do VU Meter Bargraph da sada do Subgrupo 4 para a sada de AUX 4 para poder fazer a medio dos nveis deste sinal, atravs do VU Meter Bargraph (40) correspondente. Observando principalmente o 4 item das Dicas de Operao deste Manual de Instrues. Aps ajustar o nvel de sida do AUX 4 a contento, voc poder manter esta chave Meter (AUX 4/SUB 4 (42) ) nesta posio, ou revert-la para medir o nvel de sada do canal de Submaster (SUB 4), que estar no caso do Esquema 6 enviando sinal para gravao de udio em cmera de vdeo em mono. 3 - Siga para AUX 4: Link para equipamentos de Teleconferncia - 1, os mesmos procedimentos descritos anteriormente nos itens 3, 4, 5 e 6 do AUX 1: Link para equipamentos de VHF para traduo simultnea do 1 idioma.

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AUX 5: Link para equipamentos de Teleconferncia - 2: 1 - Acione ( ) a chave AUX 5 (84) em conjunto com a chave LR/PFL - AUX (83). Muita ateno: certifique-se de que o led indicador de PFL (PRE-FADER LEVEL) item (41) do VU Meter Bargraph (40) do canal R (Right) esteja apagado, isto indica que no h nenhuma chave PFL acionada ( ) (tanto nos canais de entrada mono, como nos canais de entrada stereo). Esta observao necessria, porque as chaves PFL tm preferncia automtica: basta que uma esteja acionada ( ) (acendendo o led (41) ), para que neste caso o sinal proveniente do AUX 5 seja interrompido nos fones-de-ouvido e no control room e em seu lugar aparea o sinal de PFL correspondente chave PFL acionada ( ), impedindo desta forma, o nosso objetivo em questo. 2 - Ajuste o volume de sada Master deste canal auxiliar (AUX 5) atravs do controle (fader) deslizante 60mm (46) correspondente. Acione a chave Meter de comutao AUX 5/SUB 5 (42) do VU Meter Bargraph, fazendo desta forma a comutao do VU Meter Bargraph da sada do Subgrupo 5 para a sada de AUX 5 para poder fazer a medio dos nveis deste sinal, atravs do VU Meter Bargraph (40) correspondente. Observando principalmente o 4 item das Dicas de Operao deste Manual de Instrues. Aps ajustar o nvel de sada do AUX 5 a contento, voc poder manter esta chave Meter (AUX 5/SUB 5 (42) ) nesta posio, ou revert-la para medir o nvel de sada do canal de Submaster (SUB 5), que estar no caso do Esquema 6 enviando sinal para um canal da entrada de udio stereo do link para equipamentos de emissoras de rdio em stereo (FM). 3 - Siga para AUX 5: Link para equipamentos de Teleconferncia - 2, os mesmos procedimentos descritos anteriormente nos itens 3, 4, 5 e 6 do AUX 1: Link para equipamentos de VHF para traduo simultnea do 1 idioma.

Composio da mixagem de AUX 6 e monitorao atravs dos fones-de-ouvido e/ou control room para link de equipamentos de Emissoras de TV.
AUX 6: Link para equipamentos de Emissora de TV: 1 - Acione ( ) a chave AUX 6 (84) em conjunto com a chave LR/PFL - AUX (83). Muita ateno: certifique-se de que o led indicador de PFL (PRE-FADER LEVEL) item (41) do VU Meter Bargraph (40) do canal R (Right) esteja apagado, isto indica que no h nenhuma chave PFL acionada (tanto nos canais de entrada mono, como nos canais de entrada stereo). Esta observao necessria, porque as chaves PFL tm preferncia automtica: basta que uma esteja acionada ( ) (acendendo o led (41) ), para que neste caso o sinal proveniente do AUX 6 seja interrompido nos fones-de-ouvido e no control room e em seu lugar aparea o sinal de PFL correspondente chave PFL acionada ( ), impedindo desta forma, o nosso objetivo em questo. 2 - Ajuste o volume de sada Master deste canal auxiliar (AUX 6) atravs do controle (fader) deslizante 60mm (46) correspondente. Acione a chave Meter de comutao AUX 6/SUB 6 (42) do VU Meter Bargraph, fazendo desta forma a comutao do VU Meter Bargraph da sada do Subgrupo 6 para a sada de AUX 6 para poder fazer a medio dos nveis deste sinal, atravs do VU Meter Bargraph (40) correspondente. Observando principalmente o 4 item das Dicas de Operao deste Manual de Instrues. Aps ajustar o nvel de sada do AUX 6 a contento, voc poder manter esta chave Meter (AUX 6/SUB 6 (42) ) nesta posio, ou revert-la para medir o nvel de sada do canal de Submaster (SUB 6), que estar no caso do Esquema 6 enviando sinal para um canal da entrada de udio stereo do link para equipamentos de emissoras de rdio em stereo (FM) (o outro canal de entrada de udio stereo deste link foi conectado na sada do SUB 5). 3 - Siga para AUX 6: Link para equipamentos de Emissora de TV, os mesmos procedimentos descritos anteriormente nos itens 3, 4, 5 e 6 do AUX 1: Link para equipamentos de VHF para traduo simultnea do 1 idioma.

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Observao 1: para as corretas operaes (mixagem, monitorao, etc.) das cmeras de vdeo, link stereo para equipamentos de emissora de rdio conectados nas sadas dos canais de Submasters (Subgrupos), vide o item (58) deste manual de instrues e as Dicas de Operao, observando principalmente o 4 item. Observao 2 - cmeras de vdeo: neste esquema, voc pode utilizar 2 cmeras de vdeo (Betacam ou VHS) para gravar udio em stereo atravs dos 2 canais stereo de BALANCED BETA VHS/AUDIO OUTS, vide itens (76), (77), (78), (79), (80) e (81) e/ou 1 camra de vdeo gravando em stereo e 2 cmeras de vdeo gravando em mono, atravs do SUB OUT 1, SUB OUT 2, SUB OUT 3 e SUB OUT 4, vide item (58). Observao 3: todos os audioamplificadores de potncia utilizados no Esquema 6 so classe AB de amplificao, pois a nica classe que trabalha bem como full-range (caixas acsticas com 2 ou mais vias passivas), pois possui timbre melhor nas regies dos mdios-altos e agudos. Observao 4: os audioamplificadores de potncia utilizados para o sistema de som secundrio (sala de coffee-break) e para o sistema de control room foram os PWP 1200/4AB, 150 W RMS por canal se fosse trabalhar em 4 ohms e 90 W RMS por canal trabalhando em 8 ohms como est indicado no esquema. Observao 5: todos os audioamplificadores de potncia cujas conexes de entrada esto marcadas com o smbolo , devero ter suas chaves de modo de operaes na posio PARALLEL (paralelo) e serem conectados atravs do conector IN do canal A (Ch A). Para maiores detalhes, vide manuais de instrues dos audioamplificadores de potncia TIP da linha TECHVOX da CICLOTRON e dos audioamplificadores de potncia PWP da linha WATTSOM da CICLOTRON.

Observao 6: o equalizador grfico utilizado na sada Stereo Master L e R o CGE 2312 S da CICLOTRON, stereo, 31 vias por canal, com 2 UR, com filtros de Q-constante, faders deslizantes de 20mm, com entradas e sadas balanceadas. Observao 7 : os equalizadores grficos utilizados nas sadas de Control Room e Mono Out (Coffee-Break) so os CGE 2151 S da CICLOTRON, stereo, 15 vias por canal, com 1 UR com filtros de Q-constante, faders deslizantes de 20mm, com entradas e sadas balanceadas. No caso do coffee-break, vamos utilizar apenas um canal do equalizador grfico, sobrando o outro canal para outra aplicao. Observao 8: para correta conexo nos inserts de equalizadores grficos e processadores de efeitos e sinais que contm este sinal #, vide item (2), pgina 10, deste Manual de Instrues. Observao 9: voc poder eliminar algum perifrico ou parte do esquema que achar desinteressante para o seu caso. Exemplos: P.A. Secundrio Distribudo, cmeras de vdeo, etc.
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Exemplo de conexo dos canais do console de audiomixagem para o Esquema 7 de sistema de sonorizao, operando em rodeios.

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NOTA: a tabela acima refere-se aos canais de entrada existentes no modelo CSM 32.8, para o modelo CSM 24.8 que possui 8 canais de entrada a menos, a tabela deve ser adaptada para o nmero de canais disponveis.

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Descrio do Esquema 7
O sistema de P.A. para esta configurao poder ser ligado das seguintes maneiras: 1 - O P.A. e o console de audiomixagem da locuo sendo os principais: a. - Dimensionar todo o sistema de P.A. (caixas acsticas, audioamplificadores de potncia e crossover) que ser conectado na sada do console de audiomixagem. b. - Neste caso, os canais de reserva do console de audiomixagem da tabela de conexo dos canais de entrada do Esquema 7 so os canais 9, 10, 11 e 12, porm, voc pode reprogramar os canais para que a reserva seja os canais que mais lhe convier. Dois destes canais (ou 1 dos canais stereos) transformando-se em canais de entrada para o console de audiomixagem (secundrio) dos shows que sempre so realizados nos rodeios. As sadas Master L e R do console de audiomixagem secundrio so conectadas atravs de cabos balanceados nos conectores LINE destes canais do console de audiomixagem principal. 2 - O inverso tambm pode ser feito: no utilizando esse console de audiomixagem (da locuo) como o console de audiomixagem principal, ou seja, o console de audiomixagem principal o dos shows, e fica conectado no P.A.. O console de audiomixagem de locuo neste caso fica agora denominado de console de audiomixagem secundrio, na hiptese do console de audiomixagem principal tambm ser da mesma linha (CSM 32.8/CSM 24.8) escolha 1 das 2 formas de realizar as conexes entre o console de audiomixagem da locuo (secundrio) e o console dos shows (principal). a- Conectar as sadas Stereo Master L e R do console de audiomixagem secundrio, atravs de um cabo stereo balanceado s entradas Line - B (21) correspondente de um canal de entrada stereo do console de audiomixagem principal, acionando ( ) sua chave STEREO LINE INPUT SELECTOR (22), tambm correspondente. b- Conectar as sadas Stereo Master L e R do console de audiomixagem secundrio, atravs de um cabo stereo balanceado s entradas LINE de 2 canais de entrada mono reservas do console de audiomixagem principal. 3 - Tambm poder ser feito dois P.As completamente separados com dois consoles de audiomixagem independentes: um sistema para locuo e outro sistema para apresentao dos shows.

udio para cmeras de vdeo:

Foi sugerido no Esquema 7 a utilizao de 6 cmeras de vdeo que tanto podem ser profissionais (Betacam) como VHS, ou dos dois tipos, conectadas de dois modos:
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a. - Duas cmeras conectadas com udio stereo atravs dos 2 canais stereos BALANCED BETA/VHS AUDIO OUTS, vide itens (76), (77), (78), (79), (80) e (81); b. - Duas cmeras de vdeo conectadas com udio stereo e duas cmeras de vdeo conectadas com udio mono atravs dos 6 canais de Submasters SUB 1, SUB 2, SUB 3, SUB 4, SUB 5 e SUB 6, vide item (58). Para a correta mixagem e monitorao tanto das cmeras de vdeo como do link stereo para equipamentos de emissora de rdio, imprescindvel a leitura atenta dos itens (58), (76), (77), (78), (79), (80) e (81) deste manual de instrues.

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No Esquema 7 foram utilizados 5 dos 6 canais de sadas Auxiliares pre-fader do console de audiomixagem (canais de monitores), permanecendo o canal AUX 6 como reserva, porm, voc poder ter uma aplicao especial para ele. Os canais AUX 1 e AUX 2 foram utilizados como canais de monitores atravs de fone-de-ouvido sem fio para os locutores da arena. Os canais AUX 3 e AUX 4 foram utilizados como canais de monitores atravs de caixas acsticas (4 por canal) para retorno de voz no palanque. O canal AUX 5 foi utilizado para link para equipamentos de emissora de TV. Observao 1: todos os audioamplificadores de potncia utilizados no Esquema 7 so classe AB de amplificao, pois a nica classe que trabalha bem como full-range (caixas acsticas com 2 ou mais vias passivas), pois possui timbre melhor nas regies dos mdios-altos e agudos. Observao 2: todos os audioamplificadores de potncia cujas conexes de entrada esto marcadas com o smbolo , devero ter suas chaves de modo de operaes na posio PARALLEL (paralelo) e serem conectados atravs do conector IN do canal A (Ch A). Para maiores detalhes, vide Manual de Instrues do audioamplificador de potncia PWP da linha WATTSOM da CICLOTRON. Observao 3: os audioamplificadores de potncia utilizados no AUX 3 e no AUX 4 foram o PWP 8000/4AB (500 W RMS por caixa acstica de 8 ohms) ou o PWP 6000/4AB (375 W RMS por caixa acstica de 8 ohms). Observao 4: o audioamplificador de potncia do Control Room pode ser o PWP 4000/4AB que vai operar em 8 ohms, com apenas uma caixa acstica de 8 ohms por canal (300 W RMS por canal em 8 ohms). Caso for ligar duas caixas acsticas por canal, o audioamplificador fornecer 500 W RMS de potncia por canal (250 W RMS por caixa acstica de 8 ohms).

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O canal AUX 5 foi destinado a link para equipamentos de emissora de TV.

Composio da mixagem de AUX 5 e monitorao atravs dos fones-de-ouvido e/ou control room para link de equipamentos de emissora TV.
AUX 5: Link para equipamentos de Emissora de TV: 1 - Acione ( ) a chave AUX 5 (84) em conjunto com a chave LR/PFL - AUX (83). Muita ateno: certifique-se de que o led indicador de PFL (PRE-FADER LEVEL) item (41) do VU Meter Bargraph (40) do canal R (Right) esteja apagado, isto indica que no h nenhuma chave PFL acionada (tanto nos canais de entrada mono, como nos canais de entrada stereo). Esta observao necessria, porque as chaves PFL tm preferncia automtica: basta que uma esteja acionada ( ) (acendendo o led (41) ), para a que neste caso o sinal proveniente do AUX 5 seja interrompido nos fones-de-ouvido e no control room e em seu lugar aparea o sinal de PFL correspondente chave PFL acionada ( ), impedindo desta forma, o nosso objetivo em questo. 2 - Ajuste o volume de sada Master deste canal auxiliar (AUX 5) atravs do controle (46) correspondente. Acione a chave Meter de comutao AUX 5/SUB 5 (42) do VU Meter Bargraph, fazendo desta forma a comutao do VU Meter Bargraph da sada do Subgrupo 5 para a sada de AUX 5 para poder fazer a medio dos nveis deste sinal, atravs do VU Meter Bargraph (40) correspondente. Observando principalmente o 4 item das Dicas de Operao deste Manual de Instrues. Aps ajustar o nvel de sada do AUX 5 a contento, voc poder manter esta chave Meter (AUX 5/SUB 5 (42) ) nesta posio, ou revert-la para medir o nvel de sada do canal de Submaster (SUB 5), que estar no caso do Esquema 7 enviando sinal para gravao de udio em cmera de vdeo em mono. 3 - No esquea de ajustar o(s) controle(s) (49) (retorno de AUX 7 e/ou AUX 8) ou a locuo ficar sem o(s) efeito neste canal. 4 - Atravs dos controles de volume individuais por canal de AUX 5 ( (12) nos canais de entrada mono e (30) nos canais de entrada stereo) componha a mixagem geral que vai para emissora de TV, a seu gosto. 5 - Quanto a equalizao e efeitos neste canal siga os procedimentos normais.

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Observao 6: o equalizador grfico utilizado nos AUX 3 e AUX 4 (monitores) o CGE 2312 S da CICLOTRON, stereo, 31 vias por canal, com 2 UR, com filtros de Q-constante, faders deslizantes de 20mm, com entradas e sadas balanceadas. Observao 7: o equalizador grfico utilizado no Control Room o CGE 2151 S da CICLOTRON, stereo, de 15 vias por canal, com 1 UR, com filtros de Q-constante, faders deslizantes de 20mm, com entradas e sadas balanceadas. Observao 8: voc poder eliminar algum perifrico ou parte do esquema que achar desinteressante para o seu caso.

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Descrio dos Esquemas 8A e 8B

O Esquema 8A e 8B (Estdio de Pr, Ps-Produo, Ensaios de Bandas ou Home Stdio) descreve como melhor utilizar o CSM 32.8/CSM 24.8 . Voc dever usar seu conhecimento e imaginao para adaptar os recursos disponveis do console de audiomixagem real necessidade de seu estdio. Os audioamplificadores de potncia utilizado so os PWP da linha WATTSOM da CICLOTRON. Estes audioamplificadores de potncia so classe AB de amplificao, nica classe de amplificao que funciona bem em full-range (caixas acsticas com 2 ou mais vias passivas) por ter melhor timbre nas regies das frequncias mdias-altas e agudas. Os equalizadores grficos utilizados so os CGE 2312 S da CICLOTRON, stereo, 31 vias por canal, com 2 UR, com filtros de Q-constante, faders deslizantes de 20mm, com entradas e sadas balanceadas. Voc poder eliminar algum perifrico ou parte do esquema que achar desinteressante para o seu caso.

Descrio dos 9A, 9B, 10 A e 10B

O Esquema 9A, 9B, 10 A e 10 B (Estdio de Ps-Produo de udio e Vdeo) descreve como melhor utilizar o CSM 32.8/CSM 24.8. Voc dever usar seu conhecimento e imaginao para adaptar os recursos disponveis do console de audiomixagem real necessidade de seu estdio. Os audioamplificadores de potncia utilizado so os PWP da linha WATTSOM da CICLOTRON. Estes audioamplificadores de potncia so classe AB de amplificao, nica classe de amplificao que funciona bem em full-range (caixas acsticas com 2 ou mais vias passivas) por ter melhor timbre nas regies das frequncias mdias-altas e agudas. Os equalizadores grficos utilizados so os CGE 2312 S da CICLOTRON, stereo, 31 vias por canal, com 2 UR, com filtros de Q-constante, faders deslizantes de 20mm, com entradas e sadas balanceadas. Voc poder eliminar algum perifrico ou parte do esquema que achar desinteressante para o seu caso.
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Temperatura nos consoles de audiomixagem CSM 32.8 e CSM 24.8

O CSM 32.8 um console de audiomixagem de multifuno, profissional stereo compacto de 32 canais de entrada. O objetivo do projeto deste aparelho foi produzir um equipamento compacto, fcil de transportar, porm que a qualidade, confiabilidade, versatilidade e parmetros tcnicos fossem iguais aos CSM 32.8 dos consoles de audiomixagem de grande porte. Outro ponto forte deste console de audiomixagem que sua fonte de alimentao interna, o que facilita o transporte e elimina falhas por motivos de cabos e conectores que conduzem corrente eltrica, muito freqentes em modelos de consoles que necessitam que sua fonte seja externa. Para a fonte de alimentao poder ser interna e garantir que no haver captao de roncos e rudos por disperso magntica, alm de tornar-se menor e mais leve, fabricada com transformador toroidal. Contudo, normal que toda fonte de CSM 24.8 alimentao dissipe calor. A fonte de alimentao do CSM 32.8 situa-se na parte superior da regio central, na Seo do Master do console de audiomixagem, logo embaixo do bloco constitudo pelos 10 VUs Meters Bargraph (rea marcada com um crculo no desenho acima referente ao CSM 32.8) no console de audiomixagem, por isto essa rea poder ter um acrscimo de temperatura de aproximadamente 11 C acima da temperatura do ambiente onde o console de audiomixagem estiver trabalhando. Exemplo: em um recinto onde a temperatura ambiente for 34 C (calor), aps aproximadamente 5 horas de funcionamento, a regio do bloco do VU Meter Bargraph do console de audiomixagem poder chegar a 45 C, que mesmo assim uma temperatura totalmente segura e confivel para o funcionamento desse tipo de produto eletrnico. Em outras regies do console de audiomixagem, o acrscimo de temperatura menor, chegando no mximo entre 2 5 C acima da temperatura ambiente. Por isto, afirmamos que perante a grande vantagem da segurana e comodidade da fonte de alimentao ser interna, este pequeno acrscimo de temperatura e ainda localizado em uma pequena rea do console de audiomixagem um fator insignificante e no requer maiores atenes. No caso do console de udio mixagens CSM 24.8 de 24 canais de entrada, esta regio situa-se direita e no canto superior do aparelho, tambm na regio logo abaixo do bloco constitudo pelos 10 VUs Meters Bargraph (rea marcada com um crculo no desenho acima referente ao CSM 24.8 ). O acrscimo de temperatura neste caso, um pouco menor, em torno de 9 C acima da temperatura ambiente do local de trabalho do CSM 24.8.

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Especificaes Tcnicas
CSM 32.8 -- 28 canais de entrada mono, 2 canais de entrada stereo, 8 submasters (subgrupos), 8 canais auxiliares e CSM 24.8. -- 20 canais de entrada mono, 2 canais de entrada stereo, 8 submasters (subgrupos), 8 canais auxiliares e
3 sadas stereo independentes para gravaes. 3 sadas stereo independentes para gravaes.

RECURSOS POR CANAL DE ENTRADA MONO:

1- 1 Entrada balanceada de alto ganho (MIC), com conector de entrada XLR; 2- 1 Entrada balanceada de linha (LINE) com conector de entrada P10 (1/4" TRS); 3- 1 Insert desbalanceado (send/return), com conector de insert (entrada/sada) P10 (1/4" TRS); 4- 1 sada desbalanceada direct out, com conector de sada P10 (1/4" TS); 5- Controles: ganho (gain) com indicadores de nveis de sinais: peak level, 0 dbu e signal (-- 20 dB); agudos (high), mdios (mid) com sweep (varredura) (mid freq.) e graves (low), volumes para auxiliar 1, auxiliar 2, auxiliar 3, auxiliar 4, auxiliar 5 e auxiliar 6 pre-fader (monitor), volume para auxiliar 7 e auxiliar 8 post-fader (effect), panorama e volume (fader) deslizante de 60mm; 6- a. Chaves de acionamento de: phantom power, Low Cut (HPF = 100 Hz com 18 dB por oitava), Mute e PFL; b. Chave de comutao para pr ou ps-equalizador para os auxiliares 1, 2, 3, 4, 5 e 6; c. Chaves de endereamento: 1 chave ao Master L R, 1 chave aos subgrupos 1-2, 1 chave aos subgrupos 3-4, 1 chave aos subgrupos 5-6, e 1 chave aos subgrupos 7-8.

RECURSOS POR CANAL DE ENTRADA STEREO:

1- 1 Entrada stereo (L e R) desbalanceada de linha (LINE A), com conectores de entrada RCA; 2- 1 Entrada stereo (L e R) balanceada de linha (LINE B), com conectores de entrada P10 (1/4" TRS); 3- 1 sada desbalanceada (Stereo Direct Out), com conector de sada P10 (1/4" TRS); 4- Controles stereo de: ganho (gain) com indicadores de nveis de sinais: peak level, 0 dbu e signal (-- 20 dB); agudos (high), mdios-altos (high mid), mdios-graves (low mid) e graves (low), volumes para auxiliar 1, auxiliar 2, auxiliar 3, auxiliar 4, auxiliar 5 e auxiliar 6 pre-fader (monitor), volume para auxiliar 7 e auxiliar 8 post-fader (effect), balano (balance) e volume (fader) deslizante de 60mm; 5- a. Chaves de acionamento de: Mute e PFL; b. Chave de comutao para pr ou ps-equalizador para os auxiliares 1, 2, 3, 4, 5 e 6; c. Chave seletora de entrada stereo: Line A ou Line B d. Chaves de endereamento: 1 chave ao Master L R, 1 chave aos subgrupos 1-2, 1 chave aos subgrupos 3-4, 1 chave aos subgrupos 5-6 e 1 chave aos subgrupos 7-8.

RECURSOS DA SEO DE AUXILIARES:

1- 6 Canais de sada balanceados auxiliares master (Aux. 1, Aux. 2, Aux. 3, Aux. 4, Aux. 5 e Aux. 6) pre-fader (monitor) com conectores de sada P10 (1/4" TRS), controles de volume (fader) deslizante de 60mm, chaves Mute e equalizador com controles de graves e agudos; 2- 2 Canais de sada master balanceados para auxiliar 7 e 8 post-fader (effect) com conector de sada P10 (1/4" TRS), controle de volume (fader) deslizante de 60mm e chave Mute; 3- Entradas desbalanceadas de retorno stereo dos auxiliares 7 e 8 (Stereo Aux Return) com conectores de entrada P10 (1/4" TS) com: controle de volume, balano (balance), chave de endereamento para L R, chave de endereamento para subgrupos 1 - 2, chave de endereamento para subgrupos 3 - 4, chave de endereamento para subgrupos 5 - 6, chave de endereamento para subgrupos 7 - 8 e controles de volume e de endereamento para auxiliares 1, 2, 3, 4, 5 e 6; 4- Chave Meter: endereamento dos auxiliares 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 ou subgrupos 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 para o VU Meter Bargraph.

RECURSOS DA SEO DE SUBMASTERS (SUBGRUPOS):

8 Canais de sada balanceados de subgrupos (Sub. 1, Sub. 2, Sub. 3, Sub. 4, Sub. 5, Sub. 6, Sub. 7 e Sub. 8), com conectores de sada P10 (1/4" TRS), inserts desbalanceados (Send/Return) com conectores de insert (entrada/sada) P10 (1/4" TRS), chaves de endereamento ao Master L R, chaves MUTE, VU Meter Bargraph de 10 segmentos de leds (de -15 a +12 dB), chaves de comutao do VU Meter Bargraph para medies dos nveis de sada dos canais de Subgrupos ou para os canais Auxiliares, controle de panorama e controles de volume (fader) deslizante de 60mm.

RECURSOS DA SEO MASTER:

1- Canais de sada Stereo Master (L e R) balanceadas flutuantes com conectores XLR, inserts desbalacedados (Send/Return) com conectores de insert (entrada/sada) P10 (1/4" TRS), controles de volume (fader) deslizante de 60mm, VU Meter Bargraph de 10 segmentos de leds (de -15 a +12 dB); 2- STEREO LINE IN: Canal de entrada de linha stereo desbalanceado para tape-deck, CD, MD, etc. com conectores de entrada RCA, chave Pre/Post-fader Stereo Master, controles de agudos (high), graves (low) e controle de volume. 3- BAL. BETA/VHS AUDIO OUTS: 2 Canais de sada balanceados de udio stereo para cmeras de vdeo BETA/VHS (Camera 1 e Camera 2), com conectores de sada XLR, controles de agudos (high), graves (low) e controles de volume independentes; 4- BALANCED MONO OUT: canal de sada balanceado de udio mono (L + R) com conector de sada XLR, insert desbalanceado (Send/Return) com conector de insert (entrada/sada) P10 (1/4" TRS), e controle de volume; 5- STEREO REC OUT: canal de sada stereo (L e R) desbalanceado para gravao direta, com conectores de sada RCA, controles de agudos (high), graves (low) e controle de volume; 6- BALANCED CONTROL ROOM OUT: canal de sada stereo (L e R) balanceado com a mesma programao presente nos fones-de-ouvido, com conectores de sada P10 (1/4" TRS); 7- 1 Canal de sada para fone-de-ouvido stereo com conector de sada P10 (1/4" TRS), com controle de volume e chaves de acionamento: uma chave L R/PFL - Auxiliar, uma chave Auxiliar 1, uma chave Auxiliar 2, uma chave Auxiliar 3, uma chave Auxiliar 4, uma chave Auxiliar 5, e uma chave Auxiliar 6.
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Caractersticas Tcnicas
CANAIS DE ENTRADA MONO:
1- Equalizao: controle de agudos (HIGH): ..........................15 dB em 12kHz; controle de mdios (MID): ..........15 dB com sweep (varredura) entre 100 Hz a 10kHz; controle de graves (LOW): ...............................15 dB em 80Hz; 2- Sensibilidade de entradas: (VU Meter Bargraph dB = 0dB, F = 1kHz, controle de tom plano) a. MIC (XLR):ganho no mximo= ................0,775 mV (--60 dB) ganho no mnimo = ...................245 mV (--10 dB) b. LINE (TRS): ganho no mximo = .............7,74 mV (-- 40 dB) ganho no mnimo = ..................2,5 V (+10 dB)

CANAIS DE ENTRADA STEREO:

1- Equalizao: controle de agudos (HIGH): ........................15 dB em 10kHz; controle de mdios-altos (HIGH MID):........15 dB em 2,5kHz; controle de mdios-graves (LOW MID): .........15 dB em 800Hz; controle de graves (LOW): ..........................15 dB em 100Hz; 2- Sensibilidade de entradas: (VU Meter Bargraph dB = 0dB, F = 1kHz, controle de tom plano) LINE (TRS): ganho no mximo = ..................77,5 mV (--20 dB) ganho no mnimo = .....................2,5 V (+10 dB) CROSSTALK: canal adjacente em 1kHz -- melhor que 80 dB

5-Nvel de sada Aux 7 e 8 (effect): ............8,7 V RMS (21 dBu); 6- Nvel de sada Beta VHS udio Outs:..8,7 V RMS (21 dBu); 7- Nvel de sada Rec Out: ......................8,7 V RMS (21 dBu); 8- Nvel de sada Control Room Out: ......8,7 V RMS (21 dBu); 9- Nvel de entrada Stereo Line In: .........775 mV RMS (0 dBu); 10- Nvel de entrada Stereo Aux. Return: ....775 mV RMS (0 dBu); 11- Resposta de freqncia: ..................20Hz a 30kHz 1dB; 12- Distoro harmnica total + rudo .............<0,018% THD+N com Master em 0 dBu a 1 kHz. 13- Rudo (20 20 kHz): Equivalente (Mic EIN ref. 150W): ...........................--132 dB Relao Sinal/Rudo na sada (Master.): ..................--82 dB 14- VU Meter dB (de -15 a +12 dB) 0 dB equivalente 0 dBu = 0,775 VRMS 15- Potncia de sada dos fones-de-ouvido stereo: em 8(impedncia mnima) ......0,5 W RMS (2 x 0,25 W RMS); em 32 .........................................1 W RMS (2 x 0,5 W RMS). 16- Fonte de alimentao interna com transformador toroidal 17- Fusvel de proteo - externo Voltagem de 12 V nos conectores (BNC) para duas lmpadas tipo Littlite (no modelo CSM 32.8) e para uma lmpada (no modelo CSM 24.8), com fusvel de proteo externo. Voltagem (110 x 220): 110 = mnimo: 98 VAC / mximo 127 VAC 220 = mnimo: 175 VAC / mximo 225 VAC Consumo de energia: CSM 32.8 = 102,87 watts / 0,103 kWh CSM 24.8 = 86,74 watts / 0,087 kWh

SEO MASTER:
1-Nvel de sada Master (L e R): .............8,7 V RMS (21 dBu); 2-Nvel de sada Submaster (Sub Outs)..8,7 V RMS (21 dBu); 3-Nvel de sada Mono Out: .......................8,7 V RMS (21 dBu); 4-Nvel de sada Aux 1, 2, 3, 4, 5 e 6 (Monitor)....8,7 V RMS (21 dBu);

DIMENSES

CSM 32.8
LxA(F)xA(T)xP em mm: 1223,50 x 95,70 x 171,70 x 676,10 Peso: 39,70 Kg LxAxP em mm com embalagem: 1340,00 x 285,00 x 870,00 (0332 m3) Peso c/embalagem: 55,40 Kg

CSM 24.8
LxA(F)xA(T)xP em mm: 983,50 x 95,70 x 171,70 x 676,10 Peso: 31,60 Kg LxAxP em mm com embalagem: 1100,00 x 290,00 x 870,00 (0,278 m3) Peso c/embalagem: 46,20 Kg

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A montagem interna dos consoles de audiomixagem profissionais stereo multifuno CSM 32.8 e CSM 24.8 feita no sistema de placas individuais por canal e sem componentes SMD (microcomponentes montados na superfcie), o que torna possvel qualquer tipo de manuteno, diferenciando estes consoles de audiomixagem da maioria de seus concorrentes importados deste porte, os quais so montados em uma nica placa e com componentes SMD tornando-os descartveis, sendo praticamente impossvel realizar neles qualquer manuteno. Sua montagem multiplacas, conectadas por flat cable , facilita a remoo de qualquer placa de canal, submaster, etc., individualmente aumentando a facilidade de manuteno. Alm disso, o sistema de placas verticais utilizado no CSM 32.8 e no CSM 24.8 melhora o crosstalk (interferncias entre canais) se comparado aos outros consoles. A montagem de placas individuais e sem componentes SMD caracterstica dos grandes consoles de audiomixagem e por isso, foi adotada no CSM 32.8 e no CSM 24.8. Outro ponto forte destes consoles de audiomixagem que suas fontes de alimentao so internas, o que facilita o transporte e elimina falhas por motivo de cabos e conectores que conduzem corrente eltrica, muito freqntes em modelos com fontes externas. Para a fonte de alimentao poder ser interna e garantir que no haver captao de roncos e rudos por disperso magntica, alm de tornar-se menor e mais leve, fabricada com transformador toroidal. Com toda essa tecnologia, o CSM 32.8 e o CSM 24.8 so a garantia de produtos avanados com montagem ultraconfivel, slida e robusta, alm disso tem design moderno, prtico e verstil.

ATENO: Devido s constantes mudanas tecnolgicas, reservamo-nos o direito de realizar alteraes tcnicas no produto sem prvio aviso

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INDSTRIA BRASILEIRA

ATENO: ISSO PARA SUA SEGURANA AUDITIVA

Nveis de Decibis dB(A)
FONTE SONORA Turbina do avio a jato Arma de fogo Britadeira Shows de Rock, com distncia de 1 a 2 metros das caixas de som Serra eltrica Motocicleta em alta velocidade Piano tocando forte Caminho Ptio do Aeroporto Internacional do Rio de Janeiro (medio fornecida pela Infraero) Trfego pesado Automvel (passando a 20 metros) Conversao a 1 metro Sala silenciosa rea residencial noite Falar sussurrando
As estimativas acima podem apresentar discrepncias, pois existem variaes nas fontes de rudo.

INTENSIDADE SONORA EM DECIBIS (nvel de presso sonora) 140 130-140 120 105-120 110 110 92-95 90 80-85 (dosimetria - 8h) 80 70 60 50 40 20
Fonte: Site da Sociedade Brasileira de Otologia

Observaes: - Cuidado com a exposio prolongada a altos nveis sonoros (acima de 85 decibis), para que sua audio no seja afetada. A CICLOTRON no se responsabiliza pela utilizao indevida de seus produtos; - Antes de ligar seu aparelho de audiossonorizao, abaixe totalmente seu volume e, aps lig-lo, aumente lentamente o som at obter um nvel de volume eficaz para sua sonorizao, porm confortvel, tanto para voc quanto para o pblico ouvinte, sempre observando os limites seguros de decibis; vide limites de tolerncia especificados pela Norma Brasileira NR 15 - Anexo n 1, abaixo. LIMITES DE TOLERNCIA PARA RUDO CONTNUO OU INTERMITENTE NVEL DE RUDO dB(A) 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 MXIMA EXPOSIO DIRIA PERMISSVEL 8 horas 7 horas 6 horas 5 horas 4 horas e 30 minutos 4 horas 3 horas e 30 minutos 3 horas 2 horas e 40 minutos 2 horas e 15 minutos 2 horas 1 hora e 45 minutos NVEL DE RUDO dB(A) 98 100 102 104 105 106 108 110 112 114 115 MXIMA EXPOSIO DIRIA PERMISSVEL 1 hora e 15 minutos 1 hora 45 minutos 35 minutos 30 minutos 25 minutos 20 minutos 15 minutos 10 minutos 8 minutos 7 minutos

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