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Der Gigant von Bogot

Anamarta de Pizarro, Leiterin des Festivals Iberoamericano de Teatro, ber das grte Theaterfest der Welt
im Gesprch mit Paul Tischler

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rau de Pizarro, Sie werben damit, dass das Festival Iberoamericano de Teatro in Bogot das grte Festival der Welt sei. Was heit das genau? Ja, es ist tatschlich das weltweit grte Festival. Und zwar nicht nur wegen der groen Anzahl an Theatergruppen, die daran teilnehmen 63 kommen aus dem Ausland, aus 32 Lndern, und mehr als 180 Gruppen aus Kolumbien. Wir bespielen auch fast die ganze Stadt. Das Festival besteht aus drei verschiedenen Programmbereichen: dem teatro de sala, also Produktionen, die ganz normal in einem Theatergebude gezeigt werden, dem teatro ciudad, Theater auf einem Gelnde, auf dem sonst Messen stattfinden, und dem teatro de calle, dem Straentheater. Zudem gibt es einen Programmbereich fr Kuratoren, wo sich hiesige Knstler internationalen Festivalmachern prsentieren. Allein fr das teatro de sala werden 23 Theater in Bogot bespielt. Hinzu kommen die Plaza de Toros, die Stierkampfarena, und der Palacio de los Deportes, ein riesiger Veranstaltungskomplex fr Sportevents und Konzerte. In Letzterem organisieren wir spezielle Veranstaltungen fr junge Leute. An den ersten fnf Tagen gab es dort zum Beispiel eine groe Show der australischen Tom Tom Crew zu sehen. Kein Theater, sondern eine Show zwischen Akrobatik, Musik und etwas, das ich bis dato nicht kannte, dem Beatboxing, das sind mit dem Mund erzeugte Sounds, Percussion und Lrm. Wen wollen Sie mit diesem gro angelegten Festival erreichen? Die Leute kommen aus verschiedenen Stdten Kolumbiens, aber auch aus den Nachbarlndern Venezuela, Ecuador, Panama, Argentinien Die drei verschiedenen Veranstaltungsorte spielen hier eine wichtige Rolle. Die Theater, die Stadt Sie meinen das Straentheater? Nein, in diesem Falle meinte ich das teatro ciudad, das Messegelnde, fr das wir immer einen extra Stadtplan anfertigen, weil es dort so viele Hallen gibt. Diese werden unterschiedlich bespielt: mit Improtheater, Storytelling, Stand-up-Comedy, Zirkus, Ausstellungen, einem Familienprogramm. Es ist ein sehr demokratischer Ort, denn die Tickets sind hier relativ preiswert, vier bis acht Euro. Auf den Bhnen in Bogot kosten die Tickets zwischen acht und fnfzig Euro. Aber Sie haben recht, was es auch gibt, ist wie gesagt das Straentheater, das natrlich kostenlos ist. Damit sind wir fast in der ganzen Stadt unterwegs. Bogot besteht aus zwanzig Bezirken, wir bespielen elf davon, besonders die armen Stadtteile. Heute gab es zum Beispiel eine sehr interessante Veranstaltung im Park Simn Bolvar, dem grten Park der Stadt. Wir spielen von 10 Uhr morgens bis 20 Uhr abends, bis es dunkel ist. Das Festival ist omniprsent. Welche Mglichkeiten haben kolumbianische Knstler sonst, ihre Arbeiten zu zeigen? Ich hrte, dass es in Bogot allein 55 Theater im Sinne von festen Spielsttten gibt. Stimmt diese Zahl? Und wie sind sie organisiert?
Linke Seite: Omniprsenter Gigant Das Festival Iberoamericano de Teatro bespielt die gesamte kolumbianische Hauptstadt Bogot. Hier Voila in der Stierkampfarena. Foto Joan Stanciu

Eine peruanische Produktion Crnica de una muerte anunciada vom Teatro Britnico. Foto Teatro Britnico

Nein, ich denke es sind viel weniger. Oder aber es wurden Theater von kleineren Gruppen mitgezhlt, die nur fr 17 Zuschauer ausgelegt sind, ohne Licht und Ton. Das ist sehr bezeichnend fr Kolumbien. Das Teuerste ist die Technik, deshalb verfgen viele unserer Theater nicht ber die Technik, wie sie in deutschen Theatern blich ist. Ich erinnere mich an einen Theaterbesuch in Deutschland, bei dem auf der Bhne andere klimatische Bedingungen herrschten als im Zuschauerraum dank der Technik. Das wre hier unmglich. Auch im Bereich der Beleuchtung haben Theater in Deutschland ganz andere, tolle Mglichkeiten. Dennoch denke ich, dass sich zurzeit bei uns einiges entwickelt. Wir haben sehr viele freie Theatergruppen, von denen die meisten aber kein festes Programm haben, das fr ein komplettes Jahr ausgelegt ist. Gewhnlich zeigen sie ihre Produktionen ein- oder zweimal, und dann verkaufen sie diese an ein Theater. Dabei gibt es berwiegend private Theater. Das Besondere ist, dass es viele Theater in Privatschulen gibt, auch grere, wichtige Theater. Wenn in den deutschen Medien von Kolumbien die Rede ist, dann meist in Verbindung mit Drogen und Korruption. Sind das Themen, die von hiesigen Knstlern aufgegriffen werden? Ja, auf jeden Fall. Es gibt sehr viele Produktionen zu diesen Themen, nicht nur zur Korruption, sondern auch zum Guerillakrieg und zu den Paramilitrs.

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Privatsponsoren, acht bis zwlf Prozent erhalten wir durch internationale Untersttzung wie zum Beispiel vom Goethe-Institut oder dem British Council. Sie helfen uns bei den Tickets, der Logistik fr auslndische Gruppen etc. Die verbleibenden Ausgaben decken wir durch den Ticketverkauf. In Deutschland werden derzeit hufig kologische Themen aufgegriffen, zum Beispiel Nachhaltigkeit. Was viele Menschen in Deutschland nicht wissen, ist, dass Kolumbien ber die grte Artenvielfalt der Welt verfgt. Wird dieses Thema von Knstlern behandelt? Ich muss sagen, dass wir hier kein ausgeprgtes Bewusstsein fr diese Thematik entwickelt haben. Mit der Politik und der Gewalt im Land hatten und haben wir immer noch Probleme, die vorrangig gelst werden mssen. Kolumbien ist ein Land mit riesigen Minenfeldern, fr deren Einrichtung viele Menschen aus ihren Wohnorten vertrieben wurden. Diese Themen sind viel prsenter im ffentlichen Bewusstsein und werden dadurch hufiger von Knstlern aufgegriffen. Zudem ist Kolumbien, auch wenn hier nicht so viel konsumiert wird, Hauptproduzent im weltweiten Drogenhandel, was Gewalt auch direkt hier vor Ort erzeugt. //

Anamarta de Pizarro studierte Anthropologie an der Universidad Nacional in Bogot. Sie leitete das Teatro Jorge Elicer Gaitn, bevor sie fr drei Jahre die kulturelle Leitung der Organisation Viva la Ciudadana bernahm, die sich fr die Wiederherstellung einer demokratischen ffentlichkeit in Kolumbien einsetzt. Ab 1993 war sie 15 Jahre lang fr das Teatro Nacional und das Festival Iberoamericano de Teatro de Bogot in der Pressearbeit ttig. Seit Mrz 2009 ist sie Hauptgeschftsfhrerin des Festivals. Foto de Janca

TdZ ONLINE EXTRA Weitere Fotos der Metropole Bogot finden Sie unter www.theaterderzeit.de/2012/09

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Ist es fr Knstler gefhrlich, sich ffentlich zu diesen Themen zu uern, sie zu hinterfragen? Ja, lange Zeit war es sehr gefhrlich. Aber ich habe den Eindruck, dass die Situation besser geworden ist. Dennoch wurde Anfang dieses Jahres eine regionale Theatergruppe gezwungen, ihre feste Spielsttte aufzugeben. Sie wurden beschuldigt, angefeindet und verfolgt. Whrend des Festivals soll die Kriminalittsrate angeblich sinken. Gibt es eine Statistik darber? Ja, das ist absolut richtig. Das Festival findet alle zwei Jahre statt. Die Polizei sagt, dass die Rate jedes Mal sinkt. Also beeinflusst das Festival das ganze folgende Jahr? Ja, es wirkt sich tatschlich so lange aus. Es hat einen Effekt auf die ganze Stadt. Die Einwohner von Bogot empfinden dieses Festival als ihr eigenes Fest. Es ist wichtig zu spren, dass man ein Teil von etwas ist, ein Teil der Stadt. Aber auch umgekehrt: dass man wichtig ist fr die Stadt, nicht nur als Mensch mit geregeltem Einkommen, sondern auch als jemand, der sonst nicht die Mglichkeit hat, ins Theater zu gehen. Erhlt das Festival finanzielle Untersttzung durch die Stadt? Ja. Zehn bis zwlf, manchmal auch 15 Prozent der Ausgaben bernehmen die Stadt und das nationale Ministerium fr Kultur. Dieses Jahr bekamen wir einen weitaus greren Anteil vom Kulturministerium als von der Stadt. Zwanzig Prozent sind von

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Aufbruch und Wandel ber die Erneuerung des kolumbianischen Theaters

Es ist ein guter Moment, die kolumbianische Theaterszene neu in den Blick zu nehmen. Nur langsam bemerkt vom Ausland, das Kolumbien ber Jahrzehnte hinweg fast ausschlielich ber Schreckensnachrichten wahrnahm, hat sich hier vor allem in den letzten zehn Jahren ein neues kolumbianisches Theater herausgebildet, das dem lange vorherrschenden politischen Volkstheater recht fern ist. Diese Entwicklung fand parallel zu Prozessen statt, in denen sich, getragen von Regierung und Zivilgesellschaft, die stdtische Lebensqualitt verbesserte und die Gewalt, zumindest in einigen groen Stdten, vorlufig zurckging. Die aktuelle Szene ist spannend angefangen bei dem international renommierten Mapa Teatro des Geschwisterpaares Rolf und Heidi Abderhalden und dem Teatro Petra, die beide schon jeweils seit mehr als 25 Jahren existieren, ber eine Reihe von interessanten, sthetisch sehr unterschiedlich arbeitenden Regisseuren wie Manolo Orjuela, Jorge Hugo Marn mit seiner Gruppe La maldita vanidad, Nicols Montero, Tino Fernndez, Laura Villegas, lvaro Restrepo, Beto Urrea und Pedro Salazar bis hin zu Gruppen wie dem Teatro Matacandelas aus Medelln und Spielsttten wie dem Teatro R101 und der Casa Ensamble unter der Leitung der Schauspielerin Alejandra Borrero. Was macht dieses neue Theater so anders? Neue Texte und Formate, ein erweiterter Themenkatalog sowie der kreative Einsatz von Medien, experimentelle Formate, dokumentarische Projekte, musikalisch-szenische Installationen und innovative Herangehensweisen an das immer noch stark prsente Thema der Gewalt. Nach wie vor sind in Kolumbien natrlich auch die Vertreter des ehemals neuen kolumbianischen Theaters zu finden, dessen Vter in den sechziger Jahren vor allem Enrique Buenaventura mit dem Teatro Experimental in Cali und Santiago Garca mit seinem Teatro La Candelara in Bogot waren: Viele Theatermacher in den groen Stdten Bogot, Medelln und Cali sowie in der Provinz inszenieren nach wie vor fr ein Arbeiter-, Studenten- und Intellektuellenpublikum aktuelle soziale und politische Themen, angelehnt an ihre Vorbilder Brecht, Boal, Barba oder Grotowski, mithilfe populrkultureller Elemente, oft auch in Form von Straenund/oder Figurentheater. Nicht zu vergessen in diesem Kontext des Volkstheaters sind auch die zahlreichen und landesweit durch den Friedensprozess motivierten professionellen Amateur- und Betroffenentheaterprojekte, die unter anderem beim mittlerweile jhrlich stattfindenden Festival Internacional de Teatro por la Paz im krisengeschttelten Barrancabermeja gezeigt werden. Einen guten berblick ber die im Wandel begriffene professionelle kolumbianische Theaterszene gibt das Festival Iberoamericano de Teatro, ein sdamerikanisches Mega-Theaterevent, das 2012 mit mehr als zweieinhalb Millionen Zuschauern, der Teilnahme von 33 Lndern und allein 385 Theater- und 218 Straentheatervorstellungen seinesgleichen sucht. 1988 gegrndet von der mittlerweile verstorbenen Theaterikone Fanny Mikey und dem ehemaligen Kulturminister Ramiro Osorio Fonseca, wird das Festival unter der knstlerischen Leitung von Anamarta de Pizarro nach wie vor von der Stiftung Nationaltheater gefhrt. Daneben haben sich, vor allem in Bogot als ein Zeichen einer zentralistischen Kulturpolitik, weitere hervorragende Spielsttten ohne feste Ensembles etabliert, zum Beispiel das Teatro Mayor mit seinem internationalen Angebot von Calixto Bieito bis zum Leipziger Ballett, das stdtische Theater Jorge Elicer Gaitn mit Platz fr ber 1000 Zuschauer, alternative Kulturzentren wie die bereits genannten Mapa Teatro und Casa Ensamble, aber auch die Tanzwerkstatt La Factora. Und vielleicht wird in naher Zukunft auch der nach Jahren des Leerstands restaurierte Prachtbau Teatro Coln dazugehren. Seit 2010 gibt es in Bogot endlich auch ein eigenstndiges stdtisches Kulturamt, das sich speziell fr die Theaterrume der Stadt einsetzt. Zudem hat das Kulturministerium fr die Jahre 2011 bis 2015 einen nationalen Theaterplan zur kontinuierlichen Frderung der kolumbianischen Theaterszene entwickelt und dementsprechend bereits die Ressourcen an einigen Stellen aufgestockt. Es sieht also nicht schlecht aus fr das kolumbianische Theater weshalb es umso schockierender ist, dass noch Ende 2011 diverse kolumbianische Theatertruppen von gewaltttigen Gruppen bedroht wurden. Dennoch arbeitet die Szene weiter, versucht sich noch besser mit dem lateinamerikanischen und dem fernen Ausland zu vernetzen, die Ausbildung (nicht nur die akademische) zu optimieren und die Kunstform Theater weiterhin neben Film, Musik und vor allem Fernsehen zu positionieren. // Katja Kessing Ein Improvisationsparcours El Club del Tropel der kolumbianischen Gruppe Casa Ensamble. Foto Nicolas Borrero