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O DIREITO AUTORAL E O ACESSO CULTURA NO MBITO DA INTERNET

Sabiamente, o jurista Eduardo Lycurgo Leite se posiciona quanto a uma crise pela qual o mundo globalizado tem passado nesses ltimos anos: o conflito existente entre o direito de propriedade do autor perante a sua obra em detrimento do direito de acesso cultura por parte da sociedade. Ambos os direitos esto resguardados pela Constituio Federal brasileira de 1988, no art. 5, XXII e art. 215, respectivamente:
O destino do direito de autor caminhar sempre lado a lado com a tecnologia, e evoluir na medida em que esta evolui, adaptando-se s alteraes e superando contradies, sem, porm, eliminar estas ltimas.
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O direito de autor comeou a ser apreciado no pas a partir da Constituio de 1891, promulgada cinco anos aps a Conveno de Berna, de 1886, responsvel por reconhecer esta matria entre as naes. Eliane Y. Abro coloca que logo na Carta Magna de 1891, j possvel encontrar alguns fundamentos do direito de autor: o fato de a reproduo mecnica poder estar associada ao conceito de obra; o fundamento de exclusividade que dado ao autor; a proteo temporria que o autor possui sobre a sua obra; e, a possibilidade do autor de transferir os seus direitos.2 Atualmente, a lei que regula os Direitos Autorais no Brasil a Lei 9610 de 19 de fevereiro de 1998, que inclusive est sendo modificada, j com texto final para aprovao da presidente. Nos incisos do art. 7 da LDA, so apresentadas as obras protegidas pelos direitos autorais, havendo neste rol desde produes literrias at obras fotogrficas, perpassando por programas de computador, obras audiovisuais e composies musicais etc. Tais espcies de produo intelectual, assim como vrias outras, so disponibilizadas no meio eletrnico diariamente para que seu download gratuito seja feito, sem qualquer tipo de autorizao ou remunerao de seu respectivo autor.
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LEITE, Eduardo Lycurgo. A histria do direito de autor no Ocidente e os tipos de mveis de

Gutenberg. Revista de Direito Autoral, So Paulo, v. 1, n. 2, fev. 2005.


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ABRO, Eliane Y. Direitos de autor e direitos conexos. So Paulo: Editora do Brasil, 2002.

Visando tal problemtica que se prope este trabalho. A Internet a principal ferramenta da globalizao mundial e da Terceira Revoluo Industrial, e devido a ela a cultura tem sido difundida como nunca antes visto na histria da humanidade. Mas como equilibrar tal difuso de maneira que o direito do autor sobre a sua obra seja respeitada? Ou ainda, h a possibilidade de haver um meio-termo entre o acesso e a proteo, ao invs da infrao epidmica da LDA ou a proteo ultra-restritiva aos direitos do autor? fato que boa parte da populao percebe a Internet como uma terra sem leis, ainda mais que vrias naes ainda no possuem legislao sobre a matria. Porm, como pode isso ocorrer, tendo em vista que, apesar de defasada, a LDA apresenta em seu art. 7, caput, a proteo ao direito autoral na Internet, por conter em sua redao um carter genrico?
Art. 7 So obras intelectuais protegidas as criaes do esprito, expressas por qualquer meio ou fixadas em qualquer suporte, tangvel ou intangvel, conhecido ou que se invente no futuro (...).

Assim, como pensar e definir um caminho de equilbrio entre esses dois preceitos, o de proteo e o de acessibilidade, j que ambos so direitos constitucionais? O homem est passando por um momento importantssimo e propcio para a criao de normas legais, de tal maneira que essas entrem em consenso com as novas vivncias de difuso cultural. Muitos pensadores enxergam no advento da Internet a grande crise dos direitos autorais. Porm, como bem coloca Amlia Sina, a oportunidade reside na crise, e este o momento para que o legislador e todos os juristas brasileiros, bem como a sociedade, repensem sobre a maneira que o autor deve se manter protegido dentro da Era Digital, de forma que o acesso cultura no seja cerceado.3 Para isso, levantaremos a premissa do direito comparado, analisando institutos implantados em outros pases, como o fair use e o copyleft, ambos dos Estados Unidos. Pretendemos levantar nuances de como o legislador brasileiro poder pensar no em formas de suprimir o sistema de direito autoral, mas reconsiderar sobre a existncia de outras formas de incentivar o autor a criar, sem

SINA, Amlia. Crise e oportunidade. 2. Ed. So Paulo: Saraiva, 2005

que esse estmulo gere um afastamento da obra com relao s pessoas que gostariam de utiliz-la.