La belleza de la velocidad

La vanguardia futurista
Los muertos debern ser enterrados en las ms profundas entraas de la Tierra! () Hagan lugar para la juventud, para la violencia, para la audacia! Umberto Boccioni, Carlo Carr, Luigi Russolo, Giacomo Balla, Gino Severino Oh, qu alegra ver flotar a la deriva, desgarradas y desteidas en esas aguas, las viejas telas gloriosas! Filippo Marinetti

La unidad del pensamiento filosfico, del poltico y del literario, de la produccin artstica y de la accin intelectual en torno a una tendencia revolucionaria caracteriz el siglo XIX, particularmente en Europa. Los conceptos propios de la Revolucin Francesa (pueblo, libertad, progreso) alcanzaron la madurez en las primeras dcadas de este siglo, y posibilitaron las oleadas revolucionarias que culminaran en la de 1848, quebrando una paz mantenida sobre bases contrarrevolucionarias. En este contexto, la presin de las fuerzas populares es captada por los intelectuales como decisiva en la historia moderna, y el arte pasa a ser considerado espejo de la realidad, expresin del pueblo. La realidad y sus instancias, fuertemente interdependientes, se convierte en el problema esttico central, y el arte los aprehende como un contenido que determinar su forma. De all el rechazo a la doctrina romntica de el arte por el arte, y asimismo, la identificacin del arte con la claridad, la evidencia, el compromiso y la representacin objetiva de la realidad. Sin embargo, en el seno de este uniformismo existan contradicciones y divergencias que, luego de la Semaine Sanglante de la Comuna de Pars, en 1871, se agudizan y acabarn provocando su ruptura. Sus consecuencias darn lugar a las diversas vanguardias. La primera de ellas es el Futurismo. Esta vanguardia tiene como principio fundamental el antagonismo con la tradicin y el pasado, pero por sobre todo, la modernolatra, es decir, la idealizacin y glorificacin de los adelantos tcnicos propios de la modernizacin: los descubrimientos de la fsica, la industrializacin de la produccin, las alteraciones demogrficas, el crecimiento urbano, los sistemas de comunicacin de masas, entendidas como las seales ms definitivas del progreso. El adelanto tcnico es directamente vinculado al progreso humano, situando hombre y tcnica en el mismo plano. Sin embargo, () su problema, y el problema de todos los modernismos de la tradicin futurista, es que, con unas mquinas resplandecientes y unos sistemas mecnicos que desempean todos los papeles principales (), al hombre moderno le queda muy poco que hacer que no sea enchufar las mquinas1.

BERMAN, M. Todo lo slido se desvanece en el aire. La experiencia de la modernidad. Madrid, 1988. Siglo Veintiuno Argentina Editores.

Pero salvando las crticas, es su profunda sensibilidad hacia estos cambios la que producira su acuciante exigencia de que la sociedad toda se adaptase a los tiempos de la Revolucin Industrial, y con ella, el arte mismo. Estamos en el siglo en que se descubren nuevos mundos y planetas, en que se ha descubierto la aplicacin del vapor, la electricidad, el gas, el cloroformo, la hlice, la fotografa, la galvanoplastia y otras mil cosas admirables que permiten al hombre vivir veinte veces ms y veinte veces mejor que en el pasado Que el arte literario olvide los tpicos de las cosas muertas y que viva con su tiempo2. El mundo entero tena nuevas obligaciones a asumir: ser modernos, aferrar la verdad de una vida transformada por la era de la tcnica y hallar una expresin adecuada a esos tiempos. De all, asimismo, su profundo y violento rechazo del pasado, de sus concepciones estticas y de todo aquello relacionado al pasatismo: bibliotecas, museos, arquelogos, profesores, anticuarios, cementerios de esfuerzos perdidos, calvarios de ensueos crucificados, registros de impulsos rotos3 capaces de encerrar en una urna funeraria4 su sensibilidad. El rechazo al pasado es extremista, de los cual puede dar cuenta su misma concepcin de la vida. Slo los hombres jvenes, alimentados de fuego, de odio y de velocidad 5, infatigables, nuevo(s) y palpitante(s) de vida6, libres y modernos, seguros de la radiante magnificencia del futuro7 son aptos para la destruccin de lo antiguo y la construccin de lo moderno. Cuando tengamos cuarenta aos, que otros hombres ms jvenes y ms valiosos nos arrojen a la papelera como manuscritos intiles. Nosotros lo deseamos!8 Se indica as, al mismo tiempo, el profundo y activo agonismo: la sensacin de una generacin que se siente preparacin de la siguiente, introduccin de la rebelin para que la siguiente la contine. Slo es vital el arte que encuentra sus propios elementos en el ambiente que lo circunda 9, y al ser ste moderno, la esttica misma debe adaptarse. Se considera que todo arte precedente ha sido perder el tiempo, que las producciones de la tradicin y la religin fantica, inconsciente y snob del pasado10 son cosas muertas a destruir, trabajo nihilista estrictamente necesario para barrer el suelo artstico y dar lugar a lo nuevo, a la transfiguracin de los milagros tangibles de la vida contempornea11. La misma confrontacin manifestarn con respecto al pblico, si son dciles esclavos del pasado12. En el fondo subyace la intencin omnipresente de renovacin, la aspiracin a la modernidad, el deseo de que el pblico tambin se adapte a los nuevos tiempos, apreciando as el arte futurista. No obstante, la violencia con

DU CAMP, M. Les chants modernes. En: DE MICHELI, M. Las vanguardias artsticas del siglo XX. Madrid, 1979. Alianza Editorial. 3 MARINETTI, F. Fundacin y Manifiesto del Futurismo. En: DE MICHELI, M. Las vanguardias artsticas del siglo XX. Madrid, 1979. Alianza Editorial. 4 bidem. 5 bidem. 6 BALLA, G., BOCCIONI, U., CARR, C., RUSSOLO, L., SEVERINO, G. Manifiesto de los pintores futuristas. En: DE MICHELI, M. Las vanguardias artsticas del siglo XX. Madrid, 1979. Alianza Editorial. 7 bidem. 8 bidem. 9 bidem. 10 bidem. 11 bidem. 12 bidem.

que plantean sus antagonismos desembocarn, generalmente, en el escndalo, en la protesta e incluso en el pandillaje, en las bofetadas al gusto del pblico13. Dentro de la nueva esttica, la belleza ya no responda a los cnones clsicos, esteticistas, sino que se basaba en la velocidad, en el dinamismo, en el contraste, en la disonancia y en la desarmona. Quien la expondr con la mayor claridad y exhaustividad ser el pintor Boccioni. Boccioni parte del presupuesto fundamental en la esttica futurista: el dinamismo, la bsqueda intuitiva de la forma nica del infinito sucederse, de la continuidad en el espacio (trascendentalismo universal). El fin ltimo de la produccin artstica ser la transfiguracin completa del objeto plstico, no su mmesis directa. El verdadero conocimiento del objeto requiere un ensimismamiento intuitivo en l, viviendo desde dentro su vida en la integridad de su devenir. Slo as el artista podr dar al objeto su expansin, su fuerza y su manifestarse. En este proceso, es fundamental incluir al ambiente, a la atmsfera que lo rodea: lo transfigurado no ser el objeto, sino el objeto-ambiente. Asimismo, el nico modo de captar la realidad en su complejidad y simultaneidad es la intuicin. El impresionismo se solidificar, elevando lo accidental a un estado de verdad superior, universalizndolo en la bsqueda de la eternidad de la impresin. La realidad es comprendida como un conjunto de fuerzas, direcciones, choques, simpatas, afinidades, discrepancias, explosiones, espesores, lisuras, pesos y elasticidades en movimiento. En la captacin y aprehensin de esta simultaneidad, el artista debe situarse en el centro de las relaciones esfricas, es decir, de las relaciones entre objeto, ambiente y atmsfera, entre los diversos estados formales-cromticos (compenetracin de planos), entre fuerzas centrfugas y centrpetas (lneas-fuerza), entre el movimiento absoluto y el relativo (dinamismo). Slo as ser posible llegar al tema, a la imagen figurativa y al estado de nimo: la valoracin lrica de los elementos plsticos de la realidad interpretados en su dinmica, que capta, organiza y transfigura la realidad. De esto se concluye que el arte es comprendido como la sntesis de una emotividad o drama universal (dado que la pasionalidad de los movimientos de la materia converge hacia una catstrofe) del que el hombre forma parte. La obra ser, entonces, el resultado expresivo de la emocin. El Futurismo busc influir en todos los mbitos de la vida, exigiendo, como ya se mencion, la adaptacin a las exigencias propias de los nuevos tiempos. Es por eso que busc tambin el activismo poltico. De su nihilismo y de su profundo activismo surgir tambin la glorificacin de la guerra, vivida como un evento lrico, como nica higiene del mundo14 atrapado en el academismo. Siempre es preferible el riesgo de una eleccin equivocada a la eleccin pasiva de la inaccin15. En principio, la tendencia poltica futurista haba sido republicana, anarcoide y socialistizante, exaltando el trabajo obrero como modo de construir el porvenir. Su aproximacin al activismo poltico desemboc en una ntima relacin con el fascismo. El apoyo a ese mtodo de higiene se tradujo en la participacin de muchos futuristas en el ejrcito en la guerra contra Libia, y paradjicamente, este conflicto, preliminar de la Primera Guerra Mundial, contribuira al proceso de consolidar al fascismo. Una vez establecido
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DE MICHELI, Mario. Las vanguardias artsticas del siglo XX. Madrid, 1979. Alianza Editorial. MARINETTI, F., op. cit. 15 PAPINI. En: DE MICHELI, Mario. Las vanguardias artsticas del siglo XX. Madrid, 1979. Alianza Editorial.

como partido de orden, el fascismo se apart de la tendencia futurista, buscando un fundamento histrico del nuevo Estado italiano en construccin. Con el estallido de la Primera Guerra Mundial (1916), el Futurismo comienza a desintegrarse paulatinamente, y sus representantes pasan a otras corrientes o se independizan en la bsqueda de su propia potica. Marinetti sigui vociferando y escribiendo libelos y poemas16 hasta que Mussolini lo acall nombrndolo acadmico de Italia. Paradjico fin para el violento antiacademicista, para la rebelin futurista que slo leg la irritacin nacionalista y el mitologicismo de la modernidad. Palabras en libertad: creacin futurista en la Cancin del automvil Una excelente sntesis de las rupturas que propone el futurismo en la siguiente:
El estilo, el lenguaje potica, pictrico, musical y arquitectnica deben adecuarse al nuevo ritmo de la vida. Por lo tanto, hay que romper con la gramtica, la sintaxis y la mtrica tradicionales, nacidas para expresar los sentimientos de la belleza esttica y, del mismo modo, hay que acabar con los modos tradicionales de la pintura y las artes. El estilo debe ser rpido, gil y revoloteante como la vida moderna en su incesante explosin y pulsacin; la consecuencia es en poesa las palabras en libertad, en msica los entonarruidos, en arquitectura el material metlico e industrial, en arte el dinamismo plstico. Slo estos medios y estos modos pueden garantizar la traduccin esttica del nuevo ideal de belleza17.

Ninguna rama del arte escapa a las transformaciones del Futurismo, a la adaptacin a la nueva poca moderna. En particular, en la literatura, la audacia y la revolucin son los principios. El pasado est representado por la sintaxis, por las reglas del lenguaje potico, por todo aquello que impone pausas a la creacin: signos de puntuacin, adverbios, adjetivos. Por ende, se propone su abolicin. Slo es vlido el uso de signos matemticos y musicales para acentuar determinados movimientos. Todo en la transfiguracin literaria debe provenir de la intuicin, capaz de captar el dinamismo y la simultaneidad, tal como en la pintura de Boccioni. Consecuencia de esto es el principio del mximo desorden, como modo de rechazar la inteligencia cauta y ordenada que impide la intuicin. La simultaneidad, a su vez, se manifiesta en la presentacin de amplias relaciones y analogas, de cadenas de analogas condensadas en una palabra que susciten la idea del movimiento incesante, del dinamismo, ayudado por el uso de los verbos en infinitivo y de gerundios. Esas amplsimas y lejanas relaciones buscan, del mismo modo, representar la infinitud a la que te tiende la transfiguracin. El hombre, para los futuristas, est agotado y averiado por los museos, por las bibliotecas, por la lgica y la sabidura propias de ser un esclavo dcil de la tradicin. Por ende, debe ser reemplazado por la materia en cuanto a objeto de la transfiguracin. Se propone as abolir toda psicologa, el yo literario. El arte ser una transfiguracin de la vida del motor, por extensin,

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DE MICHELI, M., op. cit. bidem.

de la vida de las mquinas18. De ello da cuenta la profunda exaltacin que se hace de la mquina en la Cancin del automvil, de Marinetti.
Dios vehemente de una raza de acero, automvil ebrio de espacio, que piafas de angustia, con el freno en los dientes estridentes! Oh formidable monstruo japons de ojos de fragua, nutrido de llamas y aceites minerales, hambriento de horizontes y presas siderales tu corazn se expande en su taf-taf diablico y tus recios neumticos se hinchen para las danzas que bailen por las blancas carreteras del mundo!

Si bien se puede apreciar que la sintaxis no est abolida, como se propona (posiblemente el poema pertenezca a los primeros aos futuristas, en que la potica no estaba consolidada), muchos de los verbos estn en infinitivo o son gerundios. Se crea as una sensacin de movimiento incesante, a la que contribuye la presentacin de una ptica de la realidad captada desde el ser que est al volante, desde el recorrido que ste realiza. Los sustantivos se hallan duplicados, y a pesar de la adjetivacin, la enumeracin es pasional, gil, acorde con el sentimiento de la velocidad. Se transfigura as el recorrido del automvil, buscando la inclusin de todos sus elementos centrados en torno al aparato. La exaltacin de la mquina es mxima, se la personaliza, se la hace duea de una voluntad, a tal punto que subordina al hombre:
Qu importa, hermoso Demonio!! A tu merced me encuentro Tmame! () Estrellas, estrellas mas, os sus pasos, el estrpito de sus ladridos y el estertor sin fin de sus pulmones de cobre?

Asimismo, la velocidad es tal que transforma todo lo circundante, lo dota de rasgos distintos:
Ah! Los negros molinos desmanganillados parece de pronto que, sobre sus aspas de tela emballenada emprenden una loca carrera como sobre unas piernas desmesurados () Montaas de las frescas capas de cielo! Bellos ros que respiris al claro de luna! Llanuras tenebrosas, yo os paso el gran galope de este monstruo enloquecido!
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HOLDA, G. El futurismo italiano. Extrado de: http://es.geocities.com/paginatransversal/futurismo/

Es esta misma velocidad la que permite que todo se vuelva simultneo, se mezcle y sea percibido como tal. El poema, adems, pone de manifiesto la violenta exigencia de la velocidad, del nihilismo propiamente futurista:
Ms pronto! Todava ms pronto! Sin una tregua Sin ningn reposo! Soltad los frenos! Qu! No podis? Rompedlos! Pronto!

Finalmente, el hombre en su relacin con la mquina es concebido como la manera de elevarse, de superar la realidad inmunda y antigua, de proyectarse hacia un infinito en su confiada fe en el futuro.
Que el pulso del motor centuplique su impulso! Hurra! No ms contacto con nuestra tierra inmunda! Por fin me aparto de ella y vuelo serenamente por la escintilante plenitud de los Astros que tiemblan en su gran lecho azul!

La bsqueda incesante de la infinitud, que subyace a la exaltacin del dinamismo y del movimiento constante, tambin se halla presente:
Suelto, por fin, tus bridas metlicas Te lanzas con embriaguez el Infinito liberador!

En definitiva, las palabras en libertad que propone el futurismo permitirn que el arte sea imaginacin sin hilos, sin ninguna relacin con el pasado, porque el Tiempo y el Espacio murieron ayer. Nosotros ya vivimos en lo absoluto, pues hemos creado ya la eterna velocidad omnipresente19. ste es el requisito esencial para la adaptacin a la modernidad, para la captacin de la realidad en su simultaneidad, dinamismo y complejidad, y su transfiguracin en las producciones artsticas.

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MARINETTI, F. op. cit.

ANEXO
Cancin del automvil Filippo Tomasso Marinetti Dios vehemente de una raza de acero, automvil ebrio de espacio, que piafas de angustia, con el freno en los dientes [estridentes! Oh formidable monstruo japons de ojos de fragua, nutrido de llamas y aceites minerales, hambriento de horizontes y presas siderales tu corazn se expande en su taf-taf diablico y tus recios neumticos se hinchen para las danzas que bailen por las blancas carreteras del mundo! Suelto, por fin, tus bridas metlicas Te lanzas con embriaguez el Infinito liberador! Al estrpito del aullar de tu voz He aqu que el Sol poniente va imitando tu andar veloz, acelerando su palpitacin sanguinolento a ras del horizonte Mralo galopar al fondo de los bosques! Qu importa, hermoso Demonio! A tu merced me encuentro Tmame! Sobre la tierra ensordecido a pesar de todos sus ecos, bajo el cielo que ciega a pesar de sus astros de oro, camino exasperando mi fiebre y mi deseo, con el pual del fro en pleno rostro. De vez en vez alzo mi cuerpo para sentir en mi cuello, que tiembla la presin de los brazos helados y aterciopelados del viento. Son tus brazos encantadores y lejanos que me atraen! Este viento es tu aliento devorante, insondable Infinito que me absorbes con gozo Ah! Los negros molinos desmanganillados Montaas de las frescas capas de cielo! Bellos ros que respiris al claro de luna! Llanuras tenebrosas Yo os paso el gran galope de este monstruo enloquecido Estrellas, Estrellas mas, os sus pasos, el estrpito de sus ladridos y el estertor sin fin de sus pulmones de cobre? Acepto con Vosotras la opuesta! Estrellas mas Ms pronto! Todava ms pronto! Sin una tregua Sin ningn reposo! Soltad los frenos! Qu! No podis? Rompedlos! Pronto! Que el pulso del motor centuplique su impulso! Hurra! No ms contacto con nuestra tierra inmunda! Por fin me aparto de ella y vuelo serenamente por la escintilante plenitud de los Astros que tiemblan en su gran lecho azul! parece de pronto que, sobre sus aspas de tela emballenada emprenden una loca carrera como sobre unas piernas desmesurados He aqu que las Montaas se aprestan a lanzar sobre mi fuga capas de frescor sooliento All! All! Mirad! En ese recodo siniestro! Oh Montaas, rebao monstruoso, mamuts que trotis pesadamente, arqueando los lomos inmensos, ya desfilasteis ya estis ahogadas en la madeja de las brumas! Y vagamente escucho el estruendo rechinante producido en las carreteras por vuestras piernas colosales de las botas de siete [leguas