UNGLAUBLICHKEITEN

prsentiert:

"DIE NEUE REICHSKANZLEI"

ber den Bau der Neuen Reichskanzlei von Adolf Hitler
Hinweise zur Formatierung des vorliegenden Buches: Alle Seitenzahlen und Seitenumbrche wurden beibehalten. Das Originalformat ist b / h 28 / 36 cm. Der Ausdruck erfolgt auf Format A3 (29,7 / 42). Danach kann das Papier beschnitten werden; Rnder: oben 2,9 cm, unten 4,2 cm, innen 2,0 cm, auen 3,1 cm (Heftung beachten)

Deutschland, im Februar 2005 Weitere Bcher: Forum: Unglaublichkeiten.com / .info NSL-Forum.com / .info

DIE NEUE REICHSKANZLEI

DIE NEUE REICHSKANZLEI

ARCHITEKT ALBERT SPEER

ZENTRALVERLAG DER NSDAP., FRANZ EHER NACHF., GMBH., MNCHEN

ALLE RECHTE VORBEHALTEN PRINTED IN GERMANY DRUCK: BUCHGEWERBEHAUS M. MLLER & SOHN, MNCHEN

WESTPORTAL AN DER VOSS-STRASSE

BILD SEITE 5: TEILANSICHT VOSS-STRASSE MITTELBAU

DIE REICHSKANZLEI
VON

ADOLF HITLER

1s sich Bismarck nach der Neugrndung des Reiches entschlo, das Reichskanzlerpalais damals Palais Radziwill anzukaufen, lagen seine eigentlichen Dienstrume noch immer im Auswrtigen Amt. Vielleicht war die Lage des neuen Reichskanzlerpalais neben dem Ministerium des uern sogar ein Hauptgrund fr die Erwerbung gerade dieses Objektes. Das Gebude, das aus der ersten Hlfte des 18. Jahrhunderts stammt, besa so gut wie keine eigentlichen Brorume. Ein alter Adelssitz, uerlich mit anstndig gehaltenen Fassaden, im Inneren mit allerdings seitdem zum Teil sehr geschmacklosen Erneuerungen. Das Ende des 19. Jahrhunderts setzte diese Verschnerungen fort und verschandelte dabei den Bau allmhlich mit jener berladenen Vornehmheit, bei der der prunkvolle Gips das Fehlen des echten Materials und der anstndigen Proportionen verbergen sollte. Auch der Saal, in dem einst der Berliner Kongre tagte, konnte dieser Verschnerung nicht entgehen. Schlechte Wandarme und ein gigantischer Lster aus Blech wurden damals wohl als besondere Attraktionen angesehen. Soweit sich in dem Hause Bilder befanden, stammten sie als schlechte Leihgaben aus preuischen Sammlungen, whrend die Portrts der einzelnen Reichskanzler selbst ausgenommen ein groes Lenbachbild von Bismarck berhaupt keinen knstlerischen Wert beanspruchen konnten. Der Park des Gebudes begann allmhlich zu verwildern. Die Scheu davor, alte absterbende Bume durch neue zu ersetzen, fhrte dahin, immer mehr diese verwitterten und ausgehhlten Baumstrnke erst mit Ziegeln und spter mit Beton auszufllen. Bei lngerer Fortdauer dieses Verfahrens wre statt eines Parks nur mehr eine Anlage geblieben etwa in der Art des Houthulster Waldes nach drei Jahren Beschieung durch die Englnder. Wenn die Reichskanzler vor 1918 nun das Gebude mehr oder weniger geschmackvoll ergnzten, so begann nach der Revolution 1918 das Haus allmhlich zu verkommen. Als ich mich 1934 entschlo, das Gebude trotzdem zu beziehen, waren nicht nur der Dachstuhl in groen Teilen durchgefault, sondern auch die Bden vollkommen vermorscht. Fr den Kongresaal, in dem die diplomatischen Empfnge stattfinden sollten, wurde von der Polizei eine Beschrnkung der Personenzahl, die zu gleicher Zeit den Raum betreten durfte, auf hchstens 60 Menschen vorgenommen, da sonst die Gefahr des Durchbrechens bestand. Wenige Monate vorher allerdings waren anllich eines Empfanges des Herrn Reichsprsidenten von Hindenburg noch rund 100 Gste und Diener in einem Saale, bei dem sich dann anllich des

Herausreiens der Bden herausstellte, da smtliche Tragbalken nur mehr aus morschem Zunder bestanden, der mit der bloen Hand zerrieben werden konnte. Bei Wolkenbrchen kam das Wasser nicht nur von oben, sondern auch von unten. Von der Wilhelmstrae ergo sich ein Bach in die Parterrerume, der noch verstrkt wurde durch einen Zuflu, der aus smtlichen vorhandenen ffnungen herauszuquellen begann, einschlielich des Klosetts. Da meine Vorgnger im allgemeinen an sich nur mit einer Amtsdauer von drei, vier oder fnf Monaten rechnen konnten, sahen sie sich weder veranlat, den Schmutz derer wegzurumen, die vor ihnen in diesem Hause wohnten, noch dafr zu sorgen, da der nach ihnen Kommende es besser haben wrde als sie selber. Reprsentative Verpflichtungen dem Ausland gegenber besaen sie nicht, da dieses von ihnen ohnehin wenig Notiz nahm. So war das Gebude 1934 im vollen Verfall begriffen, Decken und Bden vermodert, Tapeten und Fubden verfault, das ganze von einem kaum ertrglichen blen Geruch erfllt. Der unterdes erfolgte Neubau der Reichskanzlei als Brobau am Wilhelmplatz, der von auen den Eindruck eines Warenspeichers oder eines stdtischen Feuerwehrgebudes macht, glich im Inneren einem Sanatorium etwa fr Lungenkranke, was allerdings auch wieder nicht zur Krankheit derer pate, die in diesem Hause damals ihre Ttigkeit ausbten. Um nun das Gebude berhaupt erst wieder verwenden zu knnen, habe ich mich 1934 entschlossen, es einer allgemeinen Renovierung zu unterziehen. Dieser erste Umbau wurde nicht aus Mitteln des Staates, sondern von mir selbst gedeckt. Er geht zurck noch auf Arbeiten Professor Troosts und hatte das Ziel, 1. die Wohn- und Empfangsrume, so gut es eben ging, in das Tiefparterre zu verlegen, 2. den ersten Stock fr die praktischen Aufgaben der Reichskanzlei einzurichten. Denn mein Arbeitszimmer als Reichskanzler befand sich bis dorthin in einem Raum, der nach dem Wilhelmplatz zu gelegen war und in Gre und Gestaltung etwa dem geschmacklosen Zimmer eines Generalvertreters fr Zigaretten und Tabakwaren in einem mittleren Unternehmen entsprach. Bei geschlossenen Fenstern war in diesem Raum nicht zu arbeiten vor Hitze, bei offenem nicht wegen des Lrms. Da bis dorthin die Empfnge des Reichskanzlers und in der Zeit, da der alte Herr Reichsprsident whrend des Umbaues des Reichsprsidentenpalais ebenfalls dort wohnte, auch die Empfnge des Reichsprsidenten in der Reichskanzlei

stattfanden, waren die oberen Rume an sich fr diese Zwecke belegt. Sie standen damit aber natrlich die grte Zeit des Jahres leer, ohne jede praktische Verwendung. Dies war der Grund fr mich, die Empfangsrume nunmehr in das Erdgescho zu verlegen und die dadurch frei werdenden, nach dem Garten hin gelegenen Rume im ersten Stock fr Arbeitszwecke auszubauen. Der ebenfalls sonst das ganze Jahr ber nicht verwendete Kongresaal wurde zum Kabinettssitzungssaal bestimmt. Da ein Raum fr die groen notwendigen diplomatischen und Staatsempfnge berhaupt fehlte, entschlo ich mich, dem Architekten Professor Gall den Auftrag zu gehen, einen groen, fr den Empfang von 200 Personen geeigneten Saal zu erbauen. Er gab die Mglichkeit, mit der fortschreitenden Neugestaltung der unteren Rume wenigstens bescheidenen Anforderungen in dieser Richtung gengen zu knnen. Nun zwang aber die seit dem Jahre 1934 eintretende Verschmelzung des Amtes des Reichsprsidenten mit dem des Reichskanzlers nicht nur neue Rume fr die Prsidialkanzlei und Wehrmachtsadjutantur zu schaffen, sondern darber hinaus auch den Staatsempfngen einen entsprechenden Rahmen zu geben. Diese Notwendigkeit fhrte zunchst zum Erwerb des Borsig-Palais, eines uns stilistisch heute vielleicht nicht zusagenden Baues, der aber immerhin turmhoch ber der miserablen Innenausgestaltung der Reichskanzlei der 90er Jahre steht. Professor Speer erhielt damit seinen ersten Auftrag zum Ausbau der Reichskanzlei. In kurzer Zeit wurde ohne Vernderung der Auenfassaden der vom Architekten Lucae hergestellte Bau in Verbindung mit dem Fabriksbau in der Wilhelmstrae gebracht und im Inneren grozgig ausgestaltet. Wenigstens fr den Augenblick konnten darin nun die Prsidialkanzlei, die Wehrmachtsadjutantur und die Oberste SA.-Fhrung eine Unterkunft finden. Auch die Parteikanzlei unter Fhrung des Parteigenossen Bouhler erhielt einige Rume. Das frhere Brogebude der Reichskanzlei erhielt nach dem Wilhelmplatz zu einen Balkon und mit ihm das erste architektonisch anstndige Element. Trotzdem konnten natrlich diese Erweiterungen nur eine augenblickliche Lsung sein, denn der wirklichen Not wurde dadurch nicht abgeholfen. Zwei Momente waren es nun, die mich im Januar 1938 bestimmten, eine sofortige Lsung herbeizufhren. 1. Im Zug der Erleichterung des Verkehrs durch Berlin vom Osten nach Westen war beabsichtigt, die Jgerstrae zu verlngern, sie durch die Ministergrten und den Tiergarten durchzufhren und damit weiter eine Verbindung zur Tiergartenstrae zu schaffen. Ich habe diese von der damaligen Berliner Stadtbaudirektion ausgearbeiteten Plne fr falsch gehalten und Professor Speer beauftragt, die notwendige Entlastung der Leipziger Strae und der Strae Unter den Linden dadurch sicherzustellen, da vom Wilhelmplatz aus in direkter Linie ein Durchgang nach dem Westen geschaffen wird. Zu dem Zweck mute vor allem aber die Vostrae den Charakter eines Engpasses verlieren und den einer groen Durchgangsstrae erhalten. Da sich aus naheliegenden Grnden eine Erweiterung auf Kosten des Warenhauses Wertheim kaum erreichen lie und auch nicht zweckmig zu sein schien, mute dies auf der anderen, dem Park der Reichskanzlei zu gelegenen Straenseite versucht werden. Damit ergab sich von selbst die Notwendigkeit, diese ganze

Front abzubrechen und neu zu erstellen. 2. Ich hatte mich in den Dezember- und Januartagen 1937/38 entschlossen, die sterreichische Frage zu lsen und damit ein Grodeutsches Reich aufzurichten. Sowohl fr die rein dienstlichen als aber auch reprsentativen Aufgaben, die damit zwangslufig verbunden waren, konnte die alte Reichskanzlei nun unter keinen Umstnden mehr gengen. Ich beauftragte daher am 11. Januar 1938 den Generalbauinspektor Professor Speer mit dem Neubau der Reichskanzlei in der Vostrae und setzte als Termin der Fertigstellung den 10. Januar 1939 fest. An diesem Tage sollte das Gebude bergeben werden. Wenn wir auch in zahlreichen Besprechungen gedanklich die Aufgabe behandelt hatten, so war doch die Aufgabestellung selbst eine ungeheure, der Termin ein unvorstellbar kurzer, denn an diesem 11. Januar 1938 konnte ja nicht mit dem Neubau begonnen werden, sondern es muten zunchst erst die Huser der Vostrae abgebrochen werden, so da mit dem eigentlichen Bau frhestens Ende Mrz angefangen werden konnte. Es stand mithin eine reine Bauzeit von knapp neun Monaten zur Verfgung. Da und wie dieses Werk nun gelang, ist ausschlielich das Verdienst des genialen Architekten, seiner knstlerischen Veranlagung und seiner unerhrten organisatorischen Befhigung sowie des Fleies seiner Mitarbeiter. Der Berliner Arbeiter hat sich gerade bei diesem Bau selbst bertroffen. Ich glaube nicht, da irgendwo in der Welt rein arbeitsmig eine solche Leistung denkbar wre. Ich brauche nicht hinzuzufgen, da umgekehrt natrlich auch in der sozialen Frsorge fr die am Bau Beschftigten nichts unterblieb, was getan werden konnte. Aber dennoch ist gerade unter Bercksichtigung des Winters und der spten schweren Frosteinflle die Fertigstellung dieses Baues nur verstndlich, wenn man wie schon betont die einzigartige Leistungsfhigkeit des Berliner Arbeiters bercksichtigt. Der Grundri des Gebudes ist unter Zugrundelegung des Zweckes und der gegebenen Bauflche klar und grozgig. Die Lsung der gesamten gewaltigen Lngenausdehnung des Baues nach der Vostrae hin ist ebenso knstlerisch hervorragend wie sachlich bedingt. Die Gruppierung der inneren Rume, angefangen vom Ehrenhof bis zum inneren Saal, ist nicht nur zweckentsprechend und befriedigend im Sinne der Bercksichtigung der praktischen Bedrfnisse, sondern auch wahrhaft prachtvoll im Effekt. Die knstlerische Ausstattung der Rume im einzelnen ist dank der Mitarbeit hervorragender Innenraumgestalter, Bildhauer, Maler usw. eine wahrhaft ausgezeichnete. Dem entsprechen auch die Leistungen des deutschen Kunstgewerbes. Die Ausgestaltung des Parkes ist fertig bis auf jenen Teil, der zur Zeit noch als Bauplatz verwendet werden mu. Die Krze der Bauzeit ermglichte es nicht, den am Ende der groen Halle gelegenen Festsaal schon jetzt in seiner endgltigen Gre und Gestalt herzustellen. Es ist daher dieser Saal zunchst ein Provisorium, um berhaupt das Gebude verwenden zu knnen. Der endgltige Raum wird erst in zwei Jahren fertig sein. Das Gebude der Reichskanzlei das vom Jahre 1950 ab brigens fr einen anderen Zweck vorgesehen ist stellt damit nicht nur sachlich, sondern auch knstlerisch eine Hchstleistung dar. Es spricht fr seinen genialen Gestalter und Baumeister Albert S p e e r.

ANSICHT VOSS-STRASSE (SDWESTEN)

ADLER BER DEN PORTALEN AN DER VOSS-STRASSE VON KURT SCHMID-EHMEN

HERMANN GIESLER

SYMBOL DES GROSSDEUTSCHEN REICHES

Albert

Speer hat des Grodeutschen Reiches ersten Staatsbau errichtet, der in Bedeutung und Umfang die groen Leistungen deutscher Baugeschichte fortsetzt. In einem Jahr, in dem die Welt voll Unruhe und Nervositt war, Europa mobilisierte und Nationen um Deutschland den friedlichen Gang des Lebens kaum noch kannten, wurde der Bau begonnen und vollendet. Die wundervolle Disziplin und die kraftvolle Spannung, die das deutsche Volk besonders im Jahr 1938 ausgezeichnet haben, sind in diesem Bauwerk sinnbildlich verewigt, das gleichzeitig die ueren Erfolge dieses Jahres widerspiegelt. So wurde der Bau eine Hchstleistung; er ist die Widerlegung der liberalistischen Vorstellung von der kulturellen Leistung als einem Produkt aus Ruhe und Reichtum: In einer Epoche, von der man glaubt, sie habe die ganze Kraft eines Volkes in Anspruch genommen, das willens ist, Geschichte zu machen, entsprang der wahrhaft monumentale Gedanke, dem sogleich die Durchfhrung folgte. Das Bauwerk ist nach keinen materiellen Gesichtspunkten errichtet worden. Die Verwirklichung einer Idee war seine Bestimmung, und doch hat dieser Bau eine Nutzung von einem Ausma, wie sie nie einem wirtschaftlich geplanten Projekt beschieden war. Schon durch die erste machtpolitische Begegnung in seinen Mauern, die der Vollendung des Grodeutschen Reiches diente, ist dieses Bauwerk eingegangen in

die Geschichte des Reiches. So wird auch der unerhrte Krafteinsatz verstndlich, der von allen Beteiligten, Architekt und Gefolgschaft, geleistet wurde. So erklrt sich auch das Interesse an diesem Werk, das nicht nur Deutschland, sondern die Welt beschftigt. Es gibt zwei Sttten in Deutschland, die dem Wirken des Fhrers fr sein Volk in besonderem Mae dienen: der Fhrerbau in Mnchen und die neue Reichskanzlei in Berlin. Es ist aufschlureich, heute die Bauten von Troost und Speer gegenberzustellen, um sich an der Haltung zweier Meisterwerke des politischen Aufstieges der Bewegung und des Staates bewut zu werden. In Mnchen wie in Berlin dokumentiert sich die Weltanschauung und die Kraft der Bewegung, beide Bauwerke sind in Zeiten grten Dranges entstanden, beide sind sie Manifestierungen des Nationalsozialismus, dem die Welt bisher so fassungslos gegenberstand und den sie, wenn ihr nicht dazu das Organ fehlt, besser als aus Reden aus dem steingewordenen Wort" des Fhrers erkennen kann. Der Fhrerbau der NSDAP, ist ein Symbol des wiedergefundenen Glaubens an eine deutsche Zukunft. Er entstand noch ganz im Eindruck der weltanschaulichen Auseinandersetzung, des Kampfes um die innere Macht, und in dieser kompromilosen Alternative zeigt der

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TEILANSICHT VOSS-STRASSE, MITTELBAU

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Bau von Troost mit dorischer Knappheit und Strenge das Gesicht der kmpferischen Partei. Die weltanschaulich begrndete Forderung hatte ihre bauliche Formung gefunden und damit gleichzeitig Klarheit und Ausrichtung fr die knstlerische Entwicklung gegeben. In Speers Reichskanzlei spricht sich dagegen die Hoheit und Flle des zur Gromacht gewordenen Reiches mit gemessener Reprsentation aus, in einer Haltung weltmnnischer und universeller Gre, ohne doch das Geringste aufzugeben, was nationalsozialistisches Empfinden kennzeichnet. Mit einer Aufgabe von so der Gemeinschaft verpflichteter Reprsentation und derart imperialer Bedeutung tauchen gegenber der Zeit baulichen Materialismus Probleme auf, deren Bewltigung von richtunggebender Bedeutung fr die Baugesinnung der Zukunft ist. Wie hat Albert Speer diese Aufgabe, die ihm vom Fhrer in einem Jahr groer Entscheidungen gestellt wurde, gelst? Bei den Gegebenheiten des Wilhelmplatzes lag der Gedanke nahe, das Bauwerk nach Abri der vorhandenen ausdruckslosen Fassade der Kanzlei von 1930 als selbstndigen Organismus vom Wilhelmplatz oder der Vostrae aus vllig neu zu orientieren. Die Speer eigene Besonnenheit und klare berlegung bestimmten die Lsung: Ausrichtung vom Wilhelmplatz, ohne den klglichen Bauversuch der Brning-Zeit zu beseitigen, ohne aber auch das Borsig-Palais anzugreifen, das als letzter Zeuge guter brgerlicher Haltung achtenswert ist. Auf diese Weise ist die anschauliche Demonstration der verschiedenen Welten erhalten worden, ohne der eigenen Entfallung Abbruch zu tun. Die langweilige Fassade der alten Reichskanzlei erhielt schon 1934 von Albert Speer einen Balkon, den heute jeder Deutsche kennt, sie wurde weiter noch bereichert durch das Doppeltor, das Speer hineingeschlagen hat. Beim Durchschreiten dieses Tores ffnet sich eine andere Welt der Geist klassischer Ausgeglichenheit und meisterhaft ausgewogener Formbildung umfngt im Innenhof den Besucher, der nun erst die Flachheit drauen vergit. Die starke Plastik

der Wnde, ber die sich der Himmel wie ein Zelt spannt, atmet kraftvolle und gehaltene Wrde. In den zwei Figuren von Arno Breker Partei" und Wehrmacht" steigert sich sinnfllig der Rhythmus der Wnde zum Portal. Die Bauidee der Reichskanzlei das zeigt schon dieser Architekturhof beruht auf dem Erlebnis der Raumfolge: In spannungsreichem Wechsel folgt Raum auf Raum in glcklichen Intervallen, jeder voll Eigenart in sich geschlossen und doch durch enge Beziehungen aneinandergeknpft oder durch Gegenstzlichkeiten gesteigert. Hier zeigt sich die berlegenheit der durch Tradition gebotenen Erschlieung vom Wilhelmplatz: In berraschend weiter Folge reihen sich auf zwei parallelen Fluchten die Rume aneinander. In diesen Slen und Hallen, die ganz der einen Idee dienen, den Weg zum Staatsoberhaupt des Grodeutschen Reiches und Fhrer des deutschen Volkes wrdig zu gestalten, wird der Besucher vom Schlendern oder Gehen zum Schreiten gezwungen. Es ist schlechthin die Wiedergeburt von Hoheit und Gre, die sich hier manifestiert und zu vollkommen neuen tektonischen Gesetzmigkeiten kommt. Der Mastab alter Frstenschlsser wird bertroffen nicht im Prunk und nicht in der rumlichen Ausdehnung, sondern durch die umfassendere geistige Haltung. Hier herrscht die Idee, die mit grter Khnheit alle Mglichkeiten der Gestaltung und des Materials ergreift und sich dienstbar macht. Die berlegung, mit welcher der knstlerische Einsatz in jeder Form bedacht ist, die Reife der Werke von Bildhauern und Malern, die renaissancehafte Flle und der Reichtum an Marmor und Mosaik, die Arbeiten der Mbelbauer, der Stoffwirker und Teppichknpfer, die Przision der Metallarbeiter und Glasschleifer, das alles zeugt nicht nur von der Begeisterung fr den Fhrer und die Aufgabe, sondern von einer knstlerischen Besessenheit und auch von organisatorischer Fhigkeit, die bei der einzigartigen Bauzeit und den zahlreichen, ganz erstmaligen und neuartigen Problemen nicht unterschtzt

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EINGANGSTR VOSS-STRASSE

LINKS: ANSICHT VOSS-STRASSE (SDWESTEN)

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EINGANGSTOR AM WILHELMPLATZ werden darf, zumal neben diesem Projekt noch zahlreiche andere Aufgaben der Bearbeitung durch den Generalbauinspektor harrten. Ich erinnere mich deutlich der Spannung, die uns alle beherrschte, als wir zwei Tage vor der Einweihung mit dem Fhrer nach Berlin kamen wir alle erwarteten fieberhaftes Arbeiten, den letzten Kampf mit der Zeit, und stellten staunend fest, da in aller Ruhe das Letzte getan war und Speer dem knappen Termin noch den entscheidenden Tag abgerungen hatte. Da man diesen Bau organisatorisch durchfhren kann, scheint mglich, da man ihn aber auch knstlerisch bis zum letzten Detail bewltigt hat, das zeichnet den jungen Speer und seine Mitarbeiter aus, den Nationalsozialisten Speer, der sich ganz einsetzt, wo er dem Fhrer dienen kann und mit ich mchte sagen beinahe sportlichem Ehrgeiz und Zhigkeit das unmglich Scheinende durchsetzt. So wurde Speer einer geschichtlichen Aufgabe gerecht: Deutschland ist wieder Gromacht geworden; aus diesem Gefhl heraus, das mit instinktiver Sicherheit seine Haltung der Welt gegenber und damit auch die Form findet, in der das Staatsoberhaupt der Welt gegenbertritt, ist die neue Reichskanzlei gestaltet. Sie ist erfllt von einer Atmosphre weltoffener Grozgigkeit, ohne die geraden Prinzipien deutscher Baugesinnung im mindesten zu verlassen. Auch die Fassaden knden davon, obwohl ihnen in hohem Mae die preuische Knappheit eigen ist, die Berlin in den Bauten eines Gilly und Schinkel auszeichnet. Wie ein Brunellesco in Florenz in seinen Werken Gesetz gegen Willkr setzte und die Mglichkeit der Ausrichtung schuf, wie dadurch in einer wahrhaften Renaissance verschttete Werte und Mastbe wieder Geltung erhielten, so sollen dem Wunsch des Fhrers gem seine Bauten fortwirken. Die Reichskanzlei erfllt diese Forderung des Fhrers, der in seiner Kulturrede 1937 von der Autoritt sprach, die das deutsche Volk vor dem Zusammenbruch gerettet hat: Die Gegner werden es ahnen, aber vor allem die Anhnger mssen es wissen: zur Strkung dieser Autoritt entstehen unsere Bauten."

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HAUPTGESIMS AM MITTELBAU DER VOSS-STRASSE

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BLICK IN DEN EHRENHOF VON OSTEN UND (OBEN) WESTEN

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EHRENHOF, BLICK AUF DAS WESTPORTAL

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BRONZEPLASTIK DIE PARTEI VON ARNO BREKER

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EHRENHOF, TEILANSICHT DER NORDWAND

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BRONZEPLASTIK DIE PARTEI VON ARNO BREKER

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NEUGESTALTUNG BERLINS NACH DER PLANUNG DES GENERALBAUINSPEKTORS FR DIE REICHSHAUPTSTADT DIE UMGEBUNG DER NEUEN REICHSKANZLEI LINKS OBEN: DER RUNDE PLATZ, DIE BAUGRUPPE DES OBERKOMMANDOS DES HEERES UND DIE VERLNGERUNG DER VOSSSTRASSE IM VORDERGRUND DER GENDARMENMARKT BILD LINKS: BRONZEPLASTIK DIE WEHRMACHT VON ARNO BREKER

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WILHELM LOTZ

DIE ERRICHTUNG DER NEUEN REICHSKANZLEI

u Beginn des Jahres 1938 beschlo der Fhrer, den bereits geplanten Neubau der Reichskanzlei sofort in Angriff zu nehmen und im gleichen Jahre noch zu Ende zu fhren. So wurde der Bau begonnen und vollendet in dem groen Jahr der deutschen Geschichte, in dem die Ostmark und das Sudetenland wieder fr das Reich zurckgewonnen wurden und in dem das gewaltige Bollwerk des deutschen Westwalls errichtet wurde. Bei der bergabe des Neubaus am 9. Januar 1939 hat der Fhrer in seiner Rede auf die gewaltigen Anstrengungen und Erfolge des Jahres hingewiesen und diesen Bau als die Bekrnung des Grodeutschen politischen Reiches, der das Jahr 1938 abgeschlossen hat, bezeichnet. Zwei Grnde sind magebend gewesen, um diesen ersten groen reprsentativen Bau des neuen Staates in der Hauptstadt des Deutschen Reiches zu errichten. Einmal gengte die alte Kanzlei in der Wilhelmstrae mit ihrem Erweiterungsbau am Wilhelmplatz den Erfordernissen des neuzeitlichen Dienstbetriebes der Kanzlei des Grodeutschen Reiches nicht mehr. Es mute eine zentrale Arbeitssttte geschaffen werden, die gengend Raum fr die Unterbringung der vielen Verwaltungsstellen bietet, die in der Reichskanzlei ihren Sitz haben mssen. Die notwendigen Brorume, Sitzungszimmer, Warterume mit den dazugehrigen Einrichtungen, sollten in einem Hause Platz linden, das in der ueren baulichen Form wie in der Schnheit der Durchgestaltung des Inneren der hohen Aufgabe wrdig ist, die erste und wichtigste Arbeitssttte des Reiches zu sein. Zum anderen aber verlangt es das Ansehen des deutschen Volkes und des Deutschen Reiches, da dem Fhrer als dem Reprsentanten des deutschen Volkes fr den Empfang der Staatsoberhupter und fremden

ERWEITERUNG DER ALTEN REICHSKANZLEI BAUJAHR 1929/30

Diplomaten ein Haus zur Verfgung steht, das in jeder Beziehung dieser groen Aufgabe wrdig ist. Denn hier tritt der Fhrer, wie er selbst in seiner Rede vor den Bauarbeitern dargelegt hat, den Besuchern nicht als Privatmann entgegen, sondern als der Fhrer der deutschen Nation. Es ist daher das deutsche Volk selbst, das in diesem Bau in seiner Person den Gsten gegenbertritt und sie empfngt. Es war der Wunsch des Bauherrn, da dieses Haus mit der Erfllung beider Aufgaben nicht nur ein besonders edles Beispiel deutscher neuzeitlicher Baukunst und Innenraumgestaltung darstellen, sondern auch in seiner monumentalen baulichen Haltung zu einer Verkrperung der Macht und Gre des neuen Reiches werden sollte. Es ist die gleiche Verantwortung des groen Staatsmannes vor der Geschichte, die den Fhrer auch bewog, den Auftrag zu geben, Berlin zu einer wrdigen und reprsentativen Reichshauptstadt auszubauen. Bei der bergabe der Reichskanzlei hat der Fhrer erlutert, warum er immer wieder diese groen Aufgaben stellt und warum das Grte und das Schnste fr uns gerade gut genug ist: nmlich damit der Deutsche stolz auf sein Vaterland sein kann und damit ihm das Selbstbewutsein wiedergegeben wird, das er in den unseligen Geschehnissen der vergangenen Zeit verlieren mute. Der Fhrer beauftragte den Architekten Albert Speer, den Planer und Erbauer des Reichsparteitaggelndes in Nrnberg und Generalbauinspektor fr die Reichshauptstadt, mit Planung, Entwurf und Durchfhrung dieses groen Bauvorhabens. Als Gelnde fr den Neubau wurde die Nordseite der Vostrae zwischen Wilhelm- und Hermann-Gring-Strae bestimmt, so da das geschichtliche Viertel der Ministerien mit ihren Grten nach Sden hin einen wrdigen Abschlu finden kann. Mit der Wahl dieses Ortes ist eine besondere Bercksichtigung der geschichtlichen Gegebenheiten und der stdtebaulichen Entwicklung notwendig gewesen; denn die starke, in sich ruhende Geschlossenheit des neuen Baukrpers sollte es nicht ausschlieen, da eine innerliche und uerliche Angliederung an die bestehenden Teile vorgenommen wurde und sichtbar blieb. Die Achtung vor den Bauten, denen ein geschichtlicher Erinnerungswert anhaftet, und die stdtebaulich besondere Lage geboten diese Rcksichtnahme. Es sei daher die stdtebauliche Entwicklung der nheren Umgebung der Baustelle kurz dargestellt. Die heutigen Ministergrten bildeten den westlichen Abschlu der groen Stadterweiterung des Soldatenknigs Friedrich Wilhelm I. Die Stadtmauer verlief damals im Zuge der heutigen Hermann-Gringund Saarlandstrae. Aus dieser Zeit stammt die Anlage der groen Straenzge der Wilhelm-, Friedrich- und Lindenstrae, die, von Norden kommend, sich im Sden zum Rondell, dem heutigen BelleAlliance-Platz, zusammenziehen. Das rechtwinklig sich schneidende Straensystem, das Nehring anlegte, ergab von selbst eine verkehrsmig strkere Betonung der beiden Ost-West-Straen Unter den Linden und Leipziger Strae, die auf die beiden Westtore, das Brandenburger und Potsdamer Tor, stieen. Sie sind noch heute die einzigen Verbindungsstraen der Innenstadt mit dem Westen. Wenn so die ganze stdtebauliche Umgebung der Reichskanzlei noch die Zge trgt, die der Soldatenknig ihr aufgeprgt hat, dann gilt das gleiche auch von dem stdtebaulichen Bild der nheren Umgebung. Der Knig hat das Gelnde zwischen Linden- und Leipziger Strae, das sein Eigentum war und das damals zum Tiergarten gehrte, in greren Parzellen als Baustellen seinen ersten Beamten verliehen und hat ihnen Hilfe in der Beschaffung von Baumaterial

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UMGESTALTUNG DER ALTEN REICHSKANZLEI TEILANSICHT VOM

WILHELMPLATZ LINKS ANSCHLIESSEND DAS BORSIG-PALAIS

und sonstige Erleichterungen zukommen lassen. So entstanden die Palais, die noch heute der Westseite der Wilhelmstrae ihren besonderen Charakter geben. Unter ihnen auch das Palais des Generalmajors Schulenburg, das spter dem Frsten Radziwill gehrte und 1875 in den Besitz des Reiches bergegangen ist. In diesem Hause wohnte Bismarck bis zu seinem Abschied aus dem Amt. Spter wurde es zur Reichskanzlei. Der Durchbruch der Vostrae, der im Jahre 1872 vorgenommen wurde, ist weniger eine verkehrstechnische Manahme gewesen als eine Erschlieung zur Schaffung neuer Baustellen. Bismarck hat damals vergeblich zu verhindern versucht, da die Vostrae mit Mietshusern bebaut wurde, in der richtigen

Erkenntnis, da eine solche Bebauung nicht in den Charakter des Ministerviertels pat. Durch den Neubau der Reichskanzlei, der die gesamte Lnge der Vostrae zwischen Wilhelmplatz und Hermann-Gring-Strae einnimmt, ist dieser Makel getilgt worden, und die Vostrae bildet eine wrdige Weiterfhrung und Steigerung des schnen alten Viertels der Ministerien. Sie hat nicht nur eine rumliche Ausweitung erfahren, sondern auch eine stdtebauliche Betonung durch den reprsentativen Charakter des Baues. Der Bau der neuen Reichskanzlei stellte den Architekten vor die Lsung einer Aufgabe, fr die es seit ber einem Jahrhundert in der

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BAUSTELLE ERWEITERUNGSBAU DER NEUEN REICHSKANZLEI BERLIN AQUARELLE VON PAUL HERRMANN

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TEILANSICHTEN DER GARTENFRONT VON NORDOSTEN

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TEILANSICHT VOM MITTELBAU DER GARTENFRONT

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TEILANSICHT DER GARTENFRONT VON NORDWESTEN

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TEILSTCK VOM MITTELBAU DER GARTENFRONT

KAPITELLE AUS BRONZE

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TEILANSICHT DER GARTENFRONT

WERKSTEINGLIEDERUNG AUS MUSCHELKALK

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Geschichte der Baukunst kaum ein Vorbild gegeben hat, nmlich einen reprsentativen groen Bau aufzufhren, der im ueren wie im Inneren Macht und Willen des Staates verkrpert. Aber nicht nur die Lsung der Planungs- und Gestaltungsaufgaben, von denen noch zu sprechen sein wird, bedarf bei diesem Bau einer eingehenden Darstellung, sondern auch die ungewhnlich schnelle Durchfhrung der Bauarbeiten, mit denen die planende und entwerfende Ttigkeit des Architekten stndig Schritt halten mute. Als der Fhrer dem Architekten Albert Speer im Januar des Jahres 1938 den Auftrag gab, den geplanten Bau bis zum 10. Januar des Jahres 1939 fertigzustellen, an dem der Neujahrsempfang der Diplomaten in dem neuen Hause stattfinden sollte, nannte ihm der Architekt nach einigen Stunden Bedenkzeit die Termine fr den Bauvorgang. Sie lauteten, da am 15. Mrz der Abbruch der Huser beendet, am 1. August der Rohbau vollendet und das Richtfest gefeiert und am 9. Januar 1939 die Fertigstellung gemeldet werden knne. Die Termine wurden dann auch genau eingehalten, so da sich der Aufbau dieses Grobaues mit seinem umbauten Raum von 360000 Kubikmeter auf einer Flche von 16 300 Quadratmeter in einer Zeit von neun Monaten vollzog. Der Fhrer hat fr diese gewaltige Gemeinschaftsarbeit von Architekt, Baufhrung, Baufirmen, Knstlern, Handwerkern und Arbeitern beim Richtfest wie bei der bergabe Worte hoher Anerkennung gefunden. Um diese Leistung ermglichen zu knnen, wurden alle Mittel der neuzeitlichen Bautechnik eingesetzt. So waren bei den Maurer- und Versetzarbeiten 17 hohe Krne aufgestellt, die die Steine zu den Arbeitsstellen auf den Bau brachten. Whrend der strengen Klte des Winters, die in der letzten Bauperiode einsetzte, wurde mit Lufterhitzern warme Luft in den Bau hineingeblasen, und die Betonmischer wurden ebenso wie die Rstungen mit Zelten und Matten abgedichtet. Das Ungewhnliche und Erstmalige der Leistung wird noch dadurch besonders deutlich, wenn man bercksichtigt, da die

hchsten Anforderungen an Leistung und werklicher Durcharbeitung gestellt wurden, denn nur die beste und wertvollste Arbeit war fr diesen Bau gerade gut genug. Der Einsatz der Mittel an Arbeit und Material aber erscheint, bei Bercksichtigung der besonderen Anforderung, verglichen mit dem Einsatz in der gesamten Bauttigkeit, nur gering. Gegenber einer Milliarde Ziegelsteine, die in einem Jahr in Berlin verbaut werden, sind bei der Reichskanzlei nur 20 Millionen Ziegel verwendet worden. Und von den in Berlin vorhandenen, selbstverstndlich restlos beschftigten 40 000 Bauarbeitern war nur ein Zehntel auf der Baustelle der Reichskanzlei beschftigt. Gegenber dem ungeheuren und gar nicht in Zahlen zu fassenden Wert, den dieser Bau fr das Ansehen und die Bedeutung unseres neuen Deutschen Reiches bereits gewonnen hat und immer mehr gewinnt, mu dieser Bruchteil, den die Erstellung im gesamten Jahresbauprogramm einnimmt, ein sehr kleiner genannt werden. Der Fhrer hat Planung, Entstehung und Vollendung dieses Baues mit besonders lebhafter Anteilnahme verfolgt. Oft ist er auf der Baustelle erschienen, um sich davon zu berzeugen, wie jeder einzelne sein Bestes zum Gelingen dieses Werkes hergab. Wie er beim Richtfest erklrt hat, erlebt er diese Bauten persnlich mit, zumal es sich um die Ttigkeit des Beruf es handelt, dem er selbst entstammt. Immer wieder besprach er die Plne in allen Einzelheiten mit dem Architekten, immer wieder hat er neue Anregungen gegeben und Ratschlge erteilt. Der Entwurf des Architekten Speer fr diesen groen Bau gro in seinen Ausmaen und gro in seiner Bestimmung stellt ein Werk dar, das als rumliche und bauliche Gestaltung einer echten stdtebaulichen Schpferkraft entsprungen ist. Denn der Bau ist nicht nur charaktervoll als eine fr sich bestehende Raumschpfung, sondern er ist in klare, organische Beziehung zu seiner Umgebung gebracht. Strae, Platz und Bau sind aufeinander abgestimmt. Darber hinaus aber formt und bestimmt der Bau auch seine Umgebung; er prgt ihr

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GARTENSEITE, BLICK IN DEN BOGENGANG AM SPEISESAAL LINKS: GARTENFRONT, BOGENGANG VOR DEM SPEISESAAL

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BRONZEPLASTIK AM MITTELBAU DER GARTENSEITE VON JOSEF THORAK

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GEWCHSHAUS IM GARTEN DER REICHSKANZLEI

seinen Stempel auf. Aus einer Seitenstrae mit unbestimmtem Charakter ist die Vostrae nunmehr zu einer Strae geworden, die als Trgerin des reprsentativen Bauwerks ein vllig neues Gesicht bekommen hat, weil sie in harmonischer Beziehung zum Baukrper steht. Vor allem durch die platzartige Verbreiterung vor dem Mittelteil des Baues ist ein schner stdtebaulicher Raum entstanden, ohne da die Strae ihren Charakter als Strae einbt. Das wird noch strker zum Ausdruck kommen, wenn, wie es in der Planung des Generalbauinspektors fr die Reichshauptstadt vorgesehen ist, die Vostrae in gerader Linie bis zur Tiergartenstrae fortgesetzt wird und damit eine geradlinige und unmittelbare Verbindung zur Nord-Sd-Achse erhlt. Die beiden Wohnhausbauten, die zur Reichskanzlei gehren und die an der Hermann-Gring-Strae liegen, werden dann den Anlagen des Tiergartens gegenberliegen. Denn das Dreieck zwischen der neuen Vostrae, der Tiergartenstrae und der Hermann-Gring-Strae, das jetzt wenig schne Wohn- und Geschftsbauten enthlt, wird niedergelegt und in den Tiergarten einbezogen werden. Der Neubau umfat ein groes trapezfrmiges Gelnde, dessen Grundlinie die Nordseite der Vostrae mit einer Gesamtlnge von 421 Meter einnimmt. Die westliche Seitenlinie bildet der anschlieende Teil der HermannGring-Strae mit einer Lnge von 402 Meter. Die stliche Seitenlinie wird von der alten Reichskanzlei abgegrenzt. Zu der neuen baulichen Gestaltung gehren der etwa 20 Meter hohe Hauptbau an der Vostrae, die beiden Wohnbauten an der Hermann-Gring-Strae fr die Begleitmannschaften des Fhrers, die Gestaltung des Gartens und das Gewchshaus.

Die Gesamtaufteilung des Neubaus und die Grundrilsung stellen eine geniale Verbindung einer symmetrischen Aufteilung der ganzen Bauanlage mit einer von Osten nach Westen sich erstreckenden rumlichen Aufschlieung und Anordnung der groen Reprsentationsrume dar. Die symmetrische Aufteilung gruppiert sich um eine nordsdliche Achse, die durch die zentrale Lage des Arbeitszimmers des Fhrers, den groen Gartenweg und das Gewchshaus festgelegt ist. Die senkrecht dazu verlaufende, geradlinige Reihung der Reprsentationsrume beginnt bei dem Portal am Wilhelmplatz und setzt sich ber den Ehrenhof, den Mosaiksaal, den Runden Saal und die Marmorgalerie fort. Die symmetrische Aufteilung bestimmt die uere Gestaltung des Baukrpers sowohl nach der Vostrae zu wie nach der Gartenseite. Ihr unterliegt auch die Gruppierung der Wohnhausbauten an der Hermann-Gring-Strae und die Gestaltung des Gartens. Die Gestaltung der groen Reprsentationsrume unterliegt der Idee der rhythmischen Reihung auf dem eben dargestellten Weg. Dieser Weg trifft die Achse der symmetrischen Anlage in der Marmorgalerie vor dem Zugang zum Fhrerzimmer. Der wesentlichste und nach auen hin am strksten in Erscheinung tretende Teil des Neubaus ist der Hauptbau an der Vostrae. Er ist ein vllig einheitlicher Organismus, der mit der alten Reichskanzlei zwar zusammenhngt, aber in Gre und Raumordnung als ein eigener groer Baukrper anzusehen ist. Er besteht aus einem westlichen Teil, der an der Hermann-Gring-Strae beginnt und, um einen Lichthof herum gruppiert, im wesentlichen Verwaltungsrume enthlt. Der Mittelteil, der von der Strae aus gegen den Garten zu

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TEILANSICHTEN DES GEWCHSHAUSES IM GARTEN

zurckgesetzt ist, umfat das Arbeitszimmer des Fhrers und seiner Adjutanten, den Reichskabinettssaal und den Groen Empfangssaal, ferner die groe Marmorgalerie, die als breiter, reprsentativer Flur vor diesen Rumen verluft. Der Ostteil umfat nach der Strae zu Brorume und Arbeitszimmer, im brigen wird dieser Abschnitt von den groen Reprsentationsrumen und dem Ehrenhof in Anspruch genommen. Vom Wilhelmplatz aus gesehen sind die Vernderungen durch den Neubau sehr gering. Denn die alte Reichskanzlei wurde ebenso erhalten wie der Anbau am Wilhelmplatz, der im Jahre 1934 den durch Albert Speer entworfenen Balkon erhielt, von dem aus der Fhrer den Vorbeimarsch der Formationen in der Wilhelmstrae abnimmt.

Die Grnde fr die Erhaltung des im Jahre 1930 der alten Reichskanzlei angefgten Erweiterungsbaus sind historischer, vielmehr dokumentarischer Art; denn er stellt den einzigen Versuch der Systemzeit dar, ein staatliches reprsentatives Gebude zu errichten. Es ist ein Versuch, der keinen starken baulichen Ausdruck zeitigen konnte, denn nur in starken und groen Zeiten knnen groe und reprsentative Bauten entstehen. Auch die Fassade des Eckhauses an der Wilhelm- und Vostrae, das Borsig-Palais, wurde erhalten. Im Zuge des Neubaus erwies es sich als notwendig, am Wilhelmplatz ein groes Doppelportal in die Front des Erweiterungsbaus einzufgen, um die Zufahrt in den Ehrenhof der neuen Reichskanzlei zu ermglichen.

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BRONZEPLASTIK VON TUAILLON

Nach auen hin kommt der reprsentative Charakter des Neubaus in der Fassade der Vostrae zur Geltung. Hier erkennt man deutlich die drei Teile, die auch im Charakter der drei Fassadenabschnitte ihre Bestimmung zeigen. Ost- und Westteil liegen vorn an der Straenfront, whrend der Mittelteil um 16 Meter zurckgesetzt ist. So entstehen an der Strae, wenn man die Fassade des Borsig-Palais ausnimmt, drei ungefhr gleich lange Abschnitte von je 100 bis 120 Meter. Am Borsig-Palais, das mit einem Stck in die Vostrae hineingreift, setzt die neue Fassade in der gleichen Geschohhe wie das Palais an. Die berleitung zu dem dreigeschossigen Teil erfolgt durch Einfgen eines Portals. Auch zwischen der alten Fassade des Borsig-Palais und der neuen zweigeschossigen Fassade ist ein Portal eingefgt.

Ein drittes Portal befindet sich in der Mitte des ebenfalls dreigeschossigen Westteils. Die neuen Portale sind aus l Meter starken und 9 Meter hohen Muschelkalkpfeilern gebildet, die die aus gleichem Material gebildeten Deckbalken mit dem Hoheitszeichen nach dem Entwurf von Professor Schmid-Ehmen tragen. Die Spannweite der Adler betrgt 7,75 Meter. Einige Stufen fhren durch das Portal zu der Tr, die in dem Muschelkalkgewnde der Portalnische sitzt. Die Tren mnden in die Eingangshallen, die den Zugang zu den Fluren und Treppenhusern der Brogeschosse ermglichen. So nimmt die Gestaltung der Portale die gesamte Hhe der Fassade ein, sie sind nicht in die Fassade hineingeschnittene Tore, sondern sie sind Teile der Fassade, so da sie

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mit ihrer klaren und edlen Haltung zur vollen Geltung kommen. Sie stellen mit den kannelierten Pfeilern, dem Aufgang und dem Nischenraum eine rumliche und plastische Schpfung dar; sie sind gebaut im besten Sinne des Wortes. Sie seien hier als eines der vielen Beispiele baulicher Einzelgestaltung an diesem Bau erwhnt, mit denen ein vllig neuer Weg beschritten wird und die als Vorbilder fr hnliche Aufgaben gelten knnen. Die Fassaden des Ost- und des Westteiles sind in einer Gliederung aus Muschelkalk aufgefhrt, die die Sockel, die Fensterumrahmungen, die Stockwerkgesimse und das Hauptgesims umfat. Die Mauerflchen zwischen dieser Gliederung sind in gelblicher Farbe verputzt. So zeigen diese beiden Seitenteile, die in ihrem Innern die Arbeitsrume und Amtszimmer enthalten, schon nach auen hin den Charakter eines Verwaltungshauses, dem aber durch die meisterhafte Fassadengestaltung mit der sorgfltigen Ausfhrung jedes Einzelprofils eine besondere Wrde und eine im besten Sinne preuische Haltung gegeben ist. Der von diesen vorspringenden Seitenfassaden begrenzte Mittelbau erhebt sich bei einer Lnge von 120 Meter zu einer Hhe von 22,2 Meter. Er ist um 2,8 Meter hher als die Seitenbauten. Diese geringe berhhung bewirkt, da er dem Beschauer, von der Strae aus gesehen, genau so hoch wie die Seitenteile erscheint, weil er von der Straenfront um 16 Meter zurckgesetzt ist. Es ist das ein Mittel der optischen Ausgleichung, das in der Antike in hnlicher Weise bei den Bauten angewandt wurde. Die Fassade dieses Mittelteils ist in der Sparsamkeit der architektonischen Mittel ein besonderer Hhepunkt der baulichen Gestaltung. Die berleitung zu den Seitenteilen wird durch zurckgesetzte Verbindungsmauern hergestellt, so da die eigentliche Fassade noch einmal geschlossen in sich heraustritt und eine eindrucksvolle Front aus 19 Fensterachsen zeigt. Diese aus groen Muschelkalkquadern erbaute Fassade mit der klaren Gliederung der Fenster kann mit den besten Fassaden italienischer Renaissancebauten verglichen werden. Dennoch wahrt sie ihren eigenen deutschen Charakter. Mit der knappen Strenge verbindet die Gestaltung die feierliche und gemessene Bewegtheit, die sowohl in dem Rhythmus der 6 Meter hohen Fenster mit der krftigen Werksteinprofilierung der Umrahmung zur Geltung kommt wie in dem Ausklingen der Mae in den kleineren Fenstern nach oben, die von dem weit vorspringenden Hauptgesims wieder gefat werden. Wenn man in der Vostrae von der Seite her die Gesamtfassade berblickt, so tritt durch die groen Lngenabmessungen immer dieser Mittelteil als das wichtigste Glied des Baues in Erscheinung. Dazu trgt auch der Abstand von der Strae bei und der Platz, der dadurch gebildet wird. Eine niedrige Balustrade grenzt diesen Platz von der Strae ab, so da immer ein bestimmter Abstand von diesem Bauteil gegeben ist, der auch keinen Eingang von der Strae enthlt. Hinter den groen Fenstern verluft im Innern die groe Galerie, und so wird im uern schon die reprsentative Bestimmung gezeigt. Whrend die Straenseite mit der strengen Gliederung die monumentale Haltung zum Ausdruck bringt, zeigt die Gartenseite einen anderen Charakter, der durch das Zusammenspiel von Bau und Garten bestimmt wird. In Angleichung an die alte Reichskanzlei ist hier fr den Mittelbau und den Ostteil ein gebrochenes Dach gewhlt worden. Das Dach senkt sich vom First aus in geringer Neigung gegen die Strae hin, so da es von der Strae aus nicht zu sehen ist, zumal die Aufsatzmauer der Fassade ber den Dachabschlu hinaussteht. Nach dem Garten zu zeigt das mit Ziegeln gedeckte Dach im unteren Drittel eine leichte Brechung. Auf der Gartenseile beherrscht der Mittelteil das Bild, der hier eine Lnge von 189 Meter einnimmt. Ihm ist eine Terrasse von 190 Meter Lnge und 9,5 Meter Tiefe vorgelagert, die den bergang zum Garten vermittelt und von der die Stufen an den Seiten der gegen den Garten vorgeschobenen Mittelrampe herabfhren. Die

Fassade ist mit einer Gliederung aus Muschelkalkpfeilern versehen, die die gelb verputzten Flchen einrahmen. Das besondere architektonische Schmuckstck dieser Seite des Gartens bildet der Sulenvorbau vor dem Arbeitszimmer des Fhrers. Edel geformte Sulen aus Lahnmarmor sind in Paaren geordnet und tragen Bronzekapitelle, deren Struktur durch teilweise Vergoldung hervorgehoben wird. Das Geblk, die starken Eckpfeiler und die Attika dieses 18 Meter hohen und 30,8 Meter langen Vorbaus sind aus Muschelkalk gebildet. Die schnen Formen dieser Sulengruppe in dem kraftvoll aus der Front heraustretenden Vorbau mit der vorgelagerten Terrasse sind eine glanzvolle Bereicherung in dem schnen Bild, das in der ruhigen Abgeschlossenheit des Gartens entstanden ist, den die Bauten wie ein groer kostbarer Rahmen umgeben. Rechts und links von dem Vorbau sind auf der Terrasse zwei groe Pferdeskulpturen von Professor Thorak aufgestellt worden, deren krftig modellierte, bewegte Formen auerordentlich glcklich vor der Fassade stehen. An die Terrasse schliet nach der Ostseite hin ein mit Kreuzgewlben gedeckter Bogengang aus groen Muschelkalksteinen an. Er verluft vor dem Speisesaal, der sich in hohen rundbogigen Tren nach dem Gang ffnet, und bildet nach dem Garten zu das Erdgescho des stlichen Seitenteils, in dessen Obergescho die Bibliothek liegt, deren Fenster sich nach dem Garten ffnen. An der anderen Seite vor dem Westteil setzt am Ende der Terrasse eine Pergola an, die den Garten gegen die Wohnhuser abschliet und zu dem Gewchshaus berleitet. Dieses Gewchshaus, das aus Gnninger Tuff errichtet ist, liegt dem Arbeitszimmer des Fhrers gegenber. Die Vorderseite ist in groen Fenstertren mit schner Sprossenteilung aufgelst. Auf dem Verbindungsweg von der Terrasse zu diesem Gewchshaus ist ein Wasserbecken mit Brunnen aufgestellt, das mit Skulpturen des Wiener Bildhauers Ambrosi geschmckt wird. So ist es gelungen, dem Hauptbau trotz der selbstverstndlichen einheitlichen baulichen Gestaltung nach der Straenseite eine strenge und groe Haltung zu geben, whrend nach der Gartenseite zu der gleiche Baukrper sich dem stilleren und abgeschlosseneren Charakter des Gartens einfgt. Es ist zwar der gleiche gemessene Rhythmus der Gliederung, es ist die gleiche architektonische Haltung, und dennoch ein anderer Charakter in der Straen- und in der Gartenfassade. Das beherrschende Motiv aber ist die Hervorhebung des Mittelbaus, die nach der Strae zu durch die geschlossene Muschelkalksteinfront erreicht wird und auf der Gartenseite durch den Sulenvorbau, der sich vor dem Arbeitszimmer des Fhrers zur Terrasse und zu dem Garten ffnet. Wir begeben uns nun nach dem neuen Doppelportal in der Wilhelmstrae, um in der Folge der vorher erwhnten ostwestlichen Aufreihung der Reprsentationsrume mit der Betrachtung zu beginnen. Die groen Innenrume werden an anderer Stelle in diesem Buch beschrieben werden. Durch das Portal fhren schwere Bronzetren in den Ehrenhof. Er mit 68 Meter in der Lnge und 26 Meter in der Breite. Die Wandung des Hofes ist aus Jura-Dolomit ausgefhrt. Die Seitenwnde, die die Fenster zu den umliegenden Rumen enthalten, sind in einer sechsfachen Aufteilung versetzt, da sie je drei Nischen bilden, die von Sulen aus dem gleichen Stein eingefat sind. Durch das in feinen grauen Tnen spielende Material und die edle Gliederung wird hier der Eindruck feierlicher Ruhe erreicht. Man empfindet, wie schn ein so einheitlich gestalteter Hof wirkt und wie er die Stimmung der Eintretenden vorbereitet. Gegenber dem Eingang vom Wilhelmplatz befindet sich ein Stufenaufgang, der zu der Portalnische fhrt, die die Bronzetr als Zugang zu den Innenrumen enthlt. Vier groe Sulen fassen diesen Zugang, der auen von den zwei Bronzefiguren Partei und Wehrmacht begleitet wird, Arbeiten von Professor Breker, von denen der Fhrer gesagt hat, da sie zu dem Schnsten gehren, was in Deutschland je geschaffen wurde. Innen in der Portalnische ist ein bronzenes Hoheitszeichen von Professor Schmid-Ehmen

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INNENANSICHT DES GEWCHSHAUSES

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WOHNGEBUDE AN DER HERMANN-GRING-STRASSE

DEN BAUTEN GEGENBER WIRD NACH DEM DURCHBRUCH DER VOSS-STRASSE DER ERWEITERTE TIERGARTEN LIEGEN

angebracht, und in den Feldern der Decke befinden sich Mosaikornamente nach dem Entwurf von Professor Kaspar. Fr die abendliche Beleuchtung sind in den Nischen der Wand Lichtksten eingebaut, die die Nischen bestrahlen und somit durch knstliches Licht die bauliche Struktur unterstreichen. Auch die Fassade der Vostrae wird am Abend durch Scheinwerfer, die gegenber in die Hausfassaden eingebaut wurden, in der Weise angestrahlt, da jede Blendung der Vorbeifahrenden vermieden wird. So sehen wir auch hier wieder, wie Albert Speer das knstliche Licht als Bauelement heranzieht, als ein Mittel, die bauliche Struktur auch am Abend stark und eindringlich zur Geltung zu bringen. Wir alle kennen die neuen Wege, die er bei der Beleuchtung des Zeppelinfeldes in Nrnberg mit dem von ihm erfundenen Lichtdom und bei der Beleuchtung der Ost-West-Achse beschritten hat. Wenn wir bisher von der baulichen Gestaltung des ueren und dem beherrschenden Einflu des Baues auf die Umgebung gesprochen haben, so mssen wir noch auf ein Element hinweisen, das hier in besonders schner und neuartiger Weise mit dazu beigetragen hat, dem Bau eine ganz neue, in die Zukunft weisende Bedeutung zugeben. Es ist die sorgfltige und knstlerisch vollendete Weise, wie die Farbe und vor allem die natrliche Farbe des edlen Materials in den Dienst der baulichen Schpfung gestellt wurde. Es ist aber immer die dem Material zugehrige Farbe, die den Grundton angibt. Im Spiel seiner Struktur zeigt es immer andere Tne. Das feine Grau in allen mglichen Abstufungen gibt den brigen Farben den groen Rahmen. So entstanden die gelblichen Putzflchen der Wandfllungen im Grau des Muschelkalks. Man kann dann immer wieder neue farbige Reize entdecken, wie das zarte Braun der Fensterrahmen in den Nischen

steht, oder der schne Bronzeton der Bildwerke vor dem Stein. Aufs beste abgewogen erscheinen dazu die Mosaikfelder in den Deckenfeldern. Und wie die Farbe ihren Platz erhielt, den der Architekt sorgsam vorgeschrieben hat, so erhalten auch die Kunstwerke ihren vorgezeichneten Platz. Die Hoheitszeichen und der bildhauerische Schmuck, sie knnen gar keinen anderen Platz erhalten, sie sind eng und lebendig mit der Architektur verbunden. Der Neubau der Reichskanzlei ist heute schon zu einem Begriff geworden, der mitbestimmend ist fr das Bild, das dem Besucher der Reichshauptstadt vermittelt wird. Er ist der erste Grobau, der im Rahmen der Neugestaltung Berlins vollendet wurde, und seine eindrucksvolle Fassade lt ermessen, wie groartig und schn das Bild der Reichshauptstadt spter sein wird. Den Architekten ist mit diesem Bau ein Vorbild erstellt worden, das zeigt, wie die Aufgabe, einen staatlichen, reprsentativen Bau zu gestalten, zu meistern ist. Die neue Reichskanzlei wird der Ausgangspunkt fr die kommende bauliche Entwicklung auf dem Gebiet des reprsentativen Bauens sein. Der Bau ist in der kurzen Zeit von einem Jahr bereits der Schauplatz groer geschichtlicher Ereignisse gewesen. Befreundete Staatsmnner und Vertreter europischer Lnder haben hier Vertrge und Pakte unterschrieben, die dem Aufbau und dem Frieden Europas dienen. So erfllt dieser Bau stetig seine hohe Aufgabe, eine Sttte der politischen Arbeit zu sein zum Wohl der deutschen Nation und zur Sicherung des Lebens des deutschen Volkes. So wie frher die Wilhelmstrae der Begriff fr die deutsche Politik fr die ganze Welt gewesen ist, so wird in Zukunft dieser Bau immer mehr auch im Ausland der Inbegriff und das Symbol der neuen konstruktiven Politik des Dritten Reiches werden.

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TOR IM VERBINDUNGSBAU DER WOHNGEBUDE AN DER HERMAN-GRING-STRASSE

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VORHALLE ZUM MOSAIKSAAL, TR ZUM EHRENHOF

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VORHALLE ZUM MOSAIKSAAL, GESAMTANSICHT

RUDOLF WOLTERS

WERK UND SCHPFER

In noch strkerem Mae, als es bei den Fassaden der Reichskanzlei

in Erscheinung tritt, ist dieser Bau in seinem Innern von jener bezwingenden Kraft und Gre, die nur eine starke und selbstbewute Zeit hervorzubringen vermag. Die schwierigen stdtebaulichen Gegebenheiten, die das Bauwerk in seiner ueren Gestalt magebend mitbestimmten: der langgestreckte Bauplatz, eng begrenzt durch Vostrae und Park, die historischen Gebude am Wilhelmplatz, das Fehlen jeder baulich monumentalen Beziehung in der nheren Umgebung alle diese Gegebenheiten konnten eine groe rumliche Komposition des Innern nicht beeintrchtigen. Ein souverner Gestaltungswille hat sich vielmehr diese Schwierigkeiten dienstbar gemacht und ein Raumgebilde geschaffen, das in Gesamtform und Aufeinanderfolge der rumlichen Elemente ohne Beispiel ist. Das Grundribild zeigt bereits klar das rumliche Gerst des Ganzen: die vom Wilhelmplatz bis zur Hermann-Gring-Strae durchlaufende reprsentative Achse, der sich alles brige wie selbstverstndlich zuordnet und an der sich auch die uere Gestalt des Gebudes orientiert. Dem Beschauer, der durch das hohe Bronzetor am Wilhelmplatz das Haus betritt und die fnf

aufeinanderfolgenden Rume durchschreitet, bietet sich ein Erlebnis dar, hnlich dem eines festlichen Schauspieles, dessen einzelne Akte der Reihe nach Szenen beleuchten, die einem gesetzerfllten knstlerischen Gesamten zugehren. Jeder dieser einzelnen Rume ist von geschlossener Eigenart; sie steigern einander zum vollendeten Ganzen: Der vorbereitende, zur Sammlung zwingende steinerne Ehrenhof, ber dem sich der Himmel wlbt! Ausgeglichene Ruhe geht von den in baumeisterlich strenger Ordnung gegliederten Wnden aus, deren grauer Stein nur wenig Farbe zeigt. Die beiden klaren Bildwerke Brekers flankieren ein Portal, das, um einige Stufen erhht, von kannelierten Steinpfeilern gerahmt ist. Ein marmorumkleideter heller Vorraum trennt den Ehrenhof vom Mosaiksaal. Dieser mchtige Raum strahlt festliches Rot von Wnden und Boden. Die groen Mosaikflchen von Hermann Kaspar, durch kaum vortretende polierte Marmorbnder streng zerteilt, bedecken die hohen Wnde, Marmorplatten mit Mosaikstreifen den Boden. Ein weit ausladendes, reichgegliedertes Gesims hebt sich hell ab vom Rot der Wnde und lt die lichtdurchlassende Glasdecke leicht ber

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MOSAIKSAAL OBEN: BLICK VOM OSTPORTAL, GESAMTANSICHT UNTEN: TEILANSICHT DES FUSSBODENS MIT DEN 1,8 QUADRATMETER GROSSEN MARMORPLATTEN

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MOSAIKSAAL, WANDAUSSCHNITT MOSAIKENTWURF VON HERMANN KASPAR

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MOSAIKSAAL, MOSAIKAUSSCHNITT

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dem Raum schweben. Von rmisch groem Format sind die steinernen Trnischen an den Schmalseiten des Raumes. Zwischen den roten Doppelpfeilern sitzen in tiefer Nische hohe, mit Goldleisten abgesetzte Mahagonitren, umrahmt von groflchig gederten, grngrauen Marmorgewnden. Aus dem gedmpften Licht dieses hohen Saales tritt man wenige Stufen hinauf in die Helle des kleineren runden Raumes, der aus der ffnung seiner Kuppel gleichmiges Licht empfngt. Mit seinen vielfltigen Farben auf den marmorinkrustierten Wnden, mit den flachen, matt aus dem geschliffenen Grund herauswachsenden Reliefs ber den Tren in seiner ganzen Form ist dieser dritte Saal ein Raum von besonders eigenartigem Reiz und Charakter, das Ganze der Raumfolge ebenso bereichernd wie notwendig ergnzend. Kaum merkt der Unterrichtete, da dieser Runde Saal als Gelenk in den Bau eingefgt ist, den leichten Knick vermittelnd, den die Vostrae an dieser Stelle macht. Vom Kuppelsaal fhrt der Weg in die Marmorgalerie, jenen hohen Langraum, dessen uere Fassade als Mittelbau auch an der Vostrae gro und reprsentativ in Erscheinung tritt. Die Galerie ist Durchgangsraum und als solcher gestaltet. Zur linken Hand der Gleichklang von neunzehn hohen, in tiefen Marmornischen liegenden Fenstern; dem wechselnden Hell-Dunkel dieser Wand gegenber in grerem Rhythmus fnf hohe Tren. Die rot-grngrauen Marmorgewnde beherrschen unterteilend die lange Wand, deren hellgelb polierte Flche im vollen Licht der Fensterwand steht. Hier werden spter die groen Wandteppiche hngen, mit deren Herstellung Professor Peiner beauftragt ist. Whrend die mittlere der groen Mahagonitren in den Arbeitsraum des Fhrers geht, weist die am Ende der Halle, an der Schmalseite befindliche Tr in den Empfangssaal, das rumliche Endglied der Achse. Dieser Saal, der vorlufig nur provisorisch hergerichtet ist, wird in kommenden Jahren so ausgebaut, da er in Gre und Ausstattung der Hhepunkt der ganzen Komposition wird. Dieser Bau ist in neun Monaten aufgerichtet, in neun Monaten zum fertigen Haus geworden; ein Haus, das wenige

Wochen nach der Fertigstellung bereits Hintergrund weltgeschichtlicher Ereignisse und damit historisch wurde. Wenn wir heute die Rume dieses Gebudes betrachten, ihre selbstverstndliche Schnheit und Gre, das bis ins letzte durchgearbeitete Detail der baulichen Formen und der gesamten Einrichtung, die Arbeiten der Maler, Bildhauer und Kunsthandwerker, die hier mitgewirkt haben, deren Werk mit dem Gesamten in eins verschmolzen dasteht, so ist fr uns weniger die organisatorische Bauleistung ein erstaunliches Phnomen als die geradezu instinktive Sicherheit des Architekten, der das Gesamtwerk schuf, eines Menschen, dessen knstlerischer Fanatismus ebenso gro ist wie seine Phantasie und die Sicherheit seines Formgefhls. Die Leistung, die Albert Speer mit diesem Bau vollbracht hat, kann nicht nur erklrt werden mit der Gre und Selbstsicherheit der Zeit, in die der Heutige gestellt ist, es ist die Leistung einer Persnlichkeit, die den Auftrag ihres obersten Bauherrn restlos zu erfllen vermochte. Als Architekt kommt Speer aus der Bewegung. Seine ersten greren Arbeiten sind die Gestaltungen der Kundgebungen der Partei. Tempelhofer Feld und Bckeberg stehen am Anfang. Fahnentcher, Masten, Tribnen und das knstliche Licht sind die Elemente, mit denen der Architekt seine ersten groen Rume formt. Erstmalig nahmen auf dem Reichsparteitaggelnde diese Rume eine steinerne Form an. Die Reichskanzlei, der erste groe vollendete Steinbau Speers, ist die konsequente Fortsetzung dieser vorhergehenden Arbeiten. Hier im Innern des Gebudes, in der reprsentativen Raumfolge ist der Marschtritt der Bewegung sprbar. Der Architekt fand jene neue Form, die unser Grodeutsches Reich symbolisiert. Darin allein liegt das Geheimnis der Kraft, die jeden anfat, der dieses Haus betritt. Die Reichskanzlei ist der erste Staatsbau des Grodeutschen Reiches, ein Bau, der zu Beginn einer Bauepoche steht, die mit den grten der Geschichte den Vergleich aushalten will und wird. Die Formen, in denen dieses neue Bauen sich vollziehen, von denen ausgehend es sich entwickeln wird, sind vorgezeichnet.

MARMOR- UND MOSAIKAUSSCHNITT

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BLICK IN DEN MOSAIKSAAL AUS DER STLICHEN PORTALNISCHE

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RUNDER SAAL, TEILANSICHT MIT DER TR ZUR MARMORGALERIE RELIEF VON ARNO BREKER LINKS: MOSAIKSAAL, PORTAL AN DER WESTWAND HOHEITSZEICHEN VON KURT SCHMID-EHMEN

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RUNDER SAAL, TEILANSICHT MIT DER TR ZUR MARMORGALERIE LINKS: BLICK IN DIE KUPPEL
FUSSBODENMOSAIK UND DECKENBEMALUNG NACH ENTWRFEN VON HERMANN KASPAR

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ARNO BREKER

ZUM BAU DER NEUEN REICHSKANZLEI

Mit

der

Fertigstellung

der

neuen

Reichskanzlei

ist

ein

Eine

Akurze Epoche voll leidenschaftlichen geistigen Bemhens

endgltiges Wort nicht nur fr die Baugesinnung und Ausrichtung unserer Gegenwart, sondern auch fr die Zukunft ausgesprochen. Ein machtvoller Anfang, ein groer Mastab, ein berwltigendes Resultat beweist, da sich der besessene Wille, das nationalsozialistische Deutschland in arteigenen Kulturschpfungen zu verewigen, in grandioser Weise realisiert. Mit elementarer Wucht entwickelt sich der Weg von der Vorstellung zur Form. Die Ereignisse brechen sich mit der Vehemenz eines wolkenlos strahlenden Sonnenaufgangs Bahn. Das Bauwerk ist nicht nur der Rahmen der Reprsentation und der gestalteten Geschichte des Dritten Reiches, sondern ist schlechthin ein Symbol unserer politischen und weltanschaulichen Situation.

findet hier seine eherne und steinerne Sprache. Wir stehen heute im Anfang eines der umfassendsten Abschnitte deutscher schpferischer Kulturgeschichte, deren Ausma und Spannweite nur durch den Hinweis verstndlich gemacht werden kann, da der Bau der neuen Reichskanzlei nur ein Steinchen des bereits in der Planung fertiggestellten berwltigenden Mosaiks ist. Ein Prludium der Meistergesnge zuknftiger groer Architektur und ihrer Schwesterknste. Allein die Aufnahmen vermitteln ein umfassendes Bild der Auenarchitektur. Besonders der groartige, von tiefem Ernst beseelte Mittelbau aus Muschelkalk ist eine Hymne des Glaubens und der Zuversicht.

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RELIEFS GENIUS UND KMPFER IM RUNDEN SAAL VON ARNO BREKER

So verhalten die Auenarchitektur ist, so machtvoll erklingen die Akkorde im Innern. Meisterwerke unserer Epoche sind die Konzeption der Rume oder besser die Abwicklung des Raumvolumens in ihrer gegenseitigen Steigerung. Hier spricht die Symbolik ihre berzeugendste Sprache. Keine Pathetik fand hier Platz. Die Rume sei es der Ehrenhof, der Mosaiksaal, der Runde Saal, die Marmorgalerie oder das Arbeitszimmer des Fhrers sind von machtpolitischem Feuer durchglht; darum sind sie in ihrer Weihe ohne Vorbild und einmalig; sie entwickeln das Gesetz einer neuen Wrde, das in seinen Grundelementen diesseitig, klar und klassisch ist klassisch das heit: in Harmonie zu sich selbst, aus Flle am Dasein. In der Architektur Speers lebt der Wille zum Auergewhnlichen, zum Erlauchten, lebt der ungebrochene Mut zum hheren, unablssig fortschreitenden und sich selbst bergipfelnden Dasein. Die Arbeit an der Reichskanzlei besttigt uns eine wichtige Erkenntnis, nmlich, da die kulturelle Erneuerung nur eine Folge der politisch geistigen Wiedergeburt sein kann. In den letzten anderthalb

Jahrhunderten entstanden viele Werke bedeutenden Formats, aber es blieben Einzelgnger. In Ermangelung der politisch weltanschaulichen Voraussetzungen, die allein das Signum der umfassenden schpferischen Kraft als heiligstes Vermchtnis begrnden, blieben die Werke der Architektur, Malerei, Plastik ohne stilbildendes Erbe. Ein Beweis meiner Auffassung ist die Vollkommenheit gegenseitiger Ergnzung, die den Architekten Speer und seine Mitarbeiter auszeichnet. Es ist mein jngstes tiefes Erlebnis. Keine Diskussion, keine Versuche sind der gemeinsamen Arbeit vorausgegangen. Speer gab auf preuische Art die Marschroute an, wir trafen uns wieder, als unsere Resultate in den fast fertiggestellten Organismus eingefgt wurden. In diesem kompromilosen Miteinandergehen sehe ich die ersten elementaren und energiegeladenen Herzste eines neuen Stils, der nur in der unzerstrbaren Gemeinschaft gleicher Naturen Wirklichkeit wird, einig im Marsch, den der grte Erneuerer und Vollender deutschen Wesens vorzeigt, Knder unseres nationalen Lebens und Stolzes.

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MODELLE AUS DER GROSSEN DEUTSCHEN KUNSTAUSSTELLUNG 1939 IM HAUS DER DEUTSCHEN KUNST IN MNCHEN

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PLASTIKEN WGER UND WAGER FR DEN RUNDEN SAAL VON ARNO BREKER

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HERMANN KASPAR

WESEN UND AUFGABEN DER ARCHITEKTURMALEREI

Knstler, die sich gerne theoretisch ber Kunst verbreiten, nennt

man Kunstadvokaten. Nimmt man zu dieser abfllig gemeinten, aber treffenden Bezeichnung noch den allgemein bekannten Rat, den Goethe in der Frage der knstlerischen Beredsamkeit den Knstlern erteilt hat: Bilde Knstler, rede nicht! so ist eigentlich kein rechter Grund einzusehen, warum beispielsweise ein Maler Richtlinien ber Kunst im allgemeinen wie im besonderen aufstellen soll. Ganz auergewhnliche Umstnde mssen obwalten, die es dem bildenden Knstler erlauben, fr einen Augenblick seine Ausdrucksmittel mit denen des Redners zu vertauschen und um Gehr zu bitten, statt dem Auge die Freude der Betrachtung zu vermitteln. Eine Frage ist es, deren Beantwortung versucht werden mu, deren Berechtigung und Dringlichkeit niemand anzweifeln kann und die klar und eindeutig in unserer Zeit steht: Findet die Umgestaltung unserer Zeit und unseres Volkes in der deutschen Malerei der Gegenwart einen lebendigen Ausdruck? Werden kommende Geschlechter bei der Betrachtung unserer Malerei unserer Zeit etwas von dem spren, was sich in unserem Volk vollzogen hat? Die Beantwortung dieser Frage kann durch eine Betrachtung jenes Zweiges der Malerei erfolgen, der als Bindeglied zwischen der Architektur, dem unmittelbarsten knstlerischen Ausdruck einer monumentalen Zeit, und der feinen Tafelmalerei, der Architekturmalerei, steht. Die Architektur ist die Lehrmeisterin der Knste. Von ihr mu die Befruchtung fr die Malerei kommen. Sie wird dort zuerst sichtbar werden, wo sie ihr am nchsten ist, nmlich an den Malereien, die sie am eigenen Krper trgt, bei der Wandmalerei in allen ihren Formen, dem Mosaik, dem Fresko, dem Gobelin. Ihr bertrgt die Architektur ihre Elemente, Mae und Verhltnisse, und die Farbe des Bauwerks ist bereits der erste Ton des Akkords, den die Malerei aufnehmen und weiter ausbilden mu. An den geeigneten Stellen ihres Gefges mu die Malerei stehen wie die Blte am Baum, die Sprache des Bauwerkes abwandelnd und begleitend. Aus dieser allgemeinen Feststellung lt sich ohne weiteres ableiten, da die Darstellung einer solchen Malerei, sei es Ornament oder Figur, ihr Rckgrat von der Architektur erhalten, ihre Formen von den Zuflligkeiten der Natur befreien und dem abstrakteren Wesen der Architektur angleichen msse. Diese Forderung ist eine ewig alte, fr unsere Zeit aber junge Grundlage der Malerei. Die Sprache der Architekturmalerei kann nicht wie die zwanglose Rede zweier Menschen unter sich sein, sondern mu die gesteigerte Form der getragenen Sprechweise annehmen, weil sie, wie die Architektur unserer Zeit, dem Ausdruckswillen groer Menschenlenkung dient. Da sie hierbei nicht in ein falsches Pathos gert, wird die Sorge des einzelnen Knstlers sein. Ein Krper, der auf die Wand gemalt ist, darf nicht das Abbild e i n e s Modells, sondern mu die Synthese von unendlich vielen sein; die Krper mssen aus der Welt der Vorstellung, nicht der zuflligen Begegnung stammen, hnlich den Geschpfen des Dichters. Ein Kopf sei die Zusammenfassung von hundert Kpfen, ein Bein der Extrakt von hundert Beinen. Die Bewegung dieser Menschen auf der Wand sei weder eine photographisch erfate noch knstlich gestellte, sondern diejenige, die die rtliche Situation verlangt, eine statuarische oder leidenschaftlich bewegte, eine strenge oder eine lockere. Ebenso knnen die Draperien nicht gelegt und abgemalt sein, sondern sie mssen die rhythmischen Bewegungen der Figur in dem Sinn untersttzen, wie die Flche, die bemalt werden soll, es verlangt. Die Farben knnen nicht beliebig sein, sondern nehmen ihren Klang von der Farbe des Raumes und mssen ihn in verwandter oder gegenstzlicher Beziehung steigern.

Wie

Ader

autoritre Staat unabhngig sein mu von den

Rcksichten auf belanglose Einzelinteressen und einem hheren Ideal dient, so mu auch die monumentale Malerei zwar ein Sinnbild der Natur frei sein von ihren Zuflligkeiten. Diese Unabhngigkeit spricht aus jedem Teilstck alter Werke monumentaler Kunst und wird gerne als Stilisierung und Idealisierung bezeichnet, in Wirklichkeit ist dies aber der Ausdruck einer aufs Ganze und auf Einordnung gerichteten Kunstanschauung. So wird die Malerei der Gegenwart als Ausdruck unseres heutigen Lebens empfunden werden, wenn ihr die Steigerung ins Monumentale gelingt. Das Monumentale braucht nicht immer in der Gre zu liegen, sondern in der Hauptsache kennzeichnet es sich durch seine Entstehung aus der Vorstellung und seine souverne Beherrschung aller Formen, Licht- und Farbenerscheinungen der Natur. Mit dem Aufblhen der Architektur mu natrlich und selbstverstndlich auch die monumentale Malerei wachsen und sich in Form und Farbe festigen. Die Architekturmalerei wird dann wiederum der Tafelmalerei neue Impulse geben. Denn auch in frheren Zeiten war es so, da das gerahmte, nicht an einen bestimmten Platz gebundene Bild die Festigkeit und die klingende Farbgebung der monumentalen Malerei sein eigen nennen konnte, da berhaupt der Unterschied zwischen beiden Arten nicht so wesentlich war. Wenn dann die Malerei sich in ihrer Struktur gewandelt hat, wird sich die Frage des neuen Themas von selbst lsen. Es mu aber darauf hingewiesen werden, da die groe Wandmalerei im Reichtum ihrer Vorwrfe hnlichen Beschrnkungen unterliegt wie groe Architekturen bezglich ihrer Grundrisse. Mu diese in der Hauptsache von den drei Formen: Quadrat, Rechteck und Kreis, ausgehen, wird jene in den einfachsten Formen des Lebens ihre Themen suchen mssen, im Heroischen, in den Darstellungen des friedlichen Lebens, die sich vom Patriarchalischen bis zum Bacchantischen erstrecken knnen, und schlielich noch im Thema der Arbeit. Die Arbeit aber wird nie diesen groen Raum als Thema fr die bildende Kunst einnehmen knnen, wie viele erwarten, besonders nicht in grofigurigen Kompositionen. Die Kunst der vergangenen Kulturen ist verhltnismig arm an Darstellungen dieser Art, obwohl die Arbeit neben dem Kampf seit Bestehen der Menschheit der Ausgangspunkt alles Lebens und der Vater aller Dinge war. Dies hat seinen Grund darin, da die Kunst mehr dazu da ist, dem Gttlichen, dem Heroischen und der Freude zu dienen, und es ist eigentlich nicht einzusehen, warum man etwa die Erholungsrume der Arbeiter mit Darstellungen dessen schmcken soll, von dem sie sich erholen sollen. Eine groe Rolle wird weiterhin in der Themafrage das Symbol spielen, das in seiner bertragung realer Vorstellungen als geistiger Inhalt des Raumschmuckes sehr willkommen sein mu. Auf ein Merkmal sei noch hingewiesen, das sich in Zukunft strker als in den zurckliegenden Jahrzehnten zeigen wird: das ist die Bauhtte als Zelle der Kultur. Die in der Hand eines Architekten liegenden groen Bauten mit den aus ihnen sich ergebenden umfangreichen Ausschmckungen verbinden Maler und Bildhauer dauernder mit dem Architekten als bisher. Es ist nur natrlich, da die Festigung des Arbeitsverhltnisses die Verbindung der an einem Bauwerk mitschaffenden Knstler nach anderen Seiten hin einschrnken mu. In noch viel umfangreicherem Mae als die Dombauhtten im Mittelalter werden sich bestimmte Kreise bilden, die in natrlichster Weise unterscheidende Merkmale ganz von selbst entwickeln. So wird in Blde an der Malerei das Glck des Zusammenhangs mit den groen Planungen offenbar werden.

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WILHELM LOTZ

DIE INNENRUME DER NEUEN REICHSKANZLEI

Mit der Betrachtung der ueren Gestaltung der neuen Reichskanzlei haben wir zu verdeutlichen versucht, wie dieser Bau eine zielsichere und berlegene Lsung der architektonischen und stdtebaulichen Gesetze darstellt, vor allem im Hinblick auf die besonderen Aufgaben, die ihm durch seine einmalige Bestimmung und durch seine Lage in der geschichtlichen Umgebung erwachsen sind. Als eine wahrhaft knstlerische Schpfung lt er erst mit seiner Vollendung erkennen, wie vielfltig und reich die Aufgaben sind, die er zu erfllen vermag. Denn das Werk des Knstlers ist nicht errechnet aus der Summe der Lsungen all der gestellten Aufgaben, sondern es ist die geniale und schpferische Vollendung, die in der Erfllung erst die Probleme zeigt, die gemeistert wurden. So ist auch die Harmonie von Baukrper und Innenraum nicht das Ergebnis des Ausgleichs aller Ansprche, sondern eine organische Einheit, die aus der Gestaltungskraft geboren ist. Die groe Folge der reprsentativen Rume, die den Baukrper wie ein abgeschlossener Weg durchzieht, von dem Hermann Giesler treffend gesagt hat, da er den Besucher wie durch einen geheimnisvollen Zauber zu einem ruhigen und gemessenen Schreiten zwingt,

verluft nahezu ohne eine

AVerbindung mit der Auenwelt der

Strae. Diese Abgeschlossenheit, die sich rein uerlich darin zeigt, da der Mosaiksaal und der Runde Saal allein durch Oberlichte erhellt werden, wird nach der Strae durch den vorgelagerten Westteil bewirkt, der lediglich Arbeitsrume enthlt. Nach dem Garten zu sind der Speisesaal, die Flure mit den Zimmern der Adjutanten und das Arbeitszimmer des Fhrers vorgelagert. Diese somit im Innern des Baus verlaufende geradlinige Folge setzt bereits mit dem Ehrenhof ein, der durch seine Abgeschlossenheit und Strenge auf die Innenrume vorbereitet; sie erhlt durch die hohen Fenster der Marmorgalerie eine Verbindung mit der Auenwelt, die die Geschlossenheit des inneren Raumeindrucks nicht beeintrchtigt. Denn die lange Reihung der hohen Fenster in der tiefen Leibung verleiht dieser Halle den ihr eigenen gemessenen Rhythmus, der sich als Fortsetzung und Steigerung der axialen Reihung der Reprsentationsrume vllig einfgt. Nach auen hin wirkt sich an dieser Stelle die rumliche Gliederung in der Gestaltung der eindrucksvollen Fassade des Mittelteils aus, der durch die platzartige Erweiterung einen gemessenen Abstand von der Strae erhlt.

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Man mu sich vergegenwrtigen, da diese geradlinige Reihung der langen Rume vom Doppelportal am Wilhelmplatz his zur Eingangstr des groen Empfangssaals am Westende der Marmorgalerie eine Lnge von ber 300 Meter einnimmt. Nahezu die Hlfte dieser Strecke wird von der Marmorgalerie in Anspruch genommen. Eine Schilderung dieses Weges, den die offiziellen Besucher nehmen mssen, wenn sie nach der Einfahrt in den Ehrenhof zum Empfangssaal gelangen wollen, kann den nachhaltigen Eindruck der Rume in ihrer reichen und wechselvollen Gestaltung kaum wiedergeben. So viel mu aber gesagt werden, da diese groartige Reihung der Rume zu dem Schnsten und Reifsten gehrt, was die deutsche Innenraumgestaltung je geschaffen hat. Es sind nicht die ungewhnlichen Abmessungen und der Reichtum schnster und edelster Materialien, die diesen Eindruck hervorrufen, sondern es ist die vom Sinn und Wesen des Raumes ausgehende Durchformung der Elemente, die diese Rume bilden. Die hohen Ansprche, die sich der Architekt Albert Speer mit der Bewltigung seiner Aufgabe gestellt hat, forderten die Verwendung des edlen Materials. Und wiederum stellen auch diese Materialien an die Gestaltung die hchsten Ansprche, wenn sie in ihrem Charakter voll zur Geltung kommen sollen. Vom Ehrenhof gelangt man durch das Portal in die Vorhalle: einen rechteckigen Raum, von kleinerem Ausma und geringerer Hhe als die anschlieenden Sle. Immerhin mit er bei einer Hhe von 7,50 Meter 17 Meter in der Breite und 10 Meter in der Ost-West-Richtung. In der Raumfolge ist er breitgelagert eingefgt; die krzere Seite erstreckt sich in der Hauptrichtung. Von diesem Raum aus fhren seitlich Tren zu den nrdlich und sdlich angrenzenden Rumen: nrdlich zum Speisesaal, sdlich zu den Fluren, die die Arbeitszimmer des Ostteils verbinden und zu denen das neue Portal an der Vostrae fhrt. Die Tren sind verhltnismig klein, sie treten in diesem Raum, der als Vorraum zu der groen Mosaikhalle gedacht ist, wenig hervor. Wesentlich sind daher die beiden hohen schmalen Tren, die die Vorhalle mit dem Ehrenhof und dem Mosaiksaal verbinden. Sie sind aus Bronzeplatten in krftiger, handfester Schlosserarbeit gefgt. Solche Vor- und Zwischenrume, die in dem Raumorganismus die Querverbindungen herstellen, finden wir an verschiedenen Stellen des Baus. So die Halle hinter dem Osteingang in der Vostrae als Ausgangsstelle fr verschiedene Richtungen und der Raum am Ostende des groen Flurs des Westteils, der, wie aus dem Grundri ersichtlich ist, im Erdgescho den Westteil mit der Marmorgalerie verbindet. Diese Rume sind ganz bewut nicht als Zwischenrume oder als Schnittpunkte des Verkehrs ausgebildet, sondern haben einen rumlich geschlossenen Charakter erhalten, der sich der Hauptrichtung unterordnet, die bei allen Raumfolgen in diesem Haus von Ost nach West verluft. Wohl kommt dieser Vorhalle als Glied in der Reihung der groen Reprsentationsrume eine ganz besondere Bedeutung zu, die sich auch in ihrer Ausstattung

zeigt. Fr die Bekleidung und Gliederung der Wnde ist der berhmte hellrote Untersberger Marmor verwendet worden, der bei Salzburg gebrochen wird. Seine zarten Farben bedingen eine sehr zurckhaltende Profilierung, so da die Wnde in einer Art Rahmen und Fllwerk gehalten sind, mit sehr fein gegliedertem bergang zwischen den beiden Elementen und einer entsprechenden Profilierung der Gesimse. Der Fuboden besteht aus dunkelrotem Saalburger Marmor, auf dem ein stark farbiger Teppich liegt. In dem Raum befinden sich, seinem Charakter entsprechend, nur wenige Mbel: Sthle mit hellem Damastbezug, ein groer Tisch mit schner Marmorplatte. Die knstliche Beleuchtung erfolgt durch vergoldete Bronzewandarme, whrend das Tageslicht durch die beiden Fenster rechts und links des Tores zum Ehrenhof eintritt. Der nun folgende Mosaiksaal ist eine Innenraumschpfung, die im reinsten Sinne architektonisch ist, weil hier die Wirkung lediglich durch den Raum, durch Wand, Boden und Decke erreicht wird, ohne jede Zutat durch dekorative Elemente, wie Mbel und Stoffe. Gerade das Mbel ist ein Element der Innenraumgestaltung, das die Verbindung zwischen Raum und Mensch sowohl mastblich wie gefhlsmig herstellt. Darauf ist in diesem Raum ganz bewut verzichtet worden, weil seine Ausmae so gro gehalten sind, da sie nur in den ureigenen architektonischen Elementen untereinander harmonieren knnen. Dem Menschen, der diesen Raum betritt, steht der Raum immer als groes Bild vor den Augen, er wahrt den Abstand und fhrt als Raum sein groes gesetzmiges Eigenleben. Diese allein in sich ruhende Kraft der rumlichen Verhltnisse verleiht dem Mosaiksaal im wahren Sinne das, was wir als monumental und erhaben bezeichnen. Denn erhaben heit, da eine groe Form so gesteigert ist, da sie sich ber den Menschen erhebt, sich von jeder krperlichen Beziehung zu ihm loslst und allein in sich ruht. Die wirklich gemessenen Ausmae spielen dabei nicht die ausschlaggebende Rolle, jedenfalls sind sie nicht magebend dafr, ob eine Form oder ein Raum monumental ist. Wesentlich ist die Beziehung der Mastbe zueinander. Trotzdem ist eine gewisse bersteigerung der Dimensionen notwendig. Der Mosaiksaal erhebt sich ber einer Grundflche von 46,2 Meter und 19,2 Meter zu einer Hhe von 16 Meter bis zum Oberlicht. Die Wnde sind bis zu einer Hhe von 13,5 Meter mit einer flchigen Marmorgliederung versehen. Darber springt das Deckengesims vor, das in mehrfacher Auskehlung das Oberlicht trgt. In die Schmalwnde sind tiefe Nischen eingeschnitten, die von zwei Pfeilerpaaren flankiert werden. So erhalten die beiden groen Tren eine besondere rumliche Umrahmung und Hervorhebung. Die Trnischen, Pfeilerstellungen und Wandflchen sind aus dem gleichen ostmrkischen Marmor ausgefhrt, dem Rotgrau Schnll, der in der Nhe von Salzburg gefunden wird. Es ist ein Stein, der sich durch die schne dunkelrote Farbe, vermischt mit hellgrauen Einschlssen, auszeichnet. Das besondere Geprge aber erhlt der Saal durch die grozgige und

GRUNDRISS-SCHEMA DES HAUPTGESCHOSSES M. 1:2000

BILD SEITE 63: RUNDER SAAL, TEILANSICHT

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MARMORGALERIE, TR ZUM ARBEITSZIMMER DES FHRERS KARTUSCHE VON HANS VOGEL

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MARMORGALERIE, SITZGRUPPE OBEN: GESAMTANSICHT

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SITZBANK IN DER MARMORGALERIE ENTWURF: ALBERT SPEER GOBELIN AUS DEM KUNSTHISTORISCHEN MUSEUM, WIEN

neuartige Verwendung der Mosaiktechnik. Diese Technik, die im vorigen Jahrhundert in Deutschland Fu gefat hat, ist in den letzten Jahrzehnten fast ganz vergessen worden, weil es an geeigneten Auftrgen fehlte, und vor allem, weil der Sinn fr eine besonders haltbare Veredlung der Wand- und Mauerflchen bei einer Architektur nicht vorhanden sein konnte, die keinen Glauben an ihre Kraft und Dauer besa. Der Architekt Albert Speer hat den besonderen Wert dieser alten Technik erkannt und ihr im Rahmen seines Baus an dieser Stelle eine Aufgabe zugewiesen, die vllig dem Charakter des Mosaiks entspricht. Professor Kaspar hat die zehn groen Flchen von 2,70 Meter zu 8,40 Meter und die schmalen Streifen zwischen der Marmorgliederung mit einem ornamentalen Mosaikgrund versehen, der sich der architektonischen Wirkung und der Bindung der Marmorgliederung in glcklicher Weise einordnet. Der Mosaikgrund spielt in verschiedenen dunkelroten Tnen und erhlt durch die kleinen Glassteine eine lebhafte Wirkung. Darber spannen sich in hellgrauen Tnen mit Goldsteinchen und anderen Farbsteinchen die Ornamente, die aus Ranken und Adlern gebildet sind. Die farbig lebendige Wirkung beruht vor allen Dingen darauf, da die Tne

aus den verschiedenartigsten Farben der kleinen Steinchen gebildet werden, so da jeder kleinste Teil von farbigem Leben erfllt ist. Der Fuboden ist mit groen Platten aus Saalburger Marmor ausgelegt, zwischen denen ornamentale Streifen aus Marmormosaik mit Goldmosaik eingelegt sind. Auch die Beleuchtung ist der architektonischen Form vllig eingegliedert worden. Der Raum erhlt eine natrliche Beleuchtung durch das Oberlicht, whrend die knstliche Beleuchtung durch Strahler ber dem Oberlicht erfolgt. Ferner sind in den Hohlkehlen der groen Deckenprofile die Lichtquellen indirekt hinter Bronzegitterstreifen angebracht, so da dadurch eine ornamentale Aufhellung der das Oberlicht tragenden Profilierung erfolgt. Hoheitszeichen aus Bronze von Kurt SchmidEhmen bekrnen die beiden groen Tren. Ost- und Westtor gleichen sich, es ist die gleiche Portalausbildung in Form einer Nische, jedoch fhren zu dem Westtor einige Stufen mit seitlichen Podesten empor. Wir erkennen also, genau wie im Ehrenhof, bei aller Angleichung der Ost- und Westseite doch eine geringe, aber merkliche Betonung der Westseite. So wird das Wesen dieser Raumfolge, die in ihrer Reihung den Weg von Osten nach Westen betont, in diesem Raum sprbar.

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MARMORGALERIE TEILANSICHT DER FENSTERWAND

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KOMMODE IN DER MARMORGALERIE ENTWURF: ALBERT SPEER PLASTIK VON ARNO BREKER

RECHTS: MARMORGALERIE TRDURCHBLICK ZUM RUNDEN SAAL

MARMORGALERIE, HEIZKRPERVERKLEIDUNG

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Eine sehr glckliche gestalterische Manahme ist die Einfgung eines runden Kuppelraums in den Ablauf dieser Reihenfolge. Nach dem Erlebnis der beiden groen rechteckigen Rume, dem offenen Ehrenhof und dem geschlossenen Mosaiksaal, zwischen denen als ausgleichendes Element der Vorsaal liegt, ladet der Runde Saal den Besucher zum Verweilen und zur Sammlung. Bis zu einer Hhe von 10,5 Meter sind die Wnde mit einer Marmorverkleidung versehen. Die Kuppel ist von Hermann Kaspar mit einer sehr hellen, farbigen Bemalung belebt worden, so da sie sich sehr licht und frei, als Kuppel kaum empfunden, ber den Marmorwnden erhebt. Das Oberlicht, das in der Hhe von 16 Meter die Kuppel abschliet, ist von einem breiten Bronzering gefat. Die knstliche Beleuchtung erfolgt indirekt durch Strahler, die in der Hohlkehle ber dem Gewnde eingebaut sind und die helle Kuppelwlbung anstrahlen. Auerdem befinden sich Strahler ber dem Oberlicht, so da am Abend das Licht wie im Mosaiksaal aus der gleichen Richtung erstrahlt wie das Tageslicht. Die abendliche Wirkung der Architektur ist daher die gleiche wie am Tage. Diese Festlegung des Lichteinfalls verhindert die bekannten berraschungen, die man erleben kann, wenn ein Raum bei abendlicher Beleuchtung ein ganz anderes Gesicht erhlt als bei Tage. Das Licht, als ein die plastischen und architektonischen Wirkungen bestimmendes Element, wird damit hier im Runden Saal in die Gestaltung einbezogen. Die Wandung des Raums wird durch Lisenen und Gesims in acht Felder geteilt, in zwei dieser Felder fgen sich die beiden Tren, die in der Lngsachse liegen, ein weiteres Feld enthlt eine kleinere Tr mit dem Zugang zum Flur im Verwaltungsflgel. Vor den fnf verbleibenden Feldern werden Statuen von Arno Breker aufgestellt. Der in diesem Raum zur Verwendung gekommene Marmor besteht aus zwei verschiedenfarbigen Materialien, dem dunkleren Rottropf und dem helleren Kirchbruch, die in Adnet in der Ostmark in engster Nachbarschaft vorkommen. Hier ist eine besondere Technik, nmlich das Einlegen der einen Marmorart in die andere, angewendet worden: die Inkrustation. Der Fuboden des im Durchmesser 14,25 Meter messenden Raumes besteht aus einem Marmormosaik, das von Hermann Kaspar entworfen wurde. Die Gestaltung dieses Raumes wird noch eine Steigerung erfahren, wenn die Skulpturen von Arno Breker aufgestellt sind, denn die Plastik ist im Werk des Architekten auch in den Innenrumen ein Bestandteil der Gestaltung, nicht eine Zutat, die man auch entbehren kann. Es ist kein Zufall, auch keine Laune des Architekten, da gerade dieser Runde Saal eine besonders reiche Ausgestaltung mit

TISCH IN DER MARMORGALERIE

OBEN: SESSEL IN EINEM VERBINDUNGSFLUR

ENTWURF: ALBERT SPEER

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MARMORGALERIE, SESSEL UND WANDBELEUCHTUNG ENTWURF: ALBERT SPEER

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DER GROSSE EMPFANGSSAAL (VORLUFIGER ZUSTAND)

plastischen Arbeiten erfahren wird. Denn die geschlossene und konzentrierte Wirkung eines runden Kuppelraumes eignet sich vorzglich zur Aufstellung von Werken, zu deren Betrachtung Sammlung und innere Einstellung notwendig sind. Vorerst geben die beiden von Breker geschaffenen Reliefs, die ber den Tren angebracht sind, eine Vorstellung von den Bildhauerarbeiten, die spter diesen Raum beherrschen werden. Sie sind in feinfhliger Einordnung in die Gestaltung des Raums im gleichen Material gehalten wie die Wandflchen: in dem helltonigen Kirchbruch. Die lebhafte Bewegung der beiden Figuren, des Kmpfers mit dem Schwert, auf der anderen Seite des weiblichen Genius mit dem rmischen Feldzeichen, wird durch die schne Modellierung der Krper und der Gewandfalten zu starker Wirkung gebracht, die sich in der Bindung an die Gesetze des Reliefs abspielt. Wir betreten nun die Marmorgalerie, welche die Folge der Reprsentationsrume in der Ost-West-Richtung fortsetzt. Mit der Einfgung dieser Groen Galerie hat Albert Speer ein architektonisches Motiv wieder zu neuem Leben und neuer Bedeutung erweckt, fr das in unserem Bauschaffen kein Platz mehr zu sein schien. Wenn vorher davon gesprochen wurde, da in diesem Bau gerade den Verbindungs- und Vorrumen eine besondere Beachtung geschenkt wurde, so bedeutet die Schaffung dieser Galerie die Steigerung eines solchen

Raumes bis zu hchster und bedeutendster Wirkung. Im Grunde handelt es sich um einen Verbindungsflur, aber dieser Flur ist zuerst eine weitere Steigerung der mit den groen Reprsentationsrumen eingeleiteten Raumfolge, es ist der Flur vor dem Arbeitszimmer des Fhrers, und weiter fhrt er zum Groen Empfangssaal. In den Zeiten, die einen Sinn fr Reprsentation und grozgige Raumgestaltung hatten, wurde auch den Treppenhusern, Fluren und Galerien eine besondere Beachtung und Ausgestaltung zuteil, denn berall da, wo der Mensch nicht als Privatmann, sondern als Vertreter von Staat und Macht in Erscheinung trat, wurde der bauliche Rahmen weit gespannt, und der Saal und die Halle wurden wichtiger als Zimmer und Gemcher. Die Marmorgalerie der neuen Reichskanzlei ist der an baulicher Grozgigkeit eindrucksvollste Raum. Auf 146 Meter verluft er bei einer Breite von 12 Meter und einer Hhe von 9,5 Meter zwischen dem Runden Saal und dem groen Empfangssaal, hinter der gesamten Lnge des Mittelteils der Fassade. Ein spiegelglatter Fuboden aus dem Saalburger Altrot-Marmor erstreckt sich ber die weite Flche. Die Wnde sind in hellem Stuckmarmor gehalten; er verleiht der Galerie eine freie und schne Helligkeit und bildet einen wirkungsvollen Hintergrund fr die lebhaften Farben der Mbel und Gobelins.

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Nach der Straenseite hin wird der Raum durch neunzehn hohe Fensterumrahmungen gegliedert, die in krftiger Profilierung aus Deutschrot, einem dunkelroten Marmor, gebildet sind. Die Leibungstiefe der Fenster betrgt 2,1 Meter, so da die tiefen Fensternischen mit den Umrahmungen eine kraftvolle Begleitung in der ganzen Lnge der Galerie bilden. Die 6 Meter hohen und 2,35 Meter breiten Fenster bestehen aus matten geschliffenen Scheiben, die in Holzrahmen mit eingelegten Bronzestben sitzen. Auf der anderen Seite sind fnf Tren eingeschnitten, deren Einfassungen aus dem gleichen Marmor bestehen. Die mittlere Tr fhrt in das Arbeitszimmer des Fhrers und wird von einer Kartusche mit den Initialen bekrnt. Die anderen Tren, die zu den Fluren vor den Zimmern der Adjutanten fhren, tragen die gleichen Kartuschen mit Wappenzeichen. Die Kartuschen sind Arbeiten des Bildhauers Hans Vogel. ber den in gleicher Weise profilierten Tren an den Querseiten, die zu dem Runden Saal und dem Groen Empfangssaal fhren, sind Hoheitszeichen von Kurt Schmid-Ehmen angebracht. Am Abend geben die an den Wnden verteilten, von vergoldeten Bronzeleuchtern getragenen Lampen dem Raum ein festliches Bild, whrend in den

Fenstern eingebaute Strahler weiteres Licht in den Raum auf dem gleichen Weg senden, auf dem das Tageslicht eintritt. Die Groe Galerie bietet ein besonders lebhaftes, schnes farbiges Bild durch die Gruppen von Mbeln, die auf Teppichen zwischen den Tren der Lngswand angeordnet sind. Auf die Wnde sind Gobelins gespannt, vorlufig sind die berhmten Alexanderteppiche des Wiener Kunsthistorischen Staatsmuseums gewhlt, spter werden Teppiche nach Entwrfen von Werner Peiner hier Platz finden. Die nach Entwrfen von Albert Speer angefertigten Mbel sind Glanzstcke der deutschen Mbelbaukunst, mit schnen Intarsien und kostbaren Bezgen. Die prchtige Farbwirkung des Raumes wird noch gesteigert durch die erlesenen Blumen und Pflanzen. Das schne Spiel der Farben, das in der Groen Galerie ein besonders lebhaftes und vielfltiges ist, wird erreicht durch die natrliche Farbigkeit der Materialien. Das verschiedene Rot des Marmors im Fuboden und in der Umrahmung der Fenster und Tren vor dem hellen Ton der Wand gibt die groen Akzente in dem farbigen Klang. Der Goldton der Wandleuchter, die Holztne der Mbel und vor allem die lebhaften Farben der Bezge bilden das farbige Filigran, das ber den Raum hinwegspielt.

GROSSER EMPFANGSSAAL, MITTELTEIL DER OSTWAND

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GROSSER EMPFANGSSAAL, TEILANSICHT MIT DER TR ZUR MARMORGALERIE

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KRONLEUCHTER IM GROSSEN EMPFANGSSAAL ENTWURF: ALBERT SPEER

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EINLEGEARBEIT AN EINER TRUHE ENTWURF: HERMANN KASPAR

HEIZKRPERVERKLEIDUNG IM GROSSEN EMPFANGSSAAL

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MBELGRUPPE IM GROSSEN EMPFANGSSAAL - ENTWURF: ALBERT SPEER

Das Arbeitszimmer des Fhrers, zu dem die Mitteltr in der Groen Galerie fhrt, ffnet sich mit fnf Fenstertren von 6 Meter Hhe und 2 Meter Breite nach dem Sulenvorbau auf der Gartenterrasse hin. Die gleichen fnf Felder, wie sie durch die Fenstertren gebildet werden, wiederholen sich auf der anderen Lngsseite in Form von Wandfeldern aus schnen Wurzelholzplatten mit Einlegearbeit. Im Mittelfeld auf dieser Seite ist die Eingangstr, die von der Marmorgalerie hereinfhrt, angeordnet. An den Schmalseiten sind je zwei weitere Tren eingefgt, die zum Reichskabinettsaal und zu den Fluren mit den Zimmern der Adjutanten fhren. So erhlt der Raum, der eine Lnge von 27 Meter und eine Breite von 14,5 Meter einnimmt, durch diese Felderteilung eine klare und ruhige Gliederung. Die Wnde bestehen aus einem dunkelroten Marmor der Ostmark, dem Limbacher. In der Hhe von 9,75 Meter trgt der Raum eine Kassettendecke aus Palisanderholz mit Einlagen aus anderen Edelhlzern. Die Felder sind aus hellerem, die Balken aus dunklerem Holz in wundervoller Tischlerarbeit gefertigt. ber dem Fuboden aus Ruhpoldinger Marmor liegt ein einziger groer Teppich. Den farbigen Grundton dieses Raumes bilden die schnen braunen Tne des Holzes im Einklang mit dem Rotbraun des Marmors. Durch die edlen Materialien wird eine ernste, aber mit

verhaltener Kraft erfllte Farbenstimmung erzeugt, wie sie der Fhrer bei seiner Arbeit liebt. Groe Gedanken entstehen hier, entscheidende Gesprche im engsten Kreis finden statt, und man wird dieses Zimmer mit einem Gefhl der Ehrfurcht betreten, denn der groe schpferische Geist des Mannes, der hier arbeitet, verleiht der rumlichen Gestaltung die Weihe. Mblierung und Ausstattung sind so gehalten, da sie sich der groen rumlichen Wirkung vollends unterordnen. An der stlichen Schmalseite ist zwischen den Trfeldern ein 2,7 Meter hoher und 3,25 Meter breiter Kamin aus dem gleichen Marmor, in dem die Wnde gehalten sind, eingebaut. Richard Klein hat dafr schne Kaminplatten aus Eisengu mit figrlichen Reliefdarstellungen geschaffen. Auch die Kartuschen ber den Seitentren stellen Arbeiten von Richard Klein dar, whrend das Hoheitszeichen ber der Eingangstr, das in Holz geschnitzt und vergoldet ist, von Kurt Schmid-Ehmen entworfen wurde. Albert Speer hat fr diesen Raum die neuen Mbel geschaffen, den groen Schreibtisch des Fhrers, die Kommode an der Westwand und den groen Kartentisch vor der Mitte der Fensterseite, dessen Tischplatte aus einem besonders schnen Marmor aus der Ostmark besteht, die aus einem Stck in der Gre von 5 auf 1,60 Meter gebrochen und geschliffen wurde. Die Vorlagen zu den Einlegearbeiten zeichnete Hermann Kaspar.

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Vor dem Kamin, ber dem das berhmte Bismarck-Bild von Lenbach hngt, ist eine Gruppe von Sitzmbeln aufgestellt. Die Wandarme zwischen den Feldern geben dem Raum am Abend eine milde Beleuchtung. Der Schreibtisch und die Sitzgruppe am Kamin sind mit Stehlampen versehen. Vom Fhrerzimmer aus fhrt ein Verbindungsflur nach Westen vor den Zimmern der Adjutanten zum Reichskabinettsaal, dessen Fenster nach dem Garten blicken. Auch dieser Raum, dessen Grundflche 19 und 13,5 Meter bei einer Hhe von 6,5 Meter mit, ist ernster Arbeit gewidmet. Die Wnde bestehen aus Nubaumholz mit Wurzelholz, die Decke ist als Kassettendecke ausgebildet. Ein Parkettfuboden mit eingelegten Mustern ergnzt die einheitliche Geschlossenheit des Raumes, dem das Holz in der verschiedenen Art und Verwendung den Charakter des reprsentativen und wrdigen Beratungsraums verleiht. Ein langer Sitzungstisch fllt die Mitte des Raumes. Die schweren Sessel mit weinroten, mit dem Hoheitszeichen geschmckten Bezgen sind nach Entwrfen von Paul Ludwig Troost gefertigt und aus der alten Reichskanzlei bernommen. An jedem Platz liegt die Schreibmappe des Kabinettsmitgliedes mit eingeprgter Dienstbezeichnung. Wandarme mit Schalen beleuchten den Raum am Abend, ein wertvoller Gobelin und verschiedene Bilder sind als Raumschmuck angebracht.

Der Saal, der einen vllig anderen Charakter als die groen Reprsentationsrume hat, erinnert daran, da in diesem Hause die Arbeit fr das Wohl unseres Volkes einen wichtigen und hervorragenden Raum einnimmt. In den Flgeln, die fr die Verwaltung bestimmt sind, befindet sich eine ganze Reihe von Sitzungs- und Beratungszimmern. Aber dieser Kabinettsitzungssaal ist der hervorragendste und wichtigste Beratungsraum. Seine Ausstattung in schlichten und doch so edlen Formen bezeugt den hohen Stand deutscher Handwerkskultur. Wie der Fhrer in seinem Aufsatz dargelegt hat, handelt es sich bei dem Empfangssaal am Ende der Groen Galerie um ein Provisorium. Der Saal hat in der jetzigen Gestalt eine Lnge von 24,5 Meter bei einer Breite von 16,5 Meter und einer Hhe von 11,6 Meter. Hier empfing der Fhrer unmittelbar nach der bergabe am 11. Januar das Diplomatische Korps. Der Saal ist in der Behandlung der Wnde in Schleiflack auf Edelputz in sehr hellen Tnen gehalten. Ein groer geknpfter Teppich bedeckt den Parkettfuboden. Besondere Prachtstcke dieses Raumes stellen die beiden Lsterkronen dar, die aus geschliffenen Glasteilen hergestellt sind. Nach einem Entwurf von Albert Speer sind die Glser bei dem Wiener Glasschleifer Lobmeyr angefertigt worden. Die Reihung der kerzenartigen Lampentrger gibt dem glitzernden Gefge der Glas-

REICHSKABINETTSAAL, BLICK VOM GROSSEN EMPFANGSSAAL

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REICHSKABINETTSAAL, TEILANSICHT

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teile eine schne Bindung, und die festliche Wirkung dieser riesenhaften Kronen in dem hellen Raum nimmt die Besucher und Gste gefangen. Wenn dieser Raum schon in seiner heutigen Gestalt einen so prchtigen Eindruck gibt, vor allem dann, wenn die Menschen mit ihren Uniformen das Bild beleben, dann wird man der endgltigen Gestaltung dieses Festraumes mit besonderer und berechtigter Erwartung entgegensehen mssen. In der gleichen Richtung wie die Reprsentationsrume verluft unmittelbar neben der Vorhalle, dem Mosaiksaal und dem Runden Saal eine langgestreckte Raumgruppe, die aus dem Speisesaal und der Gesellschaftshalle besteht. Die Gesellschaftshalle liegt nach dem Garten zu in der Flucht des Mittelteils der Fassade, dem die Terrasse vorgelagert ist, der Speisesaal mit dem davorliegenden Bogengang befindet sich im Ostteil, der gegen den Garten hin vorspringt, so da der Bogengang auf die Terrasse mndet. Zur Gesellschaftshalle gelangt man durch den Ostflur, der an einen Warteraum neben dem Fhrerzimmer anschliet und vor den Adjutantenzimmern verluft. Die breiten Flure nehmen einzelne Tische und Sitzmbel auf und enthalten schne und wertvolle Gobelins. Das groe Treppenhaus in der Gesellschaftshalle fhrt zum Modellsaal und zur Bibliothek. Der unter der Treppe liegende Raumteil bildet den eigentlichen Vorraum fr den Speisesaal. Treppenhaus und Vorraum sind mit einer Kassettendecke versehen, mit der das krftige Holzgelnder der Treppe und die Wandvertfelung des Vorraums gut zusammenpassen. Dieser Raum ist eine Schpfung des Architekten Csar Pinnau unter der Leitung von Albert Speer. Der Speisesaal ffnet sich nach dem Bogengang mit fnfzehn Fenstertren, die im rechteckigen Mauerausschnitt rundbogige Fenster enthalten. Die leichte Sprossenteilung nimmt

dem Ausblick auf den Garten durch die krftigen Quaderpfeiler des Bogengangs die Schwere und verleiht dem Raum den einem Gartensaal hnlichen Charakter, dem sich auch die mit hellgrnem Schleiflack versehene Holzvertfelung einfgt. Die Lnge von 48 Meter bei einer Breite von 10,20 Meter und einer Hhe von 5 Meter ermglicht die Unterbringung von einer groen Anzahl von runden Tischen und Sesseln, ohne da der Eindruck einer groen Flle entsteht. Von den einmndenden Tren fhren Treppenstufen in den tiefer liegenden Raum. Der Fuboden ist ganz mit einem leicht gemusterten Teppich ausgelegt, der sich der hellen Grundfarbe des Raumes anpat. Auf der den Fenstertren gegenberliegenden Seite sind groe Nischen eingebaut, die Tische enthalten. Auch dadurch wird wiederum eine Auflsung der Gruppierung der Teilnehmer ermglicht. Durch das vorher erwhnte Treppenhaus gelangt man in den ber dem Speisesaal befindlichen Modellsaal, in dem die Architekturmodelle aufgestellt werden, die der Fhrer besichtigt und begutachtet. Die Bibliothek, die an diesen Raum anschliet, ist 55,5 Meter lang und 7,4 Meter breit. Die Bcherschrnke sind in die 5 Meter hohe Holzvertfelung der Wnde eingebaut. Sie besteht aus Zedernholz mit eingelegten Bronzestben. Die Einbauten sind durch Nischen unterbrochen, in denen groe Porzellanvasen der Staatlichen Porzellanmanufaktur Nymphenburg aufgestellt sind. ber die Holzvertfelung wlbt sich eine Tonnendecke mit einer Scheitelhhe von 7,35 Meter, die mit Fresken von Hermann Kaspar versehen wird. Der Teppich, mit dem der Boden ausgelegt ist, ist nach einem Entwurf des Ateliers Troost angefertigt worden. So wird der Raum in seiner Gestaltung vllig bestimmt durch die Reihung und Gliederung der

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REICHSKABINETTSAAL TR ZUM GROSSEN EMPFANGSSAAL

LINKS: MBEL IM REICHSKABINETTSAAL ENTWURF: PAUL LUDWIG TROST

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REICHSKABINETTSAAL, GESAMTANSICHT

DAS ARBEITSZIMMER DES FHRERS

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DAS ARBEITSZIMMER DES FHRERS, GESAMTANSICHTEN

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DAS ARBEITSZIMMER DES FHRERS, DER SCHREIBTISCH DES FHRERS - OBEN: SITZGRUPPE AM KAMIN - ENTWURF: ALBERT SPEER

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EINLEGEARBEIT AM SCHREIBTISCH DES FHRERS ENTWURF: HERMANN KASPAR

Schrnke, deren Gruppierung und Unterbrechung durch die Nischen dem langen Raum seine Eigenart gibt. Auerordentlich wirkungsvoll ist die feingliedrige Profilierung der Hlzer, die die Glastren der Schrnke einrahmen. ber dem beherrschenden Eindruck, den die groen Hallen und Sle vermitteln, darf nicht vergessen werden, da es sich bei diesem Bau auch um die Schaffung und Erstellung von Arbeitsrumen gehandelt hat. In dem Westteil liegen die Verwaltungsrume der eigentlichen Reichskanzlei, hier sind die Arbeitszimmer des Reichsministers Dr. Lammers und seiner Mitarbeiter. Im Obergescho des Mittelteils liegen die Bros der Abteilungen des Reichsleiters Bouhler, whrend Staatsminister Dr. Meiner mit seinen Mitarbeitern den Ostteil bezogen hat, in dem auch die militrischen Adjutanten ihre Arbeitsrume

erhalten haben. Selbstverstndlich wurde auf die Mbel und Ausstattungen der Arbeitsrume der grte Wert gelegt. Jedes Treppenhaus, jeder Flur, jeder Raum ist mit der gleichen baulichen Sorgfalt erstellt und eingerichtet worden. Es gibt in diesem groen Bau keine vernachlssigten Winkel und Ecken. berall geben die schnen deutschen Marmor- und Kalksteine als Fubden, Wnde, Tr- und Fenstereinfassungen den groen Fluren und Treppenhusern das Geprge. Steine aus allen deutschen Gauen wurden verwendet. Man findet den Marmor von der Lahn, vom Bayerischen Wald, aus Thringen, aus der Gegend von Kelheim, aus den Juragebieten und vor allem aus der wiedergewonnenen Ostmark. Dort liegt bei Salzburg der Untersberger Marmor, der in der Vorhalle verwendet wurde. Aus der Nhe von Adnet kamen schne

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DAS ARBEITSZIMMER DES FHRERS, TEILANSICHT MIT DEM SCHREIBTISCH

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KOMMODE IM ARBEITSZIMMER DES FHRERS ENTWURF: ALBERT SPEER

EINLEGEARBEIT NACH ENTWRFEN VON HERMANN KASPAR

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DAS ARBEITSZIMMER DES FHRERS, MITTELFENSTER MIT KARTENTISCH ENTWURF: ALBERT SPEER

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KARTENTISCH IM ARBEITSZIMMER DES FHRERS ENTWURF: ALBERT SPEER

UNTEN: EINLEGEARBEIT AN EINER KOMMODE IM ARBEITSZIMMER ENTWURF: HERMANN KASPAR

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DAS ARBEITSZIMMER DES FHRERS, TR ZUR MARMORGALERIE HOHEITSZEICHEN VON KURT SCHMID-EHMEN

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DAS ARBEITSZIMMER DES FHRERS, AUSSCHNITT VON DER TR ZUR MARMORGALERIE

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KAMIN IM ARBEITSZIMMER DES FHRERS BISMARCKBILDNIS VON F. LENBACH

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ARBEITSZIMMER DES FHRERS, GUSSEISERNE KAMINPLATTEN ENTWURF: RICHARD KLEIN SEITE 99: TEILANSICHT DES SPEISESAALES

Steine in allen Spielarten, wie der Stein im Runden Saal. Dort in Adnet war lngst der Wald ber die Brche hinbergewachsen. In der Verarbeitung waren gerade noch sieben Mann damit beschftigt, aus dem Marmorsand Kunststein herzustellen. Die Brche wurden wieder erschlossen, und in kurzer Zeit waren 300 Mann an der Arbeit, um wieder Marmor zu brechen, und die Steinmetzen fanden wieder Brot und Arbeit. hnlich war es an der Lahn. Dort wurden die Steinarbeiter, die in andere Industrien abgewandert waren, wieder in die Brche zu ihrem erlernten Beruf geholt. Man darf auch nicht vergessen, was dieser Bau in seiner hochwertigen Ausgestaltung fr die Wiederbelebung des deutschen Bau- und Kunsthandwerks bedeutet. Denn die besonderen Fhigkeiten unserer Mbelbauer, unserer Weber, Kunstschmiede, Mosaiksetzer und Glasschleifer drohten mit den noch lebenden Meistern dahinzuschwinden, weil kein Bedarf und kein Verstndnis fr edle Arbeit in edlem Rahmen mehr vorhanden zu sein schien. Hier ist nun das deutsche Kunsthandwerk in einem Mae und in einem Rahmen zur Geltung und Auswirkung gekommen, wie sie schner nicht erdacht werden knnen. Jeder erhielt seine besondere Aufgabe, die ihm Spielraum

zum eigenen Schaffen und Gestalten lie, aber ber allem wachte der fr all die Einzelheiten verantwortliche Architekt. Unter seiner Leitung vereinigten sich die Knstler und Handwerker zu einer freudig schaffenden Gemeinschaft. Das Neue und Groe an diesem Bau ist, da endlich einmal wieder in der Geschichte der deutschen Architektur Rume wirklich gebaut sind. Es ist ein Unterschied, ob sich die Rume aus einer mehr oder minder geschickten Grundrilsung ergeben und ob man diese dann vielleicht geschmackvoll einrichtet, oder ob man, wie es hier geschehen ist, die Rume aus ihrer Bestimmung heraus mit den wirklich echten Mitteln der Architektur gestaltet. Diese Rume sind ebenso zuchtvoll und sauber gebaut, wie der Bau in seinem ueren gestaltet ist. Der Grundri in seiner klaren und geradezu bildhaften Schnheit ist ein Beweis fr die echt architektonische Lsung. Die Rume dieses Hauses zeigen je nach ihrer Bestimmung in Material und Form immer wieder andere und neue Lsungen. Immer aber sind sie in dem harmonischen Zusammenklang der Elemente zu einem schnen Organismus geformt worden, der sich nicht im einzelnen Raum erschpft, sondern die Rume zueinanderordnet und in Beziehung setzt.

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BIBLIOTHEK, NISCHE IN DER WAND

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BIBLIOTHEK, TR ZUM MODELLSAAL

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TEILANSICHT DES SPEISESAALES

BIBLIOTHEK, STLICHE STIRNWAND (OHNE DECKENBEMALUNG)

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EINGANGSHALLE IM STLICHEN VERWALTUNGSBAU (VOSS-STRASSE 4)

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STLICHER VERWALTUNGSBAU (VOSS-STRASSE 2) VERBINDUNGSHALLEN IM HAUPTGESCHOSS

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EINGANGSHALLE IM STLICHEN VERWALTUNGSBAU TEILANSICHT

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STLICHER VERWALTUNGSBAU, FLURMNDUNG

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VERBINDUNGSHALLEN IM WESTLICHEN VERWALTUNGSBAU (VOSS-STRASSE 6)

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SITZUNGSSAAL IM STL. VERWALTUNGSBAU U.(OBEN) ARBEITSZIMMER DES STAATSMINISTERS DR. MEISSNER ENTW.: C. PINNAU

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VERBINDUNGSGANG ZWISCHEN DER NEUEN REICHKANZLEI UND DER WOHNUNG DES FHRERS ENTW.: C. PINNAU

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AN DER ERRICHTUNG DER NEUEN REICHSKANZLEI BETEILIGTE MITARBEITER ALBERT SPEERS:

OTTO APEL HANS PETER KLINKE ALBERT DIEFFENBACH FRITZ RAAB HANS RUSSWURM GERHARD WINTER BAULEITER: CARL PIEPENBURG WALTER KHNELL

Z u s a m m e n s t e l l u n g d e s B u c h e s : R u d o l f W o l t e r s u n d H e i n r i c h W o l f f / B e r l i n Die Farbbilder s i n d von Mller & Sohn, B e r l i n und Mnchen, d i e brigen Lichtbilder von: Hain, Potsdam: S e i t e 15, 19, 21, 22, 23, 30, 31, 32, 34, 36, 38, 39, 49, 70, 82, 83, 107 / Kaufmann, Mnchen: S e i t e 60, 61 / Kster, B e r l i n : S e i t e 25, 44 / Mller & Sohn, B e r l i n : S e i t e 10, 37, 40, 45, 58, 59, 70, 72, 90, 92, 94, 102, 105, 1 1 0 , 1 1 1 / Sandalo, B e r l i n : S e i t e 6 / Staatliche B i l d s t e l l e B e r l i n : S e i t e 5, 1 1 , 14, 18, 20, 27, 35, 41, 43, 46, 47, 52, 53, 56, 57, 63, 65, 67, 68, 69, 72-75, 78-81, 86, 87, 89, 93, 94-98, 100, 101, 103, 104, 106, 108, 109

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PLNE

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PORTAL AN DER VOSS-STRASSE: ANSICHT, GRUNDRISS UND SCHNITT OBEN: MITTELBAU DER GARTENFRONT : ANSICHT UND GRUNDRISS M. 1:160

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